浅析中国情景喜剧的发展过程.doc
浅析国产情景喜剧的特征
浅析国产情景喜剧的特征【摘要】《浅析国产情景喜剧的特征》国产情景喜剧作为中国电视剧领域中的一大类，其具有的特征主要包括多样的主题、幽默的手法、独特的表演特点、广泛的观众群体以及产业化的发展趋势。
在分类和发展历程的引言部分中介绍了国产情景喜剧的起源和发展轨迹。
正文部分分别探讨了国产情景喜剧的主题多样性、幽默手法的特点、表演风格的特点、观众群体的组成以及产业化发展的现状。
结论部分则总结了国产情景喜剧在影视市场中的地位和未来发展趋势。
国产情景喜剧在中国影视市场中扮演着重要的角色，未来随着产业化的深入发展，其在市场上的地位有望进一步提升。
【关键词】国产情景喜剧、特征、分类、发展历程、主题多样、幽默手法、表演特点、观众群体、产业化发展、影视市场地位、未来发展趋势。
1. 引言1.1 国产情景喜剧的分类国产情景喜剧的分类主要包括以家庭为主题的家庭情景喜剧、以办公场所为背景的职场情景喜剧、以学校生活为素材的校园情景喜剧等。
家庭情景喜剧通常以家庭成员之间的亲情、爱情、友情为主线，展现出家庭生活中的笑料和温情；职场情景喜剧则以职场人士的工作、生活为题材，反映出职场中各种趣事和挑战；校园情景喜剧则聚焦于学生之间的友谊、爱情和成长故事，呈现出校园生活的轻松和有趣。
这些不同主题的情景喜剧各有特色，但都以幽默、生活化的表现手法为主，通过夸张、搞笑的情节和语言，让观众在欢笑中感受到现实生活的温暖和乐趣。
国产情景喜剧的分类丰富多样，各类题材在市场上都有一定的受众群体，成为影视市场中不可或缺的一部分。
1.2 国产情景喜剧的发展历程国产情景喜剧的发展历程可以追溯到上世纪80年代初。
当时，电视剧《家庭》被认为是中国第一部情景喜剧，它以家庭生活为主题，轻松、幽默地展现了普通家庭的日常琐事和趣事。
随后，随着中国电视剧产业的逐渐发展，情景喜剧类型逐渐丰富并受到观众的喜爱。
在90年代，随着社会经济的快速发展和人们生活水平的提高，情景喜剧迎来了新的发展机遇。
论中国情景喜剧的发展
再 比 如 《梅 兰 芳 》， 写到最后 ， 梅兰 芳离去 的时候 ， 写 到
这 ， 我就 忍 不 住 写 了 ： 暗香 浮 动 。 结 果讨 论 剧 本 ， 有人 就 说 ： “ 暗香浮动 ， 我在 舞 台上 给 你撒 香 水 吗 ？ ” 她认为“ 暗 香浮动 ” 这 舞 台提 示 不 专 业 ， 我 实在忍不住说 ： “ 我 要 给 你扫盲” 。 我 说 我 作 为 一 个 剧 作 家 ， 我 写 到 这 ，情 之 所
说傻话 ， 男子汉 的热泪 ， 为之抛洒” ……这样接着 ， 舞 台 的节奏、 心 理 节 奏 把 拖 戏 的地 方 全 压 下 去 了 ， 效果极好。
１ ９ ８ ２年 引 进 一 部 《 马丁叔叔》 的美 国情 景 喜 剧 ， 在 １ ９ ８ ３ 年， 同样 是 广 东 电视 台 ， 其 一 档 综 艺 节 目《 万紫千红》 将
［ 摘 要 ］ 情景 喜 剧 是 从 西 方 国 家 流入 中 国的 一 种 节 目样 式 。 自情 景 喜 剧
在 我 国起 步 以 来 ， 历经风雨 ， 越 来越 受到 国人 的 喜 爱 与 追 捧 ， 情 景 喜 剧 得
以蓬 勃 发 展 与 沉 淀 ， 本文主要从它的发展历 史、 艺术特征等 方面考虑 ． 再 结 合 中外情 景 喜 剧 的 对 比研 究 ， 论 述 中 国情 景 喜剧 的 发 展 状 况 。 ［ 关键词］ 情 景 喜剧 发 展 艺 术特 征 对 比 研 究
一
定 要 独特 ， 哪样 来 得 好就 哪样 来 。 写 电视 剧 ， 都要 去 学 电影 ， 所谓蒙太奇 。 一 场 是 这 么
一
年 退 出 了荧 幕 。 虽 然 没 有给 多数 中国观 众 留下 印象 ，
但 是 却 能 看 出 情 景 喜 剧 的 确 曾 经 试 图 要 在 中 国 荧 幕 上
浅析中国情景喜剧的发展过程
浅析中国情景喜剧的发展过程以2010年为界，中国情景喜剧不仅经历了时间上的延伸，而且出现了电视情景喜剧和网络情景喜剧并存的重大转变。
真正理解中国情景喜剧的发展路径，必须跳出国内研究聚焦电视情景喜剧的局限，即主要谈论从《我爱我家》到《爱情公寓》一段历程，或稍稍从时间性上补充论及《废柴兄弟》等作品的模式，应该充分关注到2010年以后的网络情景喜剧与之前电视情景喜剧有了重大区别。
因此，必须从跨媒介视野的角度才能看到情景喜剧在中国发展的完整路径，才能更深层次地揭示中国情景喜剧发展中的根本问题，即作为舶来艺术样式，情景喜剧如何实现持续本土化。
一、电视情景喜剧的高峰与尴尬1.《我爱我家》：早熟而孤独的高峰20世纪90年代初期，从美国留学回来的英达为中国引入了“情景喜剧”这一艺术样式。
尽管完全是舶来品，英达导演的中国第一部情景喜剧《我爱我家》却取得巨大成功，这背后既有能被复制的原因也有难被复制的原因。
前者使《我爱我家》深刻影响了中国情景喜剧的发展，后者则让《我爱我家》成为中国情景喜剧发展史上早熟却孤独的高峰。
《我爱我家》将美国由街头歌舞表演发端的情景喜剧形式与中国自身的相声和小品艺术结合，开创了情景喜剧的中国本土化模式，这也是《我爱我家》诸多成功原因中一直被后来者复制的根本一条。
《我爱我家》的核心创作团队中有梁左和王朔两人。
梁左是难得的语言大师，贡献了许多优秀的相声作品，其创作一贯将荒诞情形或巧合奇遇与生活场景巧妙结合，形成新颖的喜剧情景，相声《虎口遐想》《电梯奇遇》是其中的典型代表。
情景喜剧更长的叙事篇幅无疑给了梁左更大和更自由的施展空间，《我爱我家》中《电视采访》一集就是相声《虎口遐想》的放大。
从误落虎前的青年到误被当作救人英雄的“贾志新”，两者都发挥了一段极为相似的自我想象：“就在这万分危急的时刻，我脑海中刷刷刷刷刷刷闪出了很多英雄人物……(带比划)我想起了董存瑞炸碉堡，就像冬天里的一把火……”(《电视采访》)“老虎一瞪我，我脑子里‘噌’地一下，出现了许多英雄人物! 我一想……咱们不能给青年人丢脸!过去你们看戏，《武松打虎》好不好?”(《虎口遐想》)梁左还成功地将相声艺术中“损”和“贫”的语言特点移植到了情景喜剧中，不少作品中都有类似相声“捧哏”与“逗哏”间的语言交锋痕迹，因此与美国情景喜剧相比，中国情景喜剧语言的密度、长度和对于对话的倚赖程度明显更高。
