黄雀记读后感500字
黄雀记读后感500字1500字
读《黄雀记》给我留下了深刻的印象，它描绘了一个封建社会的兴衰变迁，表达了对
人类命运的追问和对人生意义的思考。这部作品透过宏大的历史背景和生动的人物形象，展现了各个层面的社会问题和人性的复杂性。读后感让我思索人性的善恶、力量
的价值和追求真理的勇气。
首先，《黄雀记》其中一个令我印象深刻的主题是人性的善恶。小说中的人物形象丰
满多样，表现出了人性的复杂性和多变性。书中的黄托儿是一个封建社会的帝国主义者，他毫不犹豫地为了自己的利益而牺牲他人的生命和幸福。相比之下，罗谢思则代
表着人性中的善良和慈爱。他对家庭和爱人的关怀以及他的勇敢和无私，展示了人性
中最美好的一面。通过对比，我深刻地认识到人性中存在着好坏之分，但也可以通过
努力和选择，培育出更美好的一面。
其次，《黄雀记》还探讨了力量的价值和意义。小说中，黄托儿凭借着他身上的力量，成为了一个强大的统治者。然而，这种力量却并没有带来幸福和满足感，而是让他变
得孤独和空虚。相比之下，罗谢思虽然身处逆境，但依旧坚持自己的信仰和追求。他
用智慧和勇气，追求着真理和理想。这让我明白到，力量并不是一切，而追求自己内
心的真实和信仰才是生活的真正意义。通过对比，我认识到了力量的虚幻和脆弱，以
及追求真理和理想的重要性。
最后，《黄雀记》让我思考了追求真理的勇气。小说中的罗谢思是一个追求真理的人，他为了追求真理，付出了巨大的努力和牺牲。他用自己的智慧和勇气，在黑暗和压迫
的社会中，不断地追寻着真相。这让我想起了现实生活中的那些追求真理的人，他们
可能会遭受打压和困难，但他们依然坚持不懈。《黄雀记》让我明白到追求真理需要
有巨大的勇气和毅力，但也给予了我信心和勇气，去面对生活中的困难和挑战。
总之，《黄雀记》是一部具有深刻意义的作品，它通过宏大的历史背景和生动的人物
形象，展现了封建社会的兴衰变迁。读后感让我思索人性的善恶、力量的价值和追求
真理的勇气。这部作品让我明白到人性中存在着善恶之分，但也可以通过努力和选择，培育出更美好的一面；力量并不是一切，而真理和理想才是生活的真正意义；追求真
理需要有勇气和毅力，但也给予了我面对困难和挑战的信心和勇气。通过读《黄雀记》，我得到了精神上的滋养和启示，也为自己的人生提供了宝贵的指引。
黄雀记读后感
黄雀记读后感 黄雀记读后感 黄雀记读后感1 十一月读书主题为茅盾文学奖获奖作品，本人看书随兴所至的时候居多，从来不关心哪些是获奖作品。文学一般都有强烈的时代烙印，获奖作品更是如此，没有经过历史的大浪淘沙，因此也就鱼目混珠，也许根本就没有珠。所选读本《黄雀记》纯属是看到封面上茅盾文学奖获奖作品几个熠熠生辉的大字。 故事分保润的春天、柳生的秋天、黄小姐的夏天三个片段，时间跨越十余年，讲述的是三个人之间的关系，两男一女，他们的成长时期发生的一件错案对三个人人生的影响。少年时期的保润和柳生，因为和仙女的邂逅而改变了自己的人生。保润恼怒仙女绑人离去，柳生与仙女和解，仙女指证了保润。最终，保润在监狱里呆了十多年，柳生一直“夹着尾巴做人”，仙女则化身为黄小姐，沦落风尘……小说结尾，丢失了魂灵的保润祖父与仙女在逃命中生下的孩子最终巧合般地相遇。 最后保润黄雀在后杀死了柳生。整个作品影射的社会变化我没有看出来，故事拼凑的成分较多。全部故事如梦如幻，如我这种理科生的逻辑思维根本无法跟随作者的思路，通篇感觉灰色，如厚厚的阴霾天，云层已经压到了我的胸上，呼吸困难，难觅一丝阳光。 作品中许多的人都在找寻自己丢失了魂魄，富人、老干部、普通人都在精神病院，大家都缺少了魂魄，部分人如行尸走肉般活着，好像无悲无愁、无怒无喜，部分人如魔鬼般隐藏了善意，偶尔昙花一现的伤人于无形。 作品的三个部分春、夏、秋单单没有冬天，也许最后只有冬天的酷寒、茫茫的黄雪能掩盖丑恶的一切事物，落了片黄茫茫大地真干净！ 黄雀记读后感2 《黄雀记》乍看书名便想到“螳螂捕蝉，黄雀在后”，当然，本书与黄雀一点关系都没有，而是借用黄雀来代表一种“可能是危险”，“可能是罪与罚”，“可能是命运”。 香椿街上一所精神病院里发生的故事，讲述了那个时代背景下小人物的爱恨情仇，也隐喻了上世纪七八十年代漫长的政治社会。无论是社会底层还是乡村居民，整个民族都是被绳子捆住手脚的。
黄雀记读后感五篇
黄雀记读后感五篇 继先锋文学代表作家余华推出长篇小说新作《第七天》之后不久，另一先锋文学代表作家苏童也推出了长篇力作《黄雀记》。以下是为大家带来的黄雀记读后感五篇，欢迎大家参考。 在余华的《第七天》以后，苏童的这部新作真算得上是一只黄雀。 至少在《黄雀记》里，苏童还在。沿河的香椿树街，街上躁动着的青春。苏童文字里的青春，燥热、残酷有一股浓重的血腥气，就像是那条潮湿阴暗的街巷，街上光着脚的枯瘦的孩子，孩子脚上的一个伤口，脓肿甚至都已经溃烂。 题目中黄雀的意象并没有真正出现在小说的故事里，但是整个情节设置体现了一种黄雀在后式的连锁关系：仙女被保润捆了，保润向仙女讨债，而仙女又向柳生讨债。整部小说分成了三个章节，三个视角三个相互咬合的人物。从一张照片开始到最后的红脸婴儿，形式上的魔幻与内容上的荒诞，苏童有意无意地又呈现了一出百年孤独。 其实作为一部长篇，小说里的三个人物都显得十分单薄。保润、柳生、仙女，三个视角甚至都可以互相调换，然而跟余华的《第七天》相比，《黄雀记》在叙事方面就显得成功许多。 首先是关于魂魄。小说中反复提及丢魂的事情，保润爷爷的魂丢在了手电筒中的尸骨里，除此之外，小说中的人物也不断被别人提醒自己已经丢了魂儿。这暗示了当代人一种灵魂缺失的状态，一种无以凭附的空虚与焦灼。小说第三章里仙女（也就是黄小姐）去找庞太
