大明 建文朝幸存的遗物缠枝牡丹花卉纹蟋蟀罐
大明宣德年制青花云龙纹蟋蟀罐赏析
大明宣德年制青花云龙纹蟋蟀罐赏析
中国历代名瓷中，宣德年制青花龙纹蟋蟀罐，是最神秘，最珍罕的一件名品。
此罐高10.3厘米，口径13.5厘米，底径12.5厘米。
造型规整。
圆口，弧腹，平盖。
盖中心有一气孔，扣合紧密。
底足浅圈足。
底釉亮青釉，釉质肥厚，光泽莹润，隐隐有橘皮纹。
用放大镜细观，为小泡密布的唾沫泡。
罐身及盖外周施以苏麻离青料绘云龙纹。
青料自然晕散，浓重处聚结晶斑，深入胎骨。
龙纹矫健威武，笔法苍劲。
构图疏朗，线条流畅。
罐内壁施白釉内底无釉为细沙底。
罐外底和平盖背均有书写郑重的“大明宣德年制”青花款，为明宣德官窑瓷器中的极品。
宣德蟋蟀罐极富传奇色彩，目前存世完整器只有数件。
青花五龙爪纹目前仅发现这一件。
按照元、明宫廷规定，五爪龙纹仅限皇帝御用。
可见此蟋蟀罐为明宣德御用之物。
现惊现于世，极为珍罕，独一无二，精美绝伦！。
历史遗物：明代洪武釉里红缠枝牡丹纹大碗实属少见
历史遗物：明代洪武釉里红缠枝牡丹纹大碗实属少见
收藏品学习-头条号 2020/1/2907:00
洪武釉里红缠枝牡丹扁菊纹大碗
此件碗为洪武釉里红之典型,呈墩式。
大碗敞口,深弧腹,圈足。
整器以釉里红绘画,釉面白腴光润,纹饰疏朗有致,浓淡相宜。
碗心双圈内饰扁菊纹,内壁饰缠枝牡丹纹。
外壁口沿及足墙绘回纹,外壁满绘缠枝花卉纹。
红色是明王朝的吉祥之色,受到了明太祖朱元璋的推崇,因此釉里红瓷器的生产受到了朝廷的高度重视,洪武三年朱元璋颁布了"服色所尚,以赤为宜”的旨意,并且要求宫中内外皆以红色作为装饰,故釉里红也成为洪武官窑瓷器最受追捧的品种。
釉里红烧造技术较难掌握,尤其是铜元素对炉窑的温度和气氛要求非常严格,烧制温度低了颜色发黑,温度高
了颜色又会晕散,甚至完全挥发成不了红色,其间不可预计因素极多,所以世间流传很少。
大明建文朝幸存的遗物缠枝牡丹花卉纹蟋蟀罐
大明建文朝幸存的遗物缠枝牡丹花卉纹蟋蟀罐朱元璋1368年称帝建明朝，在位31年。
公元1392（年洪武二十五年）太子朱标病亡，朱元璋立嫡孙朱允炆为皇太孙，公元1398前（洪武三十一年五月）朱元璋长世，皇太孙朱允炆即位，史称明惠帝，年号建文，（公元1398-1402年）在位四年。
1402年燕王朱棣篡皇帝位，改年号永乐。
朱棣篡皇帝位后，不承认建文帝的正统性，下令销毁建文朝史料，并先后三次修改明太祖实录，消灭建文朝存在的一切痕迹。
历史痕迹是客观存在的，任何人要天衣无缝的除掉它，都是不可能的…目前已知洪武时期有官窑生产瓷器，故建文朝时期，顺理成章也必定有官窑瓷器继续制造，但致今有年款的明建文朝瓷器均几乎不见…有幸早期收藏到一只大明建文朝时期的遗物：蟋蟀罐，现供鉴赏。
青花缠枝牡丹花卉纹蟋蟀罐，呈直筒型，淺圈足，内外施白釉，坐盖式。
罐壁较厚。
罐体和盖顶均以苏麻尼青料絵制缠枝牡丹花纹饰，画工精细，青花发色纯正，有自然形成的铁锈斑点。
罐内、外佈满水迹痕。
罐底青花由上至下楷书“大明建文年制”一行六字款。
盖底由右至左楷书“大明建文年制”一行六字款。
蟋蟀罐是养玩蟋蟀必备之物，玩虫一秋，玩罐一世。
可见蟋蟀缸更受玩家喜爱。
最早关于蟋蟀记载的是《诗经》“十月蟋蟀，入我床下”。
宋朝理宗时的宰相贾似道还编写了一本“促织经”，讲述自己养蟋蟀和斗蟋蟀的经验，是世界第一部关于蟋蟀的专著。
明朝斗蟋蟀的风气最盛，宣宗朱瞻基时期，家家户户皆捕养促织，斗促织场也比比皆是。
此罐之所以能重见天日，可能是在朱棣篡帝位之前，就已经入土…此罐是目前仅见的建文朝时期的青花瓷器遗物，有极高的文物价值和史料价值，十分珍贵。
青花云龙纹蟋蟀罐
Байду номын сангаас宣德确实有很多书画作品存世，北京故宫博物院就收
藏 了不少 ，而他所 酷爱 的 “ 促织 ． 是指蟋 蟑。 就
龙纹 一只 窑工不敢怠慢。立刻开始了烧制。 然而 ． 到了开窑的那一天．督窑官带着一队官 兵赶来，将姆蚌罐抢到手中．摔了 个粉碎 原来．还
没 等蟋蟑 罐蜘 或．宣德 皇帝 的那只 大将 军 便 ＆死 沙场 了 ．因此皇 帝下令 ，所造 螺蟀 瞒—律 砸碎 ．就地
这件蟋蟀罐能得以重见天日，经历了坎坷的命 运 据史书记载．当年景德镇的窑工接到了一道圣 旨．说皇帝最近新得一员 “ 勇将 Ｉ 即勇猛的蟋
蟀） ．可 力挫千 军 ． 以— 套蟪蟀罐 赏之 ．并特 赏云 要