中美情景喜剧比较
正文一：发展历程与传播渠道
1、中国情景喜剧发展历程
中国的情景喜剧起源于20世纪80年代，以《编辑部的故事》为代表。自那时起， 中国情景喜剧在探索过程中逐渐发展壮大，成为国内电视荧屏上的重要节目类 型。随着时代的变迁，中国情景喜剧在主题、形式、风格等方面也不断创新， 如《武林外传》、《爱情公寓》等作品展现了全新的创作思路。
中美情景喜剧比较
01 引言
目录
02
正文一：发展历程与 传播渠道
03
正文二：受众群体与 内容创作
04
正文三：幽默表达与 对比分析
05 结论
引言
情景喜剧是一种广受欢迎的电视节目形式，在全球范围内都有广泛受众。中美 两国作为全球最大的两个娱乐市场，其情景喜剧产业也具有显著的地位。本次 演示将从发展历程、传播渠道、受众群体、内容创作、题材选择、幽默表达等 方面，对中美情景喜剧进行深入比较，分析其异同点与共性。
结论
总的来说，中美情景喜剧在诸多方面存在异同点。这些异同点既体现了两国不 同的文化背景和社会环境，也反映了观众需求和市场机制等方面的差异。尽管 存在差异，但两国情景喜剧都为观众带来了欢乐和思考，成为了全球流行文化 的重要组成部分。在今后的发展过程中，可以相互借鉴和学习彼此的成功经验， 积极探索新的创作思路和表现形式，为观众带来更加优秀的作品。
谢谢观看
正文三：幽默表达与对比分析
1、幽默表达
中美情景喜剧在幽默表达方式上存在一定差异。中国情景喜剧的幽默更多体现 在语言和情节的巧妙安排上，如相声、小品等元素的使用，以及剧情的反转和 意外。而美国情景喜剧则更加注重角色塑造和情境设置，通过人物之间的互动 和情节的铺陈来达到幽默效果。
2、对比分析
从以上各方面比较可以看出，中美情景喜剧各有特点。中国的情景喜剧更加贴 近本土观众，社会现实问题，具有浓厚的民族特色和文化底蕴。而美国情景喜 剧则更加国际化，涉猎题材广泛，注重个体和社会冲突，给观众带来不同文化 视在保持本 土文化特色的同时，与国际市场和观众需求接轨；如何在不断创新的同时，保 持剧集质量和观众口碑等。
对中国情景喜剧发展现状的思考
对中国情景喜剧发展现状的思考中国情景喜剧在经历了十余年发展历程后,其优势在于本土化的创作样态和重构化的剧作模式。
这其中又包括：小品式的情节结构、地域性的文化回归、个性化的人物情趣和平民化的语言魅力。
同时还应看到其存在的缺失：幽默智慧的缺失、剧作丈本的粗糙和电视剧样态的模糊。
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其中又包括：这小品式的情节结构、地域性的文化回归、t4,物情趣和个E{的人平民化的语言魅力。
同时还应看到其存在的缺失：幽默智慧的缺失、剧作丈本的粗糙和电视剧样态的模糊。
【关键词】情景喜剧发展现状缺失却也能说是逐渐宽广。
近两年的从“景喜剧”st a in c me y简称不平坦，情(i t o d, u o s c m) i o是脱胎于2世￣,年代美国的广播发展状况可以看到，t 0 20 2无论是创作、作、制投资后演变成电视室内剧，称“皂剧”它通俗肥。
以下几方面初见端倪：一2地域性的文化回归、地域文化是我国历史发展中的宝贵财在一定程度上反映出这个地区的文化状况、人文特征。
电视作品正是借助方言这一传而剧 . 0代末搬上电视后逐渐发展壮大，还是市场，大有升温之势。
一点可以从富。
言作为地域文化的最表层面貌，以4年以都这方可常是在一个较为固定的空间里展现一幕幕并不连贯的喜剧情景，用幽默、稽、闹采滑戏的喜剧形态，用小品似的故事样式，人们将在现实境遇中的种种无奈、困惑、盼、想企梦、本土化的创作样态播文化的有利方式将不同的地域风格加以这中国的情景喜剧在诞生之初就受到西突显。
种方法也时常被移植到我国情景喜方情景喜剧的强烈影响，可避免的带有剧当中。
观众的接受心理角度分析，不从这种1小品式的情节结构、作了喜剧化的释放，是产生笑的效果的系列模仿和借鉴的痕迹。
我爱我家》《《、闲人马大平民式的脸谱化设置拉近了他们与剧作之短剧。
从《无敌三脚猫》看中国情景喜剧的发展趋势
Ｍ Ｎ ＧＭ Ｎ Ａ Ａ Ｅ ＥＴ
从 《 敌 三 脚 猫 》 中 国情 景 喜 尉 的 发 展 趋 势 无 看
口翟 茜 孙 志 宇
（ 东 师 范 大 学传 播 学 院 海 华 上 ２０６） ０ ０ ２
摘 要： 随着生活节奏 日益 紧迫， 情景喜剧受到越来越广泛的关注。 在我国， 情景喜剧发展较晚， 无论是质量、 出数量还是受众规模 播 都不容乐观。本人就 以分析最近取得 高收视和好评的情景喜剧 （ 敌三脚猫》 优 的成功经验 ， 来给中国情景喜剧 的发展提供一些借鉴。 关键 词： 情景喜剧 背景笑声 方言 无敌三脚猫
系列喜剧， 度一般为 ２—３ 长 ４ ０分钟 ， 固 有 定 的演 员和 场 所 。① 情景喜剧最早起源于美国， 上世纪九 十年代末， 国拍摄并播放 了第一部情景 我 喜剧 《 我爱我家》 现在情景喜剧在 中国已 。 经有十多年的发展历史 ，但无论是质量 、 的核 心 — — 这 种 冲 突越 被 强 化 ， 越 显 得 就 言 元 素 产 生 喜 剧 的效 果 更 能 很 好 的与 观 众建立情感纽带 。方言是独特 的文化， 具
五 、 近生 活 ， 贴 产生 共 鸣 情景喜剧的剧情是虚拟 出来的， 观众 之 所 以对 这 种 明 知 是 虚 拟 的情 感 交 流 产 生愉悦 ，是来 自情景喜剧的剧场效果， 观 众可 以从 中产生共鸣，这就要求情景喜剧 必须 贴近 于 生活 。 妩 敌 三 脚猫》 造 了这 营 样 的一个 家庭 和 氛 围 ， 有 大城 市 的喧 嚣 ， 没
一
