中国画论智慧树知到课后章节答案2023年下山东工艺美术学院

中国画论智慧树知到课后章节答案2023年下山东工艺美术学院
山东工艺美术学院
第一章测试
1.“五色令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽，驰骋畋猎令人心发狂，难
得之货令人行妨。

是以圣人为腹不为目，故去彼取此。

”一句出自：（）
A:《庄子》 B:《论语》 C:《周易》 D:《道德经》
答案:《道德经》
2.“文胜质则野，质胜文则史，质胜文文质彬彬，然后君子”一句，出自（）。

A:《墨子》 B:《孟子》 C:《韩非子》 D:《论语》
答案:《论语》
3.“使民知神奸”一句出自（）。

A:《尚书》 B:《吕氏春秋》 C:《春秋》 D:《左传》
答案:《左传》
4.以下故事传说哪些来自《庄子》？（）
A:谨毛失貌 B:削木为鐻 C:轮扁斲轮 D:庖丁解牛
答案:削木为鐻;轮扁斲轮;庖丁解牛
5.战国时期长沙楚墓出土两幅帛画，分别是（）。

A:《庖厨图》 B:《T型帛画》 C:《人物龙凤图》 D:《人物龙凤图》
答案:《人物龙凤图》;《人物龙凤图》
6.先秦至汉的绘画理论文字中，明确论述了整体与局部关系的著作有（）。

A:《鲁灵光殿赋》 B:《韩非子》 C:《淮南子》 D:《吕氏春秋》
答案:《淮南子》;《吕氏春秋》
7.“君子无故，玉不去身，君子于玉比德焉。

”这句话来自《考工记》。

（）
A:对 B:错
答案:错
8.“孔子观乎明堂，睹四门牖，有尧舜之容，桀纣之像，而各有善恶之状，兴
废之诫焉。

”“使民知神奸”“恶以诫世，善以示后。

”等话语表明早期绘画理论中已充分论述了绘画的社会功能问题。

（）
A:对 B:错
答案:对
9.夏商周三代的青铜器纹饰，经历了从神到人的演变。

（）
A:对 B:错
答案:对
第二章测试
1.《华云台山记》的作者是（）。

A:王微 B:谢赫 C:宗炳 D:顾恺之
答案:顾恺之
2.《书品》作者是（）。

A:卫夫人 B:袁昂 C:庾肩吾 D:卫恒
答案:庾肩吾
3.（）是对谢赫《画品》的承续。

A:《画断》 B:《画继》 C:《续画品录》 D:《后画品》
答案:《续画品录》
4.谢赫《画品》中描述（）：“除体精微，笔无妄下。

但迹不逮意，声过其实”。

A:陆探微 B:张僧繇 C:顾恺之 D:卫协
答案:顾恺之
5.谢赫《画品》说（）“明于六法，迄无适善，而含毫命素，必有损益，迹非
准的，意足师放”。

A:宗炳 B:王微 C:曹不兴 D:顾恺之
答案:宗炳
6.谢赫《画品》中以“六法”为标准对三国吴至南齐的画家共计（）人进行品级、
评论，从而开创了画论史上将史实与理论研究相结合的体例。

A:46 B:33 C:27 D:37
答案:27
7.下列属于魏晋南北朝时期的书法理论著作的是：（）
A:《笔阵图》 B:《古今书评》 C:《书品》 D:《四体书势》
答案:《笔阵图》;《古今书评》;《书品》;《四体书势》
8.下列哪些是魏晋南北朝时期山水画理论：（）
A:《叙画》 B:《笔法记》 C:《画云台山记》 D:《山水诀》
答案:《叙画》;《画云台山记》
9.谢赫《画品》与庾肩吾《书品》的体例框架相近。

（）
A:错 B:对
答案:对
10.魏晋南北朝时期的画家与绘画理论家，在艺术自觉的时代，无论是顾恺之还
是谢赫，都就画论画，从而保证了艺术创作与理论发展的纯粹性，无愧于那个时代文学艺术的精神要义。

（）
A:对 B:错
答案:对
第三章测试
1.唐五代山水画理论在魏晋南北朝的基础上得到了进一步发展，其中荆浩的
（）是更为完备的一篇，对山水画创作目的、态度、方式、手法、品评等有新的见解和认识，反映了唐五代的主流绘画观。

