非线性编辑系统中特技效果的制作与经验探讨
浅析非线性编辑与电视后期制作
浅析非线性编辑与电视后期制作随着广播电视行业与计算机和电子技术的融合，磁带与磁盘相结合、线性与非线性相结合、软件与硬件相结合、数字系统与模拟系统相结合，更适合当前视频制作设施状况和数字化技术发展的需要。
非线性编辑系统将在后期制作的某些方面代替线性编辑，但不可能完全代替，所以应合理运用线性与非线性编辑系统从节目制作质量、制作效率、素材管理等方面综合考虑，以适应视频技术发展和数字发展需要。
一、传统的电视后期制作无论是动画作品还是影视素材，在最初制作完毕后都是以单一片段的形式分别独立存在的，各个片段经过剪接或者特效处理等许多工作后，才能成为一部完整的作品。
二、非线性编辑技术与电视后期制作电视媒体已经成为当前最为大众化，最具影响力的媒体形式。
从好莱坞大片所创造的幻想世界到电视新闻所关注的现实生活，再到铺天盖地的电视广告，无一不深刻地影响着我们的生活。
十几年来，数字技术全面进入电视制作过程，计算机逐步取代了许多原有的电视设备，并在电视制作的各个环节发挥了重大作用。
大家都知道，要创作一部好的作品，后期的制作是至关重要的，它包含了作品的剪接、音效、技术合成等，所以懂得用科学的技术来制作是可以使事情事半功倍的。
非线性编辑系统是一种以计算机为操作平台的电视节目后期制作系统，是集图像、音效、特技、字幕等工作于一个环境之中，能轻巧地实现传统复杂系统的全部功能的制作系统，为电视艺术创作带来了极大的便利。
如：常规的画面剪辑、多层画面叠加及转换的多种特技、多通道二维三维字幕、特技效果、色键抠像、高品质音效编辑和合成等。
结合计算机三维动画技术和虚拟现实技术来完成电视的艺术表达，使艺术创意和构思得到淋漓尽致的展现，真正体现了高新技术在电视节目制作中不可或缺的作用。
三、非线性编辑的特点非线性编辑系统往往集录制、编辑、特技、字幕、动画等多种功能于一身，而且可以不按照时间顺序编辑它，可以非常方便地对素材进行预览、查找、定位、复制、剪切、粘贴、设置出点入点等具有丰富的特技功能，可以充分发挥编辑人员的创造力和想象力。
个人计算机非线性编辑系统制作电脑特技
图一 摄像 机 １９ ３４输入输 出 口
１９ 视频采集卡 。如 图一所示。 ３４ 对视频信号进行压缩，然后再通过 Ｐ Ｉ 口把压缩 Ｃ接 通过 １９ ３４视频 采集卡可以接收来 自视频输入 ． 的视频数据传送到主机上。一般的 Ｐ Ｃ视频采集卡 端的模拟视频信号， 对该信号进行采集、 量化成数字 即 １９ 视频采集卡Βιβλιοθήκη ３４ 是采用帧内压缩的算法把数字
Ｋ ｙ ｒ Ｓ Ｎｏ ． ｎ ａ ｄｔ ｎ Ｖｉ ａ ｆ ｃｓ Ｍ ｏｉｎ Ｇ ａ ｈｃ ｅ ｗｏ ｄ ： ｎ １ ｅ ｒＥ ｉ ｏ ； ｓ ｌ ｅ ｔ； ｔ ｒ ｐ ｉｓ ｉ ｉ ｕ Ｅｆ ｏ
０ 引言
随着个人计算机技术的发展 以及微机硬件配置
的不断提高，以前只能在特定的图形图像或者视频 工作站下才能制作的 ３ Ｄ动画以及各种特效，现在 也能在普通的个人计算机来完成，而且电脑特技效 果不亚于 Ｅ常电视和广告甚至电影。例如利用电脑 ｔ
特 技进 行蓝屏 背 景下 的抠 像 ， 炸烟 雾效 果， 枪 发 爆 火 １９ ３ ４线 普通 的 １９ ３４采集 卡
射等等电脑特技现在都可以在普通的个人计算机 中 个人计算机非线性编辑系统制作电脑特技 来完成工作 了。 １ 如何利用 Ｐ Ｃ机建造非线性编辑系统
要想在个人计算机 中对摄像机所拍摄的视频进
信号， 然后压缩编码成数字视频 。 大多数视频卡都具
备硬件压缩的功能，在采集视频信号时首先在卡上
■
化的视频存储成 Ｄ — Ｖ 文件，专业的视频采集卡 ＶＡ Ｉ 般由各大专业视频软件公司 比如 Ｃ ｎｐ ｓ ａｏ ｕ 中科大
非线性编辑中特技技术的应用分析
计算机科 学 ห้องสมุดไป่ตู้
Ｃ ｏ ｎ ｓ ｕ ｍｅ ｒ Ｅ ｌ ｅ ｃ ｔ ｒ ｏ ｎ ｉ ｃ ｓ Ｍａ ｇ ａ ｚ ｉ ｎ ｅ ２ ０ １ ３年 ５月 下
非线性编辑中特技技术的应用分析
高晨 （ 上海 东方传媒 集团有限公 司 ，上海 ２ ０ ０ ０ ４ １）
摘 要 ：非线性 编辑技 术及其 相关软件是现代影视制作 中最为常 用的手段 。本文首先对非 线性编辑技术及其所 具有的优 势进行 了介绍和 归纳 ，在 此基础上对非线性 编辑技 术中的一类重点技术～ 特技技 术进行 了研 究和讨论 ，分 别从其分类 、具体应 用效果两方 面对其进行 了详 细阐述 ，最后就如何应用特技技术进行影视 制作做 了简要 分析 。 关键 词 ：非 线性编辑 ；影视制作 ；特技技术 中图分类号 ：Ｔ Ｎ９ ４ ８ ． ４ 文献标识码 ：Ａ 文章编号 ：１ ６ ７ ４ － ７ ７ １ ２（ ２ ０ １ ３ ）１ ０ － ０ ０ ５ ０ － ０ ２ 数 字信号 处理技术 的发展使得现代 影视制作 全面进入 非 等 。 线性编 辑时代。 应用非 线性 编辑 软件 可以在原始影视素 材的基 （ 二 ）图像合成特技 。 这类特技可 以将视频素材中的多个 础上利用统 一的非线性编 辑平 台对 影视素材 进行美化处理， 如 画面或某一画面 的多个部分进行整合或处理 ， 如叠画、 局 部遮 画面剪辑、 重叠、 特技添加等。 这些特殊效果的添加极大的增 罩 、修色等 。 强 了影视素材 的视 听效果 ， 将编辑人 员希望 的表达 的内容清 晰 （ 三） 数字抠像技术 。 该类 技术可 以吸取某 一画面 中的某 明了的传达给视频观看者 。 特定颜色并将该颜色作为透 明色从画面 中移除， 便于 画面 中 非线性编辑 技术 及其 优点 概述 剩余区域 内容与其他画面进行叠加形成二层画面 。 数字抠像技 （ 一） 非线性编辑技术 。 非线性编辑技术就是利用计算机 术常用 的参考依据有亮度抠像和色度抠像两种。 技术及 其相关硬件 设备对传 统影视后 期编 辑合成 以及 特技制 （ 四） 三 维特技技 术。在非线性剪辑系统 中， 素材在三维 作等 内容进行整合并一次性输 出的一类 影视制作 技术 。 利用非 空间 中产生多种变化和运动 ， 进 而使得视频 素材获得 实际拍摄 线性编 辑技术可 以将传统 的 以时间为顺序 的影视编辑 转变为 无法实现的多种空间效果 。 