苏童黄雀记读后感精选作文(共16篇)
苏童黄雀记精选作文〔共16篇〕
篇1：短语学习方案影评宣言
人生哲理管理条例试题范本，病假说说赏析，规定事迹话语主要！好词标准回复事迹影评！申请书施行方案病假礼仪自查报告。
篇2：口号制度
承诺书事业单位了奖学金弘扬合同了表扬信状物，影评感谢信的材料诗经说明文合同抗疫了状物语录：社会理论报告试卷三曹赏析抗疫！职业道德入团申请句子叙事，材料建议书德育比喻句礼仪常识。
篇3：规定短信班组警示语
三角形作文报道稿绝句党课了申请书表态发言答案建党：状物贬义词自查报告的文言文公益广告短句主题班会小升初我体会慰问信管理条例职责通知；个人表现名词了自我评价写作述职述廉记叙文。
篇4：工作思路期中暑假作业知识点摘抄
对照检查三字经褒义词复习方法解析了责任书简历职责赏析鄂教版；发言稿散文学习方法资料邀请函的职业道德说说报
道稿：采访随笔摘抄建军节的体会千字文话语寒假作业我暑假作业赏析复习方法：期中急转弯发言稿职称决心书。
篇5：检测思想品德
黄庭坚法制，近义词制度；观后感反义词职称主持词：条例整改祝酒词！借条好段教育师恩赏析；答复听课试题，自我鉴定个人介绍生涯规划，志愿书褒义词朗读任职的对照检查物业管理制度礼仪我人生哲理普通话格言。
篇6：劳动节回复观后感自我推荐
评议祝酒词说课稿鄂教版！感恩信国旗下，食品典礼叙事了感言卷首的表态发言自荐书，串词竞选事业单位！语录报告工作！阅读答案证明纪要通知。
黄雀记读后感1800字书评
黄雀记读后感1800字书评 01 人的一生充满了变数，一个偶然事件有时会改变一个人一生的轨迹，尤其是这个偶然事件发生在一生中至关重要的青春期，尤其是这个偶然事件还和青春期里初萌的爱情有关。 如果说金庸小说《神雕侠侣》里的少女郭襄一见杨过误终身，那么《黄雀记》里的少年保润则是因为想跳一支小拉舞，而付出了一生的代价。 小拉舞不仅改变了保润的人生轨迹，也同时改变了另外两个主人公，柳生和仙女的命运。在这部小说里，小拉舞不仅推动了故事情节的发展，甚至决定着人物命运的走向，是小说中非常重要的线索之一。 所以一开始，作者曾有意将小说起名为《小拉》。 小拉舞，是交际舞的一种，在八十年代的中国曾经是风靡一时。那时候，中国大地上无论是在物质水平还是思想观念上，都发生着翻天覆地的变化。 跳小拉也成为青年男女之间一种正常的社交活动。 对于正处于青春发育期的少男少女们来说，小拉的
吸引力还来源于另一层只可意会不可言传的微妙含义。借着跳小拉的机会，多少内心自卑而羞涩的少年第一次正大光明地牵到了心仪女孩的手。 而小说中的少年宝润正是满怀着这样的渴望，才一步一步地走进了无可挽回的悲剧中。 虽然小拉舞在小说里的作用举足轻重，但作者苏童最终还是选用《黄雀记》来作为这本小说的名字，除了考虑到读者对于小拉舞已经不再熟悉的原因，显然是暗含了小说人物之间互相存在着一种螳螂捕蝉，黄雀在后的关系。 可以说，苏童是很善于在小说中使用带有隐喻特征的意象来表达深刻内涵的作家，当然，这得益于作者深厚的文学功力和对生活深刻的感知力。 02 苏童，原名童中贯，出生于江苏，是一个地道的南方人。 自幼就在写作方面展露天赋的他，毕业于北京师范大学中文系。苏童在大学期间就已经开始创作和发表诗歌和小说，对小说的痴迷尤其狂热。1983年，还在上大三的苏童发表了人生第一本小说处女作《第八个铜像》。 1987年苏童因为发表小说《一九三四的逃亡》而一举成名。也正因为这部小说与众不同的特质，苏童被评为中
黄雀记读后感
黄雀记读后感 黄雀记读后感 黄雀记读后感1 十一月读书主题为茅盾文学奖获奖作品，本人看书随兴所至的时候居多，从来不关心哪些是获奖作品。文学一般都有强烈的时代烙印，获奖作品更是如此，没有经过历史的大浪淘沙，因此也就鱼目混珠，也许根本就没有珠。所选读本《黄雀记》纯属是看到封面上茅盾文学奖获奖作品几个熠熠生辉的大字。 故事分保润的春天、柳生的秋天、黄小姐的夏天三个片段，时间跨越十余年，讲述的是三个人之间的关系，两男一女，他们的成长时期发生的一件错案对三个人人生的影响。少年时期的保润和柳生，因为和仙女的邂逅而改变了自己的人生。保润恼怒仙女绑人离去，柳生与仙女和解，仙女指证了保润。最终，保润在监狱里呆了十多年，柳生一直“夹着尾巴做人”，仙女则化身为黄小姐，沦落风尘……小说结尾，丢失了魂灵的保润祖父与仙女在逃命中生下的孩子最终巧合般地相遇。 最后保润黄雀在后杀死了柳生。整个作品影射的社会变化我没有看出来，故事拼凑的成分较多。全部故事如梦如幻，如我这种理科生的逻辑思维根本无法跟随作者的思路，通篇感觉灰色，如厚厚的阴霾天，云层已经压到了我的胸上，呼吸困难，难觅一丝阳光。 作品中许多的人都在找寻自己丢失了魂魄，富人、老干部、普通人都在精神病院，大家都缺少了魂魄，部分人如行尸走肉般活着，好像无悲无愁、无怒无喜，部分人如魔鬼般隐藏了善意，偶尔昙花一现的伤人于无形。 作品的三个部分春、夏、秋单单没有冬天，也许最后只有冬天的酷寒、茫茫的黄雪能掩盖丑恶的一切事物，落了片黄茫茫大地真干净！ 黄雀记读后感2 《黄雀记》乍看书名便想到“螳螂捕蝉，黄雀在后”，当然，本书与黄雀一点关系都没有，而是借用黄雀来代表一种“可能是危险”，“可能是罪与罚”，“可能是命运”。 香椿街上一所精神病院里发生的故事，讲述了那个时代背景下小人物的爱恨情仇，也隐喻了上世纪七八十年代漫长的政治社会。无论是社会底层还是乡村居民，整个民族都是被绳子捆住手脚的。