宣德皇帝雅好艺术。非常喜欢玩。史书记载他
雅好词 鞠 、 “ 精于 鲶事 ， “ 好 【织之戏 。 酷 足
意砸碎的。考古学家复原了其中几只，青花云龙纹蟋 蟀罐匣是其中之一。 ＿ ｌ
明宣德年 制” 的宇样 。由此 说明 ． 件宝物 出 自 元 选 公 １世纪 时的 明宣德年 间。 ５
蜂蟀的风潮也迅速在紫禁城消失． 景德镶也不再烧
制 蟋 蟀罐 了。 后 世 的清 宫 瓷器 中 ．也 不见 该 类 瓷
器．目此．这件青花云龙纹蟋蟑罐能流传至今，确
实是 —件 稀世珍 宝。
文ｌ 肖俊升
圈ｌ 景德镇官窑遗址博物馆
青 花 云龙 纹 蟋 蟀罐 是 不 可 多得 的 青 耗瓷 器 珍
实 权 ．她下 令把 宣 德皇 帝的 所有 玩物 统 统砸 碎 ．斗
宝．为国家一级文物．被跨菹在江西省景德镇官窑遗 址博物馆内。它呈圆筒状，为坐盖式．器罐周身画有 云龙纹样，瓷质精美 釉色圆润， 颜色深辈凝重，艳 而 俗。在蟪蟀罐的盖子后面，可以清楚地看到 。 － 大
虫具：一世的玩物
葫芦器制作成功率很低 。据专家介绍 每 ３ ０ ０ ０个范模只能 出一个精 品 ．所 以 目前民间传世 的精 品匏器 少之又 少 ，只要拍 卖公司出现一件精品匏器 ，买家就会竞 相角逐 ． 以高价成交。 并
如 ２０ ０ ３年 上 海 信 仁 曾 经 推 出 过 一 件 清 代 蝈 蝈 葫 芦 ， 刻 了虬 松 、 刀
曾流传着这 么一句话 ： 六 只子 玉蟋蟀罐换一 对道光官窑粉彩
龙凤 碗 。 ￣ ／ 看 这 一 只 只 小 小 的 蟋 蟀 罐 ．它 最 能体 现 蟋 蟀 主 Ｊ， ｌＪ
拘器皿 ， 叫做蟋蟀盆 ，也称 为蛐蛐罐 。蛐
人 的身价 自古名家制作的蟋蟀罐都身价不菲。
； 制、石制以及漆器制 品。而最有价值 的．
３
｛ 古 风 遗 韵
一
世 的玩 物
ｊ 未出现的～种特殊 工艺品 ．为明末太监徐九公 （ 说为粱
鸡心形瓢 器 — —蝈蝈白菜
。
秋 冬 时 节 正 是 玩 蟋 蟀 的 黄 金 季 节 。俗 话
蟋蚌 罐 ，最
人 价
生 。蟋 蟀 罐 、蝈 蛔 葫芦 ．以及过 笼 、水 槽 、 玩 虫 的 必 备 之 物 ，也 是 不 少 收 藏 爱 好 者 的 说 到 养 斗 蟋 蟀 自然 想 到 蟋 蟀 罐 。 北 京琉 璃 厂 老 古 玩 商 中
老的葫芦器固然有极高 的投资收藏价值 新制 的葫芦器只要 质量好 ．做 工典 雅 也 可做收藏 把玩 之物。天津有 “ 葫芦张 专
制 葫 芦 器 在 京 津 一 带 颇 有 名 气 ．在 天 津 历 史 博 物 馆 的 民 间 收 藏
道 用澄 江泥烧 制的老 罐 ．即使 品相差 的 ，在市 场上也能 卖 ３ ０ ０
镇馆之宝——明隆庆青花龙凤纹大罐
朝历史中最少有人提及的皇帝 。但这个恰巧被排在 中国 拱而治”的年代，综观 中国两千年的封建社会史，估计 第ｌ ０ ０ 位的皇帝，却是一个很值得来书写的皇帝。隆庆帝 也就是明朝的隆庆年间最为接近。要是用一句话来形容
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明隆庆 青花龙凤纹大罐
大 明穆宗隆庆帝是个短命皇帝，夹在明朝两个在位 在位的时候，文臣有徐阶，高拱，张居正，武将有戚继
时间最长的皇帝之间。前者是他 的父亲世宗嘉靖帝，活 光 、李成梁、王祟古，名贤更有海瑞 、李蛰等等，可谓
到６ ０ 岁，在位４ ５ 年；后者是他的儿子神宗万历帝，活到 群星闪耀 。他在短短６ 年里，解决了明朝的边患 “ 南寇 ５ ８ 岁，在位４ ８ 年，而他在位却不足６ 年（ 公元 ｌ ５ ６ ７ —— 北虏”，开创了明朝在盛世之后从未有过的像他在时的
圄
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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明朝的十大文物
明朝的十大文物明朝是中国历史上的一个辉煌时期，文化艺术达到了高峰，留下了许多珍贵的文物。
下面将介绍明朝的十大文物。
1.洪武大定铜钟：明太祖朱元璋命人铸造的洪武大定铜钟，是明代最著名的钟之一。
钟体高4.4米，重12.8吨，巍峨庄重。
钟面精美绝伦，上面刻有仙鹤、祥云等纹饰，象征着吉祥祥瑞。
这座巨钟不仅是一件钟乐器，更是明朝对富足繁荣的象征。
