服装设计的创造性思维

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设计图像的抽象与概括
设计图像的抽象与概括是设计图像的分解与重
组的前提，是一种设计图像生成的基本方法。 设计图像的抽象与概括是避免细节形象的干扰， 突出其主要的特征，从外部形象及形象结构中 抽出典型形象的过程；设计图像的抽象与概括 是以具体形象为基础，并在形象的结构中抽取 整体性的轮廓，从而不断简化，并突出其主要 的艺术特征，达到一种具有典型化的设计图象。
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设计图象的符号意义
——————————由语言符号 和非语言符号组成，设计图像符号是一 种非语言符号形式。最显著的例子莫过 于标志，从原始部落的图腾标志到现代 企业的形象标志，都体现和代替了客观 存在物。
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设计图象的性质
设计图象符号的创造性
——————————设计图像符 号并不是对客观事物的简单模仿，而是 一种创造，是对客观事物的再加工，所 以视觉符号的创造，是一种概括性、条 理化的幻想，并强调真实性和艺术假定 性的高度统一。
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设计图像的分解与重组
所谓设计图象的分解，就是将一个整体
的设计形象分解为各种成分、各个部分、 或者将一个复杂的具体的设计图象整体， 分解为若干简单的设计元素。而设计图 象的重组，则是将分解后的若干形象元 素或部分再重新组织起来，使之成为一 个新的设计图像，在重组中运用移动、 变化、旋转等手法。
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3、 植物图像的服装设计 植物通常是美好的象征，可以用来表达吉
祥如意等人们内心的美好愿望。在服装设 计中，我们根据自然界的植物的特征，抓 住其美的规律进行取舍夸张，并结合实际 应用到女装设计之中。在实际的设计应用 中，不要刻意的摹仿某种植物的特征，并 强加在服装设计中，而要顺应其自然规律 和人体的运动及生长规律进行设计，并根 据人体需要和服装中的变化需要进行夸张 和分解。 4、 自然图像的服装设计 自然现象是神秘的自然力量的象征。大海、 星象、水、雷电等在服装中的想象与创意， 早在西方传说中就已存在。
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什么叫联想法? 服装设计的 想像？
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联想法是指以某一意念展开联想 ,通过数次
思维运作,最后定位于另一个意念的设计方 法 . 确切地说 , 这是一种思维转变的方式 , 是 由一种想象导入另一种想象的过程 .这种方 法适合于对设计题材的开发 ,也适合于灵感 来源的转变. 在设计需要的时候展开联想，带有一定的 强制性和功能性，联想的结果令人惊讶， 这是发散性思维的特征，是每个设计师应 该具备的思维方式。
服装设计的创造性思维
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设计思维的概念
设计思维是设计理念形成的基础，服装
设计师在日常生活中无时无刻不在感知 世界，从宏观到微观、从古到今、从现 实到幻想，设计思维就是在这样不断的 感知中得到升华，自然地将设计思维融 合到服装的理念中去，通过具体的物质 形象转化为实物。这一过程就是服装设 计的思维过程。
设计图象的审美规律
形状美 比例美
结构美
色彩美 肌理美 节奏美
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形状美
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比例美
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结构美
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色彩美
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肌理美
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节奏美
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视觉图象的审美性
抽象图像的审美性 具象图像的审美性
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服装设计图象创意法
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什么叫仿象设计
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仿象设计
服装的仿象设计是服装设计中对服装的整体造
成型或某一生物（飞禽，走兽，水族，昆虫） 植物（花，草，树，果）建筑。器皿，用具或 其它天然的，人造的物质形象或某一局部。 服装的仿象设计要从造型美观，穿着合体，轻 软舒适，活动方便出发，因此并不是每一种物 体的形象都可以被模仿来设计服装。因为有的 物体本身并不美，有的形态不适合人身穿着， 有的只能模仿某一局部，有的要加以变化，夸 张，抽象化。真实的将一件衣服做成一幢建筑 或一只昆仑，只会让人感到惊讶，可笑，面没 有美感，在服装上有许多成功的仿象设计，如 蝙蝠袖，鱼尾裙，喇叭裙，钟型裙等。
图象创意的方法 具象图像与服装设计
抽象图像的服装设计
服装局部设计的抽象化创意
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设计图像生成的基本方法，就是用设计
图像的分解与重组，以及设计图像的抽 象与概括。设计图像的重组，始于图像， 经过分解与重组，又归于图像，通过分 解和重组后的图像可以产生无数变化。 这和设计图像的抽象与概括的差别就是 简单与复杂，单一和多样的差别。
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设计图像的联想与创意
设计图像是经过对客观事物和几何形态的高度概括、