无序的 、可跳跃 的、灵活度高 的影视非线性编辑 。 （ 五） 变形与动画技术 。 该类技术可 以将素材视频在三维 （ 二 ）非线性编辑技术的优点 。综合 来看 ，非线性编辑技 空间 内进行控制与处理，赋予视频素材时空变 幻特 性。 术具有 以下三方面优 点： ． （ 六） 光 效与粒子技术 。这类技术的核心为滤镜技术，利 首先是所采集 的素材质量相对较高 。 在使用传统的线性编 用滤镜 技术可 以非常灵活的添加多种效果来修饰视频 画面 ， 使 辑时 ， 不可避免的会对母带造成磨损 ， 特 别是经过反复多次 的 得视频画面呈现出超 现实的视觉效果 ， 象征意义更加 明显和清 搜 索时候后 ， 母带磨损所带来的信号质量损失是相对较为明显 晰。此外， 应用光效与粒子技术还可 以将 多幅画面进行 自然衔 的。 而非 线性 编辑 则会 将需要编 辑的素材 转换为数字信号存储 接 ，如淡入 淡出等。 在 硬件 存储介质 中， 然 后使用相 关软件对 数字信号进行特效添 （ 七） 空间环境 构建技术 。 这类技术主要用于对无法真实 加 等操 作 ， 这样就避免了磨损和信号衰减 问题的 出现 ， 还增 强 拍摄 的画面或场景 应用数字虚拟 的方式进行 空间搭建 ， 然后 了素材 调用 的灵活度 ，使得信号质量得到 了有效 的保证 。 将搭建 的环境 与经过抠像后分 离的前景 画面进行融合与统一 。 其 次是编辑功能强大 。 非线 性编 辑技 术应 用的最为 明显的 该技术可 以大 幅节约某些 画面场景 的制作 开销 。 特点就是功能多样。 应用非线性编辑技术可以非常容易的实现 （ 八） 虚拟现 实与虚拟 角色技术 。 这类技术集多种先进计 多种特 效特 技功能 ， 如 利用 非线 性编 辑软 件为影音 素材 添加 字 算机技术 于一 身， 可 以直接将不存在 的场景和人物通过计算机 幕； 利用场景编辑 器和 多种特技 效果为影 音素材添 加特 殊效果 建模等手段构建 出来 。 和虚拟场景 ； 利用 绘图系统进行 高质 量动 画绘 制并将其 添加 入 三 、常用非线性编辑特效效果 影音素材 中；对影音素材进行声音或画面添加 、匹配等 。除此 目前成 熟度较 高， 常被应用于影视作 品中的非线性编辑特 之外 ， 非 线性 编辑 打破 了线性编 辑的时间顺序 编辑结构， 可 以 效效果有瓦片型场景转换 、 叠化 、 淡入淡 出、 划像等对两个视 按照制作 需求对 编辑 位置 进行 快速 定位 和编 辑 ， 这 就大 大提 升 频进行效果处理 的双轨特技 以及变换 、 模糊处理 、 镜像缩放 以 了素材编辑 的灵 活性 。 总之 ， 应用非 线性 编辑 技术及其 相关 软 及抠像等对单个视频进行处理 的单轨特技等 。 件可 以非常 方便 的实现 多项影音素材的编辑 工作 。 （ 一） 双轨特技特效效果 。 瓦片型场景转换主要应用在 不 再 次是 系统投入 、运行 与维护成 本较 低。 传统 的线性编 辑 同场景切换时 的场景过渡 ， 该效果会在下一素材替换上一素材 需要多种设备相互配 合、相互 协调才 能够实现对 素材 的编 辑 ， 时为衔接过程添加瓦片特技 ， 常用的如天气预报时不同地区的 所使用 的设备不 仅连接复杂 ，还具有 非常高 的投入 和维护成 图片展示变换 。 本。 而非线性编辑只需要使用一 台性 能足够 的计算机硬件平 台 叠化特技效果是将上一素材画面随时 间轴逐渐模糊 ， 并将 并 为其 配置一套 非线性编辑 软件 即可 完成线性编辑 中的全部 下一素材画面逐渐呈现 出来 的一种特技效果 。 该效果简洁、简 功 能。 这不仅 降低 了素材编辑 的软硬件投入成 本， 还显著提 高 约 ，在体现随时间 的空 间转移方面具有非常优秀的使用效果 。 了影视制作 的效率和 效果 。 常用 的如 新闻报道 中主持人宣讲 画面与具体 新闻画面之 间的 二 、非线性编辑 中的特技技术 分类 转接等 。 非线性 编辑 中的特技主要是 指在原始 素材 的基础 上对素 淡入淡 出效果是将上一素材画面的色度、 亮度 等逐渐 降低 材进行加工 、 变化 、 调整等使其具有原始素材所不具有 的多种 和隐去，并将下一素材画面的色度、亮度等逐渐提 高和增 强， 特 殊视觉效果 的影音编辑技术 。 专业 的非线性编辑软件可 以提 使得画面呈现 出替换的效果 ， 给人 以间歇停顿感。常见 的如影 供多达上百种的特技效果 ， 对其进行整理和归类 ， 大致可 以分 视作 品中故事转移较 为明显 的镜头 处理或一个完整 段落结束 为 以下几类 ： 和 另一个新段落的起 始等。 （ 一） 剪辑特技 。 这类特技可 以按照编辑需求将多个片段 划像 效果是一某 一素材 画面中的某 一部分 为中心进行画 按照一定的顺序和结构重新进行组织和剪辑 ， 以凸显视频 内容 （ 下转 第 ５ ２页 ）
非线性编辑在电视制作中的优势及技巧
光、 音效、 字幕等方面 的整合具有冲击力且质感丰 富， 其技术 与 艺 术 和 人文 思想 得 以 表 达 得 晶莹 透
彻 ， 赋予 电视作 品 以生命力 。 并
修改时， 则修改后的画面长度必须与修改前的画面 长度相同， 否则就需要对从改动的画面开始后对所
有 画 面和声 音进 行重 新 编辑 。在 制作特 技效 果时 ， 如 果要 用 同 一素材 ， 需 要 将 其 多 次 调 用， 多 次 就 在
视 节 目后 期编 辑制 作设备 ， 是随 着计算 机技 术 和多 媒体 技术 的发展 而 产生 的， 以硬盘 为载体 的 非线 是 性编 辑 系统 ， 电视 节 目制 作 中获 得 了 广泛 的 应 在 用 。它 以其非 线性 的灵 活特 性 取 得 了用 户 的一 致
非线 性 编辑 在 当 今 电视 制 作 中有其 自身 的基
Ｗ ａ ｇＺ ｅ ｇｉｎ ｎ ｈｎ ｊ ａ
（ ｄ ｒ ｄ ｃｔ ｎ ｌ ｃ ｎ ｕ ｅ ｔｒ ａ ｚ ｕ ｎ ｉ ｒ ｔ Ｚ ｏ ｈ ａ ｇ Ｓ ａ ｄ ｎ ７ １ ０ Ｃ ｉａ Ｍｏ ｅｎＥ ｕ ａｉ ａ Ｔｅｈ ｉ ｅＣ ｎ ｅ，Ｚ ｏｈ ａ ｇ Ｕｎｖ ｓ ｙ， ａ ｚ ｕ ｎ ｈ ｎ ｏ ｇ２ ７ ６ ， ｈｎ ） ｏ ｑ ｅｉ
