2016北京服装学院考研辅导班-北服考研 服装设计学考试材料pdf
2016年北京服装学院艺术考研参考书,真题
（8）服装色彩的象征意义中世纪的欧洲人热衷于色彩的象征作用，拼命追求服装的社会性符号功能。
1.绿色：男女恋爱，暗示结婚和生育。
2.蓝色：愚蠢，低劣。
3.红色：权利，权威。
4.黑色：清贫、谦让，丑陋，悲哀、痛苦。
5.黄色：被判，憔悴、衰老，疯狂的颜色。
（9）内衣、手套的象征意义1.只穿内衣，是罪犯和俘虏的特征，还表示谢罪。
2.手套，是力量、权利的象征。
三、哥特时代的鞋、帽子和服饰品1.尖头鞋－波兰那；2.圆锥状尖顶帽子－汉宁；3.男帽－夏普仑；4.女子头饰－艾斯科菲恩；思考题：1.解释名词：科特修尔科希克拉斯科塔尔迪萨科特普尔波万肖斯吾普朗多波兰那夏普仑艾斯科菲恩汉宁2.哥特式建筑样式是如何表现在服装上的？3.为什么说哥特式时期在衣服构成上是古今、东西的交叉点？4.试以哥特式时期服饰文化为依据进行设计训练。
02年考试真题：简答题：简述哥特服装的特点。
03年考试真题：简答题：简述欧洲中世纪服装的主要特点。
05年考试真题：简答题：简述拜占庭时期的服装特征。
08年考试真题：简答题：简述哥特服装的特点。
第一章史前人类的穿衣文化第一节兽皮衣服的穿用一、旧石器时代的克罗马农人已经用骨针缝合兽皮。
第二节织物的出现一、新石器时代的湖上住居已经有了麻织物和毛织物。
二、纺线技术是新石器时代最重要的创造。
三、在欧洲，新石器时代初期才出现石制或陶制的纺轮。
第三节欧洲的史前文化一、欧洲最古老的衣服是件皮革做的丘尼克，是吊带式、肩上系结、衣长及膝，外套斗篷，头戴半球形帽子，脚穿短靴，上半身半袖毛线衫，下半身短裙，裙摆有流苏装饰，外罩毛织物长裙，系腰带，前有带扣。
第四节关于人类穿衣动机的学说一、物理的保护—保护说－气候适应说、人体保护说。
二、心理的防护－道德性的－隐蔽说－羞耻说、礼仪说；宗教性的－护符说－巫术说、魔力说。
三、心理的表现－艺术性的－装饰说－猥亵说、性的魅力说、拥有说、象征说。
思考题：1.人类最先使用的衣料是什么？2.人类何时使用纤维做衣料？简述纤维的使用过程。
北京服装学院服装纺织材料与纺织品设计考研辅导班
（2）“反体制时代”与“迷你”时代1.“反体制时装”①从1963年到1970年为止，是“年轻风暴”席卷全球的时代，向传统服饰挑战，牛仔裤、迷你裙、喇叭裤、不戴胸罩等现象风靡西方世界。
②喇叭裤的普及，加速了服装的“中性化”，甚至出现了男装“女性化”的现象。
③嬉皮士运动后转变为绿色革命，基于回归自然的思想，排斥人造纤维，否定工业社会，衍生出复古风潮。
④回归自然的风潮同时也孕育出追求民族、民间风味的流行趋势，许多设计师推出了民族风格的设计作品，为国际服装市场注入了新的生命力。
⑤长发、T恤衫、电影、爵士乐、波谱艺术、欧普艺术，这就是反体制时装，崔跨了传统服饰审美观和着装意识。
创作来源多样化的服饰时代到来了。
2.迷你裙与安德莱•克莱究①50年代末60年代初，“年轻样式”的倡导者玛丽•克万特，推出了革命性的迷你装，高级女装向年轻化、轻便单纯化方向发展。
②1965年，安德莱•克莱究发表了膝以上5cm的迷你裙后高级时装界发生真正的转变。
③为使腿显得修长，安德莱•克莱究一次次地缩短裙长，并改变整体形态的比例和均衡感，迷你裙成了他最终的结论。
④他也在裤装中寻找使“双腿变长”的可能性。
1963年春，发表了夜用细筒裤。
⑤1964年春，进一步强调运动性和机能性，发表了露出膝头的女装。
⑥1965年春，他推出两大样式：迷你裙和几何形。
裙长缩短到膝上5cm，表现出大胆的色情性；降低腰线位置，以崭新的比例关系和卓越的裁剪技术构成一种全新的美。
⑦克万特的迷你裙反映了大众化街头风景；而克莱究的迷你裙则含有历史性和哲学性的反思。
换言之，两者差异在于自然风格与高度的艺术创作品的不同，因为服装设计在伦敦被看作是商业活动，而在巴黎高级时装界则被看成艺术创作。
⑧克莱究的另一大样式－几何学形，是在巴伦夏加富有运动性的袋子形的基础上，完全解放腰身的非常便于穿着的年轻造型，一反西服窄衣服饰文化注重立体表现的构筑式裁制方法；否定迪奥尔时代注重形的塑造而无视人的存在的设计理念。
2016年北京服装学院艺术考研培训班
四、洛可可时期的男装（向近代男装发展）（1）鸠斯特科尔改称“阿比”，造型同前，收腰，下摆向外张，呈波浪状，为了使臀部向外张，在衣摆里加进马尾衬、硬麻布或鲸须，后中缝和两侧缝在下摆都有开禊，无领或小立领，前门襟一排装饰扣。
