采桑子原文(汇总5篇)

采桑子原文（汇总5篇）
1.采桑子原文第1篇
原文：
拨灯书尽红笺也，依旧无聊。

玉漏迢迢，梦里寒花隔玉箫。

几竿修竹三更雨，叶叶萧萧。

分付秋潮，莫误双鱼到谢桥。

译文
夜深，把油灯拨亮，在红笺上写满思念，却依然感到空虚无聊。

长夜雨雨，时钟滴答作响，即使在梦中与爱人相会也总有所阻隔。

三更了，窗外的雨打在修竹上，一片风雨之声。

将我的`思念交付给秋潮，千万不要误了双鱼到谢桥之期。

注释
采桑子：词红名，又名“丑奴儿令”“丑奴儿”“罗敷媚歌”“罗敷媚”等。

正体双调四十四字，上下片各四句三平韵。

另有四十八上下片各四句两平韵一叠韵；五十四字上片五句四平韵，下片五句三平韵的变体。

红笺（jiān）：一种制做精美的小幅红纸，常作为题写诗词、请柬等用。

玉漏：玉制的计时器，即漏壶。

苏味道《王月十五日》：“金吾不禁夜，玉漏莫相催。

”
寒花：寒冷时节所开的花，一般多指菊花。

分付秋潮：谓将这孤独寂寞的苦情都付与此时的秋声秋雨中。

双鱼：代指书信。

谢桥：谢娘桥，借指情人所居之处。

赏析：
该词的具体创作年份未知。

这首词到底是写给谁的已难以确知。

从词意看，像是对某一恋人而发。

2.采桑子原文第2篇
采桑子·土花曾染湘娥黛
朝代：清代
作者：纳兰性德
原文：
土花曾染湘娥黛，铅泪难消。

清韵谁敲，不是犀椎是凤翘。

只应长伴端溪紫，割取秋潮。

鹦鹉偷教，方响前头见玉萧。

注释
①土花二句：谓斑痕累累的湘妃竹，青青如黛，竹身长满了苔藓。

土花，苔藓。

铅泪，指晶莹之泪。

李贺《金铜仙人辞汉歌》：“画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。

”“空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。

” ②清韵二句：谓清韵声声，那不是谁敲击乐器，而是她的凤翘触动了青竹的清雅和谐的响声。

清韵，清雅和谐的声响，指竹林晃。

动发出的声响。

白居易《官舍小亭闲望》：“风竹散清韵，烟槐凝绿姿。

”犀椎，古代打击乐器方响中的犀角制的小槌。

凤翘，古代女子的首饰，形如凤，故称。

此处代指所恋之女子。

③只应二句：意谓应将这秋色秋意写作诗篇。

端溪紫，指紫色的端溪砚，此处代指笔墨书写之事。

秋潮，指秋天之景色、情怀等。

④鹦鹉二句：方响，打击乐器。

由十六枚大小相同、厚薄不一的长方形铁片组成，分两排悬于架上，以小槌击之。

玉箫，此处指所恋之女子。

唐范掳《云溪友议》卷三载，韦皋未仕时，寓江夏姜使君门馆，与侍蟀玉箫有情，约为夫妇。

韦归省，愈期不至，箫绝食而卒。

后玉箫转世，终为韦妾。

参见《采桑子》（拨灯书尽红笺也）注③。

此二句意思是将相思之语偷偷教给了鹅鹉，而与她相逢又难以相亲时，鹦鹉或可传递心声了。

赏析
这首词是写一段深隐的恋情的。

上片说与那可爱的人偷偷幽会的情景。

下片说他们本应该成为相伴相守的伴侣，但却分离了。

结二句用偷教鹦鹉学舌的痴情之举，表达了对她的刻骨相思。

词很含蓄，很婉曲，但真情灼人，动人心魄。

3.采桑子原文第3篇
原文
辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。

昼雨新愁，百尺虾须在玉钩。

琼窗春断双蛾(é)皱，回首边头。

欲寄鳞游，九曲寒波不泝流。

译文
深秋时节，梧桐树下，辘轳金井旁，落叶满地。

