电视综艺节目的改版
探析新时期电视综艺节目发展问题及趋势
探析新时期电视综艺节目发展问题及趋势随着时代的发展，电视综艺节目也在不断创新和变化。
新时期电视综艺节目发展面临着很多问题和挑战，例如如何满足观众需求，如何保持内容创新，如何与新媒体互动等。
本文将探析这些问题及其趋势。
问题一：如何满足观众需求观众需求是电视综艺节目的核心。
近年来，随着观众口味的不断升级，电视综艺节目也需要根据观众的需求不断更新和创新。
例如，近年来大热的明星选秀节目就是针对年轻观众的喜好而生。
此外，综艺节目的打造也不应该只注重一时热度，而应该着重打造品质和内涵，满足观众对于有思想、有自我价值感和感性体验的节目的需求。
趋势一：以体验为导向在体验为导向的趋势下，一些真人秀节目逐渐受到欢迎。
这些节目不仅是观众的娱乐方式，还为观众提供了参与式的体验机会。
例如，《奔跑吧兄弟》让观众能够通过参与活动来获得节目中独有的丰富体验。
问题二：如何保持内容创新保持内容创新是电视综艺节目生存和发展的关键。
如今，市场上的综艺节目越来越多，为了不被淘汰，不断保持市场竞争力，内容创新非常重要。
要做到这一点，节目制作方需要有充分的创造力和判断力，抓住时代热点和观众的喜好点，不断进行新颖的尝试。
同时，对主持人和嘉宾的筛选也很重要。
通过挖掘主持人和嘉宾的优势，发挥他们的个人魅力，将其融入到节目中，可以使节目更加有趣。
趋势二：注重话题性近年来，越来越多的电视综艺节目注重话题性，例如一些短期的亲子、明星大战等节目，其话题性很强，往往会引起社会热议和广泛讨论。
由于现在社交网络的普及，可以容易地将一个节目或一段话题推荐到网民中，因此话题性存在意义。
问题三：如何与新媒体互动在如今这个信息高速公路时代，电视和新媒体的交叉和融合越来越普遍。
节目制作方需要利用新媒体，开展互动营销，如在微博、微信等平台开设节目官方账号，并通过平台上发布的文案、图片、短视频等持续加深观众记忆，增加观看率，同时调动观众的参与热情。
趋势三：跨平台营销跨平台营销是未来电视综艺节目发展的趋势。
探析我国娱乐类电视综艺节目的创新发展途径——以《快乐大本营》为例
栏目透视SHENGPINGSHIJIE实践与创新探析我国娱乐类电视综艺节目的创新发展途径—以《快乐大本营》为例□齐琪摘要：综艺节目是一种综合多种艺术形式并带有娱乐性的电视节目。
在综艺节目红火的时代，传统的电视综艺节目面临着重重考验。
文章通过分析《快乐大本营》面对的问题及其应对措施，探索我国娱乐类电视综艺节目的创新之路。
关键词：娱乐类电视综艺创新改革《快乐大本营》我国电视综艺节目自20世纪90年代诞生以来，经历了从形式单一、定位模糊到形式多样、种类齐全的发展过程,其中娱乐类综艺节目占据着重要地位，但现今的娱乐类综艺节目面对种种困难和挑战。
文章以娱乐类综艺节目代表《快乐大本营》为例,探析娱乐类电视综艺节目在瓶颈期如何进行“自我拯救”,分析其创新改革发展的方式。
从《快乐大本营》看我国娱乐类电视综艺节目发展概况1997年，《快乐大本营》诞生,这时我国电视综艺节目发展处于初期阶段。
最初，《快乐大本营》形式与晚会相似，几期之后模式改变,以娱乐性和互动性为主。
2002年，《快乐大本营》策划“快乐之旅”活动，让栏目走出演播厅，走向户夕卜。
从2004年开始，栏目将视角对准普通观众，逐步尝试“海选”“真人秀”等新概念。
2008年以来，节目形式转变为邀请明星嘉宾进行访谈和互动游戏,这一形式逐渐趋于稳定。
十多年来，《快乐大本营》不再进行大规模的栏目改版，但仍会进行板块或专题的创新。
从《快乐大本营》的发展概况可以看到我国娱乐类电视综艺节目自20世纪90年代诞生以来的整体发展方向。
从最初的晚会节目到大胆创新借鉴港台风格，形成“明星聚会式综艺”模式，再到逐渐探索“真人秀”“选秀”形式,2005年的《超级女声》更是掀起全民海选的热潮。
此后开始借鉴欧美、韩国电视综艺节目模式,并与国内电视综艺节目环境相结合,创造出《中国好声音》《奔跑吧兄弟》等优秀电视综艺节目。
近几年，电视综艺节目更侧重垂直细分化,重视创新发展，力求打造出更多优质电视综艺节目。
2011年8月河北卫视改版方案
杨澜入行20年的传记作品，
立体展现杨澜非常媒体生涯。
《真心英雄》
主持人：方青卓 播出时间：周三 节目时长：45分钟 21:20
《真心英雄》
节目定位： 通过对热点人物的访谈， 展现人间真情，彰显人间大爱， 感受道德魅力。 节目宣传语：感动温暖人生 爱心创造幸福
《真心英雄》 近期选题
坚守26年的承诺
电视剧分为六大剧场
1、经典剧场（08:40-11:40）：周一至周五3集 2、情感剧场（13:00-16:50）：周一至周五4集 3、童乐剧场（16:50-17:40）：周一至周五45分钟 4、黄金剧场（19:30-21:20）：周一至周日2集 5、星光剧场（22:10-00:50）：周一至周四3集、周五至周日2集 6、午夜剧场（02:00-04:45）：周一至周日4集
即将推出
七夕•中国情人节
《原来这才叫爱情》经典情歌演唱会
中秋•团圆节
《团圆》大型公益行动
重阳•老人节
《你是我的宝》跨代演唱会
河北卫视2011七夕 中国情人节年度巨献 七夕•中国情人节年度巨献 河北卫视 七夕
《原来这才叫爱情》 原来这才叫爱情》
■活动主题阐释：
