《天注定》电影推广策划书
贾樟柯电影声音的真实性表达手法——以《天注定》影片声音分析为例分析
达
于每一次演出，台下的观众都会 方取了出来，不觉得使我们精神
手
发出由衷的赞叹。
为之一振，较之放在全剧中读来，
青春版《牡丹亭》在道具上 只有更为精神上渐渐的少演‘全本剧’，我认
昕
丽娘与柳梦梅在《惊梦》中，这个 为这是一种进步，并不是退步。”
幡是绿色的，代表的是爱情与青春 确实如此，人们对《牡丹亭》关注，
常由非职业演员扮演，影片往往 的期待，就是把我们目击的真实 音表达手法。当然，电影是戏剧，
取材于真实事件。本文分析贾樟 说出来。同时，用一种真实的方 和纪录片不同，其中必然少不了戏
柯现实主义风格电影作品《天注 式说出来。没有一种方式能够比 剧性的表现手法，笔者只是着重分
定》中声音的纪实性特点，阐述 电影更真实，可是，在三十年来 析真实和纪实性的方面。
现实主义电影最早产生于意 大 利， 以 展 现 现 实 社 会 生 活、 批 判 社 会 不 良 现 象 为 标 志。 其 具 体 拍 摄 手 法 是 采 用 自 然 光， 运 用 简 单电影语言，还原最本真的世界。 现实主义电影要求纪录片的真实 准 确 性， 展 示 人 们 的 真 实 生 活， 表现人们对未来美好生活的向往。
的美好；到了杜丽娘去世的那一出 时，所用的是白色的幡，表示了对 伊人逝去的伤痛；最后到了杜丽娘 回生时，又换成了红色的幡，表示 对伊人回来的喜悦。这样不仅使舞 美效果达到现代人的审美标准，也 准确地传达了原著的主旨。
四、结语 《牡丹亭》自诞生以来就受 到 了 许 多 关 注， 对 它 的 评 价 也 是
其电影声音的“真实性”以及客 的中国电影中，真实仍然极度匮
二、《 天 注 定 》 的 部 分 电 影
观重现与主观选择之间的关系， 乏。”从这段话中，人们可以看 声音分析
天注定影评
天注定影评
《天注定》是一部由中国导演贾樟柯执导的电影，它以其深刻的主题和引人入胜的故事情节在国际电影界引起了广泛的关注。
作为一位电影评论家，我对这部电影的感受和共鸣点深深地触动了我。
首先，我要强调《天注定》所传达的核心主题，社会不平等和阶级分化。
这部电影以一个富有的商人家庭为背景，通过展示他们与低层社会人民之间的冲突和矛盾，揭示了社会阶级差异的严重性。
导演通过精心构建的故事情节和真实的场景，让观众深刻地感受到这种社会不公平对人们生活的影响。
其次，我要称赞电影的演员表现。
贾樟柯选择了一群非专业演员来扮演电影中的角色，他们的表演自然真实，给人一种仿佛在现实生活中目睹这些事件的感觉。
特别是王小帅饰演的商人父亲，他的表演充满了细腻和情感，让观众对他的角色产生了深深的同情和共鸣。
此外，电影的摄影和音乐也给我留下了深刻的印象。
贾樟柯以其独特的摄影风格，将镜头对准了中国农村的贫困景象和城市的繁华景象，通过对比展现了社会的不平等现象。
同时，电影中的音乐也与情节相得益彰，增强了观众对电影情感的共鸣。
最后，我要提到电影的结尾。
《天注定》以一个令人震惊的结局结束，这个结局既让观众对故事的发展感到意外，又让观众对社会现实的冷酷性感到震撼。
这种出人意料的结尾引发了观众对社会问题的深思，让人们反思社会的不公平，并呼吁改变。
总的来说，作为一位电影评论家，我对《天注定》这部电影的感受和共鸣点非常深刻。
它通过深刻的主题、出色的演员表现、精美的摄影和音乐，以及令人震撼的结尾，成功地引发了观众对社会问题的思考和关注。
这部电影不仅仅是一部娱乐作品，更是一部具有强烈社会意义的艺术品。
天注定 影评
天注定影评电影《天注定》，一部令人心潮澎湃的震撼之作。
作为一位电影评论家，我一直寻找那种能够触动内心深处的电影。
而《天注定》无疑是一部让我产生强烈共鸣的作品。
这部由贾樟柯执导的电影，以其独特的叙事方式和真实的剧情，给观众带来了一次震撼人心的观影体验。
首先，电影的叙事方式非常独特。
贾樟柯以纪实主义的手法，将观众带入了一个真实而残酷的世界。
他没有过多的修饰，而是以真实的镜头展现了中国现代化进程中的冲突和变革。
通过多个角色的命运交织，电影向观众展示了一个国家的发展和人民的生活。
这种真实感让我仿佛亲临现场，与角色们一同经历他们的喜怒哀乐。
其次，电影在情感上给我带来了极大的共鸣。
通过对人物的刻画，电影展现了人性的复杂性和对命运的无奈。
每个角色都有自己的梦想和渴望，然而他们却常常被现实所束缚，无法实现自己的理想。
这种无力改变命运的感觉，让我深深地感到了人类的渺小和无奈。
同时，电影也通过对社会问题的揭示，引发了我对现实的思考。
它让我反思了社会的不公平和人们的生存状态，进而引发了对社会公正与人权的思考。
最后，电影的艺术表现力也是无可挑剔的。
导演运用了大量的长镜头和静态镜头，使得观众可以更好地感受到时间的流逝和人物的情感变化。
同时，电影的摄影和音乐也为整个故事增添了一种独特的氛围。
每一个场景都被精心构图，每一段音乐都与剧情相得益彰。
这种精细的艺术呈现让我对电影的情节产生了更深的共鸣。
总的来说，电影《天注定》是一部令人心潮澎湃的震撼之作。
它通过独特的叙事方式、深刻的情感共鸣和精湛的艺术表现力，给观众带来了一次难忘的观影体验。
它让我思考了人类的命运和社会的现实，同时也让我对电影的力量有了更深的认识。
我相信，这部电影将会在观众心中留下深深的烙印，成为一部经久不衰的经典之作。
《天注定》命运和自由的选择观后感
《天注定》命运和自由的选择观后感电影《天注定》让我深思命运和自由的选择。
影片以家族世代相传的火车头为线索，展现了中国近几十年的历史变迁。
