跟镜头的作用
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整理课件
移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像 机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点， 在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果， 这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头 有了它自身的节奏。
移动摄像根据摄像机移动的方向不同，大致分为 前移动、后移动、横移动、和曲线移动等四类。
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移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可 以表现出各种运动条件下的视觉效果。
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4、移动镜头的拍摄及要求
移动摄像主要分为两种拍摄方式 – 摄像机安放在各种活动物体上，如移动车、活 动三角架、升降车、各种工具车等，随着活动 物体的运动进行拍摄。 – 摄像者肩扛摄像机，通过人体的运动进行拍摄。
推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一 致。
在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与 被摄主体之间距离的变化而变化。
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二、拉摄
1、拉摄概念 拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头
焦距(从长焦调至广角)使画面框架由近至远与主 体拉开距离的拍摄方法。这种方法拍摄的电视 画面叫拉镜头。
摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的 视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行 走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之 感。特别是当摄像机的运动是用来描述一个人 主观视线，或者说摄像机所表现的视线就是节 目中某个人物的视线时，这种镜头运动就具有 了强烈的主观色彩，因而比剪辑的画面更富有 主观性。
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3、综合运动镜头的作用和表现力
综合运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现 景中一段相对完整的情节。
综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有 力手段。
综合运动镜头的连续动态有利于再现现实生活 的流程。
综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形 成表意方面的多义性。
综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐 的旋律变化相互“合拍”，形成画面形象与音 乐一体化的节奏感。
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2、摇摄镜头的画面特点 摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点 移向另一点的视觉效果。 一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相 互贯连的部分。 一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不 断调整自己的视觉注意力。
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3、摇镜头的功能和表现力
展示空间，扩大视野。 有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息。 能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系。 利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇
3、移动镜头的功能和表现力
移动镜头通过摄像机的移动开拓·了画面的造型 空间，创造出独特的视觉艺术效果。
移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层 次的杂场景时具有气势恢宏的造型效果。
移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主 观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现 场感，移动摄像使摄像机成了能动的活跃的物体。
对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个 出现，可形成一种积累的效果。
可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，在一个镜头 内形成视觉注意力的起伏。 利用摇镜头表现一种主观性镜头。 摇镜头也是画面转场的有效手法之一。
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4、摇镜头的拍摄及要求 摇镜头必须有明确的目的性。 摇摄速度会引起观众视觉感受上的微妙变化。 摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐。
跟镜头、推镜头、前移动镜头这三者虽然从拍摄形 式上看都有摄像机追随被摄主体向前运动这一特点， 但从镜头所表现出的画面造型上看却有着明显的差 异，并由此形成各自的表现特点。
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3、跟镜头的作用
跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体， 它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、 体态及其与环境的关系。
镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、 因果关系。 在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时， 镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间 歇摇。
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在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的 形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头。
便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨 迹。
相一致。 在移动机位的拉镜头中，画面焦点要随着机位与
被摄主体之间距离的变化而变化。
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三、摇摄