A:《后画录》 B:《山水论》 C:《山水诀》 D:《笔法记》
答案:《笔法记》
2.唐代是题画诗发展的第一个高峰期，李白、杜甫、白居易、元稹等诗家都有
著名的题画诗留存，其中（）是杜甫的名篇？
A:《莹禅师房观山海图》 B:《观博平王志安少府山水粉图》 C:《丹青引赠
曹将军霸》 D:《求崔山人百丈崖瀑布图》
答案:《丹青引赠曹将军霸》
3.“紧劲联绵，循环超乎，调格逸易，风趋电疾，意存笔先，画尽意在，所以
全神气”是张彦远对（）的用笔特征的描述。

A:陆探微 B:顾恺之 C:吴道子 D:张僧繇
答案:顾恺之
4.《历代名画记》“论顾陆张吴用笔”中，以吴道子“授笔法于（）”的事实为例，
印证“书画用笔同矣”。

A:怀素 B:柳公权 C:颜真卿 D:张旭
答案:张旭
5.朱景玄《唐朝名画录》之名自清人开始确认使用，在此之前，宋代诸书目皆
称（）等。

A:《唐画断》 B:《唐朝画断》 C:《唐贤画录》 D:《画断》
答案:《唐画断》;《唐朝画断》;《唐贤画录》;《画断》
6.张彦远《历代名画记》中，说顾恺之的笔法特点是和陆探微一样的“密体”，
其特点包括（）。

A:“离披点画，时见缺落” B:“笔迹周密” C:“笔才一二，像已应焉” D:“紧劲连绵”
答案:“笔迹周密”;“紧劲连绵”
7.唐代张怀瓘是第一个用“逸品”概念来品评艺术的。

（）
A:对 B:错
答案:错
8.朱景玄《唐朝名画录》中所列神妙能三品画家，都是以“常法”“本法”作画的
职业画家。

（）
A:错 B:对
答案:对
9.《历代名画记》虽然在开篇仍然强调“成教化、助人伦”，但实际是否定绘画
的教化功能的。

（）
A:对 B:错
答案:错
10.《历代名画记》中叙述了书画鉴藏工作的历史发展、唐代鉴藏状况及在鉴识
中的印鉴辨识验证、收藏中的装褙裱轴和复制临摹等，可见中国传统的书画鉴识在唐代已具有一定的专业水准和要求。

（）
A:对 B:错
答案:对
第四章测试
1.《宣和画谱》中，“特冠诸篇之首”的是（）画。

A:山水 B:道释 C:界画 D:人物
答案:道释
2.（）体现了北宋郭熙、郭思父子二人的共同的山水画创作思想。

A:《山水诀》 B:《林泉高致集》 C:《山水赋》 D:《笔法记》
答案:《林泉高致集》
3.郭熙山水画中有一种皴法具有独特性，那便是（）。

A:大斧劈皴 B:雨点皴 C:卷云皴 D:小斧劈皴
答案:卷云皴
4.郭熙活跃的年代是（）的年代。

A:宋真宗 B:宋神宗 C:宋徽宗 D:宋仁宗
答案:宋神宗
5.宋代以苏轼、（）、蔡襄为代表的书法四家，不仅是宋代“尚意”书风的代表
人物，而且，从图文关系的发展说，他们还引领了宋代题画诗与画面的结合，图像和文字的结合视觉化呈现。

A:王诜 B:沈括 C:黄庭坚 D:米芾
答案:黄庭坚;米芾
6.《宣和画谱》中，列入“道释门”的画家有（）
A:顾恺之 B:陆探微 C:展子虔 D:张僧繇
答案:顾恺之;陆探微;展子虔;张僧繇
7.《宣和画谱》中，列入“人物门”的画家有（）
A:曹弗兴 B:周昉 C:顾恺之 D:张萱
答案:曹弗兴;周昉;张萱
8.《宣和画谱》共计10门10卷，分别是道释、人物、宫室、番族、龙鱼、
山水、鸟兽、花木、墨竹（小景附）、蔬果十门。

（）
A:错 B:对
答案:错
9.郭若虚《图画见闻志》记录了自唐会昌元年（841）至熙宁七年（1074）二
百余年中的近三百位画家以及故事拾遗、近事。

（）
A:对 B:错
答案:对
10.以郭熙为代表的北宋中期山水画的发展，与神宗皇帝对李成平远之景的推崇
和喜爱关系密切。

（）
A:错 B:对
答案:对
第五章测试
1.“霅川翁”是指元代画家（）。

A:黄公望 B:吴镇 C:钱选 D:高克恭
答案:钱选
2.上有元末至清19位文人墨迹的《桃花幽鸟图》，是元代（）的作品。

A:张中 B:陈琳 C:王渊 D:王冕
答案:张中
3.清代钱杜《松壶画忆》中说：“画之款识（zhi），唐人只有小字藏树根石罅
（xia），大约书不工者，多落纸背，至宋始有年月纪之。

