柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章作曲技法研究

１ ８ ４ 一ｌ ８ ８ 小节 ），到副部 Ｉ 结束时，转到了ｃ 小调 ，在ｃ 小调的属和弦 到主和弦结束副部 Ｉ 。副部 Ｉ Ｉ 又回到了降Ａ 大调 ，低音一直是主属持 续，副部 Ｉ Ｉ 的旋律发展形 态与副部 Ｉ不一样 ，副部 Ｉ Ｉ 的旋律发展 趋 于平稳，它与副部 Ｉ 所要表 达的感觉完全不同，副部 Ｉ 是一种迟疑的 想法 ，副部 Ｉ Ｉ 是一种典雅的意境 ，这两个副部主题 形成对 比。副部主 题 与 主 部主 题 在 调 性 上 形 成对 比 ， 副部 主 题 使 用 了 主部 主 题 的属 方 向 调，符合奏鸣曲式的原则。 ２调性布局 调性是一个作品的基础 ，它是 多声部音乐的一个重要的灵魂 ，有 它的存在，音乐的基本框架就得以确 立，而调性布局要根据每个作 曲 家的创作方法而异 。 调 性布 局 ：Ｔ—Ｄ —Ｓ —Ｄ —Ｔ —ｓ ～Ｔ 一。整个乐章的调性大致是 ： ｂ ｂ — ｂ Ｄ ＿ ｂ ｂ — ｂ ｈ — Ｃ Ａ ＿ ｂ ｂ — ｃ ＿ ｂ Ｂ 。第 一 乐 章 的调 性 布 局 趋 于 稳 定 ， 呈 示部 的主部主题的调性与副部主题的调性形成对 比，而展开部又主要展开 副部主题 的材料，在调性上没有发生变化，再现部 的副部主题的调性 回归到主部主题同主音大调上 ，这也是奏鸣曲式 的典型特点：调性回
１主 题 分 析
１ ． １序 奏 部分 （ 引子 ）
从序奏部分的主旋律发展来看 ，首先，降ｂ 小调开始，紧接着转入 降Ｄ 大调，钢琴 以柱式和弦的织体进入 ，降ｂ 小调的旋律预示着降Ｄ 大调 的旋律 发展 ，第７ —８ 小节是目 日 起、旋律方向向下进 行，将其为叹息式 的动机 ，以叹息式的动机为主，旋律 的动机材料连续发展 了三次 ，旋 律方向向下进行 。从旋律发展的动态来看 ，我们可以视引子 为一个单 三部的曲式结构 ，第４ 小节至第６ ４ ， 节 ，是一个低音线性进 行，这是一 个小引子。第 一部分和声上一开始就在 Ｉ 、Ｉ Ｉ 、Ｖ级上发展，他 的旋 律柔美，一直在ｂ Ｄ 主音上持续着，直到第 １ ４ 小节 。第２ ０ ｄ ， 节由几个副 属和弦的连锁进行 ：Ｖ ／ Ⅵ一Ｖ ／Ｉ Ｉ —Ｖ ／Ｖ，并且用琶音演奏。 第２ ５ ｔ Ｊ ， 节开始是中间部分，这一段 的节奏型加入 了附点节奏 ，一 开始也是在 Ｉ、 Ｉ Ｉ 、Ｖ级上发展，并且运用 了许 多辅助音、跳辅 音和 经过音等 。第４ １ 小节处为一段华彩，在第４ ８ ｄ ， 节力度上突然变为ｆ ｆ 。 第５ ０ —５ ４ 小节运用的是同一个和弦 ：降ｂ 小调的的导七和弦 。 第６ １ —７ 一 部分 的旋 律 ，钢 琴 伴 奏 加 入 了附点，它 的旋律形态与第 一部分相同，在再现 部分 的一开始 出现 了ｆ ｆ ｆ ， 此处为高潮，这种力度是第一次出现。为了过渡到主部主题， 柴可夫斯基运用和声将主部主题 引出来 。我们可以发现，这部分是运 用一种对答的方式而进行发展 的，你 问我答，逐渐 引出主部主题 。这 个过渡段 一开始就采用 了低音线性进行 （ 第８ ７ —９ Ｏ 小节），迎合 了前
文化 艺术
柴可夫斯基 《 第 一钢琴协奏 曲》第一乐章作 曲技法研究
许 丽
２ ７ ６ ８ ０ ０ ） （ 曲阜师 范大 学音 乐 学院 ， 山东 日照 摘 要 ：柴 可 夫斯基 《 第一钢 琴 协奏 曲》 第 一 乐章 是 一个 不 太快 而非 常庄严 地 快板 ，采用 了奏 鸣 曲式 形式 ，奏 鸣 曲式 包括 引子 、主 部 主题 、连接 部 、 副部主 题 、结 束部 、展 开部 、再 现部 尾 声 。本 文从 主题 、调 性 布局 ，结 构进 行 了剖析 。 关键 词 ：主题 ； 调性 布局 ； 结构特 征