1、摇摄概念 摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上
的活动底盘云台)或拍摄者自身的人体，变动摄 像机光学镜头轴线的拍摄方法。用摇摄的方式 拍摄的电视画面叫摇镜头。 摇摄可分为左右摇、上下摇、环体。被摄对象在画框中 处于一个相对稳定的位置上，而背景环境则始终处 在变化中。
被摄对象在画框中的位置相对稳定。画面对主体表 现的景别也相对稳定，使观众与被摄主体的视点、 视距相对稳定，对被摄主体运动表现保持连贯，进 而有利于展示主体运动中的动态、动姿和动势。
跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的 主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于 通过人物引出环境。
从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄 人物视点的统一，可以表现出一种主观性镜头。
跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方 式，在纪实性节目和新闻的拍摄中有着重要的纪 实性意义。
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3、推镜头的功能和表现力
突出主体人物，突出重点形象。 突出细节，突出重要的情节因素。 在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体
人物的关系。 推镜头在一个镜头中景别不断变化，有连续前进
式蒙太奇句子的作用。 推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，
从而产生外化的情绪力量。 推镜头可以通过突出贡献一个重要的戏剧元素来
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2、拉摄镜头的画面特点 拉镜头形成视觉后移效果。 拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大。
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3、拉镜头的功能和表现力
拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系 – 表现此点在此面的位置。 – 表明点与面所构成的某种关系。
拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不 断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。
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一、推摄
1、推摄概念 推摄是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动
镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断 接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面， 称为推镜头。
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2、推镜头具有以下特征 推镜头形成视觉前移效果。 推镜头具有明确的主体目标。 推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。
表现特定的主题和涵义。 推镜头可以加强或减弱运动主体的动感。
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4、推镜头的拍摄及应注意的问题
推镜头形成的镜头向前运动是对观众视觉空间的 一种改变和调整。
推摄中画面构图要规范、严谨、完整，特别是落 幅画面应根据节目内容对造型的要求停止在适当 的景别，并将被摄主体放置于平面最佳结构点上。
推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保 持主体在画面结构中心的位置。
– 在电视新闻片和其它纪实性节目中，肩扛摄像机完 成的电视画面具有浓郁的现场氛围，是电视新闻记 者加强画面真实性和现场感的有效表现手段，也是 情节性节目中表现剧中人物主观镜头常用整理拍课件摄方法。
镜头调度的随意性。 – 肩扛摄像机拍摄使拍摄过程中各操作动作集于 拍摄者一身，如机位运动、焦点调整、光圈转 换、变焦距推拉、仰俯角度和拍摄方向等的变 化均由拍摄者控制。镜头调度自由、灵活，应 变能力强，具有较大的随意性，随着摄像机托 架装置的进步和完善，肩扛摄像机也能拍出非 常平稳的画面。
移动摄像时用广角镜头来拍摄均会取得较好的画 面效果。
移动摄像使摄像机与被摄主体之间的物距处在变 化之中，拍摄时应注意随时调整焦点以保证被摄 主体始终在景深范围之中。
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五、跟摄
1、跟摄概念 跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运
动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的电视画面 称跟镜头。 跟镜头大致可以分为前跟、后跟(背跟)、侧跟三 种情况。
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4、综合运动镜头的拍摄
除特殊情绪对画面的特殊要求外，镜头的运动应 力求保持平稳。画面大幅度的倾斜摆动，会产生 一种不安和眩晕，破坏观众的观赏心境。
镜头运动的每次转换应力求与人物动作和方向转 换一致，与情节中心和情绪发展的转换相一致， 形成画面外部的变化与画面内部的变化完美结合。
机位运动时注意焦点的变化，始终将主体形象处 理在景深范围之内。同时注意到拍摄角度的变化 对造型的影响，并尽可能防止拍摄者影子进画出 现穿帮现象。
第四章 运动画面
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运动摄像，就是在一个镜头中通过移动摄像机 机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进 行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，即称 为运动画面。运动镜头由推摄、拉摄、摇摄、移摄、 跟摄、升降摄像和综合运动摄像形成的推镜头、拉 镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合 运动镜头等。
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运动节奏的“人化”效果。
– 通过拍摄者自身运动完成的运动镜头，画面不同于 通过移动轨或升降机等机械手段完成的运动镜头， 其运动的速度是人物行进的速度，画面运动的起伏 直接受人物步伐、步频等影响。
– 观看这种画面使人强烈地感受到摄像机的存在—— 一种由于画面起伏变化使观众感到拍摄者运用摄像 机在拍摄现场纪录表现的创作活动。
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2、综合运动摄像的特点
综合运动镜头的镜头综合运动产生了更为复杂多变 的画面造型效果。综合运动镜头中的各种运动摄像 方式不论是先后出现还是同时进行，都在一个电视 镜头中形成了多景别、多角度的多构图画面和多视 点效果。
由镜头的综合运动所形成的电视画面，其运动轨迹 是多方向、多方式运动合一后的结果。综合运动镜 头在电视屏幕上为人们展示了一种新的视觉效果， 而人眼在现实生活中一般而言是很难产生这种对应 的视觉体验的，因而它开拓了再现生活、表现生活 及观察和认识自然景物的新的造型形式。
拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以 通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、 反衬或比喻等效果。
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一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅， 有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完 整形象的想象和猜测。
拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面 表现时空的完整和连贯。
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四、移摄
1、移摄概念 移动摄像是将摄像机架在活动物体上随之运动
而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视 画面称为移动镜头，简称移镜头。 移动摄像是以人们的生活感受为基础的，可分 为前移、后移、侧移。
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2、移动摄镜头的画面特点
摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中， 画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状 态，都会呈现出位置不断移动的态势。
4、跟镜头拍摄时应注意的问题
跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄基本的要求。 运用运动的方式去纪录表现一个运动的人物或物 体，常会出现两种运动速度的不一致。反映到画 面上就会出现被摄人物在画平面上不断的位移， 使观众在对这种画面观赏时需不断调整视线落点 追随不断位移的人物，继而产生视觉疲劳和厌烦 心理。
拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能 发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。
拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。 利用拉镜头来作为转场镜头。
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4、拉镜头的拍摄及要求
拉镜头应以起幅为核心，在镜头拉开的过程中应 注意保持主体在画闻结构中心的位置。
控制好画面拉开后视域范围。 控制好拉镜头速度、节奏与画面内的情绪和节奏
跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜 头运动起来所带来的一系列拍摄上的问题，如焦 点的变化，拍摄角度光线入射角的变化，也是跟 镜头拍摄时应考虑和注意到。
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六、综合运动摄像
1、综合运动摄像概念 综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、
拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式， 不同程度地、有机地结合起来的拍摄。用这种 方式拍得电视画面叫综合运动镜头。 综合运动摄像呈现出多种形式，大致分为三种 情况：一种是“先后”的，如推摇镜头、拉摇 镜头等；一种是“包容”的，即多种运动摄像 方式同时进行的，如移中带推、边移边摇等； 第三种是前两种情况的混合运用。
要求摄录人员默契配合，协同动作，步调一致。
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肩扛方式拍摄的综合运动镜头具有的优点
人的视点 – 肩扛摄像机使镜头的拍摄高度为正常人眼晴的 高度，在这个视点上拍摄的画面是人们生活中 最常见到的，看起来也最为熟悉和亲切，画面 中景物的透视关系处在一个相对稳定的状态中， 较少极低视点或极高视点画面中透视关系变形 所内含的某些表现性。
移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像 机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点， 在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果， 这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头 有了它自身的节奏。
移动摄像根据摄像机移动的方向不同，大致分为 前移动、后移动、横移动、和曲线移动等四类。
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移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可 以表现出各种运动条件下的视觉效果。
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4、移动镜头的拍摄及要求
移动摄像主要分为两种拍摄方式 – 摄像机安放在各种活动物体上，如移动车、活 动三角架、升降车、各种工具车等，随着活动 物体的运动进行拍摄。 – 摄像者肩扛摄像机，通过人体的运动进行拍摄。
推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一 致。
在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与 被摄主体之间距离的变化而变化。
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二、拉摄
1、拉摄概念 拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头
焦距(从长焦调至广角)使画面框架由近至远与主 体拉开距离的拍摄方法。这种方法拍摄的电视 画面叫拉镜头。
摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的 视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行 走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之 感。特别是当摄像机的运动是用来描述一个人 主观视线，或者说摄像机所表现的视线就是节 目中某个人物的视线时，这种镜头运动就具有 了强烈的主观色彩，因而比剪辑的画面更富有 主观性。
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3、综合运动镜头的作用和表现力
综合运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现 景中一段相对完整的情节。
综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有 力手段。
综合运动镜头的连续动态有利于再现现实生活 的流程。
综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形 成表意方面的多义性。
综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐 的旋律变化相互“合拍”，形成画面形象与音 乐一体化的节奏感。
41
