儿童文学作家(秦文君)
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——秦文君
秦文君，当代儿童文学作家。 1954年生，上海人。1984年毕业于 华东师范大学语言文学系。1971年赴黑 龙江大兴安岭塔林林场插队务农，1982 年任上海少儿出版社编辑，后为上海 《儿童文学选刊》主编，副编审。中国 作家协会全国委员会委员，上海市作家 协会副主席，上海市文联委员。1981年 开始发表作品。1988年加入中国作家协 会。中国少年作家班编委，“中国少年 作家杯”大赛评委会评委。现为中国作 家协会全委会委员，上海少儿出版社、 《中 国儿童文学》主编。
作家独特的感悟，永远是文学最美丽的甘露。儿童 文学作家也是如此。艺术上有自信，愿冒险，敢突破， 写出的作品才有分量。我们不时会有好作品出现，但是 商业大潮催生了不少速成的作品，冲击着儿童文学的理 性，人文关怀，特别是逻辑的链条也正在断裂。创新和 个性的缺失是很大的危害，模仿之作多了，儿童文学的 生态就不正常了，浮躁之气，铜臭之气都可能扼杀创造 性。而优秀的儿童文学应该是充满创造性的，是人类奥 秘的花园，它的艺术源泉在于人类的梦想和艺术个性， 是天合之作——我们读大师的作品，有一种非常舒服的 内在呼应，而不仅是阅读上的愉快。
年轻一代中立志写精品的人不在少数， 他们把自己托付给了儿童文学，写出了不 少有灵气、有活力的作品。我们不应走到 浮躁、商业化写作中去，不妨沉下心来， 花5年到10年，甚至更多的时间，力争创 作出代表一代人水准的作品。 （来源：人民日报 ）
儿童文学多一些童趣当然好，可是那并非一味走 浅，变轻，因为文学要富于艺术灵性，具备人间的冷 暖、人类的道义和情感，它的职能是用艺术之美来感 动儿童。儿童文学里有单纯、诙谐、幽默的东西，无 疑是好事，可是幽默并不等于浅薄。幽默作品的 “重”，是蕴涵其中的开朗，通达，本真。高级的诙 谐幽默的背后，是有智慧和真诚支撑的。儿童文学的 “重”还在于对于社会有一种妙不可言的净化功能， 它描绘人类最初的模样，留下人类的天性之美。大气 的儿童文学作品首先必须是人类心底开出的花。儿童 文学比成人文学要轻灵一点，但这并不简单，而是需 要看透一些厚重的东西，把它们羽化为轻灵的东西来 描述。
已出版作品约四百万字，主要有长篇小说《男生贾里 全传》《女生贾梅全传》《一个女孩的心灵史》《天棠街 3号》《属于少年刘格诗的自白》《调皮的日子》《小人 精丁宝》《年糕包子兄弟和紫苜蓿农场》《逃逃》《小丫 林晓梅》《小杜齐系列》《小香咕系列》《孤女俱乐部》 《十六岁少女》等。 其中《宝贝当家》《男生贾里全传》曾获“五个一工 程”奖；《男生贾里全传》还获“共和国五十年优秀长篇 小说”称号；作品〈秦文君文集》、《天棠街3号》等获 全国优秀少儿读物一等奖；作品《少女罗薇》《男生贾里》 《小鬼鲁智胜》连续三次获中国作家协会全国儿童文学奖。 另有多种作品获海内外四十多种奖项。02年10月获国 际青少年读物联盟（IBBY）颁发的“国际安徒生奖提名 奖”。近十部作品在海外出版，十余部小说被改编为影视 作品，并多次获“飞天奖”。
已出版作品约四百万字主要有长篇小说男生贾里全传女生贾梅全传一个女孩的心灵史天棠街3号属于少年刘格诗的自白调皮的日子小人精丁宝年糕包子兄弟和紫苜蓿农场逃逃小丫林晓梅小杜齐系列小香咕系列孤女俱乐部十六岁少女等
秦文君
儿童文学作家
孩子的成长是一个很长的过程，家长 和老师要耐心地不断地唤起孩子天性中美 好的东西，对孩子的道德教育，归根结底 就是教会他“爱”，从这个角度讲，儿童 文学是最好的教材。孩子们在意味隽永的 故事里得到共鸣，从中学会爱父母、爱长 辈、爱同学、爱周围他应该去爱的人。阅 读的孩子，他的潜力是不可估量的；不阅 读的孩子，他的潜力是看得见的。