没有政治色彩的影片尽管避免了政治争议，却能够引发我们对个人命运和自由选择的思索。
故事发生在上世纪70年代，讲述了一个铁道家族的兴衰与命运。
作为家族的重要一员，祖父代代相传的火车头既是工作的工具，也是家族的象征。
然而，火车头的命运和家族的命运在电影中被联系在一起，成为影片的主线。
首先，影片通过展现家族的命运变迁，反映了中国社会的巨大变革。
从改革开放前的社会主义时期到改革开放后的市场经济时期，家族经历了世代更替，代表了中国社会的发展历程。
影片中通过细腻的镜头，展示了家族的辉煌和衰败，使观众更加深入地了解了中国社会的变迁和演变。
其次，影片通过家族成员的故事，探讨了命运和自由的关系。
每个人的命运似乎都被事先注定，无法选择。
在官僚主义和家族纠葛的压力下，家族成员们没有机会真正地选择自己的生活。
他们被命运束缚，注定要按照既定的轨迹走下去。
然而，影片也展示了他们对命运的反抗和追求自由的努力。
尽管如此，他们并没有从命运的枷锁中彻底解脱出来，这使得他们的选择变得更加艰难。
在这个过程中，影片将人物以及他们对命运的反省作为一个重要的研究对象。
祖父坚守自己的信念，主动选择了一条艰难的道路；父亲丧失了选择自由，成为命运的奴隶；儿子更加理性地对待命运，试图寻找自己的出路。
他们每个人都有自己的苦衷和困惑，但是他们都在尽力寻找自由的出口。
最后，影片能够引发观众对自由的思考。
命运和自由是永恒的主题，而《天注定》正是通过家族的命运变迁以及个人的选择来引发对自由的思考。
电影没有给出明确的答案，而是让观众根据自己的思考和体验去探索和理解。
总之，《天注定》给我留下了深刻的印象。
它通过家族的命运和个人的选择，让我思考了命运和自由的关系。
它没有给出简单的结论，而是通过展示人物的故事和思考，引发观众对自由的思考。
贾樟柯电影中的人文关怀——以《小武》《天注定》《江湖儿女》为例
|RADIO ＆TV JOURNAL 2019.11人文关怀，发端于西方人文主义传统，其核心在于肯定人性和人的价值，同时，它也是马克思哲学中的主要内容之一。
人文关怀是对人的生存状况的关注，对人的尊严与符合人性的生活条件的肯定。
上世纪九十年代，中国进入全面改革开放时期，多元思想百花齐放，电影由宏大叙事转向了多元化叙事。
与此同时，第六代电影导演的陆续亮相，使中国的电影市场中出现了一批关注社会现实题材、关注社会边缘人物的电影作品，这些电影真实地记录了普通人的生活状态，真实地表达了影片中人物的时代情绪。
关注小人物的生存状态，体现人文关怀精神，是当时电影创作的一个新动向，贾樟柯则是这方面的代表导演。
《小武》《天注定》《江湖儿女》是贾樟柯不同时期的作品，它们都体现了贾樟柯电影中独特的人文关怀。
一、边缘人物的复杂人性在电影《小武》中，贾樟柯将人文关怀的触角放在了“小偷”这样的社会边缘人群中。
从世界电影史来看，以小偷这样的身份进行电影叙事的，贾樟柯并不是第一人。
意大利新现实主义电影导演德·西卡的《偷自行车的人》、布莱松的《扒手》等影片都是以小偷这样的社会边缘人群作为电影主体，反映当时的社会现状，突出了影片主人公作为“人”身上的人性光芒。
小武是个小偷，这样的人物身份首先脱离了主流电影的形象标准，观众对其也有着特定的刻板印象。
从主流的社会视角来看，小武属于典型的被抛弃在社会正常轨道之外的边缘人物。
贾樟柯以小偷为影片的主要人物，并不是为了强化这一刻板印象，而是通过对人物生存困境的描绘来挖掘其人性价值的一面，消解观众对这一群体所持的刻板印象，从中体现出贾樟柯对社会边缘群体独特的人文关怀。
电影《小武》沿友情、爱情和亲情三条线索进行叙事。
小武的社会角色是小偷，平日里总是游走在汾阳街头做一些手零脚碎的事情，被大多数人所不齿，但在这三条感情线索中，小武也会像普通人那样坚守承诺、重视兄弟情义，追求真挚纯洁的爱情、向往幸福的家庭生活。
《天注定》：电影完败现实
这里不妨略过后面三个事件，只讲由于时间久远，公众已经陌生的胡文海案。2001年，山西省晋中市榆次区大峪口村村民胡文海，在不到三个小时的时间内持枪连续杀死14人，另有3人受伤，轰动一时。电影没有必要还原现实，但如果电影以现实中的事件为原型，叙事却比那个事件还要单调，就有些问题了。对比现实和电影，会发现在贾樟柯那里，暴力中的人物被符号化，暴力的起因、过程、结果都被简单化。
与电影中戏剧化的“机场挨打”不同，胡文海案缘起于1999年6月19号的浇地事件，在接受法制节目采访时，胡文海没有忘记当初的经济账，浇一个小时地要一百二十七块钱，半个小时是六十几块钱，他想喊高家兄弟一起浇地，省点费用。叫了几次高家兄弟都没有反应，胡文海后来质问他们为何没听到（胡文海的原话是：“你耳朵卖菜，装着什么”），高家兄弟用铁锹把他劈伤。胡文海认为是村支书（电影里“村支书”消失了，取而代之的是“村长”，这点可以理解）指使，后来承包村办煤矿没有成功，更加认为是村干部的原因。现实中暴力的成因很日常，不像电影中那么戏剧化，这种日常的摩擦几乎是绝大部分暴力的起源。胡文海曾表示，自己被劈伤之后恨得手指抓出血来，但没有声张，而是暗中调查，并且筹划着复仇。可怕的不是戏剧性的冲突，是平静，那才更有可能是暴力的前奏。
贾樟柯电影《天注定》的叙事策略
三个故事 中的小玉到第一个故事 中的湖北胜利集团来找工
作， 作为 整 个故 事 的收 尾 部分 ，这 种结 构 可 以看做 是将 其 他 几个 故事镶 嵌在 一 起 ，而每 一个 人物在 各 自故 事 的活动
空 间上保 持 了较大 的叙事 张力 和阐释 空 间 ，正如 中 国传 统 叙事 的 “ 横 云断岭 ”法 。这种 非线 性 的叙 事手 法 依 旧沿 袭 了他 以往 作 品的叙 事 风格 ， “ 贾樟柯 依然 遵循 了重在 “ 陈