方式 ， 把社会 问题呈现在观众面前 。这部 剧 虽 然 是 儿 童 情 景 喜剧 ， 是 每个 人 都 会 但 在 剧 中人 物 上 找 到 自己 生活 里 的 影 子 。 情 景 喜 剧 一 定 要 有 冲 突 才 能达 到 喜 剧 的 目 的，所 以要人物的背景 设置上尤其关键 ， 另 一 方 面 ， 景 喜 剧 也 要 与 时 俱 进 ， 讨 情 探 现 今 最 热 点 的话 题 ， 能 吸 引 观众 。 更 二 、真 实 趣 味 而非 说 教 很 多情景喜剧 都急于灌输 观众一些 思想 ， 导 致 说 教 的感 觉 强 烈 （ 敌三 脚 而 （ 无 猫 》 有 另 类 的教 育 理 念 ， ‘ 孩 太 乖就 则 像 小 等于窝囊废 ，没 出息”“ 、 小孩 受欺 负是好 事， 这样长大才能对欺 负有免疫力 ’ 样另 这 类的教育理念比比皆是 。 随着时代的变迁 ， 些 传 统教 育应 该 改变 了 ，在 呒 敌 三 脚
对中国情景喜剧发展现状的思考
对中国情景喜剧发展现状的思考
中国情景喜剧的发展现状呈现出一些新的特点和趋势。
首先，随着国内电视业的发展，情景喜剧逐渐失去了其绝对的影响力。
在过去的几十年里，情景喜剧曾经是中国电视荧屏上的一种重要形式，以其独特的幽默风格和深入人心的故事情节赢得了观众的喜爱。
然而，随着时间的推移，观众的审美疲劳逐渐显现，对情景喜剧的要求也越来越高，这使得情景喜剧在一段时间内陷入了困境。
其次，随着互联网和移动通信技术的发展，观众的观看习惯也在发生变化。
传统的电视媒体逐渐被网络视频所取代，观众更加倾向于选择自己喜欢的内容，而不是被动的接受电视台的安排。
这也给情景喜剧的发展带来了新的挑战。
然而，尽管面临着这些挑战，中国情景喜剧仍然在不断探索和创新。
一些新的作品开始尝试突破传统的模式，加入更多的新鲜元素和话题，以吸引年轻观众的关注。
同时，一些老牌的情景喜剧也在不断进行自我更新和改进，以适应时代的变化和观众的需求。
总的来说，中国情景喜剧的发展现状是处于一个转型期。
面对新的挑战和机遇，情景喜剧需要不断地进行创新和改进，以适应时代的变化和观众的需求。
同时，也需要更多的优秀作品来引领中国情景喜剧的发展。
我国电视情景喜剧浅析
我国电视情景喜剧浅析又到毕业季了，大家的论文准备的怎么样了，下文是我国电视情景喜剧，一起来看看吧!情景喜剧起源与美国，早期可分为广播情景喜剧和电视情景喜剧两种，电视情景喜剧是模仿广播情景喜剧的产物，然而随着科学技术的发展，电视情景喜剧已经成了情景喜剧的代名词。
1992年，英达经过五年时间精心制作的《我爱我家》搬上电视荧屏代表着中国第一部真正意义上的电视情景喜剧的诞生，从此中国的电视观众看到了一种全新的电视节目形式，电视情景喜剧也开始了它在中国本土化的成长历程。
如今电视情景喜剧已经成了当今电视屏幕不可或缺的电视节目类型。
经过十几年的发展，电视情景喜剧虽然诞生了不少优秀作品，但是这种艺术形式仍然处于市场的边缘状态，收视率欠佳。
总体来说，我国的电视情景喜剧的制作和播出制度仍然有待完善，剧本的质量有待提高。
1、我国电视情景喜剧的现状1.1制作成本低，剧本质量差目前，我国的电视情景喜剧的制作规模简单、投资较少，质量也普遍偏低。
因为情景喜剧的录制大都是在摄影棚里，场景简单，外景不多，所以情景喜剧更被人误解为是所有电视剧中投入最低的一种。
“中国情景喜剧之父”英达就曾说“：情景喜剧的预算资金非常少。
”尤其是给编剧的钱，最多也只有1万元1集。
然而，情景喜剧想要成功必须需要一个精彩的剧本，以美国的《老友记》为例，一集的制作成本就高达数千万美元，付给编剧的片酬也已达每集百万之巨，从《老友记》得到的高收益(大结局的售价就高达30秒200万美元)来看，这是完全值得的。
xx年的《武林外传》就因为剧本的质量高才得到观众的喜爱。
由于成本低、剧本质量差，我国电视情景喜剧的质量始终得不到提高，市场效益欠佳，仅能勉强收回成本。
另外，由于大量缺少文化积淀的业余写手挤进情景喜剧创作领域，导致情景喜剧的剧本质量普遍比较低劣。
1.2选材单一，情节雷同我国的电视情景喜剧大部分是展现都市世俗生活，选择题材比较单一，表现儿童生活的只有《家有儿女》，表现农民生活的迄今没有。
情景短剧
中国电视情景喜剧的困境与突围回首中国的情景喜剧的发展历程，从1993年《我爱我家》在荧屏上的出现，成为中国第一部真正意义上的情景喜剧。
它让国内电视观众体味到了一种全新的电视节目形式，也使这种相对较新的电视节目开始了它在中国本土化的成长历程。
可喜的是，情景喜剧很快贴合中国的社会文化背景，其制作模式符合电视市场发展的要求，形式特点也迎合了电视受众的娱乐化收视行为和收视心理，一时之间，情景喜剧在中国风生水起。
《东北一家人》、《爱情公寓》、《武林外传》、《家有儿女》等一大批国产情景喜剧给观众带来了无限的思考和欢乐。
这一电视剧种已获得很大发展。
但问题仍是不少。
不少作品太多极度夸张的情节，低级庸俗的笑料，编造痕迹过重，没有吸引人的故事和成功的喜剧人物，尽管编导们作出种种努力，情景喜剧的创新之路却仍然越走越窄。
一、情景短剧的简介及起源情景喜剧(situation comedy/sitcom)，亦称处境喜剧，是1947年在美国诞生的新兴的电视化的喜剧模式。
最开始出现在广播中，时至今日将大本营搬到了电视屏幕上。
情景喜剧一般有固定的主演阵容，一条或多条故事线，围绕著一个或多个固定场景进行，如家庭。
1992年，曾在美国留学的英达导演，将它引渡过来。
从此，中国的情景喜剧开始了其自身的发展。
十几年来，情景喜剧在中国曾遇到水土不服的困难，一度不被中国广大的电视观众所接受。
但其凭借自身顽强的生命力，不断克服困难、发展完善，终于得到中国观众的广泛认可。
当年被评为"最差电视剧"的《我爱我家》如今已被尊奉为经典之作。
二、中国情景喜剧的特点（一）娱乐大众情景喜剧是一种轻喜剧。
它的宗旨是，让观众在休闲中得到娱乐。
它的思想内涵清晰明了，通俗易懂。
作为喜剧，它往往更富于反映社会现实、人性本质的深度和广度，以其富有生动的形式，幽默、诙谐的手法使观众感到舒畅、快乐。
情景喜剧以博得观众的笑声为目标，无论是虚拟情境还是罐头笑声，都是造就娱乐气息，让观众在明知是虚拟的现实中得到感染。
