李煜——词话人生

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浅析李煜后期词作的内容和风格

浅析李煜后期词作的内容和艺术风格云师大12级汉本函授班张同磊 201202164[摘要]：南唐后主李煜是个多愁善感的天才词人，其艺术才华与他的诗人气质相结合，更使他的词具有超出一般歌词之上的诗的特质，在李煜的艺术生涯中，影响最大成就最高的便是他的词，尤以后期为最。

由于生活的巨变，李煜后期的词，内容多追怀往事，悲伤阶下囚的不幸。

作品一洗过去香艳妩媚气氛，变得悲婉哀切。

无论在内容还是艺术上都达到了词的最高境界。

[关键词]：李煜；后期词作；内容；艺术风格李煜，字重光，号钟隐、莲峰居士。

南唐中主李璟第六子，史称“南唐后主”。

开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被封为右千牛卫上将军、违命侯。

后被宋太宗毒死。

李煜是我国词坛上一位不可多得的奇才，他虽然不是一位称职的君主，但是他在我国晚唐时代的词人之中，是当之无愧的词圣。

在词的领域里创造了非凡的成绩。

他那如同一江春水的忧伤和哀愁依旧荡涤着我们的心灵，他对苦痛生活的深刻感受，也创造出了那些人人懂得的通俗语言而同时又是千锤百炼的艺术语言。

他后期的词一洗前期的绮丽柔靡，香艳妩媚，亦不同于温庭筠等人的雕章琢句，堆砌词藻，而有如出水芙蓉，使人格外感到清新明净。

而哀婉凄凉的笔调和缠绵悱恻的词风更是如杜鹃啼血，让人不忍卒读。

一、词作内容：字字句句皆血泪由于生活的巨变，李煜后期的词主要是写他国破家亡之痛，伤今忆往之情，这些词作风格沉郁苍凉，语言自然凝练，意境深邃凄婉，与晚唐以来的香艳词风颇见异趣，扩大了词的题材范围，丰富了词的艺术手段，在词史上具有里程碑的意义。

他这个时期的词，内容多为追怀故国往事，沦为阶下囚的悲痛，以及那挥之不去，“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

”（《虞美人》）忧伤和哀愁不幸的遭遇和屈辱的现状，即使是雪月风花，也只能让他平添一丝忧伤。

独自凭栏，泪眼南望，难忘旧时伊人旧时光；梦回当年”“车如流水马如龙，花月正春风”；（《望江南》）试说心愁，讲不尽道不完，“恰似一江春水向东流”。

南唐后主李煜其人其词

李煜专题阅读引言李煜是公认的五代词人的颠峰，他与北宋词人柳永苏轼，南宋词人李清照辛弃疾，形成了词的历史上的三座高峰。

细数我国历代君主，能文者众，但诗词作品能流传后代的则寥寥无几。

清乾隆皇帝，一生写诗共达43392首，一人可敌全唐诗48900首，以诗的数量来说堪称举世“诗帝”，然而时至今天，竟无一首传世。

而一千年前在位仅15载的南唐后主李煜，一生只写了三十五首阕词，却能流传千古，这不是异数，而确实都是至情至性之作，动人心弦，流芳百世。

“春花秋月何时了，往事知多少”，几乎人人都能传诵，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，几乎个个皆知。

人物简介李煜〔937－978〕，初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六子。

徐州人。

宋建隆二年〔961年〕在金陵即位，在位十五年，世称李后主。

他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。

宋开宝七年〔974年〕，宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。

同年十月，宋兵南下攻金陵。

明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。

太宗即位，进封陇西郡公。

太平兴国三年〔978〕七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。

追封吴王，葬洛阳邙山。

一、李煜——悲剧皇帝李煜(937－978)，初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主李璟第六子，史称李后主。

李煜出生在了一个帝王之家，工书善画，能诗擅词，又精通音乐，还会点武艺。

李煜不适合做皇帝，正如宋朝的徽宗。

他也无意于皇位，但命运却偏偏钟情于他，虽然他有六个哥哥，但他们不是夭折，就是病死。

就这样，不想作皇帝的李煜，在没有任何思想准备的情况下，在没有接受任何政治培训的条件下，登上了大位。

此时的南唐岌岌可危，这“危”在他父亲李璟在位时就已出现。

他继位时宋已代周，南唐对宋称臣，颓势已就，无法挽回。

而李璟也不是一个有为的皇帝，也是一个多愁善感的种，喜欢摆弄文字，从他现存的四首词中，可以看出危机已很严重，故字里行间除了“愁”，便是“恨”。

人间词话中评价李煜

人间词话中评价李煜
王国维在《人间词话》中评价李煜的词：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。

”这一评价准确地描绘了李煜在词创作上的艺术成就。

李煜是南唐第三任皇帝，也是最后一位皇帝，他的一生经历了从帝王到囚徒的巨大落差。

这种独特的经历使得他的词具有深刻的感慨和广泛的影响力。

他的词以“真”为特点，真情流露，用血书写，这在《人间词话》中得到了高度评价。

在王国维的评价中，李煜的词超越了传统伶工之词的局限，展现了士大夫的雅致和深度。

他的词气象万千，无论是描绘宫廷生活的繁华，还是抒发对人生的感慨，都充满了真挚的情感和深刻的思考。

总的来说，王国维对李煜的评价充分肯定了他的艺术成就和历史地位，同时也为我们理解李煜的词提供了宝贵的视角。

李煜的作文

李煜的作文关于李煜的作文（精选16篇）在日常学习、工作和生活中，大家一定都接触过作文吧，借助作文人们可以实现文化交流的目的。

你知道作文怎样才能写的好吗？下面是小编帮大家整理的关于李煜的作文，仅供参考，欢迎大家阅读。

李煜的作文篇1他就是李煜，他是南唐后主，是富贵闲人。

你整天在书香的世界中遨游，从不顾虑国家大事与政治，你不愿当皇帝，也从来没有想过要当皇帝。

在你之前，有那么多兄弟，他们个个都好强，想当皇帝。

这说来也是个奇怪的故事。

你们这一家都是靠迷信上位，到你这儿也不例外。

之前四个哥哥都死于非命，只剩下了一个哥哥李弘冀，这是个有才之人，却又心胸狭窄，毒死了叔叔，又看到你的重瞳，处处显现帝王之相，他定心中无比焦急，生怕又因迷信让你当上皇帝。

