【诗词阅读及答案】《江城子癸酉春社 王炎》阅读鉴赏答案

【诗词阅读及答案】《江城子癸酉春社王炎》阅读鉴赏答案
【诗词阅读及答案】《江城子?癸酉春社王炎》阅读鉴赏答案
江城子癸酉春社王炎
清波蝶影日晖晖，柳依依，草离距。

大哥可逢春，情绪存有不料？帘箔四雕庭院静，
人独处，燕双飞。

怯寒未敢试春衣，踏青时，懒追随。

野蔌山肴，村酿可从宜。

不向花边拼一醉，花不语，笑人痴。

【备注】①王炎：出生宋绍兴八（1138）。

癸酉为宁宗嘉定六（1213），此时他七十
五岁。

②春社，祭拜土地的日子，以保佑大丰收。

周代用甲日，汉以后，通常用戌日，以
立春后第五个戌日为春社。

（1）本词塑造了怎样的抒情主人公形象？请结合诗句简要分析。

（4分）
【知识点】本题考查品酒古代诗歌人物形象的能力，能力层次为d级（品酒评价）。

【答案和解析】答案：本词塑造了孤寂惆怅的迈的抒情主人公形象。

春社时节，大好
的春光与热烈的庆典挑逗起词人踏青的闲情，可是迈体衰迫使他不得不在家蛰居，但逢春社，又不甘寂寞，唯有借助野蔬山肴与村酿来排遣惆怅情绪。

解析：“大哥”“独处”“畏寒”“野蔌山肴，村酿可以从宜”等都就是有效率信息。

（4分后）
【思路点拨】鉴赏诗歌人物形象要注意四点：①作品的情节对人物的刻画。

②抓主人
公的语言神态、动作、心理。

③环境对人物的烘托作用。

④诗中作者的评论。

常见提问模式：对这首诗中的某某形象做简要分析，解题步骤：形象――特征――意义（情感）。

（2）恳请详细分析本词的抒发技巧。

（4分后）
【知识点】本题考查鉴赏诗歌艺术手法的能力,能力层次为d（鉴赏评价）。

【答案和解析】答案：①叠字：开篇用“蝶影”“晖晖”“依依”“春草”，写下阳
光明媚、春水苍凉、草木和泛蓝的春日景色。

于清幽淡远之景中散发出词人的孤独情怀。

（寓情于景一般会）②复述：“情绪存有不料”一句，作者设疑，而下文“人独处”精妙
地提问了上文的疑点，更好地抒发了词人的孤独之情。

③对照：上片中“人独处，燕双飞”，以燕的“双飞”与人的“独处”相对比，无穷情绪皆涵盖在种种形象之中，接到
“言存有尽意无穷”的效果。

（凸现或以晴衬动一般会）④拟人：词的下片结尾处一反华
差强人意著成，使用拟人的手法，说道花掉“不语”“苦笑”，文势一转回，全篇也因之
活跃飞动。

解析：本题属于技巧层面的问题，“简要分析”则需经由“文字”到“内容”再到
“技巧”的思维过程。

“晖晖”“依依”“离离”是叠字；“情绪有谁知”是设问；“人
独处，燕双飞”是对比；“花不语，笑人痴”是比拟。

（4分）
【思路指点】品酒诗歌的抒发技巧，存有下面几项逐项全面落实。

①掌控常用的表现
手法，表现手法,也就是艺术手法，即为抒发技巧，作家、艺术家在创作中所运用的各种
具体内容的整体表现方法。

表现手法从广义上来说也就是作者在行文措辞和表达思想感情
时所采用的特定的语句非政府方式。

分析文学作品的表现手法需从以下四方面考量：表达
方式―故事情节，议论，描绘（细节、动静、利害、正侧、白描、场景），抒情（直抒胸臆、间接抒情)；修辞手法―比喻、匹敌、借代、生硬、对偶、修辞手法、复述和质问等；文学创作手法―图形、衬托、对照、衬托、寓意、M18x、想象、比兴、化用典故、托物言志、借古讽今以及情景关系（触景生情、以情驭景、情景交融）；结构技巧―韵文、卒章
显志。

