视听语言PPT
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文学是静态的，需要审视；影视是动态的，只留 下深浅不一的印象。
文学在作家的脑海中构成他的全部感知经验的选 择因素；影视用摄影机（摄像机）和录音机进行 视听感知经验的选择。
文学是对事件和人物的一种描写；影视是观众眼 前的一种存在。
文学隐喻需要修饰语；影视纪录的精确性和具体 性取消了形容词。
视听语言和文学语言的区别（二）
视听语言和文学语言的区别。
伯格曼
瑞典导演，现代主义电影 大师，最早在艺术表现手 法上运用复杂的电影手段 表达人的内心世界。
“电影和文学无关，这两 种艺术形式的特性和本质 总是互相矛盾的”。
代表作：《第七封印》、 《呼喊与细语》、《野草 莓》、《苏妮与亚历山大》 等。
视听语言和文学语言的区别（一）
《菊豆》
1.大染坊和高墙 2.人性和封建文化以及统治
《英雄》
1.冷色‘暗调与男性 2.暖色亮调与女性
《花样年华》
深邃、暧昧、言不清、道不明
《迷墙》
空荡的房屋，矮小的人，压抑的心理，浮沉的人生
《辛德勒名单》
屠杀和恐怖、控诉和生命？！
空间的功能和作用
叙事的载体； 性格的暗示； 气氛的渲染； 主题的表达。
形成影视画外空间的常用手段
形成影视画外空间的常用手段
人物或者拍摄对象的出入或者运动 不完整或者不平衡的取景 人物向外观看的视线 画外人或者物在画内空间的投影 使画面滞留足够的时间 画外声音 摄影机运动
空间语言
空间的假定性 空间的象征性
《黄土地》
1.千沟万壑的黄土高原 2.黄色土地、黄色的水、黄色的人
视听媒介基本特性
纪录性
视听媒介的纪录功能
影响生活 影响政治 影响经济
视听思维
从思维形态来看 ，视听思维不属于概念思维 。
视听思维不是线性思维，应打破文学线性思维的 习惯。
视听语言：20世纪的新语言
视听语言含义 电影与人的视觉心理现象 视听语言的特点 视听语言和文学语言的关系
视听语言含义
技巧概念中的镜头
涵义
镜头类别： 1、根据视距远近 2、根据摄影机（摄像机）的拍摄方法
根据视距远近
远景 全景 中景 近景 特写
根据摄影机（摄像机）的拍摄方法
固定镜头 运动镜头（推、拉、摇、移、跟）
王王 家家 卫卫 的的 全移 景镜
头
从 《 花 样 镜年 头华 语》 言看 王 家 卫 的
平角度 俯角度 仰角度 2.水平方向拍摄角度
正面方向拍摄
1.摄像机镜头在被摄主 体的正前方与被摄物件 形成0度角。 2.可以明显表现被摄对 象的正面特征和横向线 条。 3.画面纵深方向透视效 果不显著，画面立体感 和空间感较弱 。
——
空视视视视空 间听听听觉间 语语语语艺概 言言言言术述
媒介是讯息包含着这样两个含义
一种媒介的产生会在社会中产生新的行为标准和 方式 。
媒介之间是互相关联的 ，一种媒介注定是另一 种媒介的内容 。
媒介的分类
一类是身体媒介——以人的生理器官为媒介材 料的媒介，主要表现为舞蹈、唱歌等；
一类是再现性媒介——运用文字、线条、色彩 等间接性符号来表达意义，主要表现为文学、 美术、乐器等。
第一和第二幅图用双眼看在动,是个平面图。 但用一只眼睛看是个立体图,所以两只眼睛 看了后,合成一个不太真实的平面图,大脑的 思维部分也判断不准,就形成一种运动,一时 平面,一时曲面。
第三幅其投影不真实,看其阴影都在一边,造 成大脑判断失灵。
人有一种将他看到、听到、感知的形象 复合成他已知的完整形象的倾向。