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我国电视情景喜剧浅析
我国电视情景喜剧看到了我国情景喜剧创作者对我国情景喜剧的探索和创新。
情景喜剧起源与美国,早期可分为广播情景喜剧和电视情景喜剧两种,电视情景喜剧是模仿广播情景喜剧的产物,然而随着科学技术的发展,电视情景喜剧已经成了情景喜剧的代名词。
1992年,英达经过五年时间精心制作的《我爱我家》搬上电视荧屏代表着中国第一部真正意义上的电视情景喜剧的诞生,从此中国的电视观众看到了一种全新的电视节目形式,电视情景喜剧也开始了它在中国本土化的成长历程。
如今电视情景喜剧已经成了当今电视屏幕不可或缺的电视节目类型。
经过十几年的发展,电视情景喜剧虽然诞生了不少优秀作品,但是这种艺术形式仍然处于市场的边缘状态,收视率欠佳。
总体来说,我国的电视情景喜剧的制作和播出制度仍然有待完善,剧本的质量有待提高。
1我国电视情景喜剧的现状
1.1制作成本低,剧本质量差目前,我国的电视情景喜剧的制作规模简单、投资较少,质量也普遍偏低。
因为情景喜剧的录制大都是在摄影棚里,场景简单,外景不多,所以情景喜剧更被人误解为是所有电视剧中投入最低的一种。
中国情景喜剧之父英达就曾说:情景喜剧的预算资金非常少。
尤其是给编剧的钱,最多也只有1万元1集。
然而,情景喜剧想要成功必须需要一个精彩的剧本,以美国的《老友记》为例,一集的制作成本就高达数千万美元,付给编剧的片酬也已达每集百万之巨,从《老友记》得到的高收益(大结局
1。
中国情景喜剧发展研究
中国情景喜剧发展研究摘要：情景喜剧——它主要功能就是娱乐。
而且现在越来越多的人重视娱乐。
情景喜剧没必要给它安插多高的意义，它就是给人一种休息和消遣。
情景喜剧最辛辣和最有魅力的地方，它应该是一个刀子，刀刃的指向是人性的污点和社会的弊端，但是现在题材不够广泛，限制过多，讽刺力度不够。
情景喜剧现在只能在各剧种的边缘走来走去，讨一些彩儿。
要么把生活剧喜感化，要么把喜剧生活化。
未来喜剧题材应该更广泛化，喜剧的讽刺力量的指向性更深。
关键词：情景喜剧；发展；中国正文引言：情景喜剧是再美国诞生的新兴的电视剧化的喜剧，当情景喜剧引入中国的时候，他在中国有了自己的发展，刚开始来到中国的时候发展并不是很顺利，遇到了很多问题，但是随着电视剧的发展和人们对实物看法的不同，情景喜剧逐渐被人们所接受，在中国几十年的发展，情景喜剧得到了中国观众的广泛认可，但是情景喜剧还有很多不足之处有待进一步的发展，他在中国的发展空间是很大的。
一：中国情景喜剧的发展概况情景喜剧，是1947年在美国诞生的新兴的电视化的喜剧模式。
1992年，曾在美国留学的英达导演，将它引渡过来。
从此，中国的情景喜剧开始了其自身的发展。
十几年来，情景喜剧在中国曾遇到水土不服的困难，一度不被中国广大的电视观众所接受。
但其凭借自身顽强的生命力，不断克服困难、发展完善，终于得到中国观众的广泛认可。
当年被评为"最差电视剧"的《我爱我家》如今已被尊奉为经典之作。
情景喜剧不仅在我国电视荧幕上站稳脚跟，获得越来越多观众的喜爱，而且取得了许多骄人的成绩，出现了一批深受好评的佳作，如充满东北地方风味的《东北一家人》，为儿童教育树典范的《家有儿女》，还有以诙谐搞笑著称的《武林外传》等。
情景喜剧在中国的发展主要可以分为这几个阶段：初生期的时间为90年代初期（约93—96年）主要形式是电视剧化，电视台基本以自播为主，其质量比较单一、幼稚，数量较少，主要以计划性为主，市场化概念薄弱，观众普遍反映不满意代表作品：《我爱我家》《编辑部的故事》《爱你没商量》《京都纪事》《海马歌舞厅》展开期的时间为90年代中末期（约97—00年），形式剧场化，特点明晰，有特定的播出平台（如630剧场），精品力作少，市场份额小，数量较多，节目交易渐成熟，能欣赏程度高主要代表作品：《新72家房客》、《闲人马大姐》放量期时间为2000年至今形式栏目化，内容主流与非主流特征明确，质量多元化、地域化、方言化发展，数量比较多，更为市场化、成熟化，观众追求时效性、贴近性、真实性。
从《爱情公寓》看国产情景喜剧的发展
从《爱情公寓》看国产情景喜剧的发展□李文丽《爱情公寓》是一部典型的情景喜剧。
该剧犹如一匹黑马出现在电视屏幕上,一经播出便深受年轻群体喜爱,使国产情景喜剧迈向了新的发展时代。
伴随着前三季的热议度和关注度,《爱情公寓》系列第四季也在寒假档亮相荧屏。
《爱情公寓》系列情景喜剧之所以能够在竞争日益激烈的媒介环境下吸引观众,赢得市场,其原因可归结为以下几个方面:情节设置:以偶然代替必然,以碎片代替整体《爱情公寓》故事情节设置的最大特点莫过于“偶然性”,从剧中人物的结识方式就不难看出,整个剧情都建立在偶然性戏剧事件的基础上。
国外留学归国的展博在大巴上巧遇富家女婉瑜;胡一菲在工作中认识了与自己意见相左的曾小贤;子乔和美嘉在为房租一筹莫展之时刚好碰上走错门的关谷。
自此,几位主角正式成为爱情公寓的房客。
偶然性的相识又导致了日后故事的发展,这种戏剧化的偶然性也与现实的社会生活息息相关。
当代都市年轻人最常遇到的就是合租问题,有时合租对象是朋友同学,有时是陌生人,在同一屋檐下会发生很多意想不到的事件。
以此作为故事背景,便于观众迅速接受并及时融入剧情。
与其他的情景喜剧相比,《爱情公寓》更突出每集的独立性,甚至在每一集中不同事件之间的连续性也很弱。
碎片式的情节设置割裂了对于整体的追求,《爱情公寓》集中体现了多线并进的叙事风格。
这种不连贯的多条线索的情节设置,恰恰迎合了当代快节奏生活状态下都市年轻人的收视心理。
情景喜剧的最大特点就是让人愉悦放松,因而观众并不需要了解剧情及人物,随意收看任何一集就可以达到缓解压力、放松心情的目的。
独立的故事、偶然的情节使《爱情公寓》的每一集结局都有“反转”的效果,让人捉摸不定,因而感到惊喜不断。
想比之下不难发现,传统情景喜剧的情节设置通常是在喜剧的外衣下包裹着“教化”的内核。
基本上可以概括为:贪小便宜吃大亏,死要面子活受罪,善有善报福有攸归,强调对于家庭、亲人的责任感等。