口袋位置经常变动，袖克夫很大用扣子固定。
（2）贝斯特豪华起来，造型与阿比一样，衬衣袖口装饰蕾丝或飞边褶饰从阿比袖口露出，衬衣领为小立领或小翻领，被克拉巴特挡着，后来，衬衣门襟上出现了蕾丝或皱褶飞边装饰－加宝（取代克拉巴特）。
1710年左右出现了宽领饰“耐克•斯特克”和黑色缎带蝴蝶结“索里太尔”。
（3）克尤罗特，用斜丝裁剪，紧身，不系腰带，不用吊裤带，长度到膝下多一点，裤口用三四粒扣固定，包在白色长统袜外面，有带襻或皮带扣。
（4）夫拉克（燕尾服、晨礼服的始祖），18世纪中叶，男装为之一变：①男上衣去除多余的量，衣摆不外张了，实用多了。
②最大特点是门襟自腰围线起斜着裁向后下方。
③有立领或翻领，后开禊，衣身自袖窿起有公主线，不扣扣，袖子为两片构成，袖长及手腕，袖口露出衬衣的褶饰，袖克夫消失，但袖克夫的装饰扣保留到现在，现代男西服的缝制技术已基本形成。
④夫拉克•阿比埃－由夫拉克、基莱、克尤罗特组成的三件套。
作为上流社会的男子社交服一直用到19世纪。
⑤鲁丹郭特，新型外衣，两层或三层领子，造型类似阿比。
五、洛可可时期的女装（1）奥尔良公爵摄政时代（过渡期）1.耐葛里杰，白天的常服，领口很大，背部有很多箱形普利兹褶，呈又宽又长的托裙形式。
2.帕尼埃（行李筐、背笼的意思），裙撑，用鲸须、金属丝、藤条、木料和亚麻布等制作，呈吊钟状，又称为“鸣钟罗布”。
（2）路易十五时代（1730-1770）1.帕尼埃，越来越大，前后扁平，左右横宽的椭圆形，；帕尼埃•多布尔，是左右两个，中间用绳子或带子系身上，也越来越大。
外穿衬裙，再罩上前开的罗布，露出倒三角形的装饰一排缎带蝴蝶结的胸衣，罗布下面A字形打开，露出里面装饰着褶皱飞边、蕾丝、缎带蝴蝶结和鲜花的衬裙，领口很大，呈四角行，袖长及肘，袖口有三层飞边。
2016年北京服装学院中外服装史考研参考书讲义
2016年北京服装学院中外服装史考研参考书讲义第二节欧主文化黑暗时代的服装文化一、日耳曼人的服装文化（1）为了御寒形成了封闭式、窄小紧身、四肢分别包装的体形型样式，是上衣和下衣的二部式结构，需要裁剪。
（2）女子上身穿短小紧身的丘尼克，筒袖长及肘部，裙子为筒形，用带穗的带子系扎；男子上身穿无袖的皮制丘尼克，下穿长裤，膝下系着绑腿。
（3）受罗马文化影响，男子在丘尼克和长裤外穿上了罗马式萨古姆（斗篷）；女子沿用了罗马末期的达尔玛提卡，卡拉比变成沿领围一圈后中心一条的形状，为御寒，常两件达尔玛提卡重叠穿用，内层窄袖口的紧身长袖，外层为宽松的半袖或喇叭状的长袖，袖口装饰带状刺绣纹样，系腰带，头包长及下摆、披肩似包住双肩的贝尔，贵族妇女在贝尔外戴冠。
二、墨洛温王朝和加洛林王朝的服装文化（1）墨洛温王朝：长及膝丘尼克，腰系皮带，男穿长及膝或踝的裤子－不莱，小腿十字交叉式捆扎。
女穿长丘尼克，外罩前开式长长大袖子的长袍，腰带很长，头戴面纱，脚穿黑皮鞋。
（2）加洛林王朝：丘尼克外穿达尔玛提卡，外罩长袍。
（3）昂格鲁撒克逊：男上身穿短丘尼克，下穿半截裤，外披斗篷；女穿内衣是叫“卡特尔”的贯头衣，外套叫“萨科特”的贯头穿长袍，外披斗篷。
第三节罗马式时代的服装文化（公元11-12世纪）一、罗马式在建筑上表现为：半园形拱顶、十字形交叉拱顶，厚实的墙壁，狭小的窗户，雕塑造型抽象，超自然，形成一种宏伟的，超世的神秘感觉。
二、罗马式时代的服装（1）一方面，形式上继承了古罗马和拜占庭的宽衣、斗篷、风帽、面纱，宗教服和礼仪服原封不动继承拜占庭样式；另一方面，保留了日耳曼系腰带的丘尼克和长裤等紧身窄样式。
这个时期，世西洋服装从古代宽衣向近代窄衣过渡徘徊于两者之间的阶段。
表现在服装上，即不显露体形，从头上垂下面纱，把全身掩盖起来，罗马式后期，女服出现出现收紧腰身、显露体形曲线的举动，这是显示性差的前兆，预示着明朗造型的哥特式来临。
（2）罗马式时代的服装特征是：除了男子穿裤子外，男女同形，几乎没有性差。
北京服装学院纺织材料与纺织品设计专业考研 参考书
十九、分析汉代服饰纹样的审美特征。
1、汉代的服饰纹样具有很高的艺术欣赏价值。
2、服饰纹样趋于大气明快、简练多变。
改变了商、周中心对称、反复连续图案的组织形式，出现了上下穿插、四面延展的构图，不拘一格地进行变形，形成了活泼的云纹、鸟纹和龙纹图案。
其特色是用流动的弧线上下左右任意延伸。
在服饰图案的色彩运用上，主要以对比为主，强调明快、醒目、艳丽，表现了素中见华美的特点。
3、从图案的造型看，龙、凤具有很高的艺术表现力。