电影正是根据这种“视觉暂留”理论,以每秒24 格画面匀速转动,使一系列静态画面因视觉暂留 作用而填没画面间的空隙,造成一种连续的视觉 印象,产生逼真的动感。
似动现象
人们把客观上静止的物体看成是运动的，或者把 客观 上不连续的位移看成是连续运动的现象。
人们在电影银幕上看到的物体运动，是由影片上一系列 略有区别的静止画面产生的，这种运动叫动景运动。
在造型艺术中，空间既可以作为艺术要素存在， 也可以把它看作是各种要素的产物。
平面艺术空间的课题是如何在平面上假想地表现 三度空间。
视觉艺术空间的类型
在视觉艺术中，我们可以把空间分为两种主 要的类型：装饰性空间和立体空间。
装饰性空间
装饰性空间是指当艺术家把一些视觉元素 增加到一个二维的平面上时，所产生的错 觉可能仍然是平面的或“装饰性”的。
王家卫使用移镜头的一个作用是过场。
王家卫使用移镜头的另一个作用是渲染情 节。
《花样年华》中的另一个移镜头，可能大 家的印象会和我一样深刻。
王家卫的全景
王家卫的镜头不移动的时候 ，我们看到的基本上 都是固定镜头 。
而在这些固定镜头里，最美丽的画面也是用全景 来表达的。
《公民凯恩》
视
听
角角角 度度度 语作类 言用型
电影是一种新型的现代文化 电影是现代大众传播媒介 电影是一种新型的艺术
媒介发展的四个阶段
身体语言时代 口头语言时代 文字语言时代 视听语言时代
视听语言概述
视听语言研究的对象和任务 视听媒介 视听思维
视听媒介
媒介内涵 媒介的分类 媒介的发展历程 视听媒介是一种大众传播媒介 视听思维
媒介内涵
媒介是那些延伸人类器官的所有工具、技术和活 动，它的范围是很广泛的。
视听媒介是一种大众传播媒介
大众传播媒介内涵 现代大众传播媒介媒体类型 现代大众传播媒介特点 视听媒介的媒介材料 视听媒介基本特性 视听媒介的纪录功能
大众传播媒介内涵
专指传播和复制信息符号的机械和有编辑人 员的报刊、出版社、广播电台、电视台等类的传 播组织参与的传播渠道（媒体）。
现代大众传播媒介媒体类型
——
光 线 语 言
影 视 用 光 概
述
视 听 语 言 光元 线素
影视用光概述
• 按光位分，可分为顺光、侧光、顶光、底光等。 • 按光质分，可分为聚光、散光、软光、硬光等。 • 按光的亮度分，可分为强光和弱光。 • 按光调分，可分为低调光与高调光。
顺光
顺光：也叫做“正面光”，指光 线的投射方向和拍摄方向相同的 光线。，被摄体受光均匀，景物 没有阴影，色彩饱和，能表现丰 富的色彩效果。
现代大众传播媒介广义上包括：电话、电 报、广播、电视、电影、录像带、录音带、CD、 VCD、DVD、游戏机、手机、BP机、电脑网 络等。
现代大众传播媒介特点
传播速度快、传播面广、传播的信息量大； 改变了传统传媒在同一空间传播与接受的局限 ； 信息符号的编码与传递的直线性
视听媒介的媒介材料
视听媒介的每一个过程都与能量形式光波和 声波有关，如果没有光波和声波，视听媒介是无 法完成自己的使命，因此我们可以说，光波和声 波是视听媒介的材料。
底光
直射光
是指太阳以平行光线直接投射到 地面上的光。 直射光(硬光),照在 被摄体上，形成明显反差，用侧 光照明，并有明显的投影有利于 表现对象的起伏和皱褶。
散射光
光线软，受光面和背光面过渡柔合， 没有明显的投影。对被摄对象的形 体、轮廓、起伏表现不够明。光线 柔和，宜减弱对象粗糙不平的质感， 使其柔化。用于拍人物老的显得年 青些，年轻的显得漂亮些。
