论江总诗歌的艺术成就和影响
合集下载
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
虽然历代汸论家对梁陈隋的作品多认为其轻艳 无实，浮 华 奢 靡 然 而 ，如果用发展的眼光来看，梁 陈隋时期对七p 诗的发展来说是极为重要的，随着 人们越来越认识到南朝文学的新变意义和文学价 伉 ，这一时期的诗人也越来越多的被关注，而江总作 为其中重要•员，他的诗歌在内容、声律和意境方而 都_ 一■定的成就。 2 江总诗歌的艺术成就 2 . 1 思想内容丰富
摘 要 ：在中国诗歌史上，唐诗犹如一道灿烂绚丽的烟花，辉耀古今。然 而 ，如果没有南朝 梁陈诗人的努力，汉魏时期古朴质实的诗歌是无论如何也不会一跃而为唐诗的圆美流转、音调 流 丽 的 ：所 以 ，对 唐 诗 乃 至 整 个 古 典 诗 歌 的 发 展 来 说 ，梁 陈 诗 人 的 创 作 都 起 了 至 关 重 要 的 作 用 ， 而作为梁陈时期重要的“一代辞宗”— 江总来说，他的七言歌行格律已趋于成熟，风格流丽妩 媚 ，还创造了许多新鲜动人的意境，在题材、意境、语言等方面影响了唐代诗人的创作
此诗从头至尾，几乎全用对仗。其 中 “屏风有 怠障明爿，灯火无怙照独眠”一联以移悄:屏 风 、怨艾 灯 火 写 女 主 人 公 的 寂 寞 闺 情 ，而 “念 妾 桃 李 片 时 妍 ” 似 T •是女子发自内心的呼喊，美人迟荇的主题和哀 感 顽 艳 的 悲 情 被 渲 染 到 极 致 。 “片 时 妍 ”三字把女 子 思 夫 ，备 尝 孤 独 的 情 感 渲 染 到 极 致 ，“薄人泪 下 ”[81u°。沈 德 潜 《古 诗 源 》评 此 诗 说 “竟 似 唐 律”9 % ，确 实 ，因失粘造成的韵律单调使其读来流 畅 n 然 ，再加之华美哀艳的诗歌内容，取得了流丽妩 媚的艺术效采。
梁代开始陆续出现七言表现手法，诗人沈约、萧 纲 、萧绎等都冇部分此类作品，但 民 歌 气 息 较 浓 ，形 式上仍夹杂i£言 ，格律化也不太明显。而陈代诗人 的作品格律较成熟，显得很流m ,特别是江总的七h 歌行。他特別喜爱和掼K 这 种 形 式 ，是到他为止创 作七言诗最多的诗人。逯钦立《先秦汉魏晋南北朝 诗》收录江总七言诗有《怨诗》二 首 、《乌棲 曲 》《东 K 伯劳歌》《闺 怨 篇 》等 十 八 首 ，其 中 像 《宛 转 歌 》 《梅花落》，郭茂倩《乐府诗集》的同题乐府中，只有 江总诗是以七言写成的。而且他的七言诗在艺术上 也取得丫很大的成就，如 历 代 选 家评价其高的《闺 怨篇》：
江总一生著述颇丰，今存诗一百零三t ，是陈代 诗人中留存作品较多的作家，内容也非常广泛，艳情
诗 、崇 佛 诗 、写 景 诗 、征戍诗等都有涉及。这些作品 w 录了诗人各个时期的心路历程，传 达 r 诗人的梢 神 风 貌 。作 为 取 要 的 宫 体 诗 人 ，江 总 的 艳 怙 欢 好 诗 像一幅色彩艳m 的 抽 象 派 汕 Pi，美 ri彳而忧伤。《梅 花落二昏》描写歌舞伎的音容姿态，诗中“转袖花纷 落 ，春衣共有芳”二 句 似 乎 让 人 看到婀娜女子正在 翩 翩 起 舞 。Jt•他如艳丽缠绵的《杂曲二:首》抒 写 美 人迟暮的哀伤，诗中“乍惬南阶悲绿草，谁堪东陌怨 黄金。红 颜 尜 月 俱 三 五 ”之 “绿 草 、红 颜 、黄 金 、素 月 ”可 谓 “摇 曳 而 出 ，妖 艳 无 比 ”[7]344。
