《口技》ppt

此句概括介绍口技表演者技艺高超。 一个“善”字统摄全篇。 这两句为下文口技表演者的精彩表演做 了渲染和铺垫。
• 1、京中有善口技者。在全文中的作用？ • 统领全文。 • 2、填空。 • ①“ 会宾客大宴 ”点出演出的场合。 ”点出口技表演的设
问题设计
• ②“ 厅事之东北角 • ③“ 施八尺屏障
” 点出了演出的地点。
第 二 段
遥遥闻深巷犬吠声，便有妇人惊觉欠伸， 摇其夫语，夫呓语。既而儿醒 ，大啼。夫令妇 抚儿乳 ，儿含乳啼 ，妇拍而呜之。又一大儿 醒 ，狺狺不止。当是时 ，妇手拍儿声 ，口中 呜声 ，儿含乳啼声 ，大儿初醒声 ，夫叱大儿 声 ，一齐凑发 ，众妙毕备。︳满座宾客无不伸 颈 ，侧目 ，微笑 ，嘿叹 ，以为妙绝也。
• 3、此段中侧面描写的句子是: • 于是宾客无不变色离席，奋袖出臂， 两股战战，几欲先走。 • 4、这段文字写了宾客的哪些动作？为 什么他们会有这样的反应？ • 变色离席，奋袖出臂，两股战战，几 欲先走。 • 正因为口技表演者摹拟场景的效果极 其逼真，才会使听众有如此强烈的反 应。
忽然抚尺一下 ，群响毕绝。撤屏视 第 之 ，一人、一桌、一椅、一扇、一抚 五 尺而已。 段
儿含乳啼声，大儿初醒声，
小孩子含着乳头啼哭的声音，大孩 子刚刚醒来的声音，
夫叱大儿声，一齐 凑 备。 同时 会合 发，众妙毕
聚集 丈夫呵斥大孩子的声音， 同时会合发出，各种妙处都具备。
呵斥
发出
满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，
偏着头看 全场宾客没有一个不伸着脖子，偏 着头看，微微笑着，
嘿
叹，
以 为
妙绝也。
口 技
林
嗣 环
口技：杂技的一种。演员运用口
腔发声技巧来模仿各种声音。它 能同时发出各种音响，这种技艺， 清代属“百戏”之一种，表演者 多隐身在布幔或屏风的后边，俗 称“隔壁戏” 。现代口技表演， 演员不必隐身，改为借助扩音器 发出各种声响，并且可以借助于 动作、手势。
林嗣环，字铁崖，清朝 福建晋江人，顺治年间进 士。著有《铁崖文集》等。
通“默”，赞叹 认为 默默地
好极
默默赞叹，认为好极了。
• 既而，夫齁声起，
不久
不久，丈夫的打鼾声响起来， • 妇拍儿亦渐拍渐止。微闻有鼠 停止 隐隐地 作作索索，
隐隐地听见老鼠活动发出的声音，
妇人拍小孩也越拍越慢，渐渐停下来。
盆器倾侧，妇梦中咳嗽之声。 翻倒倾斜 盆碗器物翻倒倾斜的声音，妇人在 梦中咳嗽的声音。 宾客意 少 舒， 稍稍正坐。
心情 稍微 伸展，松弛 渐渐地
宾客们这时心情稍微放松了些，(身 子)渐渐坐正了。
• 忽一人大呼“火起”， 呼喊 忽然 忽然听见有一个人大喊“起火啦！”
• 夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。
丈夫起来大喊，妇人也起来大喊。两 个孩子也齐声哭起来。
俄而百千人大呼，百千儿哭，
一会儿 很多，表约数 不一会儿，就听到很多人的呼喊声， 很多孩子的哭声，
• 于是宾客无不变色离席， 脸色
在这种情况下，宾客没有不吓得变了脸 色，离开座位，
• 奋袖出臂，两股
捋起
大腿
战战，
哆嗦的样子