[读后感]苏童黄雀记读后感
[读后感]苏童黄雀记读后感 苏童黄雀记读后感 苏童黄雀记读后感（一）： 民族心理的深刻拷问——读苏童《黄雀记》有感 著名作家苏童在继小说《妻妾成群》《米》《碧奴》《河岸》……之后，推出了又一部长篇力作《黄雀记》。全书训戒隐忍，缕罗细节别致，无论是家族生命的倔强和衰颓，懵懂的青春形态和变态，局促的现实尴尬和纠结，都被苏童用诗性起兴开衿，把一个嚣嚣时代的芸芸众生还原得鲜活饱满，均衡严谨。 《黄雀记》是一部关于罪与罚、关于自我忏悔与救赎、灵魂的寻找与安放，关于绝望与期望的复杂故事。书名的隐喻与文本中诸多的隐喻、象征相呼应。螳螂捕蝉，黄雀在后，少年保润将仙女捆绑在水塔之上，但没想到最终对仙女实施强暴的却是他的朋友柳生。《黄雀记》分三章，“保润的春天”、“柳生的秋天”和“白小姐的夏天”，三章故事情节的推进和展开，就好像那些照片与照片之间胶水粘连的痕迹，横贯于整幅壁画之上，正因条理分明，更显得生硬触目。整部小说的叙述结构亦有“螳螂捕蝉，黄雀在后”的感觉。虽然三章是从三个人物的不一样视角叙事的，但它更侧重证明了“白小姐的夏天”所影射的当下现实生活的复杂性和深刻性。 如果说《河岸》写的是过去，《黄雀记》写的则是当下这个时代。作为一部写“当下”的长篇小说，《黄雀记》的故事性十分强。这个故事的引子是“照片”。保润的祖父每年执意要去香椿树街的照相馆照一张相片，这种举措引起了儿媳妇的不满，在反复争执中祖父变成一个丢了魂的人，住进了精神病院——井亭医院。在精神病院里，保润遇到了改变其人生轨迹的两个人——柳生和仙女。于是，三个人保润、仙女、柳生围绕着祖父寻找灵魂的过程上演了一系列的罪与罚的故事。 值得注意的是，故事中诸多隐喻的物象和情节。 首先是“小拉”。“小拉”是上世纪七十年代末八十年代初在南京流行的一种舞蹈。从吉特巴演变过来的，应对面地走不如手拉手地跳，跳得充满激情，最适合表达男女之间的协调和愉悦。在《黄雀记》里，苏童让“小拉”成为一种时代的象征，给每个人物留下深刻印记。作者透过“小拉”这个象征，拷问的是从那个时代过来的每个人在这天，如何应对自己、应对历史、应对内心？这种关于民族心理的深刻拷问一向蕴含在小说里，让读者去细细体会。 其次是隐喻的书名。一提到“黄雀”，人们总会不由自主地联想到“螳螂捕蝉，黄雀在后”这句谚语。《黄雀记》整个故事讲的就是一出“螳螂捕蝉，黄雀在后”的戏：柳生做了保润的黄雀，但最后的黄雀是保润，抑或是其他——吉祥、完美当中总是带有某种假象？历史是只诡异的黄雀，任何人都逃不脱缘定的宿命。 当然还有超多隐喻的细节，在精神病院里的爷爷就是一种象征，他未必是真正的疯子，而是与外界的一种远离、疏离。保润、仙女、柳生，一个杀人、一个失踪、一个丢了性命，唯有祖父活得长久、活得不朽，与自己的魂灵——红脸婴孩耻婴（怒婴）安静地偎依。还有仙女手中的兔笼和最终自己成了笼中的小兔，保润的绳艺最终捆缚了自己，精神病院以及里面的的水塔、菩萨祭台，住在一二号病房的司令和郑老板……透过这些隐喻，过去与现实交织在一齐，一种个性复杂的、扭曲的人性被展现了出来。苏童作为先锋作家与现实主义作家有很多不一样，他总是会尽可能地拓展一个人物、一个细节内在的好处，使之最终成为一种精神性的象征。 苏童黄雀记读后感（二）： 《黄雀记》读后感 1、苏童的手筋在于，绳子时松时紧，绳结花样繁多。 苏童有个短篇不算出名，却很有意思，讲的是儿子的脚不安定，心喜远行，他梦到父亲
黄雀记读后感
黄雀记读后感 黄雀记读后感（一） 胡说 讲了一个故事，却没有把故事讲好。 有一部电影，叫做《大红灯笼高高挂》。许多人对这部电影 多多少少都会有点印象。其实，这样的话，写起来最轻松，但也写得 很糟糕，很不负责任。什么叫做许多人？多多少少的印象是什么印象？这些问题，我统统答不上来。但是我只能这么上写。我知道这是姜文 导演、巩俐主演的电影，我记得小学二年级的时候看过，家人楼下多 媒体馆租碟子，一起看的。但是电影讲了什么，完全忘记了。张艺谋 和巩俐在国内，甚至在国际上都足够知名，所以知道这么一部电影， 不足为奇。苏童老师虽然也足够多知名，但是显然跟前面两位的大众 知名度不在一个量级。 《大红灯笼高高挂》正是改编自苏童老师的《妻妾成群》。 八十年代后，千禧年之前，那是文学电影的开端。仅仅张艺谋一个制 片人，就改编过莫言、毕飞宇、苏童等等大些作家的作品。我说“许 多人”，正是因为不论是旧作电影还是原著，都有足够多的分量和地位，影响力足够波及许多人。我又谨慎地说“多多少少的印象”，是 因为这部电影距离今天，在时间尺度上已经足够遥远。 今天，不谈电影，也不谈《妻妾成群》。想谈的是它的作者——苏童最近的一部长篇《黄雀记》。 苏童，最让人称道的是他的散文集。我都还没看过。让他成 名的是27年前的中篇小说《妻妾成群》。最后，他却靠着这部《黄雀记》拿到了中国长篇小说的最高奖项——茅盾文学奖。尽管早就熟知 苏童，最新的《黄雀记》却是我看的第一本他的书。看完后，有点失望。这种失望来自于对于茅盾文学奖的高期望。它讲了一个很好的故事，却没有将故事讲好。这里的“讲”，是小说技术层面的“讲”。
