色彩的冷暖变化规律
色彩的冷暖与明度变化
色彩的冷暖与明度变化色彩的冷暖与明度变化是色彩学中一个重要的概念。
冷暖色调指的是色彩在视觉上给人带来的温度感受，而明度则是色彩的明暗程度。
随着色彩的冷暖与明度的变化，我们可以创造出不同的视觉效果和情感表达。
一、色彩的冷暖变化冷暖色调是通过色彩的色温来区分的，色温的高低决定了色彩给人的冷暖感觉。
在色彩轮中，黄、橙属于暖色调，而绿、蓝、紫属于冷色调。
色温高的暖色调会给人以温暖、亲切的感受，而色温低的冷色调则会给人以冷静、清凉的感觉。
色彩的冷暖变化可以用来表达不同的情感和氛围。
在艺术创作中，对于温馨、激情等正面情感，可以运用温暖色调，例如橙色、红色；而对于冷静、悲伤等负面情感，可以运用冷色调，例如蓝色、紫色。
通过色彩的冷暖变化，可以带给观者不同的情感体验，丰富作品的表达。
二、色彩的明度变化色彩的明度是指色彩的明暗程度，亮度高表示明亮，亮度低表示暗淡。
通过调整色彩的明度，可以改变画面的明暗对比，营造出不同的空间感和形式感。
在绘画中，明度的变化可以用来创造立体感和层次感。
通过在画中运用明暗对比，可以使物体表面显得有立体感，形成明暗过渡的层次感。
明度较高的部分会凸显出来，而明度较低的部分则会被置于背景或阴影中，营造出多层次的空间感和形式感。
同时，明度的变化也可以用来设置焦点和进行强调。
画面中亮度较高的区域会吸引观者的注意力，成为画面的焦点；而亮度较低的区域则会在画面中形成对比，起到强调和衬托的作用。
总结：色彩的冷暖与明度变化是色彩学中的重要概念。
通过调整色彩的冷暖色调和明度，可以创造出不同的视觉效果和情感表达。
冷暖色调的变化可以带给观者不同的情感体验，明度的变化则可以创造出立体感和层次感。
在艺术创作中，我们可以灵活运用色彩的冷暖与明度变化，丰富作品的表达，营造出丰富多样的艺术效果。
第二讲_色彩的变化规律
冷暖规律的前后感也称空间感、距离感，在日常生活中得到了大量 的运用。如一些小学生的帽子、服装，旅游团的帽子等等，充分利用 了暖色的向前突出、放大、近距离、扩散的感觉。 小学生的帽子、服装，旅游团的帽子
冷暖规律的前后感也称空间感、距离感，在日常生活 中得到了大量的运用。如小学生的帽子、环卫工人的服装等， 充分利用了暖色的向前突出、放大、近距离、扩散的感觉。
• 最主要的三对补色：
• 红——绿 黄——紫 蓝——橙
色相环上相距180°的相对两色有无数对，它们互为补色。
最主要的三对补色：红——绿
黄——紫
蓝——橙
补 色 有 补 足 三 原 色 的 意 思
补色并置，各自突出自己的属性，产生强烈的对比
补色相混，互相抵消自己的属性而灰暗
物体各部位的色彩转换规律 • 物体在光源色、环境色等条件色的作用下，不同的受光部位会 发生相应的变化，但其中有些基本规律可循。 • 1.高光：基本反映光源色。（白﹢群青﹢少量紫色）（冷光源） • 2.受光部：基本反映光源色和固有色。 • 3.半受光部：基本反映固有色。 • 4.明暗交界线：主要是加重了的固有色。 • 5.背光部：主要是固有色加上环境色。 • 6.反光：基本反映环境色加上少量的固有色。 • 7.投影：主要是固有色加上环境色（这里固有色指衬布的颜色， 环境色指的是静物的颜色）。
体验和联想
体验和联想
体验和联想
体验和联想
பைடு நூலகம்验和联想
体验和联想
体验和联想
体验和联想
看到红、 黄类色，联 想到火焰、 烛光、热腾 腾的食品， 给人以热烈、 温暖的感觉。
看到红、黄类色，联想到火焰、烛光、 热腾腾的食品，给人以热烈、温暖的感觉。
看到红、黄类色，联想到火焰、烛光、 热腾腾的食品，给人以热烈、温暖的感觉。
色彩的透视变化规律
色彩的透视变化规律一、什么是色彩透视色彩透视是指在视觉中，物体的颜色随着距离的变化而发生的现象。
与形体透视规律不同，色彩透视主要体现在物体的颜色上，呈现为近处物体色彩明确而饱和，远处物体色彩模糊、趋向灰暗、冷暖感的视觉现象。
在自然界中，光线通过空气传递到我们的眼睛，随着视距的增加，空气的厚度增加，导致物体的颜色在视觉上发生变化，这就是色彩透视现象的产生。
二、色彩透视的规律近明远模糊、近纯远灰、近暖远冷：近处物体在色彩上呈现明显的对比，颜色较为饱和，而远处物体则表现为颜色模糊、趋向灰暗，冷暖感的变化也很明显。
例如，在远处的红色旗帜在近处呈现为鲜艳的大红色，而远处的同样红色旗帜则会逐渐趋向灰暗，甚至难以看清红色。
视觉距离影响透视效果：视觉距离越远，色彩的感觉就越弱。
这是因为空气等因素的影响，远处的物体通过较厚的空气传递给我们的视觉，使颜色感觉减弱。
这在风景写生中特别显著，远处的景物往往呈现出蓝紫色调，而近处的物体色彩更为饱和。
光线和空气洁净度的影响：光线的状况以及空气的洁净度也会影响色彩透视。