使用过 程 中素材 质量 会 严重损 失 ， 就 必然 导致 画 这
１ 线性编辑与非线性编辑
线 性 编辑 系统 是 传统 的 电视 节 目后 期制 作 设 备， 在计算 机 技术 应 用 于 电视 制 作 领 域 之 前 ， 性 线
编辑系统在电视节 目的制作 中占完全统治地位 。
线 性编 辑就 是在 节 目制作过 程 中， 把前 期 已拍摄 素
维普资讯
非线性编辑 实验报告
非线性编辑实验报告
随着社交媒体、个人摄影、个人视频等越来越盛行，非线性编辑也越来越普遍。
本次
实验旨在通过使用非线性编辑软件iMovie，了解并掌握其基本使用方法，以及制作出一个简单的视频作品。
首先，我们需要去苹果应用商店下载iMovie软件。
下载完成后，打开软件，我们可以看到一个简单的操作界面。
左侧为视频/照片素材的搜索栏，右侧是制作视频时需要用到
的菜单栏。
我们可以选择导入照片、视频素材，进行剪切、编辑、添加场景转换等操作，
最终输出一个完整的短视频作品。
接着，让我们开始制作一个简单的短视频。
我们可以从左侧素材搜索栏中选择一些自
己喜欢的照片和短视频素材，将它们导入到iMovie中。
然后，我们可以将素材逐个拖拽到项目时间轴中，这样我们就可以开始对它们进行编辑、剪辑等操作。
对于照片素材，我们可以对它们进行剪辑、放大缩小、添加文字等操作，以达到更好
的视觉效果。
同时，在iMovie中，我们还可以使用基本的转换效果，如淡入淡出、视差等，来实现画面的过渡和转换。
另外，我们也可以通过添加音乐、选择不同的音效，来让整个
视频更具有表现力。
本次实验使我深刻体会到了非线性编辑的优点。
相较于传统的线性编辑方式，非线性
编辑更加自由、灵活，不受时间顺序、先后顺序等限制，能够更好地创作出个性化风格的
作品。
同时，我们在制作过程中，还需要注重画面、音乐、字幕等元素的协调性，以实现
更全面的视觉呈现。
通过这次实验，我不仅更加深入地了解了非线性编辑的技术和应用，
也提升了我对于视频制作的创作能力。
非线性编辑系统在节目制作中应解决的问题
浅析非线性编辑系统在节目制作中应解决的问题【摘要】非线性编辑设备是目前电视制作领域中所常用的一种设备，本本就非线性设备在制作中所遇到的问题做了较为深入的阐述。
【关键词】非线性编辑系统节目制作问题对策一台非线性编辑系统应具备如下的功能：（1）对信息的数字化、压缩和储存；（2）对储存的信息作标记；（3）并列和重新安排音像资料；（4）最基本的插入、剪辑编辑功能；（5）三层以上视频图像的基本特技编辑功能；（6）基于素材管理的检索功能。
评价一个系统技术指标的好坏要看它完成一项任务所需要的时间。
试着在多个系统上做同一个制作程序，比较一下那一个更方便、更迅速、更直观。
以修剪为例，看看有哪几种修剪方法可供你选择？是不是可以准确地打出入点、在时间线上拖拉等修剪方式？是不是可以方便的精确到帧的修剪多轨、单轨和插入编辑？通过简单的比较，就可以对一个系统的性能有一个比较直观的评价了，然后再从技术角度分类别的考察系统的各项功能。
由于不同厂家的产品面向的应用层不同，用户在考察时应该有所侧重。
1.素材管理和高效而全面的编辑功能不可分割的是素材的管理。
怎样存放素材？怎样观看、整理、查找、索引、移动及备份你的文件？批采集处理是非线性编辑系统的另一个重要功能。
批采集处理有两个好处：第一，你可以一次登录磁带并挑选好几段画面进行打点，而不用上载一次打一次点。
节省很多时间；第二，批采集处理允许你自动以高画质要求自动重新对素材进行采集。
2.将剪辑和特技融合在一起特技制作是一个编辑系统的关键部分，能否将剪辑特技和3d功能融合在一起，正是专业系统和非专业系统的区别所在。
一个专业的非线性编辑系统由于硬件板卡的支持，可以方便地修改各种特技参数并实时预演特技效果，无需生成，使用十分方便。
而且一般均可以外挂第三方应用软件，并支持素材的互相引入，大大地丰富了系统的制作能力。
一套非线性编辑系统中所包含的常规特技种类应该有过渡特技、运动特技、dve、分层和键控特技等。
非线性编辑中特技技术的应用分析
非线性编辑中特技技术的应用分析作者：高晨来源：《消费电子·理论版》2013年第05期摘要：非线性编辑技术及其相关软件是现代影视制作中最为常用的手段。
本文首先对非线性编辑技术及其所具有的优势进行了介绍和归纳，在此基础上对非线性编辑技术中的一类重点技术-特技技术进行了研究和讨论，分别从其分类、具体应用效果两方面对其进行了详细阐述，最后就如何应用特技技术进行影视制作做了简要分析。
关键词：非线性编辑；影视制作；特技技术中图分类号：TN948.4 文献标识码：A 文章编号：1674-7712 （2013） 10-0050-02数字信号处理技术的发展使得现代影视制作全面进入非线性编辑时代。
应用非线性编辑软件可以在原始影视素材的基础上利用统一的非线性编辑平台对影视素材进行美化处理，如画面剪辑、重叠、特技添加等。
这些特殊效果的添加极大的增强了影视素材的视听效果，将编辑人员希望的表达的内容清晰明了的传达给视频观看者。
一、非线性编辑技术及其优点概述（一）非线性编辑技术。
非线性编辑技术就是利用计算机技术及其相关硬件设备对传统影视后期编辑合成以及特技制作等内容进行整合并一次性输出的一类影视制作技术。
利用非线性编辑技术可以将传统的以时间为顺序的影视编辑转变为无序的、可跳跃的、灵活度高的影视非线性编辑。
（二）非线性编辑技术的优点。
综合来看，非线性编辑技术具有以下三方面优点：首先是所采集的素材质量相对较高。
在使用传统的线性编辑时，不可避免的会对母带造成磨损，特别是经过反复多次的搜索时候后，母带磨损所带来的信号质量损失是相对较为明显的。
而非线性编辑则会将需要编辑的素材转换为数字信号存储在硬件存储介质中，然后使用相关软件对数字信号进行特效添加等操作，这样就避免了磨损和信号衰减问题的出现，还增强了素材调用的灵活度，使得信号质量得到了有效的保证。
其次是编辑功能强大。
非线性编辑技术应用的最为明显的特点就是功能多样。
应用非线性编辑技术可以非常容易的实现多种特效特技功能，如利用非线性编辑软件为影音素材添加字幕；利用场景编辑器和多种特技效果为影音素材添加特殊效果和虚拟场景；利用绘图系统进行高质量动画绘制并将其添加入影音素材中；对影音素材进行声音或画面添加、匹配等。