受家世奉佛的影响， 总也创作了许多静寂幽 美的崇佛诗，如《人 摄 山 樓 霞 寺 》《人 龙 丘 岩 精 舍 》 《明庆寺》等 ，这 些 诗 中 描 写 r 名 山 古 刹 的 优 美 风 景 ，也是诗人摆脱乱世纷扰的精神慰藉。既有学谢 康乐体的写读佳句，也 有 “深 悟 苦 空 ”的佛教哲理。
除 此 之 外 ，清 淡 疏 雅 的 写 景 诗 也 是 诗 人 喜 爱 的 题 材 ， 其 早 期 的 写 眾 诗 清 新 朴 素 ，后 期 流 寓 岭 南 和 入 隋 p 所 作 写 景 诗 则 充 满 沧 桑 悲 凉 之 感 ，这 跟 诗 人 此 时 的 心 态 有 很 大 关 系 。如 诗 人 晚 年 所 作 的 《南 还 寻 草 市 宅》“红 颜 辞 巩 洛 ，白首人轩辕。…… 花 落 空 难 遍 ， 莺啼静易喧。……百年独如此，伤心岂复论?”;4i2588 充满了酸楚和凄凉。著名的《哭鲁广达》“悲君感义 死 ，不作负恩牛”也是道尽了他对兴亡之痛的款曲， 除 此 之 外 ，诗 人 还 作 有 许 多 情 真 意 切 的 赠 別 诗 、清新 明丽的咏物诗和苍凉劲直的征戍诗等。 2 . 2 格律趋于成熟
|江总诗歌创作的文学背景 南 朝 文 学 的 一 件 大 事 就 是 诗 歌 的 律 化 。追溯律
诗 的 发 展 ，我们知迫'，南 朝 齐 永 明 末 的 谢 眺 、沈 约 、王 融 提 倡 的 “永 明 体 ”揭 开 r 近 体 律 诗 发 展 的 )t :幕 ， 《南 史 • 陆 厥 传 》载 ：“永 明 末 盛 为 文 章 ，吴 兴 沈 约 、 陈 郡 谢 眺 、琅 琊 王 融 ，以 气 类 相 推 毂 ，… …五 字 之 中 ， f f 韵 悉 异 ；两 句 之 内 ，角 徵 不 同 不 nj■增减，世呼为 永 明 体 。”i21316从 开 风 气 之 先 这 点 来 说 ，谢 眺 、沈 约 、 王融可谓律诗之祖。
收 稿 日 期 ：2021 - 01 - 2 9
作者简介：张 慧 芳 ，女 ，大 原 城 市 职 业 技 术 学 院 讲 师 ，硕 士 ，从 事 魏 晋 南 北 朝 诗 歌 研 究
第3 期
张慧芳:论汀总迮歌的艺术成就和影响
33
约 作 于 这 段 时 期 诗 屮 写 道 “金兔犹悬魄，铜龙欲 启扉。三条息行火，百雉照初晖”:4 2594，描写宫城早 I•.的景色，对仗T 稳 ，辞 藻 华 m ,然 而 t.V 人此时尚未 遭逢战乱，阅历尚浅，并未抒发太多的A :情实感。很 明 ©是 在 刻 怠 学 习 萧 纲 、徐陵等人的文风。及至流 茁 广 州 时 期 ，对 侯 景 之 乱 诗 人 既 痛 心 乂 无 奈 ,于 是 将 H d 的心声更多的书写到诗歌中，创作也达到了高 峰 期 。这 一 时 期 的 作 品 ，不 仅 诗 歌 技 巧 越 来 越 娴 熟 ， 思想感情也愈发的沉郁悲凉。如这•时期的作品 《秋 H 登广州城南楼》《別南海宾化侯》等作品。
十:富的人生经历必然催牛复杂的人牛.感受，这此都 导致江总的诗歌内容丰富多样。
江总才华出众，“幼 聪 敏 ，有 至 性 。……及 长 ， 茑学存辞采:” 江总当时亨誉文坛，他的文学才