2.明瓷青花：明代的瓷器制作技术达到了新的高度，其中以青花瓷最为著名。
明代青花瓷器釉色浓艳，纹饰细腻，独特的青花配以白瓷底色，形成了独具特色的艺术风格。
明瓷青花不仅在国内备受推崇，还远销海外，成为明朝对外交流的重要文物之一。
3.御笔四大部：明代皇帝崇尚文化，文学作品和书法得到了极大的发展。
明朝有四大部的书法作品，都是皇帝亲笔书写的经典之作，包括《明皇宝笈碑》、《明皇让位碑》、《明皇书》、《明皇尺》。
这些书法作品不仅展现出明代皇帝的文化造诣，还具有很高的历史价值。
4.明代御窑瓷器：明代御窑瓷器是明朝皇帝专门用于宫廷使用的瓷器。
这些瓷器釉色纯正，色彩鲜艳，品相高雅，制作精湛。
明代御窑瓷器的烧制工艺独特，传承了唐宋时期的瓷器制作技术，并融入了新的元素，成为明代瓷器制作的代表。
5.明宣德青花纹铜印：明代宣德时期的铜印被认为是中国印章史上的巅峰之作。
这些铜印造型考究，雕刻细腻，纹饰精美，具有很高的艺术价值和历史研究价值。
明宣德青花纹铜印不仅是文化艺术的瑰宝，还体现了明代对印章文化的重视。
6.衡山七修古琴：衡山七修古琴是明代琴家杨派的代表作品之一。
这些琴制作精良，音色浑厚悠扬，琴面刻有各种山水图案，富有山水画风格。
衡山七修古琴在明代被视为高雅音乐的代表，是古琴艺术的珍品。
7.苏州园林：明代是中国园林艺术的鼎盛时期，而苏州园林则是明代园林艺术的代表。
苏州园林以小巧精致、风格多样而著称，包括拙政园、留园、狮子林等。
这些园林以其独特的构思和精湛的园林技艺，成为了中华园林艺术的瑰宝。
谈谈明宣德青花樱桃小鸟纹蟋蟀罐
118艺苑荟萃/江西景德镇御窑博物馆中有许多明代宣德时期青花蟋蟀罐，刘新园著《明宣德官窑蟋蟀罐》（2019年生活·读书·新知三联书店出版）一书中，有许多明代宣德时期青花蟋蟀罐的照片图例，其中较为精彩的纹样，是樱桃小鸟纹。
一、画得生动明宣德青花樱桃小鸟纹蟋蟀罐，在景德镇御窑博物馆中，被称为青花画眉樱桃纹蟋蟀罐；同一器物，在刘新园著《明宣德官窑蟋蟀罐》书中，被称为青花樱桃小鸟纹蟋蟀罐（有大明宣德年制款）。
刘新园著《明宣德官窑蟋蟀罐》附一“宣德官窑蟋蟀罐图例”中，收录了21种纹样的青花官窑蟋蟀罐，其中象征皇权、在人间又子虚乌有的行龙、螭龙、云龙、天马、海兽、凤凰、凤穿花占了七种，描谈谈明宣德青花樱桃小鸟纹蟋蟀罐董 耿写田猎的鹰犬一种（田猎亦为宣德皇帝所好），罕见的莲池珍禽（莲中翠鸟、鸳鸯常见，但绶带鸟罕见）一种，源自《诗经•大雅•绵》“绵绵瓜瓞，民之初生，自土沮漆”的爪蒂绵连两种，源自杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”的白鹭黄鹂一种，文人画常用的松竹梅、牡丹三种，常见的汀洲白鹭、汀洲竹鸡、汀洲鸳鸯四种，常见的樱桃小鸟两种。
笔者在杭州西湖苏堤拍到过樱桃小鸟，即红嘴红脚白头的黑短脚鹎和红樱桃，倍感青花蟋蟀罐上画师（或画工、画匠）所画的樱桃小鸟之真实生动。
（一）果树与小鸟的结合。
21种纹样的青花官窑蟋蟀罐中，果树与鸟结合的题材只有樱桃小鸟两种。
松竹梅中的梅树虽然也结果，但在青花官窑蟋蟀罐中表现的是梅花。
比起苹果、桃子、柑桔等大宗水果，樱桃比较小众，但能让人直接联想到美女的“樱桃小嘴”、画意的“红了樱桃、绿了芭蕉”。
当然，由于青花有点晕散，果实也有点模糊，有时看上去有点像花红，特别是有官窑款的青花官窑蟋蟀罐。
但不论花红还是樱桃，果实都是小小的红色。
（二）现实生活中存在。
樱桃红了、熟了的时候，有许多种类的鸟会过来啄食樱桃，或者是画眉，或者是黑短脚鹎，或者是绣眼，或者是白头鹎……鸟啄樱桃的此时此景，真是有声有色有动态，好一幅让人心醉的现实生活图景呀！二、爱得率真朱瞻基（1398年或1399年～1435年），明朝第五位皇帝明宣宗，1425年至1435年在位，年号宣德(宣德元年为1426年，宣德十年为1435年）。
南京博物院的文物珍品
南京博物院的文物珍品南京博物院是中国历史悠久的博物馆之一，位于江苏省南京市，是展示和保护中国珍贵文物的重要场所。
南京博物院收藏了众多的文物珍品，这些珍品展示着中国悠久的历史与文化。
南京博物院的文物珍品种类繁多，包括青铜器、陶器、瓷器、书画、玉器、玩具、古钱币等等。
其中最具代表性的文物之一是“南京盘”，是中国历史上铸造最早的大型铜器之一。
这件铜盘直径达1.3米，重约180公斤，由两个叠合的半圆构成，上面刻有精美的纹饰，是中国青铜器制作技术的杰作之一。