就是细楷一线，夫书两行者，惟（）款皆大行楷，或有跋三五行，已开元人一派矣！”
A:苏东坡 B:赵孟頫 C:黄庭坚 D:米芾
答案:苏东坡
4.下面哪些是钱选提出的概念（）？
A:古意 B:隶体 C:隶家画 D:聊以自娱
答案:隶体;隶家画
5.《画鉴》中，关于看画者的身份，汤垕作了（）的区分。

A:逸士高人 B:轻薄子 C:高人逸才 D:士大夫
答案:轻薄子;士大夫
6.画史中同属于“吴兴八俊”的画家有（）。

A:钱选 B:黄公望 C:赵孟頫 D:吴镇
答案:钱选;赵孟頫
7.倪瓒有哪些名号？（）
A:懒（嬾）瓒 B:云林子 C:倪迂 D:倪仙
答案:懒（嬾）瓒;云林子;倪迂
8.赵孟頫绘画理论中，对“古意”的追求有明确的针对性和指向性，对于人物画
来说，“古意”之古在宋。

（）
A:对 B:错
答案:错
9.倪瓒的著名话语“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”，
体现出来的是倪瓒对形似表达的否定。

（）
A:对 B:错
答案:错
10.倪瓒所言“写胸中逸气”，突出强调了绘画所具有的情感宣泄功能大于为物象
造型的追求。

（）
A:对 B:错
答案:对
第六章测试
1.下面不属于明代的绘画理论著作是（）。

A:唐岱《绘事发微》 B:唐志契《绘事微言》 C:王世贞《艺苑卮言》 D:王穉
登《吴郡丹青志》
答案:唐岱《绘事发微》
2.“一画者，众有之本，万象之根；见用于神，藏用于人，而世人不知。

所以
一画之法，乃自我立。

”一句出自：（）
A:《商君书》 B:《历代名画记》 C:《苦瓜和尚画语录》 D:《林泉高致》
答案:《苦瓜和尚画语录》
3.明朝中后期，上海地区出现了一批以笔墨表现力和文化修养为的文人画派，
其中有以沈士充代表的云间派、以赵左为标志的苏松派和以（）为代表的华亭派。

A:项圣谟 B:董其昌 C:曾鲸 D:蓝瑛
答案:董其昌
4.“尚率真，轻功力：崇士气，斥画工；重笔墨，轻丘壑；尊变化、黜刻画”这
些绘画理论的主张是出自于哪一本书中？（）
A:《四友斋画论》 B:《画语录》 C:《明画录》 D:《画禅室随笔》
答案:《画禅室随笔》
5.石涛提出了（）概念，源出于太古无法、太朴不散思想，就是世界本为混
沌一片，所有的法皆出于无法。

A:笔墨当随时代 B:搜尽奇峰打草稿 C:一画 D:我自用我法
答案:一画
6.明中叶以来的画论文章，着意于阐释明代高级文人生活的日常，以发觉文人
日常中的生活美学为能事，这方面的代表性著作有（）。

A:李日华《味水轩日记》 B:何良俊《四友斋丛说》 C:文震亨《长物志》 D:高濂《燕闲清赏笺·论画》
答案:李日华《味水轩日记》;何良俊《四友斋丛说》;文震亨《长物志》;高濂《燕闲清赏笺·论画》
7.清初四王是受董其昌艺术思想影响的四位画家，他们是：（）。

A:王翚 B:王原祁 C:王时敏 D:王鉴
答案:王翚;王原祁;王时敏;王鉴
8.清初的山水画创作直接继承了董其昌的理论和实践方法，其中比较著名的画
家有清初六家分别是“四王”和（）
A:恽寿平 B:黄公望 C:徐渭 D:吴历
答案:恽寿平;吴历
9.董其昌对于文人山水画的重要贡献在于其进一步的提纯了绘画语言，即把中
国画的笔墨语言从绘画的综合因素中突显出来。

（）
A:对 B:错
答案:对
10.董其昌提出，绘画创作应该要从学习古人的作品入手，在熟练的掌握古代大
师的笔墨和图式的基础上表现出个人的笔墨和趣味。

（）
A:对 B:错
答案:对。