意象装饰画的精神结构
浅析意象油画表现语言特征
浅析意象油画表现语言特征意象油画是一种以象征性意象为核心表现元素的绘画艺术形式。
其表现语言特征主要包括以下几个方面。
首先，意象油画具有高度的象征性。
意象油画以意象为核心，意象本身往往具有一定的象征性，能够激发观者的联想和想象。
艺术家通过隐喻、象征等手法，将观念、思想及个人感受进行转化和刻画，表达其情感和情感背后的哲理。
例如，在卡尔维诺的小说《看不见的城市》中，作者通过形象化和象征化的语言和场景，表达了人类探究未知的欲望和无穷的想象能力。
其次，意象油画具有深厚的文化内涵。
意象油画所传达的意象不仅是艺术家个人的内心感受，更具有文化、历史、社会等层面的内涵，是对于传统文化及人类文明演进的批判、颂扬和超越。
艺术家通过对于意象的探究与挖掘，逐渐发掘其中的文化渊源，向外部世界借用与艺术语言相契合的符号和暗示来加深观者对于作品的理解和感受。
例如，印象派大师莫奈的《睡莲》系列作品，在它繁荣和绚丽的色彩与笔触中，展示了人类对于自然美的永恒追求和逐步认知的历程。
再次，意象油画呈现出高度的艺术抽象性。
意象油画中的象征与象征之间的联系往往不是一一对应的，而是涉及到更高层次的意义和理解。
意象油画实现了把经验世界中的形式、色彩、纹理、空间、时间等事物与情感世界中的符号、意义、内涵、智慧等结合在一起，从而形成了一种高度压缩的、抽象的表现形式。
例如，毕加索的作品《卡斯克特的少女头像》中，艺术家将女性头像从多个不同的视角和角度进行分解和再组合，表现出女性的动感和神秘的同时，也呈现出一种卓绝的构成、平面和时空的层次感。
在最后，意象油画表现语言特征中还涉及到艺术家的视角、风格、个性等因素。
艺术家自身的观念、艺术经验、情感、个人喜好等因素都将影响意象油画作品的表现形式和意义含义，具有很强的主观性和个性化。
例如，达利的作品《记忆的永恒》，在其中融入了艺术家对于时间、记忆、科学和人类文明的挥发性想象，以他独具的超现实主义风格构建出无限引人入胜的空间和画面。
论意象油画强调线条的表现力及感染力
论意象油画强调线条的表现力及感染力1. 引言1.1 意象油画简介意象油画是一种常见的绘画形式，它通过线条和色彩来表现具体的形象和意境。
起源于20世纪初的法国，意象油画是一种高度写实的艺术表现形式，强调对细节的准确描绘和对情感的深刻表达。
在意象油画中，线条是一个非常重要的元素，它不仅可以描绘出物体的形状和结构，还可以传达出画家内心的情感和想法。
线条可以是粗细不一的，也可以是曲直各异的，每一条线都有其独特的表现力和感染力。
通过线条的运用，画家可以表现出物体的轮廓、质感和立体感，使画面更具有生动感和立体感。
线条的运用也可以将观众引导到画面的重点部分，增强画面的视觉效果。
意象油画是一种需要运用线条来表现形象和情感的艺术形式。
线条在意象油画中扮演着非常重要的角色，它不仅可以传达出画家的思想和情感，还可以影响观众的审美体验。
在接下来的探讨中，我们将更加深入地探讨线条在意象油画中的表现力和感染力。
1.2 线条在意象油画中的作用在意象油画中，线条是一种非常重要的表现元素，它具有丰富的表现力和感染力。
线条不仅可以用来描绘物体的形状和结构，还可以传达艺术家的情感和思想。
在意象油画中，线条可以起到连接和组织作品结构的作用，同时也可以引导观众的视线，增强作品的表现力和情感表达力。
线条在意象油画中的作用主要体现在以下几个方面：线条可以用来描绘物体的轮廓和形状，帮助观众更加清晰地理解画面中的内容；线条可以用来表达物体的质感和纹理，增强作品的逼真感和立体感；线条还可以用来表现情绪和氛围，通过线条的曲直和粗细来传达不同的情感和意义。
线条在意象油画中扮演着至关重要的角色，它不仅可以增强作品的表现力和感染力，还可以帮助观众更好地理解和感受画家想要表达的内容。
在创作意象油画时，艺术家们需要认真考虑线条的运用，以达到更好的艺术效果。
2. 正文2.1 线条的表现力线条的表现力是意象油画中至关重要的元素之一。
线条可以传达出作品的情感、气氛和主题。
探析中国意象风景油画的艺术特征
探析中国意象风景油画的艺术特征中国意象风景油画是中国传统山水画与西方油画相结合的绘画形式，具有独特的艺术特征。
其艺术特征主要体现在以下几个方面。
一、审美情趣上的融合中国意象风景油画继承了传统山水画的审美情趣，强调寓意和意境，作品中注重表现气韵生动、空灵高远的山水风景。
与此同时，西方油画的真实主义描绘风格和色彩表现方式也被融入其中，创造了更加真实、细腻的画面效果。
这种融合使得中国意象风景油画既有传统山水画的意境诗意，又有西方现实主义绘画的精致观感，形成了独具特色的审美风格。
二、表现意境意义的抽象与象征手法中国意象风景油画中的山水并不是一幅真实的山水图景，而是艺术家根据自己独特的审美情趣选择和构思的元素组成，在形式上将其简化、提炼，通过一种抽象的视觉语言，传达出画家所要表现的意象，去除了作品中的具体标志，流露出更加深刻和独特的表现力。