在清晰的天空下，我们能够看得更远，而在有雾的天气中，远处的景物可能会呈现模糊的状态，色彩感觉也会受到影响。
三、在写生中的运用利用冷暖感表现深远的景色：在描绘远处的山脉、树木等景物时，可以适度加入冷色调，如蓝色，以增强远处的色彩透视效果。
这有助于表现空间的深远感。
前景与远景的色彩对比：在构图时，对前景和远景的色彩进行对比处理，使前景色彩更为鲜艳，而远处的景物呈现出冷暖调和的感觉。
这有助于强化画面的层次感和空间感。
理解色彩规律，准确捕捉视觉变化：在绘画实践中，要通过对色彩规律的理解，运用自己的观察力准确捕捉视觉中的色彩变化。
这需要练习和对实际景物的深入观察，以提高对色彩透视的敏感度。
总的来说，色彩透视规律是绘画中的重要原理之一，正确运用色彩透视可以使画面更具有深度和立体感，同时增强观者的视觉体验。
通过实际写生和观察，艺术家可以更好地理解和运用这一规律，创作出更富有表现力的作品。
水粉如何调色
1 / 4水粉如何调色水粉颜料调色表图发布时间：2014-06-16发布者：xiaosu人气数：10483水粉如何调色水粉颜料调色表图下面是厦门美术培训整理的水粉如何调色水粉颜料调色表图的内容，分享给大家！水粉如何调色一、室内自然光色彩变化的一般规律色彩的冷暖变化规律：暖色物体亮部偏暖暗部偏冷，冷色物体则相反。
但所有颜色物体在高光附近的一个小亮面的颜色则几乎都是冷色倾向，这是因为受偏冷的天光色所影响。
物体亮部与暗部色彩一般呈互补色倾向。
任何色彩在处理明度变化的同时一定要兼顾其冷暖的变化。
如把基本色加白色调亮时一定要调入适量的同类色，方免减弱亮面色性。
水粉如何调色二、用好色彩优化调配法（一）、补色互调法：一般称为高级灰的常用调法是红、绿、黄、紫、互调。
注意不能等量，不可过分调匀，否则容易变灰变脏（二）、同类色相调法：既可改变明度，又可丰富色彩，而且不容易脏。
（三）、灰色的调配法1、直接用现成的灰色加倾向色2、湖蓝（钴蓝）+土黄+紫罗兰+白色（灰色）+倾向色2 / 43、草绿（或中绿、粉绿）+赭石（或熟褐）+白色+倾向色4、土黄+青莲（或紫罗兰）+白色+倾向色水粉如何调色三、做好三面五调的色彩调配1、亮面色彩基本色+明度较高的同类色或邻近色+白色。
如，一个红苹果的亮面调配方法为：红色（基本色）+柠黄或中黄（邻近色）+白色即可2、暗面色彩基本色+基本色的补色或基本色+明度较低的同类色或邻近色（主要用于基本色较浅的物体）基本色+蓝色类+红色类（主要用于基本色较深重的物体）3、灰面色彩：以基本色为主，适当加入周围物体的环境色。
如红苹果的背景是一块浅蓝灰色的衬布，它的灰面色彩调配方法为：红色（基本色）+浅蓝灰色+白色（少量）。
4、xx色彩：高光色一般用白色略加湖蓝。
表面越光滑的物体其高光越表现为亮冷灰色；而表面粗糙的物体高光表现不明确。
暖色物体的高光较冷色物体的高光要略暖一些。
高光色既略偏天光的亮冷灰色又略偏固有色的暖灰色，这是艺术中矛盾双方的变化与统一的完美结合5、反光、投影色彩：3 / 4反光色一般由环境色决定，要注意控制其明度不可过高，否则暗部会显得花乱。
色彩的冷暖
⾊彩的冷暖⾊彩的⼼理效应⾊彩是由光照射在物体上所产⽣颜⾊的视觉和⼼理的反映。
⼈只要具备健全的眼睛，就能感知各种颜⾊。
⽐如，天空是蓝⾊的，云是⽩⾊的，太阳是红⾊的，树是绿⾊的；或者说春天是绿⾊的，夏天是红⾊的，秋天是⾦⾊的，冬天是⽩⾊的。
这些⾊彩概念的形成是⼈的视觉感知的结果。
室内⾊彩设计必须充分考虑不同的⾊彩给不同的⼈在视觉和⼼理上的概念是不同的。
⾊彩的冷暖 ⾊彩的冷暖关系是指⾊彩的冷暖属性。
⾊彩计⼈产⽣⼼理上的联想，这取决于⼈对⽣活的体验。
红⾊、黄⾊使⼈联想起燃烧的⽕焰和阳光，给⼈温暖的感觉，使⼈振奋、热情、欢快，并能加速⼈的⾎液流动，因此，红⾊、黄⾊为暖⾊。
蓝⾊、绿⾊、紫⾊使⼈联想起海洋、蓝⼤、夜晚及阴冷的冬天，使⼈感到宁静、深沉⽽寒冷，并能使⼈的⾎液流动减慢，冈此，蓝包、绿⾊、紫⾊为冷⾊。
⽽包彩的冷暖变化规律⼜是相对⽽⾔的，如绿⾊相对于黄⾊为冷包，⽽相对于蓝⾊⼜为暖包，紫⾊相对于蓝⾊为暖⾊；⽽相对于红包、黄⾊⼜为冷⾊。
以此类推，就容易掌握⾊彩的冷暖变化规律了。
⾊彩的⼼理效应 ⾊彩通过⼈的视觉会使⼈产⽣⼼理感受，从⽽引起情感的变化。
单就⾊彩⽽⾔，⼈在⼼理上有着两种性质的感受：⼀种是情绪式的，另⼀种是共同式的。
它是⼈们长期观察体验后共同传达的感受。
前⼀感受依赖于⼈对⾊彩的联想，即⼀定的⾊彩会与⽣活中经历的和看到的东西发⽣联系，如看到红⾊，便会想起⽕、鲜⾎、太阳等，井因此在⼼理上产⽣⼀定的反应。
当然，不同年龄、性别、性格、阅历、知识、职业的⼈对⾊彩的联想也有所不同；有时候我们看⼀些装修效果图会的另⼀种感受是共同性的感受，如⾊彩的轻重感、冷暖感、距离感等。
（1）轻重感：⾊彩的轻重感主要出明度决定。
⾼明度的⾊彩具有轻的感觉，⽽低明度的则有重的感觉。