太时，提及了这样一句话，“如何向上帝赎回丢失的灵魂”，原话的字体特意进行了加粗，然而作者没有回答，也许这个问题太难解释。 然后就是关于祖父——保润的爷爷。祖父一直贯穿小说的始终，从家里到精神病院，爷爷一点点衰老，但是始终见证着发生的一切。小说中拆床的情节曾出现过两次，一次是保润父母拆掉祖父的木质大床，一次是保润卖掉了父母的床铺。这暗示的是一种破坏与舍弃。而保润在捆绑爷爷时问他要民主结还是法制结，爷爷说法制结像是要枪毙，所以要求民主结。但是民主结也把爷爷捆了起来。其中的黑色幽默充满讽刺。因此，爷爷可以象征着某个年代、某种传统甚至是某种力量，然而它已经失去了魂魄，变成了干瘪的躯壳，慢慢被世人忘记。小说第一章最后写到：“后来黄鱼车经过护城河上的立体交叉工地，四周人山人海，一片繁忙的建设景象……祖父说，祖国的面貌日新月异啊”。而此时祖父正被民主捆得结结实实。 仙女第二次出现时，已经改称了黄小姐。对于保润、柳生甚至是黄小姐自己来说，仙女都是遥不可及的，她美好得就像那对安静的兔子，然而又会突然变成一只浑身是刺儿的刺猬。仙女是他们所有人的理想，在理想之下，是保润的倒霉与孤独，是柳生所承受的生活之重，是黄小姐作为女性的愤怒与无奈。也许这就是宋胖子所说的，“爱上一匹野马，而我的家里没有草原，这让我感到绝望，董小姐”。 在这个简单的故事里，苏童放置了尽可能多的内容。依旧很难找到引号的行文，依旧诗意阴柔的气质。然而太多的依旧把这个故事丢在了苏童最熟悉的那个年代。可是那个年代已经慢慢模糊，而我们
[读后感]苏童黄雀记读后感
[读后感]苏童黄雀记读后感 苏童黄雀记读后感 苏童黄雀记读后感（一）： 民族心理的深刻拷问——读苏童《黄雀记》有感 著名作家苏童在继小说《妻妾成群》《米》《碧奴》《河岸》……之后，推出了又一部长篇力作《黄雀记》。全书训戒隐忍，缕罗细节别致，无论是家族生命的倔强和衰颓，懵懂的青春形态和变态，局促的现实尴尬和纠结，都被苏童用诗性起兴开衿，把一个嚣嚣时代的芸芸众生还原得鲜活饱满，均衡严谨。 《黄雀记》是一部关于罪与罚、关于自我忏悔与救赎、灵魂的寻找与安放，关于绝望与期望的复杂故事。书名的隐喻与文本中诸多的隐喻、象征相呼应。螳螂捕蝉，黄雀在后，少年保润将仙女捆绑在水塔之上，但没想到最终对仙女实施强暴的却是他的朋友柳生。《黄雀记》分三章，“保润的春天”、“柳生的秋天”和“白小姐的夏天”，三章故事情节的推进和展开，就好像那些照片与照片之间胶水粘连的痕迹，横贯于整幅壁画之上，正因条理分明，更显得生硬触目。整部小说的叙述结构亦有“螳螂捕蝉，黄雀在后”的感觉。虽然三章是从三个人物的不一样视角叙事的，但它更侧重证明了“白小姐的夏天”所影射的当下现实生活的复杂性和深刻性。 如果说《河岸》写的是过去，《黄雀记》写的则是当下这个时代。作为一部写“当下”的长篇小说，《黄雀记》的故事性十分强。这个故事的引子是“照片”。保润的祖父每年执意要去香椿树街的照相馆照一张相片，这种举措引起了儿媳妇的不满，在反复争执中祖父变成一个丢了魂的人，住进了精神病院——井亭医院。在精神病院里，保润遇到了改变其人生轨迹的两个人——柳生和仙女。于是，三个人保润、仙女、柳生围绕着祖父寻找灵魂的过程上演了一系列的罪与罚的故事。 值得注意的是，故事中诸多隐喻的物象和情节。 首先是“小拉”。“小拉”是上世纪七十年代末八十年代初在南京流行的一种舞蹈。从吉特巴演变过来的，应对面地走不如手拉手地跳，跳得充满激情，最适合表达男女之间的协调和愉悦。在《黄雀记》里，苏童让“小拉”成为一种时代的象征，给每个人物留下深刻印记。作者透过“小拉”这个象征，拷问的是从那个时代过来的每个人在这天，如何应对自己、应对历史、应对内心？这种关于民族心理的深刻拷问一向蕴含在小说里，让读者去细细体会。 其次是隐喻的书名。一提到“黄雀”，人们总会不由自主地联想到“螳螂捕蝉，黄雀在后”这句谚语。《黄雀记》整个故事讲的就是一出“螳螂捕蝉，黄雀在后”的戏：柳生做了保润的黄雀，但最后的黄雀是保润，抑或是其他——吉祥、完美当中总是带有某种假象？历史是只诡异的黄雀，任何人都逃不脱缘定的宿命。 当然还有超多隐喻的细节，在精神病院里的爷爷就是一种象征，他未必是真正的疯子，而是与外界的一种远离、疏离。保润、仙女、柳生，一个杀人、一个失踪、一个丢了性命，唯有祖父活得长久、活得不朽，与自己的魂灵——红脸婴孩耻婴（怒婴）安静地偎依。还有仙女手中的兔笼和最终自己成了笼中的小兔，保润的绳艺最终捆缚了自己，精神病院以及里面的的水塔、菩萨祭台，住在一二号病房的司令和郑老板……透过这些隐喻，过去与现实交织在一齐，一种个性复杂的、扭曲的人性被展现了出来。苏童作为先锋作家与现实主义作家有很多不一样，他总是会尽可能地拓展一个人物、一个细节内在的好处，使之最终成为一种精神性的象征。 苏童黄雀记读后感（二）： 《黄雀记》读后感 1、苏童的手筋在于，绳子时松时紧，绳结花样繁多。 苏童有个短篇不算出名，却很有意思，讲的是儿子的脚不安定，心喜远行，他梦到父亲
黄雀记 读后感