此外，南京博物院还收藏了许多珍贵的陶器。
其中，最著名的当属漆器。
南京博物院的漆器珍品有四件，其中最知名的是“明洪武年制皇家赏猎漆盘”。
这件漆盘直径30.2厘米，是明成祖朱棣在位时期的皇家御制品，以其精湛的工艺和丰富的装饰纹样成为了研究明代漆器的重要参考。
此外，南京博物院的藏品还包括了许多精美的瓷器。
其中，最著名的之一是“嘉靖青花釉里红花卉纹罐”。
这件瓷罐高约26.4厘米，口径约20.4厘米，是明代嘉靖年间的产物。
它采用青花彩绘技法，图案精美细腻，色彩鲜艳，成为了反映明代瓷器制作水平的典型作品之一。
南京博物院还收藏了众多的书画作品，其中不乏一些国宝级的珍品。
例如，清代画家石涛的《寿山禅寂图卷》就是南京博物院的馆藏之一。
这幅巨幅的山水画长达24米，以其神秘的构图和细腻的笔触，展现了中国山水画的精髓。
此外，南京博物院的玉器馆也是游客们不可错过的地方。
这里收藏了众多精美绝伦的玉器，包括玉璧、玉佩、玉环、玉床等等。
其中，最具代表性的玉器之一是“青玉琮”。
这件玉琮通高11.8厘米，是战国时期的作品，因为其独特的造型和精湛的雕刻技术而备受瞩目。
南京博物院的文物珍品还包括了许多玩具和钱币。
例如，南京博物院馆藏的玩具中最为著名的是“明代儿童滑车”。
这辆滑车是清代初期的仿制品，形制精巧，制作精良，再现了明代儿童游玩的风貌。
至于钱币方面，南京博物院收藏了大量的古代钱币，涵盖了从古至今的各个历史时期。
我的收藏明建文朝时期的瓷器
我的收藏明建文朝时期的瓷器
明惠帝朱允炆是朱元璋的嫡孙，是太子朱标的长子，洪武二十五年（公元1392年）朱标病亡。
朱元璋立朱允炆为皇太孙。
洪武三十一年明太祖朱元璋长辞人世，皇太孙朱允炆即皇帝位，年号：建文：（中国历代皇帝李玲九等著）
建文四年（公元1402年）建文帝被燕王朱棣推翻。
建文朝存在时间短，加之战乱，故官窑瓷器产能有限，存世至今更少…
大明建文年制青花缠枝牡丹花卉纹蟋蟀罐
有幸收藏到建文时期的三件瓷器
1：藏品大明建文年制青花缠枝牡丹花卉纹蟋蟀罐
高9.7cm 口径12.9cm 足径10.8cm
2：藏品大明建文年制铜红釉蟋蟀罐
高10.1cm 口径12.7cm 足径11.4cm
3：大明建文年制青花釉里红缠枝牡丹鹿纹荷叶盖罐
通高35.0cm 口径21.6cm腹径34.06cm 足径20.8cm。
天价宣德蛐蛐罐为何难得一见？
天价宣德蛐蛐罐为何难得一见？明代宣德（公元1426—1435年，明宣宗朱瞻基年号）年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器，在中国陶瓷发展史上具有很重要的地位。
它以其古朴，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世，与其他各朝的青花瓷器相比，其烧制技术达到了最高峰，成为我国瓷器名品之一，其成就被称颂为“开一代未有之奇”。
《景德镇陶录》评价宣德瓷器：“诸料悉精，青花最贵。
但是在宣德瓷器中，却有一种极为神秘的器物----蛐蛐罐。
说其神秘，一是在在清宫所藏1774 件宣德瓷器中竟然没有发现一件，甚至据说传世的完整器也仅有三件。
宣德皇帝是历史上有名的“蛐蛐皇帝”，可为何这蛐蛐罐难得一见？一、消失的宣德蛐蛐罐重新“江湖”宣德蛐蛐罐，顾名思义就是宣德年间的蛐蛐罐，即在明朝皇帝朱瞻基在位时烧制。
宣德皇帝在位九年零七个月，是明代最为辉煌的一页。
宣德帝不仅在军政方面有卓越才干，而且还有许多雅好，比如“留神词翰”、“精于绘事”、“好促织之戏”等等，特别是对养蟋蟀和斗蟋蟀更是着迷，当时为了养蟋蟀和斗蟋蟀的需要，他下令烧造了很多瓷器蟋蟀罐。
在很多文献中对宣德蛐蛐罐均有记载。
明沈德符《万历野获编》中写道：“今宣窑蟋蟀罐甚珍重。
其价不减宣和盆也。
”徐珂辑《清稗类抄·著述鉴赏》中也提到，“宣德宫中贮养蟋蟀之具，精细绝伦，故后人得宣窑蟋蟀盆者，视若奇珍。
”把清宫旧藏与明御器厂遗址的出土物相比较，我们会发现传世品与出土物绝大多数都能相互印证。
然而令人感到奇怪的是，明御器厂遗址出土的彩饰极其精美独特的蟋蟀罐，在清宫所藏1774 件宣德瓷器中竟然没有发现一件。
台北故宫博物院，是现今最有权威的收藏，竟然也没有一件蟋蟀罐。
这其中的原因长期没有答案，直到1982年才有了新的发现。
1982 年11 月，景德镇有关单位在珠山路铺设地下管道时，意外发现明御器厂故址。