爱情永远是生活中最动人的话题，也最吸引年轻人的眼球，2011年 下半年，河北卫视第一个重磅出击的节日就是“七夕•中国情人节”，意 在 借助七夕，歌颂爱情。 七夕节是我国传统节日中最具浪漫色彩的一个节日，七夕这一天说 法众多，其中最为著名的就是原发于河北邢台天河山的牛郎织女的爱情 传说。相传在每年的这个夜晚，天上织女与牛郎都会在鹊桥相会。2006 年5月20日，七夕节被国务院列入第一批国家非物质文化遗产名录。现又 被认为是“中国情人节”。 围绕七夕，河北卫视将向全国媒体发出邀请函，在全国范围内营造 氛围，同亿万观众一起共度“中国情人节”。
浅析我国电视综艺节目的发展
浅析我国综艺节目的发展电视作为这个信息时代具有强大影响力的传媒工具，在生活娱乐文化的传递和表达中发挥了巨大的作用。
正如《娱乐经济》一书作者沃夫在书中说的那样：“这是一个娱乐的时代。
”放眼这半个多世纪，伴随着中国传媒日新月异的发展脚步，中国的综艺节目也经历了从无到有，从简单到复杂，不断推陈出新到如今已蔚为大观的局面。
时至今日，综艺节目已经发展成为电视银屏上最常见的一种节目形态。
它通常被放在周末档的黄金时段，甚至被有些卫视放在工作日的黄金时段和电视剧一拼高下，创造出一个个收视奇迹。
如今的综艺节目不仅改善了人们的精神面貌，调剂了社会气氛，丰富着人们的日常文化生活，而且更重要的是，它创新改变了电视节目的理念和思维。
从该角度来看，我们很有必要全面地对综艺节目进行研究探讨，这对正在发展中的中国综艺节目甚至整个电视业都是有深远建设意义的。
一、综艺节目的起源和分类（一）综艺节目的定义综艺节目：是一种娱乐性的节目形式，通常包含了许多性质的演出，例如音乐与搞笑等类型，而且通常只在电视上播出。
大部分的综艺节目会邀请现场观众参加录影，但也有现场实况播出的节目，与真人秀节目有很多类似之处。
1（二）综艺节目的起源1、欧美综艺节目的兴起自1936年11月2日BBC在亚历山大宫正式开播以来，电视已经历了70余年的历史。
电视综艺节目起源于欧洲， 1938年BBC直播了《Spelling Bee》(拼写蜜蜂)，这是欧美也是世界上最早的电视游戏节目，尽管在节目中参赛者只是简单的被要求正确地拼写出单词。
综艺节目的另一个里程碑是1955年9月商业性的独立电视公司ITV的出现。
与BBC的节目相比，ITV的节目更加轻松，出现了像《你来选择》《让你的钱翻倍》这样的节目，受到观众的普遍欢迎。
2尽管在次之前BBC已经播出过像猜谜游戏《我的位置在哪里》，戏剧栏目《过去的好日子》，布偶节目《苏蒂》等，但这些节目无论在服饰还是语言上都过于保守未引起观众的反响。
我国电视综艺节目的现状及未来
由于电视本身的特性，使得电视综艺节目在吸收其它艺术门类时，表现出 一种强大的兼容性，使其它艺术通过与电视技术综合之后，形成电视综艺节目 这一新的独特的表现方式。
这几年，电视综艺节目无论是内容和形式上都有很大的创新。举例来说， 为了提高节目的趣味性，原本形式单一的访谈类节目也增加了表演环节、游戏 环节，观众看到的不再是一问一答的节目模式。又如刚完毕的?中国好声音?， 一开唱，便艳惊四座，被网友誉为“2005 年以来最值得期待的音乐盛事〞、“耳 尖上的中国〞。?中国好声音?没有奇装异服，没有夸大渲染，节目只看重“声 音〞，评委少了“毒舌〞评判做噱头，更多的是鼓励和指导，让观众看到了一个 纯粹的音乐节目。电视综艺节目呈现出一种全新面貌，成为艺术百花园中的奇 葩。
这些电视综艺节目在为观众带来欢乐的同时，也呈现出泛滥之势。特别是 各大电视台都想靠综艺节目吸引观众，造成了综艺节目数量大大失控，似乎只 要有钱，有点子，有编导，就可以组合出一台综艺节目。这类综艺节目往往又
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占据了电视台有限的黄金时间，本是丰富观众文化的综艺节目，因为数量的无 限膨胀和播出时间的相对集中，反而给观众带来欣赏的单一乏味，久而久之， 观众对这类综艺节目形成冷漠态度，就毫不为奇。
〔一〕数量多且泛滥
据不完全统计，目前中国各类综艺节目数以千计，从中央电视台到各级省 市电视台，纷纷把举办综艺节目作为显示自己力量的重要手段。不仅电视台竭 尽全力举行，社会各界也纷纷参与，有的与电视台联合举办，有的部门则直接 将节目录制完成立后，送电视台播出，扩大本行业的社会影响。这样全社会的 参与，使电视综艺节目蔚然大观。电视强大的传播功能把各行各业的喜怒哀乐 传递给社会，促进了相互了解，也促进了各行业的文艺开展。从横向上看，同 一类的综艺节目如相亲类节目就有?我们约会吧?、?非诚勿扰?、?爱情连连看?、? 窈窕蜀女?等；从纵向上看，同一个电视台就有不同类型的综艺节目如**电视台 的?快乐大本营?、?天天向上?、?百变大咖秀?、?平民英雄?等。
综艺节目的升级视角下电视节目模式的价值
综艺节目的升级视角下电视节目模式的价值随着时代的变化和观众需求的多样化，电视节目模式也在不断升级。
综艺节目作为模式升级的重要组成部分，具有更加灵活、多元的表现形式，吸引了大量观众的关注。
从升级视角来看，综艺节目的价值主要体现在以下几个方面。
一、为观众提供多元化的娱乐体验综艺节目的升级在于更加关注观众需求，强调独特的创意和创新的表现方式，能够给观众提供更加多元化的娱乐体验。
相比较于传统的综艺节目，升级后的综艺节目在主题规划和演绎方式方面更具有个性化和创新性，并能够通过跨界合作等多元元素的加入，不断创造新的娱乐形式和内容。
例如，近年来《奇葩说》的火爆程度就在一定程度上反映了观众对于有趣、有料、有料子的综艺节目的期盼。