这种⾊彩的轻重感是由联想引起的。
见到⿊⾊，使⼈联想起钢铁、煤炭等重物。
中国传统建筑如故宫太和殿，建筑的黄屋顶和紫红墙⾝部位⽐⽩⾊的基座明度要低得多，从远处看去，感到太和殿动感很强，上部显得很重。
色彩变化的规律
色彩变化的规律光色是一种物理现象。
我们知道，是英国科学家牛顿用三棱镜把光分离成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色彩光谱，并把阳光分解成光谱的现象称之为光的色散。
现代科学证实，光是一种以电磁波形式存在的辐射能，具有波动性及粒子性。
色彩世界的本质是一种光波运动，缤纷的色彩是光线辐射的结果，而不同物体对吸收和反射光波的情况是有差异的，如我们看到的绿色树叶，它是吸收了光线中的其他色彩，从而将绿色的光波反射出来。
黄色、红色、蓝色的色彩显现也都是基于同样的道理。
至于白色，则是反射了所有的光线，而黑色则把光线全部吸收了。
我们在进行色彩写生之前一定要先了解色彩是如何变化的,受那些因素影响,这样才能做到心中有数,准确表现.色彩作品不外孚这么几大类:写生色彩/装饰色彩/表现色彩,后面两种色彩表现形式都是较为主观地表现作者对色彩的独特感受和表达,这里我们暂不作讨论,下面我们主要就写生色彩进行研究.写生色彩是按照色光变化的科学原理进行的,首先必需要在光源固定、物体固定、环境固定这三个基本前提下才能进行，否则画面的色彩关系将是杂乱无章的。
前一节我们已经把这几个概念给大家解释了,相信大家都理解了吧!比较一下下面两面两张不同光源色下的同一物体吧!光源色影响物体亮部的色彩(光源色对物体的冷暖产生决定性影响),环境色影响物体暗部的色彩,在光线间间接照射部份以物体的固有色为主.下面先分析光源色:在一定的光源下，物体的色彩在特定的环境中会发生哪些变化呢？我们知道，一个物体在阳光的照射下，受光部会产生暖的感觉，而阴影部就会产生冷的色彩感觉，这种经验几乎每个人都有直观的体会。
如强烈的阳光照射在白色墙面上，受光照射的白色墙面会产生暖黄的色彩，背光的墙面阴影处或树干、枝叶留在白墙上的投影则会产生一种偏浅紫蓝灰的冷色彩。
如果再细细地观察这些阴影的色彩，我们又会发现墙的上方阴影偏蓝灰色，接近地面的阴影则给人以蓝中带些黄的色彩感觉。
这是环境色对投影进行反射的结果。
水粉如何调色
水粉如何调色水粉颜料调色表图发布时间：2014-06-16发布者：xiaosu人气数：10483水粉如何调色水粉颜料调色表图下面是厦门美术培训整理的水粉如何调色水粉颜料调色表图的内容，分享给大家！水粉如何调色一、室内自然光色彩变化的一般规律色彩的冷暖变化规律：暖色物体亮部偏暖暗部偏冷，冷色物体则相反。
但所有颜色物体在高光附近的一个小亮面的颜色则几乎都是冷色倾向，这是因为受偏冷的天光色所影响。
物体亮部与暗部色彩一般呈互补色倾向。
任何色彩在处理明度变化的同时一定要兼顾其冷暖的变化。
如把基本色加白色调亮时一定要调入适量的同类色，方免减弱亮面色性。
水粉如何调色二、用好色彩优化调配法（一）、补色互调法：一般称为高级灰的常用调法是红、绿、黄、紫、互调。
注意不能等量，不可过分调匀，否则容易变灰变脏（二）、同类色相调法：既可改变明度，又可丰富色彩，而且不容易脏。
（三）、灰色的调配法1、直接用现成的灰色加倾向色2、湖蓝（钴蓝）+土黄+紫罗兰+白色（灰色）+倾向色3、草绿（或中绿、粉绿）+赭石（或熟褐）+白色+倾向色4、土黄+青莲（或紫罗兰）+白色+倾向色水粉如何调色三、做好三面五调的色彩调配1、亮面色彩基本色+明度较高的同类色或邻近色+白色。
如，一个红苹果的亮面调配方法为：红色（基本色）+柠黄或中黄（邻近色）+白色即可2、暗面色彩基本色+基本色的补色或基本色+明度较低的同类色或邻近色（主要用于基本色较浅的物体）基本色+蓝色类+红色类（主要用于基本色较深重的物体）3、灰面色彩：以基本色为主，适当加入周围物体的环境色。
如红苹果的背景是一块浅蓝灰色的衬布，它的灰面色彩调配方法为：红色（基本色）+浅蓝灰色+白色（少量）。
4、xx色彩：高光色一般用白色略加湖蓝。
表面越光滑的物体其高光越表现为亮冷灰色；而表面粗糙的物体高光表现不明确。
暖色物体的高光较冷色物体的高光要略暖一些。
高光色既略偏天光的亮冷灰色又略偏固有色的暖灰色，这是艺术中矛盾双方的变化与统一的完美结合5、反光、投影色彩：反光色一般由环境色决定，要注意控制其明度不可过高，否则暗部会显得花乱。
色彩变化基本规律
冷暖规律的前后感也称空间感、距离感，在日常生活中得到了大量的 运用。如一些警示标志、服装等，充分利用了暖色的向前突出、放大、 近距离、扩散的感觉。
冷暖规律的前后感也称空间感、距离感，在日常生活 中得到了大量的运用。如一些警示标志、警灯的颜色等， 充分利用了暖色的向前突出、放大、近距离、扩散的感觉。