综上所述，服饰图案的运用经历了最原始的一种蒙昧美的追求，图腾的崇拜，权力、地位的象征这样一个发展过程，已经达到了人为艺术加工、创造的境地。
服饰纹样此时作为服饰装饰不单单是美的象征，而是更加突出地表现出了它的艺术欣赏价值。
4、所以我们说，服饰图案的运用到了汉代时，已经有了较高的艺术表现力。
二十、简述丝绸之路的作用和影响.1、丝绸之路并非一条一成不变的固定路线，而是不断开拓、不断变化的西行通道，是古代中西方陆路文化、经济交流通道的泛称。
它至唐代时达到鼎盛。
唐代以后，随着航海技术的发展，海上交通显示出其重要地位，明代郑和下西洋以后，航海业得以空前发展，陆上丝绸之路退出了历史舞台。
2、丝绸之路将古代亚洲、欧洲和非洲的古文明联结在了一起。
中国的四大发明、养蚕丝织技术以及丝绸产品、茶叶、瓷器通过丝绸之路传送到了世界各地。
中亚的文明成果也不断地输入中国。
3、丝绸之路可以看作是古代中国走向世界之路，它是中华民族向全世界展示其伟大创造力和灿烂文明的门户，也是古代中国得以与西方文明交融交汇、共同促进世界文明进程的合璧之路。
二十一、简述隋代男女服饰特征。
1、男装以衫为主，女装以襦裙为主。
隋代女装典型的是小袖长裙，裙系到胸部，是一种端庄秀丽、修长婀娜的风格。
贵族妇女出行，则着大袖服。
2、受齐梁风气影响，妇女另加小袖式披风，近似唐初流行的胡装。
3、隋代至初唐，女装上穿小袖短襦，下着紧身长裙。
裙腰束至腋下，中用细带系扎，这种服饰流行很久，并影响到东邻国家和地区。
2016年北服考研辅导-北京服装学院设计专业考研参考书
画珐琅
●做法：涂珐琅色料于金属胎，焙烧，再以珐琅料绘制精细图案，再焙烧
●发展：源起欧洲，清初传入中国，乾隆极盛，后渐衰，晚清因外销而一度兴旺●产地：宫廷作坊，中国风较浓
广州，受西欧影响较深
●透明珐琅（烧蓝）
●做法：铜及银胎上錾锤花、或錾花后贴金银片，施釉焙烧，釉上有时再描金●发展：13世纪未源于欧洲，清初传入，乾隆间生产最盛，广州制品水平高
四、玉石器
●材料：早期西北叛乱与玉材紧缺。
旧玉翻新、小型制作
●1759年平叛后，大量使用新疆玉，制作繁荣，大型器物
●1813年后，渐衰
●京苏扬是重要产地
●痕都斯坦玉器：
●痕都斯坦，今巴基斯坦北部，阿富汗东部
●特点，多以花卉纹为饰，精品常嵌金、宝石、异色玉，伊斯兰风浓
●乾隆等青睐，影响中国制作
●钟爱翡翠
五、玻璃器
●概况：终于繁荣。
清初，造办处设玻璃厂。
民间以北京、广州和博山为代表
●北京：由博山购料，制成动物、瓜果等陈设玩物。
发明套料、晚清内画壶。
“料器”
●玻璃厂：工匠多来自博山及广东。
1696年设，乾隆最盛。
搅胎、金星料、磨花、套料、珐琅彩等。
欧洲传教士参与。
北京服装学院服装艺术与工程学院设计学考研参考书
北京服装学院服装艺术与工程学院设计学考研参考书各位考研的同学们，大家好！我是才思的一名学员，现在已经顺利的考上北京服装学院，今天和大家分享一下这个专业的笔记，方便大家准备考研，希望给大家一定的帮助。
上衣下裳的历史和演化商朝时期，据考证，已出现上衣下裳制，分为常服和礼服。
那时，袖较短，裳较窄。
西周时，常服仍以上衣下裳为主流。
衣裳的款式不变，但逐渐变宽，且袖日趋变大，形成大袖、祛袂款式。
春秋战国时，常服、礼服依旧是上衣下裳制，日趋精美。
大袖在此时只用做礼服。
秦汉时，民间常服是上衣下裳制和深衣制（汉服体系中的第2个款式）并存，只不过深衣已逐渐代替上衣下裳成为主流。
此时裳较之前朝更加宽大。
魏晋时，常服中的上衣下裳装束已不受人们所宠爱。
由于受一部分思潮影响，衣裳日趋宽大飘逸，袖也多变为魏晋风骨式的敞口。
隋唐五代仍有，但已式微。
中国服装史——袁仄中华人们共和国服饰1）新中国并没有确立新的服饰制度，但却成功地推行了新的服饰，其改变不依靠政府法令，而是意识形态的力量。
2）1949年后，执政阶级的服饰审美取向逐步主导了社会舆论、社会思潮和时尚导向。
3）服饰时尚上的泛政治化已经成为中国以后几十年的基本标准。
4）高度集中得计划经济，日益加强的一元化领导体制，使行政权利通过组织形式支配一切、干预一切，从社会生产、分配、消费直到私人生活和私人衣着。
5）“文化大革命”极“左”思潮的影响下，“突出政治”被推到了极端，服饰审美自然被打上极端畸形的政治色彩。
6）1978年改革开放后，服装进入一个繁荣年代。
随着西风东渐，西式服饰时尚（着装意识、时装运作方式、服饰消费方式等）再次进入中国。
