《工业设计史》——第14周

对风格派的艺术家而言，他们追求的是将线 条、块面、色彩等相互冲突的因素构成一幅均衡 而合比例的画面，作为生活普遍和谐的一种象征 ，一种将和谐推广到整个视觉环境的手段。
风格派不仅关心美学，也努力更新生活与艺 术的联系。在创造新的视觉风格的同时，它力图 创造一种新的生活方式。陶斯柏声称：‚艺术 ……已发展成了足够强大的力量，能够影响所有 的文化，而不是艺术本身受社会关系的影响。‛ 在他看来，绘画和雕塑已不再是与建筑及家具不 相干的东西了，它们都同属一个范畴，即创造和 谐视觉环境的手段。 风格派最有影响的实干家之一是里特维尔德 ，他将风格派艺术由平面推广到了三度空间，通 过使用简洁的基本形式和三原色创造出了优美而 功能性的建筑与家具，以一种实用的方式体现了 风格派的艺术原则。
未来主义对于机器的崇拜确立了它在现代美学中的核 心地位，并在其失去势头之后很久仍影响着画家们。对于 未来主义者而言，机器既是抽象的基础，也能用于比喻。
勒加所作的一幅画《机械的要素》和德普罗所作的《 钢与透平》中的机械构图，就分别体现了这两个方面。
立体主义和未来主义都把普通批量产品作为 一种艺术品来表现。1914年，杜查普买了一只廉 价的铁制瓶架，署名后存列在其工作室内，声称 它是一件艺术品。 这样，不起眼的实用物品就被他推上了‚艺 术‛的殿堂。他的目的是对艺术的本质提出疑问 ，因为他认为艺术作为一种精神作品，就不能局 限于特定的形式和技巧。
里特维尔德深受工艺美术运动的影响。他 1918年加入风格派，一生设计了大量家具，其中 红/蓝椅无疑是20世纪艺术史中最富创造性和最重 要的作品。
这几件作品以其完美和简洁的物质形态反映了风格派 运动的哲学，并向人们表明，抽象的原理可以产生出满意 的作品。
红/蓝椅是风格派的典型作品，在艺术史上人们难以找 到一件相比拟的作品能如此完美地体现一种艺术理论。它 由机制木条和层压板构成，13根木条相互垂直，形成了基 本的结构空间，各个构件间用螺钉紧固搭接而不用榫接， 以免破坏构件的完整性。椅的靠背为红色的，坐垫为蓝色 的，木条漆成黑色。木条的端部漆成黄色，以表示木条只 是连续延伸的构件中的一个片断而已。里特维尔德曾这样 说起过红/蓝椅：‚结构应服务于构件间的协调，以保证各 个构件的独立与完整。这样，整体就可以自由和清晰地竖 立在空间中，形式就能从材料中抽象出来。‛红/蓝椅既是 一把椅子，也是一件雕塑，尽管坐上去并不十分舒服，但 根据设计者的最初目的，它还是具有相当的功能性。
其他画家虽然不像他那样激进，但他们都开 始将机器作为一种绘画语言引入到了美术作品中 ，或作为绘画的主题。
第二节
风格派
风格派是活跃于1917—1931年间以荷兰为中心的一场 国际艺术运动。 风格派艺术从立体主义走向了完全抽象， 它对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影 响。风格派是一场松散的运动，没有具体的组织形式。 风格派艺术家们主要通过1917年在莱顿城创建的名为 《风格》的月刊交流各自的理想，风格派由此而得名。该 刊的编辑兼出版人、画家陶斯柏是风格派的理论家和发言 人。 风格派的主要成员还有画家蒙德里安、建筑师奥德和 建筑师兼设计师里特维尔德等人。