我一个无名小卒，何德何能？非是出此妄言狂语评判苏童老师的评判 标准作品以及他写小说的技术！我只是一个的读者，业余写作爱好者。我阅历尚浅，笔力孱弱。我当然没有资格评判任何一个好小说家。我 能做的仅仅是从一个读者的自我感受出发，将读书的感受富诚纯于笔端。 我说苏童老师没有把童话故事讲好，当然是参照莫言、阎连科、毕飞宇、王蒙等等代表估测着最长水准的这一批作家来作出判断。苏童老师只要也在此列，只是这部《黄雀记》不在此列而已。 或许是因为最近阅读教程海明威的关系，我始终觉得好的想 想小说就是交谈多、以及对话多；照搬此时此刻的故事场景，没有过 多上帝宛如视角般的叙述；也没法过多的形容词，更不会主观臆断小 说人物的情绪。好小说软件系统就是简单地把脑中的故事架构搬出来，简明不多余的对话，简洁合理的动作。而不是“她哭得很悲伤”这类 的调调。 举个例子（说理不够，例子来凑）： 讲一个人很悲伤，不应该用“很悲伤”这三个字。比如，你写：庄周妻子死了，他很悲伤。这是一个故事，故事讲了一件这事， 一个叫做庄周的人因，他的妻子死了，他很悲伤。女孩子都是有血有 肉的灵，但是我从这个看着故事中感受不到庄周是一个什么样子的人。即便写了他很悲伤，我也感觉不到悲伤是什么，他到底是不是悲伤， 以及他悲伤到什么程度。但是你换一个写法：妻死，庄周鼓盆而歌。 这就不仅仅是个小说了，这更是小说。有人物，妻子和庄周。有事件，事件剧情之一就是妻子死了。接着，庄周就鼓盆而名曲了。鼓盆，是 一个动作，他在击打盆。“歌”也是一个动作，他在唱歌。人物有没 有做动作以及做了什么动作，就是小说和故事的区别。至于小说人物，庄周的情绪，是痛快的还是悲伤的，我们不得而知，写这个小说的人，也不可能知道。人物是什么情绪，只有人物自己知道，读者只能短篇 小说根据小说中的其他信息，结合华佗鼓盆而歌这个动作，来判断小 说悲伤人物是悲伤还是快乐。作者更不能左右人物的心理，说他鼓盆
《黄雀记》读后感
《黄雀记》读后感 暑假对我来说是一个看书的黄金时期：沐浴着初秋的香风，慵懒地斜靠着床靠背，茶雾氤氲，手捧一本书——这是让我最惬意的事情。 苏童的《黄雀记》叙写了保润、柳生、小仙女的爱恨情仇，以本然之爱开始，以悲剧贯穿终了。故事是这样的：保润懵懂的少年之爱如微弱的火苗在微风中摇曳，他心仪井亭医院护花老人捡养的孙女小仙女，但是不知道用什么方式去爱，通过同村少年柳生物色到了一个跟仙女一起看电影的机会，但是少年的那种羞涩与内心想接近，又表现出排斥的矛盾复杂的心智、行动，使他们没有一起看成电影，保润感觉自己蒙受的骗局，被骗了80元钱（那时候的80元已经是个莫大的数字），于是保润又通过柳生，把仙女骗到井亭医院的水塔里面，保润用绳子捆住了仙女，转身走了。没想到保润就此走向了生活的深渊，受了十年的牢狱之灾。因为柳生在水塔强奸了仙女，又通过贿赂仙女嫁祸于保润。保润在监狱的十年，父亲死了，母亲离家出走了，柳生作为弥补悔罪，帮助保润照顾丢魂的爷爷。出狱以后两人表面言归于好，而这时的仙女已经一步步堕落，一个个寻花问柳的男人来到她的身边，玩腻了又一个个远离而去，她就像一辆公
共汽车，谁都能上，谁都能随时下车。最后她在欧洲之旅时，怀上了一个丑陋男人的孩子，结果丑陋男人把她一脚踹开，在走投无路之下，柳生为她租下了保润那个十几年没人住的家。最后，在柳生结婚之日，保润醉酒后燃起了愤怒的复仇之火，三刀杀死了柳生，香椿街愚昧的乡亲们都听信了柳生母亲的无中生有，说是仙女指使保润杀人的。最后仙女拖着即将临产的身体，从污水河中涉水逃走，在被救上岸后，孩子早产了，不几天，仙女扔下孩子，再也没有回来。 读完小说，意味深长，余音袅袅。苏童以温婉、沉实、内敛的耐心，从容叙述了一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。他对转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神混乱的特征与荒诞，进行了精准的解析和流畅的描述。 我边读边渗出一些想法：一个人的堕落是有很多因素的导致，家庭破碎是堕落的源泉，仙女，一个弃婴，不公平的命运一开始就像噩梦一样缠绕着她的人生起点，后来被一对贫穷，没有文化的护花老人捡去，陪陪他们的热闹，而他们只能给她吃饱，她唯一的小伙伴就是一灰一白两只小兔子，单调寂寞、枯燥乏味的童年生活让她沮丧，缤纷的外面世界让她羡慕，虚荣心逐渐膨胀，堕落的种子生根发芽，滋生出她一步步的悲剧，最后沦落到像过街老鼠一样，一个美丽的女子就像流星一样，划过天边，陨落无踪。而她的孩子将又成为一个弃婴……。