7）1992年正式提出了社会主义市场经济体制。
经济发展水平，常常形成与之相适应的社会生活和流行时尚。
8）90年代，多元化服饰是处在过渡时期的中国人精神状态的最好诠释。
9）20世纪末，中国服装进入一个多姿、多彩、多元的服装时代。
1.服饰是文化的一种外在表现。
2016年北京服装学院艺术专业考研真题
第五节古罗马的服装一、罗马服装的特性1.罗马人注重服装的象征意义，色彩单纯，边饰强烈，用服装表征人的社会地位和阶级意识，有制服的作用。
在古代世界，罗马人最先明确在服装上表现阶级差别。
2.与希腊一样，罗马时代有了纺织业的行会组织，是经营者的组织。
3.紫色衣服在罗马是高贵的王权的象征。
二、伊特鲁利亚人的服装尖头鞋、帽子、大胆的滚边装饰、女子长长的紧身丘尼克、螺旋状的装饰。
品种有：1.丘尼克：很短、有边饰；女性较长且紧身，领口和后面有开衩，肩缝和腋下侧缝有编带边饰，刺绣的花纹。
2.泰本纳：是一种披肩或斗篷，后来发展成罗马的斗篷“帕鲁达门托姆“。
3.菲莱特：是把泰本纳做成带状的饰物。
4.斗篷：类似希腊的希玛纯，有边饰的铅垂。
5.鞋：皮条凉鞋，半长靴，尖头鞋，有边饰。
6.男子头发短，女性头发长，戴尖角帽或圆锥帽。
三、罗马的男子服与希腊服装文化相比，特点一：在衣服的形成和发展过程上是从单纯和朴素向复杂化发展；特点二：罗马服装具有更加明确的性别意识。
（1）托加：1.托加•普拉：没有任何装饰的白色毛织物的罗马市民的正式服装。
2.托加•普莱泰克斯塔：紫色边饰的官员制服。
3.托加•康迪达：经漂白处理过的竞选官吏专用的托加•普拉的一种。
4.托加•普尔拉：灰暗色、深褐色、接近黑色的丧服。
5.托加•佩克塔：紫色织物上有金线刺绣花纹的豪华托加，凯旋将军和皇帝穿用。
6.托加•特拉贝阿：是大礼服，有紫色边饰的彩色托加，颜色依据地位而不同。
（2）其他以方形为基础的外衣：1.拉凯鲁那2.萨古姆3.帕鲁达门托姆4.阿宝拉5.帕留姆6.佩奴拉7.比尔鲁斯8.莱纳（3）丘尼卡内衣丘尼卡，是一种宽大的睡袍一样的袋装贯头衣，在肩部和腋下缝合，呈“T”字形，袖长及肘，也有长袖和无袖，男子的丘尼卡衣长及膝，女的衣长及踝，腰部系带子。
贵族或官吏的丘尼卡还在前后各装饰两条紫色的条饰，－“克拉比”，用其宽窄表示官阶的大小。
根据丘尼卡衣长、袖长、用途、及其装饰“克拉比”的变化，可分为：1.丘尼卡•塔拉里斯：衣长及踝、一般有长袖，主要用于女性。
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（（12）牛仔装、休闲装，改革开放以来，牛仔裤、牛仔装、休闲装、休闲鞋成为男性的时尚装束。
90年代，网络时代、“硅谷IT”式的年轻、休闲、随意的着装风格也对中国的白领阶层产生了相当影响。
90年代以后，人们的衣着已经逐渐与世界同步，呈现一个多元丰富的时代。
四、女子服饰（1）列宁装，50年代女干部多穿列宁装：灰色棉布、双排纽、中束腰代、西式大驳领、挖袋。
（2）布拉吉，一种连衣裙，源自俄语。
50年代女性的梦幻衣裳。
当时苏联大花布、苏式的女学生裙很流行。
（3）旗袍，①50年代初期仍被穿着。
②50年代后期，随着服装政治意义的强化，被贴上“资本主义”的标签，穿的人减少，以后的社会政治生活不能容忍旗袍这种款式，旗袍代表的闲适的淑女形象在新社会氛围里失去了生存空间。
③文革前基本绝迹。
④直到改革开放后，在一些礼仪场合，旗袍又成为重要的中国女性服装。
（4）春秋衫，式样为：前翻一字领或八字领、四粒扣，领子可打开也可闭合，前身两只大贴袋，没有腰省、不显腰身，只在肩部和腋部向胸部又两个省道，略微表现胸部，也称“两用衫”。
当年所谓“慧芳服”就是这样的服装。
其实不仅两用，而是全能，夏天可作衬衣，春、秋、冬则作外衣。
（5）红卫兵装，文革时是最革命的服饰，是一种政治符码。
文革结束便完全推出历史舞台。
（6）中式外衣，就是传统的袄褂，农民和平民穿着者多。
以后流行中西式棉袄罩衣，即中式服装用西式装袖的服装。
口袋、扣子、面料有所变化。
（7）女着男装，建国后，“男女同装”是新中国服装史上的特殊现象，这是中国妇女解放的自身特点造成的。
妇女为了谋求解放，抹煞女性特点，追求与男子一样的服饰。
（8）踏脚裤，80年代末期，一种名为“健美裤”的黑色弹力针织裤迅速遍及全国城乡，其裤脚下有一条踩在脚下的蹬索。
在惊人的高度流行后迅速走向了流行的反面。
健美裤开启了中国女性的性感意识。