色彩
第二讲 色彩变化基本规律 主讲：王倩
1、色彩的冷暖规律
色彩的冷暖并非色彩之间真有温度上的差异，而是 指不同颜色带给人们的各种不同的冷暖感觉。 1.冷暖的成因 ①体验和联想 ②生理反应 2.冷暖的相对性 3.冷暖色的距离感 4.物体亮部和暗部的冷暖规律
1.体验和联想
看到蓝绿色联想到蓝天、大海、冰川，给 人以清凉的感觉
冷暖的距离感
冷暖规律是色彩关系中普遍存在和起着重要作用的 一条规律。 暖色有向前突出、放大、扩散的感觉，冷色则相反。 冷暖规律的前后感、也称空间感、距离感，在日常 生活中得到了大量的运用。 有彩色系中橙色称为暖极，蓝色称为冷极。 无彩色系中黑色称为暖极，白色称为冷极。
色彩冷暖规律的应用
莫奈《干草垛》 物体的亮部受光源色左右，物体的暗部受周围环境的影响。
物体各部位的色彩转换规律
高光 受光部
有 色环 反 色 境光 固
环 有投 境 色影 色 固
+
+
暗 部
明暗交界线
半受光部
从物体的色 彩变化得出： 观察物体一 定要从光源色、 固有色和环境 色三方面来分 析。
今天分享了这么多？印象最 深刻的是什么？
3、物体各部位的色彩变化规律
少儿绘画教程：水粉颜料详细调色表
少儿绘画教程：水粉颜料详细调色表水粉如何调色一、室内自然光色彩变化的一般规律色彩的冷暖变化规律：暖色物体亮部偏暖暗部偏冷，冷色物体则相反。
但所有颜色物体在高光附近的一个小亮面的颜色则几乎都是冷色倾向，这是因为受偏冷的天光色所影响。
物体亮部与暗部色彩一般呈互补色倾向。
任何色彩在处理明度变化的同时一定要兼顾其冷暖的变化。
如把基本色加白色调亮时一定要调入适量的同类色，方免减弱亮面色性。
水粉如何调色二、用好色彩优化调配法（一）、补色互调法：一般称为高级灰的常用调法是红、绿、黄、紫、互调。
注意不能等量，不可过度调匀，否则容易变灰变脏（二）、同类色相调法：既可改变明度，又可丰富色彩，而且不容易脏。
（三）、灰色的调配法1、直接用现成的灰色加倾向色2、湖蓝（钴蓝）+土黄+紫罗兰+白色（灰色）+倾向色3、草绿（或中绿、粉绿）+赭石（或熟褐）+白色+倾向色4、土黄+青莲（或紫罗兰）+白色+倾向色水粉如何调色三、做好三面五调的色彩调配1、亮面色彩基本色+明度较高的同类色或邻近色+白色。
如，一个红苹果的亮面调配方法为：红色（基本色）+柠黄或中黄（邻近色）+白色即可2、暗面色彩基本色+基本色的补色或基本色+明度较低的同类色或邻近色（主要用于基本色较浅的物体）基本色+蓝色类+红色类（主要用于基本色较深重的物体）3、灰面色彩：以基本色为主，适当加入周围物体的环境色。
如红苹果的背景是一块浅蓝灰色的衬布，它的灰面色彩调配方法为：红色（基本色）+浅蓝灰色+白色（少量）。
4、高光色彩：高光色一般用白色略加湖蓝。
表面越光滑的物体其高光越表现为亮冷灰色；而表面粗糙的物体高光表现不明确。
暖色物体的高光较冷色物体的高光要略暖一些。
高光色既略偏天光的亮冷灰色又略偏固有色的暖灰色，这是艺术中矛盾双方的变化与统一的完美结合5、反光、投影色彩：反光色一般由环境色决定，要注意控制其明度不可过高，否则暗部会显得花乱。
投影色主要由物体所投射到的背景颜色所决定，再加上产生投影的物体[的颜色。
油画写生中，色彩冷暖变化的规律
油画写生中，色彩冷暖变化的规律
光源色的冷暖，是物体亮面色调的主要根据。
随着光源色的冷暖转移，画面中的色彩根据固有色进行相应的冷暖调整。
物体受光后呈现的色相，是以固有色和光源色综合后形成的，同时略微加入环境色的倾向。
物体暗部的冷暖色调，视环境色取光的强弱来定，基本倾向环境色反光的冷暖为主，再与暗色部色相结合而形成。
物体背光部位的色相冷暖，是以固有色与环境色的综合为主，结合较暗的与光源色相补的色调形成。
在物体受光面与被光面之间的中间部位，俗称半调子，这一色块是以灰色为主的，基调主要受固有色左右。
相对来讲冷暖变化的灵活性不大，也略微受环境色的影响。
高光是物体的集光点，其强弱程度随光源的变化而定，也根据物体材质差异而呈现不同。
一般质坚光滑的物体，高光反射强，色调主要是白色与少量光源色结合；有时由于形体转折，也有与环境色结合的。
反射强的高光取决于光源色，以光源色为主，略带固有色即可。
色彩运用中，日光环境的静物写生，受光面色彩一般偏冷，背光偏暖。
室外景色在阳光下，受到光源的影响，受光偏暖，背光偏冷。
Daniil Volkov。
色彩的变化规律
色彩的变化规律博昱画室成立于2004年，由中国美术学院优秀毕业生创办。
画室积累了杭州三年和武汉六年的丰富办学经验。
画室拥有一支阵容强大，治学严谨，实力雄厚的师资队伍。
通过博昱师生的共同努力，这九年来为中国美术学院以及全国各大美术院校输送了大量优秀人才。
自然界的色彩尽管千变万化，错综复杂，但它的变化是有规律可循的。