该节目旨在通过选手之间的辩论，展示各种不同的思想和观念，引发观众对于话题的思考和讨论。
而在选手表演方面，更强调选手的喜感和演讲技巧，使得整个节目内容更具有多元化和趣味性。
二、提升明星/选手价值和影响力例如，中国选秀节目《创造101》是近年最受关注的一档选秀节目之一。
该节目的选手们不仅有机会接受培训，提升自己的技艺水平，同时也能通过在节目中的表现获得更多的粉丝和关注。
例如，节目中的选手嗯哼和范丞丞分别成为了节目和行业中的热门话题，并在之后的工作中取得了不俗的成绩。
三、增加品牌营销和商业价值综艺节目的升级不仅在于给观众提供更有质量、更富有特色的娱乐内容，也意味着更多的商业价值和品牌营销机会。
现如今，多数综艺节目都会有赞助商的支持，通过把赞助商的品牌名字、概念等加入节目元素等方式, 以期提高赞助商的品牌曝光度，进而推动其产品的销售。
此外，综艺节目也可以直接促进相关行业的发展，增加行业的商业价值和影响力。
例如，芒果TV推出的《跨界歌王》就在很大程度上充分利用了品牌营销和商业价值。
在节目中，选手们通过不同的音乐风格和表演方式跨越不同风格的音乐, 并在互动环节中充分展现自己的性格魅力，从而在节目推广的同时进一步提升其个人品牌价值。
中国电视娱乐节目发展简史
初创期至1990年6月15日改版：王刚（1990，风趣，幽默，神秘）倪萍（1990，亲和力）1991年至1995改版：成方圆（1991）周涛（1995-2000，大气、稳重、亲切、真诚）1999年改版至2004年：周涛（1995-2000，大气、稳重、亲切、真诚）曹颖（2002，清新、感性）沈冰（2002/9/11客串）王玲玲（2003）主要主持人主持顺序及主持人风格：王刚（1990，风趣，幽默，神秘）倪萍（1990，亲和力）成方圆（1991）周涛（1995-2000，大气、稳重、亲切、真诚）曹颖（2002，清新、感性）沈冰（2002/9/11客串）王玲玲（2003）节目板块：《开心一刻》《音乐星空》《请你参加》《新起点》《艺海春秋》《海外飞鸿》《天南地北》《东方奇观》《综艺快车》《综艺传真》中国电视娱乐节目发展简史2005年8月26日，这是一个普通的夜晚。
在这个晚上，一个叫做《超级女声》的节目落下了帷幕，一个普通的成都女孩以三百五十二万八千三百零八票的高票数，成为这场平民选秀的冠军。
见证这一时刻的，是电视机前近4亿的观众。
不久之后，这个叫做李宇春的女孩登上了《时代》周刊亚洲版的封面，成为“亚洲英雄”。
在中国电视诞生的47年后，娱乐节目走向了癫狂。
90年代1990年3月14日，一档叫做《文艺天地》的栏目在中央电视台一套开播。
后来，它改名叫做《综艺大观》。
《综艺大观》是一个标本式的电视文艺晚会栏目，延续了春晚的主要风格，可以看作是日常版、微缩版的《春节联欢晚会》。
《综艺大观》同《春节联欢晚会》一样，开播后得到了观众的认可，收视率在全国综艺节目中长期稳居第一，平均收视率18%，平均每期收视人数达2亿。
紧接着，《东西南北中》、《曲苑杂坛》等衍生栏目相继出现，并且均得到了较好的收视效果。
《春节联欢晚会》与《综艺大观》等晚会节目的成功，得益于文艺演出与电视媒体的结合。
在文化事业发展尚显欠缺的二十世纪八九十年代，普通民众进剧场观看文艺演出的机会很少，而人们对于文化产品的需求则相对较高，广大电视观众处于一种文化饥渴的状态。
《2024年电视综艺节目的创新研究》范文
《电视综艺节目的创新研究》篇一一、引言电视综艺节目，以其多元的内容、活泼的形式及强大的互动性，已经成为了电视媒体的一大支柱。
近年来，随着媒体环境的日新月异和观众口味的多样化，电视综艺节目的创新已经成为电视界不可忽视的课题。
本文将深入探讨电视综艺节目的创新路径，通过研究现有节目模式、观众喜好及市场趋势，提出一系列创新的策略和建议。
二、电视综艺节目现状分析目前，我国的电视综艺节目呈现出多元化的发展态势。
从传统的歌唱选秀、舞蹈竞技，到新兴的真人秀、综艺脱口秀等，各种类型的节目层出不穷。
然而，随着网络媒体的崛起和观众审美的变化，传统的电视综艺节目也面临着诸多挑战。
如内容同质化严重、形式单一、互动性不足等问题，这些问题都亟待解决。
三、电视综艺节目的创新策略（一）内容创新内容是电视综艺节目的核心。
创新的内容可以吸引观众的眼球，提高节目的收视率。
因此，我们应该注重从多个角度挖掘和开发内容资源。
比如，可以通过深入挖掘传统文化、地方特色等元素，将其融入节目中，以增强节目的文化内涵和独特性。
同时，也可以尝试引入更多元化的内容形式，如纪录片、访谈等，以丰富节目的表现形式。
（二）形式创新形式是电视综艺节目的外在表现。
创新的形式可以增强节目的观赏性和互动性。
例如，可以通过引入新的游戏规则、新的比赛形式等，让观众在观看节目时更加有参与感和代入感。
此外，还可以借助现代科技手段，如虚拟现实、增强现实等，为观众带来全新的视听体验。
（三）互动创新互动是电视综艺节目吸引观众的重要因素。
通过创新互动方式，可以增强观众与节目的联系和参与度。
例如，可以通过网络平台、社交媒体等途径，加强与观众的互动和沟通；还可以引入实时投票、在线抽奖等环节，让观众更加积极地参与到节目中来。
四、案例分析以某卫视的真人秀节目为例，该节目通过引入全新的游戏规则和比赛形式，以及丰富的互动环节，吸引了大量观众的关注和参与。
同时，该节目还注重挖掘地方特色和文化元素，将传统文化与现代元素相结合，为观众带来了全新的视听体验。