非线性剪辑实验报告(3篇)
第1篇一、实验目的本次实验旨在通过非线性剪辑技术，探索数字视频编辑的灵活性和高效性。
通过实际操作，了解非线性剪辑的基本原理和操作流程，掌握剪辑软件的基本使用方法，提高视频制作的能力。
二、实验原理非线性剪辑是指利用计算机技术对视频素材进行非顺序的编辑处理。
与传统线性剪辑不同，非线性剪辑可以随时对视频素材进行增删、修改、复制等操作，大大提高了视频编辑的效率和灵活性。
三、实验设备与材料1. 实验设备：计算机、非线性剪辑软件（如Adobe Premiere Pro、Final Cut Pro等）、视频素材。
2. 实验材料：本次实验选用一部时长为10分钟的纪录片作为素材。
四、实验步骤1. 导入素材：将实验素材导入非线性剪辑软件，建立项目并导入视频素材。
2. 剪辑素材：根据纪录片内容，对视频素材进行剪辑，包括删除多余片段、调整顺序、添加过渡效果等。
3. 添加字幕：在适当的位置添加字幕，以增强视频的观赏性和信息传达。
4. 调整音频：调整视频的音频轨道，包括音量、音效等，使音频与视频同步。
5. 添加特效：根据需要，为视频添加转场效果、滤镜等特效，增强视频的视觉效果。
6. 导出视频：完成剪辑后，导出视频文件，可选择不同的视频格式和分辨率。
五、实验结果与分析1. 剪辑效果：通过非线性剪辑，将10分钟的纪录片剪辑成5分钟的视频，去除了多余片段，保留了核心内容。
2. 字幕效果：添加字幕后，视频的信息传达更加清晰，观众可以更好地理解视频内容。
3. 音频效果：调整音频后，视频的音质得到提升，观众可以更清晰地听到视频中的声音。
4. 特效效果：添加特效后，视频的视觉效果更加丰富，提升了观众的观赏体验。
六、实验总结1. 非线性剪辑技术具有高效、灵活、便捷等优点，可以显著提高视频制作效率。
2. 非线性剪辑软件功能丰富，操作简单，适合不同层次的用户使用。
3. 在视频制作过程中，要注意素材的选取、剪辑、字幕、音频、特效等方面的细节，以提高视频质量。
非线性编辑技术在专题片制作中应用[论文]
![非线性编辑技术在专题片制作中应用[论文]](https://img.taocdn.com/s3/m/421084745acfa1c7aa00cc6f.png)
刍议非线性编辑技术在专题片制作中的应用从非线性编辑技术概念及特点、教育类电视新闻节目和非线性编辑技术在教育类电视新闻和专题片中的应用等方面出发，对非线性编辑技术在专题片制作中的应用进行相应分析。
非线性编辑技术专题片制作应用非线性编辑技术在教育电视新闻和专题片制作中，能更好地解决原有线性编辑技术无法解决的质量问题，从而保证电视节目质量，同时也能在适当的时间对播放的图像、声音进行相应剪辑和修改，以节省人财物力，保证其质量，促进相应教育电视节目和专题节目更好发展。
如何更好地讲非线性编辑技术应用在专题片制作中，已经成为相关部门值得思索的事情。
一、非线性编辑技术概念及特点1.非线性编辑技术概念非线性编辑技术是集计算机、视音频及多媒体等先进技术为一体的系统，其在实际应用过程中，不仅能解决录像机多代复制、编辑、合成后图像质量下降问题，同时也能实现视音频信号转换，并利用数字压缩技术将相应图像存入计算机硬盘中，以保证数字压缩比，保证电视节目质量。
非线性编辑最大的优势是能将传统电视节目后期制作中的切换台、数字特技台、录像机、录音机、编辑机、调音台、字幕机及图形等设备功能集中在一台计算机中。
这样不仅能在固定的时间内对播放相应图像、声音和编辑节目，同时也不用按时间顺序对素材随时进行剪辑和修改，在一定程度上能省去很多环节，节省人财物力。
因此，非线性编辑技术比较适用于节目内容量大、节目后期编辑和艺术包装。
2.非线性编辑技术特点非线性编辑技术不仅具有高质量音频和视频信号，同时也有较强的制作功能和较高的工程拓展性。
传统的线性编辑技术一般是以卡带记录方式进行的，而在线性编辑工作中，常需要对母带进行反复搜索，在一定程度上会加剧磁带和磁带之间的磨损，从而使音视频信号在传输过程中容易出现定量衰减，以致于编出的节目音视频质量不高。
而非线性编辑技术能将音视频信号以数字的形式存储在一台计算机中，在实际应用过程中，只需要用数字压缩技术对需要采集的部分进行相应采集，就能获取多种音视频信号，能更好地实现采集信号的可控制性；目前来看，非线性编辑技术能将录制、编辑、特技、字幕和动画集中在一起对电视专题节目进行处理，与线性技术相比，其能更好的发挥编辑人员的创新思维能力。
大洋D 3-Edit非线性编辑系统在专题节目后期制作中的应用心得
Hale Waihona Puke 在实际工作 中摸索 出了一套方便快捷的操作方法。在此特做如下探讨 ：
一
、
合理管理
大洋 Ｄ 一 ｄ 非线性编辑系统提供标 准资源管理模式和项 目 管 ０ Ｅｉ ｔ 化 理， 以项 目的方式来管理 自己的工作文件 。我们首先使用专 门用 于后 期 制作 的用户名 ， 设立密码 ． 在该用户 名下分别创建各 个不同栏 目的索 材
一
个丰富的特技模板资料库， 方便 以后使用。
四、 宇幕的制作和修 改
大洋 Ｄ 一 ｄ 非线性编辑 系统有着与视频高度 融合 的字幕创作 系 Ｅｉ ｔ 统， 支持多层字幕叠加 ， 支持多种艺术字幕效果 ， 提供丰富 的字幕特技 和 滤镜 ， 实现更灵活高效的字幕编辑 。平时我们设 立各个栏 目的固定 的字 幕模块 ， 际应用时只要调出原来 的模 块 ， 在实 然后在 原先的基础上进行 修改并另存 为就行 了。为了区别字幕 的保存性 ， 我们在 固定模块上标 注 模块名字 ， 比如主持人名字 、 唱词格式 、 目片花 、 电话 等等， 栏 热线 而平 时 使用时另存为 的字幕就按 自己的方式做好标识 ， 比如统一用… ’ 区分 ， １来 不需要重命名 ， 这样在一次性使用后 ， 在以后 的定期 清理时不需要另外 核实 ， 只要看 到“ ” １ 的字幕模块就可以直接删除， 前期的一点点小细节可 以给后期减少工作量 。大洋 Ｄ 一 ｄ 非线 性编辑系统有庞大 的字幕 功 Ｅｉ ｔ 能， 有二维字幕、 三维字幕 、 唱词制作 以及滚屏跑 马等 ， 它采用 了独特 的