这一规律可归纳为以下几点：1、色彩的空间透视：色彩的透视实际上就是指空间色，这也是任何造型艺术无法摆脱的透视变化规律。
因为人的视觉是按近大远小的透视原理来反映物体的远近距离的。
同样大小的东西，靠近我们的则显得高大。
距离我们远的，则感觉矮小。
这是近大远小的形体透视规律所造成的。
色彩也有透视变化规律，如近的暖，远的冷，近的鲜明，远的模糊等。
尤其是画风景写生，因为空间距离深远开阔，这种色彩透视变化的规律格外突出。
而画静物空间小，色彩的透视变化程度也相应的减小。
这样的例子不用特指，你到室外找几个物体远近比一比，立即就会证实这种感觉。
一切物体不仅形象特征随着空间距离的增大而发生变化，而且色彩关系也随之逐渐削弱，这就是空间透视变化的基本规律。
如果违背规律，硬是把远处的各种物体画得色彩鲜明强烈，那么它就毫不客气地从远处跑到近处，从后边跑到前边，而失去了基本的空间透视效果，画面也由深远而化为平板。
色彩空间透视原因有两个，一是人的视觉在一定距离限度内可以看清物体的形象和色彩特征，超越了这个限度，也就逐渐变得模糊不清，这是人的客观因素所决定的。
二是由于地球上的大气层是含有微小颗粒的空问，其中有许多灰尘、水蒸气、烟雾和空气分子等，肉眼看去它似乎是透明的空间，其实并非如此。
当我们明白了这个空间变化规律后，就应该知道怎样去把握空间色彩层次的处理。
画静物的空间色彩变化不是很大，但要在画面中处理好空间关系仍需认真对待。
2、光与色的客观变化规律：我们能够看清物体色彩的媒介是光线。
物体受到不同的光照，出现了阴阳向背及明暗、深浅，呈现出立体的、冷暖不同的色彩变化。
水彩绘画的精髓知识点
一、色彩变化的一般规律谈到色彩变化的规律，我们就要研究色彩的冷与暖、强与弱、实与虚的关系。
创作时，面对要表现的对象我们首先要明确判断出色彩的冷暖倾向，因为它将直接影响到创作对象受光与背光面色彩的冷暖，也直接影响到环境色的色彩倾向。
物体的中间色调变化最为微妙，这是一个过渡层面，光源色、固有色、环境色对其都有影响，特别是在明暗交界线上，往往很难判断出它的冷与暖，更多的时候它给人的感觉应该是中性的。
就色彩而言，由于冷暖、纯度、明度的变化，给人们的感受也是各不相同的。
一般情况下，冷色偏轻，感觉滋润、收缩、后退，暖色偏重，感觉温暖、膨胀、向前。
纯度髙的色彩向前跳，纯度低的色彩则向后退。
这在风景创作中的空间表达尤为重要。
明度也是如此，有了变化就出现了层次。
另外，色彩还受虚实的影响，给人的感觉同样是实近虚远。
二、色彩的冷暖对比从广义上看，色的冷与暖是绝对的，比如蓝色的水与橙色的火，它们呈现出的色彩因素就是一种强烈明确的冷暖对比。
但绘画艺术是一门十分复杂的学科，艺术家的目的就是利用有限的颜料创造出一个纷呈梦幻的色彩空间，所以，孤立地谈论色彩的冷与暖是没有意义的。
大家都知道，群青是一种冷色，但和湖蓝并置一起它还有一些暖的意味，也就是说色彩的冷与暖都是相对的，只有在相互间的对比中才能发现它们自身的特征。
三、色彩纯度对比为什么有些作品即使画面鲜艳、热烈还是显得沉闷，而有些灰调子看上去显得优雅、舒展而不失响亮？究其原因，就是在色彩纯度的运用上，前者过分使用纯净色，色彩间缺少过渡、呼应，层次单调，特别是在色彩的纯度上缺少对比，因而造成杂乱、生涩、堵的感觉，而后者恰恰注重到色彩层次的变化，注重到色彩间微妙的差别，准确地运用各种灰色调的冷暖、纯度的对比，使得灰调不灰。
和色彩的冷暖对比相同，色彩的纯度对比也是相对的，这种对比也要有个度，过分夸大或削弱它都会影响画面的最后效得的充分，而有时也需要忍痛割爱，为了整体的和谐，把该降下的纯度果断地进行调整、减弱。
色彩变化的规律
色彩变化的规律光色是一种物理现象;我们知道,是英国科学家牛顿用三棱镜把光分离成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色彩光谱,并把阳光分解成光谱的现象称之为光的色散;现代科学证实,光是一种以电磁波形式存在的辐射能,具有波动性及粒子性;色彩世界的本质是一种光波运动,缤纷的色彩是光线辐射的结果,而不同物体对吸收和反射光波的情况是有差异的,如我们看到的绿色树叶,它是吸收了光线中的其他色彩,从而将绿色的光波反射出来;黄色、红色、蓝色的色彩显现也都是基于同样的道理;至于白色,则是反射了所有的光线,而黑色则把光线全部吸收了;我们在进行色彩写生之前一定要先了解色彩是如何变化的,受那些因素影响,这样才能做到心中有数,准确表现.色彩作品不外孚这么几大类:写生色彩/装饰色彩/表现色彩,后面两种色彩表现形式都是较为主观地表现作者对色彩的独特感受和表达,这里我们暂不作讨论,下面我们主要就写生色彩进行研究.