中国古典园林的特点_中国古典园林的主要特点

中国古典园林的特点_中国古典园林的主要特点
框架式结构
古代建筑在建筑结构上最重要的一个特征。

因为中国古代建筑主要是木构架
结构，即采用木柱、木梁构成房屋的框架，屋顶与房檐的重量通过梁架传递到立柱上，墙壁只起隔断的作用，而不是承担房屋重量的结构部分。

“墙倒屋不塌”这句古老的谚语，概括地指出了中国建筑这种框架结构最重要的特点。

这种结构，可以使房屋在不同气候条
件下，满足生活和生产所提出的千变万化的功能要求。

同时，由于房屋的墙壁不负荷重量，门窗设置有极大的灵活性。

此外，由这种框架式木结构形成了过去宫殿、寺庙及其它高级
建筑才有的一种独特构件，即屋檐下的一束束的“斗拱”。

它是由斗形木块和弓形的横木
组成，纵横交错，逐层向外挑出，形成上大下小的托座。

这种构件既有支承荷载梁架的作用，又有装饰作用。

只是到了明清以后，由于结构简化，将梁直接放在柱上，致使斗拱的
结构作用几乎完全消失，变成了几乎是纯粹的装饰品。

庭院式组群布局
从古代文献记载，绘画中的古建筑形象一直到现存的古建筑来看，中国古代建筑在平
面布局方面有一种简明的组织规律，这就是每一处住宅、宫殿、官衙、寺庙等建筑，都是
由若干单座建筑和一些围廊、围墙之类环绕成一个个庭院而组成的。

一般地说，多数庭院
都是前后串连起来，通过前院到达后院，这是中国封建社会“长幼有序，内外有别”的思
想意识的产物。

家中主要人物，或者应和外界隔绝的人物如贵族家庭的少女，就往往生活
在离外门很远的庭院里，这就形成一院又一院层层深入的空间组织。

宋朝欧阳修《蝶恋花》词中有“庭院深深深几许?”的字句，古人曾以“侯门深似海”形容大官僚的居处，就都
形象地说明了中国建筑在布局上的重要特征。

同时，这种庭院式的组群与布局，一般都是采用均衡对称的方式，沿着纵轴线也称前
后轴线与横轴线进行设计。

比较重要的建筑都安置在纵轴线上，次要房屋安置在它左右两
侧的横轴线上，北京故宫的组群布局和北方的四合院是最能体现这一组群布局原则的典型
实例。

这种布局是和中国封建社会的宗法和礼教制度密切相关的。

它最便于根据封建的宗
法和等级观念，使尊卑、长幼、男女、主仆之间在住房上也体现出明显的差别。

中国的这种庭院式的组群布局所造成的艺术效果，与欧洲建筑相比，有它独特的艺术
魅力。

一般地说，一座欧洲建筑，是比较一目了然的。

而中国的古建筑，却象一幅中国画
长卷，必须一段段地逐渐展看，不可能同时全部看到。

走进一所中国古建筑也只能从一个
庭院走进另一个庭院，必须全部走完才能看完。

北京的故宫就是最杰出的一个范例，人们
从天安门进去，每通过一道门，进入另一庭院;由庭院的这一头走到那一头，一院院、一
步步景色都在变换，给人以深切的感受。

故宫的艺术形象也就深深地留在人们的脑海中了。

多样的艺术形象
如前所述，建筑不仅仅是技术科学，而且是一种艺术。

中国古代建筑经过长时期的努力，同时吸收了中国其他传统艺术，特别是绘画、雕刻、工艺美术等造型艺术的特点，创
造了丰富多彩的艺术形象，并在这方面形成了不少特点。

其中比较突出的，有以下三个方面。

1、富有装饰性的屋顶
中国古代的匠师很早就发现了利用屋顶以取得艺术效果的可能性。

《诗经》里就有
“作庙翼翼”之句，说明三千年前的诗人就已经在诗中歌颂祖庙舒展如翼的屋顶。

到了汉朝，后世的五种基本屋顶式样——四面坡的“庑殿顶”，四面、六面、八面坡或圆形的
“攒尖顶”，两面坡但两山墙与屋面齐的“硬山顶”，两面坡而屋面挑出到山墙之外的
“悬山顶”，以及上半是悬山而下半是四面坡的“
歇山顶”就已经具备了。

中国古代匠师充分运用木结构的特点，创造了屋顶举折和屋
面起翘、出翘，形成如鸟翼伸展的檐角和屋顶各部分柔和优美的曲线。

同时，屋脊的脊端
都加上适当的雕饰，檐口的瓦也加以装饰性的处理。

宋代以后，又大量采用琉璃瓦，为屋
顶加上颜色和光泽，再加上后来又陆续出现其它许多屋顶式样，以及由这些屋顶组合而成
的各种具有艺术效果的复杂形体，使中国古代建筑在运用屋顶形式创造建筑的艺术形象方
面取得了丰富的经验，成为中国古代建筑重要的特征之一。