但是好像是天意要你当皇帝，不久后，李弘冀因气愤，抑郁而死。

你完美继承了你父亲的文学基因。

前期你有“一壶酒，一竿身”，真是“快活如侬有几人”，有“花满渚，酒盈瓯，万顷波中得自由”。

当时，你或许是全天下最快活的人了，无忧无虑。

而在你当上皇帝之后，顾虑日渐增多，国家日渐衰落。

你被俘他国，便有了日日夜夜无尽的思念，“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

”李煜的作文篇2其实自己很早就想写些什么，关于我最爱的词人——李煜。

清楚地记得《浪淘沙》是我接触后主的第一首词。

喜欢“梦里不知身是客”的无奈，感慨“流水落花春去也”的凄凉。

对与他的了解，仅是一首词，一个看似光鲜的人生。

直到接触了《最是寻常梦》，一本关于后主千世之前所发生的点点滴滴。

我才幡然醒悟，其实很多事情，因为矛盾而互相存在……我知道，有很多人对于从嘉抱有不屑的态度，就是因为他是亡国之君，似乎理所应当遗臭万年。

但是，他的悲凉又有谁懂得？从六皇子到天子的路本是遥不可及的，可却因为五位兄长得过早离世致使他阴差阳错地当上帝王；红颜薄命，正值青年的他却失去了懂他、爱他的娥皇；他也曾整治金融，发行新铸钱币，却败得那么惨烈。

南唐词人-李煜

虞美人-春花秋月何时了
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
相见欢-无言独上西楼
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱「花间」习气。国亡后在「日夕只以眼泪洗面」的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的「南面王」（清沈雄《古今词话》语），正是「国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工」。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的「豪放」派打下了伏笔，为史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：「词至李后主而眼界始大，感慨遂深。」至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后了。
李后主代表作
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虞美人-春花秋月何时了浪淘沙-帘外雨潺潺长相思-一重山，两重山相见欢-林花谢了春红
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人物简介
李煜(937-978)，初名从嘉，字重光，号钟隐，唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年（９６１年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。太平兴国三年（９７８）宋太宗命人将他毒死，追封吴王，葬洛阳邙山。
国家不幸诗家幸话话话到沧桑语始工工国家不幸诗家幸话到沧桑语始花间词人李煜李后主代表作李后主代表作虞美人春花秋月何时了1浪淘沙帘外雨潺潺长相思一重山两重山相见欢林花谢了春红423人物简介人物简介李煜937978光号钟隐唐中主第六子
花间词人
Hale Waihona Puke 李煜国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工
花间词人李煜简评

李煜——人生与词

终。
由于经历了从帝王到臣虏的人生巨变，李煜后期词作首首泣血，饱含着沉痛的家国之思和深沉的生命体验，哀婉凄凉，催人泪下。正是因为家国不幸，才将其词的审美境界提高到一个新的层面，引入到直抒社会人生之感的轨道上，《人间词话》中道“词至李后主，而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”
历史上认为李煜性骄侈，好声色，又喜浮图，为高谈，不恤政事，固然如此，他却称不上昏君。李煜是个善良到让后人亦觉得心疼的人，他“生于深宫之中，长于妇人之手"，好生戒杀，死后，江南人闻之，“皆巷哭为斋”。比起君主，李煜更适合做个文人，在不能达到兼济天下的目标时，独善其身也是个不错的选择，故去唐号，改印文为"江南国主印"，这不仅因为李煜没有一位君主的壮志豪情，亦因为作为文人的那种避世的性格。公元976年，后主出降，被俘到汴京，封违命侯。
万花一一顷满纶棹波渚茧春中，缕风得酒一一自满轻叶由瓯钩舟。，。，
世一桃浪上壶李花如酒无有侬，言意有一一千几竿队重人纶春雪？，。，
君，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。
李煜词
李煜词的内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写，主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜以亡国的悲痛，富以自身感情而作，此时期的作品成就在很大程度上超过前期”。郭麟曾为之叹息： “作个才人真绝代，可怜薄命作君王。”其前期词作大多风格绮丽柔靡，格调明快欢乐，及纯真的表达了他自己的所怀所感，毫无半点虚饰，王国维在《人间词话》中称其“不失其赤子之心”。

李煜诗词及赏析全

李煜诗词及赏析全李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。

他的诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。

《相见欢》无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。

有人说，在我国历史上，如果少了象李煜这样一个皇帝人们也许不会太在意，但是，如果少了象李煜这样一位词人恐怕就会给后人留下一些遗憾。

此话看来，很是在理。

李煜是五代十国时期的南唐后主，词作远过于他在位期间的作为，尤其是亡国以后的词作相当沉痛、深切和凄恻动人，如果撇开思想内容，仅就艺术技巧来说，大部分词作已经达到了词的最高境界，特别是小令。

这首《相见欢》又名《乌夜啼》便是他自述囚居生活，抒写离愁的力作。

此词上片写景，下片抒情，情景交融，感人至深。

首句“无言独上西楼”看似平淡，意蕴却极为丰富。

“无言”并非真的无言，从一个“独”字便可看出，是无人共言。

登“西楼”，词人可以东望故国。

仅六字，一下子简练的勾勒出主人公的凄惋、悲苦的神态。

接着“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，用月光笼罩下的梧桐突出环境的寂寞清冷，用“深”字用得极准确，极通俗，真可谓境界全出。