写生色彩是按照色光变化的科学原理进行的,首先必需要在光源固定、物体固定、环境固定这三个基本前提下才能进行,否则画面的色彩关系将是杂乱无章的;前一节我们已经把这几个概念给大家解释了,相信大家都理解了吧比较一下下面两面两张不同光源色下的同一物体吧光源色影响物体亮部的色彩光源色对物体的冷暖产生决定性影响,环境色影响物体暗部的色彩,在光线间间接照射部份以物体的固有色为主.下面先分析光源色:在一定的光源下,物体的色彩在特定的环境中会发生哪些变化呢我们知道,一个物体在阳光的照射下,受光部会产生暖的感觉,而阴影部就会产生冷的色彩感觉,这种经验几乎每个人都有直观的体会;如强烈的阳光照射在白色墙面上,受光照射的白色墙面会产生暖黄的色彩,背光的墙面阴影处或树干、枝叶留在白墙上的投影则会产生一种偏浅紫蓝灰的冷色彩;如果再细细地观察这些阴影的色彩,我们又会发现墙的上方阴影偏蓝灰色,接近地面的阴影则给人以蓝中带些黄的色彩感觉;这是环境色对投影进行反射的结果;上部分阴影偏蓝,是因为天光蓝天的色彩的反射而形成的；下半部的阴影在蓝色调中逐渐产生偏黄的色彩,是因为地面的色彩对它的反射而形成的;另外,在阴天的光色中和在日光灯的照射下,由于天光和日光灯都属冷色,亮部就非常明显地呈现冷光色如上图中的梨,而暗部的色彩则偏暖;这类例子不胜枚举;它说明了一个基本道理：物体的受光部冷,暗部就暖；受光部暖,暗部就冷;这种色光现象的冷暖变化本身是一种客观的存在,同时它与人类的视觉生理及心理密切相关;理解并掌握物体的色彩冷暖变化的规则十分重要,它是我们认识物体在空间中的色彩变化并进行色彩写生的基本依据,否则画面中的各类物体的色彩关系将是无序和混乱的;在光源色色光的照射下的物体,色光必须要统治或改变物体受光部分的色彩,光色的强弱,物体离光的远进,决定物体受光部分色彩的变化程度,这一点在作画时对我们处理色彩极为重要;其次我们还应了解物体本身的固有色彩与环境色的相互影响而产生的变化及相互关系;环境色：世界是联系的,没有任何一件物体能够脱离周围环境的影响而孤立存在,色彩同样受其周围环境的影响和制约,因此,环境色被视为决定色彩的第三重要因素;总的说来,白色反射最强,所以受环境色影响也最大,以下依次是橙、绿、亲、青、紫,而黑色则由于吸收所有光而不反射任何光,所以反射最弱;一切物体的固有色都不是孤立的,不但受到光的影响和制约,而且受环境色的制约,而且受环境的反作用; 我们还清楚以下几点：表面光滑或物体间距离近的相互之间的影响交大,而物体的背光部分与受光部分相比受环境色影响明显增强;所谓物体的固有色,是该物质的成分对光的吸收与反射作用的结果;我们知道,耀眼的日光在三棱镜的分离下呈现出七彩的光源,不同的颜色对光线中不同波光的色光的吸收程度是有差异的,由此我们得到了在视觉中所感受到的不同物体的固有色彩;物体固有色,只是人们对某一物体的颜色的一个基本概念;如果我们把它与空间中的光源、环境中的物体的色彩联系起来进行仔细观察,我们就会发现,由于物体本身的起伏、高低及前后、远近的因素,导致色彩发生很多细微的变化;为了便于分析,我们把物体亮部、中间调、暗部、投影、反光等几大区域的色彩变化逐一加以说明,使大家能在繁复的色彩中把握其基本倾向的成因;概括地说,物体的受光部是暖色,与之相对的背光部就是冷色;亮部色彩是光源色+固有色的混和,高光色基本是光源色+微量固有色+白色;中间调子层次则以固有色成分最强,有少量的光源色和环境色成分,交界线是物体色彩+该物体色彩的补色;暗部色彩主要是物体固有色+环境色;反光色主要是环境色+少量暗部色彩,投影色是物体的补色+受投影物体色彩+环境色;反光色的强弱与该物体的表面质感相联系,光滑物体反光色彩强,粗糙物体反光色彩弱;明确了上述基本概念,我们在色彩静物写生或其他一些内容的色彩写生中就会胸有成竹,主动地把握画面中各部分的色彩关系,概括也好,深入也罢,都会得心应手地表现出物象丰富变化的色彩关系;空间透视空间色是一切造型艺术都遵循的透视变化规律,由于物体距观者距离远近的不同,也就产生大小不同的透视变化规律;一般来说,我们在观察时的感觉是近大远小,视平线以下的东西低近远高,而视平线以上的东西则近高远低;同样色彩也因透视变化发生着变化,诸如红黄类暖的物体色彩近的变暖而且鲜艳,远的物体变冷而且灰暗；青蓝类冷色物体色彩近的冷而艳,远的物体变冷而且灰暗,明晓这些以后,有利于我们在作画过程中准确把握物体的形与色,以便于恰切生动地将心中之象落实为纸上之画; 造成这种现象的原因有主客观两方面：主观方面在于人的视觉能力有一定限度,处于人视觉限度之外的物体会变的模糊或消失;客观上是因为地球上的大气层含有微小颗粒灰尘,水蒸气,空气分子,所以并非真正的透明,视觉效果会因这一空间的薄厚而发生强弱明暗和模糊清楚的变化;了解以上的应素,有利于我们准确掌握写生要点,较为理想地表现出色彩的空间透视变化; 