几乎，差点儿 • 几欲先走。
捋(luō)起衣袖，露出手臂，两腿哆嗦， 几乎要抢先逃跑。
而忽然抚尺一下，群响毕 绝。 全部 消失，尽
忽然间醒木一拍，各种声音全部消失。
撤屏视之，一人、一桌、一椅、
写口技表演者模拟四口之家深夜惊醒的情况 和听众的反应。 “遥遥闻深巷犬吠声”：以动写静，烘托出 深夜的寂静气氛。 “众妙毕备” ：是作者的评论。
第二自然段问题设计
• 1、用‖给这段文字划分层次，并概括大意。 • 2、文中既能烘托深夜环境气氛，又能表明声音 之远的一个词是 遥遥闻 。 • 3、这段文字描写的顺序是什么？ • 由远到近、由小到大、由少到多。 • 4、文中侧面描写的句子是？作用是什么？
作用：侧面表现口技表演者技艺高超。
中心思想： 本文描写了一场精 彩的口技表演。生动的 表现了我国古代民间艺 人的聪明才智和高超技 艺。
课文中是从哪些地方以动写静，表现深夜寂静 气氛的？ 1、“遥闻深巷中犬吠。” 口技表演是由“遥闻深巷中犬吠”开始的。这一 句写犬吠，而这犬吠身，并且是从深巷中传来的， 这就营造出夜深人静的氛围。这一句既是以动写 静，烘托深夜的寂静气氛，又是使一户人家由妇 人初醒到全家喧闹的铺垫。 2、“微闻有鼠作作索索，盆器倾侧，妇梦
•
• •
• 7、填空。 • ⑴文中描写声音由远到近，由外到内的语 句是：
• 遥遥闻深巷犬吠声，便有妇人惊觉欠伸，摇 其夫语，夫呓语。 • ⑵文中写妻子、丈夫、小儿、大儿，又睡到 醒的四个词语是 ：
• 欠伸、呓语、大啼、狺狺不止。
既而，夫齁声起，妇拍儿亦渐拍渐止。 第 三 微闻有鼠作作索索，盆器倾侧，妇梦中咳嗽 段 之声。宾客意少舒，稍稍正坐。
场 景 1
内容
声音特点
作者评 论
听众 反应 侧面描写
一 家 四 口 由远及近 由外到内 由 睡 而 醒 由小到大 由少到多
众妙 毕备
伸颈， 侧目， 微笑， 嘿 叹，以为妙绝 也 。
2
由大到小
醒 而 复 睡 由多到少
3 由小到大 深 夜 救 火 由少到多 由多而杂
凡 所 应 有…… 不能名其 一处也。
段意：写口技表演结束时的情景。
课文的开头和结尾都提到“一桌、一椅、 一扇、一抚尺而已”，这样写对文章的结 构和表现艺人的演技起到了什么作用？
①从结构上看起到了首尾呼应的作用， 使文章的结构更加严谨。 ②“一桌、一椅、一扇、一抚尺而 已”,四个“一”，极写表演道具之 简单，有力地衬托了口技表演者技 艺的高超。
• 满座宾客无不伸颈 ，侧目 ，微笑 ，嘿叹 ，以 为妙绝也。 • 写宾客的反应，从侧面表现了口技表演者技艺的 高超。
• 5、在侧面描写中有 动作 、 神态 描写。 • 6、 “伸颈 ，侧目 ，微笑 ，嘿叹 ” ，四个
• • 词语能否颠倒？为什么? 不能。 “伸颈，侧目”说明听众听得入了神，唯恐有 所遗漏，同时还想了解其中的奥妙所在。 “微笑 ”表示听众对表演感到心领神会，感到 满意。 “嘿叹”写听众为表演者的技艺所折服，但又 不便拍案叫好的神态。 这样安排把宾客的情绪变化准确的表现了出来。
百千狗吠。中 间力拉崩倒之声，
其中 夹杂 还有很多的狗叫声， 其中夹杂着劈里啪啦房屋倒塌的声音，
• 火爆声，呼呼风声， 烈火燃烧的爆裂声，呼呼的风声， • 百千齐作；又夹百千求救声，