好的儿童文学作品应该是大人和小孩所能 共读的，小孩读了有小孩的想法，大人读了有 大人的感悟。孩子们对一个作品感兴趣的时候， 首先是认为有趣。按照孩子的天性，让孩子快 乐应该是很容易的。如果说孩子的笑声对于我 们来说是一种奖赏，我承认这是高兴的事。但 是，笑声过后，留下东西才更有意义。这个支 撑是重的，就是人类的情感资源，思想资源， 这能唤起内心深处的很多触动，这才是文学理 想。
秦文君
我喜欢书店，常去书店转，于是就有了忧虑，眼下的儿童 文学仿佛处在变浅变轻的风潮里，书名眼花缭乱，富于游戏意 味，有时拿过一本读读，会发现有的作品缺乏分量，作家之间 也缺少足够的差异，风格太近，“面孔”差不多。儿童文学的 门槛似乎在放低，莫非，儿童文学创作进入了“游戏时代”？ 恰恰相反，儿童文学作品不能浅得缺乏文学的自重。儿童 文学可以是浅的，但又必须是深的，可以是轻的，但又必须厚 重。因为儿童文学首先是文学，人文高度很重要，儿童文学要 提供文学的精神，使读者在好的艺术表达中得到快乐和升华， 通过意味隽永的故事、人物、描述等让读者获得共鸣、以及内 心深处的触动。
秦文君的小说风靡 校园，其中《男生贾里 系列》印数已达一百余 万册，并被誉为“新时 期少年儿童的心灵之 作”。她最大的心愿是 以少儿为本位，不断开 掘艺术潜能，把优秀的 精神食粮奉献给小读者。
秦文君的小说之所以成功， 主要有三点：一是鲜明的时代特 点，二是鲜活的少年形象，三是 浓郁的儿童文学特色。秦文君从 儿童的世界出发，以孩子观察生 活的视角展示了今天少年儿童面 临的丰富复杂的外部世界。 她的作品被誉为“新时期少 年儿童的心灵之作”，她最大的 心愿是以少儿为本位，不断开掘 艺术潜能，把优秀的精神食粮奉 献给小读者。
秦文君，当代儿童文学作家。 1954年生，上海人。1984年毕业于 华东师范大学语言文学系。1971年赴黑 龙江大兴安岭塔林林场插队务农，1982 年任上海少儿出版社编辑，后为上海 《儿童文学选刊》主编，副编审。中国 作家协会全国委员会委员，上海市作家 协会副主席，上海市文联委员。1981年 开始发表作品。1988年加入中国作家协 会。中国少年作家班编委，“中国少年 作家杯”大赛评委会评委。现为中国作 家协会全委会委员，上海少儿出版社、 《中 国儿童文学》主编。
作家独特的感悟，永远是文学最美丽的甘露。儿童 文学作家也是如此。艺术上有自信，愿冒险，敢突破， 写出的作品才有分量。我们不时会有好作品出现，但是 商业大潮催生了不少速成的作品，冲击着儿童文学的理 性，人文关怀，特别是逻辑的链条也正在断裂。创新和 个性的缺失是很大的危害，模仿之作多了，儿童文学的 生态就不正常了，浮躁之气，铜臭之气都可能扼杀创造 性。而优秀的儿童文学应该是充满创造性的，是人类奥 秘的花园，它的艺术源泉在于人类的梦想和艺术个性， 是天合之作——我们读大师的作品，有一种非常舒服的 内在呼应，而不仅是阅读上的愉快。
年轻一代中立志写精品的人不在少数， 他们把自己托付给了儿童文学，写出了不 少有灵气、有活力的作品。我们不应走到 浮躁、商业化写作中去，不妨沉下心来， 花5年到10年，甚至更多的时间，力争创 作出代表一代人水准的作品。 （来源：人民日报 ）