树木入秋而变，人见秋色而愁。

手扶百尺垂帘，眼望窗外细雨，旧愁之上又添新愁。

闺中的思妇独守着琼窗，想到韶华渐逝，心愿难成，怎不双眉紧皱，愁在心头。

回首边地，征人久无音讯。

想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。

注释
此词调名于《草堂诗余》、《花间集补》中作《丑奴儿令》，《类编草堂诗余》中注曰：“一名《罗敷令》，一名《采桑子》。

”《类编草堂诗余》、《花草粹编》、《啸余谱》中均有题作“秋怨”。

从词意看，当属李煜中期的作品。

辘轳（lùlú）：一种安在井上绞起汲水斗的器具，亦即汲取井水用的滑车。

金井：井栏上有雕饰的井，这里指宫廷园林中的井。

梧桐：一种落叶乔木，叶柄长，叶大，质地轻而韧。

古代诗人常用梧桐金井说明时已至晚秋。

几树：多少的树。

树，这里指梧桐树。

惊秋，有二种理解，一说吃惊秋天的到来，二说秋风惊动了梧桐树。

两种理解尽管语意角度不同，但均可通。

昼雨：指白天下的雨。

昼，白天。

新愁：指悲秋之愁。

百尺：这里为约指，极言其长。

虾须：因帘子的表状像虾的触须，所以用“虾须”作为帘子的别称。

《类编草堂诗余》注中云：“虾须，帘也。

”唐代陆畅《帘》诗中有句“劳将素手卷虾须，琼室流光更缀珠。

”用法同。

玉钩：玉制的钩子。

这句话是说长长的帘子挂在玉钩上。

琼窗：雕饰精美而华丽的窗。

春断：这里指情意断绝，即男女相爱之情断绝。

春，指男女相爱之情。

双蛾：《花草粹编》、《花间集补》等本中均作“双娥”。

即指美女的两眉。

蛾，蛾眉，指妇女长而美的眉。

皱：起皱纹，指皱眉。

回首：回望。

边头：指偏僻而遥远的地方。

欲：想要。

寄：寄托。

鳞游：游鱼，这里借指书信。

九曲：萧本二主词中“曲”作“月”。

九曲，形容黄河河道的迂回曲折，这里代指黄河。

九，泛指多数。

遂以九曲代指黄河。

泝（sù）流：倒流。

泝，同“溯”，逆流而上。

赏析
琼窗春断双蛾皱，回首边头。

欲寄鳞游，九曲寒波不泝流。

上片写景，先点出“辘轳”、“金井”、“梧桐”三物，不单是写实，也都有寓意。

辘轳是井上汲水的工具，汲水是女子之事，故井边常常是女子的怀人之所。

辘轳的循环滚动又与思念的辗转反复相通，摇着辘轳，情思缠绵，往往是诗词之中女子思情的象征。

古代的井边多种梧桐，“一叶知秋”，秋来梧桐叶儿黄，故梧桐是常见的悲秋意象。

这三者位置相关，意义相通，常常被联系到一起来写女子的秋思，如吴均的“玉栏金井牵辘轳”，王昌龄的“金井梧桐秋叶黄”，与这里的“辘轳金井梧桐晚”，都是同一个意思。

不过，李煜的表达更精巧一些，他在句中强调了一个“晚”字。

“晚”可以指黄昏，暗示了从早到晚的期盼，有“黄昏望绝”之意。

“晚”也可以指秋深，突出梧桐叶黄陨落的形象，令人联想岁华流逝、青春不再而引出悲哀。

故接下来的“几树惊秋”，本来是写人在惊秋，却道以“树惊秋”；写情就更婉转，更深沉，并使萧瑟的秋景与女子的伤情融合到了一起。

“昼雨如愁”引出人物。

说是“昼雨”，可见是下了一天还没有停的雨。

而这雨是小雨，丝雨，纷纷扬扬，飞飞洒洒，就如同弥漫在人心中的忧愁一样，无边无际，无休无止。

“百尺虾须在玉钩”，是说精美的竹帘挂在钩上，暗指人的遥望，下启“回首边头”，景物描写也就由室外转入了室内。

下片抒情，以“琼窗”承接上片的“百尺虾须”，过渡十分自然。

这里的“春断”，要分作两层意思来理解。