苏童黄雀记读后感
苏童黄雀记读后感 苏童黄雀记读后感（一）： 民族心理的深刻拷问——读苏童《黄雀记》有感 著名作家苏童在继小说《妻妾成群》《米》《碧奴》《河岸》……之后，推出了又一部长篇力作《黄雀记》。全书训戒隐忍，缕罗细节别致，无论是家族生命的倔强和衰颓，懵懂的青春形态和变态，局促的现实尴尬和纠结，都被苏童用诗性起兴开衿，把一个嚣嚣时代的芸芸众生还原得鲜活饱满，均衡严谨。 《黄雀记》是一部关于罪与罚、关于自我忏悔与救赎、灵魂的寻找与安放，关于绝望与期望的复杂故事。书名的隐喻与文本中诸多的隐喻、象征相呼应。螳螂捕蝉，黄雀在后，少年保润将仙女捆绑在水塔之上，但没想到最终对仙女实施强暴的却是他的朋友柳生。《黄雀记》分三章，“保润的春天”、“柳生的秋天”和“白小姐的夏天”，三章故事情节的推进和展开，就好像那些照片与照片之间胶水粘连的痕迹，横贯于整幅壁画之上，正因条理分明，更显得生硬触目。整部小说的叙述结构亦有“螳螂捕蝉，黄雀在后”的感觉。虽然三章是从三个人物的不一样视角叙事的，但它更侧重证明了“白小姐的夏天”所影射的当下现实生活的复杂性和深刻性。 如果说《河岸》写的是过去，《黄雀记》写的则是当下这个时代。
作为一部写“当下”的长篇小说，《黄雀记》的故事性十分强。这个故事的引子是“照片”。保润的祖父每年执意要去香椿树街的照相馆照一张相片，这种举措引起了儿媳妇的不满，在反复争执中祖父变成一个丢了魂的人，住进了精神病院——井亭医院。在精神病院里，保润遇到了改变其人生轨迹的两个人——柳生和仙女。于是，三个人保润、仙女、柳生围绕着祖父寻找灵魂的过程上演了一系列的罪与罚的故事。 值得注意的是，故事中诸多隐喻的物象和情节。 首先是“小拉”。“小拉”是上世纪七十年代末八十年代初在南京流行的一种舞蹈。从吉特巴演变过来的，应对面地走不如手拉手地跳，跳得充满激情，最适合表达男女之间的协调和愉悦。在《黄雀记》里，苏童让“小拉”成为一种时代的象征，给每个人物留下深刻印记。作者透过“小拉”这个象征，拷问的是从那个时代过来的每个人在这天，如何应对自己、应对历史、应对内心？这种关于民族心理的深刻拷问一向蕴含在小说里，让读者去细细体会。 其次是隐喻的书名。一提到“黄雀”，人们总会不由自主地联想到“螳螂捕蝉，黄雀在后”这句谚语。《黄雀记》整个故事讲的就是一出“螳螂捕蝉，黄雀在后”的戏：柳生做了保润的黄雀，但最后的黄雀是保润，抑或是其他——吉祥、完美当中总是带有某种假象？历史是只诡异的黄雀，任何人都逃不脱缘定的宿命。
从不同人物的心理视角看生活世相：《黄雀记》读后感
从不同人物的心理视角看生活世相：《黄雀记》读后感 《黄雀记》是苏童的一部小说，以一种温婉、沉实、内敛的笔调，从容地叙述了一个转型时期的生活状态，揭示了社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的特征及荒诞。这部小说以一个普通人——保润的故事为主线，通过对他的生活和内心世界的描写，反映了中国社会转型期的矛盾和困境。 小说中，保润是一个在转型时期生活的普通人，他的家庭背景和工作环境都让他感到压抑和困惑。他的父母离异，母亲再婚后对他不理不睬，而他的继父则对他恶言相向。在这样的家庭环境下，保润感到无助和孤独，他无法找到自己的归属感。他在一家电视制作公司工作，每天被琐碎的任务所困扰，无法找到自己的兴趣和价值。小说中，保润的故事展现了一个典型的转型时期普通人的生活状态，他们在家庭和工作中都面临着巨大的压力和挑战。 在小说中，作者通过保润的故事深刻揭示了中国转型时期社会现实的混乱和个体的窘境。小说中呈现出的社会乱象，包括离异家庭、就业难题、生活压力、人际关系、缺乏精神寄托等问题，都是当时中国社会面临的普遍问题。小说中的人物形象逼真，情感真切，读者不仅能够感受到小说中的社会现实，也能够深入了解人物内心的世界。 此外，小说中也反映了国民精神的紊乱和荒诞。在转型
时期，中国社会出现了很多精神问题，人们在失去传统信仰的同时，也没有找到新的精神寄托。小说中的保润就是一个典型的例子，他在家庭和工作中都缺乏支持和关注，无法找到自己的价值和归属感。小说通过保润的故事，呈现出了当时中国社会的精神状态，让人深思。 总之，《黄雀记》是一部充满人文关怀和思想深度的小说，值得所有读者深入品味和探讨。苏童以细腻的笔触，描绘了人物的情感和内心世界，让读者深入了解这个时代的生活状态和人性的关注。这是一部值得深入思考的小说，它通过保润的故事，揭示了转型时期中国社会的混乱和个体的窘境，同时也探讨了生命的意义和价值。
苏童黄雀记读后感6篇