（9）西服套裙，①80年代的女性穿上了西服套裙，这是在欧美流行了半个多世纪的白领女性套装。
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20 31
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四至七章全部、八-元、 九至十二章全部
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北京服装学院 服装设计创新 专业
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2016年北京服装学院中外服装史考研讲义汇总
2016年北京服装学院中外服装史考研讲义汇总三、S形时期的女装(1)女装进入一个从古典样式向现代样式过渡的重要转换期。
巴斯尔消失，外形变成纤细、优美、流畅的S形。
（2）所谓S形，是指紧身胸衣在前面把胸高高托起，把腹部压平，把腰勒细，把丰满的臀部自然地表现出来，从要到下摆，裙子像小号似的自然张开，形成喇叭状波浪裙，从侧面看，挺胸收腹翘臀，宛如S形，故得名。
因美国画家基布逊喜画这种样式，又叫基布逊外形。
（3）S形样式在局部造型上有两个明显特征：①哥阿•斯特卡，用几块三角布纵向夹在布中间构成的裙子，现在的四片、六片、八片等斜裙、喇叭裙和鱼尾裙都属此类。
群长及地面，上半身到臀部非常合体，下面呈喇叭状。
②基哥•斯里布，即羊腿袖。
文艺复兴和浪漫主义时代的羊腿袖又一次复活，袖根肥大、袖口窄小，上半部呈泡泡状或灯笼状，肘部以下为紧身的窄袖。
（4）为了弥补衣裙的造型简洁，常从肩部向腰部纵向装饰几层大飞边。
（5）1908年，女装向放松腰身的直线形转化，裙子开始离开地面，露出鞋。
（6）紧身胸衣在构成技术上取得了显著进步，自文艺复兴以来，历时300余年，一直到19世纪，少女穿紧身胸衣称为“科尔赛特教育”。
（7）女装向S形转化时，紧身胸衣也随之变长，拼接布片的数量减少，臀部插入弹性布，上部越来越短，终于乳罩应运而生，紧身胸衣从此上下分离，科尔赛特变成只负责整理腰、腹、臀的内衣。
四、创造流行的设计大师与霍布尔裙时代（1）19世纪末到20世纪初，历史进入一个由设计师创造流行的时代：1.沃斯店2.卡罗三姐妹：以织进金银线的锦缎、绉绸、蝉翼纱和蕾丝等豪华素材、洛可可风、中国风的刺绣、精美绝伦的制作工艺、独特的设计享誉巴黎。
3.杰克•多赛：淡雅色调、纤细、妩媚的女性味和性感的挑逗性。
4.威奥耐夫人：创造了斜裁技术，让模特光脚穿上桑达尔（凉鞋），改良紧身胸衣、发表了自然体形曲线的罗布。
5.波尔•波阿莱：本世纪第一位被称为“革命家”的设计大师。
2016北京服装学院考研辅导班-北服考研 服装设计学考研笔记真题
六、清朝的精湛纺织（1）清代染织工艺空前发展，为面料的精细繁丽奠定了坚实的物质基础。
思考题：1.评述清初服饰改制的措施与方法。
2.清代何以会形成“不厌其烦”的服饰风格？3.哪些清代服饰的元素可以继承、沿革？03年考试真题：简答题：简述明代与清代男装的不同特点。
05年考试真题：简答题：清代服饰特点及审美评价。
06年考试真题：简答题：试比较中国历史上元代与清代服饰的异同。
08年考试真题：简答题：江南三大织造分别在哪里？简述当时中国纺织产业的状况。
论述题：奥运火炬祥云纹样在中国古代经常应用在什么地方？并阐述中国传统纹样的发展变化。
论述题：欧洲洛可可艺术受中国哪一时期风格影响，并阐述其异同。
袖，全身施有文彩，花边镶嵌。
4.鞋，底极高，上宽下圆，形似花盆，俗称花盆底；又有底的中部凿成马蹄式，踏地时印痕若马蹄，也叫马蹄底。
5.满族女子发式，梳旗髻，未婚时也梳辫子。
平髻、叫一字头、又叫两把头、也叫如意头。
咸丰年间盛行“大拉翅“。
（3）汉式女服，上身袄、衫，下身裙为主。
1.袄、衫，清初袄、衫以对襟居多，寸许领子，上有一两枚领扣，领形若蝴蝶，以金银做成，后改用绸子编成短纽扣，腰间仍用带子不用纽扣。
装饰日趋繁复，到“十八镶十八滚”。
2.裙装，清代裙子系在上衣之内。
有百裥裙、月华裙、弹墨裙、鱼鳞百褶裙、丁当裙、凤尾裙、百蝶裙、金泥簇蝶裙。
3.裤子，清后期，女子着裤为常服盛行，裤子镶滚。
腰带成装饰物，下端有流苏、绣花、镶滚。
4.一裹圆，妇女的便服四面五、女子服饰（1）清代女装由于“十从十不从”之故，存满汉两式。
满族妇女着长袍，汉族仍以上衣下裳或下裤为主，并互相影响。