电视策划学 第三章
第三章电视综艺娱乐节目策划一、电视综艺娱乐节目的界定电视两大核心功能：资讯与娱乐收视前三名节目类型：电视剧、新闻、综艺节目新闻和专题提供的是资讯，电视剧、电影、综艺节目提供的是娱乐。
电视剧、电影受欢迎的主要原因：以虚构叙事为基础，靠故事与情节取胜，符合中国人的审美习惯与心理需求。
综艺节目受欢迎的主要原因：它在功能上能使观众得到心理的放松与精神的愉悦。
电视综艺（娱乐）节目界定不同的原因观众有各种各样的心理需求，所以电视综艺娱乐节目种类样式众多。
在电视节目类型中，电视综艺娱乐节目是电视节目体系中最多元化的节目形态之一。
《广播电视辞典》对综艺节目的界定：集音乐、歌舞、小品、戏曲、杂技等多种文艺形式于一体，在一定的时间长度内按照特定的主题或线索，采用主持人现场串联、字幕串联、现场采访等方式，运用视听语言，将现场演出用电视化手段与传播的时效性、新闻的纪实性、文学艺术的表现性融为一体，具有娱乐、趣味、知识、宣传、审美相结合的特点。
－－赵玉明王福顺《电视艺术学》对综艺节目的界定：充分调动电子的技术手段，对各种文艺样式进行二度创作，即保留原有的文艺形态的艺术价值，又充分发挥电子创作的特殊艺术功能，给观众提供文艺娱乐和审美享受的电视节目形态。
－－高鑫随着欧美、日本等国家以及我国港台地区娱乐节目的引入，并吸收其中的建设性元素，例如“真人秀”节目的引入，其已经普遍存在于各种综艺节目之中。
从传统的表演到游戏悦乐、从益智博彩到“真人秀”，电视综艺的观念日益走向多元化、娱乐化和综合化。
前面两周界定偏重于对传统电视综艺节目的概括，而很难涵盖新世纪以来的娱乐性较强的综艺节目。
面对电视综艺娱乐栏目/节目观念、样式、形态多元化的现状，电视综艺娱乐节目需要做出明确的界定。
电视综艺娱乐节目的界定电视综艺娱乐节目是以娱乐大众为目的，运用各种电视化手段，对各种文艺样式以及相关可提供娱乐的内容进行二度加工与创作，并以晚会、栏目或活动的方式予以屏幕表现的节目形态。
第四章__电视综艺节目策划
天天向上
（三）亮点——“中华文明礼仪”的环节 以半山书院为背背景，每期的“中华文明礼仪”讲述的都是
徒弟阿毛和师傅的问答，问答的过程中会向人们传播一些知识 使人获益匪浅，且故事幽默、知识易懂，这也形成了“天天向 上”这个节目的一大特色。
三、电视综艺娱乐栏目改版
“一月一小变，一季一中变，一年一大变” ——《开心100》
放与收
三、电视综艺娱乐栏目改版
（三）增加元素/手段 1.增加娱乐新元素
三、电视综艺娱乐栏目改版
2.增加娱乐新手段
四、电视综艺娱乐栏目特别策划
（一）主题策划 在栏目的既定模式下，以主题的方式将栏目的各个板块
、环节统一成一个整体。 模式先行，主题跟进。
四、电视综艺娱乐栏目特别策划
（二）特别策划 指为制作特别节目而展开的策划工作。 特别节目：栏目在特点时间或特定地点等策划并推出的
（6）娱乐节目生产制作逐渐向大媒体平台集中，民营制作公司 逐渐走向边缘。
二、电视综艺娱乐栏目设计
（7）娱乐节目产业化运营 真人秀不仅颠覆了传统节目的形态，也带动了整个文
化产业的发展
二、电视综艺娱乐栏目设计
（二）单元 一个由理念主导的节目模式，在具体操作上油多个单
元组成，根据节目结构的不同，可以称为板块或环节。
电台多有举办。在这类比赛中，参赛选手被孤立在遥远而鲜有人 住的地区，通过比赛赢得奖金。此类节目始于1992年英国。
美国的《幸存者》节目始于1999年，曾先后被NBC, ABC, CBS电台拒绝，后来终被CBS台买下并于2000年开始制作。至今已 经播放了14季，大受欢迎。
二、电视综艺娱乐栏目设计
3.港台模式
星光大道
对节目有一个准确思维的把握。 驾驭现场的能力 。 一定要是个“博士”，你的知识一定
电视节目策划第4课-综艺娱乐节目(专业版)
整理课件
7
4.1.2.2 按节目要素分
1 娱乐资讯类 2 娱乐谈话类 3 综艺表演类 4 游戏娱乐类 5 益智竞技类 6 “真人秀〞娱乐类 7 泛娱乐类
整理课件
8
1 娱乐资讯类
内容：以报道近期和当日发生在明星演艺圈、群 众娱乐圈的新闻资讯。
方式：演播室的主持人播报+现场报道。
“充分调动电子的技术手段，对各种文艺样式进行二度创作，既 保存原有文艺形态的艺术价值，似有充分发挥电子创作的特殊 艺术功能，给观众提供文艺娱乐和审美享受的电视节目形态。 〞——?电视艺术学?
整理课件
5
“电视综艺娱乐节目是以娱乐群众为目的，运用各种电 视手段，对各种文艺样式以及相关可提供娱乐的内容进 行二度加工与创作，并以晚会、栏目和活动的方式与屏 幕化表现的节目形态。〞——?电视节目筹划学?
国内节目的复制之作
?梦想成真?——?幸福家庭方案?
?东芝动物乐园?——?快乐动物园?
整理课件
20
4.2.1.3 港台模式——主持人核心 早年受日本影响，以歌舞为主。 20世纪70年代以来，张小燕凭借?综艺一百?成为“综艺大
姐大〞，并确定了延续至今的，以主持人为核心的节目运 作方式。
代表节目 ?我猜我猜我猜猜?〔中视〕 ?非常男女?〔中视〕 ?超级棒棒棒?〔华视〕 ?超级大富翁?〔台视〕 ?综艺大哥大?〔中视〕 ?康熙来了?〔中天〕
整理课件
18
国内节目的复制之作
?幸运52?——英国?GobinGo?
?开心辞典?——英国?谁想成为百万富翁?
?走进香格里拉??重走长征路?——美国?生 存者?
?超级女声?——?美国偶像?
?城市之间?——法国?城市之间?