景德镇陶瓷考古研究所在珠山中路明御器厂故址南院的东墙边，发现了大量的宣德官窑残片。
太仓博物馆藏明代青花缠枝花卉大盘
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图 ｆ 明 永 乐 青 花 龙 凤 纹 双 耳 葫 芦 瓶
图２ － 明 永 乐 青 花 缠 枝 莲 纹 菱 口盘
图３ 明永乐青花缠枝莲梵文棱 口盘
图 ４ 明 永乐 青 花 双 耳 葫 芦 式 扁 瓶
图５ 明永乐青花竹石芭蕉纹梅瓶
浓辛 色，逃 多仟 和 纹 饰 优 欠 负 亿 、被 公 认
为丌 创 ＿ ｒ ｌ Ｉ 青化瓷 的黄 金时代 。 明＿ ｌ 厅 午
（ Ｉ ５ ７ ３ ～ １ ６ ２ （ ） ）一 ｔ世 懋 窥 灭 外 乘 ’ 书 曾 这
ｉ 数 ： “ 我 则 々没 于 浮 梁 县 之 景 德 镇 ， 水 乐 德问 ｌ 土 ｊ 烧 造 ，迄 今 为 贵 。 ” 永 竹 Ｉ 、 帘Ｉ 。 化作 为何廷 Ｊ ｝ 】 瓷干 ¨ 精 父 的 术 品 ，具 仃 独特 的 艺术 魅 力 。其 作 为 花 瓷 亡 ｎ 勺 范 ， ｝ Ｈ Ｊ Ｊ ｆ 成 化 Ｊ（ １ ４ ６ ５ ～ １ ４ ８ ７ ） ： ｆ ： 始｝ ｝ ｉ 见 ｒ
考 古 物 语
宣德青花瓷碗
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宣 德 龙 柄 青 瓷 执 壶
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湖
愀
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鸟食罐
孥
蟋蟀罐
帆 、竹 节 柄 壶、 执痘 、
下 包斑 ，浓ｍ 处凝聚 为黑 色锡光 ，被坊 ｎ Ｊ Ｊ 称 为 “ 铁锈掰 ” 。永乐肯 花 的釉 面 以釉色清 』 ｌ Ｉ ，釉丽
协 帆、
，
帆、
旧壶 、 ｉ 悼、
＿ Ｉ １ ＝ ； 一 、 、 折 沿 傩 、 盏 托 、 深 腔 洗 、 无 斗、 乔 薰 、 笔 龠 、 足 炉 、 大 蕊 、 大
开眼！宣德皇帝的名品都在这里了
开眼！宣德皇帝的名品都在这里了宣德皇帝（1426-1435）朱瞻基，是位才华横溢的艺术家，对色彩十分敏感，极富有想象力和创造力。
他在官窑瓷器烧造方面，除了质地细致，制作精工外，结合传统与创新，匠心独运，使宣德青花瓷器具有水墨画淋漓挥洒，浓淡不一，清新脱俗的生动自然之美，令人无限遐想，产生视觉上的快感，成为一代名品。
宣德创制的青花五彩瓷器，成为中国瓷器发展史上的亮点，为成化斗彩的烧造奠定了基础。
据《大明会典》记载仅宣德八年，一次就向景德镇下达烧制龙凤瓷器44.35万件的任务，可以想见宣德时期烧制规模之大。
同时，永乐、宣德年间的铜红釉和其他单色釉的烧制成功，也表明了当时制瓷业的高超技术水平。
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1984年出土于珠山宣德地层。
罐作竹节形，中空，两头模压出盛开的芙蓉花，并以青料涂绘花瓣，使之有明显的层次，外壁绘缠枝花卉，腹部有两系，罐身留白处青花书“大名宣德年制”六字横款。
犹珍之珍——明洪武釉里红缠枝牡丹扁菊纹大碗
犹珍之珍——明洪武釉里红缠枝牡丹扁菊纹大碗历史很难尽如人意。
一件精美的瓷器，无论它出身多么名贵，也可能在漫长的岁月中受到伤害。
就像这只“明洪武釉里红缠枝牡丹扁菊纹大碗”，没能逃脱厄运。
不知当年是谁、在什么样的情况下让这只碗摔碎？也不知在何时被重新修补在了一起。
这只碗呈墩式，碗心绘有扁壶纹，这是元末明初时期，菊花的典型画法，碗内外壁满绘缠枝牡丹花卉纹。
碗呈现的釉里红的颜色略微深沉了些。
这恰恰是时代赋予它的特征。
2020年1月2日观复App夺宝明洪武釉里红缠枝牡丹扁菊纹大碗釉里红瓷器创烧于元朝，与青花几乎是同一个时期。
它的烧造难度大，废品率大大高于青花。
历代的出土中，釉里红的数量比较少。
建国以后，比较重要的高安元代窖藏出土，釉里红只有几件。
元代是釉里红创烧的年代，但因为失败过多，导致它不能发展。
釉里红以铜作为呈色剂，在还原气氛中烧成的。
瓷器烧造时需要一种环境，专业术语成为“气氛”。
釉里红烧造时，温度的高低决定着它的成败，温度低，颜色就变黑。
温度高，颜色就飞了，没有了。