同时，中国意象风景油画的绘画语言也包含了一种象征、寓意手法，通过抽象的语言表达画家在画面中所想表现的主题和情感，准确表达了画家的审美观念。
三、色彩的鲜艳与灵动中国意象风景油画中的色彩整体来说比较鲜艳，喜欢采用明亮而且高度饱和的色彩来表现画面，并且通过运用纯净而透明的透视理念以及透明、半透明等效果，传达出视觉上的那种深远博大、自然神秘的气氛和特别的统一感。
同时，中国意象风景油画的色彩处理也非常灵动，采用了层次分明和质感极佳的技巧和手法来营造出心灵的喜悦，表达自然之美绝妙非常。
四、线条勾勒的节奏感线条在中国意象风景油画中具有极高的艺术感染力。
画家通过线条的勾勒及点、线、面的运用，形成一种自由而鲜活的视觉语言，带给观众极强的感染力和艺术感受。
画家的线条构建节奏感非常强，是通过技巧性的方法将纵深的空间感和寓意性的想象联系起来，形成视觉上的有力的支撑点和着力点，使作品有一种强烈的张力和体验感。
总之，中国意象风景油画是在传统山水画和西方油画相结合的基础上形成的，具有独特的艺术风格和特征。
探析中国意象风景油画的艺术特征
探析中国意象风景油画的艺术特征中国意象风景油画是中国现代艺术发展的一个重要方向，它以中国传统意象为主题，通过现代的绘画语言和技法，表现了中国的风土人情和独特的文化精神。
下面将从题材、表现手法、色彩运用和艺术表达特征四个方面来探析中国意象风景油画的艺术特征。
中国意象风景油画的题材丰富多样，包括山水、花鸟、人物等。
山水是最具代表性的题材之一。
作为中国传统文化的核心，山水在中国人的心中具有非常重要的地位。
中国意象风景油画通过精心构图和运用细腻的笔触，将自然山水的壮丽和恢宏表现得淋漓尽致。
花鸟作为中国传统文化中的重要组成部分，也经常出现在中国意象风景油画中。
画家通过精细的观察和绘画技巧，将真实的花鸟形象展现于画面之上。
人物是中国意象风景油画中不可或缺的一部分，画家通过人物的描绘和情感表达，使作品更具有故事性和人文关怀。
中国意象风景油画在表现手法上注重继承和创新。
在继承传统的基础上，画家们更加注重个性化的表达。
他们通过对传统风格的解构和重构，将自己的情感和思想注入到作品中。
他们也融入了西方绘画的影响，吸收了现代艺术的表现手法，使作品更具时代感和现代性。
中国意象风景油画的色彩运用丰富多样，既有传统山水画中的水墨大写意，也有西方绘画中的色彩鲜艳和光影效果。
画家们通过选择鲜明的色彩和灵活的调子，使画面更加生动有趣。
他们也注重色彩的和谐与平衡，使作品更具视觉的美感和表现力。
中国意象风景油画的艺术表达特征表现在以下几个方面：一是情感表达丰富。
画家们通过对自然景物和人物的细腻描绘和情感把控，使作品充满了情感的共鸣和内涵。
二是寓意和哲理深刻。
中国意象风景油画注重借景抒怀，通过山水花鸟的表现寓意，向观者传递思想和哲理。
三是精确的观察力和绘画技巧。
中国意象风景油画要求画家具备精细的观察力和高超的绘画技巧，将真实的自然和生活形象展示于画布之上。
四是追求艺术的真实和自由。
中国意象风景油画不拘泥于传统的审美规则，追求表达自我和艺术的自由。
解读中国意象油画
客观 物 象 ， 在 描 绘 物象 的 同 时充分 表 现寄 托 于物 的 内心感 受。
① 师晶． 意象 山水油画的语境 ． 美术大观 ， ２ ０ １ ０ （ ９ ） ． ② 陈道 谆． 文学 的“ 言” “ 象” “ 意” 审美 辨析． 海南广播 电视 大学学 报，
２ ０ １０ （ １） ．
［ １ ］ 吴冠 中． 美丑缘． 百花 文艺出版社 ， １ ９ ９ ７ ． ［ ２ ］ 徐复观． 中国艺术精神． 华东师范大学出版社 ， ２ ０ ０ １ ［ ３ ］ 吴冠 中． 吴冠 中谈艺术． 人 民美术出版社 ， １ ９ ９ ５ ． ［ ４ ］ 尚辉． 油画百年． 美术 ， ２ ０ ０ ５ （ ６ ） ．
如， “ 中国画 中的‘ 梅 兰竹菊 ’ 四君子 ， 在 创作 的时候不仅要表现 它 们各 自的具体 形态特 征 ， 作者还 要借 助 它们抒发 自己的‘ 君子 情
怀” ’ 。 意象绘 画的这 种特 点决 定 了在具体 的 艺术实践 中 ， 创作 者可 以描 绘现实 的物象 ， 但更应该 关注 物象所引起 的内心 思想情
传 统绘 画的笔 墨意趣和西方现代 艺术 的表 现手法充分 融合 ， 使 两 土壤 ， 赋予 了油 画东方意蕴之美， 促进 了艺术形 式的多样化发展。
种不 同文化 影响下 的艺术风格 在 画面上达到统 一。在 意象绘 画
的创作过程 中， 创作者将 语言难 以表达 的主观 情思寄托于具体 的 注释 ：
感 的波 动 。
③ 范彦婷． 梅兰竹菊题材在 中国画创作 中的审美价值． 陕西师范大学硕
士 学位 论 文 ， ２ ０ １ ２ ．