也叫背光，光线与拍摄方向 相反，能勾勒出被摄物体的 亮度轮廓，又称轮廓光。逆 光下的景物层次分明，线条 突出，画面生动，立体感和 空间感强。逆光最适合表现 深色背景下的深光线，人物在这种光 线下，其头顶、前额、鼻头很亮， 下眼窝，两腮和鼻子下面完全处 于阴影之中，造成一种反常奇特 的形态。
元 素 二 ：
角
度
拍摄角度代表了观察的视点， 它包括两个方面的内容： 1.几何角度 2.心理角度
在同一水平面内， 摄像机位围绕被摄主 体在一周360度范围 内变化时候，相对被 摄对象所形成的正面、 侧面以及背面等的位 置关系。
几何角度指的是拍摄机位与被摄对象之 间形成的客观位置和角度关系，它代表了 直接观察的视点 ： 1.垂直方向拍摄角度 ：
视听语言空间类型
主要包括画内空间和画外空间两 种形式： 画内空间
画外空间
画内空间
主要指画框之内，即银幕四个边框之 内映出的环境空间。
画内空间是有限的和无限的组合。 画内空间是真实空间和非真实空间组
合而成。
画外空间
画外空间是指银幕四个边框之外所存 在的空间，它是观众视觉看不到的空 间，只是凭借想像感知的空间。
空空中空 间间空间 的类间的 特型的类 性 特型
性
视 听 语 空言 间元 素
空间概述
生活中，“空间”是一个与距离有关的概念。如： 广阔的空间、无限的空间、狭窄的空间、个人空 间等等。人在不同空间环境中会产生不同感受。
在视觉艺术中，“空间”是艺术家运用视觉元素 创造出的一种错觉效果，而非生活中事物间真实 的距离和深度。但是，这种空间错觉同真实的空 间环境一样能够影响人的情绪和感受。
一件强调深度空间的艺术作品否定画面的 平面性，而着力于在一个二维的平面上创 造出“真实的空间”错觉。观众看画如同 面对真实的空间环境似的。
立体空间（1）
立 体 空 间 （ ）
2
立 体 空 间 （ ）
3
视听语言中空间的特性
视听语言的空间与现实空间是不一样的，有 其特殊性存在，主要表现为二重性，即二维空间 和多维空间： 银幕的物理空间 银幕中影像的三维空间 听觉空间
所谓视听语言是指“影像和声音按照选定 的叙事方式组织安排成符号和象征体系”，从 这个定义可以看出，视听语言涉及三个内容， 影像（包括声音）、叙事与符号和象征体系。
电影与人的视觉心理现象
视觉暂留原理 似动现象 完型心理
视觉暂留原理
人眼在某个视像消失后仍可使该物象在视网膜 上滞留0.1-0.4秒左右。（视觉暂留原理）。
电影幻觉特点
荧幕形象的形成是在大脑中而不是在眼睛里； 电影幻觉是一种本能的生理和心理效应； 对电影的幻觉的感应和认同不需要特别的学习。
视听语言的特点
镜头没有最小的信息单位； 视听媒介是一种单向交流媒介； 视听语言的基本规律是模拟人的视听感知经验； 视听语言是一种创造性语言。
视听语言和文学语言
文学的叙事模式、修辞手法在电影中得到了广泛 的应用；同时，文学凭借影视的传媒性质和功能 来恢复和扩大自己的地位。
电影的发展期（1929—1945年）
有声电影和彩色电影的问世、戏剧电影时代、 奥逊—威尔斯和让—雷诺阿对戏剧电影的挑战、 好莱坞“黑盒大使”在世界电影市场的主宰。
电影的成熟期（1946—80年代）
意大利新现实主义电影 法国新浪潮 现代主义电影潮流 现代艺术电影和数字电影
电影内涵
电影是由现代科技手段与工具（材料）制造和传 播的，银幕上呈现的活动图像。
视听语言
引论 视听语言概述 视听语言：20世纪的新语言
