论“暴风雪山庄模式”在日本的发展

文史艺术
２ ０ １ ３年 ４期 （ 上）
论 “ 暴风雪山庄模式’ ’ 在 日本的发展
杜 威 凡
（ 南京大学外国语 学院 日语 系 江苏 南京 ２ １ ０ ０ ４ ６）
摘要 ： 推理小说 自其诞生之 日起 ， 就作为大众文学的一个重要 组成部分 深受读 者的青睐 ．而 “ 暴风 雪山庄模式”作为其 中一种常见模式 ，以其封闭的舞台设计 紧张刺激的情节而经久不衰。本 文通过对 几部代表作的介绍来说 明其在 日本的发展情况。 关键词 ： ＜ 无人生还》 ；暴 风雪山庄 ； 日 本 ；推理 小说
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跟 《 无人生还 》 在情节设置上最为接近的。 “ 我”受邀参加 了航海远行 ， 然而在登船不 久 ，收音机就发 出声响 ，指 出船上所有人均 有罪在身 ， 将要受到惩罚 ，紧接着便发生 了 起起命案 ，最后一名死者 “ 我” ， 禁受不 住精神上的折磨 ，满怀愧疚地选择 了自杀 。 作 品的创新 之处 首先在 于案发 场景 的设置 上 。在诸 多这一模式 的作 品中， 案件通常发 生在 “ 孤岛”或者被困于暴 风雪或 台风之 中 的别墅 ，山庄等 ， 而《 有人不见了 》 则将舞 台搬到了航行于茫茫大海 的客船上 ， 这种场 景下接连发生命案 ，同样会给人 物带来绝望 与无 助 。更令人 称奇 的是最终 结局 的安排 上， 尽管这一情节在克里斯蒂的原作 中已有 所体现 ， 但夏树静子 的这次尝试 无疑显得更 为大胆 ， 并 且作为一 名女性作家 ， 作者对 于 人物 的心理刻画 ，尤其是 主人公 “ 我”在最
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后 阶段濒临崩溃 ，绝望无助 的描写 ，十分形 象生动 ，使得作品非常成功 ，很 受欢迎 。 如果说 《 有人不见 了》还较多的保 留了 《 无人生还 》 的痕迹 ， 那么西村京太郎的《 双 曲线 的杀人案 》 则更多的体现了作者的独创 与发展 。东京发生了几起抢劫案 ， 犯罪嫌疑 人被锁定在一对双胞胎身上 ， 然而警方无法 确定作案者为双胞胎 中的哪—个 ， 这样兄弟 二人钻 了法律 的空子 ， 不仅连续作案 ， 更将 警察 玩弄于鼓掌之 中。与此 同时 ，六名旅 客 受邀来 到一个旅馆 ， 在此上演了连续杀人 事 件， 六名旅客无一生还 ， 全部遭遇不测 。整 部小说 以凶杀案为主 ， 抢 劫案为辅 ，两条线 索 主次分 明 ， 同时推进 ， 而双胞胎作案 ，以 及最终 凶手脱离案发地的手法 ， 都体现了作 者对 “ 暴风雪山庄模式”的发展与探索 ，具 有较 大的独创性 ，杀人动机也表明作者对于 当下社会上人情冷漠 ， 袖手旁观等现象的不 满 与愤慨 。此外 ，作者的 《 七个证 ＾》也属 于 “ 暴风雪 山庄模式 ， 作者将法庭审判的 模式 融入其 中， 完成 了对这一模式的又一次
探 索 与超 越 。