④秦艳 ， 徐玉琼． 试论意象油画 中的民族 文化 审美趋 向． 巢湖 学院学报 ，
中国传统绘画中的构图与意象表现
中国传统绘画中的构图与意象表现中国传统绘画是中国文化的瑰宝，其独特的构图与意象表现方式是其独特魅力的体现。
在中国传统绘画中，构图是画面的基础，而意象表现则是画面的灵魂。
本文将从构图和意象表现两个方面来探讨中国传统绘画的独特之处。
一、构图的独特之处中国传统绘画中的构图注重的是整体的和谐美感。
传统绘画中常用的构图手法有对称、层次、重心和留白等。
对称构图是中国传统绘画中常见的一种构图方式，通过左右对称的布局来达到整体的和谐美感。
层次构图则通过前后景的分割和安排来形成画面的层次感，使画面更加丰富和立体感。
重心构图则是通过将画面的重心放在某个位置上，来达到画面的平衡和稳定感。
留白则是中国传统绘画中常用的一种构图手法，通过适当的留白来增加画面的空灵感和神秘感。
二、意象表现的独特之处中国传统绘画中的意象表现注重的是情感的表达和意境的营造。
传统绘画中常用的意象包括山水、花鸟、人物和动物等。
山水是中国传统绘画中最为重要的意象之一，它不仅是一种自然景观的描绘，更是一种情感和境界的表达。
在山水画中，画家通过笔墨的运用和构图的安排，表达自己对大自然的敬畏和对生活的热爱。
花鸟则是中国传统绘画中常见的意象之一，它代表着生命的美好和自由的精神。
在花鸟画中，画家通过细腻的笔触和生动的形象，表达自己对自然界的热爱和对美的追求。
人物和动物则是中国传统绘画中常用的意象，它们代表着人类的情感和生活的真实。
在人物和动物画中，画家通过对人物和动物形象的描绘和情感的表达，展现了人类的情感和生活的真实。
三、构图与意象表现的结合构图和意象表现是中国传统绘画中不可分割的两个方面，它们相互依存、相互补充，共同构成了中国传统绘画的独特魅力。
构图为意象表现提供了基础和支撑，而意象表现则使构图更加生动和有灵魂。
在中国传统绘画中，构图和意象表现的结合体现了画家对自然界的观察和对生活的感悟，同时也展现了中国人对和谐美感的追求和对自然界的敬畏。
总之，中国传统绘画中的构图与意象表现是其独特魅力的体现。
论当代中国意象油画风景的审美内部结构
论当代中国意象油画风景的审美内部结构
当代中国意象油画风景的审美内部结构可以从主题选择、构图安排、色彩运用和笔触
表现四个方面进行探讨。
其次是构图安排。
构图是画面的基本组织形式，包括画面的整体布局、主题元素的位置、大小和形状等要素。
在当代中国意象油画风景中，构图往往强调画面的层次感和节奏感。
通过运用对比、重复、节奏等构图手法，画面形成丰富的变化和动感，给观者带来视
觉上的冲击和美感。
构图还注重画面的平衡和和谐，追求整体形象的统一和完美。
第三是色彩运用。
色彩是意象油画的重要表现手段之一。
当代中国意象油画常以明亮、鲜艳的颜色为特点，强调色彩的饱和度和冷暖对比。
艺术家通过色彩的运用，表达出截然
不同的情感和氛围，使画面富有生气和魅力。
在色彩运用上也体现出中国传统文化的独特
韵味，如红色代表喜庆、绿色代表生命等。
最后是笔触表现。
笔触是艺术家情感和意识的直接表达方式，也是意向和个性的体现。
在当代中国意象油画风景中，笔触常以自由、激情和流畅为特点。
艺术家通过粗细、浓淡、湿润等不同的笔触运用，表达出丰富的形象和质感，使画面更加生动有力。
笔触的运用还
能体现艺术家的个人风格和审美追求。
当代中国意象油画风景的审美内部结构主要包括主题选择、构图安排、色彩运用和笔
触表现。
这些要素相互影响、相互补充，共同构成了当代中国意象油画风景作品的审美价
值和艺术魅力。
这些要素也与中国传统文化和现代艺术价值相结合，展现出独特的审美魅
力和时代特征。
装饰画装饰画构成构图原理.pptx
图4-6 人物装饰画
图4-7 壁画
图4-8 学生作品
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三、构图的创意应新颖独特 一幅成功的作品离不开新颖独特的创意。设计过程中，要把握好自己的思路。 构思本身就是一个创意过程，要把创意与题材充分地表现出来，构图充当着非常 重要的角色。好的造型，通过一定的形式组合排列，会给人一种过目不忘、浮想 联翩的效果。爱因斯坦说：想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象却 可概括世界上的一切，推动进步，是知识进化的源泉。”可见丰富浪漫的想象力 是创意的主观条件。在构图中，要充分调动自己的想象力，比如对人物进行夸张， 对植物加以拟人化，将动物卡通化等等（图4-9至图4-12）。
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用扁担两边挑着不同的物体，可以是重量上、面积上、位置上的均衡，也可以是视觉 或心理上的平衡。均衡具有既活泼又相对稳定的特征，在现代装饰绘画中运用较多。 对称与均衡都能使画面达到平衡，两者具有内在的同一性——稳定（图4-58至图467）。