1923年底，里特维尔德设计了荷兰乌德勒支市郊的一 所住宅，这是他第一件重要的建筑作品，其最显著的特点 是各个部件在视觉上的相互独立。通过使用构件的重叠、 穿插以及使用原色来强调不同构件的特点，创造了一个开 放和灵巧的建筑形象。室内陈设也体现了与室外一样的灵 活性，楼层平面中惟一固定的东西就是卫生间和厨房，因 而可以自由划分，适用于不同的使用要求，外部的色彩设 计也同样用在室内，以色彩来区分不同的部件，又富于装 饰意味。这所住宅的设计可以说是蒙德里安绘画的立体化 。
1925年，在巴黎国际现代装饰与工业艺术博 览会上，柯布西埃设计了有名的‚新精神馆‛。 这是一座小型的住宅，试图最大限度地利用场地 ，尽可能地使用标准化批量生产的构件和五金件 ，以提供一幅现代生活的预想图。这座住宅的成 功使柯布西埃成了20世纪20年代国际现代主义的 代表人物。
第六节
格罗披乌斯与包豪斯
格罗披乌斯是20世纪最有影响的现代建筑师 ——设计师之一。他所创建的包豪斯设计学校奠 定了现代工业设计教学体系的基础。
包豪斯的成就实际上是现代设计思潮的集大 成。它总结和发扬了自英国工艺美术运动以来各 种设计改革运动的精髓，继承了德意志制造联盟 的传统。实际上，现代艺术各个流派的代表人物 不少都曾到包豪斯学校任教或讲学，这促进了现 代主义的融会、发展，并使其达成功 是由名为‚工作青年艺术联盟‛的一个列宁 格勒工人团体所取得的。 联盟为工人俱乐部和文化馆等社会文化 中心设计家具，这些家具多用木材制成，并 采用简洁的形式以方便生产。从1928年起， 生产了各种桌、椅、凳、柜等家具，被作为 一种出自群众而不是职业艺术家之手的无产 阶级艺术而被广为宣传。
现代主义首先起源于对机器的承认，机器既 是以批量生产方式产生理性的现代设计的源泉， 其本身也是一种进步的象征。
20世纪之前，当机器及其产品成为消费品而 进入家庭环境时，它们往往要借助于传统的装饰 。而现代主义则认为机器应该用自己的语言来自 我表达，也就是说任何产品的视觉特征应由其本 身的结构和机械的内部逻辑来确定。 在产品设计上，这种思想通常是以象征效率 的风格来体现的。这里，科学性取代了艺术性， 所以被称为‚机械化时代的美学‛。
构成派最重要的代表作是雕塑家塔特林设计的 第三国际纪念塔。这座纪念塔于1920年首次在莫 斯科和列宁格勒展出，它以新颖的结构形式体现 了钢材的特点和设计师的政治信念。
塔特林本人是构成派的中坚人 物，早在革命前就致力于材料、空 间与结构的研究，并通过使用金属 来体现艺术家与其所生活的时代的 直接关系。
第三节
构成派与俄罗斯先锋艺术
第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺术家在立体 主义、未来主义等的影响下，积极探索工业时代的艺术语 言，他们颂扬机器的特征，提倡用工业精神来改造社会生 活，认为艺术表现不应依赖于油画颜料、画布、大理石等 传统材料，而应取决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料，艺 术的形式也应是抽象的几何形式。 在俄罗斯先锋派艺术中，对于建筑学、城市规划和工 业设计影响最大的是构成派（Constructivism）。 构成派艺术家力图用表现新材料本身特点的空间结构 形式作为绘画及雕塑的主题。他们的作品，特别是雕塑很 像工程结构物，因此被称为构成主义。
现代主义主张创造新的形式，反对袭用 传统的样式和附加的装饰，从而突破了历史 主义和折衷主义的框框，为发挥新材料、新 技术和新功能在造型上的潜力开辟了道路。
这种风格是以机器隐喻为基础的，即所 谓的‚机器美学‛，也就是用净化了的几何 形式来象征机器的效率和理性，反映工业时 代的本质特点。
