8244769_两位『御医』

大觉寺迦陵禅师像（清）林良 雉鸡图（明）
12最考验技术的工序是“上墙”。

字画初步修复完成后，要贴在墙上，使之恢复平整。

由于字画背后还刷着浆，这就要求“上墙”的过程要非常快，而且一次成型。

经验丰富的老师傅也怕修复巨幅作品，因为“上墙”的压力太大。

几十年的修复工作，在画室墙上留下密密麻麻的“上墙”的痕迹，数量可以千计，当年最让徐建华“胃疼”的一幅长达140尺（将近50米）的巨作，贴了整整两面墙。

黄金十年
“当年第一次入宫，是我自己花了一毛钱买的门票——因为得知要被分配到故宫‘修复厂’，但谁也不知道这地方是干嘛的，我就进行了一次提前打探。

走到三大殿，一问看殿的老头，得到的答复是：修复厂好，有技术，年轻人都愿意去！就这么着，我来到这里。

”
在徐建华记忆里，1972-1982年可谓是故宫文物修复的“黄金十年”，大量宋元时期的珍稀书画作品是在这一时期抢修的。

当时那批专家除了修复文物，还负有一个使命：退休之前，带出一批接班人。

学徒们要从基本功练起，修复字画时要用面粉打成的浆做粘合剂，这浆的火候不好把握，没打熟会有面筋，过熟则无法被纸充分吸收，很多人光打浆就打了半年。

徐建华印象最深的是，老师傅说，一幅完美修复的画作要动用各种感官，比如打浆，不仅要用手摸，有时还要用嘴舔一舔，最好的浆一定是先甜后涩，胶是甜的，明矾是涩的，打得太稀，会使纸的颜色发深；打得过浓，会使书画发硬，卷都卷不起来。

1. 徐建华正在修复的咸丰帝御笔亲书《开诚痛戒因循诗》，书写于咸丰五年（1855），用以替代朱谕，代表了咸丰对当时政治败坏、民生穷蹙的状况痛心疾首，意图兴利除弊、整顿吏治的决心。

2. 修复画室一角，老先生们工作累了，常常喝杯茶、看看画，休息一下。

3. 徐建华的一套“御用”工具——马蹄刀。

4.正在修补中的破损古书法作品。

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“让一切遭遇得以看见”
撰文/常鸣 图片/张悦时、王五胜
继河南安阳殷墟、四川广汉三星堆之后，商代青铜器又一震惊世界的重大发现。

是江西新干大洋洲商代遗存。

我们看到当时出土的一件典型器，铸造精美，古拙优雅，令人叹为观止，很难想象它出土时已是碎块状，且严重变形，经过故宫修复专家王五胜和其他2位专家全力修补，才得以再现昔日的雍容气派。

瓷器修复室坐落于故宫西北角一个不起眼的地方，这里以前是太妃太嫔们住的，是故宫最幽深的角落，“即使是故宫的工作人员也不一定有机会
进来”。

正因为清净，这里十分适合古文物修复。

走进陶瓷修复专家王五胜的工作室，我们被叮嘱千万要小心走动，桌上摆放的都是古物。

王五胜端坐在工作台前，架着一副老式眼镜，仔细端详一个骑马的陶俑，摄影师提醒：“王老师，您笑笑。

”“怎么能笑呢？做我们这个工作的不能笑啊，一笑就放松了，必须聚精会神，稍微有个闪失手里的文物就会损坏，这都是国宝，绝对不能出任何问题啊。

”
“看得出来”与“看不出来”
工作室正中有一张巨大的工作台，上面倒扣着几个装有文物的半透明的
塑料箱子，标有“耐冲击”的字样。

此外桌上零散摆放了许多瓶瓶罐罐，包括烧杯和各种颜色的试剂，还有刷子、镊子、勾子、气吹、棉签……让这间屋子看起来更像是个化学实验室。

王五胜说，修复瓷器，有两个数字非常重要，那就是“二和二十”。

二，指的是展览时，在两米外不能看出任何问题；二十，则是指在二十厘米内要能看出是如何修复的。

对修复者来说，最难的就是如何把握“看得出来”与“看不出来”之间的那个度。

王五胜指了指桌上一只康熙年间画着红鱼青花的残碗：“我们的修复和商业修复不同，商业修复是要把它修得让人看不出来，这样才能卖出好价钱；
春秋时期青铜升鼎
由于出土于积石积沙墓，碎裂和变形十分严重。

这种平底的鼎叫升鼎，是典型的楚国鼎，通常用来盛放食物。

此鼎的修复需要焊接大量的碎块，还有多处缺失需要用铜片、树脂补配，最后修复处使用天然矿物色进行随色处理。

一只唐代三彩马
的修复
三彩马解体后共计24块，而修复并非粘合那么简单。

网焊接成一整体，然后用高强度石膏造型，并与马蹄粘接，使之成为一个坚固整体。

宫上班，穿过一条条环路，历经喧闹繁华，最终进入到北京的最核心，上班之贵的静修之处，“这
里和故宫游览区完全不一样，中午休息的时候只能听见墙上的挂钟声。

”在这儿，他面对陶瓷修复室里那些有着各式
各样问题的瓷器，从困惑地夜不能寐，到成功解决问题的欣喜，周而复始，如同一场场轮回。

王五胜深爱着故宫，也一直非常享受这种穿越生活。