能在少年时便显露出来，青 年 时 ，“预同 梁 武 帝 《述 怀诗》，帝 深 降 嗟 赏 ”N 382,和 >Ji 时同为高才硕学的 张缵，王筠 ，刘之遴，为忘年友会。及至后来的陈后 主也 是 看 中 r 江总的文才而委以重仟。而南朝的文 学思潮和背说电足为江总的诗歌创作提供了充足的 养分。
他 在 流 海 广 州 期 间 所 作 的 《秋 口 登 广 州 城 南 楼》“……海 树 一 边 出 ，山云叫面通。野 火 初 烟 细 ， 新州半轮空。……”4 2579和《別南海宾化侯》“终谢 能 鸣 雁 ，还 n 不 系 舟 。 其 如 江 海 泣 1 惆 怅 徒 离 忧 。”4 论写景还足抒情，都 能 做 到 对 仗 丁 稳 ，
寂寂青楼大道边，纷纷白雪綺窗前。池上鸳
1 有 关 该 诗 作 年 ，可 参 考 南 京 师 范 大 学 钟 翠 红 博 士 发 表 于 《长 江 师 范 学 院 学 报 》第 2 5 卷 第 4 期 的 《江 总 年 谱 及 作 品 纪 年 》
34
忻州师范学院学报
第37卷
鸯不独自，帐 中 苏 合 还 空 然 。屏 风 有 意 障 明 月 ， 灯火无情照独眠。辽西水冻春应少，蓟北鸿来路 几千。愿君关山及早度，念妾桃李片时妍。[4125%
关 键 词 ：宫 体 诗 ；律 诗 ；江 总 ；艺 术 成 就 ；影响 中图分类号：1 2 2 2 文献标识码：A 文章编号：丨67丨-1491(2021)03 -0032 -05
江 总 是 南 朝 时期的著名诗人，由 于 其 历 什 梁 、 陈 、隋三朝，尤其在陈后主时期身居岛位却不持政 务 ，只是•味地和后主饮宴赋诗，在历史上多M 人诟 病 。然而抛开其政治上的失误，江总/K 文学上尤论 从诗歌内容、形式还是意境上都取得了 •定的成就_
到 了 陈 代 ，诗 歌 的 格 律 在 梁 代 诗 人 的 努 力 下 已 取得了长足的进展，诗歌开始全面律化，五言律诗基 本 定 型 ,七 言 诗 也 趋 于 律 化 。这 段 时 期 ，宫体诗的发 M 越来越华艾靡m ,诗人们濒临末世，危 机 四 伏 ，对 政治的无能为力让诗人将精力更多的的投人到诗歌 创作和琢磨诗艺h 。相对于梁诗的稚拙、生 涩 ，陈诗 则相对技巧完美，文采流M 。江总作为陈代较重要 的宫体诗人，其诗歌作品数量可观，质M 也 属 上 乘 ， 他的七言诗大多为艳诗，辞 采 华 美 ，音 调 流 丽 ，抒发 了闺阁女子的凄怨之情，不同于那些空洞的绮艳体 物之作，意 境 优 美 ，可谓 哀 而 不 伤 。如其《宛转歌》 “七夕天河白露明，八 月 涛 水 秋 风 惊 。…… 別燕差 池 有 返 ，离蝉寂寞讵含情。云聚怀情四望台，月冷 相思九重观……”1412575被 誉 为 七 言 歌 行 的 杰 作 ，嵇 留 山 人 陈 祚 明 曾 评 价 此 诗 说 :“故 能 缠 绵 渐 觅 ，对仗 以新隽见长”5 29。还有那律著名的《闺怨篇》，曹道 衡等学者更足直接称“在 诗 的 情 调 上 史 和 晚 唐 温 、 li、韩偟一派颇有相通之处”161290。
江总一生坎坷，也 颇 多 磨 难 。“生于梁武帝大 监丨•八年，七 岁 而 孤 ，依于外氏。”M 3S2侯 景 之 乱 屮 ， “台城陷，总 避 难 崎 岖 ，累年，至 会 稽 郡 。”11384后自 会稽依靠其努萧勃，梁 元 帝 平 侯 景 后 ，江总被征还
朝 ，然 而 “会 江 陵 陷 ，遂 不 行 ，总 自 此 流 寓 岭 南 积 岁 。”m m 一 直 到 天 嘉 四 年 还 朝 ，其 间 长 达 十 四 年 。