夸张、典型化之后，再重新组合成新的设计图像，而 这些设计图像多以平面图形的形式出现。然而女装的 设计却是一个立体的、空间的整体设计，所以这需要 我们由平面向立体进行空间转换联想创意，从而使一 个简单概括的设计图像，联想为各种不同结构、不同 形态、不同风格的立体空间的现代服装和系列服装， 而这里的联想同样与每个人的艺术修养、生活经验、 工作环境有着直接的关系，所以相同的设计图像对于 一个不同阅历、不同层次的人都会完全不同的联想与 设计创意。同时服装设计，它不但是一门艺术的设计， 更是艺术和技术的结合，所以图像的生成之后，需要 用联想来完成，使它成为在生活中、舞台上的具体服 装，同时更需要一个技术与艺术紧密结合的过程来完 成服装的设计全过程。
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服装设计的思维是首先是一种设想，设想
的基础则在设计师的感知。设计师对于事 物的感知方法与艺术家有很大的雷同。无 论长途旅行、采风调研还是坐拥书城、寻 访古迹，服装设计师观察事物应具备有别 于大众、高于大众的方法和视野，学会运 用联想、想像、发散思维、逆向思维等方 法，做到举一反三、触类旁通。有能力从 某一抽象词汇或图形中概括出具体可感的 服装形象和实物来。
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设计图像的审美与意义 服装设计图像创意法
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设计图象的概念和意义
设计图象的概念
————————设计图像是“图” 和“像”的统一。“图”即计划、谋划 和意图，“像”是形态和样子。设计图 像既有生动具体的形象性，又具有一定 程度的概括性。
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设计图象的意象意义
—————————设计图像是从 客体中摄取信息，并通过相应的形象负 载和储存这些信息。，人们可以通过进 一步加工设计图像，产生新的设计灵感、 意象联想、新的创意。
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设计图像的拼接与推移
设计图像的拼接主要以每个人的艺术修养、生
活经历为基础，凭籍想象、联想，甚至幻想等 手段完成。因此，设计图像生成基于两种因素： 一种是根据实际需求的拼接，是较为、客观的 根据一定的现实生活的需要为基点的拼接方法。 另一种自由想象的拼接，属于虚构性的主题， 在服装中主要表现为在艺术性的创意设计中的 设计符号。例如，设计中将几个图形自由地旋 转、移动，进行多次的拼接，或者以多个设计 图像、交叉逆顺地自由拼接，或定向和不定向 地拼接等。
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服装设计的想像
想像是比联想更为复杂的一种心理活动；
是在当前知觉和以往知觉经验的基础上 展开的各种知觉心理印象和记忆心理印 象的重新化合；也就服装设计思维中最 富创造性的心理活动。要进行审美的想 像，必须有丰富的记忆材料，这些材料 小部分储存在意识层中，而绝大部分则 储存在潜意识层和无意识曾中。
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具象的设计图像一般包括以下四大类：
动物、器物、景物、自然现象。 最初的设计常常是把这四种类型的图像 设计，仅仅运用到服装面料的平面装饰 设计之中，这是最容易的，而重要的是 将这些造型巧妙地运用到服装的造型之 中，成为服装美的一个重要组成部分。
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1、 动物图像的服装设计 在动物造型的服装设计中，对动物要加以
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设计图象是真实性与假定性的统一
——————————————— —作品所显示的功能是真实的、客观的， 不是虚假的。而这种真实性是从假定性 图像的抽象创意开始的。
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设计符号的有限性和无限性
————————————设计图 像符号的形式、数量的有限性和所表达 的内容、意义的无限性的统一。
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抽象设计图像是显示客观事物的某种属性、特
征的设计图像形式。抽象设计图像并不象具象 设计图像那样，容易被接受理解，但它所赋予 的内涵却极为广泛和深刻，是设计的最高阶段。 具象的图像符号是有限的，而抽象的图像符号 则是无限的，具有无限的语言内涵。服装设计 图像的抽象符号设计，是让设计者有限的设计 空间走进无限的虚拟的、符号化的、抽象设计 图像的自由设计之中，是对现代服装设计思维 的一大开发。 1、 实用性创意方法 2、 图像风格的联想 3、 图像的视觉联想创意
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1、 局部造型的抽象化创意
（1） 线的转化应用 （2） 点的分布与装饰、点缀
纽扣在服装中就是一个点，但它是很重要的点，通常
把它称为服装的饿点缀和装饰，我们将服装中的纽扣 和装饰看成服装中的一点。首先是点的形状，纽扣在 人们常的概念中是圆的，圆形确实有其实用功能，但 作为服装设计中的一颗装饰物时，却并非是圆的了。 它的形状要自由设计，可以是各种形状的外形设计， 如等，可以是一种抽象的自然形态，也可以是几种形 态的组合，把它缩小到服装中一颗纽扣的比例时，都 可以是纽扣的创意。但是纽扣的设计与其它设计的规 律一样，具象的抽象图像都要注意其形象的提炼和概 括，夸张其美的因素，进行加工达到装饰服装整体的 作用。
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一、服装局部设计的抽象化创 意1、 点、线的基本性质
点、线、面是一切设计的最基本的要素。服装的局部装饰从整体
的造型上可以概括为点和线。点、线、面通常被认为是概念元素， 但在实际设计之中，它们却是可见的，并具有特有的形象特征。 点的形象：在几何学中，点有位置没有面积，但在实际设计中点 要见于图形，并具有大小不同的面积。至于面积多大才是点，需 根据画面的整体大小和其它因素的比较而决定的。点在设计中具 有集中、吸引线的感觉，点的集合会产生面的感觉，点的大小不 同会产生深度感，几个点之间又有虚实的效果。线条是设计图像 的最基本的造型因素。线条是抽象的、假定的，线本身并不存在， 是人们观察和认识客观事物的结果。因此，线是抛弃自然原形的 一种创造物。线条的出现改变了物象的性质，使其自然形态的物 态转化为艺术形态的舞台，并且渗入了人类的特殊情感。