苏童黄雀记读后感6篇 苏童黄雀记读后感6篇 篇一：苏童黄雀记读后感 四年，苏童带着《黄雀记》重新回到香椿街，带着偏执和任性。 小说取名自“螳螂捕蝉，黄雀在后”，象征阴影中潜伏的危机，对人们命运的虎视眈眈。围绕着含冤入狱懵懂少年的春天，畏首畏尾犯罪真凶的秋天和位卑心高市井红颜的夏天所展开，病相丛生，光怪陆离。这份年届五十苏童送给自己的礼物，依旧逃脱不了其作品既定的主题——逃。 人性的卑劣，是逃的初衷。从春心萌动到阴差阳错，从失魂落魄到万念俱灰，终究也只是一场无可隐匿的流逝而已。小说从失魂到寻找，从犯罪到救赎，从沉沦到逃遁，从出生到死亡，步步紧逼，最终哀叹遍地。不谈命运，最终却依旧败给了所谓注定，嘲弄之情，讽刺之意，近乎于放肆。字里行间，萧索疯癫，扼人咽喉，不免让人无声叹息。少年少女在逃遁，中年男女在逃离，耄耋老人在逃亡。香椿街上的生命，步伐仓促，万般无常。那些以前逼迫你出逃的事由，在故事一开始便凿下了深渊，兜兜转转，依旧被命运推进了万劫不复的境地，挣扎也好，哭喊也罢，终究苟活于后人餐前饭后的谈资之中。然后你才发现，这一路的忐忑不安和留意翼翼，始终是自己执拗的保护色，于外人而言，但是看的一场笑话罢了，显得分外剩余。故事结束，始觉真相，一语成谶，万念俱灰。生离死别、世事无常皆为生命本来赋予你的戏码，你在演绎的最初便就没有了换剧本的权利。因此，抽
丝剥茧才是真正的痛不欲生，后知后觉又怎会是一败涂地呢？ 用冰冷的语气讲述冷漠的故事，用孤独的文字叙写萧索的人生，苏童的书永远都不用光明正大地告知天下冬天的到来，正因全文皆是冬。那是一种透过心脏来传递的，喷薄的绝望，也是一种逆流回心脏的，重生的勇气。回甘的余味，会让你原谅那枝蔓无度的芜杂叙事，毫无节制的情节叙述。然后，更好地去重新演绎何为生活，何为生命。篇二：苏童黄雀记读后感 螳螂捕蝉黄雀在后。无论黄雀是书中的人物还是现实的叙事者，仿佛都不再重要。重要的是，他们都是无处安置的灵魂。——题记刚拿到《黄雀记》的时候我是非常兴奋的，因为余华的《第七天》以一种嘲弄写作自身多于嘲弄现实的审美姿态突兀地砸中我的失望 之后，我担忧起商品社会和消费社会下中国当代作家是不是也抛弃了具备艺术质感的文字和具有意义生成价值的叙事，尤其是那些“顶梁柱”（此处或许不该加双引号）的当代作家。余华的《第七天》做不到，苏童的《黄雀记》，起码做到了第一点。但，这并不是一件好事。 谈到“隐喻”就容易令所谓的内行人想到“整体象征”，“整体象征”或多或少会扯上所谓的“寓言色彩”，然后关于杰姆逊的那一套寓言体系或者关于赛义德的那套东方学就会无厘头地被扯出来。在我看来，这场略显无所事事的叙事跟寓言和主义没有丝毫关系，它更多地是苏童在小说探索过程中暴露出的那份失落的艺术退化。 黄雀记黄雀记，全书没出现过明确的“黄雀”的指代意象，但全文叙事却具有明显的象征意味：螳螂捕蝉，黄雀在后——螳螂、蝉、
《黄雀记》读后感8篇
《黄雀记》读后感 《黄雀记》读后感8篇 【篇一：黄雀记读后感】 严肃文学与通俗文学的较量，好像一向都有——比立意、比销量、比影响、比受众、比成功，在眼下的语境里，最后比的还是哪个更功名成就。因此，先不管话题是否有逻辑、是否有可探讨的空间，单就任何论题而言，放置在今日中国的社会环境里，都难免乱成一片狼藉。 按照某种社会价值观来说，会营销的郭敬明和获奖的莫言自然能够拿来比较，二人谁更成功，便成了一桩可探讨的话题，可这种话题本身的荒诞和无知正好对应了这个蠢相外露的时代。拉郭敬明和莫言出来，哪个更有销量，哪位更是成功人士，这种虚妄的比较只能诞生在盲目而急功近利的国度吧。 对成功的解读当然不仅仅限于获奖的莫言和畅销的郭敬明，还有看上去在地位和销量上都属“掌权派”的余华、苏童等。有人会因作家过多摄入现实生活，而批判其浮皮潦草地被现实玷污，但苏童当然知道现实的力量以及如何摆脱现实的困窘，他在新作《黄雀记》中写道：“风一吹，旧社会的桂花与竹子在摇曳，新社会的花草和蔬菜在摇曳，他们在一齐，正好是历史在摇曳。”如此动人地撇清了历史与此刻进行时的勾连，也使一个小说家拥有了就应有的视角。 【篇二：黄雀记读后感】 终于买到苏童的“黄雀记”了，在珠江路书报亭，15元，“收获”这样一个大型的纯文学杂志，居然跑遍南京都无法买到，只能靠邮购了，一口气读完，停了一两天，来回味苏童所想表达的信息，苏童写三角恋爱，结局又是悲剧性的残杀，让人接受不了。 我是苏童的铜丝，收集了他好几本书籍，一直关注着他，本来我找苏童的书看，是为了给我小说起个头，定一种格调，只要开好头，就能顺利的走到底，苏童一直说要和现实拉开一段距离，虽然这样保险，可看看泰囧的轰动，我又要说苏童是中年的危机了。 “黄雀记”是苏童的一个新阶段，意思是螳螂扑蝉黄雀在后，本
黄雀记读后感8篇
《黄雀记》读后感8篇 作为上个世纪八十年代先锋作家的代表人物之一，苏童的《妻妾成群》被张艺谋拍成电影《大红灯笼高高挂》，小说《米》被拍成电影《大鸿米店》，还有小说《红粉》被拍成同名电影，他的小说《我的帝王生涯》、《河岸》、《碧奴》我也读过。而他的《黄雀记》中，苏童通过香椿树街上的一个精神病院，一些小人物，以及一些事件的描述，讲述黄雀在后的残酷青春。 《黄雀记》延续了苏童惯常的小人物、小地方的叙事风格和节奏。故事并不复杂，就是一桩上世纪xx年代发生的青少年强辱案。小说分三章，“保润的春天”、“柳生的秋天”和“白姑娘的夏天”。小说写的是三个人之间的关系，两男一女，他们的成长时期发生的一件错案对三个人人生的影响。