黄雀记读后感 《黄雀记》是一部由张恨水所著的长篇小说，通过描写民国时期一个普通家庭 的兴衰沉浮，展现了人性的复杂性和社会的变迁。这本小说给我留下了深刻的印象，让我思考了许多关于人生和社会的问题。 小说的主人公是一个叫黄雀的女孩，她出生在一个贫苦的农村家庭。从小，黄 雀就展现出了非凡的才华和坚强的意志。她勤奋好学，不断努力提升自己的能力，最终考上了大学。然而，在一个男人的背叛和家庭的压力下，黄雀的人生开始发生巨大的变化。 小说中，黄雀的命运被塑造得非常坎坷。她经历了爱情的背叛、家庭的破碎和 社会的冷漠。她的才华和努力似乎无法改变她的命运，她被迫嫁给了一个她不爱的人。这让我深思，一个人的人生是否真的是由自己掌控的？命运是否真的存在？ 小说中的人物形象非常鲜活，他们各自展现了不同的人性。有的人为了自己的 利益不择手段，有的人为了追求爱情而不顾一切，有的人则默默无闻地付出。这让我意识到，人性是复杂而多样的，每个人都有自己的价值观和追求。在这个世界上，没有绝对的善与恶，每个人都有自己的故事和选择。 《黄雀记》还通过描写社会的变迁，展示了民国时期的社会风貌。小说中描绘 了农村的贫困和城市的繁华，展现了社会的阶级差距和人民的生活状态。这让我思考起社会的不公平和贫富差距的问题。在一个社会中，不同的人有着不同的机会和资源，这会导致不平等现象的产生。如何解决这些社会问题，让每个人都能享受到公平和正义，是一个需要深思的问题。 通过阅读《黄雀记》，我深深地感受到了生活的不易和人性的复杂性。这本小 说不仅仅是一部普通的小说，更是一部反映社会现实和人性的作品。它让我思考起许多关于人生和社会的问题，让我对自己和他人有了更深刻的认识。
黄雀记读后感600字
黄雀记读后感600字1500字 黄雀记是明代作家蒲松龄的作品之一，以小说的形式描述了明代的宫廷生活和百姓的 苦难。读完黄雀记，我深深地被其中的情节和人物所吸引，同时也感受到了作者对社 会现象的深刻洞察力。 黄雀记以主人公黄九儿的生活为线索展开。黄九儿生来就是个残疾人，但她并没有因 此而放弃对美好生活的追求。她以自己独特的方式，通过卖葱姜蒜的手艺赚取了生活 所需。黄九儿坚强乐观的性格给读者带来了很大的震撼。在那个物质匮乏、社会不公 的年代，能够保持对人生的热爱和乐观态度实在是不易。 黄雀记中还展现了宫廷的虚伪和残酷。皇帝和妃子们生活在金碧辉煌的宫殿中，虽然 表面上看起来荣华富贵，但实际上他们的生活充满了勾心斗角、争宠夺嫡。作者通过 描写宫廷生活的细节，揭示了宫廷内部的黑暗面。宫廷里面的人们为了争夺皇帝的宠爱，不择手段地去陷害其他人，甚至连自己的亲人都不放过。这种虚伪和残酷的氛围 让我不禁感叹人性的扭曲和丑陋。 与宫廷中的虚伪相比，黄九儿的纯真和善良更让我感动。她对自己的妹妹牛儿儿充满 了爱和关怀，尽管她没有什么财富，但她愿意为了妹妹而付出一切。在与宫廷的对比中，黄九儿成为了一个真实的人物，展示了人性中最纯粹和美好的一面。 黄雀记还通过描写普通百姓的生活，展现了社会的苦难和不公。黄九儿虽然是个残疾人，但她并没有依靠别人的施舍生活，而是通过自己的努力赚取了生活所需。这个故 事告诉我们，只有靠自己的努力才能改变命运。同时，故事中还描绘了普通百姓受到 官府的欺压，无奈的生活境地。这让我深刻地感受到了封建统治下人们的无助和痛苦。 通过黄雀记，我认识到了作为一个普通百姓，我们要坚守自己的道德观念，保持对人 生的热爱和乐观态度。我们不能因为现实的残酷而迷失自己，而是要通过自己的努力 去追求更好的生活。同时，作为一个读者，通过阅读这样的作品，我们要对社会现象 保持敏感和观察，以便更好地改变社会的不公和不平等。
黄雀记读后感
黄雀记读后感 黄雀记读后感（一） 胡说 讲了一个故事，却没有把故事讲好。 有一部电影，叫做《大红灯笼高高挂》。许多人对这部电影 多多少少都会有点印象。其实，这样的话，写起来最轻松，但也写得 很糟糕，很不负责任。什么叫做许多人？多多少少的印象是什么印象？这些问题，我统统答不上来。但是我只能这么上写。我知道这是姜文 导演、巩俐主演的电影，我记得小学二年级的时候看过，家人楼下多 媒体馆租碟子，一起看的。但是电影讲了什么，完全忘记了。张艺谋 和巩俐在国内，甚至在国际上都足够知名，所以知道这么一部电影， 不足为奇。苏童老师虽然也足够多知名，但是显然跟前面两位的大众 知名度不在一个量级。 《大红灯笼高高挂》正是改编自苏童老师的《妻妾成群》。 八十年代后，千禧年之前，那是文学电影的开端。仅仅张艺谋一个制 片人，就改编过莫言、毕飞宇、苏童等等大些作家的作品。我说“许 多人”，正是因为不论是旧作电影还是原著，都有足够多的分量和地位，影响力足够波及许多人。我又谨慎地说“多多少少的印象”，是 因为这部电影距离今天，在时间尺度上已经足够遥远。 今天，不谈电影，也不谈《妻妾成群》。想谈的是它的作者——苏童最近的一部长篇《黄雀记》。 苏童，最让人称道的是他的散文集。我都还没看过。让他成 名的是27年前的中篇小说《妻妾成群》。最后，他却靠着这部《黄雀记》拿到了中国长篇小说的最高奖项——茅盾文学奖。尽管早就熟知 苏童，最新的《黄雀记》却是我看的第一本他的书。看完后，有点失望。这种失望来自于对于茅盾文学奖的高期望。它讲了一个很好的故事，却没有将故事讲好。这里的“讲”，是小说技术层面的“讲”。