引论
电影发展的几个阶段 电影内涵 媒介发展的四个阶段
电影发展的几个阶段
电影的诞生与初创期（1895—1928） 电影的发展期（1929—1945年） 电影的成熟期（1946—80年代）
电影的诞生与初创期（1895—1928）
梅里爱 、法国和德国的先锋派、、格 里菲斯、爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金 等。
文字可以表现人的内心活动；影视停留在表象、 外部或表象化的内心活动。
文学的空间是线性的；影视的空间是立体的。 文学的时间是间断的；影视的时间是有时值的。 文学常常要为读者设置一个第三者的观看者；
影视中看的效应直接发生在观众身上，无需另 设一个看者来传达看的效应。
视听语言元素一 —— 镜头
技巧概念中的镜头 语言范围内的镜头
严格意义上的装饰性空间是不存在。因为 在一个绘画平面上加上任何一个视觉元素， 马上就产生出一种深度感。
装饰性空间多见于原始艺术、古代埃及、 中世纪欧洲、古代中国以及现代主义绘画 艺术。
装饰性空间（1）
装饰性空间（2）
装 饰 性 空 间 （ ）
3
立体空间
两个含义：一是在二维平面上创造三维幻 觉空间；二是三维艺术形式，如建筑、雕 塑等。
光线语言
光线构成了塑造银幕空间的 重要手段。
不同照度的光线对人的生理、 心理产生不同的作用。
由光线所形成的明暗、阴影 暗示人物、事件的性质。
《这里的黎明静悄悄》
用高调的照明表 现了战前生活的宁静 与美好，与此形成对 比的是现实空间的还 原色彩和战争空间的 黑白影调。
《天堂电影院》
一部自传体回忆影片， 过去的时空在创作者心 目中是一段美好的时光， 为此导演采用了给人予 岁月感但却温暖的金黄 色的影调，而影片主人 公恋爱的一段，影调在 金黄色的基础又变得亮 起来。
文学在作家的脑海中构成他的全部感知经验的选 择因素；影视用摄影机（摄像机）和录音机进行 视听感知经验的选择。
文学是对事件和人物的一种描写；影视是观众眼 前的一种存在。
文学隐喻需要修饰语；影视纪录的精确性和具体 性取消了形容词。
视听语言和文学语言的区别（二）
视听语言和文学语言的区别。
伯格曼
瑞典导演，现代主义电影 大师，最早在艺术表现手 法上运用复杂的电影手段 表达人的内心世界。
“电影和文学无关，这两 种艺术形式的特性和本质 总是互相矛盾的”。
代表作：《第七封印》、 《呼喊与细语》、《野草 莓》、《苏妮与亚历山大》 等。
视听语言和文学语言的区别（一）
《菊豆》
1.大染坊和高墙 2.人性和封建文化以及统治
《英雄》
1.冷色‘暗调与男性 2.暖色亮调与女性
《花样年华》
深邃、暧昧、言不清、道不明
《迷墙》
空荡的房屋，矮小的人，压抑的心理，浮沉的人生
《辛德勒名单》
屠杀和恐怖、控诉和生命？！
空间的功能和作用
叙事的载体； 性格的暗示； 气氛的渲染； 主题的表达。
形成影视画外空间的常用手段
形成影视画外空间的常用手段
人物或者拍摄对象的出入或者运动 不完整或者不平衡的取景 人物向外观看的视线 画外人或者物在画内空间的投影 使画面滞留足够的时间 画外声音 摄影机运动
空间语言
空间的假定性 空间的象征性
《黄土地》
1.千沟万壑的黄土高原 2.黄色土地、黄色的水、黄色的人
视听媒介基本特性
纪录性
视听媒介的纪录功能
影响生活 影响政治 影响经济
视听思维
从思维形态来看 ，视听思维不属于概念思维 。
视听思维不是线性思维，应打破文学线性思维的 习惯。