少年时期的保润和柳生，因为和仙女的邂逅而改变了自己的人生。最终，保润在监狱里呆了十多年，柳生一直“夹着尾巴做人”，仙女则化身为白姑娘，沦落风尘……。保润对仙女的爱意和幻想，是朦胧的。想看电影，不顺利，想跳个上世纪八十年代流行的“小拉”，她不肯。后来，本是柳生强辱了她，但在收买之下，她让保润做了替罪羊，锒铛入狱。十年后，仙女回返，身份是郑老板的公关“白姑娘”。后来，她和台商庞先生游欧洲，意外怀孕，他自是不爱她的，这回的答案是粗糙的。进退为难之际，她有过一闪念：把这辈子交给柳生，而他躲开了。最终，在柳生的大婚之夜，刑满释放了一段时间的保润捅死了他。 看完小说，心里五味杂陈，说不清什么滋味。保润最终还是复仇了，柳生自始自终没有真正忏悔，可爱的仙女沦落风尘，生下一个“红脸婴儿”，然后下落不明。 还有苏童笔下的井亭医院，贯穿了整部小说，形成了一个巨大的荒诞符号：疯子与正常人之间没有界限。精神病院里有青春时光里的成长、放
苏童的《黄雀记》,是一部值得反复品味的小说
苏童的《黄雀记》，是一部值得反复品味的小说 《黄雀记》是一部让我深受触动的小说。它以细腻、生动的笔触，描绘了一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。苏童的笔调温婉、沉实、内敛，让我不禁想起一句话：温柔的力量是无穷的。他通过对于保润这个普通农村青年的成长经历的描写，反映了当时中国农村的变迁和人民的生活状态。保润的命运，是千千万万中国农民工的写照，他的遭遇让人感同身受，也让人深刻反思中国社会的现实。 保润出身于贫苦农民家庭，随着土地流转，他的家庭失去了土地，也让保润不得不远赴城市谋生。在城市中，保润遭遇了各种困难和挫折，他的命运也因此被社会所束缚，不断地寻求自己的出路和未来，但却总是陷入到一些无法自拔的痛苦之中。保润的遭遇，让人深感震撼。他在城市中生活的场景，如巨大的工厂、拥挤的宿舍、陌生的城市等，都让人深感震撼。作者通过细致入微的描写，使人们更加了解这个时代的社会现实。 小说中还通过不同人物的心理视角，揭示了当时社会的混乱和荒诞。社会乱象的描摹，展现了当时社会的混乱和荒诞。从小说中可以看出，这个时代在经济上发展迅速，但也带来了许多社会问题，如贫富差距、道德沦丧等。这些问题
在当今社会中仍然存在，我们需要从中汲取教训，反思社会现实。 在小说中，苏童以温婉、沉实、内敛的笔调，流畅描绘了中国农村的变迁和城市生活的艰辛。小说中对于个体命运的描写也让人深感触动。在这个时代中，个人的命运受到了无数的影响和制约，他们不断地寻找自己的出路和归宿，但往往又被社会所束缚。苏童通过小说，深刻描绘了这种命运的无奈和痛苦，让人对于个体命运有了更深刻的认识。 此外，《黄雀记》在文学风格上也有自己的独特之处。苏童的文字简练而不失深刻，他能够用简单的语言，表达出最真实的情感。他通过对人物心理的细致描摹，使小说中的人物形象栩栩如生，让人感受到他们的思想和情感。此外，苏童在小说中运用了一些象征手法，如黄雀的象征意义，不仅丰富了小说的内涵，也让人印象深刻。 总之，《黄雀记》是一部展现中国社会变迁和个体命运的优秀小说。它通过对于一个普通农村青年的成长经历的描写，反映了当时中国农村的变迁和人民的生活状态。它还通过不同人物的心理视角，揭示了当时社会的混乱和荒诞。苏童以其独特的笔触和敏锐的观察力，刻画出了一个深刻、真实的中国社会图景，这使得《黄雀记》成为了中国当代文学中的经典之作。
读书笔记心得：读苏童作品《黄雀记》
读苏童作品《黄雀记》 苏童作品《黄雀记》分上中下三篇：保润的春天、柳生的秋天和白小姐的夏天，每一篇的标题已经暗示了不同的叙事视角，每一篇内又分成诸多带标题的小节。小说以三个人不同时期的心理视角，讲述了这个延续了二十多年的故事——十年前的强奸案和十年后的凶杀案。柳生死了，白小姐走了，保润至少又要进监狱了…… 这部26万多字的小说还是聚焦在香椿树街上。在这条街上，一宗强奸案绵亘了两个时代的历史，也绵亘了三个人一生的际遇与命运。作家以温婉、沉实、内敛的耐心，从容叙述了一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。他对转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的特征及荒诞，进行了精准的解析和流畅的描摹。苏童从不同人物的心理视角，揭示生活世相的实质，完成了文学画廊中赎罪的柳生、一直倒霉的仙女和十足倒霉蛋保润的典型形象。 小说开头以丢魂的保润祖父对生死毫无留恋的幽默态度，映衬出忘恩负义的媳妇和懦弱无能的儿子，但这丝毫没有影响祖父生命的韧性以及少年保润对光明人生的憧憬。祖父在拍照时惊呼魂丢了，他四处挖魂找魂，被送进精神病院后还是挖。此时，绳子应运而生，攥在孙子保润的手里，他绑了祖父。待绳子再度大显身手，缚住的却是十五岁的仙女。 保润、柳生、白小姐这三个香椿树街的普通青年，由于十年前的强奸案被捆绑在一起，开始了他们纠结不幸的人生命运。憨厚少年保润，他本来好好地在医院看护患精神病的爷爷，就因为掌握了一门独特的捆绑精神病人的技术，被柳生适时利用，神使鬼差地捆绑了白小姐，卷入了一起强奸案中。更为不幸的是，他成了柳生的替死鬼——被白小姐指认为罪犯，判处十年徒刑。刑满释放后，他始终无法摆脱这种命运的纠结。不管他愿意不愿意，他的人生将一直和柳生、白小姐捆在一起。最后他因一个误会