图4-58 学生作品
图4-59 学生作品
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图4-78 学生作品
图4-79 学生作品
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五、对比与调和 对比是利用相反的、对立的构成要素突出各自的特性。形象的大小、曲直、形状、 面积、疏密、明暗、方向、动静、冷暖、色彩等都可以构成对比的关系。调和是画面中 的各个组成部分达到和谐与统一。达到调和的基本条件是在作品中必须有共同的因素存 在，这些共同因素主要指的是形、色、质等。对比与调和是相辅相成的关系，增加对比 可以使图案更加富有活力，趋向调和可以使画面更加和谐统一（图4-80、图4-81）。
图4-9 学生作品
图4-10 新颖的构图
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图4-11 学生作品
探析中国意象风景油画的艺术特征
探析中国意象风景油画的艺术特征中国意象风景油画是一种将中国传统文化和西方繁复技法相结合的绘画形式。
这种艺术形式具有鲜明的民族和文化特色，其艺术特征主要体现在以下几个方面：一、意象化表现。
意象化表现是中国意象风景油画最显著的艺术特征。
这种绘画形式不但要表现出现实世界的景象，更重要的是借助画家的想象力和艺术表现手法，从中提炼出深层次的寓意和情感。
中国意象风景油画作品往往不局限于视觉效果的呈现，而是通过抽象、夸张、畸变等手法，将对象转化为具有象征意义的符号或象征性的形态，从而形成富有想象力、富有感染力的表现形式。
二、具有民族特色的题材。
中国意象风景油画的题材大多取材于中国的传统文化和风土人情。
白塔、长城、山水、古村落、美丽乡村等都是中国意象风景油画中常见的图像元素。
这些题材通过画家独特的眼光和表现手法，向观众展现出中国文化的深刻内涵和灵魂。
三、强调中国传统的绘画形式。
中国意象风景油画是一种将中国传统绘画形式与西方现代艺术手法相结合的艺术形式。
一些画家通过模拟中国传统山水画、水墨画、绢画等绘画形式，将其中的某些元素和表现手法运用到油画中。
这就使得中国意象风景油画的绘画语言更加丰富和多样化，也表现出画家对于中国传统艺术和文化遗产的珍视和保护。
四、追求精神内涵。
中国意象风景油画强调的不只是画面的表面效果，更在于通过绘画表现手法，传达出作者对于自然、人文的感悟和理解。
中国意象风景油画注重表现的是内心体验，是画家对生命和世界的认知与探索。
因此，在这些作品中，观众往往可以感受到一种深邃而神秘的精神内涵，以及画家对于生命与自然的敬畏和崇敬之情。
虚静空灵,物合心源--禅宗美学影响下的中国意象油画
响 中汲取 营养 。比如 ， 表现 主义对尼采的反理性主义 的追捧 ； 超 神影 响下 的中国本土艺术风貌 ，以中国意象美学观念融 于油画 现实主义对弗 洛伊德精神分析学说的领悟等 ，这些思想都在各 艺术 的创作 中去 ， 重意境 的发生 和诗意的传达 ， 以写意 、 的表 现 个流派的作品中折射 出其光辉。 意象油 画也不例外 ， 中国有着五 手法追求形象上的似与不似之 间 ， 彰显中国文化精神特质 。
了一定理解 、 想象后 的客观形象。 这种感受正是禅宗所说 的那种
非概 念所能穷尽 ， 非语言所能表达 ， 既确定又不确 定 、 合 目的又 无 目的的整体意象观。因此 可以说禅宗美学是 中国意象绘画 的 精髓 ， 也是衡 量具有 中国文化特征和美学价值重要标准之一。
二、 散发着禅宗思想的意象油 画
他的油画以“ 美” 为主 ， 以“ 我” 为主 ， 把 客观的 自然纳入 自我的观 察与体验 ， 形成以“ 我” 为中心 的自然禅意 ， 形成 别具一格的油画 心象 ， 这又何尝不体现出对 “ 禅” 的体悟。 总之 ， 融合 了中 国老庄 、 玄学美学 的禅宗 美学思想 ， 是 一种 人格主义 ， 讲清净 、 究悟 、 定 等“ 无 心” 的人格观念 ； 禅宗美学是一
、
禅宗思想是 当代美学根基之一
禅宗美 学是 中国古 典美学继庄 子美学后 的第二 次飞跃， 是 新 ， 给人一种东方 意象之美 。 朱德群 、 吴冠中 、 莫雄 、 许江 、 方立军
一
种深受禅宗影响的中国古典美学思想。反映到美学上有两大
张大林等 ， 虽都是 意向性油画的拥趸 ， 但作 品展 现的风貌 又不尽
关键词 ： 意象油画； 禅 宗美学； 意境 ； 禅味 中图分类 号 ． Ｊ ２ １ ３ 文 献标 识码 ： Ａ 文章 编号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ５ ） Ｏ ８ — ０ １ ９ ０ — ０ １