一起发出 夹杂
很多种的声音一起发出， 又夹杂着很多人的求救声，
曳屋许许声，抢夺声，泼水声。 拉 象声词
（人们）拉塌（着火）房屋时一齐用力 的呼喊声，往外抢夺财物的声音，泼水 灭火的声音。
遥遥闻深巷犬吠声，便有妇人惊觉欠伸，
远远地
就
睡醒
远远地听到深巷里传来狗叫声，就有一 个妇人惊醒后，打哈欠、伸懒腰，
摇其夫语，夫呓语。既而儿醒，大啼。
说梦话 不久
哭
她摇着丈夫并与他说话，她丈夫说着梦话。
不久小孩子醒了，大声啼哭。
夫
令
妇
抚
儿
乳，
抚摸，安慰 喂奶（动词） 丈夫让她边抚摸安慰孩子边给孩子 喂奶，
凡所应有，无所不有。
凡是应该有的声音，没有一种没有的。
• 虽人有百手，手有百指，
即使 手指（名）
即使一个人有一百只手，一只手 有一百个手指，
• 不能指其
一端；
指出（动） 一种
也不能指明其中的（任何）一种 （声音）；
人有百口，口有百舌，不能名 说出 其一处也。 即使一个人有一百张嘴，一张嘴 有一百条舌头，也不能说出其中 的（任何）一种（声音）。
• 《虞初新志》是一部笔记小说集， 清代人张潮所编，共20卷，所收 集的大多是明末清初时人的文言 短篇，编者意在“表彰轶事，传 布奇闻”。虞初是人名，他是西 汉时人。《汉书 · 艺文志》将虞 初列入小说家，后世常用他的名 字作为笔记小说的代称。
呓语 yì 夫齁声起 hōu 曳屋声 yè 无敢哗者 huá 夫叱大儿声 chì 中间力拉崩倒之声 jiàn 几欲先走 jī
段意：口技表演者模拟四口之家醒后 再次入睡的情状和宾客情绪变化。
• “微闻有鼠作作索索，盆器倾侧，妇梦中 咳嗽之声。” • 以这些声音为反衬，加重深夜的静谧气氛， 表现一家人由醒复睡后的沉寂状态。这两 句都是以动写静。
忽一人大呼“火起 ” ，夫起大呼 ， 妇亦起大呼。两儿齐哭。俄而百千人大呼 ， 百千儿哭 ，百千犬吠。中间力拉崩倒之声。 火爆声 ，呼呼风声 ，百千齐作；又夹百 第 千求救声 ，曳屋许许声 ，抢夺声 ，泼水 四 声。凡所应有 ，无所不有。虽人有百手 ， 手有百指 ，不能指其一端；人有百口 ， 段 口有百舌 ，不能名其一处也。于是宾客无 不变色离席 ，奋袖出臂 ，两股战战 ，几 欲先走。
（少顷、既而、是时、忽、俄而、 忽然）
京中有善口技者。会宾客大宴 ，于厅事 第 之东北角 ，施八尺屏障 ，口技人坐屏障 一 中 ，一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。众 段 宾团坐。少顷 ，但闻屏障中抚尺二下 ， 满堂寂然 ，无敢哗者。
段意：交待口技表演者和演出的场合、设施、 道具，以及听众的情况、开演时的气氛。
写口技表演者模拟一场突发火灾的情景以 及宾客的强烈反应。
第四段问题设计
• 1、最后对声音作概括描写的句子： • 凡所应有，无所不有。 • 2、此段中有一处是作者的评论，你 能看出来吗？说出其表达方式？ • 凡所应有，无所不有。虽人有百手， 手有百指，不能指其一端；人有百口， 口有百舌,不能名其一处。 • 议论
中咳嗽。”
撤掉 代指演出者坐着表演的地方
一扇、一抚尺而已。 罢了 撤掉帷帐一看，仍只有一个人，一张桌子 一把椅子,一把扇子，一块醒木罢了。