综艺节目分析
综艺节目分析上个世纪九十年代以来，我国的电视技术在各个方面都取得了巨大的进步，为我国的电视综艺类娱乐节目的发展做好了技术准备。
同时，伴随着社会经济的发展电视机也由奢侈品变身成为百姓家中必备的家用电器之一，乘着改革开放的春风走进了千家万户。
而人们对电视节目的需求也不仅满足于单调的新闻节目和少数的电影，人们需要一种可以使他们获得精神放松，身心愉悦的节目。
于是在这种背景下电视综艺娱乐节目应运而生并逐渐从众多的电视节目中脱颖而出，以它独特的综合性、参与性、媒介性及艺术性，逐渐成为深受大众欢迎的电视节目类型。
在丰富多彩的电视节目中，综艺节目的备受瞩目尤其表现在它的博采众长，它集合了现场性、互动性、娱乐性等特性。
就它的科学技术支持而言，与电视艺术一样，它综合了光学、声学、电子学、计算机科学、物理学等多门类自然科学与应用科学。
从艺术表现形式上来说，综艺节目实现了对多门艺术的综合，它汲取了各门艺术的优点，使它的表现力得达到最好效果。
从受众面来说，它拥有最为广泛的受众群体，涵盖了不同的年龄、性别、群体、民族及文化层面。
从电视技术方面来说，它是多种表现手法及多种构成元素的集中体现，使它的艺术表现力丰富多彩。
目前我国的电视娱乐节目呈现出一片繁荣向上之势，并随着人们生活水平的发展而不断发展。
各大电视台纷纷打造自己的王牌娱乐节目，并以娱乐节目为主体营造整体的品牌效应。
但是电视娱乐节目作为电视节目的一种，就像构成整只木桶的一块木板。
过于强调娱乐节目的发展必然会出现一些问题。
（1）首先是节目竞相仿效，克隆严重。
据有关资料统计，仅游戏类综艺节目，全国大概有30多家省级电视台、40多家市级电视台同时开办，看似丰富多彩，但内容和形式基本相同。
原本为了丰富观众的文化生活的综艺节目，因为数量的无限膨胀和播出时间的相对集中，反而给观众带来单一乏味的感觉，对于当前国内电视节目的模仿现象，有不少人提出批评。
笔者认为要一分为二地看待这个问题。
电视综艺节目的发展与演变
电视综艺节目的发展与演变电视综艺节目的发展与演变一、综艺节目的起源和发展电视综艺节目是指综合了多种娱乐元素、通过电视媒体向观众进行展示的节目形式。
它起源于上世纪50年代的美国，后来逐渐传入其他国家并获得了极大的成功与普及。
在中国，电视综艺节目的发展可以追溯到上世纪80年代，而随着时间的推移，从最初的模仿和借鉴，到现在的大胆创新和多样化，中国电视综艺节目经历了多个阶段的演变。
二、初期的模仿和借鉴时期上世纪80年代，中国电视综艺节目尚处于初期发展阶段，这个时期的节目多是模仿国外的经典作品和借鉴国内的传统文化。
例如，中国的音乐节目《歌曲大旋风》模仿了美国的《星期六夜现场》；讲故事的节目《中国故事》受到了西方的《纪录片时间》等的影响。
这个阶段的特点是节目形式单一，创新欠缺，但为后来的发展奠定了基础。
三、逐渐形成的综艺节目体系上世纪90年代开始，中国电视综艺节目开始形成自己的体系，不再局限于模仿和借鉴的阶段。
这个时期的代表性节目有《笑傲江湖》、《光荣绽放》、《快乐大本营》等，它们增加了文艺元素和互动环节，具有一定的创新性。
同时，电视综艺节目也开始分为谈话性、竞技性、纪实性等不同类型，覆盖了更广泛的观众群体。
四、大胆创新和多样化的发展阶段进入21世纪以后，中国电视综艺节目进入了大胆创新和多样化的发展阶段。
这个时期的节目形式更加多元化，已不再局限于单一的类型。
例如，真人秀节目《中国好声音》、《我是歌手》等展现了参赛选手的个人魅力和音乐才华；大型户外竞技节目《奔跑吧，兄弟！》等在节目中加入了悬疑游戏环节，增加了观众的参与感。
此外，网络综艺节目的崛起也带动了电视综艺节目的发展。
《偶像练习生》《创造101》等通过网络平台的直播，吸引了大量年轻观众，成为综艺节目的新宠儿。
五、电视综艺节目的市场与产业化随着电视综艺节目的不断演变和发展，节目的市场化和产业化成为不可忽视的趋势。
节目制作公司、赞助商、广告商纷纷进入这一领域，投入大量资源，希望从中获得收益。
重娱乐接地气强互动——《你最有才》第八季转型侧记
了陌生人之间的客套 ，多了熟人见面 的直 奔主题 。评委 的
Ｆ ｍｂ － ｒ ｓ Ｈ ￣
７ ０
“ 怪 咖＋ 奇 葩 ”的拼盘 规律 ，虽 引得 不少 ” 才” 迷犀 利
所 以 ，这次 新老 有才选 手的才 艺 Ｐ Ｋ并不是 评委与 选
吐槽—— “ 奇葩年年 有 ，今年特别 多” ，但是也实 实在在
转 ，去年转型女 性才艺真人秀 的 《 百变美人计 》也并 没有
跳出秀才艺秀故事的窠臼 。 那么 ，在娱乐节 目竞争 日趋 白热化的今天 ，不请 明星 大咖还能不 能做综艺？地 面频 道的综艺节 目如 何才能在愈
立了完全有别于以往选秀 节 目的话语体系 ，创造 了适宜娱
乐主题成长Ａ ９ ＇ ￣ Ｂ 沃土壤 。
屏 ”全方位结合 ，强化与观众 之间的互动 。
编导组的节 目创作能 力也提 出了极大 考验 。为了避免 审美
疲劳 ，老选手或 混搭或组合的包装 形式 也成了新 的节 目亮
点和槽点 。
以重娱 乐 、接地气 、强互动为主 旨 ， 今年 的 《 你最有才 》
节 目组解 放思想 ，在全面 刷新节 目样态的 同时 ，让观众在 节 目中体验到了更强的参与感 。
认同感 。
的娱 乐属性 。 《 你最有 才 》第八季的每一 场对抗赛 ，都有
一
个新鲜 有趣 的主题名 称 ： “ 女神ＶＳ 女 汉子 ” 、 “ 魔 王
在评委的设置方面 ，董安 、瞿颖 、毛子 哥的阵艺 ” 、 “ 他们 靠脸吃饭 ”……这 些 专场主题的设 置 ，不是按照才艺类 型 ，而是结合 当下 的
分成 “ 才子 队” （ 老有才选手 ） 和 “ 达人队 ” （ 新有 才选 手 ）两大阵营 。
中国电视娱乐节目发展简史