（2）满式女服，满族女子常服为长袍、马甲、马褂等。
1.长袍，①满族女子着直身长袍，袖口平且大，圆领、右衽、捻襟，有五颗纽扣，长可掩足。
②长袍有二式，衬衣和氅衣，衬衣无开禊，氅衣左右开禊至腋下，且纹饰华美。
③长袍衣领较低，后逐渐加高，无领时在颈间围一条围巾。
④开始腰身极为宽大，后腰身渐收。
2016年北服考研辅导-北京服装学院设计专业考研复习资料
六、竹刻
●概况：品类、风格、主产地依旧。
名家多出前期。
后出作者多纯刻不设计
●名家：吴之璠、封锡禄、周颢、潘西凤
●贴黄：又名竹黄、翻黄、文竹等。
取竹筒内壁淡黄色表层，翻转过来，经煮、压，使其平整，再粘贴于木胎
●仿古：主要在宫廷，多仿三代铜器
七、牙角雕刻
牙雕——
●概况：雍乾尤其繁荣，作品存世较多，工艺精湛
●名工：多出江南、广东，佼佼者往往征召入宫
●风貌：江南匠师作品常类同竹刻，粤匠之作细腻精致，牙丝编织、镂雕为典型做法
犀角雕——
●概况：历史能上溯到汉，实物皆明清
●名家：明后期苏州的鲍天成、金陵的濮仲谦、清初无锡的尤通
●作品：酒杯和仿古
八、葫芦器
●用途：容器，佩饰
●做法：不假雕琢的作品，还有范制、勒系、火画、押花、针划、刀刻等多种装饰手段●匏器。
范制，以初结葫芦纳入阴文模范，秋老取出。
造型、装饰可悉如人意。
佳品难成
战国或已有之，康熙、乾隆笃好
第五节结语
一、风貌与其演进
●风貌演进：
康熙雍容
雍正优雅
乾隆晚期以后，痴迷技巧，艺术每下愈况
●与士大夫联系的民间高档制作始终典雅
●仿古风气的盛行
●绘画性装饰的风靡
●吉祥图案的庸俗化
二、影响
●乾隆晚期风格的影响
●中国陶瓷外销欧洲与产生的影响
●对欧洲的借鉴（鸦片战争前后不同）●影响后世，消极多，后期因素作用大●影响海外，积极多，前期因素作用大。
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工艺题：男女组合新式中国装西服裤子制版
服装史：中国古代男装两件
迪奥设计的两件
洛神赋-魏晋男女装简介
唐宋男装异同
裙撑发展史
洛可可和新洛可可异同
举四个例子叙述影响服装变革的因素中外都写
写至少两个外国设计师或品牌设计的中国风服装并评价其作品
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2016年北京服装学院中外服装史考研资料汇总
2016年北京服装学院中外服装史考研资料汇总第二节浪漫主义时期的服装文化一、反对古典主义和合理主义，逃避现实，憧憬富有诗意的空想境界，倾向于主观的情绪和好伤感的精神状态，强调感情的优越，以中世纪文化的复活为理想。
女装创造出一种充满幻想色彩的典雅气氛。
二、浪漫主义时期的男装受浪漫主义女装的影响，男装收细腰身、肩部耸起。
男装基本造型：夫拉克、庞塔龙、基莱的组合。
（1）夫拉克，色调典雅，驳头翻折止于腰节处，前襟敞开不系扣，肩胸向外扩张，垫肩使肩部很宽，袖山膨臌起来。
40年代中期，高领已变成现在西服领一样的翻驳领。
（2）庞塔龙，细长呈倒三角形。
还有紧身、裤脚装带的。
40年代中期有宽裤腿和锥形裤腿，喜用条格纹毛织物。
（3）男士使用紧身胸衣来整形。
（4）基莱，色彩华美，前中央排着金色扣子。
（5）卡拉巴特，系扎方式很多。
（6）鲁丹郭特，细腰身，下摆量加大，旅行用大衣装饰着披肩式短斗篷。
（7）普尔多－长毛狮子狗的幻想性装束，大量碎褶的白色宽裤子，夫拉克领子很高，细腰、穿条纹衬衫，乱蓬蓬长发歪戴大礼帽，样子十分古怪。
（8）拉翁基•茄克－1848年二月革命后出现的今天西服上衣的前身。
有燕尾的夫拉克成为了礼服。
（9）衬衣，1840年左右流行无装饰的实用的简练造型，高高竖起的领子翻折下来，形成了现在衬衫领的造型特。
三、浪漫主义时期的女装主要表现在非活动性的女装上，1822开始，腰线下降，1830年到自然位置，腰又被紧身胸衣勒细，袖根极度膨大化，裙子向外扩张，形成X型。
（1）腰线回到自然位置，重新启用紧身胸衣。
科尔赛特（紧身胸衣），上半身非常合体，一般背部开口系扎，如果前开禁用挂钩扣合，前中心呈锐角尖下去。
（2）裙子膨大化通过穿数条衬裙使衣襞不断增加，后发展为吊钟状，出现了马鬃编的钟形裙撑，群长及地面，罩裙前面A字形打开。
（3）浪漫的领型两种极端形态：高领口－大胆的低领口。
①高领口常有褶饰，还采用拉夫领、重叠几层蕾丝边饰的披肩领；②低领口上常加很大的翻领或重叠数层的飞边、蕾丝边饰。