一是说春去秋来，时光流逝，岁华渐老，青春不再复返，故日“断”。

一是说远人无消息，任凭思念，深情不得传达，“肠断白萍洲”（温庭筠），“春断”也就是“情断”。

这两层意思相辅相映，都在表现思念之深，于是而有“双蛾”之皱，有“回首”之举，有“欲寄”之事，更用一连串的动作写出思念之切。

由皱眉，到遥望，到“欲寄鳞游”，思念的感情渐进深化，写出女子终于决定要以主动的诉说去打动对方的心，以唤回心爱的人。

可是，“九曲寒波不湃流”。

山高水寒路曲折，纵使信写出，何人可传寄？何处可投递？无奈之极。

可越是无奈，越见情深。

全词以意融景，一系列景象有机地融成一幅饱含秋意、秋思的风景画，画中有人，人外有秋，秋内有思，秋风秋雨关秋思，离情别恨联秋怨，写得婉约蕴藉，回味悠长。

后人马致远之《天净沙·秋思》颇得其婉约韵致。

4.采桑子原文第4篇
谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。

不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。

译文
是谁在翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲？风萧萧肃肃，雨潇潇洒洒，房里点燃的灯烛又短瘦了，一个凄苦孤独的一夜，在烛泪中逝去。

不知道是什么事萦绕心怀，难以放下，醒时醉时都一样无聊难耐，就是梦里也没有到过谢桥。

注释
翻乐府：指填词。

翻，按曲调作歌词。

“乐府，本为汉代管理，祭祀、巡行、宫廷所用音乐的官署，亦称由官署采集来的民歌为乐府。

后来将一切可以入乐的诗歌均称为乐府，容若词中取其广义，代指词。

瘦尽句：意思是说眼望着灯花一点一点地烧尽散作灯花，彻夜不眠。

萦怀抱：萦绕在心。

赏析
纳兰的词中有一部分爱情词很朦胧，又无本事可寻，所以很难确定其所指。

这首词便是这样。

从词里所描写的情景来看，很像是对一位情人的深深怀念。

通篇表达了一种百无聊赖的意绪。

此阕《采桑子》无一字绮词艳语，而当中哀艳凄婉处又动人心魄，明说是“瘦尽灯花又一宵”，然而憔悴零落的又何止是灯花而已？不是不知何事萦怀抱，而是知道也无能为力。

解得开的就不叫心结，放得下的又怎会今生今世意难平？纳兰容若这样深情的男子，哀伤如雪花，漫天飞舞不加节制，悼亡之作苏子之后有纳兰，可是容若之后谁还能做悼亡的凄凉曲？嫁了这样的男人不要想着白头到老，因为情深天也妒，注定要及早谢幕留爱情佳话来让人怀念。

上阕侧重写景，刻画了萧萧雨夜，孤灯无眠，耳听着风声、雨声和着凄凉乐曲声的氛围与寂寞难耐的心情；
下阕侧重写不眠之夜，孤苦无聊的苦情。

词情凄惋徘恻，哀怨动人。

下阕紧承上片“瘦尽灯花又一宵”，扣住彻夜未眠，进一步诉说自己百无聊赖的心绪：“不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊。

”不知道何事萦绕心怀？清醒时意兴阑珊；沉醉也难掩愁情。

无论是清醒或是沉醉，那个人始终忘不掉。

晏小山《鹧鸪天》词有“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”句，不知是何因缘，连一贯严谨的理学家程颐都拜倒其冶艳之下，极之赞许。

容若此处更翻小山语意：“梦也何曾到谢桥？”纵能入梦，就真能如愿到访谢桥，与伊人重聚吗？相较于小山的梦魂自由不羁能踏杨花与伊人欢会的洒然，容若的孤苦凄凉斑然若现，以此句结全篇，语尽而意不尽，意尽而情不尽。