从根本上解决了我台电视节 目制作发展 的要求 。 作为一个电视节 目的后期制作人员 ， 每天面对 的是各个栏 目的记者 做好的不同成片， 后期合成中每个栏 目的格式要求各不相同， 保持清晰的 工作思路至关重要 。如果没有一套正确 的操作 方法， 往往会 弄得手忙脚
解析非线性编辑系统在电视制作中所涉及的问题
关键词 ：非线性编辑 系统 ； 制作 ；问题
Ａｎ ｌ ｓｓｏ ｎ ｌ ｅ ｒ Ｅｄ ｔｎ ｙ ｔ ｍ ｎ ｔ ｅ Ｔｅｅ ｉｉ ｎ Ｐ ｏ ｕ ｔｏ ａ ｙ ｉ ｆＮｏ － ｉ ａ ｉｉ ｇ Ｓ ｓｅ ｉ ｈ ｌｖ ｓｏ ｒ ｄ ｃ ｉ ｎ ｎ
（）设 置压缩 比。压缩 比越小 ，图像质量 越高 ，但所 占 １ 据 的硬盘空 间也越大 。广告编辑 中一般所使 用 的视 频质量 为
广播级 、无损压缩级二个档 次。
的内容又多 ，因此 合适 的编 辑点的选择 尤为重要 ，只有恰 到 好处 的选择 ，才能使画面连贯稳定 ，流畅 自然。 （）要 注重色调一 致性 。 由于素材 来源 的不 同，拍摄 的 ２ 场合 、时 间以及拍 摄设备 的不 同，可 能存 在 色彩 差异 ，可通 过非线性编辑系统来调整各项参数 ，进行色彩校 正。
Ａｂ ｔ ａ ｔ ｏ － ｉｅ ｒ ｅ ｉ ｎ ｑ ｉ ｍｅ ｔｉ ｃ ｍｍｏ ｌ ｓ ｄ ｉ ｈ ｉｌ ｆｔｌ ｖｓｏ ｒ ｄ ｃｉ ｎ ｏ ｅ ｉ ｅ ｗｉ ｈ ｒ ｄ － ｓ ｒ ｃ ：Ｎ ｎ ｌ ａ ｄｔ ｇ ｅ ｕ ｐ ｎ ｓ ｏ ｎ ｉ ｎ ｙ ｕ ｅ ｎ ｔ ｅ ｆ ｄ ｏ ｅ ｉ ｎ ｐ ｏ ｕ ｔ ｆａ ｄ ｖ ｃ ｔ ｔ ｅ ｔａ ｉ ｅ ｅ ｉ ｏ ｈ ｔ ｎ ｌｍｅ ｎ ｆｔｌ ｖｓｏ ｒ ｄ ｃｉ ｎ ｗｉ ｏａｌ ｉ ｅ ｅ ｔ ｙ ｃ ａ ｇｎ ｈ ａ ｅ ｐ ｅ ｅ ｉ ｔ ｅ ｐ ｏ ｒ ｍ ｎ ｃ ｒ ｎ ｌ ｇｃ ｌ ｉ ａ ａ ｓｏ ｅｅ ｉｉｎ ｐ ｏ ｕ ｔ ｔ ａ ｔｔ ｌ ｄ ｆ ｒ ｎ ｏ ｏ ｈ ｙ ｆ ｗａ ， ｈ ｎ ｉ ｇ ｔ ｅ ｗ ｙ ｐ ｏ ｌ ｄ ｔ ｈ ｒ ｇ ａ ｉ ｈ ｏ ｏ ｏ ｉａ ｏ ｄ ｒｃ ｎ ｅ ｔ ｍ ｏ ｎ ｔｅ ｕ ｅ ｏ ｏ ｌ ｅ ｒｅ ｉ ｎ ｙ ｔｍｓ ｉ ｈ ｅ ｅ ｉｉｎ ｐ ｏ ｕ ｔ ｎ ｅ ｃ ｕ ｔｒ ｄ ｐ ｏ ｌｍｓ ａ ｋ ｒ ｅ ｏ ｃ ｐ ．Ｉａ ｎ ｗ ｏ ｈ ｓ ｆｎ ｎ— ｉ ａ ｄ ｔ ｇ ｓ ｓ ｎ ｉ ｅ ｎ ｔ ｅ ｔ ｌｖｓｏ ｒ ｄ ｃｉ ｎ ｏ ｎ ｅ ｅ ｒｂ ｅ ，ｔ ｌ ｏ ａ ｏ ｔ ｈ ｉ ｉｅ ｓ ａ ｄ ｅ ｐ ｒ ｎ ｅ ． ｂ ｕ ｅ ｒ ｄ ａ ｎ ｘ ｅ ｅ ｃ ｓ ｔ ｉ
非线编系统创建视频特效技巧
【 摘要】 非线性编辑系 统在影视制作中 得到越来 越广泛 得应用， 使得影视作品 它 在画面、
.老- i V 健寸 平
影视
九江学院}薛 斌 闰桂玲
ห้องสมุดไป่ตู้
以达到自己需要的效果为止。 同样， 在素材 的尾帧处也调出自己所需的效果(首、 尾2帧 的效果要有所不同)， 点击“ 播放” 按钮即可看 到渐变色效果。 怀旧效果、 雕塑效果和油画 效果的制作与渐变色效果的制作基本相同， 只是要控制好首尾2帧的渊整效果且完全相
同。
五、 倒放的制作。 在制作节目时， 经常会 解说、 灯光、 音效、 字幕等方面的整合更具有冲击力且质感丰富， 本文以大洋D 3300为例， Y 遗到倒放原素材而产生特殊特技效果的情 介绍一些常用非线性编辑视频特效得技巧。 况。 比如说我们拍摄的“ 苹果从树枝 卜 落下 掉到地上” 这段素材， 如果倒放就会产生“ 地 [关健词】 非 线性编辑 视频特效 影 视制作 上的苹果飞起来重新挂到耐枝上” 的效果。 如果仪仅想看一下倒放的效果， 可把需要倒 放的素材摆放在故事板轨道上， 在故板操作 窗口点击“ 变速播出” 按钮 拖动变速滑块到 指定的播放倍数处(- 30 - 一 1) ， 0. 然后把 非线性编辑系统是以计算机为操作平 向前移动2 一 3帧(2个标志点之间相隔帧数 时码线移到素材的倒数第一帧处， 点击“ 播 台的影视节目后期编辑制作设备， 是随着计 较少则闪动效果比较明显)后打一标志点， 在 放” 按钮即可看到倒放效果。 如果对倒放的 点击“ 播放” 按 算机技术和多媒体技术的发展而产生的， 是 掩膜窗口把图像还原为满屏 ， 效果比较满意， 想把它生成新的视频， 这时 以硬盘为载体的非线性编辑系统， 在影视节 钮即可看到照相机效果。 可以切换到素材调整窗口， 点击“ 素材内容 目制作中获得了广泛的应用。 非线性编辑系 二、 两路视频图像交替出现效果。 对于 转换” 按钮， 视频素材转换” 在“ 窗口中输入 统将音频、 视频信号经过模拟数字转换和适 视频图像的淡入淡出特技我们可以演化出 自己认可的素材名、 目名、 栏 类别和特征信 当的压缩后， 以数字化的形式存储在计算机 两路视频图像交替出现的效果。 在视频特技 息后， 点击“ 开始” 按钮即可生成具有倒放效 的大容量高速硬盘里， 然后利用非线性编辑 合成轨道t找准需要交替的位置， 移动鼠标到 果的新视频， 并自动添加到素材窗口。 软件及其它编辑软件 ， 根据实际需要对节 目 淡变指示线(一条白 线)上， 待鼠标指针变为 六、 音频效果制作。 对音频素材根据节 进行编辑制作(或称节目 包装)。 与传统的线 上下箭头形状时打标志点(单击鼠标左键) ， 奏的变化、 或需用产生混响、 回声的地方进 f胜编辑系统相比， 非线性编辑系统可将设备 拖动标志点到视频特技合成轨道的最上方 行裁剪后， 进行多声道叠加错位放置。 如在 减至最少， 从而改变以往庞大、 复杂的设备 或最下方， 依照以 卜 操作反复几次， 即可看 大山深处、 空旷地带、 运动场等地方制作回 连接方式 ， 既减少了设备投资， 又降低了由 到两路视频图像交替出现的效果。 声效果， 一般每声道依次错位3 一 5帧左右就 于设备之间连接造成的图像信号衰减及系 三、 局部马赛克效果。 对于主体基本不 可实现回声效果。 统故障， 并且具有图像信号损耗小、 目编 运动的镜头来说， 节 局部马赛克效果做起来比 七、 对视频画面调整。 