初创期至1990年6月15日改版：王刚（1990，风趣，幽默，神秘）倪萍（1990，亲和力）1991年至1995改版：成方圆（1991）周涛（1995-2000，大气、稳重、亲切、真诚）1999年改版至2004年：周涛（1995-2000，大气、稳重、亲切、真诚）曹颖（2002，清新、感性）沈冰（2002/9/11客串）王玲玲（2003）主要主持人主持顺序及主持人风格：王刚（1990，风趣，幽默，神秘）倪萍（1990，亲和力）成方圆（1991）周涛（1995-2000，大气、稳重、亲切、真诚）曹颖（2002，清新、感性）沈冰（2002/9/11客串）王玲玲（2003）节目板块：《开心一刻》《音乐星空》《请你参加》《新起点》《艺海春秋》《海外飞鸿》《天南地北》《东方奇观》《综艺快车》《综艺传真》中国电视娱乐节目发展简史2005年8月26日，这是一个普通的夜晚。
在这个晚上，一个叫做《超级女声》的节目落下了帷幕，一个普通的成都女孩以三百五十二万八千三百零八票的高票数，成为这场平民选秀的冠军。
见证这一时刻的，是电视机前近4亿的观众。
不久之后，这个叫做李宇春的女孩登上了《时代》周刊亚洲版的封面，成为“亚洲英雄”。
在中国电视诞生的47年后，娱乐节目走向了癫狂。
90年代1990年3月14日，一档叫做《文艺天地》的栏目在中央电视台一套开播。
后来，它改名叫做《综艺大观》。
《综艺大观》是一个标本式的电视文艺晚会栏目，延续了春晚的主要风格，可以看作是日常版、微缩版的《春节联欢晚会》。
《综艺大观》同《春节联欢晚会》一样，开播后得到了观众的认可，收视率在全国综艺节目中长期稳居第一，平均收视率18%，平均每期收视人数达2亿。
紧接着，《东西南北中》、《曲苑杂坛》等衍生栏目相继出现，并且均得到了较好的收视效果。
《春节联欢晚会》与《综艺大观》等晚会节目的成功，得益于文艺演出与电视媒体的结合。
在文化事业发展尚显欠缺的二十世纪八九十年代，普通民众进剧场观看文艺演出的机会很少，而人们对于文化产品的需求则相对较高，广大电视观众处于一种文化饥渴的状态。
电视综艺节目类型化的弊端及改进策略论文
电视综艺节目类型化的弊端及改进策略论文•相关推荐电视综艺节目类型化的弊端及改进策略论文在学习、工作中，大家都写过论文吧，论文一般由题名、作者、摘要、关键词、正文、参考文献和附录等部分组成。
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电视综艺节目类型化的弊端及改进策略论文篇1摘要：类型化是我国电视节目发展历程必须经历的阶段，但同时也可能引发种种负面影响和弊端。
本文分析了国内电视综艺节目类型化带来的弊端，并针对类型化所带来的弊端简要地提出了一些合理性建议。
关键词：电视综艺节目；类型化；弊端；策略电视综艺节目作为电视节目的主力军之一，在国内电视荧屏中占有重要的地位。
从二十世纪八十年代开始，中国的电视综艺节目开始进入了起步阶段，经过长期的发展，电视综艺节目也走入了类型化的趋势。
可以说，类型化是中国广播电视业的必经之路。
中国的电视综艺节目也必须在类型化的路途中寻找切入点和突破口。
类型化是需要辩证对待的问题，类型化既是电视节目发展历程必须经历的阶段．也可能引发种种负面影响和弊端。
节目形态版权引进、节目形态的多元融合、大众生活形式移植。
对于电视综艺节目而言．节目形态版权引进以及节目形态的多元融合是重要的创新手段。
湖南卫视的《名声大振）、《舞动奇迹）都是引进英国的电视节目类型。
随着电视市场全球化的趋势，这种电视类型在不同国家相互引进的方法仍然会继续盛行。
而电视综艺节目同新闻资讯类栏目，明星谈话类栏目，真人秀类节目的多元融合，也将随着电视节目宽容度的增加而逐渐流行起来，央视的《咏乐汇）就是综艺节目和谈话类栏目很好的结合体，不但延续了谈话类节目丰富的信息量，还加入了歌唱、话剧、小品等传统曲艺形式，让人耳目一新。
一，电视综艺节目类型化的弊端（一）电视综艺节目类型化导致节目同质化电视综艺节目类型化必然带来大量的同质化的电视综艺节目。
江苏卫视《非诚勿扰）所引领的婚配交友类节目已经大量的出现在电视荧屏上，湖南台的《我们约会吧），安徽卫视的《缘来是你）等等，很多地方台都陆续被这类节目的风潮所吸引。
《爸爸去哪儿四》节目分析
宠溺暖爸+颜值担当萌娃
蔡国庆：流行歌手、演员、电视节目主持人 《庆祝》《士兵的桂冠》《常回家看 看》《三百六十五个祝福》。 蔡轩正：蔡国庆的儿子（庆庆）。 在《爸爸去哪儿》第四季没拍之前很多 人都不知道蔡国庆是结了婚的，更不会想到 他还有一个儿子。在节目播出之前有一些庆 庆的照片流出来，因其样貌清秀帅气，大眼 呆萌可爱就获得了许多网友的称赞。
鲜肉奶爸+素人萌娃
黄致列：韩国流行乐男歌手、声乐 老师，2016年《我是歌手第 四季》的比赛，最终获得总决 赛季军。 李亦航：童星模特，因为在一段被 上传到网上视频的中被人问爸 爸是谁时，李亦航曾天真回答： “我喜欢鹿晗，我爸是鹿晗。” 这段“我爸是鹿晗”的搞笑视频， 让许多网友看了捧腹大笑，加 上他神似鹿晗的正太外型，有网 友就给他取名“小鹿晗”。
暖爸+暖娃组合
田亮：原国家男子跳水队队员、奥运冠军、内地 男演员，代表作：爸爸去哪儿、牛郎织女、骄阳 似我等。 田宸羽：田亮与叶一茜的儿子（森碗、小亮仔）。
田亮已经参加过《爸爸去哪儿》第一季， 那时带的是他的女儿田雨橙（森碟），而第 四季中带的是儿子田宸羽，小名是“小亮仔”， 又被网友调侃称为“森碗”。
小组成员：
CONTENTS
节目背景 节目改版 参演嘉宾 节目分析
节目背景