釉里红以特殊的色泽在中国陶瓷史上占有一席之地，历史上只有三个时期充分烧造过，元代、永宣时期，康乾盛世，其它时期非常少见。
高安市博物馆窑藏”元釉里红开光花鸟纹罐”高安市博物馆窑藏”元釉里红芦雁纹匜”釉里红的第二个烧造期就是洪武时期。
釉里红过去没有记载,人们根本不知道它是什么。
今天有专家认为釉里红跟朱元璋有极大的关系。
北京故宫博物院的洪武瓷器大约有100多件,其中80%都是釉里红,多于洪武青花的数量。
猜测其原因：第一,改朝换代后表示正统的颜色,一般都用红色。
第二,红色在五行学说中主南方,代表南方的颜色。
常说前朱雀,后玄武,左青龙,右白虎。
青龙代表东方,白虎代表西方,朱雀代表南方,玄武代表北方比如北京故宫的北门神武门,原来叫“玄武门”,为避康熙(玄烨)的讳,改为“神武门”。
因为在南方发迹,所以朱元璋认为红色是非常吉利的颜色。
第三,他本身姓“朱”,朱就是红色;年号“洪”武,又跟“红”谐音;再加上朱元璋历史上参加的是红巾军,导致他对红色极感兴趣。
故宫藏明隆庆天启崇祯瓷器欣赏
故宫藏明隆庆天启崇祯瓷器欣赏隆庆部分青花云龙纹蟋蟀罐青花云龙纹蟋蟀罐，明隆庆，通高10.6cm，口径13.2cm，足径13.4cm。
罐口微敛，腹壁略呈弧形，圈足。
附盖，盖面隆起，中心镂空古钱纹。
通体青花装饰，青花蓝中泛紫，色泽艳丽。
盖面与外壁均绘双龙戏珠纹。
近底处绘变形如意云头纹。
外底署青花楷体“大明隆庆年造”双行六字款，外围青花双线圈。
此罐为当时流行式样。
形制规整，作工精细，画面纹饰疏密有致，年款笔画工整有力。
明代隆庆以前各朝官窑瓷器上的年款绝大多数用“制”字，极少用“造”字，而隆庆官窑瓷器上的年款绝大多数用“造”字，极少用“制”字。
明代蟋蟀罐以宣德、隆庆、万历三朝多见，这与当朝皇帝的嗜好有关。
青花团龙纹提梁壶青花团龙纹提梁壶，通高30cm，口径10.5cm，足径15.3cm。
壶短颈，圆肩，鼓腹，圈足，曲流，提梁柄。
颈绘青花十字朵云，肩绘双云龙，主体纹饰是腹部的五组团龙纹，纹饰空隙处有灵芝草托暗八仙纹，足上绘莲瓣纹一周。
宝珠钮盖，钮上绘缠枝花叶，盖面有双云龙及朵云纹。
曲流及提梁柄上满绘缠枝花卉纹。
底青花双圈内楷书“大明隆庆年造”六字款。
此壶体态硕大，胎厚重，造型淳厚饱满。
底釉光洁明澈，使用回青料，发色蓝中泛紫，浓丽鲜艳。
花纹虽密，但繁而不乱，层次清晰。
此器代表了明中后期官窑青花的制作水平。
其时青花图案除团龙纹外，还有团鹤、团螭、团凤、团花等，山石、鱼藻、花鸟等也常见。
穆宗隆庆只有六年，青花瓷器的制品较少。
这件提梁壶带有隆庆本朝款识，是目前国内仅存的珍品之一。
青花罗汉图钟青花罗汉图钟，高19.6cm，足径14.5cm。
钟为铜钟式，顶置双头龙纽。
器里白釉无纹饰，器外通体以青花为饰，钟顶舞部与边部绘缠枝花卉，腹部绘十八罗汉图，肩部环刻阴文“大明天启元年孟夏月造”铭。
明天启朝历时仅7年，传世品数量极少，此件带有明确纪年款的青花钟实属罕见珍品。
此钟形制系模仿周代青铜打击乐器中的青铜钟。
其造型秀丽，线条圆滑流畅，龙头钮设计巧妙，使精巧的瓷钟平添几分庄重气派。
消逝的大明建文官瓷
消逝的大明建文官瓷消逝的大明建文官瓷建文，明朝第二个皇帝建文帝朱允炆的年号，这是一位心怀宏图大志而后又落得悲剧下场的帝王，建文帝在1398年闰五月十六日登基，到《靖难之役》后1402年六月失踪，前后四年。
明建文帝踪迹之谜，恐怕是中国历史上最离奇的帝王之谜。
他做了四年皇帝，一个皇帝消失了，却没能留下一幅图像，也没有留下一行手迹，就连他所下过的诏书，也没有文字稿能流传下来。
他的言论事迹要么被抹去，要么被扭曲。
至今也没有一本关于他的独立传记，现在流行的各种皇帝大传，他总是作为前后皇帝的附庸而存在。
最主要的原因，他是一个失败者，谁愿意为一个落魄丧魂者多费笔墨呢；再有，他前有洪武，后有成祖，都是功标青史，相形之下，朱棣自然不会让建文拥有其历史应有的地位，公元1399年明史上受儒家思想熏陶的朱允炆登基从祖父手中接管明朝皇权后，踌躇满志宽仁天下，在经济上实行减免赋税发展国家经济，在政治上纠正前朝错案，恢复吏治，力图改革，这样促进了社会生产力的快速发展，建文帝重用黄子澄、齐泰、方孝儒等新政文人志士，一反明太祖的做法，推行了一系列国泰民安得新政策。
首先是重德省刑，锐意文治，崇尚礼教。
以致大量减少了刑部的囚犯。
同时又选派朝廷阁员为采访使，分巡天下，兴办利民安国之事。