而《爱情公寓》抛弃了这些固有模式与观念,放弃宣传教化,用表层和现象来取代深度和本质,追求人物、时空、观念的平面化,使其向世俗文化、商品文化、消费文化方向发展。
中国情景喜剧的发展历程
中国情景喜剧的发展历程1前言情景喜剧，英文称为situation edy，简称sit，发源于美国。
情景喜剧一般有固定的主演阵容，一条或多条故事线，围绕一个或多个固定场景进行。
现在的情景喜剧多在电视荧屏上播放，故称电视情景喜剧。
实际上，电视情景喜剧是由广播情景喜剧发展而来的。
上世纪初期的美国，一些诸如酒吧这样的娱乐场所老板雇佣演员站在吧台前面，给顾客们讲笑话，以此来制造快乐放松的氛围，增加客源和人气。
这种娱乐搞笑的表演获得了良好的效果，并形成了一定的规模。
一些富有远见的美国广播从业者注意到了这一现象，在电台节目中运用了这一形式，上世纪30年代逐渐发展成为了广播情景喜剧。
后来，随着完整而幽默诙谐的故事情节、特定的故事场景被引入，所创作的人物形象也逐渐鲜明，广播情景喜剧己经具备了向电视情景喜剧转变的基础。
上世纪40年代末50年代初，电视在美国风靡，急速增加的电视机销量显示了美国人多电视节目的强劲需求，电视业需要更多的电视节目填充空白。
很多的广播节目被引入电视，广受欢迎的广播情景喜剧也因此被搬上电视荧幕。
1947年，《玛丽凯和琼尼》(Mary Kay and Johnny)成为美国也是世界上第一部电视情景喜剧。
2中国情景喜剧的发展历程由此可见，情景喜剧先在酒吧中诞生，在广播中完善和充实，最后被引入电视发展壮大起来。
中国的情景喜剧诞生较晚，1982年，美国情景喜剧《火星叔叔马丁》被引入中国。
直到改革开放之后的上世纪80年代末、90年代初期，中国本土情景喜剧才开始真正萌芽。
大体上中国的情景喜剧发展可以分为如下五个阶段:(1)准备阶段(1983-1992年) 20世纪80年代中期开始，中国的政治经济均发生了重大变革。
电视机开始进入城市家庭并逐渐普及起来，此时的中国电视剧在人们生活中扮演的角色发生了变化。
除了作为教化认知的宣传工具，被赋予了更多娱乐功能。
这一时期的通俗电视剧中，有两部作品对后来情景喜剧的诞生起到了重要的作用。
中国电视情景喜剧叙事手法的流变
中国电视情景喜剧叙事手法的流变
电视情景喜剧作为舶来品，在我国经过二十年的本土化发展，已经具有了独特的创作模式与创作方式。
从1993年的《我爱我家》到2014年的《爱情公寓4》，我们不难看出我国情景喜剧创作从最初的
萌芽在一步一步地走向成熟，也逐渐成为了观众喜闻乐见的一种电视剧类型。
虽然，情景喜剧落户我国较晚，但是发展速度并不缓慢，创作方式也在不断创新，特别是在叙事手法方面，已经独具特色。
本文主要从叙事学角度对一些优秀国产情景喜剧进行分析，来探讨我国情景喜剧叙事手法的流变之因和流变的体现，以期可以为中国情景喜剧今后的创作提供理论基础，并能够为情景喜剧理论研究开辟新的思路和新的视角。
本文主体部分总共分为四部分：第一部分主要介绍情景喜剧的概念、特征，以及梳理我国电视情景喜剧的发展历程。
第二部分首先理清情景喜剧与叙事的关系，阐明叙事之于情景喜剧的重要性，从而得出我国情景喜剧叙事手法的流变之因。
本文认为我国情景喜剧叙事手法发生流变的原因主要有两点：一个是在大众文化日益影响下，受众审美需求不断发生变化；二是创作者不断革新创作观，叙事手法更加多样化、成熟化。
第三部分将以各时期的国产优秀情景喜剧为实例，在叙事文本、叙事结构、叙事空间、叙事风格等方面，来探讨我国情景喜剧叙事手法的流变。
第四部分探讨我国情景喜剧叙事手法在不断借鉴、创新发展中得与失。
本文认为创新的叙事手法在增强喜剧效果、丰富叙事情节等方面取得了较好的效果，但是与此同时，这种创新对传统的喜剧精髓没有很好的得以继承与发展，这又是我国情景
喜剧在今后的创作中应当深思的。
我国情景喜剧发展探析
我国情景喜剧发展探析发表时间：2011-10-24T16:53:34.643Z 来源：《魅力中国》2011年7月下供稿作者：刘莹[导读] 情景喜剧十几年来凭借顽强的生命力蓬勃发展，越来越受到中国观众的喜爱。
刘莹（临沂大学传媒学院，山东临沂 276000）中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1673-0992（2011）07-132摘要：我国情景喜剧自1992年由英达导演引入中国，发展已有19年了，从《我爱我家》、《闲人马大姐》、《东北一家人》到《候车室的故事》，可以说这些优秀的作品已经奠定了中国电视情景喜剧的基石，情景喜剧十几年来凭借顽强的生命力蓬勃发展，越来越受到中国观众的喜爱。
如此迅速的发展必定会带来一系列问题，如何改善和解决这些问题成为摆在我门面前的一大问题。
关键词：情景喜剧；现状；瓶颈；历程情景喜剧是指在特定的情景和特定的人物关系下发生的一系列带有喜剧色彩的情节剧。
它的片长通常在30分钟以内，间隔若干分钟便有现场观众的笑声传出，采用幽默、滑稽、戏闹的喜剧形态，将人们在现实境遇中的种种无奈、困惑、企盼、梦想作了喜剧化的释放。
作为一种电视节目类型，情景喜剧在美国已经有50多年的历史，发展成熟．诞生了很多优秀的剧集，累积了丰富的成功经验。
一、我国情景喜剧发展现状我国国产情景喜剧出现的19年来，国产情景喜剧走的虽然很坎坷，但却越走越成功。
尤其是近几年，随着越来越多情景喜剧的出现，情景喜剧在现代电视剧的发展中占据了一个不小的篇幅。
很长的一段时间，国产情景喜剧都是《我爱我家》扛大旗。
作为开山之作，它已经成了中国情景喜剧的代名词和衡量其他情景喜剧的标准。
主创者英达所成立的英氏公司是我国情景喜剧创作的主力军。
由于创作人员的稀少，曾使得英达在谈到这一问题时，总是流露出一种独孤求败的意味：“中国情景喜剧只有竞争才会出现好成绩”，“我现在只能给自己培养对手”。
可喜的是，随着国产情景喜剧的增多，导演的群体在扩大。
中国情景喜剧消亡史