我一个无名小卒，何德何能？非是出此妄言狂语评判苏童老师的评判 标准作品以及他写小说的技术！我只是一个的读者，业余写作爱好者。我阅历尚浅，笔力孱弱。我当然没有资格评判任何一个好小说家。我 能做的仅仅是从一个读者的自我感受出发，将读书的感受富诚纯于笔端。 我说苏童老师没有把童话故事讲好，当然是参照莫言、阎连科、毕飞宇、王蒙等等代表估测着最长水准的这一批作家来作出判断。苏童老师只要也在此列，只是这部《黄雀记》不在此列而已。 或许是因为最近阅读教程海明威的关系，我始终觉得好的想 想小说就是交谈多、以及对话多；照搬此时此刻的故事场景，没有过 多上帝宛如视角般的叙述；也没法过多的形容词，更不会主观臆断小 说人物的情绪。好小说软件系统就是简单地把脑中的故事架构搬出来，简明不多余的对话，简洁合理的动作。而不是“她哭得很悲伤”这类 的调调。 举个例子（说理不够，例子来凑）： 讲一个人很悲伤，不应该用“很悲伤”这三个字。比如，你写：庄周妻子死了，他很悲伤。这是一个故事，故事讲了一件这事， 一个叫做庄周的人因，他的妻子死了，他很悲伤。女孩子都是有血有 肉的灵，但是我从这个看着故事中感受不到庄周是一个什么样子的人。即便写了他很悲伤，我也感觉不到悲伤是什么，他到底是不是悲伤， 以及他悲伤到什么程度。但是你换一个写法：妻死，庄周鼓盆而歌。 这就不仅仅是个小说了，这更是小说。有人物，妻子和庄周。有事件，事件剧情之一就是妻子死了。接着，庄周就鼓盆而名曲了。鼓盆，是 一个动作，他在击打盆。“歌”也是一个动作，他在唱歌。人物有没 有做动作以及做了什么动作，就是小说和故事的区别。至于小说人物，庄周的情绪，是痛快的还是悲伤的，我们不得而知，写这个小说的人，也不可能知道。人物是什么情绪，只有人物自己知道，读者只能短篇 小说根据小说中的其他信息，结合华佗鼓盆而歌这个动作，来判断小 说悲伤人物是悲伤还是快乐。作者更不能左右人物的心理，说他鼓盆
苏童黄雀记读后感
苏童黄雀记读后感（一）： 民族心理的深刻拷问读苏童《黄雀记》有感 著名作家苏童在继小说《妻妾成群》《米》《碧奴》《河岸》之后，推出了又一部长篇力作《黄雀记》。全书训戒隐忍，缕罗细节别致，无论是家族生命的倔强和衰颓，懵懂的青春形态和变态，局促的现实尴尬和纠结，都被苏童用诗性起兴开衿，把一个嚣嚣时代的芸芸众生还原得鲜活饱满，均衡严谨。 如果说《河岸》写的是过去，《黄雀记》写的则是当下这个时代。作为一部写当下的长篇小说，《黄雀记》的故事性十分强。这个故事的引子是照片。保润的祖父每年执意要去香椿树街的照相馆照一张相片，这种举措引起了儿媳妇的不满，在反复争执中祖父变成一个丢了魂的人，住进了精神病院井亭医院。在精神病院里，保润遇到了改变其人生轨迹的两个人柳生和仙女。于是，三个人保润、仙女、柳生围绕着祖父寻找灵魂的过程上演了一系列的罪与罚的故事。 值得注意的是，故事中诸多隐喻的物象和情节。守信的名言 首先是小拉。小拉是上世纪七十年代末八十年代初在南京流行的一种舞蹈。从吉特巴演变过来的，应对面地走不如手拉手地跳，跳得充满激情，最适合表达男女之间的协调和愉悦。在《黄雀记》里，苏童让小拉成为一种时代的象征，给每个人物留下深刻印记。作者透过小拉这个象征，拷问的是从那个时代过来的每个人在这天，如何应对自己、应对历史、应对内心？这种关于民族心理的深刻拷问一向蕴含在小说里，让读者去细细体会。 其次是隐喻的书名。一提到黄雀，人们总会不由自主地联想到螳螂捕蝉，黄雀在后这句谚语。《黄雀记》整个故事讲的就是一出螳螂捕蝉，黄雀在后的戏：柳生做了保润的黄雀，但最后的黄雀是保润，抑或是其他吉祥、完美当中总是带有某种假象？历史是只诡异的黄雀，任何人都逃不脱缘定的宿命。 当然还有超多隐喻的细节，在精神病院里的爷爷就是一种象征，他未必是真正的疯子，而是与外界的一种远离、疏离。保润、仙女、柳生，一个杀人、一个失踪、一个丢了性命，唯有祖父活得长久、活得不朽，与自己的魂灵红脸婴孩耻婴（怒婴）安静地偎依。还有仙女手中的兔笼和最终自己成了笼中的小兔，保润的绳艺最终捆缚了自己，精神病院以及里面的的水塔、菩萨祭台，住在一二号病房的司令和郑老板透过这些隐喻，过去与现实交织在一齐，一种个性复杂的、扭曲的人性被展现了出来。苏童作为先锋作家与现实主义作家有很
苏童黄雀记读后感
苏童黄雀记读后感 苏童黄雀记读后感（一）： 民族心理的深刻拷问——读苏童《黄雀记》有感 著名作家苏童在继小说《妻妾成群》《米》《碧奴》《河岸》……之后，推出了又一部长篇力作《黄雀记》。全书训戒隐忍，缕罗细节别致，无论是家族生命的倔强和衰颓，懵懂的青春形态和变态，局促的现实尴尬和纠结，都被苏童用诗性起兴开衿，把一个嚣嚣时代的芸芸众生还原得鲜活饱满，均衡严谨。 《黄雀记》是一部关于罪与罚、关于自我忏悔与救赎、灵魂的寻找与安放，关于绝望与期望的复杂故事。书名的隐喻与文本中诸多的隐喻、象征相呼应。螳螂捕蝉，黄雀在后，少年保润将仙女捆绑在水塔之上，但没想到最终对仙女实施强暴的却是他的朋友柳生。《黄雀记》分三章，“保润的春天”、“柳生的秋天”和“白小姐的夏天”，三章故事情节的推进和展开，就好像那些照片与照片之间胶水粘连的痕迹，横贯于整幅壁画之上，正因条理分明，更显得生硬触目。整部小说的叙述结构亦有“螳螂捕蝉，黄雀在后”的感觉。虽然三章是从三个人物的不一样视角叙事的，但它更侧重证明了“白小姐的夏天”所影射的当下现实生活的复杂性和深刻性。 如果说《河岸》写的是过去，《黄雀记》写的则是当下这个时代。
