高中语文统编版选择性必修中册第二单元从《小二黑结婚》”三仙姑“谈人物刻画课件(37张PPT)

这里的文字确是传神之笔，勾画出父亲的背影，却并没有过多的形
容，也不借助于修饰、陪衬之类的东西，只老老实实写当时的情形，很
好地把那感人情景再现于读者眼前。这就是白描的功力。这种文字，乍
读起来很平淡，甚至有些拙讷；细细品味，却情真意浓，蕴藏着一股深
情。
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这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉
煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝
攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项下戴
着赤金盘螭璎珞圈。
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裙边系着豆绿官绦双鱼比目玫瑰佩；
身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，
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三仙姑是个好逸恶劳、作风不正的妇女,封建买卖婚姻造成了她畸形的性 格,但在与儿女的交锋中,最后却促使她有了转变;小芹是个性格活泼、端 庄正派的姑娘,面对着压力,她毫不屈服,努力争取属于自己的幸福,是一个 新型的农村妇女的代表。下面笔者试着对这两个人物形象进行分析。一、 神婆三仙姑装神弄鬼害人害己“刘家峧有两个神仙”,一开头作家便以明 白如话的语言点出了故事的两个主要人物。三仙姑便是这两个神仙中的 一个,“三仙姑是后庄于福的老婆,每月初一十五都要顶着红布,摇摇摆摆 装扮天神”。由于婚后生活的不如意,“三仙姑下神,足足有三十年了。那 时三仙姑才十五岁,刚刚嫁给于福,是前后庄上第一个俊俏的媳妇。但是在 落后愚昧的迷信思想影响下，渐渐成了一个装神弄鬼、争艳卖俏的女人。 她“虽然已四十五岁，却偏爱当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤褪上仍 要镶边”，每天都要涂脂抹粉，乔装打扮一番。作者活画出了一个病态 心理和被扭曲了性格的女性形象，揭露了封建买卖婚姻带来的恶果。
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“父亲是一个胖子”“戴着黑布小 帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍”。 过铁路时，则“蹒跚地走到铁路边， 慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿 过铁道，要爬上那边月台，就不容易 了。他用两手攀着上面，两脚再向上 缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努 力的样子”。买好桔子回来，“过铁 道时他先将桔子散放在地上，自己慢 慢爬下，再抱起桔子走”
刚才跑出去那个小闺女,跑到外边一宣传,说有个
打官司的老婆,四十五了,擦着粉,穿着花鞋。邻近的
女人们都跑来看,挤了半院,唧唧哝哝说: “看看!
四十五了!” “看那裤腿!”“看那鞋!”三仙姑半
辈没有脸红过,偏这会撑不住气了,一道道热汗在脸
上流。交通员领着小芹来了,故意说,“看什么? 人
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家也是个人吧,没有见过? 闪开路!”一伙女人们哈
【写法指导】 内涵：白描本是一种中国画技法,指单用墨线勾描物象 而不着颜色的画法;后来成为文学创作上的一种表现手 法,即用简练的笔墨,不加渲染烘托,刻画出鲜明生动的形 象。
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运用白描,刻画人物
很多同学写作文，特别是在表现人物时，喜欢对 人物采用精雕细刻的、全方位多方面的描写，认 为这样才能突出人物的性格特征，表现人物的精 神风貌。但是往往事与愿违，对人物描写越细， 人物形象却越模糊；对人物刻画越多，人物性格 却越不鲜明。
从《小二黑结婚》“三仙姑”谈 人物形象刻画
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• 赵树理的小说在人物塑造上继承了我国古 典小说的传统写法，不太注重人物的心理 描写，反而更多的是把人物放置在故事情 节和矛盾冲突中，试图通过人物自身的语 言和行动来展现人物的性格特征。此外， 小说中常用起绰号的方法，概括出人物的 典型特征，漫画式地勾勒人物形象。这些 都是中国古 典小说中常常采用的手法。
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在赵树理笔下的人物形象系列中，有很多农 村妇女形象。赵树理是非常自觉地为农民写 作的作家，他对农民怀有很深厚的感情，但 在塑造农村妇女形象时，赵树理却总是过分 渲 染 她 们 落 后 、 不 觉 悟 的 一 面 ， 如 “三仙姑”、 “常有理”、“惹不起”、“吃不饱”、“小腿疼” 等等，只是这些农村妇女的绰号就显示了她们的落 后。传统的男尊女卑旧思想的积淀，使赵树理在潜 意识中对女性存在歧视，从而不能用一个现代人的 眼光来看待女性，而表现出一种相当落后的女性观。
其实写人不必要面面俱到，只要抓住最突出的一
点 ， 采 用 “白描”的手法，就能把人物写“活”，
把人物活灵活性地呈现出来。
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孔乙己是站着喝酒而穿长衫
的唯一的人。他身材很高大；青白
脸色，皱纹间时常夹些伤痕；Hale Waihona Puke Baidu部
乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是
长衫，可是又脏又破，似乎十多年
没有补，也没有洗。他对人说话，
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《小二黑结婚》描写了二诸葛、 三仙姑两家对儿女婚姻的阻拦及矛 盾冲突,塑造了三仙姑和小芹等一 批生动真实而又深刻的典型的人物 形象。《小二黑结婚》在反对封建 家长制,提倡婚姻自由这场新与旧 的革命中,以其丰富的思想性、艺 术性、大众化震动了广大人民群众 的心,在当时产生了极强的社会性, 使无数青年男女在那场自由婚姻和 包办婚姻的革命中取得了胜利。笔 者觉得在这篇小说中,故事是围绕 着三仙姑和女儿小芹展开的。由于 所处社会的不同,因而造成了两人 的命运的不同。
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她吃完了饭,换上新衣服、新首帕、绣花 鞋、镶边裤,又擦了一次粉,加了几件首饰,然后 叫于福给她备上驴,她骑上,于福给她赶上,往区 上去。
区长正伏在桌上写字,见她低着头跪在地下,头 上戴了满头银首饰,还以为是前两天跟婆婆生了气 的那个年轻媳妇,便说道:“你婆婆不是有保人吗? 为什么不找保人?”三仙姑莫名其妙,抬头看了看区 长的脸。区长见是个擦着粉的老太婆,才知道是认 错人了。交通员道:“认错人了! 这就是芹小芹的 娘!”区长又打量了她一眼道:“你就是小芹的娘呀? 起来!不要装神做鬼! 我什么都清楚! 起来!”三仙 姑站起来了。区长问:“你今年多大岁数?”三仙姑 说:“四十五。”区长说:“你自己看看你打扮得像 个人不像?”
总是满口之乎者也，叫人半懂不懂
的。
在这段文字中，没有比喻的修辞，几乎也无过分形容、修饰的词语，只有 如实写来，寥寥几笔将一个风烛残年的落魄文人活生生地展现在读者面前， 原因就在于这个人物的特征非常突出，非常鲜明，像穿长衫，却又脏又破， 青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；花白胡子，都是乱蓬蓬的，这些都是穷 困潦倒又不失体面的读书人的特征。作者抓住这些特征，简单勾勒，就呈 现出这个人物的形象，给人以逼真的感觉。