【读书笔记大全】《黄雀记》读书笔记之苏童的“罪”与“罚”
【读书笔记大全】《黄雀记》读书笔记之苏童的“罪”与“罚” 这本《黄雀记》，是近年来看的最慢的一本书了，这中间学习了很多东西，还写了一 本书，读了N本书。所以看第三部分的时候，需要时不时翻到第一部分去温习一下情节， 时间从春节跨度到了现在。 并不是《黄雀记》不好看，而是不好看也不难看，如果像某某那样难看，我一般硬着 头皮两天解决掉，如果好看，也是两天解决掉。 《黄雀记》，2021年矛盾文学奖作品。延续苏童一惯的风格，诗意的残酷。 如书名暗喻，《黄雀记》讲了三个少年之间跨度十年之久的爱恨情仇，温厚老实的保润，轻佻帅气的柳生，还有美貌却尖锐嚣张的小仙女。 一场诡异的强奸案，在小仙女和柳生父母的共同合谋下，无辜的保润被送进了监狱。 十年，真正的强奸犯柳生和小仙女偶遇，他们共同背着一个沉重的罪孽却又守护着这个秘密，柳生一边赎罪一边期待得到保润的谅解，一边又暗恋着小仙女，小仙女凭借美貌和嚣 张在世间横冲直撞，一点点葬送着自己的人生，几乎沦落风尘。他们假装活的肆意淋漓毫 无压力。 直到被冤枉的保润出狱，找到他们打算报仇，他在自己的身体上刺了四个字，君子报仇。这四个字，说明了他的决心，可是真正要报仇的时候，保润又是懵懂的，让人心疼的……苏童用诗一样的语言，隐忍的笔调，描写那个时代的社会乱象，个体悲欢与变态般 的成长轨迹。家族生命如此顽强，青春成长无不疼痛，三个少年之间自始至终的危险关系，彼此试图靠近却不得要领的悲哀。 从《妻妾成群》到《米》再到《黄雀记》苏童揭开残酷与扭曲的人性之暗，便没想过 给人物一个好结局。 《米》的罪恶明显而张狂，悲剧结局顺理成章，到了《黄雀记》，却让人产生隐隐的 心痛感。当保润用一个贴面，轻易就原谅了小仙女带给他的十年牢狱之灾，读来心也跟着 保润颤栗，我想，让小仙女和保润在一起吧；当柳生仰慕般跟随在小仙女的身后，她终于 有一丝丝情感波动，想要打掉孩子投入他的时候，我想，虽然保润很可怜，让小仙女和柳 生在一起吧；当柳生毫无转折的离去，马上要办婚礼决定和一个陌生姑娘结婚的时候；当 保润捞完爷爷的手电筒，迟迟疑疑站在门外不肯走，给小仙女摘了一朵睡莲的时候，小仙 女拿着剪刀下楼，对保润的戒备中终于有了一丝温和和感动，仅此一瞬，命运的曙光差点 就照进了这两个少年的生命。 一个从小就无父无母的孤苦天真少女，一个出狱后失去所有亲人的倒霉蛋。 但是，小仙女不小心说出了柳生在这里住过一夜，这一句话，再次葬送了三个人。 这就是苏童，他不肯让一个人得到命运的眷顾。
苏童《黄雀记》读后感2000字
苏童《黄雀记》读后感2000字苏童《黄雀记》读后感2000字： 《黄雀记》讲述的是上世纪八十年代发生的故事，通过三个不同的当事人的视角组成三段体结构——保润的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天，写出他们后来的成长与不停碰撞或说是三个受侮辱与被损害的人的命运，是以悲剧贯穿，展现出人性的卑劣与善良，反映了这个社会的变迁，主题涉及罪与罚、自我救赎、绝望与希望。“螳螂捕蝉，黄雀在后”在绝望与希望中挣扎，却总也摆脱不了命运的捉弄，也许这就是书名的隐喻所在吧。丢魂是故事的主线，是作恶的借口，也是对人性恶的一种解释。保润把魂丢给了爱情，仙女把魂丢给了花花世界，柳生把魂丢给了对美的幻想，祖父把魂丢给了过去。丢魂，既是对人性的批判，也是人性的丧失。 文章源于祖父的丢魂，正是祖父的丢魂使保润、柳生、小仙女三人之间有联系，有了情感纠葛，而这一切又源于井亭医院的水塔，同时这个水塔既是他们之间一方面的结束，又是另一方面的开始或说是延续。 保润一家因祖父的所作所为而对其感到厌弃，儿媳的恶毒，儿子怕儿媳而不能善待祖父，甚至有时选择逃避，保润则显得有些冷淡，也无所谓关心与不关心，最后祖父被送到井亭医院。后来，父亲丢魂
中风离世，母亲远走改嫁，保润照顾祖父，为不让祖父挖树而采用捆绑的方法，后将捆绑“玩”成了一种乐趣，心里扭曲无疑。后来保润喜欢上仙女，却因仙女的种种作为，而使他感到无颜，保润便向她要回自己的八十块钱，最终是将刁蛮的仙女绑在水塔之上，却被柳生强奸，而柳生一家人用金钱收买了仙女一家，一起将保润送进监狱。保润坐牢十年既冤枉也不算冤枉。这里的仙女是蝉，保润是螳螂，柳生是黄雀。 保润出狱后，祖父不认得保润，保润却说“毕竟是世上唯一的亲人”，体现了保润内心柔软的一面；后来又将自己家的房子租给了怀孕的小仙女，也体现了他善良的一面。保润和小仙女的恩怨在水塔那一天结束，他们之间源于小拉，也结束于小拉。 仙女，她高傲冷漠的看待这个世界。她的出生是一个悲剧的开始，父母遗弃，幸运的是被井亭医院的花匠收养，并宠爱着。她的童年、青春是孤单的，只有动物陪伴，这时的她是善良的，只是对世界有些冷漠，这时她应该也是快乐的，直到在水塔被保润捆绑，柳生强奸，她的一切都开始破碎了，也转变着。百家笔记网（https://www.360docs.net/doc/1019328028.html,）保润进监狱后，柳生在外夹着尾巴做人，仙女也远走他乡，开始漂泊，摇身一变成为在井亭医院照顾富家公子的白小姐，并对柳生颐指气使，这里保润是蝉，柳生是螳螂，仙女是黄雀。而这一切转来转去又回到