儿童文学多一些童趣当然好，可是那并非一味走 浅，变轻，因为文学要富于艺术灵性，具备人间的冷 暖、人类的道义和情感，它的职能是用艺术之美来感 动儿童。儿童文学里有单纯、诙谐、幽默的东西，无 疑是好事，可是幽默并不等于浅薄。幽默作品的 “重”，是蕴涵其中的开朗，通达，本真。高级的诙 谐幽默的背后，是有智慧和真诚支撑的。儿童文学的 “重”还在于对于社会有一种妙不可言的净化功能， 它描绘人类最初的模样，留下人类的天性之美。大气 的儿童文学作品首先必须是人类心底开出的花。儿童 文学比成人文学要轻灵一点，但这并不简单，而是需 要看透一些厚重的东西，把它们羽化为轻灵的东西来 描述。
已出版作品约四百万字，主要有长篇小说《男生贾里 全传》《女生贾梅全传》《一个女孩的心灵史》《天棠街 3号》《属于少年刘格诗的自白》《调皮的日子》《小人 精丁宝》《年糕包子兄弟和紫苜蓿农场》《逃逃》《小丫 林晓梅》《小杜齐系列》《小香咕系列》《孤女俱乐部》 《十六岁少女》等。 其中《宝贝当家》《男生贾里全传》曾获“五个一工 程”奖；《男生贾里全传》还获“共和国五十年优秀长篇 小说”称号；作品〈秦文君文集》、《天棠街3号》等获 全国优秀少儿读物一等奖；作品《少女罗薇》《男生贾里》 《小鬼鲁智胜》连续三次获中国作家协会全国儿童文学奖。 另有多种作品获海内外四十多种奖项。02年10月获国 际青少年读物联盟（IBBY）颁发的“国际安徒生奖提名 奖”。近十部作品在海外出版，十余部小说被改编为影视 作品，并多次获“飞天奖”。
已出版作品约四百万字主要有长篇小说男生贾里全传女生贾梅全传一个女孩的心灵史天棠街3号属于少年刘格诗的自白调皮的日子小人精丁宝年糕包子兄弟和紫苜蓿农场逃逃小丫林晓梅小杜齐系列小香咕系列孤女俱乐部十六岁少女等
秦文君
儿童文学作家
孩子的成长是一个很长的过程，家长 和老师要耐心地不断地唤起孩子天性中美 好的东西，对孩子的道德教育，归根结底 就是教会他“爱”，从这个角度讲，儿童 文学是最好的教材。孩子们在意味隽永的 故事里得到共鸣，从中学会爱父母、爱长 辈、爱同学、爱周围他应该去爱的人。阅 读的孩子，他的潜力是不可估量的；不阅 读的孩子，他的潜力是看得见的。
好的儿童文学作品应该是大人和小孩所能 共读的，小孩读了有小孩的想法，大人读了有 大人的感悟。孩子们对一个作品感兴趣的时候， 首先是认为有趣。按照孩子的天性，让孩子快 乐应该是很容易的。如果说孩子的笑声对于我 们来说是一种奖赏，我承认这是高兴的事。但 是，笑声过后，留下东西才更有意义。这个支 撑是重的，就是人类的情感资源，思想资源， 这能唤起内心深处的很多触动，这才是文学理 想。
秦文君
我喜欢书店，常去书店转，于是就有了忧虑，眼下的儿童 文学仿佛处在变浅变轻的风潮里，书名眼花缭乱，富于游戏意 味，有时拿过一本读读，会发现有的作品缺乏分量，作家之间 也缺少足够的差异，风格太近，“面孔”差不多。儿童文学的 门槛似乎在放低，莫非，儿童文学创作进入了“游戏时代”？ 恰恰相反，儿童文学作品不能浅得缺乏文学的自重。儿童 文学可以是浅的，但又必须是深的，可以是轻的，但又必须厚 重。因为儿童文学首先是文学，人文高度很重要，儿童文学要 提供文学的精神，使读者在好的艺术表达中得到快乐和升华， 通过意味隽永的故事、人物、描述等让读者获得共鸣、以及内 心深处的触动。
秦文君的小说风靡 校园，其中《男生贾里 系列》印数已达一百余 万册，并被誉为“新时 期少年儿童的心灵之 作”。她最大的心愿是 以少儿为本位，不断开 掘艺术潜能，把优秀的 精神食粮奉献给小读者。
秦文君的小说之所以成功， 主要有三点：一是鲜明的时代特 点，二是鲜活的少年形象，三是 浓郁的儿童文学特色。秦文君从 儿童的世界出发，以孩子观察生 活的视角展示了今天少年儿童面 临的丰富复杂的外部世界。 她的作品被誉为“新时期少 年儿童的心灵之作”，她最大的 心愿是以少儿为本位，不断开掘 艺术潜能，把优秀的精神食粮奉 献给小读者。