注重声律。仕陈期间的作品《三善殿夜望山灯诗》 “n 花疑叶夜，四照似含春。的的连星出，亭亭向月 新 ……”:4 2W 此 诗 虽 然 思 想 内 容 上 无 所 称 道 ，然而 诗歌技巧方而已具律诗的雏形\ 2.3 意境新鲜动人
梁代诗歌格律稚拙、艰涉 ，使诗歌很难表达出优 艾 的 意 境 ,而 陈 代 则 不 同 ，随 若 诗 歌 格 Байду номын сангаас 的 逐 渐 成 熟 , # 加 上 乩 世 激 发 的 义 感 ，以 及 对 艾 RI彳事物的追 逐 ，诗人们创作出r i午多新鲜动人的意境，存诗较多 的江总也不例外，如 ：
永 明 之 后 ，以 萧 纲 为 首 的 穴 体 诗 人 积 极 探 索 诗 歌 的 艺 术 形 式 ，在 声 律 的 精 密 、平仄的协畅和属对的 丁稳方面多所用心，并 取 得 r 一 定 的 成 就 。明汴学 贞《诗源辩体》云 ：“五 n 至梁 简 文 而 rV声 尽 亡 ，然五 L-4 律绝之体于此而备。此古律兴哀之儿也 说明宫体汸实为古诗衰亡，律 诗 兴 起 的 转 关 梁 代 穴 体 诗 中 ，诗 歌 入 律 已 十 分 普 遍 。江 总 此 时 正 伉 青 年,结合前文所述受武帝激赏以及和知名文人的 “忘年友会”，可 知 他 当 时 在 文 坛 是 相 当 活 跃 的 ，那 么 黹 纲 、萧 绎 等 人 的 文 学 主 张 尤 疑 会 深 刻 影 响 到 他 的诗歌创作。《答 王 筠 早 朝 守 建 阳 门 开 》这首诗大
第 37卷 第 3 期 2021年 6 门
忻州师范学院学报
JOURNAL OF X1NZ1I0U TEACHERS UNIVERSITY
Vol.37 No.3 Jun.2021
讼# 总#欷的艺木成就和彩响
张慧芳
( 太 原 城 市 职 、丨k技 术 学 院 文 科 教 研 室 ，山 叫 太 原 030027)
摘 要 ：在中国诗歌史上，唐诗犹如一道灿烂绚丽的烟花，辉耀古今。然 而 ，如果没有南朝 梁陈诗人的努力，汉魏时期古朴质实的诗歌是无论如何也不会一跃而为唐诗的圆美流转、音调 流 丽 的 ：所 以 ，对 唐 诗 乃 至 整 个 古 典 诗 歌 的 发 展 来 说 ，梁 陈 诗 人 的 创 作 都 起 了 至 关 重 要 的 作 用 ， 而作为梁陈时期重要的“一代辞宗”— 江总来说，他的七言歌行格律已趋于成熟，风格流丽妩 媚 ，还创造了许多新鲜动人的意境，在题材、意境、语言等方面影响了唐代诗人的创作
此诗从头至尾，几乎全用对仗。其 中 “屏风有 怠障明爿，灯火无怙照独眠”一联以移悄:屏 风 、怨艾 灯 火 写 女 主 人 公 的 寂 寞 闺 情 ，而 “念 妾 桃 李 片 时 妍 ” 似 T •是女子发自内心的呼喊，美人迟荇的主题和哀 感 顽 艳 的 悲 情 被 渲 染 到 极 致 。 “片 时 妍 ”三字把女 子 思 夫 ，备 尝 孤 独 的 情 感 渲 染 到 极 致 ，“薄人泪 下 ”[81u°。沈 德 潜 《古 诗 源 》评 此 诗 说 “竟 似 唐 律”9 % ，确 实 ，因失粘造成的韵律单调使其读来流 畅 n 然 ，再加之华美哀艳的诗歌内容，取得了流丽妩 媚的艺术效采。