件通常为连续杀人事件 ； 最终需要有一个合 情合理 ，令人信服的结局。 ２ ０ 世纪 中期以后 ， 侦探推理小说 的重镇 从 欧美逐 渐转移 到 了 日本 ，经过江 户川乱 步， 横沟正史等作 家的努力 ， 到以松本清张 ， 森村诚一为代表 的社会派的诞生 ， 再 到之后 赤川次郎 ， 岛田 庄司， 东野圭吾等人的崛起 ， 日 本推理小说历经七十余年 ， 时至今 日， 仍 作 为大众 文学最 重要 的组成 部分而 风靡整
个 日本 文 坛 。
在 日本推理小说作家中 ， 很 多人都着手 进行 了 “ 暴风雪山庄模式 ”作品的创作 ， 体 现 了 日本作 家 的风格 和特点 ，从而 备受好 评。 其 中夏树 静子的 《 有人不见了 》可以说
关 西 的推理 名家绫 过行 人与有 栖川 有 栖 也多次进行 了 “ 暴风雪山庄模式 ” 的创作 。 某 大学推理协会 的七名成员 ， 受邀来到一个 无 人岛上 ， 一行人居住的 “ 十角馆 ”是岛上 唯一的建筑 ， 并且半 年前这里刚发生了一桩 凶杀案 ，四个人在这次事件中遇 害，然而死 神并 没有离 开， 死亡 的恐怖继续笼罩在十角 馆， 推理协会的成员又接二连三地死去 。 从 叙述手法上 ， 作者将岛内 ，岛外的情况分 开 阐述 ， 表面上看是两条线 索同时推进 ， 但 实 际上 两者之 间隐藏着某种联系 ， 直到 “ 最后 行 ”读者才恍然 大悟，明 白这其 ，引 人 人胜 的情节 ，出人 意料 的结局 而备受 欢 迎， 其中 “ 暴风雪山庄模式 ”的作品则更受 追捧 。所谓 “ 暴风雪山庄模式 ”，是指作品 中的登 场人物 由于某种原因 ， 被 困在一个与 外界失 去联系 的场所 ， 在这种状况下发生了 凶杀事件 。因为小说 中所 出现 的场所通常被 设 定为 “ 暴风雪 山庄” ，或者 “ 孤岛”，因 此 这种 推理小说被称为 “ 暴风雪山庄模式 ” ， 由于其 情节 的推进 是在一 个密 闭的空 间展 开的 ， 随着案情的发展 ， 尤其是一件件 凶杀 案 的产 生 ，而凶手 又存在 于剩 下的人 物之 中， 会给读者带来巨大的心理刺激 ， 并把推 理小说 紧张 ， 惊险的艺术魅力发挥得淋漓尽 致 。正 因为如此 ， “ 暴风雪山庄模式 ”的推 理作 品才会经久不衰 ， 不仅受 到各 国推理读 者的喜爱 ， 也吸引了诸 多的推理小说家去挑 战和尝试 。 艾 勒里・奎 因的 《 暹罗双胞胎之谜》是 “ 暴 风雪山庄模式 ”的开山之作 ， 但作 品虽 然设定了 “ 暴 风雪山庄 ”这样密闭的环境 ， 却没有 出现连续 杀人 的事件 ，因此小说本身 给读者的带来 的冲击感并不强烈 ， 而 阿加莎 克里斯 蒂的 《 无人生还 》 才被认为是这一 模式的经典之作 ， 不论是悬念的设置 ， 情节 的推进 ，紧张氛 围的渲染 ，还是最终结局 的 揭晓 ， 都 是极 为成功 的，这也是为后世 的推 理小说家所模仿 ，推崇 的原 因。事实上 ， 此 后 的推理作家在创作 “ 暴风雪 山庄模式”的 小说时 ，大多会在作 品中提到这部作品 ， 颇 有些致敬 的意思 。 总结 《 无人 生还 》 及其之后的 “ 暴风雪 山庄模式”的作 品，不难发现这样类 型的推 理小说具有 以下几个特点 ： 故事情节 的发展 必须设定在一个封闭的环境 之中 ； 所有 的登 场人物都必须在一开始就亮 相 ， 不可 以在故 事 的结尾处突然出现未知的人物 ； 发 生的案