机器美学

工设一班 李瀚韬 20122451
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机器美学其含义有三方面：
其一，建筑应像机器一样符合实际的功用， 强调功能和形式之间的逻辑关系，反对附 加装饰； 其二，建筑象机器那样可以放置在任何地 方，强调建筑风格的普遍适应性； 其三，建筑应象机器那样高效，强调建筑 和经济之间的关系。柯布西耶的“房屋是 居住的机器”就是基于这种思想而提出的。
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代表作品
朗香教堂
• 用一个曲率复杂的黑色屋顶覆盖在 弯曲的墙面上，由于它的曲面卷曲 向上，于是好像是飘浮在墙面上一 样。南面的墙被称之为“光墙”， 这个墙体很厚，上面留有一些不规 则的空洞，室外开口小，而室内开 口大，比例奇特，靠外墙的部分装 上教堂里常用的彩色玻璃，同时， 墙体和屋顶的连接并不是无缝的， 而是有一定间隙的，她的三个弧形 塔把屋顶的自然光引入室内，这些 做法使室内产生非常奇特的光线效 果，而产生了一种神秘感。主礼拜 堂位于东面，这是符合基督教义的。 这个礼拜堂可以容纳50个人。
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代表作品
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朗香教堂
有位先生曾用简图显示 朗香教堂可能引起的五种联 想，或者称作五种隐喻，它 们是合拢的双手，浮水的鸭 子，一艘航空母舰，一种修 女的帽子，最后是攀肩并立 的两个修士。 V· 斯卡里教授 又说朗香教堂能让人联想起 一只大钟，一架起飞中的飞 机，意大利撤丁岛上某个圣 所，一个飞机机翼覆盖的洞 穴，它插在地里，指向天空， 实体在崩裂，在飞升 ….
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机器美学
代表人物
勒· 柯布西耶 Le Corbusier
瓦尔特· 格罗皮乌斯 Walter Gropius
米斯 Ludwig Mies van der Rohe
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机器美学
勒· 柯布西耶 Le Corbusier • 在设计造型上， 他赞美简单的几 何形式，主张以 简单抽象的形体 美来满足人们的 物质精神追求， 其理论上的直接 反应就是“机器 美学”。
9代表作品这是一座位于群山之中的小小天主教堂它突破了几千年来天主教堂的所有形制超常变形怪诞神秘如岩石般稳重地几立在群山环绕的一处被视为圣地的山丘之上朗香教堂建成之时即获得世界建筑界的广泛赞誉它表现了勒氏后期对建筑艺术的独特理解娴熟的驾驭体形的技艺和对光的处理能力
机 器 美 学
Nous déclarons que la splendeur du monde s'est enrichie d'une beauté nouvelle la beauté de la vitesse.
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机器美学
未来主义
机器美学作为一种审美倾向，泛滥于一战前后出现的各种现 代艺术和设计派别，但具体到“机器美” “机械美” 或“机器美学”这类具体的表述，其发明权却应归 功于意大利未来主义，或更准确地说，应归功于其核心和灵魂人 物马里内蒂（Filippo Tommaso Marinetti, 1876-1944）。 在1910 年的宣言《人的增殖与机器的统治》（L’U o m omotiplicato e il Regno dello macchina）中，马里内蒂明确使用 了“机械美”（la bellezza meccanica）这样的字眼，机械美源 于“对机器的爱”（l’amore per la macchina），而“机械师满 是煤灰的指甲”则最初见证了这种爱。
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代表作品
萨伏伊别墅
• 萨伏伊别墅就是一个“空 间—时间”营造的典范。别 墅采用开放式的室内空间设 计，动态的、非传统的空间 组织形式，尤其使用螺旋式 的楼梯来组织空间。
并没有用豪华的材料，没有附加 的装饰，纯粹的由建筑的基本构 成元素及其材料来组织和塑造丰 富的动态空间，这绝不仅仅是顺 应了当时窘迫的经济状况，而更 主要是当时重视功能、强调空间、 反对附加装饰的现代建筑设计思 想的反映。 15
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机器美学
纯粹主义
有形与无形的机器