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2、摇摄镜头的画面特点 摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点 移向另一点的视觉效果。 一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相 互贯连的部分。 一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不 断调整自己的视觉注意力。
整理课件
3、摇镜头的功能和表现力
展示空间，扩大视野。 有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息。 能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系。 利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇
3、移动镜头的功能和表现力
移动镜头通过摄像机的移动开拓·了画面的造型 空间，创造出独特的视觉艺术效果。
移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层 次的杂场景时具有气势恢宏的造型效果。
移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主 观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现 场感，移动摄像使摄像机成了能动的活跃的物体。
对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个 出现，可形成一种积累的效果。
可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，在一个镜头 内形成视觉注意力的起伏。 利用摇镜头表现一种主观性镜头。 摇镜头也是画面转场的有效手法之一。
整理课件
4、摇镜头的拍摄及要求 摇镜头必须有明确的目的性。 摇摄速度会引起观众视觉感受上的微妙变化。 摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐。
跟镜头、推镜头、前移动镜头这三者虽然从拍摄形 式上看都有摄像机追随被摄主体向前运动这一特点， 但从镜头所表现出的画面造型上看却有着明显的差 异，并由此形成各自的表现特点。
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3、跟镜头的作用
跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体， 它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、 体态及其与环境的关系。
镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、 因果关系。 在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时， 镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间 歇摇。
整理课件
在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的 形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头。
便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨 迹。
相一致。 在移动机位的拉镜头中，画面焦点要随着机位与
被摄主体之间距离的变化而变化。
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三、摇摄
1、摇摄概念 摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上
的活动底盘云台)或拍摄者自身的人体，变动摄 像机光学镜头轴线的拍摄方法。用摇摄的方式 拍摄的电视画面叫摇镜头。 摇摄可分为左右摇、上下摇、环体。被摄对象在画框中 处于一个相对稳定的位置上，而背景环境则始终处 在变化中。
被摄对象在画框中的位置相对稳定。画面对主体表 现的景别也相对稳定，使观众与被摄主体的视点、 视距相对稳定，对被摄主体运动表现保持连贯，进 而有利于展示主体运动中的动态、动姿和动势。
跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的 主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于 通过人物引出环境。
从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄 人物视点的统一，可以表现出一种主观性镜头。
跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方 式，在纪实性节目和新闻的拍摄中有着重要的纪 实性意义。
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3、推镜头的功能和表现力
突出主体人物，突出重点形象。 突出细节，突出重要的情节因素。 在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体
人物的关系。 推镜头在一个镜头中景别不断变化，有连续前进
式蒙太奇句子的作用。 推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，
从而产生外化的情绪力量。 推镜头可以通过突出贡献一个重要的戏剧元素来
整理课件
2、拉摄镜头的画面特点 拉镜头形成视觉后移效果。 拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大。
整理课件
3、拉镜头的功能和表现力
拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系 – 表现此点在此面的位置。 – 表明点与面所构成的某种关系。
拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不 断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。
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一、推摄
1、推摄概念 推摄是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动
镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断 接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面， 称为推镜头。
整理课件
2、推镜头具有以下特征 推镜头形成视觉前移效果。 推镜头具有明确的主体目标。 推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。
表现特定的主题和涵义。 推镜头可以加强或减弱运动主体的动感。
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4、推镜头的拍摄及应注意的问题
推镜头形成的镜头向前运动是对观众视觉空间的 一种改变和调整。
推摄中画面构图要规范、严谨、完整，特别是落 幅画面应根据节目内容对造型的要求停止在适当 的景别，并将被摄主体放置于平面最佳结构点上。
推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保 持主体在画面结构中心的位置。