当代意象油画意境上的诗意之美
当代意象油画意境上的诗意之美当代意象油画是一种以表达意象为主题的绘画形式，它通过视觉的形象来传达画家内心的情感和思想。
在当代意象油画中，诗意之美是一种独特的美感，它通过画家对色彩、形状和结构的处理，营造出一种优雅、深沉的艺术氛围。
当代意象油画意境上的诗意之美来源于对色彩的运用。
色彩是当代意象油画中最重要的表现手段之一，画家通过色彩的明暗、对比和运用不同的色调来创造出一种具有诗意的美感。
在夕阳西下的景色中，画家通过运用温暖的色调，如橙色和红色，来表达出一种温馨、浪漫的情感。
画家还可以通过色彩的运用来表达对自然的赞美、对生命的热爱等情感。
这种对色彩的运用使得当代意象油画在视觉上具有一种独特而迷人的韵味。
当代意象油画意境上的诗意之美体现在形状和结构的处理上。
画家通过对形状和结构的处理，创造出一种富有艺术感的构图和空间感。
在画面中，画家可以运用线条的曲直、线条的粗细等来表达出画家对世界的独特观察和理解。
在描绘大自然时，画家可以通过线条的流动和延伸来表达出自然界的无穷魅力；在描绘人物时，画家可以通过线条的柔和和流畅来表达出人物的柔美和动感。
这种对形状和结构的处理使得当代意象油画在视觉上具有一种韵律感和节奏感，使人不禁沉醉其中。
当代意象油画意境上的诗意之美还体现在画家对细节的重视和表现上。
画家通过对细节的真实描绘和精细处理，使得整幅画面具有一种细腻和生动的感觉。
画家可以通过对细节的处理，在画面中增加一些小小的元素，进一步增强画面的美感和意境。
在描绘一朵花时，画家不仅可以描绘出花瓣的形状和颜色，还可以描绘出花蕊的细微纹理和花朵的细腻质感，使得画面更加真实、立体。
这种对细节的处理使得当代意象油画在视觉上具有一种细致入微的美感，使人不禁为之沉思和陶醉。
中国意象油画中蕴含的文人画精神
中国意象油画中蕴含的文人画精神作者：梁卫民尉艳丽来源：《艺海》2011年第09期摘要：中国意象油画传承着中国传统文人画的气质精髓，它是文人画精神的体现。
本文就文人画精神在意象油画中的产生，文人画精神在意象油画中的体现，文人画精神在意象油画中的传承等问题进行论述，进而对中国意象油画中蕴含的文人画精神进行总结。
关键词：意象油画文人画精神一、文人画精神在意象油画中的产生文人画重表现、尚内美，在诗、书、画、印于一体中体现着画家的内在修养与品格。
它具有着特殊的审美标准，主体精神及文化品味的提升于画外显得尤为重要。
随着当代中西文化交流的频繁涌现，中国当代油画在吸收西方绘画艺术的同时也呈现出多元的风貌。
通过油画家的反思使中国的油画开辟出了另一条写意的道路，加之油画“民族化”、“本土化”口号的提出，“中国油画家一方面学习和借鉴西方现代艺术的同时，另一方面也对本土传统文化产生浓厚的兴趣。
于是，表现、抽象和象征成为新的艺术取向，中国油画也开始趋向于写意的表现形式，并成为当代中国油画的一大特色。
” (游海明．美术大观[J].2007年（07）：8页.)“刘海粟先生受中国文人画审美心理的影响，把以石涛为代表的中国画和后期印象派绘画并置以类比，形成了意象油画的基本观念和艺术理论认知。
”(成文光．美术大观[J].2009年（07）：239.) 那么，在中国油画的发展道路上，我们在百年时间里走过了西方五个多世纪油画艺术发展的路，也在其间迷茫、徘徊、进而顿悟，开辟出了一条适合在中国发展的“意象”道路来。
文人画精神在意象油画中的产生不是一蹴而就的，它受到了中国古典哲学、美学思想和文学的影响之深远，传承着中国传统文人的思想、情怀、品格与意趣之深厚，体现着一定的上下承接关系。
道家对自然的崇尚，反映在文人画中是将“自然”作为描绘对象，主张“朴素玄化”，在中国意象油画中，这样潜移默化的影响与传承是作为一位中国油画家文化的本土体现，它作用于画家的思想和审美眼光，使朴素的自然风貌于油画中得以体现，形成独具个人风格的油画作品。
论当代中国意象油画风景的审美内部结构
论当代中国意象油画风景的审美内部结构当代中国意象油画风景作品以其独特的审美表现形式和深刻的内涵成为了艺术界的热门话题。
审美内部结构是指构成一种审美体验的内在成分与组成要素。
探究当代中国意象油画风景的审美内部结构，可以从以下几个方面进行阐述。
首先，当代中国意象油画风景作品的审美内部结构与其表现的主题密切相关。
中国意象油画风景作品致力于表现现代城市与自然风景的微妙关系，以此增加对现代城市对自然环境的侵蚀以及人与自然的日益疏离的反思。
这种审美内部结构使人们在欣赏作品的同时思考现代文明与自然之间的联系与抵触。
其次，当代中国意象油画风景作品的审美内部结构涉及到情感层面的表现。
作品在表现自然景色、城市景观和人物形象时，常常以鲜明、抽象和夸张的手法展现出作者的情感和思想倾向，使观者在欣赏作品的同时能够深入感受到作者的情感内涵，进而引起共鸣与反思。
第三，当代中国意象油画风景作品的审美内部结构体现了艺术形式语言的使用规律。