中国情景喜剧消亡史锋芒智库 2019-02-13 02:33:46⽂⼁⼤静中国电视剧若有编年史，《武林外传》⽆疑将写下浓墨重彩的⼀笔——2006年1⽉2⽇，这部⾃带颠覆精神的国产情景喜剧横空出世，开播后的第10天收视率便飙升⾄9.49%，其⼤结局甚⾄被安排在除⼣夜与央视春晚正⾯“刚”收视。
时⾄今⽇，《武林外传》的⾖瓣评分仍停留在9.4，⾖瓣⽹友评价其“从包装到内在都是⾥程碑式的”。
时隔13年，关于《武林外传》的集体记忆再次被唤醒。
2⽉7⽇，00后⼩戏⾻们出演的《天真派：武林外传》上线，还原度极⾼的剧情再现了七侠镇上发⽣的⼀个个啼笑皆⾮的江湖故事。
随后，喻恩泰在《声临其境》中的数段配⾳视频登上微博热搜，前有猪年春晚⼤放异彩的“佟掌柜”闫妮，后有将《亨利五世》演绎的炉⽕纯青的“吕秀才”，他们串连起来的，是活跃在来福客栈中⼀个个深⼊⼈⼼的经典⾓⾊：跑堂的⽩展堂、暴脾⽓的郭芙蓉、稚拙厨⼦李⼤嘴、机灵少⼥莫⼩贝……《武林外传》⾥“流淌”着的，不仅是天马⾏空的侠义世界，更是中国情景喜剧最辉煌⿍盛的岁⽉——往前是《我爱我家》《炊事班的故事》《家有⼉⼥》，往后是曾陷⼊抄袭风波的《爱情公寓》，⽽所有的嬉笑怒骂、⿁马荒诞以及被乾坤挪移⾄家长⾥短中的暗喻和戏谑，都随着情景喜剧黄⾦时代的落幕戛然⽽⽌。
中国情景喜剧的萌芽与诞⽣三⼗年前，内陆电视剧市场还是“严肃作品”的天下。
82版的《西游记》、84版的《武则天》、85版的《济公》、86版的《聊斋》、87版的《红楼梦》……⼏乎所有80年代红极⼀时的作品都在宏伟厚重的年代感、历史感中穿梭前⾏，单就内容⽽⾔，与观众柴⽶油盐的现实⽣活割裂严重。
直到1991年《编辑部的故事》上映，这部由赵宝刚、⾦炎执导，王朔、冯⼩刚、马未都领衔编剧，葛优、吕丽萍、侯耀华等⼈主演的电视剧，将叙事视⾓缩⼩到《⼈间指南》杂志编辑部的⼏名编辑⾝上，剧情杂糅进社会热点话题，台词风格诙谐幽默，在严肃作品占据C位的电视剧市场中注⼊了“轻喜剧”的新活⼒。
浅析中国情景喜剧的现状及发展
浅析中国情景喜剧的现状及发展
吴浩文
【期刊名称】《南方电视学刊》
【年(卷),期】2008(000)004
【摘要】情景喜剧是指在特定的情景和特定的人物关系下发生的一系列带有喜剧
色彩的情节剧。
它的片长通常在30分钟以内，间隔若干分钟便有现场观众的笑声传出，采用幽默、滑稽、戏闹的喜剧形态，将人们在现实境遇中的种种无奈、困惑、企盼、梦想作了喜剧化的释放。
作为一种电视节目类型，情景喜剧在美国已经有
50多年的历史，发展成熟．诞生了很多优秀的剧集，累积了丰富的成功经验。
它
和情节系列剧、电影是美国晚问黄金时段的三大影视剧类型，收视率往往名列前茅。
而作为一种舶来品，情景喜剧在中国已经发展十余年。
中国情景喜剧虽也不乏优秀作品，但总体上处于市场的边缘状态。
到现在为止，中国的情景喜剧始终不具备一套完善的制播制度，剧本质量总体不算高，在收视率方面也是频频遭到冷遇。
【总页数】4页(P30-33)
【作者】吴浩文
【作者单位】毕南理工大学新闻与传播学院硕士研究生
【正文语种】中文
【中图分类】J975.2
【相关文献】
1.浅析中国情景喜剧对国外情景喜剧借鉴式发展——以《爱情公寓》和《老友记》为例 [J], 闫翠萍;向星程
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论中国电视情景喜剧的式微
2022/5下中国电视情景喜剧的式微中国电视情景喜剧始自1993年英达执导的《我爱我家》。
该剧播出后大获成功，由此催生了一系列类似的电视剧，如1997年开播的《候车大厅》《新72家房客》、1998年开播的《中国餐馆》、1999年开播的《老窦一家亲》、2000年开播的《外来媳妇本地郎》《闲人马大姐》以及2001年开播的《东北一家人》、2002年开播的《炊事班的故事》、2003年开播的《都市男女》、2005年开播的《地下交通站》《家有儿女》、2009年开播的《喜剧学院》《无敌三脚猫》《爱情公寓》等。
这些情景喜剧的播出给观众带来了欢乐，因而深受广大观众的喜爱。
到21世纪初，中国情景喜剧发展态势良好，成绩斐然，以至于苗棣等电视学者乐观地认为：“以我们现在的制作水平与观众情况，达到美国现在的情景喜剧的水平还需要6年，加上要实现美国那样制度化的播出预期还要10年。
”①要知道，美国电视情景喜剧始于1947年的《玛丽·凯和琼尼》，经历了半个多世纪的发展，而我国的电视情景喜剧才发展了十多年，能把差距缩小到这个程度已属不易，但大约从2010年开始中国电视情景喜剧出现了明显的滑坡。
具体表现在以下几个方面：一、少有新剧。
不断有代表性的作品出现在电视观众面前是一个电视剧类型葆有活力的体现，但遗憾的是，近年来少有新的中国电视情景喜剧与广大电视观众见面。
一份针对青岛农业大学广播电视编导专业本科生的简单抽样调查显示，在被采访的32名同学中，有21人看过的最新的中国电视情景喜剧是《爱情公寓》，有7人看过的最新的中国电视情景喜剧是《家有儿女》，有3人看过的最新的中国电视情景喜剧是《武林外传》，还有1人忘记了看过的最新的中国电视情景喜剧是什么。
2009年8月5日《爱情公寓》在江西卫视首播，2005年2月12日《家有儿女》在北京卫视首播，2006年1月2日《武林外传》在中央电视台电视剧频道首播，离现在都有很长的时间。
由此可见，近年来我国新的电视情景喜剧作品的产出量是比较少的。
情景喜剧表演
情景喜剧表演情景喜剧是一种广受欢迎的表演形式，其通过幽默搞笑的情节和角色塑造，为观众带来欢乐与快乐。
在情景喜剧表演中，演员们以夸张的动作和口头表达让观众大笑不已。
本文将介绍情景喜剧的特点、起源和发展，以及对人们生活的积极影响。
一、情景喜剧的特点情景喜剧的特点是以幽默和搞笑为主题，通过情节的转折和角色的对比来制造笑料。
其中，对白和动作是情景喜剧中最重要的元素之一。
演员们通过夸张的动作、滑稽的表情和生活中的特殊语境，使观众感到好笑和愉悦。
此外，情景喜剧常常运用反转和出乎意料的情节发展，增加观众的欣赏乐趣。
二、情景喜剧的起源和发展情景喜剧起源于戏剧表演，最早出现在古希腊。
古希腊的喜剧出色地表达了人类的悲喜和生活中的荒诞。