– 在电视新闻片和其它纪实性节目中，肩扛摄像机完 成的电视画面具有浓郁的现场氛围，是电视新闻记 者加强画面真实性和现场感的有效表现手段，也是 情节性节目中表现剧中人物主观镜头常用整理拍课件摄方法。
镜头调度的随意性。 – 肩扛摄像机拍摄使拍摄过程中各操作动作集于 拍摄者一身，如机位运动、焦点调整、光圈转 换、变焦距推拉、仰俯角度和拍摄方向等的变 化均由拍摄者控制。镜头调度自由、灵活，应 变能力强，具有较大的随意性，随着摄像机托 架装置的进步和完善，肩扛摄像机也能拍出非 常平稳的画面。
移动摄像时用广角镜头来拍摄均会取得较好的画 面效果。
移动摄像使摄像机与被摄主体之间的物距处在变 化之中，拍摄时应注意随时调整焦点以保证被摄 主体始终在景深范围之中。
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五、跟摄
1、跟摄概念 跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运
动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的电视画面 称跟镜头。 跟镜头大致可以分为前跟、后跟(背跟)、侧跟三 种情况。
整理课件
4、综合运动镜头的拍摄
除特殊情绪对画面的特殊要求外，镜头的运动应 力求保持平稳。画面大幅度的倾斜摆动，会产生 一种不安和眩晕，破坏观众的观赏心境。
镜头运动的每次转换应力求与人物动作和方向转 换一致，与情节中心和情绪发展的转换相一致， 形成画面外部的变化与画面内部的变化完美结合。
机位运动时注意焦点的变化，始终将主体形象处 理在景深范围之内。同时注意到拍摄角度的变化 对造型的影响，并尽可能防止拍摄者影子进画出 现穿帮现象。
第四章 运动画面
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运动摄像，就是在一个镜头中通过移动摄像机 机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进 行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，即称 为运动画面。运动镜头由推摄、拉摄、摇摄、移摄、 跟摄、升降摄像和综合运动摄像形成的推镜头、拉 镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合 运动镜头等。
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运动节奏的“人化”效果。
– 通过拍摄者自身运动完成的运动镜头，画面不同于 通过移动轨或升降机等机械手段完成的运动镜头， 其运动的速度是人物行进的速度，画面运动的起伏 直接受人物步伐、步频等影响。
– 观看这种画面使人强烈地感受到摄像机的存在—— 一种由于画面起伏变化使观众感到拍摄者运用摄像 机在拍摄现场纪录表现的创作活动。
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2、综合运动摄像的特点
综合运动镜头的镜头综合运动产生了更为复杂多变 的画面造型效果。综合运动镜头中的各种运动摄像 方式不论是先后出现还是同时进行，都在一个电视 镜头中形成了多景别、多角度的多构图画面和多视 点效果。
由镜头的综合运动所形成的电视画面，其运动轨迹 是多方向、多方式运动合一后的结果。综合运动镜 头在电视屏幕上为人们展示了一种新的视觉效果， 而人眼在现实生活中一般而言是很难产生这种对应 的视觉体验的，因而它开拓了再现生活、表现生活 及观察和认识自然景物的新的造型形式。
拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以 通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、 反衬或比喻等效果。
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一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅， 有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完 整形象的想象和猜测。
拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面 表现时空的完整和连贯。
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四、移摄
1、移摄概念 移动摄像是将摄像机架在活动物体上随之运动
而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视 画面称为移动镜头，简称移镜头。 移动摄像是以人们的生活感受为基础的，可分 为前移、后移、侧移。
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2、移动摄镜头的画面特点
摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中， 画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状 态，都会呈现出位置不断移动的态势。
4、跟镜头拍摄时应注意的问题
跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄基本的要求。 运用运动的方式去纪录表现一个运动的人物或物 体，常会出现两种运动速度的不一致。反映到画 面上就会出现被摄人物在画平面上不断的位移， 使观众在对这种画面观赏时需不断调整视线落点 追随不断位移的人物，继而产生视觉疲劳和厌烦 心理。
拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能 发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。
拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。 利用拉镜头来作为转场镜头。
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4、拉镜头的拍摄及要求
拉镜头应以起幅为核心，在镜头拉开的过程中应 注意保持主体在画闻结构中心的位置。
控制好画面拉开后视域范围。 控制好拉镜头速度、节奏与画面内的情绪和节奏
跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜 头运动起来所带来的一系列拍摄上的问题，如焦 点的变化，拍摄角度光线入射角的变化，也是跟 镜头拍摄时应考虑和注意到。
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六、综合运动摄像
1、综合运动摄像概念 综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、
拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式， 不同程度地、有机地结合起来的拍摄。用这种 方式拍得电视画面叫综合运动镜头。 综合运动摄像呈现出多种形式，大致分为三种 情况：一种是“先后”的，如推摇镜头、拉摇 镜头等；一种是“包容”的，即多种运动摄像 方式同时进行的，如移中带推、边移边摇等； 第三种是前两种情况的混合运用。
要求摄录人员默契配合，协同动作，步调一致。
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肩扛方式拍摄的综合运动镜头具有的优点
人的视点 – 肩扛摄像机使镜头的拍摄高度为正常人眼晴的 高度，在这个视点上拍摄的画面是人们生活中 最常见到的，看起来也最为熟悉和亲切，画面 中景物的透视关系处在一个相对稳定的状态中， 较少极低视点或极高视点画面中透视关系变形 所内含的某些表现性。