利用非线性编辑 辑精度高、 特技效果丰富多彩、 编辑修改简 较简单， 但对于运动主体来说， 要想做局部 特有的画面调整功能， 将录像资料画面较暗 便快捷、 制作灵活多样及系统运行费用 马赛克效果就只能在幻影2000里面完成。 节目 在 的和较亮的画面凋整到正常(在二维特技明 低等优点。 幻影2000界面， 点击“ 创作图元一动画” 按 暗里调整k 把拍摄不正的画面。 调整到正常 本人以大洋D丫 3300 为例， 介绍一些非 钮， 渊出需要处理的视频(假没其长度为3s) (在三维特技窗口 变形里调整)。 线性编辑在创建视频特效得常用技巧。 做背景; 点击“ 创作图元一加载图像” 按钮， 随着数字化电视系统发展的步伐日趋 一、 照相机效果。 照相机效果特技， 就是 调出已处理好的马赛克图像 点击“ 界面切 加快， 计算机技术逐步渗透到广播电视的各 让观众产生一种现场照相的视觉感受， 这种 换” 按钮， 进入动画处理界面， 没置好动画文 个领域， 非线性编辑系统将会在广播电视行 特技效果可以在二维特技里面进行制作。 比 什的入、 出点。 动画文件” 加载像” 在“ 和“ 轨 业内占 据越来越重要的地位， 它是一项朝阳 如说我们要在素材的第15帧处制作照相机 道的第1帧处， 调整马赛克图像的大小及摆 技术， 其应用才刚刚起步， 一定会迎来其辉 效果特技， 可以分3步来进行操'( : 双击故事 放位置使之正好覆盖在需要处理的部分， l 然 煌的时代。 板轨道上需要制作特技的素材进人视频特 后在“ 加载图像” 轨道添加适当数的关键帧。 技窗LI， 选中二维特技形式， 在窗口下部的 在每一关键帧处都要移动图像使其紧跟视 轨道上拖动时码线移动到素材的第]2或1 1 3帧 频中需要处理的部分， 处理完成后生成AVI 处打一标志点(在轨道上方鼠标指针变为手 视频即可获得运动马赛克效果。 四、 渐变色效果、 怀旧效果、 雕塑效果和 形时单击鼠 标左键打点)， 然后把素材第1帧 的特征信息复制到该标志点。 拖动时码线移 油画效果的制作。 如果想制作一个物体的渐 动到素材的第1 5帧处再打一标志点， 点击“ 掩 变色效果， 可以在视频特技窗口完成。 在素 膜” 按钮进入掩膜窗口， 把图像缩小为一条 材的首帧处点击“ 明暗” 按钮， 切换到明暗调 作 简介 薛 九 院 验中 闰 玲， 者 斌， 江学 实 心。 桂 九 水平线并处与屏幕中心处。 再次拖动时码线 整界面。 在色度选项里调整增益和色度滑块 江学院实 心。 验中
非线性编辑设备在动画制作中的应用
非线性编辑设备在动画制作中的应用动画制作是一项创意性和技术性相结合的艺术形式，通过运用不同的技术手段和创意构思，将静态的图像变得有生命力。
非线性编辑设备在动画制作中扮演着至关重要的角色，为制作团队提供了很多强大的工具和功能，使得动画制作更加高效、灵活和创新。
本文将探讨非线性编辑设备在动画制作中的应用，并探讨其对动画制作的影响。
非线性编辑设备是一种数字化的编辑工具，它允许制作团队通过电脑处理和整合大量的图像、视频、音频和特效。
与传统的线性编辑系统相比，非线性编辑设备具有更多的功能和灵活性。
首先，它可以对素材进行无损压缩和存储，避免了传统胶片的繁琐处理过程。
其次，非线性编辑设备可以实时预览和调整素材，制作团队可以随时观看和修改动画效果，提高了制作效率。
另外，非线性编辑设备提供了丰富的特效和过渡效果，为动画增添了更多的创意和视觉冲击力。
在动画制作过程中，非线性编辑设备的应用体现在多个方面。
首先，它可以帮助制作团队对素材进行剪辑和组合。
制作团队可以轻松地调整素材的顺序、长度和速度，以获得理想的节奏和节奏感。
同时，非线性编辑设备还可以实现对音频的编辑和混音，为动画增添更多的情感和氛围。
此外，非线性编辑设备还可以应用于动画特效的制作。
在过去，动画特效通常是通过手工绘制和组合的，费时费力且限制了创意的表达。
而非线性编辑设备可以方便地整合和处理不同的特效元素，例如粒子系统、烟雾效果和光线追踪等。
制作团队可以通过调整参数和叠加效果，实现更加出色和逼真的动画特效。
非线性编辑设备还可以帮助制作团队在制作过程中进行实时修正和改进。
以往的线性编辑系统一旦完成，就无法随时进行修改。
然而，非线性编辑设备可以随时对动画进行修改和调整。
制作团队可以根据实际需求随时更改场景、人物动作和视觉效果，及时处理制作中的问题，提高动画的质量和效果。
非线性编辑设备的发展也对动画制作工作流程产生了深远的影响。
传统的动画制作流程通常需要分工合作，各个环节的制作人员需要按顺序进行工作。
浅析非线性编辑系统在节目制作中应解决的问题
和 高效 而全面 的编 辑功 能不 可分割 的 是素材 的管 理 。怎样存 放 素 材 ？怎样 观看 、整 理 、查找 、索 引 、移动及 备份 你 的文 件 ？批采
之 问 的 关 系 是 相 互 依 赖 的和 相 互 制 衡 的 ，在 进 行 环 境 治 理 时 ，
３ ． ４ 提 升全 民生态 环保 意识 ，加强 公众 参与 农村环 境保 护与 治理 ，需要 在村 民、政府 与乡镇 企业 之 间形成
１ ．素材 管理
了系 统 的制作 能力 。
一
套 非线 性 编 辑 系统 中所 包含 的常 规特 技 种 类 应 该有 过 渡特
技 、运 动特技 、Ｄ Ｙ Ｅ 、分 层和键 控特 技等 。
３ ． 音频功 能 系 统是 否支 持行业 标准 的 ４ ４ ． １ ｋ Ｈ ｚ 和４ ８ ｋ Ｈ ｚ取样率 ？是 否 同时
集处 理是 非线 性编 辑系 统 的另一个 重要 功 能 。批 采集 处理 有两 个好
压 缩 和 储存 ； （ ２ ） 对 储 存 的信 息 作 标记 ； （ ３ ）并列 和重 新 安 排 音 处 ：第 一 ，你 可 以一次 登录磁 带 并挑选 好几 段 画面进行 打 点 ，而不 像 资料 ； （ ４ ） 最 基 本 的插 入 、剪 辑 编辑 功 能 ； （ ５ ）三层 以上 视 频 用上 载一 次打 一次 点 。节省 很多 时 间：第二 ： ，批 采集 处理 允许 你 自 图像 的基 本特 技编辑 功能 ； （ ６ ） 基 于素材 管理 的检 索功 能 。