作为一部写“当下”的长篇小说，《黄雀记》的故事性十分强。这个故事的引子是“照片”。保润的祖父每年执意要去香椿树街的照相馆照一张相片，这种举措引起了儿媳妇的不满，在反复争执中祖父变成一个丢了魂的人，住进了精神病院——井亭医院。在精神病院里，保润遇到了改变其人生轨迹的两个人——柳生和仙女。于是，三个人保润、仙女、柳生围绕着祖父寻找灵魂的过程上演了一系列的罪与罚的故事。 值得注意的是，故事中诸多隐喻的物象和情节。 首先是“小拉”。“小拉”是上世纪七十年代末八十年代初在南京流行的一种舞蹈。从吉特巴演变过来的，应对面地走不如手拉手地跳，跳得充满激情，最适合表达男女之间的协调和愉悦。在《黄雀记》里，苏童让“小拉”成为一种时代的象征，给每个人物留下深刻印记。作者透过“小拉”这个象征，拷问的是从那个时代过来的每个人在这天，如何应对自己、应对历史、应对内心？这种关于民族心理的深刻拷问一向蕴含在小说里，让读者去细细体会。 其次是隐喻的书名。一提到“黄雀”，人们总会不由自主地联想到“螳螂捕蝉，黄雀在后”这句谚语。《黄雀记》整个故事讲的就是一出“螳螂捕蝉，黄雀在后”的戏：柳生做了保润的黄雀，但最后的黄雀是保润，抑或是其他——吉祥、完美当中总是带有某种假象？历史是只诡异的黄雀，任何人都逃不脱缘定的宿命。
从不同人物的心理视角看生活世相：《黄雀记》读后感
从不同人物的心理视角看生活世相：《黄雀记》读后感 《黄雀记》是苏童的一部小说，以一种温婉、沉实、内敛的笔调，从容地叙述了一个转型时期的生活状态，揭示了社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的特征及荒诞。这部小说以一个普通人——保润的故事为主线，通过对他的生活和内心世界的描写，反映了中国社会转型期的矛盾和困境。 小说中，保润是一个在转型时期生活的普通人，他的家庭背景和工作环境都让他感到压抑和困惑。他的父母离异，母亲再婚后对他不理不睬，而他的继父则对他恶言相向。在这样的家庭环境下，保润感到无助和孤独，他无法找到自己的归属感。他在一家电视制作公司工作，每天被琐碎的任务所困扰，无法找到自己的兴趣和价值。小说中，保润的故事展现了一个典型的转型时期普通人的生活状态，他们在家庭和工作中都面临着巨大的压力和挑战。 在小说中，作者通过保润的故事深刻揭示了中国转型时期社会现实的混乱和个体的窘境。小说中呈现出的社会乱象，包括离异家庭、就业难题、生活压力、人际关系、缺乏精神寄托等问题，都是当时中国社会面临的普遍问题。小说中的人物形象逼真，情感真切，读者不仅能够感受到小说中的社会现实，也能够深入了解人物内心的世界。 此外，小说中也反映了国民精神的紊乱和荒诞。在转型
时期，中国社会出现了很多精神问题，人们在失去传统信仰的同时，也没有找到新的精神寄托。小说中的保润就是一个典型的例子，他在家庭和工作中都缺乏支持和关注，无法找到自己的价值和归属感。小说通过保润的故事，呈现出了当时中国社会的精神状态，让人深思。 总之，《黄雀记》是一部充满人文关怀和思想深度的小说，值得所有读者深入品味和探讨。苏童以细腻的笔触，描绘了人物的情感和内心世界，让读者深入了解这个时代的生活状态和人性的关注。这是一部值得深入思考的小说，它通过保润的故事，揭示了转型时期中国社会的混乱和个体的窘境，同时也探讨了生命的意义和价值。
苏童黄雀记读后感6篇
苏童黄雀记读后感6篇 苏童黄雀记读后感6篇 篇一：苏童黄雀记读后感 四年，苏童带着《黄雀记》重新回到香椿街，带着偏执和任性。 小说取名自“螳螂捕蝉，黄雀在后”，象征阴影中潜伏的危机，对人们命运的虎视眈眈。围绕着含冤入狱懵懂少年的春天，畏首畏尾犯罪真凶的秋天和位卑心高市井红颜的夏天所展开，病相丛生，光怪陆离。这份年届五十苏童送给自己的礼物，依旧逃脱不了其作品既定的主题——逃。 人性的卑劣，是逃的初衷。从春心萌动到阴差阳错，从失魂落魄到万念俱灰，终究也只是一场无可隐匿的流逝而已。小说从失魂到寻找，从犯罪到救赎，从沉沦到逃遁，从出生到死亡，步步紧逼，最终哀叹遍地。不谈命运，最终却依旧败给了所谓注定，嘲弄之情，讽刺之意，近乎于放肆。字里行间，萧索疯癫，扼人咽喉，不免让人无声叹息。少年少女在逃遁，中年男女在逃离，耄耋老人在逃亡。香椿街上的生命，步伐仓促，万般无常。那些以前逼迫你出逃的事由，在故事一开始便凿下了深渊，兜兜转转，依旧被命运推进了万劫不复的境地，挣扎也好，哭喊也罢，终究苟活于后人餐前饭后的谈资之中。然后你才发现，这一路的忐忑不安和留意翼翼，始终是自己执拗的保护色，于外人而言，但是看的一场笑话罢了，显得分外剩余。故事结束，始觉真相，一语成谶，万念俱灰。生离死别、世事无常皆为生命本来赋予你的戏码，你在演绎的最初便就没有了换剧本的权利。因此，抽
丝剥茧才是真正的痛不欲生，后知后觉又怎会是一败涂地呢？ 用冰冷的语气讲述冷漠的故事，用孤独的文字叙写萧索的人生，苏童的书永远都不用光明正大地告知天下冬天的到来，正因全文皆是冬。那是一种透过心脏来传递的，喷薄的绝望，也是一种逆流回心脏的，重生的勇气。回甘的余味，会让你原谅那枝蔓无度的芜杂叙事，毫无节制的情节叙述。然后，更好地去重新演绎何为生活，何为生命。篇二：苏童黄雀记读后感 螳螂捕蝉黄雀在后。无论黄雀是书中的人物还是现实的叙事者，仿佛都不再重要。重要的是，他们都是无处安置的灵魂。——题记刚拿到《黄雀记》的时候我是非常兴奋的，因为余华的《第七天》以一种嘲弄写作自身多于嘲弄现实的审美姿态突兀地砸中我的失望 之后，我担忧起商品社会和消费社会下中国当代作家是不是也抛弃了具备艺术质感的文字和具有意义生成价值的叙事，尤其是那些“顶梁柱”（此处或许不该加双引号）的当代作家。余华的《第七天》做不到，苏童的《黄雀记》，起码做到了第一点。但，这并不是一件好事。 谈到“隐喻”就容易令所谓的内行人想到“整体象征”，“整体象征”或多或少会扯上所谓的“寓言色彩”，然后关于杰姆逊的那一套寓言体系或者关于赛义德的那套东方学就会无厘头地被扯出来。在我看来，这场略显无所事事的叙事跟寓言和主义没有丝毫关系，它更多地是苏童在小说探索过程中暴露出的那份失落的艺术退化。 黄雀记黄雀记，全书没出现过明确的“黄雀”的指代意象，但全文叙事却具有明显的象征意味：螳螂捕蝉，黄雀在后——螳螂、蝉、