2、衬托性建筑的应用
衬托性建筑的应用，是中国古代宫殿、寺庙等高级建筑常用的艺术处理手法。

它的作
用是衬托主体建筑。

最早应用的并且很有艺术特色的衬托性建筑便是从春秋时代就已开始
的建于宫殿正门前的“阙”。

到了汉代，除宫殿与陵墓外，祠庙和大中型坟墓也都使用。

现存的四川雅安高颐墓阙，形制和雕刻十分精美，是汉代墓阙的典型作品。

汉代以后的雕刻、壁画中常可以看到各种形式的阙，到了明清两代，阙就演变成如今故宫的午门。

其它
常见的富有艺术性的衬托性建筑还有宫殿正门前的华表、牌坊、照壁、石狮等。

3、色彩的运用
中国古代的匠师在建筑装饰中最敢于使用色彩也最善于使用色彩。

这个特点是和中国
建筑的木结构体系分不开的。

因为木料不能经久，所以，中国建筑很早就采用在木材上涂
漆和桐油的办法，以保护木质和加固木构件用榫卯结合的关接，同时增加美观，达到实用、坚固与美观相结合。

以后又用丹红装饰柱子、梁架或在斗拱梁、枋等处绘制彩画。

中国古典园林，是把自然的和人造的山水以及植物、建筑融为一体的游赏环境。

中国
园林是中国建筑中综合性最强、艺术性最高的一种类型，是中国古代建筑中的珍品。

中国古典园林具有非常突出的审美特征，是一种蕴含着非常丰富和谐而又具有自然韵
致的景观体系。

中国古典园林还被赋予了深致的精神内涵，中国文化中的人格精神、哲学
思想、宇宙观念等等都可以通过园林这个艺术方式而予以表现。

追求诗画意境是中国古典园林艺术理念中最基本的组成部分。

自从文人参与园林设计
以来，追求诗的涵义和画的构图就成为中国园林的主要特征。

谢灵运、王维、白居易等著
名诗人都曾自己经营园林。

历代诗词歌赋中咏唱园林景物的佳句多不胜数。

画家造园者更多，特别是明清时期，名园几乎全由画家布局;清朝许多皇家园林都由画师设计。

园林的
品题多采自著名的诗作，因而增加了它们的内涵力量;依画本设计布局使得园林的空间构
图既富有自然趣味，也符合形式美的法度。

注重审美经验，通过多种手段调动审美主体的能动性是造园艺术家的不懈追求。

园林
毕竟是人造的景物，不可能将自然美完全逼真地再现出来，其中的诗情画意，多半是人的
审美经验的发挥，即所谓借景生情，情景交融。

观赏者的文化素养越高，对园林美的领会
越深。

东晋简文帝入华林园说：“会心处不必在远，翳然林水，便自有濠濮间想，觉鸟兽
禽鱼，自来亲人。

”见《世说新语》;明计成《园冶》论假山说：“有真为假，做假成真”，都是强调在园林审美活动中主客观的密切关系。

为达到调动审美主体能动性的目的，造园艺术家往往特别注重利用两种手法：一是叠山理水。

因为假山曲水比较容易模仿自然，形成绘画效果;二是景物命名。

通过匾、联、碑、碣、摩崖石刻，直接点明主题。

两者都
能较有力地引起联想，构成内在形象。

创造无穷的空间效果是园林艺术设计特别注意要达到的目标。

在中国古典园林的类型中，私家园林面积都不大，而皇家宫苑又是私家园林的集锦。

要表现出诗情画意的美学内
涵需要某种连续委婉的曲线流动。

为达此目的，必须运用曲折、断续、对比、烘托、遮挡、透漏、疏密、虚实等手法，取得山重水复、柳暗花明的无穷效果。

像清朝学者沈复在《浮
生六记》中所说的那样，中国古典园林艺术就是要达到“套室回廊，叠石成山，栽花取势，又在大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露，或浅或深”的境界，造成无
穷空间的意象。

中国古典园林是一种综合性的空间艺术，为了达到突破视觉局限，与天地融通的要求，造园的过程中还非常强调借景。

借景包含借入与屏出两个相反相成的部分。

《园冶》指出：“借者，园虽别内外，得景则无拘远近，……俗则屏之，嘉则收之”;有“远借、邻借、
仰借、俯借、应时而借”等种种手法。

中国园林运用借景手法创造了许多著名的美的画面，如江苏无锡寄畅园借景锡山宝塔;北京颐和园画中游、鱼藻轩借景玉泉山和西山;河北承德
避暑山庄锤峰落照借景磬锤峰等，都是这方面最成功的例子。