梁代开始陆续出现七言表现手法，诗人沈约、萧 纲 、萧绎等都冇部分此类作品，但 民 歌 气 息 较 浓 ，形 式上仍夹杂i£言 ，格律化也不太明显。而陈代诗人 的作品格律较成熟，显得很流m ,特别是江总的七h 歌行。他特別喜爱和掼K 这 种 形 式 ，是到他为止创 作七言诗最多的诗人。逯钦立《先秦汉魏晋南北朝 诗》收录江总七言诗有《怨诗》二 首 、《乌棲 曲 》《东 K 伯劳歌》《闺 怨 篇 》等 十 八 首 ，其 中 像 《宛 转 歌 》 《梅花落》，郭茂倩《乐府诗集》的同题乐府中，只有 江总诗是以七言写成的。而且他的七言诗在艺术上 也取得丫很大的成就，如 历 代 选 家评价其高的《闺 怨篇》：
江总一生著述颇丰，今存诗一百零三t ，是陈代 诗人中留存作品较多的作家，内容也非常广泛，艳情
诗 、崇 佛 诗 、写 景 诗 、征戍诗等都有涉及。这些作品 w 录了诗人各个时期的心路历程，传 达 r 诗人的梢 神 风 貌 。作 为 取 要 的 宫 体 诗 人 ，江 总 的 艳 怙 欢 好 诗 像一幅色彩艳m 的 抽 象 派 汕 Pi，美 ri彳而忧伤。《梅 花落二昏》描写歌舞伎的音容姿态，诗中“转袖花纷 落 ，春衣共有芳”二 句 似 乎 让 人 看到婀娜女子正在 翩 翩 起 舞 。Jt•他如艳丽缠绵的《杂曲二:首》抒 写 美 人迟暮的哀伤，诗中“乍惬南阶悲绿草，谁堪东陌怨 黄金。红 颜 尜 月 俱 三 五 ”之 “绿 草 、红 颜 、黄 金 、素 月 ”可 谓 “摇 曳 而 出 ，妖 艳 无 比 ”[7]344。
受家世奉佛的影响， 总也创作了许多静寂幽 美的崇佛诗，如《人 摄 山 樓 霞 寺 》《人 龙 丘 岩 精 舍 》 《明庆寺》等 ，这 些 诗 中 描 写 r 名 山 古 刹 的 优 美 风 景 ，也是诗人摆脱乱世纷扰的精神慰藉。既有学谢 康乐体的写读佳句，也 有 “深 悟 苦 空 ”的佛教哲理。
除 此 之 外 ，清 淡 疏 雅 的 写 景 诗 也 是 诗 人 喜 爱 的 题 材 ， 其 早 期 的 写 眾 诗 清 新 朴 素 ，后 期 流 寓 岭 南 和 入 隋 p 所 作 写 景 诗 则 充 满 沧 桑 悲 凉 之 感 ，这 跟 诗 人 此 时 的 心 态 有 很 大 关 系 。如 诗 人 晚 年 所 作 的 《南 还 寻 草 市 宅》“红 颜 辞 巩 洛 ，白首人轩辕。…… 花 落 空 难 遍 ， 莺啼静易喧。……百年独如此，伤心岂复论?”;4i2588 充满了酸楚和凄凉。著名的《哭鲁广达》“悲君感义 死 ，不作负恩牛”也是道尽了他对兴亡之痛的款曲， 除 此 之 外 ，诗 人 还 作 有 许 多 情 真 意 切 的 赠 別 诗 、清新 明丽的咏物诗和苍凉劲直的征戍诗等。 2 . 2 格律趋于成熟
|江总诗歌创作的文学背景 南 朝 文 学 的 一 件 大 事 就 是 诗 歌 的 律 化 。追溯律
诗 的 发 展 ，我们知迫'，南 朝 齐 永 明 末 的 谢 眺 、沈 约 、王 融 提 倡 的 “永 明 体 ”揭 开 r 近 体 律 诗 发 展 的 )t :幕 ， 《南 史 • 陆 厥 传 》载 ：“永 明 末 盛 为 文 章 ，吴 兴 沈 约 、 陈 郡 谢 眺 、琅 琊 王 融 ，以 气 类 相 推 毂 ，… …五 字 之 中 ， f f 韵 悉 异 ；两 句 之 内 ，角 徵 不 同 不 nj■增减，世呼为 永 明 体 。”i21316从 开 风 气 之 先 这 点 来 说 ，谢 眺 、沈 约 、 王融可谓律诗之祖。