评价 一个 系统 技术 指标 的好坏 要看 它完成 一项 任 务所需 要 的时
动 以高画质 要求 自动 重新对 素材 进行采 集 。 ２ ． 将 剪辑 和特技 融合 在一起 特技 制 作 是 一个 编辑 系 统 的关 键 部 分 ，能 否将 剪辑 特 技 和 ３ Ｄ
非线性编辑实验报告
非线性编辑实验报告一、实验目的本实验旨在探究非线性编辑在视频制作中的应用，了解其相较于传统线性编辑的优势，并掌握相关软件的操作方法，为今后的视频制作工作提供技术支持。
二、实验原理非线性编辑（Non-Linear Editing，NLE）是一种基于计算机技术的视频编辑方法，它将视频素材存储在计算机硬盘中，并利用非线性编辑软件对其进行剪辑、特效处理、音频调整等操作。
相较于传统的线性编辑，非线性编辑具有更高的编辑效率和更多的编辑功能，如视频切割、拼接、变速、调色、音效添加等。
三、实验步骤1.实验准备在实验前，需要准备以下工具和材料：•一台配置较高的计算机，配备至少8GB内存和1TB硬盘空间•非线性编辑软件（如Adobe Premiere Pro、Avid Media Composer等）•视频素材若干，包括不同格式、分辨率和帧率的素材•音频素材若干，包括不同格式和分辨率的素材•图像素材若干，用于制作片头和字幕等2.实验操作（1）打开非线性编辑软件，创建一个新的项目。
在项目设置中，根据需要选择合适的分辨率和帧率。
（2）将准备好的视频、音频和图像素材导入到项目中。
在这个过程中，需要注意素材的格式和分辨率是否符合要求。
（3）对导入的素材进行初步的剪辑和调整。
这包括对视频进行切割、拼接、变速等操作，以及对音频进行降噪、均衡等处理。
（4）添加特效和转场效果。
根据需要，可以在视频中添加各种特效，如过渡效果、滤镜、运动效果等。
同时，还可以为视频添加合适的转场效果，使不同素材之间的过渡更加自然。
（5）添加字幕和音效。
在视频中添加字幕可以有效地传达信息，帮助观众更好地理解视频内容。
音效的添加则可以增强视频的氛围和表现力。
（6）预览并输出最终效果。
在完成所有编辑操作后，可以通过软件预览功能查看最终效果。
如果没有问题，可以选择合适的输出格式和参数，将视频导出为成品。
四、实验结果与分析通过本次实验，我们深入了解了非线性编辑在视频制作中的应用及其优势。
非线性编辑系统在电视专题片制作中的应用
非线性编辑系统在电视专题片制作中的应用引言随着科技的快速发展和数字化技术的推广应用，非线性编辑系统在电视专题片制作中的应用也越来越广泛。
非线性编辑系统以其高效、灵活和易用的优势，大大提升了电视专题片的制作水平和质量。
本文将探讨非线性编辑系统在电视专题片制作中的应用，从技术、流程和效果等方面进行分析和介绍。
专题片制作的流程在介绍非线性编辑系统在电视专题片制作中的应用之前，我们先来了解一下专题片制作的一般流程。
专题片制作一般包括以下几个阶段：1.策划阶段：确定专题片的主题、内容和形式等，制定制作计划。
2.采访阶段：进行采访和取材工作，收集素材和资料。
3.剪辑阶段：对采集到的素材进行筛选、剪辑和编排，形成初步的片子。
4.后期制作阶段：包括音频处理、特效制作、字幕添加、颜色调校等后期制作工作。
5.审片阶段：对初步制作完成的片子进行审片，必要时进行修改和修正。
6.发行阶段：将最终制作完成的专题片进行发行和宣传。
非线性编辑系统的概念和特点非线性编辑系统是指利用计算机技术进行视频编辑和处理的系统。
与传统的线性编辑方式相比，非线性编辑系统具有以下几个显著的特点：1.高效性：非线性编辑系统采用计算机的图像处理和存储技术，使得编辑操作更加高效和快捷。
编辑人员可以实时预览和调整素材，大大提高了制作效率。
2.灵活性：非线性编辑系统可以对素材进行任意的剪辑、调整和合成等操作，编辑人员可以根据需要随时修改和调整。
同时，非线性编辑系统支持多轨道编辑，使得复杂的剪辑和特效制作成为可能。
3.易用性：非线性编辑系统提供直观的用户界面和操作方式，使得编辑人员能够快速上手，并能够灵活运用各种编辑工具和功能。
非线性编辑系统在专题片制作中的应用非线性编辑系统在电视专题片制作中的应用可以体现在多个方面，下面我们将逐一进行介绍。
素材管理和筛选在采访阶段，制作人员会采集到大量的素材和资料，这些素材需要进行整理、筛选和分类。
非线性编辑系统提供了强大的素材管理功能，制作人员可以方便地对素材进行导入、整理和搜索。
非线性编辑学习心得
非线性编辑学习心得非线性编辑是一种用于创意写作和电影制作的技术。
它可以突破传统的时间顺序，将故事的不同部分重新组合，创造出独特的叙事效果。
近年来，非线性编辑获得了越来越多的关注和应用，并成为了创作界的一股新风潮。
在学习非线性编辑的过程中，我深深感受到了它的创作魅力和技巧之所在。
在此我要分享一下我对非线性编辑的学习心得。
首先，学习非线性编辑需要对基本的剪辑技术有一定的了解。
虽然非线性编辑是一种相对较新的技术，但它仍然遵循着基本的剪辑原则。
熟悉剪辑的基本技巧和方法，对于掌握非线性编辑至关重要。
比如，了解剪辑的时长、节奏和画面的关系，能够更好地把握故事的节奏感和叙事的效果。
同时，了解剪辑软件的基本操作和功能，能够更高效地编辑和调整素材。
这些基础技能的掌握，为后续的非线性编辑学习奠定了坚实的基础。
其次，学习非线性编辑需要有创意思维和审美眼光。
非线性编辑是一种创造性的过程，需要灵活运用各种剪辑手法和技巧，来表达自己的创意和观点。
在学习过程中，我开始留意一些优秀的非线性编辑作品，分析它们的结构和手法，并尝试从中汲取灵感。
同时，我也开始思考如何将自己的创意转化为具体的编辑手法和效果。
这一过程需要有创新思维和审美眼光的支持，只有这样才能创造出独特的非线性编辑作品。
第三，学习非线性编辑需要有耐心和毅力。
非线性编辑是一项复杂而琐碎的工作，需要花费大量的时间和精力。
在编辑过程中，经常需要进行多次修改和调整，以达到最终的效果。
这需要编辑者具备耐心和毅力，不能放弃和妥协。
在学习过程中，我曾经多次遇到挫折和困难，但我坚持下来，不断学习和改进。
通过不断的尝试和实践，我逐渐掌握了一些非线性编辑的技巧和方法。
这种坚持不懈的精神，对于学习非线性编辑来说至关重要。
第四，学习非线性编辑需要有团队合作的精神。