整首词以清婉笔调写相思，相思也仿佛临风而动，萦人怀抱。

风也萧萧，雨过天晴也萧萧，醒也无聊，醉也无聊，又是凄凉又是缠绵，并非雕琢之语。

灯光瘦尽亦是人神伤消瘦，一字镂尽风神，尽得其妙。

纳兰性德
纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。

其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。

他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。

虽侍从帝王，却向往经历平淡。

特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。

流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。

”富于意境，是其众多代表作之一。

5.采桑子原文第5篇
轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。

芳草长堤，隐隐笙逶处处随。

无风水面琉璃滑，不觉船移。

微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。

译文
西湖风光好，驾着小舟划着短桨多么逍遥。

碧绿的湖水绵延不断。

长堤芳草青青，春风中隐隐传来柔和的笙逶声，像是随着船儿在湖上飘荡。

无风的水面，光滑得好似琉璃一样，连小船移动都感觉不到。

只见微微的细浪在船边荡漾，那被船儿惊起的水鸟，正掠过湖岸在飞翔。

注释
采桑子：又名丑奴儿，罗敷媚等。

双调四十四字，上下阙各四句三平韵。

轻舟：轻便的小船。

短棹：划船用的小桨。

西湖：指颍州西湖。

在今安徽省阜阳市。

宋时属颍州。

绿水：清澈的水。

逶迤：形容道路或河道弯曲而长。

隐隐：隐约。

笙逶：指逶唱时有笙管伴奏。

琉璃：一种光滑细腻的釉料，多覆在盆，缸，砖瓦的外层，这里形容水面光滑。

涟漪：水的波纹。

沙禽：沙洲或沙滩上的水鸟。

赏析
这首词是《采桑子》组词中的一首。

描写四季风景是欧阳修《采桑子》组词的重要内容。

这首名列第一，写的是春色中的西湖，风景与心情，动感与静态，视觉与听觉，两两对应而结合，形成了一道流动中的风景。

全词以轻松淡雅的笔调，描写泛舟颍州西湖时所见的美丽景色，以“轻舟”作为观察风景的基点，舟动景换，但心情的愉悦是一以贯之的。

色调清丽，风格娟秀，充满诗情画意，读来清新可喜。

上阕主要写堤岸风景，笔调轻松而优雅。

“西湖好”是一篇之眼，“短棹”二字已将休闲的意思委婉写出，因为是短棹，所以轻舟缓慢而悠闲地飘荡在湖面上，游人有足够的时间来观赏两岸春色。

“绿水逶迤，芳草长堤”两句写足由湖心经水面到堤岸，再整体向远处推进的动态画面。

而“隐隐笙逶处处随”一句又从听觉的角度将西湖的欢乐情调刻画了出来，“隐隐”和“处处”都凸显出轻舟的流动感。

下阕的视点收束，主要写“绿水逶迤”。

过片写水面平滑，“无风”二字为枢机所在，盖正因无风，方使得西湖水面清澈而平滑，也方使得游人“不觉船移”，其间不仅有诗情，而且合乎逻辑。

结拍写船动惊禽，划破了湖面的平静，为这一趟悠闲之旅平添了一个兴奋点。

大概沙禽久已习惯于西湖的平滑，所以轻舟带来的小小涟漪，就足以惊起沙禽而掠岸飞过。

视点也因此由近到远，再向高处延伸，将立体而富有动感的西湖呈现在读者面前。

全词以轻舟的行进为线索，渐次写出堤岸和湖面的景物特征，并将游人之悠闲意趣融入其中，轻舟短棹、绿水芳草、游人笙逶与惊飞沙禽，“西湖好”在这一背景下得到了淋漓尽致的诠释。

全词描绘了春日的颍州西湖，景色是那样引人入胜，绿水蜿蜒曲折，长堤芳草青青，春风中隐隐传来柔和的笙逶声。

水面波平如镜，不待风助，小船已在平滑的春波上移动。

这首词如同一幅清丽活泼、空灵淡远的风景画，美不胜收，清新可爱，有很强的吸引力。

创作背景
公元1049年（宋仁宗皇祐元年），欧阳修移知颍州，并与梅尧臣相约，买田于颍，以便日后退居。

公元1067年（宋英宗治平四年），欧阳修出知亳州，特意绕道颍州。

数年后，终于以观文殿学士、太子少师致仕，得以如愿归居颍州。

几次游览后，创作了《采桑子》十首。

欧阳修
欧阳修（1007－1072），字永叔，号醉翁，晚号“六一居士”。

汉族，吉州永丰（今江西省永丰县）人，因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。

谥号文忠，世称欧阳文忠公。

北宋政治家、文学家、史学家，与韩愈、柳宗元、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。

后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。