收 稿 日 期 ：2021 - 01 - 2 9
作者简介：张 慧 芳 ，女 ，大 原 城 市 职 业 技 术 学 院 讲 师 ，硕 士 ，从 事 魏 晋 南 北 朝 诗 歌 研 究
第3 期
张慧芳:论汀总迮歌的艺术成就和影响
33
约 作 于 这 段 时 期 诗 屮 写 道 “金兔犹悬魄，铜龙欲 启扉。三条息行火，百雉照初晖”:4 2594，描写宫城早 I•.的景色，对仗T 稳 ，辞 藻 华 m ,然 而 t.V 人此时尚未 遭逢战乱，阅历尚浅，并未抒发太多的A :情实感。很 明 ©是 在 刻 怠 学 习 萧 纲 、徐陵等人的文风。及至流 茁 广 州 时 期 ，对 侯 景 之 乱 诗 人 既 痛 心 乂 无 奈 ,于 是 将 H d 的心声更多的书写到诗歌中，创作也达到了高 峰 期 。这 一 时 期 的 作 品 ，不 仅 诗 歌 技 巧 越 来 越 娴 熟 ， 思想感情也愈发的沉郁悲凉。如这•时期的作品 《秋 H 登广州城南楼》《別南海宾化侯》等作品。
十:富的人生经历必然催牛复杂的人牛.感受，这此都 导致江总的诗歌内容丰富多样。
江总才华出众，“幼 聪 敏 ，有 至 性 。……及 长 ， 茑学存辞采:” 江总当时亨誉文坛，他的文学才
能在少年时便显露出来，青 年 时 ，“预同 梁 武 帝 《述 怀诗》，帝 深 降 嗟 赏 ”N 382,和 >Ji 时同为高才硕学的 张缵，王筠 ，刘之遴，为忘年友会。及至后来的陈后 主也 是 看 中 r 江总的文才而委以重仟。而南朝的文 学思潮和背说电足为江总的诗歌创作提供了充足的 养分。
他 在 流 海 广 州 期 间 所 作 的 《秋 口 登 广 州 城 南 楼》“……海 树 一 边 出 ，山云叫面通。野 火 初 烟 细 ， 新州半轮空。……”4 2579和《別南海宾化侯》“终谢 能 鸣 雁 ，还 n 不 系 舟 。 其 如 江 海 泣 1 惆 怅 徒 离 忧 。”4 论写景还足抒情，都 能 做 到 对 仗 丁 稳 ，
寂寂青楼大道边，纷纷白雪綺窗前。池上鸳
1 有 关 该 诗 作 年 ，可 参 考 南 京 师 范 大 学 钟 翠 红 博 士 发 表 于 《长 江 师 范 学 院 学 报 》第 2 5 卷 第 4 期 的 《江 总 年 谱 及 作 品 纪 年 》
34
忻州师范学院学报
第37卷
鸯不独自，帐 中 苏 合 还 空 然 。屏 风 有 意 障 明 月 ， 灯火无情照独眠。辽西水冻春应少，蓟北鸿来路 几千。愿君关山及早度，念妾桃李片时妍。[4125%
关 键 词 ：宫 体 诗 ；律 诗 ；江 总 ；艺 术 成 就 ；影响 中图分类号：1 2 2 2 文献标识码：A 文章编号：丨67丨-1491(2021)03 -0032 -05
江 总 是 南 朝 时期的著名诗人，由 于 其 历 什 梁 、 陈 、隋三朝，尤其在陈后主时期身居岛位却不持政 务 ，只是•味地和后主饮宴赋诗，在历史上多M 人诟 病 。然而抛开其政治上的失误，江总/K 文学上尤论 从诗歌内容、形式还是意境上都取得了 •定的成就_