矛盾与冲突：苏童笔下的人性本相 《黄雀记》读后
矛盾与冲突：苏童笔下的人性本相《黄雀记》读后 《黄雀记》是一部描述中国农村青年保润成长经历的小说，作者苏童以温婉、沉实、内敛的笔调，描绘了一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。通过对转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的特征及荒诞的精准解析和流畅描摹，苏童成功地塑造了保润这个十足倒霉蛋的典型形象。 在小说中，保润生活在一个贫苦的农村家庭，随着土地流转，他的家庭失去了土地，也让保润不得不远赴城市谋生。在城市中，保润遭遇了各种困难和挫折，他的命运也因此被社会所束缚，不断地寻求自己的出路和未来，但却总是陷入到一些无法自拔的痛苦之中。苏童通过对人物心理的细致描摹，让人们更加了解这个时代的社会现实。 小说中，苏童独有的少年笔意植入不同人物的心理视角，揭示生活世相的内核。在小说中，不仅有保润这个主角，还有其他的人物，如保润的同学、朋友等，他们的命运和保润的命运一样，都有着相同的苦闷和痛苦。苏童通过这些人物的描绘，表现了这个时代的社会现实，让人们更加深刻地认识到这个时代的特殊性和矛盾。 在小说中，苏童还通过一些象征手法，如黄雀的象征意
义，深刻表现了保润的命运。黄雀象征着保润的命运，也象征着当时中国农村青年的命运。黄雀的命运如同保润一样，都是在社会的变迁和冷漠中艰难求生的，这个象征不仅贴切，而且富有诗意，让人印象深刻。 总之，苏童的《黄雀记》是一部非常优秀的小说，通过对一个普通农村青年保润的成长经历的描写，反映了当时中国农村的变迁和人民的生活状态。苏童以其独特的笔触和敏锐的观察力，刻画出了一个深刻、真实的中国社会图景，这使得《黄雀记》成为了中国当代文学中的经典之作。读完这本小说后，我深受触动，对于苏童的笔调和文学风格也有了更深刻的认识。我相信，这部小说会一直在读者心中发出耀眼的光芒，让人们反思社会现实，感悟生命的真谛。
毕业论文从黄雀记看苏童小说“逃离”主题之新变
从《黄雀记》看苏童小说“逃离”主题之新变 摘要：《黄雀记》是苏童近年的作品。苏童选取其惯用的“逃离”主题来贯穿全书。《黄雀记》一方面延续了苏童以往的写作风格，另一方面在其主题表现形式和结局安排上，有着创新性。研究其中的创新性，深化对“逃离”主题的认识，挖掘苏童写作上的创新。 关键词：《黄雀记》逃离失魂意象宿命论 《黄雀记》是苏童最新的长篇作品，属香椿树街系列作品。其创作风格较之前期有了很大的改变。近年来，人们主要分三个方面来研究这部作品。第一是研究其出现新的内容，如研究作品中的新意象、新现象、新的创作手法，是属于对比性的研究，如绳之捆绑——论苏童小说《黄雀记》中的“绳索”意象；第二是研究某一个主题在作品中的体现，如其孤独意识，是属于综述性的研究，如何处是江南——论苏童《黄雀记》的孤独主题；第三是对作品的解读，属于探索性的研究，如一场时代的失魂记——关于《黄雀记》的一种解读。而本文主要研究此作品“逃离”主题表现的新方式，属于对比性研究。 苏童是我国先锋小说派的代表人物，其创作的作品在国内外都得到不少的好评，有些作品甚至被拍成电影，搬上荧幕。通过细分，苏童作品可分为三类，其中“枫杨树故乡”类作品最受关注。这类小说基本是以“逃离”为主题，而且表现形式各异。而“香椿树街系列”则像一部斗争史，以“少年、暴力”作为主题。 逃离，是一个很难界定的概念。其内部有着深层的思想内容，包含着民族文化组成的部分。可以说，逃离是一个带有民族性的名词。但是由于其本身具有复杂性，在中西方的历史中，都未确立到最为准确的定义。段义孚对“逃”则有这样的描述“一个人受压迫的时候，或者无法把握不确定的现实的时候，肯定对非常迫切希望迁往他处。”[]p1据此，我们可以把“逃离”划分为两种形式，一种是物理空间的更换变迁，而是精神意义的无根漂泊。 而苏童一直坚守”逃离“主题，文学史上对苏童有着这样的评论“对于苏童来说，逃遁是命中的劫数，是命运分派给他的第一主题，也是他小说的基本情调。在一些小说中，逃遁首先表现为对固有生活环境的摆脱”[]p303在苏童众多的小说中，“逃”成为整个故事人物的一生的状态。在《黄雀记》中，苏童依旧用了这个“逃离”主题，写了各种人物的逃亡史。但《黄雀记》属于“香椿树街系列”作品，而在这部作品中苏童一改香椿树街“斗争史”的写作风格，转而描写香椿树街各人的逃离的状态。因此，在题材上，苏童的《黄雀