世界纪录电影史读书笔记1000字

世界纪录电影史读书笔记1000字
回望十九世纪末出现的电影，我们发现电影的诞生差不多就等于是纪录电影的诞生——因为电影最初也是最基本的一个功能就是“纪录”。

有趣的是，与电影发明相关的人（人们通常提到托马斯·爱迪生与路易·卢米埃尔，实际上还涉及到几十位形形色色的发明家）除了电影制作者，还包括若干与“艺术”或者“娱乐”完全无关，而只是致力于“记录”某种现象或活动的科学家（比如对天体对动物等运动的观察研究记录）。

当时电影制作的实验演变之所以一开始就朝向了不同方向，在很大程度上是由于技术发明的差别。

爱迪生最初用来拍摄电影的机械笨重庞大，需要几个人才能够搬动（他还将其与电力结合起来），而卢米埃尔制成于1895年的便携式活动电影机重量仅有5公斤（约为前者的百分之一，且兼有拍摄、放映和洗印的功能）。

这样，爱迪生的电影制作一开始就在摄影棚内进行，拍摄由舞蹈者、杂技演员、魔术师、拳击家、牛仔等进行的杂耍表演；而卢米埃尔无需用电的手摇电影机则自然而然地走向了室外——《工厂的大门》、《火车到站》、《代表们的登陆》、《捕鱼人》、《乘船》、《游泳者》…… 这些多由卢米埃尔亲自拍摄完成，展现生动有趣的法国生活，每部放映长度仅有一分钟左右的影片现已成为世界电影史初期的经典之作。

在这里，“表演”与“现实”记录的分野实际上已经预示了两种电
影（艺术电影/故事片与纪录电影）的雏形及它们后来的分道扬镳。

法国纪录电影巨匠、预言家卢米埃尔是成功的发明家，也是极具商业头脑/市场眼光的商人。

他一方面亲自动手拍摄影片，同时在严格保密下进行活动电影机的规模化生产。

但他并未立即将这种产品推向市场，而是在里昂培训了一大批（由数十直至后来的数百名）技师，并于1895年底在巴黎举行电影的首映，然后由技师们携机械与影片陆续进入欧美主要国家乃至亚、非、澳洲各地。

上述放映展示活动非常成功，演出场地门庭若市，购票的观众排起了长队。

卢氏的高人一筹处在于，他培训派往各国的技师们除了担任放映员的角色而外，又将当地的新题材拍成电影，这些新“节目”更加激起了人们观看的热情。

其后发生的事情是，卢米埃尔于两年后突然退出影片的巡回放映与拍摄的角逐而专事电影机和胶片的生产销售；电影胶片的长度由最初的1—2分钟发展到5—10分钟；故事片的数量出现稳步增长，纪录片的数量/活力则因为拍摄的易于成功而逐渐衰减——一些公司为了耸人听闻吸引观众，开始在影片里使用“再构成”和模仿，如在高尔夫球场拍摄布尔战争的一些场面，用模型加特技摄影拍摄大地震和火山爆发乃至完全地造假（表演/合成新闻或历史事件）——纪录片在电影节目中沦落为虚构和不可置信的东西后，其在刚兴起多本故事片和电影明星面前就更显得抵抗乏力了。