2016年考研辅导-北京服装学院服装艺术设计专业考研参考书
意义：现有最早的绣像
四、丝绸图案
东汉遗韵——
●文献：《邺中记》石虎（334～349年）织锦署锦名
●实物：吉祥文字、云虡纹
时代新风——6世纪以来，联珠纹出现、植物纹增多、题材写实
●联珠纹
形象：多个小圆珠组成，或排成条带等形状，或围成一个圆圈等，包围主题纹样（联珠圈）地位：6世纪中叶～7世纪80年代中国最重要装饰题材
渊源：萨珊波斯更早，初唐圈内主纹多含祆教含义
植物纹——
●大量出现：南北朝后期
●种类：暂未发见的莲花、忍冬（佛教）
五、棉麻织物
棉——
●西南、南部少数民族
闽广木本棉五色斑布“文最繁缛”
●西北
出土：东汉，新疆吐鲁番
品种：白叠
发展：曹魏已享誉
南北朝名产
麻——
地位：尤其在南方，最多。
2016年北京服装学院中国少数民族艺术考研参考书
（2）夏耐尔与巴黎高级时装的第一次鼎盛1.孤儿的卑微出身奠定了她强烈的反贵族意识和为劳动妇女服务的思想，她酷爱自己的事业，一生没有结婚。
2.一战后，顺应历史潮流她敏感地抓住社会变化，以黑色和米色为基调，把毛针织物用在女装上，适时地推出了针织面料的男式女套装、长及腿肚子的裤装、平绒茄克、长及脚踝的夜礼服等，“夏耐尔套装”就产生于此时。
3.她把晚礼服法定的托地长裙缩短到与白日服一样的长度，尽可能使其造型朴素、单纯化。
4.着装方式上：晒黑皮肤，留男人一样的短发，把男友的毛衫和上衣披在身上招摇过市。
（地道的杰尔逊奴）5.服装搭配上，改变了把服饰品的经济价值作为审美价值的传统观念，把人造宝石大众化，把服饰品的装饰作用提到首位。
6.她一生致力于为现代职业妇女杰尔逊奴们制作“尽可能简练、朴素的服装”被称为“运动型之母”。
（3）玛德莱奴•威奥耐1.她最大的贡献是创造了“斜裁”，利用面料的斜丝裁出柔和地适合女性体形的女装，强调动的美感，那多样的悬垂衣襞和波浪，套在脖子上的三角背心式夜礼服，前后开得很深的袒胸露背式夜礼服，尖底摆的手帕式裙子，装饰风格的刺绣等都独具匠心。
2.她重视技术保密，不画设计图直接在立体模型上造型，第一个定织了双幅宽的绉绸。
3.她的设计风格受装饰艺术和东方艺术影响很大，直线的、几何形的、日本的浮世绘、和服等都可在其作品中找到痕迹。
她被认为是本世纪东方和西方服饰文化以新的形式在时装上融合的典范。
（4）简奴•朗邦1.朗邦的风格是浪漫而优雅，特别是以绘画为题材的“绘画女装”和从中世纪教堂的彩色玻璃画获得灵感的“朗邦兰”十分出名。
2.她推出很多高格调的管状女装，1925年开设香水部门，1926年又创设男装部门，打开了高级女装店经营男装的先例。
朗邦店是巴黎现存最古老的高级时装店。
（5）爱德华•亨利•莫里奴，1.他的作品把英国式的严谨和法国式的浪漫结合在一起，其软料套装非常有名（如用印花绸制作的普利兹褶男式女套装等）。
北京服装学院2016、2017艺术硕士(MFA)最新招生简章 复试参考书目 笔记 内部资料 保过资料.docx
03插画
04雕塑艺术
05公共艺术
135100艺术
14中国画
1101思想政治理论②204英语二③613综合艺术理论④906造型基础。
15油画
16插画
17雕塑
18公共艺术
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院系所
专业
研究方向
考试科目
003艺术设计学院
130100艺术学理论
01艺术理论
①101思想政治理论②201英语一③611中外艺术史④902艺术理论
02艺术设计理论
04环境艺术设计
①101思想政治理论②204英语二③614专业基础④908专业设计
05纺织品艺术设计
06色彩艺术设计
07视觉传达艺术设计
08珠宝首饰设计
09鞋设计
10工业造型艺术设计
11新媒体与动画
12奢侈品设计管理
13工美艺术
005造型艺术系
130400美术学
01中国画
①101思想政治理论②201英语一③613综合艺术理论④906造型基础
①101思想政治理论②201英语一③612综合文艺理论④903中外设计史
130500设计学
04环境艺术设计
①101思想政治理论②201英语一③614专业基础④908专业设计
05纺织品艺术设计
06色彩艺术设计
07视觉传达艺术设计
08珠宝首饰设计
09鞋品与箱包设计
10工业造型艺术设计
11新媒体与动画
13510ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ艺术