黄雀记读后感
黄雀记读后感（一） 胡说 讲了一个故事，却没有把故事讲好。 有一部电影，叫做《大红灯笼高高挂》。许多人对这部电影多多少少都会有点印象。其实，这样的话，写起来最轻松，但也写得很糟糕，很不负责任。什么叫做许多人？多多少少的印象是什么印象？这些问题，我统统答不上来。但是我只能这么写。我知道这是张艺谋导演、巩俐主演的电影，我记得小学二年级的时候看过，家人楼下音像馆租碟子，一起看的。但是电影讲了什么，完全忘记了。张艺谋和巩俐在国内，甚至在国际上都足够知名，所以知道这么一部电影，不足为奇。苏童老师虽然也足够知名，但是显然跟前面两位的大众知名度不在一个量级。 《大红灯笼高高挂》正是改编自苏童老师的《妻妾成群》。八十年代后，千禧年之前，那是文学电影的黄金时代。仅仅张艺谋一个导演，就改编过莫言、毕飞宇、苏童等等大作家的作品。我说“许多人”，正是因为不论是电影还是原著，都有足够的分量和地位，影响力足够波及许多人。我又谨慎地说“多多少少的印象”，是因为这部电影距离今天，在时间尺度上已经足够遥远。 今天，不谈电影，也不谈《妻妾成群》。想谈的是它的作者——苏童最近的一部长篇《黄雀记》。 苏童，最让人称道的是他的短篇小说。我都还没看过。让他成名的是27年前的中篇小说《妻妾成群》。最后，他却靠着这部《黄雀记》拿到了中国长篇小说的最高奖项——茅盾文学奖。尽管早就熟知苏童，最新的《黄雀记》却是我看的第一本他的书。看完后，有点失望。这种失望来自于对于茅盾文学奖的高期望。它讲了一个很好的故事，却
没有将故事讲好。这里的“讲”，是小说技术层面的“讲”。我一个无名小卒，何德何能？竟敢出此妄言狂语评判苏童老师的作品以及他写小说的技术！我只是一个小小的读者，业余写作爱好者。我阅历尚浅，笔力孱弱。我当然没有资格评判任何一个好作家。我能做的仅仅是从一个小小读者的自我感受出发，将读书的感受流于笔端。 我说苏童老师没有把故事讲好，当然是参照莫言、阎连科、毕飞宇、王蒙等等代表着最高水准的这一批作家来作出判断。苏童老师应该也在此列，只是这部《黄雀记》不在此列而已。 或许是因为最近阅读海明威的关系，我始终觉得好的小说就是对话多、以及对话多；照搬脑海中的故事场景，没有过多上帝视角般的叙述；也没有过多的形容词，更不会主观臆断小说人物的情绪。好小说就是简单地把脑中的故事架构搬出来，简明不多余的对话，简洁合理的动作。而不是“她哭得很悲伤”这类的调调。 举个例子（说理不够，例子来凑）： 讲一个人很悲伤，不应该用“很悲伤”这三个字。比如，你写：庄周妻子死了，他很悲伤。这是一个故事，故事讲了一件事情，一个叫做庄周的人，他的妻子死了，他很悲伤。人都是有血有肉的灵，但是我从这个故事中感受不到庄周是一个什么样子的人。即便写了他很悲伤，我也感受不到悲伤是什么，他到底是不是悲伤，以及他悲伤到什么程度。但是你换一个写法：妻死，庄周鼓盆而歌。这就不仅仅是个故事了，这更是小说。有人物，妻子和庄周。有事件，事件情节之一就是妻子死了。接着，庄周就鼓盆而歌了。鼓盆，是一个动作，他在击打盆。“歌”也是一个动作，他在唱歌。人物有没有做动作以及做了什么动作，就是小说和故事的区别。至于小说人物，庄周的情绪，是开心的还是悲伤的，我们不得而知，写这个小说的人，也不可能知
黄雀记读后感范文5篇
黄雀记读后感范文5篇 《黄雀记》的故事并不复杂，用苏童自己的话来讲，“这部小说在风格上是‘香椿树街系列’的一个延续，所谓街区生活。下面是店铺的小编为你们整理的内容，希望你们能够喜欢 黄雀记读后感 有很多朋友说，我借《黄雀记》回归了香椿树街。 其实，这条街，我从来没离开过。 从地理好处上说，这个世界给予作家形形色色的礼物，体积不一样，包装不一样，但打开来看箱底，通常就是一个城市、一个村庄，或者仅仅一条街道、一片屋檐，如此而已。我珍惜这件陈旧而贵重的礼物。几十年来，我一向孜孜不倦地经营香椿树街小说，正因使用文字造街，我期望这条街道能够汲取某种神奇的力量，期望这条街能够延展，能够流动。所谓流水不腐，香椿树街的生活对于我始终是流水，我信任这条街道，缘于我对流水之功的尊崇。这条香椿树街会显得狭窄短促吗?有人担心，而我从未担心过。我描绘勾勒的这条香椿树街，最终不是某个南方地域的版图，是生活的气象，更是人与世界的群众线条。我想象的这条街不仅仅仅是一条物理好处上的街道，它的化学好处是至高无上的。我固守香椿树街，正因我坚信，只要发奋，能够把整个世界整个人类搬到这条街上来。 青少年时代，在我每一天上学的必经之路上，有一个衰败的临街的窗口，在阳光的照耀下，一个老人总是在窗子里侧对过路人微笑。他的头发是银色的，面孔浮肿苍白，眼神空洞，表情看起来处于慈祥与怪诞之间，他的衣服永远是一件旧时代的黑罩衫。我之后知道，那其实是一个垂死的姿态，老人不是站在窗后看街景，他一向瘫坐在窗后的床上，无法站立，也无处可去。如果我停留，就应是能闻到那老人和其床铺散发的臭味的，他已经瘫痪很多年，大小便失禁。之后我知道，他独居一辈子，以前是一名会计，不是哑巴，但基本上拒绝说话交流。有个外甥女偶尔来照顾他，照顾得不耐烦，出门后对邻居说，我以为他活不长的，没想到活了这么久，这样人不人鬼不鬼的，还活