非线性编辑在电影制作中占据着重要的位置，与其他创作环节密不可分。
在学习过程中，我意识到非线性编辑不仅仅是一个人的事情，而是需要与导演、摄影师和音效师等其他创作人员紧密配合。
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为介质来存储数字化 的视音频信号 ， 能够
对原素材任意部分进行随机存取 、 修改和 处理 。 在电视节 目的后期制作 上 ， 非线性
编 辑 系 统 具 有 磁 带 编 辑 系 统 所 无 法 比拟
的优势 。 主要 表现在 ： １ 输 出视 音频信 （） 号质量高 ，且不受编辑过程的影响 ； ２ （） 节 目制作灵 活 、 丰富 、 率高 、 效 功能强大 ，
非线性编 辑 系统 中
特 技 效 果 的制 作 与 经验 探 讨
■杨学 东
【 摘要 】 随着数字技术的发展 ， 非线性编辑在 专题后期 制作 中的作用越来越 突出， 已成 为影 它 视、 电视 等节 目后期 制作 的主要 方式。 运用特技效果可以丰富电视节 目的表现 形式 ， 增强屏幕的感 染
板 卡特 技 ， 视 频 编 辑提 供 了强 有 力 的 效 为 果 工 具 。 ３Ｅ ｉ完 全 支持 国 际顶 级 滤 镜 Ｄ－ ｄｔ 外 挂 插 件 Ｂ Ｒ Ｓ使 系统 包 装 功 能 效 果 与 Ｏ Ｉ， 世 界 同 步 ，其 独 有 的 关 键 点 之 间 曲线 调 整 ， 有 特 技 的关 键 点 之 间均 可 以 实 现 曲 所 线 过 渡 ， 得 特技 效 果 更 加 灵 活 、 使 自然 、 流
改、 变形和优化采集的视频 、 音频素材。 电 视节 目后期制作 给节 目制作 提供 了强大
的 技 术 支 撑 ， 其 是 数 字特 技 效 果 ， 因 尤 正
结合合肥 电视 台的节 目制作实践 给出非
线性 编 辑 系 统 的特 技 应 用 实 例 ， 对 特 技 并
制作 经 验 进行 总结 。
方式对素材进行存取及编辑① 。相比传统 的磁带编辑系统 ， 非线性编辑系统以硬盘
特 技 效 果 ， 中包 括 柔 化 、 、 色 调 整 、 其 键 颜
图像控制 、 几何变换 、 划像 、 浮雕 、 风格化 、 马赛克 、 掩膜 、 负片效果 、 粒子 、 曲等 十 褶 三大类上百种效果 ，同时仿真 Ｄ Ｖ硬件 Ｔ
括键 、 二维 、 复杂背景 、 划像 、 画面等 ５类 。
ＭＡ Ｘ特 技 包 括 柔 化 、褶 曲 、二 维 边 与 阴
为有 了技术和艺术 的完美结合 ， 才能让一
档 好看 的电 视 节 目深 人 人 心 。 电视 节 目 在 制 作 中恰 当 运用 数 字 特 技 ， 以使 画 面 的 可
下 面 以大洋 Ｄ－ ｄ ６ ０ ３Ｅ ｉ７０ Ａ非 线性 编 ｔ
相 同 参数 所 制 作 的 特 技 ， 的 特 技 调 整方 它 式 与 板 卡特 技 的 调 整 方式 是 一样 的 。 如果 需 要 在 不 同板 卡 平 台 的 系 统 中 互 相 调 用
一
、
引言
特 技 和 音频 特 技 ， 些 特 技 通 过 特 技 调 整 这 窗 制 作 完成 ， 可 以直 接 调 用 资 源 管 理 器 也
Ｕ３ Ｏ ｕ） ２０ ｌ Ｋｔ Ｍ Ｓ ＣＳ Ｉ×４
非 线 性 编 辑 系 统 将 输 入 的 视 音 频 信
专业 图形 处 理 显 卡 ： Ｔ ×１５ １Ｍ Ａ Ｉ ９０５ ２
畅 ③ 。 本 文将 首 先 简要 介 绍 大 洋 Ｄ ｄｔ 乙Ｅ ｉ非
专业软件 ：大洋 Ｄ－ ｄｔ ３Ｅｉ高清版高级 编辑合成软 件 ／ 大洋 Ｗ－ Ｇ三维 图文动 Ｃ 画制作软件 ／ 大洋手写动画制作软件 ／ 大 洋绘图箱软件 ／ 大洋图表生成器软件 ／ 大
洋 Ｄ ２ ｌｇ Ｉ 专 业 Ｐ ３Ｐ Ｐｕ —ｎ ２卡应 用 软 件 。
力和 视 觉的 趣味 性 。 文 主 要 介 绍 大 洋 Ｄ－ ｄ ｔ非 线 性编 辑 系 统及 其 特技 制 作 功 能 ， 本 Ｅ ｉ ３ 并进 一 步结 合
合肥 电视台的节 目制作 实践给 出非线性编辑 系统 的特技应用 实例 ， 对特技制作 经验进行总结。
【 关键 词 】 非线 性 编 辑 大洋 Ｄ 一 ｄ 特技 效 果 ３Ｅ ｉ ｔ
二、 大洋 Ｄ ｄ ｔ非线性 编辑 系统特 ＬＥ ；
技 功 能概 述 １ 系统概 览 、
影 、 页、 卷 瓷片 、 模糊划像 、 像等 ７ “ 划 类
Ｆｅ３ ｉ Ｄ特 技 。 ｘ 而 通 用 特 技 是 指 根 据 不 同 板 卡 上 的
时 空转 换 更 为丰 富和 新 颖 ， 够 增 强 屏 幕 能 的感染力和视觉的趣味性 。 因此 ， 字 特 数 技 技 术 是 深 化节 目主 题 、 高 电视 节 目可 提
的 特 技 。 ３Ｅ ｉ非 编 系 统 内 置 大 洋 滤 镜 Ｄ－ ｄｔ
Ｐ 卜－ ｃ Ｅ高级图形处理卡
视 频 板 卡 ： ｅＢ ｉ ｅＩ 播 级 专 业 Ｒ ｄ ｒ ｇｌ ｄ ３广 视 频音 频 处 理 卡 、 洋 专 业 视 音频 接 口后 大 面 板 ／ 洋 ４ 工业 级 机 箱 大 Ｕ
号进行模拟到数字 （ Ｉ 转换 ， Ａ Ｄ） 并采用数
字压 缩技 术 将 转 换 后 的信 号 存 储 在 计 算 机 硬 盘 中 ， 此基 础 上 实 现 以帧 或 文 件 的 在
中特技模 板中的固定特技 。 同时 ， 在特技
调 整 窗 中 可 以 制作 并 保 存 复 杂 的 自定 义
２ 特技功 能概览 、 在 Ｄ－ ｄｔ ３Ｅ ｉ里提供 了 ４大类特技 ， 分
别是 ： 大洋 特 技 、 Ｔ Ｄ Ｖ特 技 、 Ｘ特 技 、 ＭＡ 通
用 特技 。
操作使用上非常方便 ； ３） 目制作可利 （ 节
用的资源 日益丰富多样 ， 有利于建立节 目
媒 资 库 ② 。 从 一 般 意 义 来 说 ，特 技 可 以 用 来 修
其 中， 大洋特技共分为 ｌ ４大类 ， 分别 是柔化 、 、 Ｇ 键 Ｒ Ｂ控制 、 图像控制 、 几何变 化、 划像 、 曲效果 、 褶 浮雕 、 风格化 、 马赛 克、 掩膜 、 老电影 、 粒子 、 其它。 Ｔ Ｄ Ｖ特技包
线 性 编辑 系 统 及其 特 技 制 作 功 能 ， 一 步 进