上片十八字共写了四项内容，即人物、地点、时间、季节，虽然只是疏笔勾勒，但却是一副非常美丽的图画，而且背景极为广阔，读之使人如身临其境，正如王国维《人间词话》言：“一切景语皆情语。

”下片具体写离愁，是词的旨意所在，也是这首词写的最深刻的地方。

“剪不断，理还乱，是离愁”，像波涛汹涌，把全篇推向高潮。

离愁本身是一种抽象的思想情绪，它能感觉到，但却看不见，摸不着，要对它本身作具体描写，确实非常困难。

然而，在这首词中，词人通过比喻使之变得具体可感，而且表达得如此贴切、自然，以至成为千古名句。

“别是一般滋味在心头”又用了一个比喻，写离愁的另外一个境界，即人对它的具体感受。

这种感受是不可名状的，不知是什么滋味，它既不能用酸、甜、苦、辣之类滋味来概括，也不能用任何一种具体东西的滋味来比拟，它只可意会，不可言传，所以只能称之为“别是一般滋味”，亦即稼轩词所谓“欲说还休”，可见词人体验之深，愁情之苦。

李煜最著名的30首诗词,感受南唐国韵!

李煜最著名的30首诗词，感受南唐国韵！李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。

汉族，彭城（今江苏徐州）人。

南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。

开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。

后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。

李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。

精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。

千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。

在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。

1，《破阵子·四十年来家国》四十年来家国，三千里地山河。

凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。

最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。

鉴赏：此词作于李煜降宋之后的几年，即作者生命的最后几年。

金陵被宋军攻破后，李煜率领亲属、随员等四十五人，“肉袒出降”，告别了烙印着无数美好回忆的江南。

这次永别，李煜以这一阕《破阵子》记录了当时的情景和感受。

2，《长相思（一名双红豆、山渐青、忆多娇）》一重山，两重山。

山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

菊花开，菊花残。

塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

云一涡，玉一梭。

澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。

秋风多，雨相和。

帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。

鉴赏：李煜词的语言锤炼功夫很深，他善于用单纯明净、简洁准确的语言生动地再现物象，展示意境。

这个特点在该词里也有鲜明的体现，象“山远天高烟水寒”句，自然明朗，形象丰富，立体感强，境界阔远，并且景中蕴情，耐人寻味。

对这首词，前人评价颇多，其中以俞陛云之说为精当：“此词以轻淡之笔，写深秋风物，而兼葭怀远之思，低回不尽，节短而格高，五代词之本色也。

”（《南唐二主词辑述评》）3，《忆江南·多少恨》多少恨，昨夜梦魂中。

还似旧时游上苑，车如流水马如龙。

花月正春风。

千古词帝——李煜

千古词帝——李煜内容摘要：南唐后主李煜是公认的晚唐五代词坛上成就最高的词人，虽然仅存词三十余首，但他的词语言明快，形象生动，性格鲜明，用情真挚，在中国古代诗词史上占有重要地位。

在思想内容方面‚为宋人一代开山‛，为苏轼、辛弃疾的豪放词风奠定了基础；在艺术手法上也有自己独特的特点。

又由于他曾身为国君的特殊身份，因此李煜也被称为‚千古词帝‛。

关键词：李煜艺术特色风格地位李煜是南唐历史上最后一位皇帝，虽然在政治方面，他称不上是一个好的君主，但在文学艺术方面李煜还是很有天赋，他精书法，懂绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，以词的成就最高。

从思想内容上看，由于生活条件的限制，他的词难免仅限于狭隘的生活圈子，但不论写宫廷欢乐还是男女情爱，也无论写思乡之苦或亡国之痛，皆表达自己的真实情感，正因为他皇帝的身份这一点更显得难能可贵。

胡应麟《诗薮〃杂编》称其‚乐府为宋人一代开山‛这一评价也说明李煜的词在我国词史上的地位是很高的。

一、李煜生平正所谓‚知人论世‛，要想探讨李煜的词首先要对他的生活经历有所了解。

李煜(937－978)，字重光，初名从嘉，号钟隐，莲峰居士。

五代十国时南唐国君。

在位时间(961-975)，南唐元宗李璟第六子，宋建隆二年(961年)继位，史称后主。

宋开宝七年（９７４年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。

同年十月，宋兵南下攻金陵。

开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被封为右千牛卫上将军、违命侯。

后为宋太宗毒死。

‚做个才子真绝代，可怜薄命做君王‛，李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。

当然，李煜词的内容及艺术风格与他的生活经历也是分不开的。

他的词分为前后两个时期，前期多写宫廷享乐荒废的生活，风格柔靡，但是这并不是他向往的生活，多为空虚无奈的感慨；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。

