张爱玲小说叙事中的“突转”

在研 究 张爱玲 的叙 事时 ， 有一 个词 频频 被使 用 ，
可以是叙事技巧上的。出现在命 意上 ， 就是调和传 奇与 日常之间的关系 ， 增加作品的复杂性与丰富性 ， 寻求传 奇与 日常生 活 的最佳 结合 。出现在叙 事技 巧
上， 就是 使叙 事更 加具有 吸 引力与 表现 力 ， 从 而实 现 叙 事 目标 ， 通 过非 常 规 、 非 逻辑 的方 式 ， 在 看 似 应 当
现 出不 同凡 响的意 义 ， 我 们 认 为 这 往往 就 是 在 讲 述 的过程 中“ 突转 ” ， 或者 也 可 称 着 “ 反 高潮 ” 。正 如 罗 钢所指 出的 ： “ 用 亚 里 士多 德 的话 说 ， 所谓 ‘ 突转 ’ 就 是故 事 的发展 突然 向相 反 的方 向转 化 ， 这 种 转 化 使 读 者 在 阅读 中原先 产 生 的 心理 期 待 落 空 ， 因而 感 到
第一次小 的“ 突转” 发生在家 中。白流苏在丈夫
死后 回到 了娘 家 ， 在娘 家家 境 日益 拮 据的情 况下 ， 她 已经 成为 多余 的人 ， 娘 家人 恨 不 能 将其 立 即赶 回丈 夫家， 守 着遗 产过 日子 。连其 母 亲也成 为 陌路人 ， 说 出了“ 天 下没 有不 散 的筵席 ， 你 跟着 我 ， 总不 是 长 久 之计 。倒 是 回去 是 正 经 。领个 孩子 过 活 ， 熬 个 十 几
奇而不失其真 ； 也可 以通过传奇使 日常超常化 ， 做到 实而不 失其 奇 。从 叙 事 学 的角 度 看 ， 张爱 玲 的 这个 “ 反传奇的传奇” ， 也是对叙事“ 突转” 的肯定 。对“ 传 奇” 来讲 ， “ 反传奇” 是“ 突转” ； 对“ 反传奇” 来说 ， “ 传 奇” 是“ 突转 ” 。这 里 的“ 突转 ” ， 可 以是 命 意 上 的 ， 也
［ 摘
要］张爱玲 常说 的“ 反 高潮” ， 就是其叙事 活动 中的“ 突转” 手 法， 它通过 非常规、 非逻辑 的方式 ， 在 看似应 ＂ ３ 出现高潮 －
的地方不 出现这种 高潮， 在看似应 当出现某一种结局 的地方不 出现这种结局 ， 从 而达到表 现生 活本质 与深入挖掘 人物心理 的
2张爱玲小说叙事中的突转薛雯上海理工大学出版印刷与艺术设计学院上海200093摘要张爱玲常说的反高潮就是其叙事活动中的突转手法它通过非常规非逻辑的方式在看似应3出现高潮的地方不出现这种高潮在看似应当出现某一种结局的地方不出现这种结局从而达到表现生活本质与深入挖掘人物心理的目的
２ ０ １ ４年 ３月 第 ３ ２卷 第 ２期
现叙 事 目的了 。总 的看 来 ， 《 倾城之恋》 存 在 两 次 小 的“ 突转 ” 与一 次大 的“ 突转 ” ， 共 同构 成 了“ 突转 ” 叙 事 的强化 模式 。
寻找普通人， 在普通 人里寻找传奇。 ” 作为一种叙事
策略来 看 ， 这是 在调 和传 奇与 日常之 间 的紧 张关 系 ， 使 之达 到平 衡 ， 既可 以通 过 日常使传 奇 真实化 ， 做 到
惊奇 。 ” ｒ 】 ｌ ８ 以此 来 看 张爱 玲 的 叙 事 活 动 ， 她 可谓 运
、
《 倾城 之恋 》 与” 突转 ” 的 强化模 式
《 倾 城之 恋 》 是张爱玲叙事 “ 突转” 中 最 好 的例 证 。作 品 的整 个叙 事设计 ， 其 实就 是设 置 障碍 ， 解 决 障碍 ， 趋 向故 事 的结局 ： 自流 苏与 范柳原 是如 何 结合 的 。但 障碍 的力量 与解 决 障 碍 的力 量 相 比 ， 后 者 往
往 是渺小 的 ， 因而 显 示 出重 重 困难 ， 由此 看 去 ， 他 们
不会 结合 。但 能够 在 困难 之 下 ， 获 得婚姻 的结 局 ， 又
显示 了生 活 的不可 思 议处 ， 这就非“ 突转” 而 难 以实
用叙 事 “ 突转” 的 高 手 。她 给 自己 的 小 说 取 名 《 传 奇》 ， 在题 记 中强 调 ： “ 书 名 叫传 奇 ， 目的是 在 传 奇 里
出现高潮 的地方不 出现这种高潮， 在看似应 当出现
某 一种结 局 的地方 不 出现 这 种结 局 ， 从 而达 到 表 现 生 活本质 与深 入挖 掘人 物心 理 的 目的 。
一
个故事再讲述另一个新的故 事， 这是改变故事 的方 向。但如果是在讲述故事的过程 中， 既要沿着既定 故事的宗 旨讲下去 ， 又要增加故事的复杂性 ， 让其体
合肥师范学院学报
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｈｅ ｆ ｅ ｉ Ｎｏ ｒ ｍａ ｌ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ
Ｍａ ｒ ．２ ０１ ４
Ｖｏ Ｉ ． ３ ２ Ｎｏ ． ２
张爱 玲 小 说 叙 事 中 的“ 突转 ”
薛 雯
（ 上海理工 大学 出版印刷与艺术设计学院 ， 上海 ２ ０ ０ ０ ９ ３ ）
目的。张爱玲 小说 中的“ 突转” 表现 为渐进与 强化 、 可控与不可控的 两种形 态， 并依据 不可知 力量 、 人物 的性 格 、 人 的道德 力量
来 引发 “ 突转” 。“ 突转” 区别 于 突兀 。
［ 关键 词］张爱玲 ； 叙事 ； “ 突转” ； 反 高潮
［ 中图分类号］１ ２ ０ ６ ． ７ ［ 文献标 识码 ］Ａ ［ 文章编号］１ ６ ７ ４ — ２ ２ ７ ３ （ ２ ０ １ ４ ） ０ ２ ～ ０ ０ １ ０ — ０ ５
［ 收稿 日期 ］２ ｏ ｌ ４ —０ １ —１ Ｏ ［ 作者简介］薛雯 （ １ ９ ７ １ 一） ， 女， 江苏苏州人 ， 文学博 士， 上海理工大学 出版印刷与艺术学院教授 ， 主要从 事中国现代美学 、 艺术设计美学 与 新闻传播学等研究 。
１ ０
年， 总有你 的 出头 之 Ｈ。 ” 老娘 的这 番 话 ， 算是“ 逐 客
那就是“ 反高潮” ， 其实这个词讲的就是故事 中的“ 突
转”
叙 事 其 实 就 是讲 述 一个 完 整 的 故事 ， 并 希 望 读 者能 够看 下去 。在 讲 述 一个 故 事 的过 程 中 ， 若 是 增 加新 的故 事线 索 ， 这 是 丰富故 事 的层次 ； 若是 中止 一