而现代情景喜剧的发展则要归功于电视和电影的普及，尤其是20世纪初美国的好莱坞电影和情景喜剧电视剧的兴起。
这些作品给观众带来了欢笑和轻松，成为大众文化中不可或缺的一部分。
三、情景喜剧对生活的积极影响情景喜剧不仅仅是用来逗乐和放松的娱乐形式，它还对人们的生活产生了积极的影响。
首先，情景喜剧能够减轻观众的压力和焦虑，让人们忘记生活中的烦恼和困扰。
在观看情景喜剧的过程中，观众可以放松心情，感受到快乐和愉悦。
其次，情景喜剧可以帮助人们更好地应对生活中的尴尬和挫折。
通过观察角色的行为和处境，观众会对类似情况有更深入的理解，并且学会以轻松的态度来应对。
最后，情景喜剧可以增进人们的社交互动。
观众在欢笑中沟通和交流，共同体验快乐的时刻，从而增进彼此之间的联系和情感。
综上所述，情景喜剧是一种精彩的表演形式，其通过幽默和搞笑的情节给观众带来欢乐与快乐。
情景喜剧的起源和发展离不开古代戏剧和现代电影电视的推动。
情景喜剧不仅仅是一种娱乐形式，它还对人们的生活产生了积极的影响，帮助人们减轻压力、应对困境，并增进社交互动。
无论是在电影院还是在家中的电视机前，享受情景喜剧带来的欢乐时刻将会成为人们生活中难忘的回忆。
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浅析中国情景喜剧的发展过程以 2010 年为界，中国情景喜剧不仅经历了时间上的延伸，而且出现了电视情景喜剧和网络情景喜剧并存的重大转变。
真正理解中国情景喜剧的发展路径，必须跳出国内研究聚焦电视情景喜剧的局限，即主要谈论从《我爱我家》到《爱情公寓》一段历程，或稍稍从时间性上补充论及《废柴兄弟》等作品的模式，应该充分关注到2010 年以后的网络情景喜剧与之前电视情景喜剧有了重大区别。
因此，必须从跨媒介视野的角度才能看到情景喜剧在中国发展的完整路径，才能更深层次地揭示中国情景喜剧发展中的根本问题，即作为舶来艺术样式，情景喜剧如何实现持续本土化。
一、电视情景喜剧的高峰与尴尬1.《我爱我家》：早熟而孤独的高峰 20 世纪 90 年代初期，从美国留学回来的英达为中国引入了“情景喜剧”这一艺术样式。
尽管完全是舶来品，英达导演的中国第一部情景喜剧《我爱我家》却取得巨大成功，这背后既有能被复制的原因也有难被复制的原因。
前者使《我爱我家》深刻影响了中国情景喜剧的发展，后者则让《我爱我家》成为中国情景喜剧发展史上早熟却孤独的高峰。
《我爱我家》将美国由街头歌舞表演发端的情景喜剧形式与中国自身的相声和小品艺术结合，开创了情景喜剧的中国本土化模式，这也是《我爱我家》诸多成功原因中一直被后来者复制的根本一条。
《我爱我家》的核心创作团队中有梁左和王朔两人。
梁左是难得的语言大师，贡献了许多优秀的相声作品，其创作一贯将荒诞情形或巧合奇遇与生活场景巧妙结合，形成新颖的喜剧情景，相声《虎口遐想》《电梯奇遇》是其中的典型代表。
情景喜剧更长的叙事篇幅无疑给了梁左更大和更自由的施展空间，《我爱我家》中《电视采访》一集就是相声《虎口遐想》的放大。
从误落虎前的青年到误被当作救人英雄的“贾志新” ，两者都发挥了一段极为相似的自我想象：“就在这万分危急的时刻，我脑海中刷刷刷刷刷刷闪出了很多英雄人物(带比划 )我想起了董存瑞炸碉堡，就像冬天里的一把火” (《电视采访》 )“老虎一瞪我，我脑子里‘噌’地一下，出现了许多英雄人物 ! 我一想咱们不能给青年人丢脸 ! 过去你们看戏，《武松打虎》好不好 ?”(《虎口遐想》 ) 梁左还成功地将相声艺术中“损”和“贫”的语言特点移植到了情景喜剧中，不少作品中都有类似相声“捧哏”与“逗哏”间的语言交锋痕迹，因此与美国情景喜剧相比，中国情景喜剧语言的密度、长度和对于对话的倚赖程度明显更高。
可以说，中国的情景喜剧是可以完全靠“听”的艺术。
另一方面，《我爱我家》的孤独在于其许多天时地利人和的特殊机遇很难被复制。
首先是“人和”，《我爱我家》作为梁左厚积薄发的情景喜剧处女秀没有办法复制，甚至梁左本人也难自我超越。
其次是“天时”与“地利”，《我爱我家》第一次将意识形态话语、大众文化话语和日常生活话语杂交起来。
由于之前革命话语、“文革”话语、政治话语等意识形态话语已经构筑了稳定和深厚的集体无意识，突然与异质的大众文化话语及日常生活话语结合，自然引发喜剧感受前所未有的共振。
2.主流化和主旋律化的成功实践进入 21 世纪，中国情景喜剧很快收获了两部重要作品——《炊事班的故事》和《家有儿女》。
它们之所以成为老少皆宜的作品，根本原因在于将情景喜剧的本土化进程进一步引向深处。
这两部作品致敬了礼乐诗教传统，在创作思路上都采用了“由乱而治”的方式，即从问题和矛盾开始，以矛盾完美解决结束，正确的价值观赢得了共识。
“喜剧性一般是主体本身使自己的动作发生矛盾，自己又把这矛盾解决掉，从而感到安慰，建立了自信心。
”翻阅我国艺术发展史，能够跻身主流且具有更高社会地位的艺术形式都能够直接或间接地“载道”和“言志”。
《炊事班的故事》展现了某炊事班里发生的故事，将严肃的军队题材引入情景喜剧，不仅丰富了情景喜剧的表现范围，更重要的是让情景喜剧能够真正对国家和社会问题思考发言，从而大大提升了情景喜剧的价值和地位。
《家有儿女》表现一个再婚家庭里父母与三个儿女的故事，延用了《我爱我家》之后情景喜剧惯用的家庭题材，但是《家有儿女》的特别之处在于贯穿了事关青少年成长的家庭教育问题，社会价值和社会广延度均拔高一筹。
此外，《家有儿女》重申了温暖家庭的核心价值，这在以往家庭题材作品中或多或少被忽略。
《家有儿女》中的父母都有体面的工作，与以往作品中下岗工人、小职员及待业青年的市井群像大为不同，不是依靠人物种种可爱的缺点——诸如虚荣、抠门、圆滑、外强中干来制造笑果，而是在父母与儿女的巧妙“过招”中，孩子的活泼独立、父母的机智开明让受众真正体会到其乐融融的家庭和谐文化精髓。
3.电视情景喜剧的发展困境及其原因尽管有《我爱我家》高峰在前，同时不乏《炊事班的故事》《家有儿女》等优秀后来者，但是与美国情景喜剧相比，中国电视情景喜剧的创作题材和创作人员一直非常匮乏，整体影响力非常有限。
这其中有三点原因：一是国人的性格和喜剧意识。