二、李煜词的艺术特色（—）善用白描，语言朴素自然李煜的词极少用很华丽的语言，多是以朴素自然地语言见长，特别善于运用白描手法。

李煜诗词与人生

换得千古绝唱
葬送一脉江山
——李煜
前言李煜（937-978），五代生平十国时南唐国君，字重光，初简名从嘉，号钟影、莲峰居士，介是南唐元宗李璟第六子，于 961年继位，世称李后主。975 年，国破降宋，俘至汴京，被封为违命侯；后为宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。他精书法，善绘画，通音律，其诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高，代表作有《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等，是五代十国时期最伟大的词人、最令人伤感的情人，被称为“千古词帝”。
降宋之后的李煜不再是年少时那个凡事都由父亲担待着的少年，可以纵情山水，无忧无虑；亦不是初为人父的君王，身侧美眷如花，谁都赞叹他的文采与情思；也不是南唐的末代后主，纵使家残国破，在自己的小小天地里，依旧有人为自己出谋划策、遮风挡雨。过往里的人们都已成为故事，那些追随自己、保护自己的老臣们也不知前往何处，有些在黄泉，也有的另投了明君。他们是对的，他不是合格的君王，亦不是合格的丈夫，不论是对家或是对国，他都无颜以对。朦胧的天光里，寂寞悲伤的昔日君王仰起脸，明烈的日光映照在他的脸庞上，照出了他两鬓斑驳的青霜。时光似水流年，原来不经意里，他也以老去，不复过往青春年华。
相见欢
李煜
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
亡国之后的李煜被软禁你在汴梁，每当宋王有欢宴，召来李煜，令他写一首赞颂的词来歌颂太平，也歌颂帝王的大恩大德，俨然成为了赵氏的御用文人。其实他写或不写，都是其次，最重要的是他出现在这样的场合，以一个亡国君主的身份，只需如此，就足够让席上的帝王沾沾自喜。这是胜利者的骄傲，亦是失败者的耻辱。每每遇到这种情况，他只能忍气吞声，毕竟寄人篱下，连性命都掌握在他人手中。除了忍辱负重，他还做什么呢? 更令李煜痛苦的是赵匡义对他妻子的伤害。南唐降宋后，周后被封为郑国夫人。名号虽然华贵，但却毫无意义，匡义又哪里会真正的把她当做郑国夫人。他时常将周后召入中，肆意调笑，百般凌辱。从前堂堂的一国之后竟然被当做以肆意玩弄的宫娥艺妓。深爱着李煜的周后不堪凌辱，每次宫中回来都对着丈夫失声痛哭，以泪洗面。

李煜诗词(共10篇)