意象油画风格作品以具有较强个性的表现形式、颜色运用和深刻的创意为特征，通过色彩、笔触、画面构图等方式实现审美效果，进而引起观者的审视和思考。
第四，当代中国意象油画风景作品的审美内部结构体现了文化内涵与历史背景。
在创作和表现形式上，中国意象油画风景作品始终带有浓郁的中国文化特色和历史背景，以此呈现出独特的审美形态。
例如，作品中经常以山水、花鸟等自然元素表现中国文化中的美学情趣，同时以现代城市的符号表明当代社会的现实面貌。
而这种审美内部结构的展现，不仅具有强烈的文化创意性，还能够引起观者对中国传统文化的关注和传承。
总之，当代中国意象油画风景作品的审美内部结构承载了丰富的文化内涵、历史背景以及艺术形式语言的诸多因素。
正是在这些因素的相互渗透与交融之中，中国意象油画风景作品才能够呈现出独特的美学价值和审美表达形式。
论当代中国意象油画风景的审美内部结构
论当代中国意象油画风景的审美内部结构当代中国意象油画风景作为中国当代艺术中的重要流派，具有独特的审美内部结构。
意象油画风景以其丰富的想象力和独特的表现形式，吸引了众多艺术爱好者和专业人士的关注。
本文将就当代中国意象油画风景的审美内部结构进行探讨，以揭示其独特的审美特征和内在的艺术价值。
当代中国意象油画风景在审美内部结构上体现了深厚的文化内涵。
中国是一个历史悠久、文化底蕴深厚的国家，其文化内涵渗透在当代中国意象油画风景中。
艺术家们通过对中国传统文化的挖掘和理解，将传统文化元素融入到作品中，赋予作品更加丰富的内涵和韵味。
古老的建筑、青山绿水、古代村落等中国传统景观成为了意象油画风景的主题，通过艺术家的想象和再创造，这些古老的景观焕发出新的生机和魅力。
当代中国意象油画风景在审美内部结构上体现了对传统文化的继承和创新，通过对传统文化的重新诠释和再现，使其焕发出新的活力，并且赋予了当代中国意象油画风景更加深刻的文化内涵。
当代中国意象油画风景在审美内部结构上彰显了对自然景观的独特理解和表现。
自然景观一直是艺术家们创作的重要题材，而当代中国意象油画风景对自然景观的表现具有独特的审美特征。
在这些作品中，艺术家们不仅仅是简单地模仿自然景观，而是通过对自然景观的观察和感悟，赋予作品以更加深刻的内涵和情感。
在当代中国意象油画风景中，自然景观往往被赋予了更加丰富的象征意义和情感内涵，成为了艺术家们表达自我情感和精神追求的载体。
当代中国意象油画风景在审美内部结构上通过对自然景观的再现和再创造，赋予了作品更加丰富的艺术魅力和表现力，使之成为了当代艺术中独具特色的艺术流派。
当代中国意象油画风景在审美内部结构上体现了对当代社会现实的反思和表达。
当代中国意象油画风景作为当代艺术的一种重要表现形式，不仅仅是在审美内部结构上具备了深厚的文化内涵和艺术特征，同时也对当代社会现实进行了深刻的反思和表达。
艺术家们通过对当代社会现实的观察和思考，将社会中的现实问题和矛盾融入到作品中，以呈现出当代社会的多样性和复杂性。
论当代中国意象油画风景的审美内部结构
论当代中国意象油画风景的审美内部结构
随着社会经济的发展和人们审美意识的不断提高，当代中国意象油画风景已经成为一个独立的艺术门类。
它延续了中国传统山水画的文化传统，并吸收了西方现代主义的艺术表达方式，形成了独特的审美内部结构。
一、视觉形式的完美结合
中国意象油画风景具有浓郁的文化气息和艺术表现力，它能够巧妙地将中国传统山水画中的意境和西方现代主义表现技巧相结合，创造出形式上更为完美的艺术形式。
这种形式的完美结合，主要体现在色彩、构图和主题表现等方面。
中国意象油画风景的色彩丰富多彩、鲜明艳丽，充分展现了中国文化中“色彩多样、充满生机”的特点；构图上则注重整体感和层次感，呈现出山水画中的神韵和气势；而主题表现上，则更注重内在精神和情感，更能够深深地触动观众的心灵。
这种视觉形式的完美结合，使当代中国意象油画风景产生了越来越强烈的影响力和感染力。
二、多元文化的交流碰撞
三、艺术理念的转变和创新突破
中国意象油画风景不仅在形式上进行了融合和创新，而且在艺术理念上也发生了重大的转变和创新突破。
传统的山水画注重景象的描绘和具体形态的表现，而当代中国意象油画风景强调的是内心体验和情感表达，更加注重艺术家的思想和感受，推崇艺术家个性化的表达方式。
这种艺术理念的创新和转变，在一定程度上扩展了中国意象油画风景的观念空间，表现出更深刻的人文主义思想和精神内涵。
总之，当代中国意象油画风景的审美内部结构，体现了中国文化遗产和西方现代主义的共同影响，表现出多元文化的交融和艺术理念的创新突破。
它以其独特的审美魅力和文化内涵，成为了当代艺术中不可忽视的一支强势军。
浅析装饰绘画中的意象形式语言的体现
浅析装饰绘画中的意象形式语言的体现
意象形式语言在装饰绘画中的体现是非常显著的。
装饰绘画以装饰性为主要特征，追
求美感和审美效果。