述 ”的 纪 实性 的叙 事风 格 ， 在叙 事 方 式上 放弃 了 戏剧 化的 叙 事模 式 ， 不 以线 性叙 事 结构 来 强化戏 剧 性冲 突 的情 节发
展 。 ”【
二 、声音叙 事 一 一 戏曲 、影视剧原声 的叙述 功能
“ 声音 最大 的功 能便 是叙 事 ，创作 者通 过对 语 言、音 乐 、音 响 的灵活 运 用 ，表 达 出更 多层 面 的意 思 。”［ ２ 】 电影 中 的声 音可 以简略 的分为 “ 画 内音 ”和 “ 画 外音 ”。戴 卫 ・ 赫 尔曼 认为 ： “ ‘ 画 内音 ’是 指属 于 故事世 界但 是其 声源
序独 立发 展 ，也就 是所 谓 的故事 内部 的第 二层次 。 贾樟 柯谈 到 《 天注 定 》的叙 事 结构方 法 ： “ 我 学 习了
很 多中 国古典 小说 叙 事手法 ，是 严格 的起 承转 合 结构 。所 以我 是按 一个 故事 而 非四个 单独 故事 来 写的 。 ”这 四个 之 间 故事看 似 并没有 直 接 的因果 联系 ，其 实这几 个 故事在 时 间和 空 间都有 交叉 的衔接 点 。影 片 以个 部分之 间 的人物 在
不出现于屏幕或不在镜头范围内的人声、 音乐和声响。 ｛
《天注定》电影镜头分析
虽所谓灵蛇知姻缘，女人却不知道下一秒自己会遇见怎样的人，自己的 人生将会发生什么改变。一白一绿的搭配，就像小玉工作的地方刚刚放的 那部《青蛇》，让小青对人间是否有情及情为何物提出质疑，如果无情， 为何自己会深深爱上这样一个有家室的男人，如果有情，却又为何会被原 配当街追打不留颜面。其实女人的命运并不应该交给天注定，更不是一条 蛇就能够预知的，只有依靠自己的能力去反抗去作为，才能得到人生稳稳 的幸福。
电影《天注定》镜头分析
新闻1101班 王洋 1101034134
此图为本片讲述原型为“胡文海案”的一个镜头，一个小全景明确的 展示了空间关系，打开的门前躺着被打死的村长，敞开的大门好像预示 着灵魂可以就此得到救赎，杀人者被石狮子盯着，背后却是紧闭的大门， 虽然英武的举着猎枪，却依旧要受着尘世和法律的禁锢，无法解脱。一 站一躺虽然表明了最后这件血案的结果，但是否这就是杀人者心中的终 了，他又如何走向救赎的大门。“大海”对自己的救赎，或许就是现在 这样杀光所有让自己心中积聚仇恨的人。
面对眼前这一群因为一点无知的口角便打起来的村里人，周克华这蔑视 的一笑回答了她妻子问他为什么不留下来的问题，留下来？和这群无知的村 里人一样？不知道外界发生了什么，不知道自己的妻子在外做些什么，打牌 喝酒无所事事。他要的是充满新鲜刺激与挑战的生活，这个村子给不了他， 日渐疏远的亲人朋友也给不了他，注定无法那漫天的烟火融进这个小村庄， 他只能独自上路。周克华凶残且带有些许变态的杀人手法，是他是什么。写着小南国的宿舍楼挂满 了工友们的衣服，真是滑稽又可笑。对面不应该是大海吗？“你为什么 要离开广州？”“因为在制衣厂没有未来。”让你觉得绝望的，不仅仅 是牢笼般的制衣厂，还有你无法继续的爱情、无法面对的友情和无法给 予的亲情。跳下去，才能去到真正的小南国吧。事后人们对富士康一案 解读为企业上层雇凶杀害罢工活动的领头羊，但无论无何，自身巨大的 精神压力和迷茫的事业生活，总是压垮他的最后一根稻草。
贾樟柯：现实生活的影像化表达———浅析贾樟柯的电影作品《天注定》
2018-04文艺生活LITERATURE LIFE光影艺术贾樟柯：现实生活的影像化表达———浅析贾樟柯的电影作品《天注定》邓思思（江苏师范大学传媒与影视学院，江苏徐州221000）摘要:《天注定》是贾樟柯导演2013年的作品，但是时至今日，其影片中对现实生活的影像处理仍然无人超越。
导演对影片中的四个故事进行了社会现实空间与社会生活的隐喻性上的周密安排，给人以视觉及其他感官上的强烈冲击，以足以显示导演对这个充斥着戾气与不公的社会的完整阐述。
关键词:贾樟柯；《天注定》；隐喻性；社会空间中图分类号：J905文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2018）11-0120-02一、前言艾布拉姆斯在他的著作《镜与灯》中曾提到，表现说“作品不再被认为主要是实际的或拔高自然的反映；对自然举起的镜子变得透明，使之得以洞察诗人的思想和心灵”①，《天注定》这部已经作为贾樟柯在拍摄技巧上非常成熟的影片，运用了大量朴实无华的长镜头，展开了以贾樟柯对现实社会生活的深刻理解为中心的充斥着暴力美学的生活场景式的影像内容。
那么，这部根据四个真实的社会事件改编的电影，在其事件联系、事件处置、思想内涵上必然要做非常详细的处理，因此导演对社会现实空间与社会生活的隐喻性上进行了及其周密的安排，将真实的社会生活进行了影像加工处理，使影片与冗长、平淡的现实生活区分开，给人以视觉及其他感官上的强烈冲击，以足以显示他对这个充斥着戾气与不公的社会的完整阐述。
二、现代社会空间背景的显现艾布拉姆斯认为：艺术家的活动天地既可能是想象丰富的直觉世界，也可能是常识世界或科学世界②，从《小武》到《车站》，从《车站》到《三峡好人》，显然常识世界已经成为贾樟柯创作的主要电影内容，同样，电影作为一种对大众传播的重要媒介，立足于社会真实、展现生活故事也是电影需要表现的重要部分。
在这部电影中，贾樟柯将大量的画面式的和碎片式空间背景的生活影像不动声色地安排在电影的各个角落，让欣赏者不由自主地接收着这个时代的发展变化。