物体质感影响：不同种类的无台质,其表面有着坚硬、光滑、粗糙、柔软之别,以致感光程度不同,反射光线也产生了有规则和不规则之分;光滑表面反射出的光按一定方向反射,称为正反射；较粗糙表面反射出的光线是没有一定方向性的,称为漫反射;所以,表面质感不同的物体,即使具有同样的一种色相和相同的固有色,反映出来的色彩也不一样;甚至有些表面过分光滑的物体,会因为反光太强而失去其固有色;也就是说,正常光照下,我们既能看到物体的基本形状和固有色,又能看到它们不同程度的反光和色彩,对这一点有了明确的认识才有可能真实地表现出多种物体质感和色彩,以及它们之间的关系和区别;色彩的远近变化规律是：距离越近色相越明确,色彩越鲜明；距离越远色相越模糊,色彩越变灰;了解色彩远近和扩张、收缩的变化这种规律,对于我们表现画面的空间关系非常重要;色彩的远近变化规律是距离越近,色相越明确,色彩越鲜明；距离越远,色相越模糊,色彩越变灰;同时我们也了解色彩本身也有远近感,暖色有向前冲的感觉,冷色有隐退的感觉;暖色近,冷色远;比如一片黄色油菜花地,近处是黄色,远一点的是黄绿灰色,再远一点就呈冷黄灰色;色彩明暗对比的强弱,也直接影响着色彩空间透视的变化;对比强的有前进感；对比弱的有后退感;色彩的冷暖变化规律：1 物体亮部色彩主要是光源色与固有色的结合,受光部分是冷色,背光部分必然是偏暖色;2 物体亮部与暗部冷暖程度取决于该物体所处的光源色和环境色的冷暖程度;3 同一色彩的物体,前面物体的色彩冷暖对比强,后面物体冷暖对比弱;4 物体呈暖色,周围色必定偏冷；物体呈冷色,周围色必定偏暖;5 物体色彩较艳,周围色彩纯度需减低,达到灰艳对比的效果;6 物体的固有色通常出现在明暗交界的亮部灰色区;亮部灰色区呈暖色时,亮光则呈现冷色;7 物体暗部的色彩主要是环境色与固有色的混合,暗部和投影色彩一定是亮部色的补色关系;反光部分受环境色影响最大,随环境反射的色彩变化而变化;以上属于自然界色彩冷暖变化的一般规律,了解这些规律,有助于我们在绘画时观察和表现对象,只要遵循客观规律,认真观察研究,就可找到丰富的色彩冷暖变化的微妙关系;但这又不是绝对的,要求在写生过程中对对象的深入观察 , 从而来掌握这些规律;最后要说明的是,虽然我们要了解光色变化的基本原理,但更重要的是要充分调动自已的感观去观察和体会,而不是照章办事 ,那样的画面会显得生硬和千篇一律。
颜色旋转规律
颜色旋转规律
1.红色（红光）是频率最低的颜色，它位于彩虹色的起点，
代表着能量较低的光。
红色的下一个颜色是橙色。
2.橙色位于红色和黄色之间，频率稍高于红色但较低于黄色。
橙色是一种明亮而温暖的颜色，常常与夕阳相联系。
橙色的下
一个颜色是黄色。
3.黄色是橙色和绿色之间的颜色，频率比橙色更高。
黄色是
一种明亮而活泼的颜色，常常与太阳光相联系。
黄色的下一个
颜色是绿色。
4.绿色是黄色和青色之间的颜色，频率比黄色更高。
绿色是
一种清新而生机勃勃的颜色，常常与大自然中的植物相联系。
绿色的下一个颜色是青色。
5.青色是绿色和蓝色之间的颜色，频率比绿色更高。
青色是
一种清凉而宁静的颜色，常常与海洋和天空相联系。
青色的下
一个颜色是蓝色。
6.蓝色是青色和紫色之间的颜色，频率比青色更高。
蓝色是
一种深邃而冷静的颜色，常常与水和天空相联系。
蓝色的下一
个颜色是紫色。
7.紫色（紫光）是彩虹色的终点，频率最高。
紫色是一种神
秘而富有魅力的颜色，常常与浪漫和奇幻相联系。
色彩冷暖规律
色彩冷暖规律嘿，朋友们！今天咱来聊聊色彩冷暖规律这档子事儿。
咱先说说红色，那可是热烈似火啊！就像夏天里的大太阳，热辣辣的，能瞬间点燃你的热情。
看到红色，是不是就感觉活力满满，好像有使不完的劲儿呢？这红色啊，在生活里可不少见，过年时候的对联、红包，那一片红多喜庆，多热闹呀！再看看蓝色，哇，那简直就是大海和天空的颜色呀！蓝色给人一种宁静、深邃的感觉，就像你躺在海边，听着海浪的声音，心里那叫一个舒坦。
蓝色的衣服穿在身上，整个人都显得特别清爽、干练。
黄色呢，就像那温暖的阳光洒在身上，让人暖洋洋的。
黄色的花朵总是那么显眼，看着就开心。
你想想，要是一个房间里摆上几盆黄色的花，那得多温馨呀！绿色呢，那可是大自然的代表色呀！看到绿色就好像置身于森林中，呼吸着新鲜的空气，那感觉别提多棒了。
绿色的蔬菜让人觉得健康又有活力。
那色彩的冷暖规律到底是啥呢？其实很简单啦，暖色调的颜色像红色、黄色，就会让人感觉温暖、热烈；冷色调的颜色像蓝色、绿色，就会让人感觉清凉、宁静。
咱就说在装修房子的时候吧，如果想让房间显得温馨，那就多用点暖色调的颜色呗，像红色的沙发、黄色的窗帘。
要是想让房间看起来清爽，那就选蓝色或者绿色的墙面呗。
这不是挺简单的嘛！还有啊，穿衣服的时候也可以根据这个来搭配呀。
要是心情好，想张扬一点，那就穿个大红的衣服出去晃悠晃悠。
要是想低调点，显得沉稳，那就穿个蓝色的衬衫啥的。
你说色彩的世界是不是很奇妙？就这么几种颜色，通过不同的组合、搭配，就能营造出各种各样的氛围和感觉。