其次是减免赋税。
针对江浙赋役过重的情况，建文帝特下诏“江浙赋独重，宜悉与减免，亩不得过一斗”这样益民新政，大大激发了社会的生产力，在朝廷内，建文帝对宦官管教甚严，同时又诏谕地方官，一旦发现宦官奉使横暴，虐害士民即擒送京师，加以严惩。
官场从明太祖的严政迈向了清政，建文帝在官吏方面也进行了多元改革，重新更定官制，大力精简机构，革除冗员。
在建文帝在位的四年间，撤消了九个州，三十九个县以及一大批冗官冗吏和税务机构，增加了中央财政收入，减轻了社会民间的负担。
可以说建文帝的一系列措施，充分体现了他以宽仁爱民的治国思想，改革了洪武时期的不少弊政，给社会带来了一阵温暖的清风。
明宣德青花缠枝月季纹鸟食罐可以卖多少钱
明宣德青花缠枝月季纹鸟食罐可以卖多少钱明宣德青花缠枝月季纹鸟食罐我国古瓷鉴定虽然宋明就兴盛，但只有少数文人学者业余爱好此道。
鉴定成就也十分有限，几乎无专著刊行，多见于文人笔记小说中。
真正兴起鉴定之业，是明末清初之时。
因古玩行业兴盛，大批古董要买进卖出，鉴定器物之真伪使关系到古玩行中人的荣誉，乃至生家性命。
陶瓷是中国的国粹，它是中华民族对人类文明的伟大贡献之一。
古瓷是中华文化的载体，一件精美的古瓷，它的造型、釉色和工艺，均丰富地表现着古人的艺术观和审美观。
它不但以外在的美吸引着我们，同时展示着当时陶瓷工艺技术所达到的水平，凝聚着先辈们的人文和科技的历史，一件古瓷的价值也就在于此。
中国精美的轻、薄、透、亮瓷器从唐代开始就作为当时的高技术产品行销至世界各地。
中国古瓷成为世界性的重要收藏品是有如上历史渊源的。
水汽斑：不同于黄水斑，是水汽微量久聚，静止若干年形成的，直视可见。
古瓷釉葯是由数种物质组成，古瓷在地下年代久远会发生氧化质变，尤其处潮湿、高湿或液态环境中，釉中的易中和易溶解物质也会流失，由于重结晶及重度脱玻化质变釉面会出现糠状脱玻化油腻莹透立体状，简称糠玻透晰现象，此现象易发生于器物口沿、棱角、足底及胎釉结合处，及土壤接触面等相关部位，这种“透晰”与高古玉的通透立体现象颇相似，宋元后发现有此特征者，凡具此特征者必古无疑!有趣的是现阶段展示此类残片大家会齐声叫好，展示整器则如临大敌，万砖齐下矣!瓷鉴望闻问切眼看形体和釉色，笔法轻的朝代特。
耳听声音轻脆闷，声音长短分啥货。
鼻闻土藏碱酸造，真假别凭一时热。
巧问卖者心琢磨，买得真品才有乐。
手摸凸凹釉挡手，麻滑提重有收获。
看釉通常人们将釉比做瓷器之衣，十分形象。
在一般人的眼中，仿佛所有的瓷之釉都是一样的，其实不然。
大约从战国开始进入汉，就在陶器上挂釉。
早期至唐多为石灰釉，而后为石灰碱釉。
唐时釉中入玉粉，后来在加玉粉的基础上，又加入玛瑙粉等稀有原料。
于是自从上釉以来到民国，如果能将所有年份的瓷器上手抚摸，便会感到他们的手感是不一样的。
蟋蟀罐非遗文案
蟋蟀罐非遗文案
蟋蟀罐作为中国传统非物质文化遗产的一部分，是一种独特的艺术品。
它不仅代表着中国古代文化的精髓，还展示了人们对自然之美和生活之美的追求。
蟋蟀罐是一种用于养蟋蟀的容器，由手工制作而成，常见的材料包括陶瓷、玻璃和竹子等。
制作过程需要经过多道工序，包括选材、开模、烧制和装饰等。
每个蟋蟀罐都经过精心雕刻和装饰，既有实用的功能又具有艺术性。
蟋蟀罐被视为一种传统的娱乐活动，人们通常将蟋蟀放入罐中并观察它们的行为。
人们相信，蟋蟀可以通过它们的鸣叫和活动来预测未来的吉凶祸福。
同时，蟋蟀也被视为吉祥的象征，因此蟋蟀罐也常作为送礼的佳品。
蟋蟀罐的鸣叫声被认为具有一定的音乐性，许多人自发地将蟋蟀罐放置在房间中以增添生活的乐趣。
在古代，甚至可以举行蟋蟀比赛，比拼蟋蟀的音量和持续时间。
然而，在现代社会，蟋蟀罐的制作和使用已经逐渐减少。
因此，保护和传承蟋蟀罐制作技艺成为非遗保护的重要任务。
通过传承，更多的人可以欣赏到蟋蟀罐的独特魅力，了解到中国传统文化的博大精深。
蟋蟀罐作为非遗项目，不仅代表着中国丰富多样的文化遗产，还具有重要的历史和文化价值。
它是中华民族智慧和传统工艺的结晶，展现了人们对自然和生活的热爱与崇尚。
将蟋蟀罐纳
入非遗保护，在传统文化保护与创新传承的道路上迈出了重要一步。
万历青花五彩龙纹蟋蟀罐赏析
万历青花五彩龙纹蟋蟀罐赏析
作者陶斋
促织又名秋虫，俗称蟋蟀或蛐蛐，明代养蟋蟀成风，袁宏道《促织志》有“京师至七八月，家家皆养促织”的记录。
从永乐皇帝朱棣开始，明代很多皇帝都有这个雅好。