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电影推广策划书范文模板3篇篇一电影推广策划书范文模板一、前言随着电影市场的不断发展，电影推广策划变得越来越重要。
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四、推广策略1. 线上推广利用社交媒体平台（如微博、、抖音等）发布电影相关的图片、视频、新闻稿等内容，吸引观众的关注。
与知名博主、网红合作，进行电影宣传推广。
制作电影相关的表情包、壁纸等，增加电影的话题度。
在各大视频网站（如爱奇艺、优酷、腾讯视频等）投放预告片、片花等，提高电影的曝光率。
2. 线下推广在电影院、商场、地铁站等人流量较大的地方张贴海报、宣传画等。
与电影院合作，进行映前广告投放。
举办电影宣传活动，如见面会、首映礼、点映场等，增加观众的参与度。
与相关品牌进行合作，进行联合推广，如推出联名商品、举办活动等。
五、推广时间和预算1. 推广时间：[推广开始时间]-[推广结束时间]2. 预算分配：线上推广费用：[X]元线下推广费用：[X]元活动策划费用：[X]元其他费用：[X]元3. 效果评估：在推广活动结束后，对推广效果进行评估，分析推广策略的优缺点，为下一次推广活动提供参考。
天注定获奖词
天注定获奖词摘要：一、引言二、电影《天注定》简介三、获奖情况四、电影主题与特色五、社会反响与评价六、结论正文：一、引言《天注定》是一部在2013 年上映的中国电影，由贾樟柯执导，剧本改编自刘震云的小说《温故一九四二》和《我不是潘金莲》。
这部电影在国内外各大电影节上取得了丰硕的成果，成为当代中国电影的代表之一。
二、电影《天注定》简介《天注定》通过四个相互独立的故事，讲述了在现代社会背景下，不同人物在面对命运的波折时所做出的选择。
这四个故事分别发生在中国的四个不同地区，涵盖了社会的各个层面，展示了当代中国社会的生活画卷。
三、获奖情况《天注定》自上映以来，获得了众多奖项和荣誉。
其中包括第66 届戛纳国际电影节最佳剧本奖，第50 届台湾金马奖最佳导演奖和最佳改编剧本奖等。
这些奖项充分肯定了电影的艺术价值和社会影响力。
四、电影主题与特色《天注定》以现实主义为基调，关注普通人的生活状态和命运抉择。
电影以独特的叙事手法，将四个看似独立的故事紧密地联系在一起，呈现出一种全景式的中国社会画卷。
同时，影片还通过富有象征意义的视觉元素和细腻的情感描绘，深化了主题的表现。
五、社会反响与评价《天注定》在我国上映后，引发了广泛的社会关注和讨论。
观众对电影中的故事和人物产生了强烈的共鸣，认为影片真实地反映了当代中国的社会现实。
同时，电影也受到了业内人士的高度评价，被誉为近年来中国电影的杰出之作。
六、结论《天注定》是一部具有深刻社会意义和艺术价值的影片，它以独特的视角和手法，展现了当代中国社会的生活状态和人物命运。
获奖无数的荣誉，更是对其出色表现的最好证明。
《天注定》对侠文化内涵的再现与新注
《天注定》对侠文化内涵的再现与新注《天注定》是一部信息量极大、内涵丰富的电影。
四桩极富隐喻色彩的案件彰显的是法理与情理的冲突，而且导演更倾向于展示一种社会现象，并试图阐释其产生的原因，并非进行简单的是非判断。
贾樟柯称四位主人公都是“残侠”，因为他们作为普通人，在死生存亡之际都试图重申生命的尊严，最后都变成了“侠”。
韩非子《五蠢》说：“儒以文乱法，侠以武犯禁。
”侠本身就是一群在法律、法制、法理都失去效应的情况下，通过个人的力量，采取某种极端手段来伸张正义的边缘人士。
侠客存在的同时就意味着法的残缺。
其行虽不轨于正义，不容于法理，却容于情理。
影片中四位主人公，姜武饰演的胡大海为了村里的经济问题四处上访无门而愤怒杀人，王宝强饰演的三儿是一个追求个人理想不得志而走上抢劫道路的年轻人，前台服务员小玉自卫杀死了两个不断挑衅的阔绰客人，孤身在外的务工人员小辉在心灰意冷中跳下了公司的宿舍楼。
四人在面对社会的冷酷无情时，都勇于捍卫自己的理想，勇于出手维护自身的尊严，甚至不惜以结束自己生命的方式来反抗社会的不公和冷漠。
在法制并不纯熟完善、民智尚未完全启蒙的当今中国，许多正义无处伸张，人与人之间充满了隔膜，甚至彼此仇视、憎恨，这些都顺理成章地唤起了人们对传统“侠”的热情。
但导演并不提倡暴力，正如其所说——“这是一部否定暴力的电影”，因此这些人都被称作“残侠”。
“贼仁者谓之贼，贼义者谓之残”2（N），这些“侠”在追求小义，但其行为很显然伤害到了人间大义，从这个角度来认识贾樟柯所说的“残侠”，似乎更切合这部电影的主题。
但是，从更深层的角度看，小义与大义并不是完全对立的，传统推崇舍小义取大义，实际大义往往需要通过小义来实现。
影片中的这些残侠，他们通过追求小义，实际上在呼唤人间的温暖，人文的关怀，社会的公平公正，是在促进大义的光辉普照人间。
然而，大义的光辉是那么遥不可及，片尾晋剧《苏三起解》中判官三问“你可知罪”，台下一群观众流露出来的是一张张毫无表情的脸。
《天注定》观后感
《天注定》观后感电影《天注定》是导演贾樟柯于2014年拍摄的一部反映中国现实问题的剧情片。
通过展现一个工厂老板家族的崩溃和中国经济发展中腐败的一面，该片引起了广泛的讨论。
观看这部电影后，我对中国的现实状况有了更深入的了解，并思考了人与社会的关系，以及现代化进程所带来的（不仅仅是经济上的）困境。
电影以一个庞大的家族作为线索展开，家族头领和公司老板徐光明在电影一开始就被绑架并绑架者对其丑闻进行了指控。
整个故事发生在徐光明被困的地方，通过回溯徐家老一辈的故事、追溯徐家企业经营历程以及了解徐光明个人生活等方式，电影逐渐揭示出徐家家族的繁荣、腐败和最终的崩溃。