黄雀记读后感8篇
《黄雀记》读后感8篇 作为上个世纪八十年代先锋作家的代表人物之一，苏童的《妻妾成群》被张艺谋拍成电影《大红灯笼高高挂》，小说《米》被拍成电影《大鸿米店》，还有小说《红粉》被拍成同名电影，他的小说《我的帝王生涯》、《河岸》、《碧奴》我也读过。而他的《黄雀记》中，苏童通过香椿树街上的一个精神病院，一些小人物，以及一些事件的描述，讲述黄雀在后的残酷青春。 《黄雀记》延续了苏童惯常的小人物、小地方的叙事风格和节奏。故事并不复杂，就是一桩上世纪xx年代发生的青少年强辱案。小说分三章，“保润的春天”、“柳生的秋天”和“白姑娘的夏天”。小说写的是三个人之间的关系，两男一女，他们的成长时期发生的一件错案对三个人人生的影响。少年时期的保润和柳生，因为和仙女的邂逅而改变了自己的人生。最终，保润在监狱里呆了十多年，柳生一直“夹着尾巴做人”，仙女则化身为白姑娘，沦落风尘……。保润对仙女的爱意和幻想，是朦胧的。想看电影，不顺利，想跳个上世纪八十年代流行的“小拉”，她不肯。后来，本是柳生强辱了她，但在收买之下，她让保润做了替罪羊，锒铛入狱。十年后，仙女回返，身份是郑老板的公关“白姑娘”。后来，她和台商庞先生游欧洲，意外怀孕，他自是不爱她的，这回的答案是粗糙的。进退为难之际，她有过一闪念：把这辈子交给柳生，而他躲开了。最终，在柳生的大婚之夜，刑满释放了一段时间的保润捅死了他。 看完小说，心里五味杂陈，说不清什么滋味。保润最终还是复仇了，柳生自始自终没有真正忏悔，可爱的仙女沦落风尘，生下一个“红脸婴儿”，然后下落不明。 还有苏童笔下的井亭医院，贯穿了整部小说，形成了一个巨大的荒诞符号：疯子与正常人之间没有界限。精神病院里有青春时光里的成长、放
2020《黄雀记》读后感
2020《黄雀记》读后感 刚拿到《黄雀记》的时候我是非常兴奋的，以下是2020《黄雀记》读后感，希望给大家带来帮助！ 《黄雀记》读后感 四年，苏童带着《黄雀记》重新回到香椿街，带着偏执和任性。 小说取名自“螳螂捕蝉，黄雀在后”，象征阴影中潜伏的危机，对人们命运的虎视眈眈。围绕着含冤入狱懵懂少年的春天，畏首畏尾犯罪真凶的秋天和位卑心高市井红颜的夏天所展开，病相丛生，光怪陆离。年届五十的苏童送给自己的这份礼物，依旧逃脱不了其作品既定的主题——逃。 人性的卑劣，是逃的初衷。从春心萌动到阴差阳错，从失魂落魄到万念俱灰，终究也只是一场无可隐匿的流逝而已。小说从失魂到寻找，从犯罪到救赎，从沉沦到逃遁，从出生到死亡，步步紧逼，最终哀叹遍地。不谈命运，最终却依旧败给了所谓注定，嘲弄之情，讽刺之意，近乎于放肆。字里行间，萧索疯癫，扼人咽喉，不免让人无声叹息。 少年少女在逃遁，中年男女在逃离，耄耋老人在逃亡。香椿街上的生命，步伐仓促，万般无常。那些曾经逼迫你出逃的事由，在故事一开始便凿下了深渊，兜兜转转，依旧被命运推进了万劫不复的境地，挣扎也好，哭喊也罢，终究苟活于后人餐前饭后的谈资之中。然后你
才发现，这一路的忐忑不安和小心翼翼，始终是自己执拗的保护色，于外人而言，不过看的一场笑话罢了，显得分外多余。 故事结束，始觉真相，一语成谶，万念俱灰。生离死别、世事无常皆为生命本来赋予你的戏码，你在演绎的最初便就没有了换剧本的权利。所以，抽丝剥茧才是真正的痛不欲生，后知后觉又怎会是一败涂地呢？ 《黄雀记》读后感 《黄雀记》是我看的第二部苏童的作品。 自觉寡闻。对苏童的了解开始于前段时间看的《我的帝王生涯》。就目前看的这两个作品而言，我对苏童是喜欢的。 不过，带着个人喜好去看一部作品多少会伴有主观色彩。外界对这部作品的评价毁誉参半，我因对苏童了解甚少，不便与他们争执些什么。况且每个人口味，立场，人生境遇不同，对文字的感悟力有高下，实在不应一棒子打死。更不该盲目站队，相信那些所谓的评分，非得吆嚯众人给这部作品扣上“好”或“不好”的帽子。其实有时候文学这个东西一时间真很难说好坏，只能让历史为它正名了。当然，这都是些题外话了。 《黄雀记》的故事不算难懂。香椿树街的春天荷尔蒙萌动，少男少女各怀心事。倔强压抑的保润爱上孤独但却张扬的仙女，仙女却对玩世不恭的柳生心泛涟漪。保润顶替柳生坐牢，柳生夹着尾巴做起生意，仙女远走高飞…… 十二年过去，保润出狱，与生意做得不错的柳生保持着似友非友
苏童《黄雀记》读后感
苏童《黄雀记》读后感 1、苏童的手筋在于，绳子时松时紧，绳结花样繁多。 苏童有个短篇不算出名，却很有意思，讲的是儿子的脚不安定，心喜远行，他梦到父亲要把自己的脚捆起来。之后，父亲似乎真要这么做而未做。父亲过世，他看见父亲的亡灵拎着绳子说，我要把你的脚捆起来。长篇《黄雀记》里，祖父在拍照时惊呼魂儿丢了，他四处挖魂找魂，被送进精神病院后还是挖。此时，绳子应运而生，攥在孙子保润的手里，他绑了祖父。待绳子再度大显身手，缚住的是十五岁的“仙女”……看上去，小说潜伏着感情的可能。苏童的手筋在于，绳子时松时紧，绳结花样繁多。 伍迪·艾伦说过：“爱是答案。但是当你在等答案的时候，性会提出几个很好的问题。”保润对仙女的爱意和幻想，是朦胧的。想看电影，不顺利，想跳个上世纪八十年代流行的“小拉”，她不肯。之后，本是柳生强奸了她，但在收买之下，她让保润做了替罪羊，锒铛入狱。《黄雀记》中性提出的问题确乎“很好”，正因它足够粗暴，它的解答方式，除了粗暴，还很龌龊。 性再次发问，已是十年后，仙女回返，身份是郑老板的公关“白小姐”。之后，她和台商庞先生游欧洲，意外怀孕，他自是不爱她的。这回的答案是粗糙的。进退为难之际，她有过一闪念：把这辈子交给柳生，而他躲开了。最终，在柳生的大婚之夜，刑满释放了一段时刻的保润捅死了他。 十年，正正好，青春做伴。性给感情提的问题，身体给灵魂出的“谜语”，都没有等来完好的答案。当然，这也是灵魂在给身体、给自己出谜语，提问题。