李煜诗词(共10篇)李煜诗词（一）: 李煜词的欣赏...简单概括地说,李煜的词分为前后两期,以宋太祖开宝八年他降宋时为分界线.后主前期的词大多都是对人生恣意欢乐的描写.后期的李煜经历了国破家亡的人生变故,在词中表现自己对往事的回忆和不堪其愁的哀叹.吴梅《词学通论》云：“读李后主词,分两类,正当江南荣盛之际,虽寄情声色,而笔意自盛馨逸,此为一类.至入宋后诸作,又别为一类,其悲欢之情固不同,而自写襟抱,不事寄托则一也.”从总体上来说,李煜的词,继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间此人的传统,又受了李璟、冯延巳等人的影响,将词的创作向前推进了一大步.李煜诗词（二）: 李煜的诗词里有一首最后一句是“化干戈为玉帛”全文四十年来家国,三千里地山河.凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝,几曾识干戈一旦归为臣虏,沈腰潘鬓消磨.最是仓皇辞庙日,教坊犹奏别离歌,垂泪对宫娥. 李煜诗词（三）: 李煜词的特点是什么他的词独树一帜,甚为后人称道.其词不用典,不雕饰,直抒胸臆,善用白描和比喻,语言朴素自然,个性鲜明,艺术技巧极高,具有很强的欣赏价值和艺术感染力. 李煜的词,可以分为前后两期,以宋太祖开宝八年(9 7 5)他降宋时作为界线.前期的词已表现出李煜非凡的才华和出色的技巧,但题材较窄,主要反映宫廷生活与男女情爱,如《玉楼春》“晚妆初了明肌雪”,《喜迁莺》“晓月坠”、“宿云微”,《一斛珠》“晚妆初过”,《菩萨蛮》“花明月暗飞轻雾”等;也有写离别相思的作品如《清平乐》“别来春半”等,写景抒情,融成一片,比较健康可读.到了后期,李煜由小皇帝变为囚徒.屈辱的生活,亡国的深痛,往事的追忆,“此中日夕,只以眼泪洗面”(宋代王绖《默记》),使他的词的成就大大超过了前期.《破阵子》“四十年来家国”反映了他身世与词风的转折.《虞美人》“春花秋月何时了”,《浪淘沙》“帘外雨潺潺”,《乌夜啼》“林花谢了春红”、“无言独上西楼”等是他后期的代表作,主要抒写自己凭栏远望、梦里重归的情景,表达了对“故国”的怀念,意境悲惨凄凉.王国维《人间词话》评价李煜：词至李后主,而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词.周介存置诸温韦之下,可谓颠倒黑白矣;词人者,不失其赤子之心者也.故生于深宫之中,长于妇人之手,是后主为人君所短处,亦即为词人所长处;主观之诗人,不必多阅世,阅世愈浅,则性情愈真,李后主是也;尼采谓一切文字,余爱以血书者,后主之词,真所谓以血书者也.李煜诗词（四）: 李煜的诗词中"以丝缕比喻离愁的诗句将抽象的感情写得形象而深切,可为千古之笔”的句子是剪不断,理还乱,是离愁.——《相见欢》【李煜诗词】李煜诗词（五）: 李煜诗词的特点揣摩下列李煜的词句,简略说说他们体现了古典诗词的什么特征.（1）《相见欢》：无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋.（2）《浪淘沙》：独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难.（3）《虞美人》：凭阑半日独无言,依旧竹声新月似当年.（4）《望江南》：千里江上寒色远,芦花深处泊孤舟.体现的特征是____________________婉约,哀伤,清丽.李煜诗词（六）: 15.求高人；阅读《相见欢》李煜诗词,写一篇鉴赏文章,字数300以上.愁溢心中——读《相见欢》感读《相见欢》这首词正是正正是在中学时候,年纪小小的我们并不懂什么才是真正的“愁”,只是简单地觉得这首词写得朗朗上口,很是让人记忆深刻.然而到今天,当我们都长大了,有了自己的人生经历回首往事的时候再翻开这首词,才真正领悟到了它的“愁”与艺术之美.再与其他写愁情的诗词相比较不得不感叹作者写词功力之深,才情之大.在李煜《相见欢》的这首词中最突出的不外乎是一个“愁”字.李白的“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”.被千古传颂正是因为他用创造性地运用比兴的手法表现“哀愁”捉住了“愁”字这个难以忘却消去真正的特点并与熟语“借酒消愁”形成鲜明的对比,而李煜的“剪不断,理还乱,是离愁.”亦有异曲同工之妙,李煜说的“剪不断,理还乱”恰恰道出了愁的特点,让我们有身同感受之感.而他的前一句“无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋”就是对环境的描写,借景抒情,以景衬情.词名《相见欢》咏的却是离别愁.此词写作时期难定.如系李煜早年之作,词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲,如作于归宋以后,此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛.起句“无言独上西楼”,摄尽凄惋之神.“无言”者,并非无语可诉,而是无人共语.由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情,可见其孤独之甚、哀愁之甚.本来,作者深谙“独自莫凭栏”之理,因为栏外景色往往会触动心中愁思,而今他却甘冒其“险”,又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚.“月如钩”,是作者西楼凭栏之所见.一弯残月映照着作者的孑然一身,也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》）,引起他多少遐想、多少回忆而俯视楼下,但见深院为萧飒秋色所笼罩.“寂寞梧桐深院锁清秋”,这里,“寂寞”者究竟是梧桐还是作者,已无法、也无须分辨,因为情与景已妙合无垠.过片后“剪不断”三句,以麻丝喻离愁,将抽象的情感加以具象化,历来为人们所称道,但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”.诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时,或写愁之深,如李白《远离别》：“海水直下万里深,谁人不言此愁古”；或写愁之长, 如李白《秋浦歌》：“白发三千丈,缘愁似个长”；或写恋之重,如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟,载不动许多愁”；或写愁之多,如秦观《千秋岁》：“春去也,飞红万点愁如海”.李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外,但却根植于作者的内心深处,无法驱散,历久弥鲜；舌品不得,心感方知.因此也就不用诉诸人们的视觉,而直接诉诸人们的心灵,读后使人自然地结合自身的体验而产生同感.这种写法无疑有其深至之处.李煜诗词（七）: 类似李煜《浪淘沙》的诗词这是李煜另一首浪淘沙——《浪淘沙·往事只堪哀》李煜往事只堪哀,对景难排.秋风庭院藓侵阶.一任珠帘闲不卷,终日谁来.金锁已沉埋,壮气蒿莱.晚凉天净月华开.想得玉楼瑶殿影,空照秦淮.浪淘沙把酒祝东风北宋欧阳修把酒祝东风,且共从容.垂杨紫陌洛城东.总是当时携手处,游遍芳丛.聚散苦匆匆,此恨无穷.今年花胜去年红.可惜明年花更好,知与谁同浪淘沙山寺夜半闻钟辛弃疾身世酒杯中,万事皆空.古来三五个英雄.雨打风吹何处是,汉殿秦宫.梦入少年丛,歌舞匆匆.老僧夜半误鸣钟.惊起西窗眠不得,卷地西风.浪淘沙·小绿间长红晏几道小绿间长红.露蕊烟丛.花开花落昔年同.惟恨花前携手处,往事成空.山远水重重.一笑难逢.已拚（pàn）长在别离中.霜鬓知他从此去,几度春风. 李煜诗词（八）: 赏析李煜的一首词、急.回答就采纳.南唐亡国之君李煜,写了不少亡国之音的词作,《相见欢.林花谢了春红》是其中之一.这首词,借惜别春花抒写对美人的离恨.词的上片从自然景象写起：“林花谢了春红”,用花的凋落写春的离去.春景为什么离去呢早晨雨打,晚上风吹,林花一天到晚受摧残,怎能不过早地凋谢、离去呢“太匆匆”与“无奈”,写作者的感受：春光流逝得太快了,出乎意料,但自己毫无办法挽留.这春光的流逝,暗暗影射着江山的丢失,君王变为阶下囚的历史巨变.李煜对已经丢失了的过去念念不忘,时常回忆.词的下片,就是写这种回忆：“胭脂泪”,指美人之泪,它折射出当年自己与美人惜别时难舍难分的景象.“留人醉”写作者的痴迷：丧失“江山”不知悔,告别美人却痛心；想起那时的情景,至今让人神迷心醉.“几时重”这样的景象还能重演吗这样的日子还会回来吗答案自然是否定的.“过去的”一去不复返了,所以,“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”；所以,“自是人生长恨水长东”,即人生之恨犹如“滚滚长江东逝水”,浩荡而长流.有人评价说,“此词最凄婉,所谓亡国之音哀以思”.【李煜诗词】李煜诗词（九）: 求李煜词赏析词:林花谢了春红,太匆匆.“林花谢了春红”,一开始从林花着笔,但绝不只是写林花.林花是春天最美好的事物,春红是春天最美丽的颜色.这样美好的事物、美好的颜色,突然间竟自“谢了”,多么令人惋惜感叹.不仅林花是如此,自然界一切有生命的事物也... 李煜诗词（十）: 为什么李煜的词写的那么好后主前期词作风格绮丽柔靡,还不脱“花间”习气.国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中,以一首首泣尽以血的绝唱,使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语）,正是“国家不幸诗家幸,话到沧桑语始工”.这些后期词作,凄凉悲壮,意境深远,已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔,为词史上承前启后的大宗师,如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大,感慨遂深.”至于其语句的清丽,音韵的和谐,更是空前绝后的了.后主本有集,已失传.现存词四十六首,其中几首前期作品或为他人所作,可以确定者仅三十八首.李煜诗词全集李煜诗词名句。