首先电影给我留下了很深的印象的是导演对空间的运用和氛围的营造。
整部电影几乎全部发生在徐家的豪华别墅中，给人以封闭、压抑甚至窒息的感觉。
每一个细节都透露出浓厚的官僚主义和腐败氛围。
这种精细的空间布置为观众描绘了一个瘫痪的社会，家族内外的关系错综复杂，形成了封闭而丑陋的生态系统。
其次，电影揭示了中国社会在现代化进程中出现的一系列问题。
徐家企业的崩溃和腐败，道出了中国经济快速增长的背后阴暗的一面。
通过贿赂、身份交换、疏远亲属等手段，徐家企业在不断发展的同时不断放大了不公平和腐败现象。
这种现象在中国的经济发展中并不罕见，对社会信任和道德价值提出了严峻的挑战。
电影中每个角色的命运也意味着不同层面的剥削和压迫。
老板徐光明的妻子在媒体面前强行抽烟展示富豪的特权，说明了富人阶层对社会规范的漠视和傲慢态度。
而工人和警察等底层人员则扮演着为上层服务的角色，他们经常在电影中暴露出无力和被无视的现状。
最后电影也启发了我对个体和社会关系的思考。
作为个体，我们在现代化进程中往往追求经济发展和物质满足，但往往忽视了灵魂和道德的需求。
而社会的进步和发展离不开每个个体共同的努力和道德底线的约束。
我们需要思考的是，在现代社会中，个体如何在物质追求和精神价值之间找到平衡点，避免出现道德滑坡以及社会失衡的现象。
电影推广工作计划范文
电影推广工作计划范文一、项目背景随着电影市场的不断发展壮大，电影推广工作愈发重要。
电影推广工作是指通过传播渠道创新，各种营销手段的应用，提高电影票房收入的一系列工作。
本计划旨在为电影推广工作提供详细的工作步骤和相关策略，帮助电影公司达到最佳推广效果。
二、推广目标1. 提高电影知名度：通过广告、媒体报道等方式，使更多的观众了解电影的存在。
2. 增加电影观众数量：通过各种渠道和手段，吸引更多的观众前往影院观看。
3. 提高电影票房收入：通过有效的推广策略，提高电影的观影率，从而使电影票房收入达到最大化。
三、推广策略1.广告宣传策略：a.利用电视、广播、报纸、杂志、网络等传媒广告进行宣传，提高电影的知名度。
b.设计有吸引力的海报和宣传单，通过户外媒体、公交车等途径进行广告投放。
c.与合作伙伴公司合作，利用他们的广告资源进行联合宣传。
2.媒体推广策略：a.通过新闻稿、专访等形式，将电影推广给各大媒体，提高电影知名度和曝光率。
b.组织新闻发布会，邀请媒体专家参与，进一步扩大电影的知名度。
c.在电影宣传期间，利用社交媒体平台进行定向推广，吸引目标观众。
3.线下推广策略：a.与影院合作举办电影预售活动，鼓励观众提前购票，增加票房收入。
b.举办电影首映式，邀请明星和媒体参与，激发观众的兴趣。
c.利用街头巡回宣传、派发传单等方式，直接接触观众，提高电影的知名度。
4.联合营销策略：a.与知名品牌合作，开展相关联合营销活动，扩大电影的宣传范围。
b.与同类型电影公司合作，进行互加推荐，增加观众数量和票房收入。
c.与电商平台合作举办电影周年庆活动或线上购票优惠活动，提高观众购票热情。
四、推广实施步骤1.确定推广目标和策略，并编制推广计划。
2.制作影片预告片、宣传海报等推广材料。
3.与合作伙伴公司进行洽谈，确定联合营销方案。
4.联系各大媒体，安排新闻稿、专访等宣传活动。
5.与影院进行合作，确定电影首映式、预售活动等推广策略。
艺术电影的生存游戏《天注定》《白日焰火》合论
CHUANGZUOPINGTAN艺谭艺术电影的生存游戏——《天注定》《白日焰火》合论◎刘 勇回顾2014年的内地电影界，《天注定》的无法公映与《白日焰火》的顺利公映都算得上是影响深远的文化事件。
两者同为艺术电影，传递出来的讯息却截然相反。
艺术电影的生存空间到底是逐渐扩容还是更为逼仄，可谓见仁见智。
在这场艺术电影的生存游戏中，存在着一个多方力量博弈的场域。
因此对这两部电影及其所牵涉到的各种博弈力量进行解读与分析，也许会对中国内地艺术电影的未来发展走向提供某种思考的视角。
一、《天注定》：注定失败的冒险？第一时间得知《天注定》的故事梗概后，广大影迷对其上映前景普遍表示担忧，因为在这部四段式结构的影片中，分别对应的是胡大海、周克华、邓玉娇以及富士康,这些名词直指当年的社会热点或敏感事。
令人意外的是，导演贾樟柯却对此相当乐观，并且长时间内都公开表示它完全可以通过审查。
现在看来这很可能只是一种策略，是贾樟柯向官方不断释放的试探风球，也是在尽可能弱化影片本身可能带来的挑衅性。
不过最终证明他的一切努力都是徒劳，影片根本无法在内地公映。
如今凡是能看到此片的观众（包括笔者在内），几乎无一例外地看到的是网络上的盗版资源。
犹记得成名后的贾樟柯多次提及盗版电影对他的艺术滋养，甚至颇具浪漫情怀地说道：“你很难说在流连盗版VCD商店的人群中，出现不了中国的昆汀·塔伦蒂诺。
”(1)现在看来，这是一种令他倍感苦涩的恶性循环，即使是在网络上仍有不少影迷呼吁他开设账户以便打钱冲抵票价。
毫无疑问，《天注定》是近年来颇为罕见地直面现实的影片。
尤其是在众多孱弱贫血的古装片或都市言情片的衬托下，它的价值更是无可取代。
不过近年来贾樟柯的电影即便进入院线公映，票房也不乐观。
布尔迪厄对此有一个很敏锐的分析：“这毕竟是一个颠倒的经济世界；艺术家只有在经济地位上遭到失败，才能在象征地位上获胜（至少在短期内如此），反之亦然（至少从长远来看）。
拼图游戏：论贾樟柯《天注定》电影叙事