《爸爸去哪儿第四季》是芒果TV引进韩国MBC电视 台《爸爸！我们去哪儿？》推出的亲子户外真人秀节目。 该节目第一季于2013年10月11日起于湖南卫视播出，此 后每年推出一季，到今年已经是第四季。 第四季于2016年10月7日起每周五晚20:00在优酷和芒果 TV全网联合独播。 《爸爸去哪儿》自第一季播出以来就深受观众喜爱。这里不仅 可以看到明星奶爸们的私下生活，更可以看到明星奶爸们私下是如 何与孩子们相处的。原版本的节目形态为五位明星父亲与自己的子 女一起到偏僻的村庄或是条件较为恶劣的环境下生存数日，或是过 夜旅行体验过程。湖南卫视版本在尊重原版的情况下，增加了侧重 考验明星带孩子的能力，并向观众传递正能量，让更多的人更加重 视亲子之间交流与互动，创新推出了以亲子互动为主旨的《爸爸去 哪儿》。
内地电视综艺节目四十年回眸(1980-2019)
r1紧盯前沿理论透析传播实践DONGNAN CHUANBO i l-f t t i节瞧内地电视综艺节目四十年回眸(1980-2019 )王军(上海理工大学出版印刷与艺术设计学院上海200093 )本文微信网頁版摘要：从1980年算起，至2019年年底，内地电视综艺 节目已历经40年发展。
梳理总结这40年来的演变历程和总体 表现，既有一定的史料积累价值，也对现实实践有参考意义。
文章述议结合，将这40年的演进历程分为孕育萌蘖期、成型起 步期、开拓扩张期、迅速发展期、激烈竞争期和转轨提质期六 大阶段进行回顾和总结，旨为明其源流、显其进步、展其全貌，以资于学术讨论和业界的未来发展3关键词：电视综艺节目 发展阶段历史回眸 内地内地电视综艺节目（以下简称内地电视综艺）真正起步 当在改革开放以后，如果从1980年算起，至2019年底已40 年。
经过这40年的筚路蓝缕和开拓创新，内地电视综艺取得 长足进步，综合影响日增。
但具体表现如何7本文将这40年 分为如下六个阶段略作回顾。
一、孕育萌藏期（1980-1989}内地电视综艺在正式诞生前有段孕育期。
内地早在 1958年创建电视台伊始，就较重视电视文艺，当时做了一些 电视文艺转播，比如戏曲、境内外剧团演出、电视剧等。
1961 和1962年还为贯彻“双百方针'丰富荧屏，当时的北京电 视台（央视前身）推出了三次‘'笑的晚会”及其转播，均取得 不错的效果。
改革开放后，内地电视文艺节（栏）目得到恢复和发展，受西方益智竞赛节目的影响，央视和某些地方台举办了一些 相声、歌曲、曲艺、小品、谜语、知识大奖赛等电视节目，比如 1980年广东电视台举办的（六一有奖智力测验>,央视1981 年举办的〈北京中学生智力竞赛》、1983年举办的 <五四蒲 公英青年智力竞赛》、1984年起持续举办的〈全国青年歌手 电视大奖赛》和随后几年内举办的〈国际知识竞赛H全国 喜剧小品邀请赛》等。
我国的电视综艺节目面临的发展瓶颈
我国的电视综艺节目面临的发展瓶颈一切好的东西都是人类共同的财富，中国在发展过程中，外国好的东西、对中国进步有益的东西都应该被吸收，这就是鲁迅先生拿来主义的真正含义。
电视节目创新呢，包括原始创新、集成创新和引进消化吸收再创新，其中原创的作用最大，难度也最大。
“如今国内综艺节目的制作和改版都面临着盗版问题，一个综艺节目的优秀创意一产生，很多人就会不假思索地模仿，而不是学习、创新。
但其实只有动脑筋的综艺节目才能生存，简单模仿，观众并不买账”。
我国的综艺节目正处于发展阶段，遵循循序渐进的原则，借鉴之法还是十分可行的，借鉴的关键应落在对创造模式和创意的学习，形式的模仿只会昙花一现，不重厚积的结果必然被淘汰。
现阶段我国综艺节目对外的借鉴和模仿要把握尺度，随着模仿者与被模仿者之间差距的逐渐缩小，模仿的积极作用在减小，而消极作用却在不断增大，因为一味的引进模仿使我国电视媒体对电视强国产生依赖，一定程度上抑制了我国电视节目自主创新的能力。
因此，正确的“拿来”是我国综艺节目完成自主创新层次的修真之路。
从开始的文艺节目表演到现在的各类真人秀节目，我国电视节目短短几十年的发展走出了国外节目将近百年的历程。
从无到有，从有到精，电视的发展，让身处改革浪潮中的人们不仅见识到物质生活的改善，也得到了精神生活的满足。
然而，随着快速地发展电视节目，暴露了很多问题。
按照“使用与满足”理论，从很大方面来讲，电视发展的变迁是由于观众需求的变化所引起的。
当电视的发展不能满足人们快速增长的对精神文化的需要时，电视节目就需要改革了。
电视大众文化在物质话语僭越的当代中国社会最根本的特征，就是以大众文化的商业性稀释、消解着高雅文化的艺术性，具体表现为那些具有大众文化倾向的电视文化以商业目的的直接功利性替代着高雅文化的无功利性；以程式化、复制化、平面化、无深度感对抗着高雅文化的个性、独创性、典型性；以情感策划的虚假性拆解着高雅文化的情感判断的真实性和深沉感；以享乐性、消遣性置换着高雅文化的启蒙性、先驱性。
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电视综艺节目的改版
作者：王子军
来源：《科技传播》2012年第24期
摘要用新的理念和形式给观众以新鲜感，追求标新立异。
但是改版必须建立在原版节目的基础上，对整体构架或者一些细节进行改变。
进行网络民间调查，通过网友对节目的评价，进行筛选、斟酌，尽量贴近观众的要求的口味。
在节目中加入艺术元素，因为电视本来也是艺术门类的一种，不可以脱离了艺术这个本质。
结合国外已经成功的综艺节目内容，看看是否可以从中借鉴一些环节运用到自己的节目中来。
未来的中国综艺节目应该是朝着不断创新，用发展的眼光看待人们对电视节目的理解，既不能一成不变，也不能瞬间面目全非。
随着时代的变化而变化的综艺节目才是真正有生命力的节目。
关键词综艺节目；新鲜感；标新立异；观众；发展
中图分类号G210 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2012）81-0004-02