到 了 陈 代 ，诗 歌 的 格 律 在 梁 代 诗 人 的 努 力 下 已 取得了长足的进展，诗歌开始全面律化，五言律诗基 本 定 型 ,七 言 诗 也 趋 于 律 化 。这 段 时 期 ，宫体诗的发 M 越来越华艾靡m ,诗人们濒临末世，危 机 四 伏 ，对 政治的无能为力让诗人将精力更多的的投人到诗歌 创作和琢磨诗艺h 。相对于梁诗的稚拙、生 涩 ，陈诗 则相对技巧完美，文采流M 。江总作为陈代较重要 的宫体诗人，其诗歌作品数量可观，质M 也 属 上 乘 ， 他的七言诗大多为艳诗，辞 采 华 美 ，音 调 流 丽 ，抒发 了闺阁女子的凄怨之情，不同于那些空洞的绮艳体 物之作，意 境 优 美 ，可谓 哀 而 不 伤 。如其《宛转歌》 “七夕天河白露明，八 月 涛 水 秋 风 惊 。…… 別燕差 池 有 返 ，离蝉寂寞讵含情。云聚怀情四望台，月冷 相思九重观……”1412575被 誉 为 七 言 歌 行 的 杰 作 ，嵇 留 山 人 陈 祚 明 曾 评 价 此 诗 说 :“故 能 缠 绵 渐 觅 ，对仗 以新隽见长”5 29。还有那律著名的《闺怨篇》，曹道 衡等学者更足直接称“在 诗 的 情 调 上 史 和 晚 唐 温 、 li、韩偟一派颇有相通之处”161290。
江总一生坎坷，也 颇 多 磨 难 。“生于梁武帝大 监丨•八年，七 岁 而 孤 ，依于外氏。”M 3S2侯 景 之 乱 屮 ， “台城陷，总 避 难 崎 岖 ，累年，至 会 稽 郡 。”11384后自 会稽依靠其努萧勃，梁 元 帝 平 侯 景 后 ，江总被征还
朝 ，然 而 “会 江 陵 陷 ，遂 不 行 ，总 自 此 流 寓 岭 南 积 岁 。”m m 一 直 到 天 嘉 四 年 还 朝 ，其 间 长 达 十 四 年 。
注重声律。仕陈期间的作品《三善殿夜望山灯诗》 “n 花疑叶夜，四照似含春。的的连星出，亭亭向月 新 ……”:4 2W 此 诗 虽 然 思 想 内 容 上 无 所 称 道 ，然而 诗歌技巧方而已具律诗的雏形\ 2.3 意境新鲜动人
梁代诗歌格律稚拙、艰涉 ，使诗歌很难表达出优 艾 的 意 境 ,而 陈 代 则 不 同 ，随 若 诗 歌 格 Байду номын сангаас 的 逐 渐 成 熟 , # 加 上 乩 世 激 发 的 义 感 ，以 及 对 艾 RI彳事物的追 逐 ，诗人们创作出r i午多新鲜动人的意境，存诗较多 的江总也不例外，如 ：
永 明 之 后 ，以 萧 纲 为 首 的 穴 体 诗 人 积 极 探 索 诗 歌 的 艺 术 形 式 ，在 声 律 的 精 密 、平仄的协畅和属对的 丁稳方面多所用心，并 取 得 r 一 定 的 成 就 。明汴学 贞《诗源辩体》云 ：“五 n 至梁 简 文 而 rV声 尽 亡 ，然五 L-4 律绝之体于此而备。此古律兴哀之儿也 说明宫体汸实为古诗衰亡，律 诗 兴 起 的 转 关 梁 代 穴 体 诗 中 ，诗 歌 入 律 已 十 分 普 遍 。江 总 此 时 正 伉 青 年,结合前文所述受武帝激赏以及和知名文人的 “忘年友会”，可 知 他 当 时 在 文 坛 是 相 当 活 跃 的 ，那 么 黹 纲 、萧 绎 等 人 的 文 学 主 张 尤 疑 会 深 刻 影 响 到 他 的诗歌创作。《答 王 筠 早 朝 守 建 阳 门 开 》这首诗大
第 37卷 第 3 期 2021年 6 门
忻州师范学院学报
JOURNAL OF X1NZ1I0U TEACHERS UNIVERSITY
Vol.37 No.3 Jun.2021
讼# 总#欷的艺木成就和彩响
张慧芳
( 太 原 城 市 职 、丨k技 术 学 院 文 科 教 研 室 ，山 叫 太 原 030027)