拼图游戏：论贾樟柯《天注定》电影叙事孟颖【摘要】A Touch of Sin,a work from Mr. JIA Zhangke,reflected people from the bottom of the society resorted to violent resistance after being humiliated in a society where the gap between the rich and the poor became increasingly widen. On the same time it naturally reveals various problems ravaging in today’s fast-developing world,namely,the mentality distortion,uneasy souls and wrecked dignity of the ordinary civilians. The purpose of this study is to analyze the narration method of this film for It differs from others due to four inde-pendent non-fiction stories in the film. This could be seen as a breakthrough compared with other traditional narration method. Through a-nalysis this style a conclusion could be drawn about what jigsaw -puzzle-style narration is like to be and how it affects the film.%贾樟柯的《天注定》是一部反映在贫富差距拉大的社会中，底层人物尊严被践踏而最终暴力反抗的作品，它不动声色地向观众展示了在如今高速发展的社会中出现的种种问题，底层小人物的人性扭曲、灵魂找不到安放，自尊心在现实的压力下一次次受到冲击。
时代建构下的人物--浅析贾樟柯电影《天注定》
时代建构下的人物--浅析贾樟柯电影《天注定》
韩云云
【期刊名称】《电影评介》
【年(卷),期】2015(0)7
【摘要】《天注定》中构建的大海杀人、三儿持枪、小玉自卫杀人、小辉跳楼自杀4个故事均来源于现实中的四大社会事件,这几段帕索里尼的"诗化"描述下的艺术加工成品立足于现实,是检验现代化进程的参照以及时代氛围对民众的反馈,是时代给予个体影像的集中体现,阿尔都塞提出,"意识形态是构成映射现实的幻想"[1],而文本作为文化意识形态的国家机器,是对社会现实的真实反映,是对个别社会问题的浓缩。
简言之。
【总页数】2页(P17-18)
【作者】韩云云
【作者单位】辽宁师范大学影视艺术学院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.从《天注定》《山河故人》看贾樟柯电影形态的转变 [J], 郭锐
2.现实主义的宣泄与侠义精神的暴力——浅析贾樟柯电影《天注定》 [J], 韩一嘉
3.贾樟柯电影中的人文关怀——以《小武》《天注定》《江湖儿女》为例 [J], 张宁; 胡昌平
4.浅论贾樟柯电影追寻自由的执着与困惑
——以《任逍遥》《天注定》《山河故人》为例 [J], 刘静;代慧
5.电影审查制度下中国“地下电影”的生存压力——以贾樟柯电影《天注定》管窥[J], 张诗媗
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《天注定》:时代镜像三重奏
《天注定》：时代镜像三重奏王婷婷【期刊名称】《电影评介》【年(卷),期】2014(000)007【总页数】3页(P29-31)【作者】王婷婷【作者单位】西南大学文学院【正文语种】中文电影《天注定》剧照近年来，我国新生代知名导演贾樟柯新作《天注定》荣获第66届戛纳国际电影节等多种奖项，并且得到了国内外学术界的推崇，这为我国长期以来弥漫着浓郁商业气息的电影界注入了一股新鲜的血液。
该片对当下现实的真实写照、对女性的深度关怀，深切地打动了每一位观者的心。
该片极具现实意义，正如法国媒体所说，这是一部中国底层人民的真实写照。
本文旨在透过这一时代镜像，深入挖掘这一镜像背后扭曲的价值观念与权力运作，以及权力运作下的暴力反抗与可怖的崇高。
一、时代镜像之熔炉:众生受难图(一)底层百姓迫于生计、背井离乡熔炉，顾名思义就是将客体融化的器具。
而这里用来指黑暗的、似乎可以使人熔化了的生存空间，这一空间残酷、黑暗，就像一个熔炉，能将生在其中的个体生命熔成灰烬。
这一含义被广泛运用，其中，令人印象最为深刻的便是韩国根据真实事件改编的电影《熔炉》。
该片讲述一位年轻教师发现其所在的聋哑学校教师们欺侮学生，并努力将聋哑学生从中解救的故事。
在这里该片与《天注定》有着异曲同工之妙。
首先《熔炉》中的聋哑学校与《天注定》中底层百姓生存的空间都可唤作“熔炉”;其次，熔炉之下，必有抗争。
然而，与《熔炉》相比，《天注定》有着更为宏大的视野，它不仅仅将视角局限于一个地方，而是使其叙事视角横贯南北(山西、重庆、广州等等)，这一特点也恰恰便于深化底层百姓迫于生计背井离乡，颠沛流离的主题。
影片伊始到结束，“迫于生计、背井离乡”的思想始终存在。
从开头，重庆工人在山西煤矿打工，到中间王宝强到各地杀人抢劫、再到之后的湖南男女青年远赴广州做服务员、到最后的郑小玉到山西胜利集团的谋生，这四个小故事，无一不贯穿这一“背井离乡”的主题。
这一镜像与前期火热的电视剧《乡村爱情》似乎南辕北辙，该片中，尤其是山西汾阳一段中对底层困苦农民背井离乡生活的真实记录，对官商罪恶行径的深刻揭露，与赵本山的繁华的乡村镜像形成了强烈对比。