１ ． ３ 副部 主题
３结构特征 第一乐章由１ ０ ７ ｚ Ｊ ￣ 节的引子开始，这个部分有点像单三部曲式 。呈 示部 （ 第ｌ ０ ８ —２ ９ １ 小节）。第 ｌ ０ ８ —１ ３ ３ 小节是主部主题 ，这段旋律来 源于乌克兰 民歌 ，被柴可夫斯基 引用 ，从这里可 以看出柴 可夫斯基在 创作时注重民族风格 ，加入一些民族 的特色，是他的创作方法之一 。 第ｌ ３ ４ —１ ７ ８ 小节是主部主题的补充材料 ，第１ ７ ９ —１ ８ ３ 小节是连接部 ， 显而易见，连接部 的材料预示了副部主题 即将 出现。这也是连接部的 作用 ，具有承上 启下的作用 ，副部主题有两 个主题 ，第 一主题是第 ｌ ８ ４ ～２ ０ ４ 小节，第 二主题是第２ ０ ５ —２ ｌ ７ 小节 ，前者是一种带有 顾虑的 的神情 ，后者是一种毫无杂念 的神情，第２ １ ８ －２ ６ ６ ｔ Ｊ ￣ 节是副部主题的 扩充 再现 ，将副部主题再次演绎 ，第２ ６ ７ —２ ９ １ 是结束部 ，呈示部陈述 结束 ，结束在降Ａ 大调上。 展开部 （ 第２ ９ ２ －４ ５ ０ ｐ Ｊ ￣ 节）是呈示部材料 的发展 、变化或新的主 题 。第２ ９ ２ －４ １ ５ ｔ ｊ ￣ 节是基本展开部分，我们可以看 出，展开部主要发 展了呈示部 的副部主题，音乐发展得更加激烈，变得严峻 ，钢琴的双 八度像急流一样 ，第４ １ ６ －４ ５ ０ ｄ ￣ 节是属准备部分，它 的材料是主部主 题的属再现，属准备的作用是引出再现部 ，为再现部做准备。 再现部 。第４ ５ １ —４ ６ ６ 小节是主部主题的再现，中间有 四小节的连
归。
面的小 引子。第 １ Ｏ ２ —１ Ｏ ７ 小节和声过渡到了降ｂ 小调的属和弦，为主部 主题做 了铺垫。
ｉ ． ２ 主部 主题
第１ ０ ８ 一ｌ ７ ８ 小 节是 主 部 主 题 的 内容 ，前６ ４ ， 节 是 引子 ， 由钢 琴 八度 奏起 ，接着进入 了主题旋律 ，主题旋律来源于乌克兰 民歌 （ 第 ｎ４ — １ １ ５ ｄ ， 节 ），乐队慢慢的间插进入，旋律重复了一次 ，之后以主题旋律 的某个材料为动机 （ 第ｌ １ ６ ｄ ￣ 节 ），旋律又连续 重复 了４ 次 ，并且每一 旋律重复都使用了不同的乐器进行演奏。再次，以主题旋律为动机， 旋律一直在发展 ，接着 ，钢琴以十六分音符 的八度奏 出，在第１ ７ ９ ｔ Ｊ ＼ 节 和第 １ ８ １ ｄ ， 节，出现了形似 副部 Ｉ的主题材料 （ 第１ ７ ９ ｄ ￣ 节 ），引出副 部主题 。下面将对主部主题进行细部分析。 前六小节是 由相 同的节奏型组成，并且在 降ｂ 小 调的属和弦进行 分解 后又加入 了上 、下邻音 （ 第１ ０ ８ —１ １ Ｏ 小节），这六 小节先现 了主 题的节奏型，从第ｌ ｌ ０ ｚ ｊ ￣ 节还可以看 出它的音型是主题的先现，从而把 真正的主题 引出来 。第 ｌ １ ４ —１ ３ ３ 小节是主题部分 ，我们可 以将其分为 六个小乐句 。并且柴可夫斯基还在 主题部分采用 了乌克兰民歌 ，他在 这 段 民 歌 中 添 加 了休 止 符 ，第 １ ３ ４ —１ ６ ７ 小节 它 用 了一 段 分 解和 弦 的华 彩 片 断 ， 其材 料 都 来 源 于 主 部 主 题 ， 第 ｌ ６ ８ —１ ７ ８ 小 节 是 主 部 主题 的再 现 ，体 现 了 主题 一直 在 稳定 发 展 。 。