艺术家通过意象形式语言来创造视觉艳丽、富有装饰性和想象力的图像。
色彩是装饰绘画中的重要意象形式语言。
艺术家通过选择鲜艳、明亮的色彩来增强装
饰效果，创造出视觉上的冲击力。
在花卉画中常常使用鲜艳的红、黄、粉色等，营造出绚
丽多彩的效果。
在山水画中，艺术家通过运用青、绿、蓝等冷色调，营造出清新、淡雅的
氛围。
所以，装饰绘画中的色彩运用非常重要，它能够直接影响到观者的情感和观感。
图形也是装饰绘画中的重要意象形式语言。
艺术家通过选择特定的图形元素，如线条、形状等，来表达自己的意图。
在抽象绘画中，艺术家通过运用简洁的线条和几何形状，来
创造出抽象的、奇特的图像，引发观者好奇心和想象力。
在装饰绘画中，艺术家通常会运
用复杂的图案和纹理，增强绘画作品的装饰效果，给人以视觉上的享受。
符号和象征也是装饰绘画中常用的意象形式语言。
艺术家通过运用特定的符号和象征，在图像中表达有超越直觉的意义和含义。
在寺庙宝塔的装饰中，常常用龙、凤、花等符号
来象征吉祥和富贵。
在中国画中，艺术家常常运用梅、兰、竹、菊等四君子，表达了崇高
品格的含义。
通过运用符号和象征，装饰绘画中的图像更有内涵和深度，引发观者的思考
和感悟。
论意象油画强调线条的表现力及感染力
论意象油画强调线条的表现力及感染力
意象油画是指通过艺术家对生活中所见所感的感性理解和表现构成的艺术形式。
在意象油画中，线条的表现力及感染力显得尤为重要。
一般来说，线条在绘画中扮演着承载形状和表现情感的重要作用。
线条能够揭示出物体的形状、质感和空间感，并传达出画家的情感和思想。
在意象油画中，艺术家往往通过线条来表现他/她的感性状态、个人看法和情感。
例如，若一个艺术家想要表现一幅抒情的花卉画，他/她可能会使用优美的弧线来表现花朵和枝干的柔美形态，从而表现出激情澎湃、感性丰富的情感。
此外，线条在意象油画中也是传达深情和思想的一种形式。
对于一位画家来说，通过线条来表达个人心理、态度和感受是非常重要的。
线条可以通过传达画家的观点和理念，展现出他/她的艺术特点和审美风格。
艺术家可以通过线条来传达他/她的内心感受，例如通过线条的粗细和颜色的变化来表现情感的发展和变化，表达出对生活和自然的热爱之情。
总之，意象油画中的线条的表现力及感染力是至关重要的。
利用线条的力量来表达艺术家的情感和思想是非常有效的一种方式，使得意象油画更加具有生命力和灵魂。
同时，线条的美观和表现力还可以引导观众进入画家的情境，感受到画家所想所感的丰富内涵。
在未来的创作中，艺术家们将会继续探索如何利用线条的表现力来创作出更加精彩、强烈和动人的意象油画作品。
浅析装饰绘画中的意象形式语言的体现
浅析装饰绘画中的意象形式语言的体现
在装饰绘画中，艺术家通过绘画手法的运用，表达出自己的情感和思想。
一种常见的
绘画手法就是图案的运用。
图案是装饰绘画的基本元素，它具有独立的意义和表达方式。
艺术家可以通过图案的组合和排列，来表达出自己对事物的理解和感受。
在中国传统的装
饰绘画中，常常使用花鸟虫鱼等自然界的元素作为图案，在绘画中展示出自然界的美丽和
和谐。
而在现代装饰绘画中，艺术家则更加注重抽象和几何图案的运用，以达到一种简洁、明快的效果。
色彩的运用也是装饰绘画中重要的手法。
不同的色彩可以传达不同的情感和表达方式。
在装饰绘画中，艺术家常常通过色彩的运用来营造出一种独特的氛围和效果。
在中国传统
的装饰绘画中，常常运用红色来象征喜庆和热情，运用黑色来象征神秘和压抑。
而在现代
装饰绘画中，艺术家则更加注重色彩的对比和层次感，在绘画中营造出一种强烈而鲜明的
效果。
装饰绘画中的意象形式语言的体现主要体现在具体的绘画手法和意象的表达上。
通过
这些手法和表达方式，艺术家可以表达出自己的情感和思想，同时也使作品更具审美价值
和艺术性。
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英 国画家霍加斯认 为对象 的体 积 和 比例是 由合 目性 决 定 的。意象装饰画是 以“ 作为表现 目的 的， 意” 它给这种 基本
特征与“ ” 象 的转换成为一种精神符号 ， 这种 符号具一定 引导
性 。除 了绘画本身特有的 “ ” “ 精 神 元素外 。 有一 种 神 、 意” 还 源 自题材之外的主要成因——图式 。
式语言及其定位提供了一个无形 的平 台。反言之 ， 图式定 位
化的萌芽特征。一般而言， 意象装饰画具有两个基本特征，
即具有现实的可见性 和意象置换的 随意性 。一方面 ， 意象装
饰画造 型言诣强调“ 意高 于形 ” “ 随 意转” 主张用 高度 概 ，形 ， 括 、 张的手法改 变形 的原 始性 。意 是形 的灵魂 ， 的可 见 夸 意
决定于题材 ， 图式语 言决定 于对 图式 的认 同 ． 不是 简 识别 而
单的概念化 。
性主要体现在其固有的精神高层结构， 从表面看， 给人没有