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《天注定》电影推广策划书浙江大学城市学院2013.11.5一、营销目标本次营销前期目标主要是以宣传为主，中后期则以营利为主。
以影片的背景、市场定位及创意营销推广等方面迅速吸引广大受众的注意，抓住受众的兴趣点，在受众当中产生一定的影响力，为电影的上映做好前期推广宣传工作。
二、环境分析（一）微观营销环境1．导演本身贾樟柯从1995年起开始电影编导工作，主要导演作品有《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》、《东》、《三峡好人》、《无用》、《二十四城记》、《海上传奇》。
其中《三峡好人》获第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖，《海上传奇》获第30届夏威夷国际电影节最佳纪录片金兰花奖。
法国《电影手册》评论他的首部长片《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。
贾樟柯是当今亚洲最为活跃的电影导演之一，著有《贾想》、《中国工人访谈录》等书。
他自命为“一个来自中国基层的民间导演”，追求影像“对现实表象的穿透力”。
与曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代虚无主义相比，贾樟柯更是从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。
贾樟柯凭借迥异的作品风格，俘获了一大批影迷，在中国乃至国际电影界有一定的影响力，这对《天注定》的上映有积极地影响。
2．竞争对手《天注定》的主要竞争对手主要是有《扫毒》、《饥饿游戏2》、《地心引力》。
对于双11档期，这3部电影将会成为它的最主要竞争对手。
《饥饿游戏2》因为第一部的铺垫，已经有一定的影迷。
《地心引力》更是作为太空题材电影的里程碑，其炫酷的特效也是吸引了大量的眼球。
对于想要占领国内市场，要想在竞争中脱颖而出，必须在各个方面全面分析竞争对手，知己知彼，百战不殆。
要找出人无我有，人有我精的东西。
所以针对这些强大的竞争对手，《天注定》要在宣传、营销渠道、产品、价格、促销等各方面都做好充足的工作。
3．市场营销渠道《天注定》在中国有广阔的市场，电影要想获得较高的利润，必须采取多种宣传方式结合。
《天注定》因为贾樟柯的名人效应，可以采取首映式的方式，选择几个有典型代表的城市如无锡、上海、广州、武汉、成都等地方在电影放映前期与粉丝见面。
另外可以采取报纸宣传、广告宣传同时进行。
在电影院线方面，可以映发海报分发在各电影院。
达到宣传的效果。
使宣传尽量覆盖大部分市场。
（二）宏观环境分析1．人口环境在已经超过14亿的中国而言，《天注定》在国内市场的推行上映会有良好的前景。
看电影的人群以20-40岁的人群居多，青年是电影市场的目标顾客。
而《天注定》是一部以创意的视角解析中国社会乃至世界所存在的问题。
因此对于30岁左右的都市人有较大的吸引力，因此，中年也会成为此部电影的目标顾客。
2．经济环境消费者的购买力来自于消费者的收入水平。
高收入的群体对电影的消费比例不高。
这意味着电影市场还有很大的而发展潜力。
电影院在高收入的人群中有很大的市场开拓。
无收入的人群去电影院的比例占到多数，这些人群主要是学生群体，尚没有就业，无收入，却是电影市场的忠实客户。
对电影消费较多的则是收入为中等层次的人群，这些人群多为青年们，对已电影这一娱乐方式，他们比较了解，更多的注重电影的口碑，内容。
所以，电影这一娱乐方式会是他们紧张工作之后的放松方式。
他们更会愿意吧收入的一部分用来观看电影。
3．文化环境不同人群看电影的习惯也不同，看电影都是两人一起，这些人群主要是情侣、朋友、夫妻。
观看电影的时间，人群一般都热衷于下午段。
这大概是与下班时间有很大的关系，而也有些人选择周末观看电影，这类群体主要是以学生为主，上班族为辅。
看电影的方式这一部分，喜欢到电影院观看电影的大多为工薪阶段的青年人群为主题。
这与消费水平有一定的关系。
学生去电影院观看的电影相对较少，更多的是选择在网上观看电影。
所以每个人的看电影的方式不同，习惯不同。
电影的宣传推广也要做到具体制定与调整。
三、机会分析（一）优势分析1．《天注定》是贾樟柯的又一力作，很多许多贾樟柯的粉丝对他的电影都多有关注，对这部电影更是期待已久。
2．《马达加斯加3》上映的时间为双11期间，利于宣传。
双11电子商务、旅游等都有许多的刺激消费的宣传，此时也正好是电影宣传的好时机。
3．《天注定》（译名《一丝恶念》）向胡金铨的武侠片代表作《侠女》（《一缕禅机》）致敬，在这部影片中他塑造了四组被逼入绝境的人物，他们每个人都会陷入到粗野的暴行中，带给观众一种惊悚的快感，或是正相反，激起快意的惊骇。
4．《天注定》是一幅四联画。
围绕四个人物，四个故事逐个展开，每个故事发生在中国的一个不同的地区，它们通过一些叙述的线索和一种奇妙的形式上的整体感彼此相连。
然而，叙事是有条不紊地悄然铺陈开，并不会因此而显得凌乱割裂。
创新的故事展开已经吸引了一大批的消费者。
（二）劣势分析1．同期上映的几部大片都有极大的看点，这必然会分散人们对于《天注定》的关注度。
2．《天注定》荣获第66届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)的同时，国内的观众则在质疑，国内上映时可能会被广电总局剪去一部分，使故事的连续性和美感都受到影响。