当今综艺节目呈现百花齐放、百家争鸣的现象，达到有史以来最繁华的时期。
科技的发展，传媒媒介的进步和创瓣，为综艺节目提供了更多的载全，使得综艺节目无论从形式上还是内容上都有了很大的发挥发展空间。
综艺节目拥有庞大的收视群体，观众需要在一整天的劳作闲暇之余放松身心，而且综艺节目不仅不像新闻那样需要观众绷紧神经仔细观看，也不想电视剧一样有故事情节的连续性，观众十分青睐于观看综艺节目。
一个综艺节目可以带火整个电视台的运作和这个节目的收视率，而且还会带来品牌效应。
于是，综艺节目成为各个电视台动用大量人力物力财力进行提升改进的部分。
1 综艺节目的适当改版具有着必要性
正确的改版可以为综艺节目增添新鲜血液，可以削减掉节目不恰当或者不符合观众口味的环节，可以使节目更加完美。
下面就以几个节目的改版具体说说正确改版的益处。
最初的《快乐大本营》是由何炅和李湘二人长期担任主持，二人的主持风格稳定，几乎每期节目都没什么变化，久而久之，主持人主持风格的一成不变成为了当时制约《快乐大本营》发展的重要原因，此时，节目的编导找到维嘉加入《快乐大本营》，目的就是为了打破李湘与何炅长期何、李组合的主持定式。
很显然这次的改版获得了很大成功，湖南卫视的收视率在度过了一段瓶颈之后再创新高。
后来李湘由于家庭原因离开了《快乐大本营》，节目又变成了“何”、“李”组合，不过这次是何炅和李维嘉两个男人主持，收视率又一次遇到了瓶颈，这使得《快乐大本营》不得不再一次改版，让谢娜加入进来，因为李湘的主持风格深受观众喜爱，而谢那却是与李湘的主持风格大相径庭，所以许多观众起初十分的排斥谢娜，但是由于谢娜努力地用自己的行动融入这个节目的风格和主持氛围，并且一度成为了很多观众心目中“内地主持一姐”，形成了新主持与节目的一次完美融合，《快乐大本营》也再次改版成功。
由于综艺节
目后来朝着热闹的方向发展，《快乐大本营》也应这种潮流进行积极改版，加入了海涛和吴欣，虽然很多观众觉得海涛和吴欣一期节目也说不了多少话，站在那儿非常不和谐，但是细心地观众不难发现，在与嘉宾的互动之中吴欣和海涛做着很好的铺垫，时至今日他们二人也拥有了大量的粉丝团，与何炅、维嘉、谢娜一起组成了“快乐家族”形成了一种主持品牌。
这几次主持人更换的改版使得《快乐大本营》一次次的度过难关，收视率呈波浪形稳步前进。
不过《快乐大本营》的改版并不仅仅只有主持的更换改版，还有节目内容的改版，由起初的与嘉宾大量做游戏，改版为现在的游戏与聊天并重，从最初的请嘉宾没有明确的目的性，到现在请来的嘉宾都是近期有或者将要有作品的明星做宣传。
《快乐大本营》的一次次成功的改版使得它能在荧屏上活跃了十年而屹方不倒，而一般节目的存活率只是在3～5年。
继2010年央视大规模淘汰、更换节目之后，《艺术人生》针对节目的内容也做了改版。
以前一直以艺术、艺术家的生活和作品为主，但是改版后的《艺术人生》更加贴近百姓生活，展现百姓生活化的一面。
例如邀请谭晶在某期节目“扮演”自己成名之前的小店面买衣服的砍价状态，拉近了与普通观众的心理距离，讲述的也是自己在生活中最普通、最平凡、最没有星味儿的一面。
由上可见，适合的、顺应潮流的改版可以使一档栏目越来越有魅力。
2 综艺节目在改版时应注意哪些问题？
2.1扬长避短
综艺节目的改版是建立在原有节目的基础上的改进，所以编导应该先了解这个节目的长处和短处，对长处进行保留和发扬，对短处进行摒弃或者是改变。
例如前面提到的《快乐大本营》，它的改版恰恰是因为编导发现了主持人何炅是整个节目的顶梁柱，所以节目再怎么改版，也不会让何炅离开，此外，《快乐大本营》另一个很重要的快乐源泉就是与嘉宾游戏或者演戏，不仅让嘉宾放松，现场的、电视机前的观众也能开怀一笑，所以节目多次改版，游戏或者演戏环节仍然不变的存在着。
当然好的改版最主要的是要对节目不恰当的东西就及时的摒弃或者改变。
《快乐大本营》在这点上也是能及时改变已发现的不恰当。
《快乐大本营》在2011年2月19日新增加了一个环节叫做“神马都给力”但是在播了几期之后编导发现它并不是很符合节目的整体感觉，于是在短短两个月之后的4月23日就取缔了这个环节，使得节目收视率又重新回温。
2.2具有观众意识
电视综艺节目的观众极为广泛，因而在综艺节目的改版过程中，应该具有强烈的观众意识，要给观众为节目的主人，努力反映他们的意愿，满足多层观众的合理要求。
首先，电视综艺节目应向快乐的方向改版，给观众提供真正健康有益的节目，使其得到很好的休憩和审美享受；其次，注意朝着新颖的方向改版，只有新鲜有趣的东西才能真正唤起观众的观赏兴趣；再次，朝着高品位去改版，不能去迎合某些观众的口味和兴趣。
2.3不能盲目跟风
节目的改版需要借鉴别人的成功经验，因为其他成功的节目一定尤其打动观众的原因，但是千万不可以照搬。
例如《欢喜冤家》在改版中，将自己原本甜蜜的氛围，改版为当时已经有很多以家长理短为主要内容的节目类型，成为了众多同类型节目中的一个，同时丢掉了自己节目最最可贵晒幸福主题，最终走向了“灭亡”。
综艺节目的发展关系到一整个台的发展，可以成为一个台的品牌，所以综艺节目的改版十分重要。
现在已经有很多收视率有高的综艺节目，但是随着观众欣赏口味的变化、欣赏层次的改变、观众方向的转移等等发展着的因素就要求电视综艺节目必须改版以保证收视率或者提高收视率。
所以综艺节目的改版的方向和风格就成为了关键。
未来的中国综艺节目应该是朝着不断创新，用发展的眼光看待人们对电视节目的理解，既不能一成不变，也不能瞬间面目全非。
随着时代的变化而变化的综艺节目才是真正有生命力的节目。
参考文献
[1]张凤铸，胡妙德，关玲.中国当代广播电视文艺学.中观传媒大学出版社，2004，5.
[2]高鑫.电视艺术学.北京师范大学出版社，1998，11.
[3]王国臣.电视综艺节目编导.浙江大学出版社，2011-7-1.。