视听语言：20世纪的新语言
视听语言含义 电影与人的视觉心理现象 视听语言的特点 视听语言和文学语言的关系
视听语言含义
技巧概念中的镜头
涵义
镜头类别： 1、根据视距远近 2、根据摄影机（摄像机）的拍摄方法
根据视距远近
远景 全景 中景 近景 特写
根据摄影机（摄像机）的拍摄方法
固定镜头 运动镜头（推、拉、摇、移、跟）
王王 家家 卫卫 的的 全移 景镜
头
从 《 花 样 镜年 头华 语》 言看 王 家 卫 的
平角度 俯角度 仰角度 2.水平方向拍摄角度
正面方向拍摄
1.摄像机镜头在被摄主 体的正前方与被摄物件 形成0度角。 2.可以明显表现被摄对 象的正面特征和横向线 条。 3.画面纵深方向透视效 果不显著，画面立体感 和空间感较弱 。
——
空视视视视空 间听听听觉间 语语语语艺概 言言言言术述
媒介是讯息包含着这样两个含义
一种媒介的产生会在社会中产生新的行为标准和 方式 。
媒介之间是互相关联的 ，一种媒介注定是另一 种媒介的内容 。
媒介的分类
一类是身体媒介——以人的生理器官为媒介材 料的媒介，主要表现为舞蹈、唱歌等；
一类是再现性媒介——运用文字、线条、色彩 等间接性符号来表达意义，主要表现为文学、 美术、乐器等。
第一和第二幅图用双眼看在动,是个平面图。 但用一只眼睛看是个立体图,所以两只眼睛 看了后,合成一个不太真实的平面图,大脑的 思维部分也判断不准,就形成一种运动,一时 平面,一时曲面。
第三幅其投影不真实,看其阴影都在一边,造 成大脑判断失灵。
人有一种将他看到、听到、感知的形象 复合成他已知的完整形象的倾向。
电影正是根据这种“视觉暂留”理论,以每秒24 格画面匀速转动,使一系列静态画面因视觉暂留 作用而填没画面间的空隙,造成一种连续的视觉 印象,产生逼真的动感。
似动现象
人们把客观上静止的物体看成是运动的，或者把 客观 上不连续的位移看成是连续运动的现象。
人们在电影银幕上看到的物体运动，是由影片上一系列 略有区别的静止画面产生的，这种运动叫动景运动。
在造型艺术中，空间既可以作为艺术要素存在， 也可以把它看作是各种要素的产物。
平面艺术空间的课题是如何在平面上假想地表现 三度空间。
视觉艺术空间的类型
在视觉艺术中，我们可以把空间分为两种主 要的类型：装饰性空间和立体空间。
装饰性空间
装饰性空间是指当艺术家把一些视觉元素 增加到一个二维的平面上时，所产生的错 觉可能仍然是平面的或“装饰性”的。
王家卫使用移镜头的一个作用是过场。
王家卫使用移镜头的另一个作用是渲染情 节。
《花样年华》中的另一个移镜头，可能大 家的印象会和我一样深刻。
王家卫的全景
王家卫的镜头不移动的时候 ，我们看到的基本上 都是固定镜头 。
而在这些固定镜头里，最美丽的画面也是用全景 来表达的。
《公民凯恩》
视
听
角角角 度度度 语作类 言用型
电影是一种新型的现代文化 电影是现代大众传播媒介 电影是一种新型的艺术
媒介发展的四个阶段
身体语言时代 口头语言时代 文字语言时代 视听语言时代
视听语言概述
视听语言研究的对象和任务 视听媒介 视听思维
视听媒介
媒介内涵 媒介的分类 媒介的发展历程 视听媒介是一种大众传播媒介 视听思维
媒介内涵
媒介是那些延伸人类器官的所有工具、技术和活 动，它的范围是很广泛的。
视听媒介是一种大众传播媒介
大众传播媒介内涵 现代大众传播媒介媒体类型 现代大众传播媒介特点 视听媒介的媒介材料 视听媒介基本特性 视听媒介的纪录功能