斗养蟋蟀就需要相应的虫具，景德镇御窑厂为皇帝们制作了各种精美的瓷质蟋蟀罐。
能流传到今天的官窑蟋蟀罐已非常稀少，目前可以见到宣德、隆庆和万历的蟋蟀罐。
陶斋收藏了一件万历青花五彩龙纹蟋蟀罐（图1-图4），
图1
图2
图3
图4
高11 公分，是刘新园先生讲的平盖式蟋蟀罐，造型比宣德、隆庆的蟋蟀罐高。
该罐有圈足，底青花双圈内楷书“大明万历年制”六字双行款，罐身绘两组二龙戏珠，共有四条五爪云龙在云雾缭绕的海上嬉戏，盖面绘四组折枝莲花。
该罐制作精细，胎体较厚，胎质细腻洁白，釉水滋润，白釉泛青，青花泛紫，色彩艳丽，海水上使用了低温白彩，是万历官窑五彩精品。
品赏三只宣德蟋蟀罐（蕉石堂古瓷赏珍之十二）
品赏三只宣德蟋蟀罐（蕉石堂古瓷赏珍之十二）蟋蟀罐是养斗蟋蟀之物，俗称"虫罐"。
蟋蟀亦称促织，俗名蛐蛐、夜鸣虫、将军虫、秋虫、斗鸡、促织、趋织、地喇叭、灶鸡子、孙旺，土蜇，据研究，蟋蟀是一种古老的昆虫，至少已有 1.4亿年的历史，古代和现代都有玩斗蟋蟀的习俗。
斗虫始于何时？目前看到的宋代顾文荐撰写的《负暄杂录》有如下描述："闻斗亦始于天宝间，长安富人镂牙为笼而蓄之，以万金之资，伏之一啄，其来远矣。
"目前唐代斗虫的实物和唐代文献记载斗蟋蟀的文字未见，天宝年间就已有斗蟋蟀活动还是听宋人这么说。
但宋朝玩虫斗蟋蟀则是诸多文献有明确记载的。
宋词人姜夔《咏蟋蟀》的序中说："蟋蟀中都呼为促织，善斗，好事者或以二三十万枚致一投。
"南宋还出了一个官至宰相的蟋蟀玩家贾似道，他还写了中国第一篇研究蟋蟀的文章《促织经》。
著名鬼怪小说《聊斋志异》中有一个故事叫"促织"，讲到宣德皇帝喜欢斗蟋蟀，由于正史中对此避讳不提，以致人们大多仅仅将其作为故事来听。
其实，蒲松龄也不是瞎编故事，蟋蟀的养斗，到了明代玩斗之风大盛，宣德皇帝不仅喜欢而且擅长玩虫，有"蟋蟀皇帝"之称。
同样是玩，性质与贾似道截然不同。
宣宗朱瞻基自幼好学，熟谙兵事，且工于诗文书画，他的艺术才华和爱好，必然会促进明初社会文化艺术的发展，宣德青花瓷达到的巅峰水准便是实例。
宣德爱玩蟋蟀，但不误国事，成为一时风尚，自然也成为社会各阶层的娱乐内容。
万历二十年的进士袁宏道在《促织志》有如下记载："京师人到七八月，家家皆养促织，瓦盆泥罐市井皆是，不论老幼男女，皆引斗以为乐"。
"斗盆筒罐，无家不贮焉"(明代刘侗《帝京景物略》)。
可见明代斗虫之风盛行。
与之相应的则是明代蟋蟀罐烧制数量非常之多。
沪上蕉石堂收藏的永宣瓷中有三只不同品种的宣徳蟋蟀罐，颇具代表性，兹予介绍，以飨热爱中华古陶瓷文化的同好：1.宣德青花麒麟纹蟋蟀罐"玩虫一秋，玩罐一世"。
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大明建文朝幸存的遗物缠枝牡丹花卉纹蟋蟀罐
朱元璋1368年称帝建明朝，在位31年。
公元1392（年洪武二十五年）太子朱标病亡，朱元璋立嫡孙朱允炆为皇太孙，公元1398前（洪武三十一年五月）朱元璋长世，皇太孙朱允炆即位，史称明惠帝，年号建文，（公元1398-1402年）在位四年。
1402年燕王朱棣篡皇帝位，改年号永乐。
朱棣篡皇帝位后，不承认建文帝的正统性，下令销毁建文朝史料，并先后三次修改明太祖实录，消灭建文朝存在的一切痕迹。
历史痕迹是客观存在的，任何人要天衣无缝的除掉它，都是不可能的…
目前已知洪武时期有官窑生产瓷器，故建文朝时期，顺理成章也必定有官窑瓷器继续制造，但致今有年款的明建文朝瓷器均几乎不见…
有幸早期收藏到一只大明建文朝时期的遗物：蟋蟀罐，现供鉴赏。
青花缠枝牡丹花卉纹蟋蟀罐，呈直筒型，淺圈足，内外施
白釉，坐盖式。
罐壁较厚。
罐体和盖顶均以苏麻尼青料絵制缠枝牡丹花纹饰，画工精细，青花发色纯正，有自然形成的铁锈斑点。
罐内、外佈满水迹痕。
罐底青花由上至下楷书“大明建文年制”一行六字款。
盖底由右至左楷书“大明建文年制”一行六字款。
蟋蟀罐是养玩蟋蟀必备之物，玩虫一秋，玩罐一世。
可见蟋蟀缸更受玩家喜爱。
最早关于蟋蟀记载的是《诗经》“十月蟋蟀，入我床下”。
宋朝理宗时的宰相贾似道还编写了一本“促织经”，讲述自己养蟋蟀和斗蟋蟀的经验，是世界第一部关于蟋蟀的专著。
明朝斗蟋蟀的风气最盛，宣宗朱瞻基时期，家家户户皆捕养促织，斗促织场也比比皆是。
此罐之所以能重见天日，可能是在朱棣篡帝位之前，就已经入土…
此罐是目前仅见的建文朝时期的青花瓷器遗物，有极高的文物价值和史料价值，十分珍贵。