②认知各类手法的特点。

【诗词赏析】
王炎出生宋绍兴八（1138）。

癸酉为宁宗嘉定六（1213），此时他七十五岁。

春社，
祭拜土地的日子，以保佑大丰收。

周代用甲日，汉以后，通常用戌日，以立春后第五个戌
日为春社。

《礼记明堂位》：“就是故夏?，秋尝，冬?，春社，秋省而遂小蜡，天子之祭
典也”。

王驾《社日》诗：“桑柘影横春社贫，家家扶得醉人归属于”。

诗人于是日有感
于而写下了这首词。

词前三句写了四样景象：清波、阳光、柳和草。

春水悠远，春阳晴明，柳条轻柔，青
草繁茂。

安闲平静，与社日人们的欢乐情景，似了无关系。

不过，此正是“淡远取神，只
描取景物，而神致自在言外”（况周颐《蕙风词话续编》卷一）。

如此一片清幽澹远之景，正透出诗人的寂寞情怀。

接以径直抒情。

“老大逢春，情绪有谁知”。

春来，万物萌发，
生意盎然，本应给人以振奋，而诗人却恰恰相反。

“逢春”，是触媒；“老大”，才是根源。

再以景收束前片：“帘箔四垂庭院静，人独处，燕双飞”。

竹帘四垂，本已显示极静，复云“庭院静”，则简直静到万籁俱寂了。

后两句亦五代翁宏诗“落花人独立，微雨燕双飞”（《宫词》）意。

“人独处，燕双飞”，一是以燕的双飞，衬人的独处，足见其情绪
落寞；二是以动衬静，愈见其静。

词前后各三句写景，“老大”二句抒情。

景静情独，而
关键在抒情。

“词虽不出情景二字，然二字亦分主客。

情为主，景是客”（李渔《窥词管见》）。

“盖心中有中外枯菀之不同，则对镜之际，悲喜随之尔”（葛立方《韵语阳秋》
卷十六）。

这里极静之景，正映衬了诗人心境之“枯”。

但写情并不粘滞，景中寓情亦若
不见痕迹。

寇准《江南春》词云：“波渺渺，柳依依”。

这里却四用叠字：渺渺、晖晖、
依依、离离，轻倩澹雅，韵味悠悠。

虽景情俱表现出孤寂情绪，伤感的调子却不重，这和
王炎“不溺于情欲”的主张是一致的。

“畏寒未助企春衣”。

这句应当上“大哥可逢春”，用语古朴真实。

本来“夹衫耆着
心情不好”（李清照），但对于已至“先行春衣”之时因“畏寒”而“未敢”的七十五岁
老人来说，就别就是一番滋味在心头了。

“踏青”，指春日至郊野游览。

古代踏青节的日
期，因时因地而异。

存有正月八日，二月二日，三月三日诸说道（见到秦味芸《月令粹编》）。

后世多以清明节出游表示踏青。

“踏青时，倔跟随”。

那么回去了没呢？结果似
乎还是没回去。

因此想要只要有点山野风味的酒食就可以了。

“蔌”，蔬菜的总称。

《诗
大雅韩奕》：“其簌维何？惟笋及蒲”。

“肴”，荤菜。

《楚辞招魂》：“肴怨不通”。

王逸备注：“鱼肉为肴”。

这里说道蔌以“野”；肴以“山”，酿（酒）以“村”为宜，
用字精确。

既有聊遣情绪的一面，也存有崇尚古风的一面。

歇拍由外及内，以叙述人的心
态开头：“不向花边拚一醉酒，花掉不语，苦笑人恨”。

既有野蔌、山肴、村酿，本想要
拚一醉酒，只是因为他害怕：“花掉不语，苦笑人恨”。

把人虽老，犹想学太少人模样的
情怀，诚挚地整体表现出，为全篇生姿添色。

这首词写“老大逢春”的“情绪”，丝丝入扣。

上片平叙，重在以景衬情，景情相融，不露痕迹。

下片写人的活动，尤其“懒追寻”以后的种种心态，真实生动而富有情趣。

“晚节渐于诗律细”（杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》）。

本词遣词用字都颇用心，如开篇
连用四个叠字句，渲染春光；“有谁知”，知呢？不知？感情深沉。

人独燕双，将前人诗
句化繁为简，意蕴不减。

以及“野”、“山”、“村”字都移易不得，具见精神。

结拍用
拟人手法，妙趣横生，花也似知人意了，艺术上都是可取的。