事实上，广义的爱在小说里也是稀薄的。 小说指向或击中的东西实是不少，而若沿着笔意再往深处远处探看， 你又可能不够满足。 2、文本中的时代和社会现实，不是那么精准宏阔。 真正的黄雀，“其实是这个时代，这个社会现实。”这思路，精准， 宏阔。但是，文本中的时代和社会现实，不是那么精准宏阔。 从书中很是紧要的井亭医院说起，院长姓乔，院里住着郑老板、康司令，还有祖父等等。仿佛在说，代表人物可都在了：祖父，本应颐养天年 却丢了魂儿；郑老板，有钱的弄潮儿，也进了精神病院；康司令，老红军 老革命老领导，在精神病院里同样占了一席；一院之长，也有这样那样的 问题…… 网友吐槽，“小说中有很多情节很是别扭，还不如男一号保润打的绳 结顺畅”。有记者问及，苏童坦言：“我无意再现人们眼中的现实，写实 的外套下或许有一件‘表现主义’的毛衣，夸张，变形，隐喻，这些手法 并不新鲜，只要贴合我的叙述利益，我都用了。”写实好的，表现也好的，问题就出在，“外套”和“毛衣”结合得不很融洽。《黄雀记》有一种静 悄悄的野心，大的框架是现实范儿，细节和细部的刻画亦属谨严，而那些 过于戏剧性的桥段，就仿佛不速之客，虽然推动了情节、增加了可看性， 但终究是一种破坏性的叙事。 也不是说社会因素介入了就行，而是要和叙事打成一片，并有所“焕发”。比如，香椿树街开了时髦服装店，河里漂着工业油污，上部提及邓 丽君、朱明瑛和程琳，下部写到田震、那英和王菲，都更像是符号性的点缀，未能很有效地参与叙事、提升叙事。
教师个人计划总结读黄雀记有感
教师个人计划总结读黄雀记有感 在过去的一年中，我通过学习和思考，建立了自己的教学计划。这个计划不仅帮助我更好地完成工作任务，也让我对教育探索有了更深刻的认识。其中一个重要的阅读材料就是《黄雀记》这本书。 首先，我想谈谈这本书对开发教育理念的帮助。在阅读过程中，我发现这本书的核心思想是关于“学以致用”。在这个思 想的支持下，我们可以更好地理解教育的目的，以及如何实现教育的目标。通过运用这个思想，我们可以努力让学生能够在学校所学习的知识和技能，被运用到现实生活的各个领域。因此，我在我的教育计划里注重连接学校和学生家庭的现实生活，以此帮助学生更好地学习。 阅读《黄雀记》还有助于教师更好地理解学生的需求。小说中的主角黄雀是一位拥有天赋，但是生活困境很多的孩子。这一点让我想到了我们班里的一些学生。这些学生可能不是学习困难，但他们的生活可能面临很多困境，而且他们需要教师关注、支持和鼓励。因此，在我的教育计划中，我努力成为学生们的支持者和资源，以帮助他们克服任何困难。 最后，阅读《黄雀记》还能够让教师提高自己的技能和知识。小说中的主人公只有在他的教练和他本人的努力下，才能够成为一名出色的跑步运动员。这一点提醒了我，无论我的学生需要什么样的支持，我必须先熟练掌握相关知识，以便能够
更好地提供帮助。因此，我在我的教育计划中注重学习，持续提高自己的专业技能和知识，以与时俱进。 综上所述，阅读《黄雀记》对我的教育计划带来了很大的帮助。我通过这本书进一步明确了教育目标，能够更好地理解学生需求，也能够不断地提高自己的专业技能和知识。作为一名教师，我将通过持续的学习和反思，不断完善我的教育计划，以帮助我的学生取得更大的成功。
《黄雀记》读后感8篇
《黄雀记》读后感 《黄雀记》读后感8篇 【篇一：黄雀记读后感】 严肃文学与通俗文学的较量，好像一向都有——比立意、比销量、比影响、比受众、比成功，在眼下的语境里，最后比的还是哪个更功名成就。因此，先不管话题是否有逻辑、是否有可探讨的空间，单就任何论题而言，放置在今日中国的社会环境里，都难免乱成一片狼藉。 按照某种社会价值观来说，会营销的郭敬明和获奖的莫言自然能够拿来比较，二人谁更成功，便成了一桩可探讨的话题，可这种话题本身的荒诞和无知正好对应了这个蠢相外露的时代。拉郭敬明和莫言出来，哪个更有销量，哪位更是成功人士，这种虚妄的比较只能诞生在盲目而急功近利的国度吧。 对成功的解读当然不仅仅限于获奖的莫言和畅销的郭敬明，还有看上去在地位和销量上都属“掌权派”的余华、苏童等。有人会因作家过多摄入现实生活，而批判其浮皮潦草地被现实玷污，但苏童当然知道现实的力量以及如何摆脱现实的困窘，他在新作《黄雀记》中写道：“风一吹，旧社会的桂花与竹子在摇曳，新社会的花草和蔬菜在摇曳，他们在一齐，正好是历史在摇曳。”如此动人地撇清了历史与此刻进行时的勾连，也使一个小说家拥有了就应有的视角。 【篇二：黄雀记读后感】 终于买到苏童的“黄雀记”了，在珠江路书报亭，15元，“收获”这样一个大型的纯文学杂志，居然跑遍南京都无法买到，只能靠邮购了，一口气读完，停了一两天，来回味苏童所想表达的信息，苏童写三角恋爱，结局又是悲剧性的残杀，让人接受不了。 我是苏童的铜丝，收集了他好几本书籍，一直关注着他，本来我找苏童的书看，是为了给我小说起个头，定一种格调，只要开好头，就能顺利的走到底，苏童一直说要和现实拉开一段距离，虽然这样保险，可看看泰囧的轰动，我又要说苏童是中年的危机了。 “黄雀记”是苏童的一个新阶段，意思是螳螂扑蝉黄雀在后，本