南唐后主李煜的故事

南唐后主李煜的故事>读古人的诗词，语句意境自然是让人产生很多联想，生出无限感慨，但了解诗人当时所处的环境和背景，却更耐人寻味。

“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风；胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。

”南唐后主李煜，生于深宫之中，长于妇人之手，不失赤子之心，感性多于理性，这是作为统治者最大的短处，却是作词人最大的长处。

王国维的人间词话也说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，乃度俭工之词，而为士大夫之词。

”感性的李煜，对于周围的事物都有一种异于常人的执着与爱恋，对于异性更有着一种独到的欣赏能力。

他的宫嫔窅娘，以一双小脚，细嫩挑巧，擅长霓裳舞衣曲而得到李后主的宠幸。

对窅娘善舞，后人有宫城一首咏叹：“红罗叠间白罗层，檐角河光一曲澄；碧落今宵难得巧，凌波妙舞月新升。

”窅娘当时为了使足部更美，常常用锦帛缠裹双脚，屈作新月形状。

女子缠足尉然成风是从五代开始的，窅娘不是女子缠足的第一人，但对妇女的缠足是起了推波助澜的作用。

于是人宋之后，名媛闺秀争相仿效，逐渐遍及全国各地，愈缠愈小，都以“三寸金莲”为妇女的美态标准，以至于一直流传到民国初年才彻底废除。

对于中华民族的健康与习性影响至深且巨。

有诗说：“一弯新月上莲花，妙舞轻盈散绮霞；亡国君王新设计，足缠天下女儿家。

”事实上在李后主的心中窅娘也不过比较特殊的歌伎而已，真正令李后主倾心相爱的还是周后。

周后有大小之分，大周后名蔷，小周后名薇，两姐妹都是钱塘美女。

大周后怀孕了，正是破瓜年纪的妹妹周薇应姐姐之邀来到内官服侍姐姐。

李后主对周薇久已暗中垂涎，现在她已来到宫中，如何还肯轻轻放过，于是命心腹宫人将她引诱到后苑红罗小亭里面。

周薇被引进来，看到后主，不觉红潮晕颊，娇羞无地，一寸芳心，早已许可。

后主是个风流天子，得了小姨子这样的可人儿，心中得意非凡，便形诸笔墨，填了菩萨蛮词一阕，把自己和小姨子的私情，尽情描写出来。

“花明月暗飞轻雾，今宵好向郎边去；衩袜步香阶，手提金缕鞋。

李煜词风

李煜词风公元十世纪初——曾经辉煌灿烂的唐王朝已经走到了末路，统一政权的分裂，出现了历史上著名的“五代十国”。

直到十世纪中叶之后，宋王朝才逐渐统一了中原大地，重新形成统一的政权。

在这个动荡的年代里，唐诗已经走完了灿烂光辉的历程，晚唐的最后一抹晚霞也消失了它的光辉。

五代词人的星辉日渐闪亮。

其中最为耀眼的便是南唐后主李煜。

李煜的词，就数量上来说，可信为他本人所作的，不过三十余首，比起温、韦及冯延巳来，可说较少。

但他的词，却能以己少许，胜人多许。

人们对于李煜词的艺术成就，往往给予较高的评价，如清谭献在《复堂词话》中所说：“后主之词，足当太白诗篇，高奇无匹。

”李煜作为一个荒淫无能的亡国之君，他的词却能为人们长期传诵，引起许多人的强烈共鸣，这不能不引起我们的思索。

本文拟从李煜词创作的历史背景入手对其思想内容及艺术成就等方面作一个较为全面的论述。

一．李煜词的创作背景评论文学作品必须“知人论世”，因为文学作品是作者的生活经历、思想情趣以及他所处的时代气息的反映。

尤其是诗词。

因此，要正确评价李煜词的思想内容，就必须与他的人生遭遇结合起来。

李煜，（937—978），初名从嘉，字重光，号钟隐，又号莲峰居士。

南唐中主李璟第六子。

文献太子卒，他以尚书令知政事，居东宫。

元宗十九年，立为太子。

元宗南巡，太子留金陵监国，九六一年继位，时年二十五岁。

在位十五年。

九七五年，宋将曹彬攻破金陵，李煜出降，第二年到汴京，封违命侯，后改封陇西郡公。

太平兴国三年七月七夕被宋太宗用牵机药毒死，终年四十二岁。

李煜是个多愁善感的天才词人。

他自小便生活在一个艺术气氛浓厚的环境之中。

父亲李璟，“多才艺，好读书，善骑射，”他的书法学羊欣，善八分书。

“时时作为歌诗，皆出入风骚。

”两个弟弟（韩王从善与吉王从谦）富于文艺修养。

两位夫人（大小周后）精于音律歌舞。

大周后“通书史，善歌舞，尤工琵琶。

”曾补全霓裳羽衣残谱。

在这样的艺术氛围里，李煜更是博通众艺，造诣甚高。

古今中外人物小传之李煜

李煜一．人物简介：李煜(937－978)，五代十国时南唐国君，在位时间(961-975)，亦为五代时最忧郁最悲伤出色的词人。

字重光，初名从嘉，号锺隐。

莲蓬居士。

徐州(今属江苏)人，一说湖州(今属浙江)人。

南唐元宗李璟第六子，宋建隆二年(961年)继位，史称后主。

开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被封为右千牛卫上将军、违命侯。

后为宋太宗毒死。

李煜在政治上虽庸驽无能，但其艺术才华却非凡。

李煜才华横溢，工书善画，能诗擅词，通音晓律，是被后人千古传诵的一代词人。

无奈命运弄人，他玩物丧志、奢靡生活、崇尚神佛，也是刻于历史卷宗上的亡国之君。

功过事非，已成历史之轨迹……李煜词的成就最高，在中国词史上占有重要的地位，被称为“千古词帝”。

对后世影响亦大。

他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，由是将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。

