04德奥浪漫主义

门德尔松 Felix Mendelssohn-Bartholdy
1809.2.3 - 1847.11.4
门德尔Байду номын сангаас的创作
5部交响曲（“苏格兰”、“意大利”、 “宗教改革”等） 7首序曲，3部清唱剧，48首钢琴《无词 歌》，《e小调小提琴协奏曲》等 重演巴赫《马太受难曲》（1829） 丰厚的古典艺术修养、典雅的古典音乐语言 与浪漫主义的个人情感抒发的完美结合

A大调第四交响曲
（“意大利”交响曲）
Op.90 （1830-1831） 第二乐章
舒曼 Robert Schumann 1810.6.8-1856.7.29
舒曼的创作
钢琴：特性标题套曲，音色多变，富
于诗情画意 交响曲：4部，（《第一交响曲》为 “春天”） 协奏曲：《a小调大提琴协奏曲》、 《 a小调钢琴协奏曲》等 艺术歌曲 音乐评论
命运是不可抗拒的
如果我们能看到一部交响乐的这种奇 迹是在1822年写成的——亦即是与贝多芬 的第九交响乐同时写出来的，则它的伟大 简直足以使人震惊。在这部交响乐里，他 既受到贝多芬的威慑，又受到贝多芬的鼓 舞，他敢于跟随这巨人之后，步入令人眩 晕的高峰，又复安然返回，带回一部每个 音符都是自己创造出来的作品；而这部作 品放在贝多芬的交响乐后面，毫无逊色。 此后的音乐史上再没有发生过这样的事。 保罗· 亨利· 朗《西方文明中的音乐》
Op.98 （1884-85） 第一乐章
D.759（1822） 第一乐章
呈示部：追求
引子：沉思 在瑟瑟发抖般的背景音型衬托下 主部主题：叹息的，倾诉的音调 被 fz 力度的和弦打断 连接部：连续切分形成的摇曳不定的形象 副部主题：温暖的，理想与追求 一小节的休止：期待着 迎来的却是粗暴的打击（ffz力度） 不屈不挠地前赴后继
展开部：搏斗
bB大调第一交响曲
（“春天”交响曲）
Op.38 （1841）
“在溪谷的原野上盛开着春天的花朵”
第一乐章：春天的来临 第二乐章：夜晚 第三乐章：愉快的消遣 第四乐章：春天的告别
布鲁克纳 Anton Bruckner 1824.9.4.-1896.10.11
E大调第七交响曲
（1881-1883） 第二乐章
配器法的迅速发展
力度速度复杂、激烈的变化
自由多变的曲式
19世纪作曲家对待交响曲的态度
仍坚持按古典主义的基本原则
进行创作 回避交响曲的创作 以浪漫主义的风格对这种体裁 进行改造
舒伯特 Franz Schubert 1797.1.31-1828.11.19
b小调第八交响曲
（“未完成”交响曲）
西方交响乐发展简史
19世纪德奥浪漫主义交响曲
浪漫主义艺术的总体特征
青春的热情 无穷的渴望 不羁的幻想
独特的个性
自由的手法
古典主义与浪漫主义音乐风格 古典主义 理性至上 追求共性 崇尚规范 浪漫主义 情感至上 追求个性 崇尚自由
浪漫主义的音乐语言
歌唱性、伸缩自如的旋律 灵活多变的节奏、节拍 功能和声基础上的色彩变化
勃拉姆斯 Johannes Brahms 1833.5.7 - 1897.4.3
勃拉姆斯作品
交响曲：4部，效法贝多芬：结构古
典，手法浪漫 协奏曲：钢琴2，小提琴1，使用双 呈示部，深沉豪放，内涵复杂 弦乐四重奏：3部，严肃、内省 《德意志（德语）安魂曲》 艺术歌曲
e小调第四交响曲
引子主题 由叹息、沉思变成疑问 继而发展成的强大的命运主题 连续的16分音符描绘出不断向上冲击的 不屈不挠的斗志，与命运主题构成复调 冲击-失败-喘息-再冲击-再失败
再现部：结局
主部主题哀怨地再现：生活就是这样折磨人 副部主题再现：已不再有往日的热情 休止：最后的一线希望也被无情地打破了 副部第二次再现 代表命运的引子主题带来的尾声 一步步高涨，仿佛告诉人们——