大众传播媒介内涵
专指传播和复制信息符号的机械和有编辑人 员的报刊、出版社、广播电台、电视台等类的传 播组织参与的传播渠道（媒体）。
现代大众传播媒介媒体类型
——
光 线 语 言
影 视 用 光 概
述
视 听 语 言 光元 线素
影视用光概述
• 按光位分，可分为顺光、侧光、顶光、底光等。 • 按光质分，可分为聚光、散光、软光、硬光等。 • 按光的亮度分，可分为强光和弱光。 • 按光调分，可分为低调光与高调光。
顺光
顺光：也叫做“正面光”，指光 线的投射方向和拍摄方向相同的 光线。，被摄体受光均匀，景物 没有阴影，色彩饱和，能表现丰 富的色彩效果。
现代大众传播媒介广义上包括：电话、电 报、广播、电视、电影、录像带、录音带、CD、 VCD、DVD、游戏机、手机、BP机、电脑网 络等。
现代大众传播媒介特点
传播速度快、传播面广、传播的信息量大； 改变了传统传媒在同一空间传播与接受的局限 ； 信息符号的编码与传递的直线性
视听媒介的媒介材料
视听媒介的每一个过程都与能量形式光波和 声波有关，如果没有光波和声波，视听媒介是无 法完成自己的使命，因此我们可以说，光波和声 波是视听媒介的材料。
底光
直射光
是指太阳以平行光线直接投射到 地面上的光。 直射光(硬光),照在 被摄体上，形成明显反差，用侧 光照明，并有明显的投影有利于 表现对象的起伏和皱褶。
散射光
光线软，受光面和背光面过渡柔合， 没有明显的投影。对被摄对象的形 体、轮廓、起伏表现不够明。光线 柔和，宜减弱对象粗糙不平的质感， 使其柔化。用于拍人物老的显得年 青些，年轻的显得漂亮些。
也叫背光，光线与拍摄方向 相反，能勾勒出被摄物体的 亮度轮廓，又称轮廓光。逆 光下的景物层次分明，线条 突出，画面生动，立体感和 空间感强。逆光最适合表现 深色背景下的深光线，人物在这种光 线下，其头顶、前额、鼻头很亮， 下眼窝，两腮和鼻子下面完全处 于阴影之中，造成一种反常奇特 的形态。
元 素 二 ：
角
度
拍摄角度代表了观察的视点， 它包括两个方面的内容： 1.几何角度 2.心理角度
在同一水平面内， 摄像机位围绕被摄主 体在一周360度范围 内变化时候，相对被 摄对象所形成的正面、 侧面以及背面等的位 置关系。
几何角度指的是拍摄机位与被摄对象之 间形成的客观位置和角度关系，它代表了 直接观察的视点 ： 1.垂直方向拍摄角度 ：
视听语言空间类型
主要包括画内空间和画外空间两 种形式： 画内空间
画外空间
画内空间
主要指画框之内，即银幕四个边框之 内映出的环境空间。
画内空间是有限的和无限的组合。 画内空间是真实空间和非真实空间组
合而成。
画外空间
画外空间是指银幕四个边框之外所存 在的空间，它是观众视觉看不到的空 间，只是凭借想像感知的空间。
空空中空 间间空间 的类间的 特型的类 性 特型
性
视 听 语 空言 间元 素
空间概述
生活中，“空间”是一个与距离有关的概念。如： 广阔的空间、无限的空间、狭窄的空间、个人空 间等等。人在不同空间环境中会产生不同感受。
在视觉艺术中，“空间”是艺术家运用视觉元素 创造出的一种错觉效果，而非生活中事物间真实 的距离和深度。但是，这种空间错觉同真实的空 间环境一样能够影响人的情绪和感受。
一件强调深度空间的艺术作品否定画面的 平面性，而着力于在一个二维的平面上创 造出“真实的空间”错觉。观众看画如同 面对真实的空间环境似的。
立体空间（1）