李煜的词现存约32首，前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、“往事”的无限留恋，极富艺术感染力。

后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。

年表：宋建隆二年961年，李璟迁都南昌并立李煜为太子监国，令其留在金陵。

六月李璟死后，李煜在金陵登基即位。

978年（太平兴国三年），七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药与美酒中将他毒死。

追封吴王，葬洛阳邙山。

据宋代王铚的《默记》记载，因其“故国不堪回首”“一江春水向东流”之词而在978年被宋太宗用牵机毒杀。

二．李煜词十首：【虞美人】李煜春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，【浪淘沙】李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

试从《人间词话》探讨李煜词之文学史意义

试从《人间词话》探讨李煜词之文学史意义南唐时期，词是以花间派为主，李煜前期词同样继承了传统花间派风格，词中多为描写宫廷娱乐生活;后期词以回忆家国往事为基调。

但无论前后期，李煜均以纯情的姿态将情真发挥得淋漓尽致，以白描的手法抒写个人所感所言。

李煜后期词开拓了题材，提高了词的地位，推动了词的雅化。

王国维在《人间词话》中将李煜及其后期词作推到一个较高的地位，赞赏其词“境界”之深、情感至真。

李煜词上承花间，下启两宋，对后代词人产生了一定的影响，并引得历代词论家对其进行评价，更体现出李煜词的艺术成就之高。

【关键词】人间词话;文学史;历代评价;境界南唐政权风雨飘渺，李煜作为君主性格细腻、多感，只求醉心艺术世界，其虽是个善良、纯情之人，但却不是一个为国为民的好君主。

而亡国后他沦为阶下囚，满腹屈辱无处发泄，只能将对过往的无限怀念化为文字，所以李煜之词给人一种饱经沧桑之感。

王国维在《人间词话》中大赞李煜之词之至真，这其中的血泪是只有经历过大变才有的，李煜之词不加多余的修饰，与其“真”的性格有关，并以平铺直叙的手法叙述真情，更有一番震憾人心的力量。

一、《人间词话》论李煜词之特色与价值（一）身世背景与人生阅历之造就李煜，初名为从嘉，作为中主李璟的第六子，李煜生来就有“骈齿重瞳”这种罕见的贵人相，故又字重光。

他自幼喜爱读书，拥有较高的艺术素养，沉浸于诗词歌赋中的他向来不喜宫廷的明争暗斗，而更向往宁静安稳的生活。

尊贵安逸的帝王生活带给李煜对艺术高品质的享受，所作《木兰花》一词，完美展现了一副宫廷夜宴图，席间歌舞升平，推杯换盏，“吹断”二字赋予曲声舞蹈以感情色彩，突出了一种力度，体现了其当时心情的愉悦，这种富贵奢华，使其醉心于此，寄情其中;同样在《菩萨蛮》一词中，李煜寥寥几笔就描绘了宫中帝王的靡丽生活，不乏欢乐宴饮与风流韵事，而其词也沾染了浓烈的脂粉之气;但在其前期词《渔父》两首中，语调闲适，本意是想要躲避谋害，表示自己无心政权，隐含了一种欲隐与无奈的心态，并以打渔人潇洒的姿态表达了其对自由的渴望，希望也能如渔夫一样与世无争，恬淡快活。

《人间词话》中的李煜形象

李煜词之所以为李煜词，在基本上却原有一点不变的特色，此即为其敢于以全心倾注的一份纯真深挚之感情。 ” 无书者也。……后主则俨然有释迦、基督担荷人类罪恶之意。 ” ¨ 将以上观点归纳总结，可分为内因和外因两部分。
论是贵为人君或沦为阶下囚，真性情都是他词作中的精髓，这不是刻意为之，而是天然流露。
古往今来，对李后主的评价褒贬不一。他在艺术上的酒，一竿身，世上如依有几人。 ” 整首词描绘了一幅渔父
造诣远远高于政治才能。李煜词是其人生苦乐悲欢的真实春景图，动静结合，极富画面感，可谓是“ 词中有画” ，深入
写照，王国维在《人间词话》中有不少地方论及李后主，将挖掘，其巨大的魅力根源于：李煜将真情注入字里行间。他
的程度降到最低，以此来保持其性情的纯真，这是强调内在有真性情不可，非得以真性情为词不可。
之力对主观之诗人的成就之功。姑且不论他所阐释的这一关系成立与否，王国维在此以对客观之诗人的叙述作为铺二真性情形成原因后主之词比冯延巳的词更胜一筹，真性情是其中很重
作” “ 代言” 的限制，具有清晰表达自我的意识，这是李煜对
阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。 ” ＿１王国维将有几人” ，这不仅是渔父的独白，更饱含了李煜个人的真情主观之诗人与客观之诗人作对比，说明这两个群体对阅世流露，羡慕之情毫不规避。李煜并没有因为身份的差异对的要求不一，甚至完全相反：客观之诗人的阅世之多能增加渔父鄙弃厌恶，反是将自身对自由的渴望投射在他身上，在他们的生活经验，使其诗作更加丰富生动，这是强调外在之其心中的渔父带有了隐士高人的意味。李煜用一种真诚的力对客观之诗人的塑造之功；而主观之诗人则尽量将阅世声音表达内心的夙愿：真正作一快活之人。这种情怀非得

李煜在词史上的承前启后

李煜在词史上的承前启后李煜是词史上承前启后的大宗师，正如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。