北服设计考研试题及答案
北服设计考研试题及答案一、选择题（每题2分，共20分）1. 设计的基本原则不包括以下哪一项？A. 功能性B. 经济性C. 创新性D. 传统性答案：D2. 色彩理论中，以下哪一项不是色彩的三要素？A. 色相B. 饱和度C. 明度D. 亮度答案：D3. 在服装设计中，以下哪种面料不适合制作夏季服装？A. 棉B. 麻C. 丝绸D. 皮革答案：D4. 下列哪个选项不是平面设计的基本原则？A. 对比B. 重复C. 平衡D. 动态答案：D5. 以下哪种材料不适合用于制作珠宝首饰？A. 黄金B. 银C. 塑料D. 钻石答案：C6. 以下哪种设计方法不适用于产品设计？A. 人体工程学B. 功能分析C. 色彩搭配D. 故事叙述答案：D7. 在室内设计中，以下哪种元素不属于空间构成？A. 色彩B. 光线C. 声音D. 材料答案：C8. 以下哪种绘画技法不属于现代艺术？A. 抽象画B. 立体画C. 印象派D. 写实画答案：D9. 在网页设计中，以下哪个元素不直接影响用户体验？A. 导航栏B. 响应速度C. 广告数量D. 网站颜色答案：C10. 以下哪种材料不适用于制作家具？A. 实木B. 金属C. 玻璃D. 纸张答案：D二、简答题（每题5分，共30分）1. 请简述设计思维的五个阶段。
答案：设计思维的五个阶段包括：同理心（Empathize）、定义问题（Define）、发散思维（Ideate）、原型制作（Prototype）和测试（Test）。
2. 解释什么是“包豪斯”设计风格。
答案：包豪斯是一种20世纪初起源于德国的设计风格，强调“形式追随功能”，倡导简洁、实用、无装饰的设计理念。
3. 在服装设计中，如何运用色彩搭配来提升服装的视觉效果？答案：在服装设计中，可以通过对比色搭配、渐变色搭配、互补色搭配等方法来提升服装的视觉效果。
4. 描述一下“用户体验”（User Experience）的五个要素。
答案：用户体验的五个要素包括：战略层（Strategy）、范围层（Scope）、结构层（Structure）、框架层（Skeleton）和表现层（Surface）。
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二、清代文化与繁缛风格
（1）中国文化日趋保守，复古主义、禁欲主义盛极一时。
（2）市民文艺中感伤主义弥漫。
折射出一个表面繁荣平静实际颓唐没落的时代。
（3）更易影响服饰风格的建筑、瓷器、雕塑风格注重技巧、纹饰，日趋受到宫廷贵族、官僚地主、商人市民审美趣味的影响；审美趣味受商品生产、市场价值的制约，由于技术的革新、技巧的进步呈现出洛可可式的纤细、繁缛、富丽、矫揉造作等风格。
（4）洛可可风格是受到中国的丝绸与瓷器影响的艺术风格。
洛可可艺术的具体表象都缺乏对称之美，爱好纤细清淡的单色。
洛可可艺术风格与中国文化的契合就在于纤细入微的风格。
中国柔和多变的文化激发了欧洲社会的喜爱和向往。
（5）巴罗克风格是具有阳刚之气的豪华、庄严、奔放、运动感强烈；洛可可风格则是阴柔之美的柔和、妩媚和到处蜿蜒着的曲线。
三、清朝服饰改革
（1）清朝服饰改革是中国君主集权制中最为激烈的服饰改革，统治者以强制手段迫使汉族剃发易装。
（2）清朝在服饰制度上坚守其旧制，坚持满族的紧身易于骑射的装束。
（3）就整个服饰发展史来看，清代服饰形制，是中国历代服饰中最庞杂、繁缛的。
三、清朝服饰改革
（1）清朝服饰改革是中国君主集权制中最为激烈的服饰改革，统治者以强制手段迫使汉族剃发易装。
（2）清朝在服饰制度上坚守其旧制，坚持满族的紧身易于骑射的装束。
（3）就整个服饰发展史来看，清代服饰形制，是中国历代服饰中最庞杂、繁缛的。
四、男子服饰
（1）清朝建立后，在原有满族基础上，吸纳明朝服制的某些典章制度，制定了各种冠服制度的形制。
沿袭了礼服、吉服、常服等，承袭了象征皇权的十二章纹饰，保留满族有马蹄袖的右衽窄袖紧身直身袍形式。
（2）男子服装主要有：袍、褂、袄、衫、裤等。
常服主要为褂、袍形制。
满族袍为上衣连下裳形制。
圆领或立领，对襟、大襟、琵琶襟，皆用纽扣系合；袍身紧窄，袍长至脚背。
官员礼服是袍褂，长袍多开
衩，官吏士庶开二衩，皇族宗室开四衩。
（3）袍服，满族开衩袍也叫“箭衣”，袖口装箭袖，朝服腰下有襞积（衣服上的褶子）作为功能的补充。
行袍为乘骑所穿，形制同常服袍而长度减短十分之一，左面衣裾下短一尺，因此行袍又称作“缺襟袍”，不乘骑时则把这短的一尺用纽扣拴上。