共轨 的视感 ， 意的特 征具 有很强 的叙述 功能 ， 其实 于感觉 而 言， 即能 给人最 真切 的 印象 ； 一方 面 ， 另 意象 置换 的客 观存 在。 体现了作 品被“ 意象 ” 的程 度。这 种 意与 象的 关系 ， 实 其 是一个灵活 、 动 的等 量置 换 的关 系 。两者 不相 互约束 ， 互 也 不客观 对立 ， 而是一个 灵动 、 和谐 、 互补 的同化 物 ， 同时支 撑
框架 ， 验 派 的 预成 图 式 （ 思 维 中 被 组 织 化 的经 验 图 如经 在 式 ）同时对被解读格 式 的精神进行 强 化 。以捕捉 自己最 容 ， 易接受和理解 的特征 ， 并将这种特征从 精神与 自己的审 美标
程， ８０ 多年前的史前新石器时代， 在 ００ 人类就懂得将兽骨串 成项链 ， 做成装饰 品佩戴 ， 懂得将抽象 图案 、 形文字刻在 崖 象
存在的一种形式结构。造型艺术从性质和形式上讲 ， 主要存 所进行 的一种直接判断 。因而 ， 装饰 画的精神结 构同时 意象
具有 如下构成模块 。
一
的艺术形式 。当然 。 从人 本精 神层 面来说 。 由于人们 固有 的
视觉识别习惯主要源于视觉 的依赖， 所以， 视觉体验也具有 不稳定性。也就是说： 任何造型艺术首先都是具象的（ 具可
见识别性）从 具体表现的特质看 ， 何造型艺 术又是抽 象的 ． 任 （ 具主观选择 、 联想性） 。那 么， 由两极 的具 象和 抽象确 定 一
个尺度 ， 中间部分就是意象 的范畴 。概而 言之 ， 具象 与意象 ， 它们是一种进化的关系 。人们从最初 的形 似到神似 ， 维观 思
图式语 言的 自我识别 成 分
维普资讯
第２ 卷 １
第 １ 期
长
沙 大 学
学
报
Ｖｏ ． Ｎｏ １ １ ２１ ．
２００７年 １月
Ｊ ＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＨＡＮＧＳ ＵＮＩ Ｃ ＨＡ ＶＥＲＳ Ｔ Ｉ Ｙ
Ｊ ｎ ａ ．２ ００７
意象装饰画 的精神结构
刘铁 臂
（ 长沙大学艺术系 ， 湖 南 长沙 ４００） １０ ３
摘
要： 意象装饰 画视 觉上 的特殊性 ， 导致 了对其 思想本体的认 知的淡化 ， 从而影响 了对其 艺术 思想深
层的有效读取 意象装饰画精神 结构的形成 ， ．Ｊ 是Ａ ４对事物理性认识 、 ｆ 感性表现的结果 ， 赏意象： 画应 欣 密饰 从 了解其精 神结构开始。而 了解意 象装饰 画的精神 结构， 不但是我们思想上的进化 ， 更是一种再 创造。 关键词 ： 意象｝ 装饰画 Ｉ 精神结构 中圈分类号： ｏ 文献标识码： Ｊ ５ ２ Ａ
艺术传承发扬的今天 ， 的特 质为 我们 作 品的风格定位 提 意象 供 了多元化的思维领 空 ， 以不依赖 于形似 的具 象形式 ， 可 也
广义来讲， 虽然基本 图式由功能决定， 但具体的表现形态还 是多样化的。法国拉马尔卡的“ 形式是功能的结果” 学说强
化 了上述理论 。我们在 经营章 法 中往往 习惯 于某一 种风 格
壁上表达情感 ， 初步显同化、 我化， 自 成为 自己对作品认同的基本前提。装饰画 因其特有的装饰趣味及表现形式 ， 使其 不 同于一般的绘 画艺
术 。一般的绘画只注 重 自 对象 的客 观 ， 然 真实 性 的描 写 。 而 装饰画则更注重于对 象的抽 象性象 征 性的表 现 ， 以 ， 图 所 对 式而言， 题材、 形式的意义往往显得不那么重要了。对图式 语言的识别 ， 不仅仅 是直 觉的功 能 ， 自我化 的认 同观 更为 图
念的转换， 体现了它的基本特征和发展关系。在造型活动
中， 常有意象 、 具象偏 执之 争 ， 这是一个 必然 的现象 ， 在造 型
图式是指一个艺术家经常运用的并赖于形成其作品程 式化和规范化的样式， 也是物像的视觉形象。由于物象的基
本 图式被其功能所 限制 ， 以图式趋 向发 展都 有其 必然性 。 所
可以脱离符号化的抽象， 以意象的形式激活创作的灵魂 。
装饰画是指将不 同题材 、 同材料 。 不 以夸张 简略 的表 现 形式 。 过主观的艺 术处 理 ， 通 使人们 的 审美理想 与 审美趣 味 形象化 的绘画形式 ， 是对事物理性地认识 感性地 表现的进 化 形式 。
装饰艺术的产生经 历 了一个漫 长而 复杂 的发展 演变过
文章编号：６ ７ ７０（０ ７０ — １８ ０ １９ — ６０２０ ）１ ００ — ２
所谓意象， 即指客观事物作用于人的主体精神时产生的 主观与客观的关系 ， 是造 型艺术中不依赖 自然形态而 独立 它
在三 种独立的形 式 ： 具象 、 意象 、 抽象 。 它们 都属 于各种形 态
变 事物 常规逻辑关系 。就赏析而言 ， 读取作 品 主题 主要依赖 直觉 ， 而直 觉是一种无需 经过大脑冗 长 的思 维过程 面对对象