现代主义最早是在建筑界出现的。第一 次世界大战后，一批思想敏锐而有一定建筑 经验的青年建筑师，在前人革新实践的基础 上，提出了比较系统而彻底的改革主张，形 成了现代建筑思潮。 由于这些建筑师大多身兼工业设计师的 职责，以使工业产品与建筑环境协调，现代 建筑很快影响到了工业设计。 现代主义正是在德国的格罗披乌斯、密 斯和法国的柯布西埃这些杰出的建筑师-设 计师的积极推动下形成的。
立体主义产生并形成于第一次世界大战前夕 的法国，它的基本原则是用几何图形（圆柱体、 圆锥体、立方体、球体等）来描绘客观世界。立 体主义的创始人给立体主义下了这样一个定义： ‚把我们所看到的一切，只是作为一系列各种不 同平面、表面的一定分割来理解，这就是立体主 义。‛ 毕加索是立体主义的代表人物之一。
1918年11月第一次世界大战结束，德国战败 ，损失严重。部分艺术家与设计师企图在这个时 候振兴民族的艺术与设计。 格罗披乌斯参加了由画家、雕塑家和建筑师 组成的表现主义团体‚11月社‛。这些艺术家主 张‚以绝对、必然以及内在真实的表现作为艺术 的本质‛。并宣称要在废墟上建立起一个新的世 界，这些表现主义的思想对包豪斯的早期产生了 深远的影响。 1919年4月1日，格罗披乌斯终于实现了自己 的理想，在德国魏玛筹建国立建筑学校，简称‚ 包豪斯‛。
第七章 艺术变革与现代设计
20世纪初，在标准化与合理化理想发 展的同时，一系列欧洲艺术运动正在蓬 勃兴起，如未来主义、表现主义和构成 主义等，它们力图定义在工业文明条件 下美学的形式与功能。
第一节
美术革命
‚为艺术而艺术‛的信条受到了广泛的抨击，强调艺 术的社会作用等。 个性的扬弃 导致了抽象的，特别是几何的形式，象征现代性的机 器美学应运而生。先前不登大雅之堂的工业及其产品成了 绘画、雕塑的主题，由此而产生的视觉语言又对工业设计 产生了重大影响，使设计逐渐摆脱了古典艺术的禁锢而体 现出工业产品自身的特色。 这场美术运动中的一些重要流派如立体主义、未来主 义、表现主义等，都对现代设计的发展起了推动作用。
第五节 柯布西埃与机器美学
对于现代美学做出最大贡献的建筑 师是柯布西埃。从20世纪20年代开始， 直到去世为止，他不断以新奇的建筑与 设计思想及大量的实际作品和设计方案 使世人耳目一新，并对现代物质环境的 形式产生了不可估量的影响。
他与新派艺术家合编名为《新精神》的 综合性杂志。 杂志的第一期上写着‚一个新的时代开 始了，它根植于一种新的精神：有明确目标 的建设性和综合性的新精神。‛ 柯布西埃等人在这个刊物上连续发表了 一些鼓吹新建筑的短文。1923年，柯布西埃 把他的文章汇集出版，书名为《走向新建筑 》。
无论是构成派还是风格派都热衷 于几何形体以及空间和色彩的构图效果 。它们在旨趣上和做法上都无重要区别 ，实际上两派的一些成员也在一起活动 了。从艺术上讲，两派都是抽象的，反 现实主义的，但它们在造型和构图的视 觉效果方面进行的试验和研究是有价值 的。
第四节
走向现代主义
第一次世界大战之后，现代主义形成和发展 的各种条件都已成熟，工业和科学技术已发展到 了一定水平，大众市场已发育健全，同时艺术上 的变革改变了人们的审美趣味，这为新的更富于 时代气息的美学铺平了道路。 现代建筑的兴起更是为设计上的现代主义起 到了极大的推动作用。在这种情况下，先前分散 的各种设计改革思潮终于融会到一起，形成了意 义深远的现代主义，并标志着现代工业设计的开 端。