这就好像咱做饭一样，同样的食材，不同的做法，味道就完全不一样。
色彩冷暖规律就像是生活中的调味剂，能让我们的生活变得更加丰富多彩。
咱可别小瞧了这些颜色，它们能影响咱的心情，影响咱的生活呢！所以啊，朋友们，多去发现色彩的美，多去感受色彩的魅力吧！让我们的生活因为色彩而变得更加精彩！。
基础色彩知识
【一】室内自然光色彩变化的一般规律色彩的冷暖变化规律：暖色物体亮部偏暖暗部偏冷，冷色物体则相反。
但所有颜色物体在高光附近的一个小亮面的颜色则几乎都是冷色倾向，这是因为受偏冷的天光色所影响。
物体亮部与暗部色彩一般呈互补色倾向。
任何色彩在处理明度变化的同时一定要兼顾其冷暖的变化。
如把基本色加白色调亮时一定要调入适量的同类色，方免减弱亮面色性。
【二】用*彩优化调配法（一）、补色互调法：一般称为高级灰的常用调法是红、绿、黄、紫、互调。
注意不能等量，不可过分调匀，否则容易变灰变脏。
（二）、同类色相调法：既可改变明度，又可丰富色彩，而且不容易脏。
（三）、灰色的调配法1、直接用现成的灰色加倾向色2、湖蓝（钴蓝）+土黄+紫罗兰+白色（灰色）+倾向色3、草绿（或中绿、粉绿）+赭石（或熟褐）+白色+倾向色4、土黄+青莲（或紫罗兰）+白色+倾向色【三】）、做好三面五调的色彩调配1、亮面色彩基本色+明度较高的同类色或邻近色+白色。
如，一个红苹果的亮面调配方法为：红色（基本色）+柠黄或中黄（邻近色）+白色即可2、暗面色彩基本色+基本色的补色或基本色+明度较低的同类色或邻近色（主要用于基本色较浅的物体）基本色+蓝色类+红色类（主要用于基本色较深重的物体）3、灰面色彩：以基本色为主，适当加入周围物体的环境色。
如红苹果的背景是一块浅蓝灰色的衬布，它的灰面色彩调配方法为：红色（基本色）+浅蓝灰色+白色（少量）。
4、高光色彩：高光色一般用白色略加湖蓝。
表面越光滑的物体其高光越表现为亮冷灰色；而表面粗糙的物体高光表现不明确。
暖色物体的高光较冷色物体的高光要略暖一些。
高光色既略偏天光的亮冷灰色又略偏固有色的暖灰色，这是艺术中矛盾双方的变化与统一的完美结合。
5、反光、投影色彩：反光色一般由环境色决定，要注意控制其明度不可过高，否则暗部会显得花乱。
投影色主要由物体所投射到的背景颜色所决定，再加上产生投影的物体[的颜色。
注意要有明度及冷暖的变化，渐远渐淡，直至与背景颜色相融。
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色彩的冷暖变化规律
在复杂的色彩关系中，冷暖关系是写生色彩最重要的色彩关系问题。
色彩的冷暖变化是复杂的，但有规律可循。
1.就整体而言，亮部冷则暗部倾向暖，反之，亮部暖则暗部倾向冷。
其冷暖之间的差距有时明显，有时微妙。
应视具体对象而定。
2.在暖色环境中的灰性色有冷的倾向，在冷色环境电韵灰性色有暖的倾向。
3.固有色相同而且在同样光照情况下，一般近处较暖，远处较冷;近处冷暖对比较强，远处冷暖对比较弱。
4.物体亮部色彩的冷暖，除固有色的因素外，主要是光源色起关键作用。
光源色暖，亮部则暖;光源色冷，亮部色彩则冷。
光源色冷暖倾向越明显，亮部色彩所受影响越大。
光源色冷暖倾向不明显时，则以固有色为主形成亮部色彩的冷暖。
5.暗部色彩的冷暖受固有色与环境色两个因素的影响.但不等于固有色与环境色的等量相加。
究竟哪一个因素起主导作用，应看固有色纯度的高低，环境色影响的强弱;同时，应看它与亮部和背景的对比。
要作具体分析以获得正确的冷暖倾向。
6.中间调子(半调子)色彩的冷暖，以固有色起主要作用.因为它受光源色和环境色的反射都较弱，而界于亮部色彩与暗部色彩的冷暖之间。
7.高光的色彩冷暖，主要是以光源色的冷暖为转移。
但高光不甚强烈时，其冷暖为光源色与固有色共同的作用。
8.反光部分色彩的冷暖，主要是环境色的影响，固有色次之。
因为它是属于暗部的一部分，其色彩基本上与暗部应是统一的，但明度上较暗部稍亮，受周围环境色的影响较暗部为强，它的色感是物体固有色加暗再加环境色。
9.明暗交界线的冷暖，介于亮部与暗部之间。
它既不受光源色影响，环境色影响也很微弱，色彩多与亮部形成冷暖对比，而与暗部相同，只是在明度上更暗，色感较暗部更弱，一般多以固有色加暗即可。
10.投影色彩的冷暖，和暗部色彩的冷暖有统一性。
但要具体分析三个方面情况：一是影子着落物的固有色;二是与亮部的冷暖对比;三是光源色与环境色反射的影响。
一般强调以一方面的因素为主，兼顾其它。
以上情况是色彩冷暖变化的基本规律，运用这些基本规律不难找出物象色彩的冷暖关系。
根据上述规律，可知要确定物象亮部色彩冷暖，首先要弄清光源色的冷暖;要确定物象暗部色彩的冷暖，则要弄清环境色的冷暖。
但这些规律只能作为绘画实践时的引导，不能当作公式生硬套用，要在理解的基础上重视对色彩的实际感觉。