中国人相对含蓄的民族性格直接影响对喜剧的接受程度和价值判断。
对普通观众而言，与其接受以喜剧作为根本动机的情景喜剧，不如接受带有喜剧色彩的传统电视剧。
同时，受温柔敦厚的儒家诗风主导，占统治地位的传统精英文化尤为贬抑喜剧，士大夫仅将喜剧作为唱和助兴、逸情遣怀的末技，具有明显的私人性，中国喜剧精神只在民间相对活跃。
二是喜剧模式限制了情景喜剧发展的多样性。
相声传统让中国情景喜剧严重依赖对话长度和密度，与美国情景喜剧往往小故事、多线索的灵活叙事模式不同，中国电视情景喜剧绝大部分采用电视喜剧小品的故事模式——全阵容贯线叙事，即所有角色共同演绎一个完整故事。
三是喜剧接受的地域问题。
喜剧的发生离不开文化默契，一个地域长期形成的语言习惯、生活方式及思维模式只有浸染其中的人才能深刻理解并发出会心一笑，因此电视情景喜剧南北水土不服的现象极为普遍。
《我爱我家》《东北一家人》《闲人马大姐》北热南冷，《外地媳妇本地郎》及《老娘舅》主要受广东和上海本地观众追捧。
二、电视情景喜剧的突围与过渡1.电视情景喜剧的艰难突围不少情景喜剧的研究者都发现， 2006 年的《武林外传》与之前的电视情景喜剧有了根本的不同，如果以跨媒介视野，结合《武林外传》和之后的《爱情公寓》来共同审视，不难发现这两部既在电视又在网络上播出的作品是中国情景喜剧从电视时代到网络时代的重要过渡，在受众群、喜剧手段、文化内涵等方面发生了深刻的变化。
和以往情景喜剧的受众年龄分布相对平均不同，《武林外传》和《爱情公寓》的受众群主要在 30 岁以下，两部作品的编剧当时都不到 30 岁，因此这两部情景喜剧传播者和受众群高度一致，是同龄人之间的对话，具有强烈的代际闭合性。
《武林外传》和《爱情公寓》的喜剧手段正是迎合了这个受众群的独特代际特征。
从题材上看，《武林外传》将情景喜剧发展到古装范畴，角色穿着古装演绎现代生活，这恰是为年轻受众群熟悉和热衷的戏仿混搭审美。
《爱情公寓》打破了传统情景喜剧 25 分钟的时长限制，尝试将青春偶像剧与情景喜剧结合，与受众群有强烈的题材共鸣。
在故事方式上，《武林外传》具有显著的“拼贴”标签，和电视情景喜剧往往看重情节线精心设计不同，《武林外传》最能吸引受众的是将各种流行文化元素硬植入古装的情境，复活了受众对无厘头文化的记忆。
《爱情公寓》以喜剧的方式展现青年人群的世界观和行为方式，放弃了血缘家庭的框架设定，转而塑造以同居好友为对象的类家庭叙事，与年轻受众群有着强烈的价值共鸣。
《爱情公寓》还彻底放弃了情景喜剧一直使用的全阵容贯线叙事，直接模仿美国情景喜剧，采用小故事多线索模式。
在语言方式上，《武林外传》和网络流行的语言方式同步，即热衷于文字游戏本身。
如将古文与白话文混搭成“子曾经曰过”，将方言书面化成“额滴个神”，将语言按文气而非逻辑重新串联等。
与受众群及喜剧方式变化三位一体的是《武林外传》和《爱情公寓》所征用的文化内涵发生了根本变化。
自20世纪90年代中后期《大话西游》引发青少年语言和思维革命以后，解构经典和戏仿拼贴成为青少年认同的文化方式，电子游戏、日本动漫及《快乐大本营》等娱乐节目引发青少年某种文化消费习惯的形成。
进入 21 世纪，互联网逐渐在中国普及，青少年不仅是首批触网的人群之一，更是最活跃的人群之一，网络文化与青少年文化具有高度共生关系，具有强烈代际闭合效应的《武林外传》和《爱情公寓》恰恰对网络文化的依赖性很高。
2.电视喜剧栏目的群体造势情景喜剧的研究者往往囿于领域的限定，忽略对一个影响情景喜剧发展的重要交叉领域的关注，即电视栏目喜剧。
2006 年，辽宁卫视制作了电视喜剧栏目《刘老根大舞台》，2009 年黑龙江卫视制作了《本山快乐营》，2014 年电视喜剧栏目迎来井喷，接连出现《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》《喜乐街》《跨界喜剧王》等。
电视喜剧栏目以群体姿态亮相对情景喜剧的发展具有深远的影响。
首先，电视喜剧栏目彰显了中国喜剧形式的集体力量，扩大了受众对喜剧本身的认知度和认可度。
《刘老根大舞台》《本山快乐营》以栏目系列剧的形式衍生自电视剧《刘老根》和《乡村爱情》，以《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》为代表的栏目则以真人秀为基础，是电视小品、相声、情景短剧的综合展示和竞赛平台。
其次，电视喜剧栏目群的出现促成喜剧创作与表演常态化，孕育了新一代喜剧人和喜剧受众。
围绕电视喜剧栏目群，出现了崔志佳、宋小宝、修睿、肖旭、乔杉、贾玲、岳云鹏等为代表的众多喜剧人，他们与成长于剧场喜剧舞台的开心麻花等团队会师，成为广受年轻受众喜爱的新一代喜剧人。
他们具有强烈的跨媒介生存性，同时活跃在剧场、电视、电影和网络之上，为情景喜剧的发展积累了人才和受众资源。
再次，综观电视喜剧栏目的兴起和发展，地方卫视是绝对主力。
其更容易找到媒介突破的动力和方位感，从而进行媒介超越的尝试。
因此，与传统电视小品和电视情景喜剧相比，这些栏目在主题选择、内容组织、价值传达、表现方式等方面都更自由和丰富，也更贴近年轻受众的审美场域，为情景喜剧的发展积累了创作经验。
三、网络情景喜剧的特色和优势经过《武林外传》《爱情公寓》的热播和电视喜剧栏目的突围和过渡，网络情景喜剧随着《万万没想到》等拉开了序幕。
传统情景喜剧中最常见的血缘家庭故事消失了，而以个人或同居好友为表现主体的时装或古装剧成为主要类型，全阵容贯线叙事也被抛弃。
电视情景喜剧过渡期所形成的传播者 (创作者和表演者 ) 与受众的代际统一在网络情景喜剧中得到了更大的强化。
1.网络情景喜剧的核心特征网络情景喜剧以一种自信与自嘲复杂统一的审美观为核心特征，是心理预期与社会现实高落差在价值心态上的直接投射，在青年受众中广泛流行，正所谓“我们用笑自卫，缓和自卑或危险的痛苦感” 。
在网络情景喜剧中主要表现为“前倨后怂”的情节设定以及揭私的癖好。
在传统电视情景喜剧中，情节走向大多“由乱而治”，而网络情景喜剧则相反，往往以光鲜的伪饰(高富帅、白富美)开场，以囧态结尾。