纯粹主义实际上是立体主义的一个分支。奥尚方在《立 体主义笔记》（ Notes sur le cubisme ， 1916 年 12 月）中 宣称，立体主义的要义在于净化（ purify ）造型艺术，去除 与造型艺术无关的表达形式，在这个意义上，立体主义本身 即纯粹主义；有必要进一步对毕加索、布拉克之后的诸立体 主义流派进行净化，使之更为纯粹。 奥尚方发表《立体主义笔记》一年之后，纯粹主义找到 了它的新依据：机器、科学与改造世界的激情。 1918 年 1 月 23 日，奥尚方与来自瑞士的青年建筑师柯布西耶相遇， 二人惺惺相惜。这一年的岁末，二人在巴黎举办了小型的双 人画展，并在开展前不久发表了两人共同撰写的宣言《立体 主义之后》（ A p r èslecubisme ）。
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当代中国设计师在整个人类文明进化的大背景之下深 刻理解自己民族的文化特质和历史使命，才能在向传统 追寻文化血脉和灵感启迪时，从文化的发展动因上解读 传统，产生我们应有的洞察力、理解力和美学观，从而 在作品中体现其独特的创造性。因此，在今天我们从新 的视角研究机器美学，是为了以“反传统”的角度审视 过去，创造未来，在中国制造向中国设计发展过程当中 ，让我们的美学观念和设计形式从割裂走向融合、统一 ，实现一种中华民族设计文化的新生 。
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机器美学
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总 结
机器美学总的来说主要解决的是人和机器的问题， 这也是工业时代西方现代主义设计发展成果的高度体现 。当人类社会向未来的数字时代迈进的时候，西方以人 为本理念已经在各个方面都显现了它的局限性。我们发 现，古代东方天人合一、和谐共生的设计美学观念，却 恰好符合信息时代的新美学观念应该立足于解决人、机 器（产品）、自然和社会的可持续发展目标的要求。
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代表作品
萨伏伊别墅
• 1926 年柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新建筑 五点”，它们是：底层架空、屋顶花园、自由平面、 横 向的长、自由立面。这些设计理念一直沿用至今。 • 萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎 郊区的普瓦西，由现代建筑大师勒。柯布西耶于 1928 年 设计，并于 1930 年建成。 • 别墅在设计之初，柯布西耶原本的意图是用这种简约 的、工业化的方法去建造大量低造价的平民住宅，没想 到老百姓还没来得及接受，却让有亿万家产的年轻的萨 伏伊相中，于是成就了一件伟大的作品，它所表现出的 现代建筑原则影响了半个多世纪的建筑走向 。
代表作品
古根海姆博物馆
• 古根海姆博物馆的外部非常朴实无华，只是将博物馆 的名字装饰了一下。平滑的白色混凝土覆盖在墙上， 使它们仿佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物。
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代表作品
古根海姆博物馆
• 该美术馆保存了所罗 门.R.古根海姆有现代 艺术收藏品，因此该 馆以个的名字来命名。 许多展品由金属杆悬 挂着，看起来似浮在 空中。按照传统，博 物馆在沿大厅四周的 墙上展览艺术作品， 但古根海姆打破了传 统的惯例。
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代表作品
萨伏伊别墅
• 萨伏伊别墅的设计与以往欧洲住宅的设计很不相同， 轮廓简单，像一个白色的方盒子被细柱支起。水平长 窗舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。 别墅虽然外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部 精巧几何体，又好像一架复杂的机器。
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代表作品
萨伏伊别墅
萨伏伊别墅深刻地体现 了现代主义建筑所提倡新的 建筑美学原则。表现手法和 建造手段的相统一，建筑形 体和内部功能的配合，建筑 形象合乎逻辑性，构图上灵 活均衡而非对称，处理手法 简洁，体型纯净，在建筑艺 术中吸取视觉艺术的新成果 等，这些建筑设计理念启发 和影响着无数建筑师。即便 是到了今天，现代主义的建 筑仍为诸多人士所青睐。因 为它代表了进步、自然和纯 粹，体现了建筑的最本质的 特点。
2014-7-5 8
代表作品
朗香教堂1950-1953
这是一座位于群山之中的小小天主教堂， 它突破了几千年来天主教堂的所有形制,超 常变形，怪诞神秘，如岩石般稳重地几立 在群山环绕的一处被视为圣地的山丘之上，朗香教堂建成之时，即获 得世界建筑界的广泛赞誉它表现了勒氏后期对建筑艺术的独特理解、 娴熟的驾驭体形的技艺和对光的处理能力。无论人们赞赏与否，都得 承认勒.柯布西耶的非凡的艺术想象力和创造力。