”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后，李煜是词史界一座真正的丰碑。

――题记五代词人的颠峰是李煜，北宋词人的颠峰是柳永与苏轼，南宋词人的颠峰是李清照与辛弃疾，形成了词的历史上的三座高峰，不可逾越。

李煜真正的艺术成就，是在词的发展史上承前启后，改变了词的发展轨迹，确立词的格调，使之成为真正能够与唐诗在文学发展史上具有分庭抗礼地位的一种文学形式，为后来宋词的辉煌灿烂奠定了坚实基础的这么一个作用。

词的来源，一是敦煌曲子调，一是民间乐府的改变。

在唐代有不少著名的诗人偶然也会写点词来点缀一下，如有名的李（白），白（居易）等。

翻开从中晚唐到五代的《花间集》，可一目了然。

那时，词在文人士大夫的生活中没有诗那么崇高的地位。

如果说诗是抒发人生感慨、生平志向的正宗文学，是饭桌上的正餐，那么词则只能是饭后小甜点。

到了五代中后期，特别是南唐，由于地理条件优越，环境比较安定，南唐吸引了不少从北方流亡过来的劳力，出现了当时少有的繁荣气象。

文人聚集于此，过上了安定风雅的生活：“金陵盛时，内外无事，朋僚亲旧，或为燕集，多运藻思为乐府新词，歌者倚丝竹而歌之。

”其中的冯延巳、中主李璟便是其中代表。

王国维的《人间词话》评冯延巳“虽不失五代风格”，但已经“开北宋一代风气”。

冯李二人那段关于“风乍起，吹皱一池春水”与“小楼吹彻玉笙寒”的一问一答的词坛佳话，便也很好的体现了两人词的风格与情趣。

真正使词成为士大夫文人抒发人生情感的重要文学载体的，是中主李璟的儿子南唐后主――李煜了。

李煜出生于帝王之家，洞晓音律，工书善画，尤其善于作词。

他的前半生作为富庶的南唐的一国之君，生活奢华，顺风顺水，所以作词的题材范围也没有超越《花间集》、冯延巳、其父李璟：或写宫廷生活、歌舞宴饮，如《玉楼春》之“晚妆初了明肌雪”篇、《浣溪沙》之“红日已高三丈透”篇，或是沿袭词的传统题材写男女恋情，如《一槲珠》之“晓妆初过”篇、《菩萨蛮》之“花明月暗笼轻雾”篇，或写离愁别怨，如《采桑子》之“庭前春逐红英尽”篇、《清平乐》之“别来春半”篇……此时李煜作词比他的前辈前进了一步，表现出一种与晚唐、五代花间词不同的清新风格。

浅谈李煜的人生与词的变化

浅谈李煜的人生与词的变化摘要：李煜的人生与词紧紧联系在一起，他的词可以分为前后两期，前期词反映宫廷生活与男女爱情。

后期词抒写自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达对“故国”、“往事”的无限留恋。

文章就这一命题结合作品阐述了自己的观点和看法。

关键词：李煜；人生；词李煜（937-978），初名从嘉，字重光，号钟隐，又号莲峰居士。

南唐中主李璟第六子。

彭城（今江苏徐州）人。

宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。

他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。

宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。

同年十月，宋兵南下攻金陵。

明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。

太宗即位，进封陇西郡公。

太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日，据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。

追封吴王，葬洛阳邙山。

李煜前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。

他早期把很多时间浪费在填词弄曲和饮酒赋诗上。

他的才能和素质及其理想和目标都与帝王身份相去甚远。

且生性率直，敏锐善感。

但就是这样一位敏锐善感、率直耽溺的风流才子却偏偏被推上了乱世之时的君主宝座。

当然，如果说李煜完全不想做皇帝也不符合历史，而且他是中主李璟的第六个儿子，按理说帝位怎么也轮不到他。

而他的长相也与他开了一个不大不小的玩笑，天生一副帝王相。

只“因他生有奇表，广额丰颊，风神洒落，故从小就遭其长兄文献太子弘冀的忌恨”。

于是，李煜为了避祸，便自号钟隐，别号莲峰居士、钟山隐士，一心只想邀游在自然与艺术的天地里，无心参与政事。

但人生常常就是如此，渴望安宁与和谐，可安宁与和谐却往往被急风暴雨所打破；希望在自然与艺术的天地里驰骋，可他偏偏却被推上了王位。

就这样面对风雨飘摇的南唐政权，他手足无措，只有坐以待亡。

公元976年，李煜被俘。

短短四年里，他由皇子到太子，及至皇帝，最后是屈辱的贵族。

人间词话最精辟的十句话

人间词话最精辟的十句话
1. “境界有大小，不以是而分优劣。

”哎呀，就像不同风格的画作一样，有的宏大，有的细腻，但能说细腻的就不如宏大的好吗？
2. “词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。

”这就好比李煜给词打开了一扇全新的大门，让它从原来的小天地变得广阔无比，多厉害呀！
3. “自是人生长恨水长东！”你想想，人生的遗憾啊，就像那江水一样不停地往东流去，这比喻多妙啊！
4. “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

”这不就是为了心中的那个目标，拼命努力，哪怕累瘦了也绝不后悔嘛！
5. “昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

”这不就像在迷茫中寻找方向，站在高处努力张望远方的样子吗？
6. “有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。

”可不是嘛，我们看东西的时候，不都带着自己的情绪和感受呀！
7. “无我之境，人惟于静中得之。

”就像在一个安静的地方，能体会到那种没有自我的境界，多神奇啊！
8. “红杏枝头春意闹。

”哇，一个“闹”字，把春天的热闹劲儿全表现出来了，这文字功底真绝了！
9. “泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

”这得多伤心呀，对着花哭，
花却不理，那落花还飞过秋千去了，想想都难过。

10. “诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。

”这不就跟我们对待生活一样嘛，既要深入其中去体验，又得跳出来客观看待。

我觉得里的这些话真的是太精辟了，能让人对诗词、对人生都有更深的理解和感悟。