四、战略及行动方案（一）产品策略在这部新的典范之作中，导演展现了反向艺术、出人意料的手法，表现出对节奏的完美掌控，以及绝对出色的形式感。
一如既往尖锐地把视角定位在当代中国政治与历史层面。
但这一次贾樟柯一反常态直面暴力题材，而这一题材从未有人涉足。
这正是《天注定》在中国市场的最大卖点，也是营销推广的关键所在。
（二）差异化策略《天注定》一片是向胡金铨、张彻等武侠巨匠的致敬作品。
此片灵感在筹备《在清朝》时突然产生，贾樟柯称之为“闪电一般的灵感”，于是他向《在清朝》的监制杜琪峰告假，迅速在去年5月开拍《天注定》。
《天注定》拍摄时间长达五个月，直到上个月后期制作才全部完成。
对于影片的风格和人物关系，贾樟柯表示，这部《天注定》可以称为一部“现代侠义电影”，着重构建古人与现代人的关系，而这种关系的纽带便是“侠义”，“比如王宝强就饰演一个游侠”。
而既然是侠义电影，便自然少不了动作场景，在回答本片的武术风格时，贾樟柯笑称，本片的动作场面同样会是“贾樟柯”式的。
《天注定》采用类似于中国古代“四联画”的方式，转战中国四个省市，将赵涛、王宝强、姜武和罗蓝山四个当代侠客的故事表现出来，其他演员还包括张嘉译和李梦。
至于这部电影为什么到现在才浮出水面，贾导称“当初开拍时就想要一个非常安静的、不被打扰的氛围”，用“一种非常规的方法”进行了“饥饿宣传”。
（三）价格策略1．地区定价策略：不同城市经济水平的不同，从而使票房有着明显的差异。
因此，在经济发达地区，票价定的相对高一些，在经济相对落后地区，则要降低票价来吸引潜在顾客。
2．差别定价策略：根据不同时间段客流量的不同进行差别定价，白天和晚上的价格不一样；收入的不同导致购买力的差异，因此消费习惯和品位也不同，影院采取差别定价。
3．产品组合定价策略：①不同城市经济水平的不同，从而使票房有着明显的差异。
因此，在经济发达地区，无锡、上海、广东等沿海城市，票价定为80元；在武汉、长沙等中部城市，票价定为60元；在成都等经济相对落后的城市，票价定为40元。
同时赠送可乐和爆米花一份。
②根据不同时间段客流量的不同和消费习惯、品位不同进行差别定价。
因此，从周一到周日，在观影人数较多的下午和晚上，票价定为原价不变；在周一到周五的上午，客流量较少时，票价打八折。
③制作精美宣传照随票赠送。
④团购价：人数达五人以上，票价打九折；人数达20人以上，票价打七折。
⑤在影院办理会员卡的观众，票价打8.5折。
（四）营销渠道1．院线投放：《天注定》的主营销渠道还是通过传统的电影院投放，通过专业的电影市场细分调查发现，在电影院看电影的人，很少会选择用笔记本或者在家看电影，由此可见，电影的主战场还是电影院。
2．网络发行：在选择电影院为营销主渠道的同时，我们还将采取以网络为营销辅助渠道，达到拓宽营销渠道，争取更多网络消费群体。
在电影院开始放映一周后网络开始投放。
在网络营销渠道方面，我们主要是通过与“新浪”、“搜狐”、“网易”三大互联网合作，与优酷土豆视频网签订网上视频播放的合作协议。
在与他们做好网络海报、广告等宣传合作的同时，即利用网络媒体为《天注定》作免费的网络宣传，也争取到了新的营销渠道。
3．户外露天投放：我们将在学校和农村地区设定露天户外电影放送点，超低价格向广大观众放送电影《天注定》。
在这个变化万千的时代，当大家都习惯了和亲人朋友在电影院、在家里看电影的时代，没有什么新奇和激情。
对于露天电影，老一辈的群众还是有很深的情感的，因为对他们而言，这不仅仅是看电影，更是对过去那个艰苦年代娱乐方式的美好回忆，将会赢得大家的欢迎和喜爱。
相较而言，青少年则很少看到过露天电影，对户外露天电影充满的好奇与新鲜感，而且，和亲戚朋友一起，成百上千的人一起在露天场合看电影更是新奇无比，这对青少年是一个不小的诱惑。
（五）组合策略1．电影首映会：我们决定在无锡举行首映会，邀请业界人士、有影响力的广播报纸媒体及热爱贾樟柯电影的学生来参加首映会，通过首映会对电影的宣传，让更多的观众及媒体了解《天注定》更多、更丰富的信息，让大家对这部即将上映的电影充满好奇和想观看的欲望。
举行首映的场地，定在无锡的演艺剧场，我们租用其场地一天，早上10点开始布置场地，以艳色点缀灰褐色为主调，与电影基本色调一致。
14点开始整个首映仪式，16点结束，结束后，给一个小时的时间给现场媒体，为其答疑。
2．海报宣传：为了让更多的电影观众了解《天注定》这部电影的情节和内容，吸引消费者的注意力，勾起消费者的观看欲望，我们将在电影院内及电影院周边地区张贴《天注定》的巨幅海报，向消费者传达电影精彩内容及相关优惠信息，吸引消费者前来观看。
3．户外广告：为了增强消费者的注意力，形成印象积累效果，在校园内，以及公交站点等广告牌位设立户外广告牌、灯箱等，使人们以欣赏艺术的轻松心情，自然地接受广告信息。
具体地点可以选择在人流集中的地方，如公交站点的广告牌位、食堂、校园主干道、阅报栏、电子广告牌位等。
广告的主要内容以《天注定》的创意看点预告为主，同时突出“双11”特惠信息，在让消费者被精彩的电影内容沉迷的同时，也为“双11”特惠所吸引，从而达到刺激消费者的观看欲望和最终的消费行为。
4．微博宣传：微博的流行旋风成为信息传播的重要途径之一，微博的转发使得信息在一定范围之内得到了高效扩散。
通过在微博上发布《天注定》之前获得的荣誉以及放映信息，达到宣传影片，拉拢观众的目的。
安排专门人员每天更新微博，发布新的与贾樟柯相关电影的信息，包括包括贾樟柯代表作的介绍以及《天注定》看点的宣传。