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代表作品
古根海姆博物馆
• 古根海姆美术馆的外 部非常朴实无华，只 是将博物馆的名字装 饰了一下。平滑的白 色混凝土覆盖在墙上， 使它们仿佛更像一座 巨大的雕塑而不是建 筑物。古根海姆美术 馆是由弗兰克.劳埃得. 赖特—美国最有创意 的建筑师之一设计的。
代表作品
• 柯布西埃为了获得 和谐统一的整体环 境，常自己进行室 内设计和家具设计， 如20世纪20年代就 设计了一些充满现 代气息的钢管结构 椅，其中一种躺椅 至今仍在生产。

机器美学
勒· 柯布西耶-Le Corbusier
• 柯布西埃最有影响，也是最受非议的一句名言就 是“住房是居住的机器”。 • 他主张用机器的理性精神来创造一种满足人类实 用要求、功能完美的“居住机器”，并大力提倡 工业化的建筑体系。 • 他的一些建筑设计采用了机器的造型，如模仿轮 船、飞机的部件等，这些设计把机器美学推向了 高峰。 • 其代表作有朗香教堂、萨伏伊别墅、“新精神馆” 古根海姆美术馆 、躺椅。
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机器美学
派别
就目前公认的概念上来说，一般把穆特修斯对机器和标准化 的肯定、机器倡导的德意志制造联盟视为机器美学的序幕； 芝加哥学派与沙利文以及新建筑与国际风格都直接作用于机 器美学； 荷兰风格派和苏联构成主义为该风潮的两个重要核心力量；
北欧朴素功能主义为其特殊分支；
德国包豪斯的建立，即现代工业设计运动的真正开端，则视 为这场思潮的高潮与尾声 。
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发 展
未来主义和纯粹主义分别代表了机器美学在欧洲 发展的两个阶段和两种样式。机器对于未来主义而言 是一种象征，它将高速运动这一主题引入到绘画领域， 从而形成了与立体主义相平行的艺术派别。立体主义 受塞尚晚期绘画启发，对几何学体块表现出强烈的兴 趣，并因此而得名。立体主义最初仅仅关心造型问题， 一战后在巴黎兴起的纯粹主义，将机器美学中所包含 的强烈的时代关注，注入到立体主义的造型主张中。 立体主义看似与关注现代人生存状况的机器美学搭不 上关系，但是，通过柯布西耶的定义 ─ “机器彻头彻 尾是几何学” ─ 机器美学与立体主义结下了良缘，由 此促成了 1918 － 1925 年间活跃于巴黎的纯粹主义 运动。
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特征
追求机器造型中的简洁、秩序和几何 形式以及机器本身所体现出来 的理性和 逻辑性，以产生一种标准化的、纯而又纯 的模式。 其视觉表现一般是以简单立方体及其 变化为基础的，强调直线、空间、比例、 体积等要素，并抛弃一切附加的装饰。
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机器美学
背景
18世纪下半叶的工业革命带来了新技术、 新材料和新的生产方式，没有给设计带来适合的 新艺术美学理念可供借鉴，于是导致了新问题的 出现：与手工生产相比，机器的批量生产带来产 品艺术质量的急剧下降和消费者艺术品位的降低。 与手工技术相比，大工业生产技术无疑是一种进 步，问题在于找到能与这种先进的大工业生产技 术相匹配的艺术加以整合，从而形成新的美学观 念，创造出能代表大机器时代的优良设计。人们 希望在保持物质进步的同时，也能享受机械所带 来的精神愉悦。
机器美学
未来主义
汽 车 和 飞 机 极 大地 促进了 未来主 义机器 美学的 产生 ， 这种 机 器美学 所关 注的， 既非 汽车和 飞机 的制造 本身 ， 也非 其严 密、 精准、符合理性精神的机器内核，而是以一种后尼 采主义的 浪 漫 想象， 瞩目 于由汽 车和 飞机所 带来 的征服 世界 的 速度 和力 量。 马 里 内 蒂 发 表宣言 后不久 ，在意 大利的 米兰， 一群 画 家团结 在 他 的 周 围 ， 试图以 视觉的 形式发 掘宣言 中的隐 秘含义 。 总的 来 说 ，未来 主义 绘画的 主题 是速度 和运 动。其 表现 方式分 为 两 种： 一种是以主观视角的连续切换来暗示运动，如翁贝托 · 博乔尼的 《 城 市 的 苏 醒》和 《大街 的喧嚣 穿透了 房屋 》 ；另一 种更为 成 熟 的 方 式 是 以分解 动作或 者说以 类似电 影的方 式来呈 现运动 ， 如 巴 拉 的 《 牵着绳 索的狗 的动态 性 》有 趣的是 ，尽管 未来主 义 者歌颂机器，他们的画作却 常常选择马这一前工业时代的意象 来 表 现 运 动 。 19 12 － 1 9 1 3 年 ， 巴 拉 创 作 了一 系列以 汽车为 主 题 的 绘 画 ，但正 如本顿 所说， 这些 作 品所依 据的汽 车原型 是 一 些 技 术 上 严重过 时的产 品。犹 如前 现 代的诗 歌意象 反复出 现 于 马里内 蒂歌 颂机器 的诗 篇中， 在未 来 主义 第一 阶段的 绘画 中， 机 器 美 学 的 呈现， 仍然拖 着一条 象征主 义 的尾 巴。