一本于自然、高于自然
自然风景以山、水为地貌基础，以植被作装点，山、水、植物乃是构成自然风景的基
本要素，当然也是风景式园林的构景要素。

但中国古典园林绝非一般地利用或者简单地模
仿这些构景要素的原始状态，而是有意识地加以改造、调整、加工、剪裁，从而表现一个
精练概括的自然、典型化的自然。

惟其如此，像颐和园那样的大型天然山水园才能够把具有典型性格的江南湖山景观在北方的大地上复现出来。

这就是中国古典园林的一个最主要的特点——本于自然而又高于自然。

这个特点在人工山水园的筑山、理水、植物配植方面表现得尤为突出。

明代造园专家计成在《园治》起首篇提出的“虽由人作，宛自天开”。

二、建筑美与自然美的融糅
法国的规整式园林和英国的风景式园林是西方古典园林的两大主流。

前者按古典建筑的原则来规划园林，以建筑轴线的延伸控制园林全局;后者的建筑物与其他造园三要素之间往往处于相对分离的状态。

但是，这两种截然相反的园林形式却有一个共同的特点：把建筑美与自然美对立起来，要么建筑控制一切，要么退避三舍。

中国古典园林则不然，建筑无论多寡，也无论其性质、功能如何，都力求与山、水、花木这三个造园要素有机地组织在一系列风景画面之中。

突出彼此谐调、互相补充的积极的一面，限制彼此对立、互相排斥的消极面。

三、诗画的情趣
文学是时间的艺术，绘画是空间的艺术。

园林的景物既需“静观”，也要“动观”，即在游动、行进中领略观赏，故园林是时空综合的艺术。

中国古典园林的创作，能充分地把握这一特性，运用各个艺术门类之间的触类旁通，融铸诗画艺术于园林艺术，使得园林从总体到局部都包含着浓郁的诗、画情趣，这就是通常所谓的“诗情画意”。

诗情，不仅是把前人诗文的某些境界、场景在园林中以具体的形象复现出来，或者运用景名、匾额、楹联等文学手段对园景作直接的点题，而且还在于借鉴文学艺术的章法、手法使得规划设计颇多类似文学艺术的结构。

沧浪亭的楹联：清风明月本无价;近水遥山皆有情与“沧浪”之说暗合。

四、意境的涵蕴：
意境是中国艺术创作和欣赏的一个重要美学范畴，也就是说把主观的感情、理念熔铸于客观生活、景物之中，从而引发鉴赏者类似的感情激动和理念联想。

游人获得园林意境的信息，不仅通过视觉官能的感受或者借助于文字、古人的文学创作、神话传说、历史典故等信号的感受，而且还通过听觉、嗅觉的感受。

诸如十里荷花、丹桂飘香、雨打芭蕉、流水丁冬，乃至风动竹篁有如碎玉倾洒，柳浪松涛之若天籁清音，都能以“味”人景，以“声”人景而引发意境的遐思。

曹雪芹笔下的潇湘馆，那“凤尾森森，龙吟细细”更是绘声绘色，点出此处意境的浓郁蕴藉了。

拙政园此亦拙者之为政也的见山楼：陶渊明的名句：“采菊不篱下，悠然见南山。

”
苏舜水的“沧浪亭”，苏州网师园的“濯缨水阁”司马迁《史记》中《渔父》：“渔父莞尔而笑，鼓枻而去，乃歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯吾缨。

沧浪之水浊兮，可以濯吾足。

’”沧浪歌早在春秋时期已经传唱，孔子孟子都提到它了。

孟子曰：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨;沧浪之水浊兮，可以濯我足。

’孔子曰：‘小子听之!清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。

’”
苏州网师园：网师即渔父、钓叟，柳宗元有“独钓寒江雪”之句原为渔隐
北京陶然亭公园有“陶然佳景”，“望春浴德”，“童心幼境”，“水月松涛”，“九州方圆”，“胜春山房”，“濒岛飞云”，“华夏名亭”八大景区，每个景区都有若干个景点。

其中“华夏名亭”
1985年修建是陶然亭公园的“园中之园”。

由九个景点所组成，即以九个历史文化名亭及环境形成若干意境单元。

它们分别是：屈原的“独醒亭”，王羲之的“兰亭”及其子王献之的“鹅池”碑亭，欧阳修的“醉翁亭”，陶渊明的“醉石”，白居易的“浸月亭”，
浸月亭，名字很不错取白居易的“别时茫茫江浸月”，相传为周瑜的点将台哦扬州瘦西湖的“吹台亭”，无锡惠山公园的“二泉亭”，苏州沧浪亭公园的“沧浪亭”，杜甫的“少陵草堂”碑。

陶然亭，清康熙三十四年1695年，工部郎中江藻奉命监理黑窑厂，他在慈悲庵西部构筑了一座小亭，并取白居易诗“更待菊黄家酿熟，与君一醉一陶然”句中的“陶然”二字为亭命名。

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