立 体 空 间 （ ）
2
立 体 空 间 （ ）
3
视听语言中空间的特性
视听语言的空间与现实空间是不一样的，有 其特殊性存在，主要表现为二重性，即二维空间 和多维空间： 银幕的物理空间 银幕中影像的三维空间 听觉空间
所谓视听语言是指“影像和声音按照选定 的叙事方式组织安排成符号和象征体系”，从 这个定义可以看出，视听语言涉及三个内容， 影像（包括声音）、叙事与符号和象征体系。
电影与人的视觉心理现象
视觉暂留原理 似动现象 完型心理
视觉暂留原理
人眼在某个视像消失后仍可使该物象在视网膜 上滞留0.1-0.4秒左右。（视觉暂留原理）。
电影幻觉特点
荧幕形象的形成是在大脑中而不是在眼睛里； 电影幻觉是一种本能的生理和心理效应； 对电影的幻觉的感应和认同不需要特别的学习。
视听语言的特点
镜头没有最小的信息单位； 视听媒介是一种单向交流媒介； 视听语言的基本规律是模拟人的视听感知经验； 视听语言是一种创造性语言。
视听语言和文学语言
文学的叙事模式、修辞手法在电影中得到了广泛 的应用；同时，文学凭借影视的传媒性质和功能 来恢复和扩大自己的地位。
电影的发展期（1929—1945年）
有声电影和彩色电影的问世、戏剧电影时代、 奥逊—威尔斯和让—雷诺阿对戏剧电影的挑战、 好莱坞“黑盒大使”在世界电影市场的主宰。
电影的成熟期（1946—80年代）
意大利新现实主义电影 法国新浪潮 现代主义电影潮流 现代艺术电影和数字电影
电影内涵
电影是由现代科技手段与工具（材料）制造和传 播的，银幕上呈现的活动图像。
视听语言
引论 视听语言概述 视听语言：20世纪的新语言
引论
电影发展的几个阶段 电影内涵 媒介发展的四个阶段
电影发展的几个阶段
电影的诞生与初创期（1895—1928） 电影的发展期（1929—1945年） 电影的成熟期（1946—80年代）
电影的诞生与初创期（1895—1928）
梅里爱 、法国和德国的先锋派、、格 里菲斯、爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金 等。
文字可以表现人的内心活动；影视停留在表象、 外部或表象化的内心活动。
文学的空间是线性的；影视的空间是立体的。 文学的时间是间断的；影视的时间是有时值的。 文学常常要为读者设置一个第三者的观看者；
影视中看的效应直接发生在观众身上，无需另 设一个看者来传达看的效应。
视听语言元素一 —— 镜头
技巧概念中的镜头 语言范围内的镜头
严格意义上的装饰性空间是不存在。因为 在一个绘画平面上加上任何一个视觉元素， 马上就产生出一种深度感。
装饰性空间多见于原始艺术、古代埃及、 中世纪欧洲、古代中国以及现代主义绘画 艺术。
装饰性空间（1）
装饰性空间（2）
装 饰 性 空 间 （ ）
3
立体空间
两个含义：一是在二维平面上创造三维幻 觉空间；二是三维艺术形式，如建筑、雕 塑等。
光线语言
光线构成了塑造银幕空间的 重要手段。
不同照度的光线对人的生理、 心理产生不同的作用。
由光线所形成的明暗、阴影 暗示人物、事件的性质。
《这里的黎明静悄悄》
用高调的照明表 现了战前生活的宁静 与美好，与此形成对 比的是现实空间的还 原色彩和战争空间的 黑白影调。
《天堂电影院》
一部自传体回忆影片， 过去的时空在创作者心 目中是一段美好的时光， 为此导演采用了给人予 岁月感但却温暖的金黄 色的影调，而影片主人 公恋爱的一段，影调在 金黄色的基础又变得亮 起来。