从纸张特性分析传统书画修复装裱的科学优化
中国纸质书画的保护与修复
中国纸质书画的保护与修复刘舜强造纸技术是中国古代的四大发明之一，造纸术的产生为人类历史文明发展和社会进步做出了不可磨灭的贡献。
随着中国造纸技术的产生，各类档案文献以便捷的方式被记录下来，而艺术创作在纸张载体出现后有了飞跃性的发展。
中国传统书画艺术就是在纸张产生和逐渐普及的基础上被注入了很大的活力。
以纸张为依托的传统中国书画，以其独特的艺术风格成为中国古代工艺美术的典型代表，同时作为东方文化的重要组成部分对周边国家和地区艺术的产生与发展起到了重要的影响。
目前，中国的各大博物馆中都有大量的古代书画藏品，这些传统的中国书画艺术品不但是单一的欣赏对象，同时还是被保留下来的一批重要的历史资料，是中国古代人民物质生活、思想精神的重要写照。
另一方面，它也反映中国对外交往的一些情况。
中国传统的书画作品（纸、绢类）上起两晋，历隋唐五代、元明清，在长达千余年的时间里，内容和形式不断发展，不断完善，但主要的创作材质不外乎绫绢与纸张，其中以中国传统手工纸为载体的书画作品占到了很大的比重。
这是因为与画绢相比，纸张可以加工成各种形式、各种形状、各种尺寸，这就使书画作品的表现方式趋于多样化，同时随着造纸技术的发展，中国传统手工纸的制作变得更加简便与快捷，质量却不断得到改善。
以纸张作为书画的创作材料，作品的尺幅也不再受到限制。
中国古代纸质书画通常是以书画的创作材料和书画的装饰材料共同组成。
其中，创作材料包括纸张、颜料、墨及胶等。
传统手工纸作为中国画创作的载体在中国古代书画中起到了十分关键的作用。
自从东汉的蔡伦发明造纸术后，中国的造纸技术历经魏晋不断完善，植物纤维纸的历史地位逐渐确立。
由于纸张的出现，各种文献图书的抄写变得简单，古代文书与佛教经典得以普及，而随着这些文书、经典的普及，纸张的使用量不断增加，这又从侧面促使造纸技术迅速发展。
在唐以前，人们撰写文书或者进行书画创作时常使用由各种麻纤维制成的纸张，同时还会使用到一部分竹纸和藤纸。
书画装裱修复技艺
书画装裱修复技艺全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：书画装裱修复技艺是一门非常古老而珍贵的艺术，它涵盖了许多方面的知识和技术。
在中国传统文化中，书法和绘画一直被视为高雅的艺术形式，而装裱修复则是保护和传承这些作品的重要环节。
本文将详细介绍书画装裱修复技艺的工艺流程、材料工具、修复方法等内容，希望能为读者提供一些有益的信息和启发。
一、书画装裱修复技艺的起源书画装裱修复技艺源远流长，可以追溯到古代。
在古代，书法和绘画作品往往以卷轴的形式呈现，而为了保护这些作品，人们开始将它们装裱在纸或绸缎上，并加上镜框装裱，以增强其稳定性和美观性。
随着时间的推移，书画装裱修复技艺逐渐发展成为一门独立的艺术门类，涵盖了装裱、修复、保护等多方面的内容。
书画装裱修复技艺的工艺流程一般包括以下几个环节：选择材料、测量尺寸、裱纸绢、装框、修复痕迹等。
1、选择材料书画装裱修复的第一步是选择适合的材料。
装裱材料一般包括纸、绸缎、胶水、框架等，而修复材料包括墨汁、颜料、纸张等。
选择材料时要考虑作品的特点和风格，选择合适的材料来保护和修复作品。
2、测量尺寸在装裱过程中，需要精确地测量书画作品的尺寸，确保装裱的尺寸与作品的尺寸匹配。
这样可以保证作品在装裱后不会受到变形或损坏。
3、裱纸绢裱纸绢是装裱的关键步骤，它可以保护作品不受潮湿和污染，同时增强作品的稳定性和美观性。
在裱纸绢的过程中，需要注意胶水的均匀涂抹和保证作品的平整。
4、装框装框是书画装裱的最后一步，它可以增强作品的立体感和美观性。
在装框的过程中，需要注意选择合适的框架和装饰，确保作品与框架的搭配和谐。
5、修复痕迹修复痕迹是书画装裱修复的重要环节，通过修复可以恢复古旧作品的原貌，延长作品的寿命。
修复的方法包括修补破损、补色、填补缺失等，在修复过程中需要注意保持原作的风格和特点。
书画装裱修复技艺的材料工具包括装裱材料、修复材料、辅助工具等，这些材料工具对于保护和修复作品起着至关重要的作用。
中国书画文物装裱修复的转变与实践研究
中国书画文物装裱修复的转变与实践研究自古以来，书画艺术一直是我国文化中的重要组成部分，文物的装裱修复也是保护中国传统文化遗产的重要手段之一。
然而，随着时间的推移，传统的书画文物装裱修复方式存在着一些局限性，需要进行转变与创新。
本文将对中国书画文物装裱修复的转变与实践进行探讨。
转变传统的书画文物装裱修复方法主要包括木框装裱、轴扇装裱、扇面装裱等。
这些传统方法虽然在一定程度上能够达到保护作品的目的，但随着尺寸越来越大的文物作品的出现，这些传统方法的局限性也逐渐显露。
例如木框装裱在装裱大型作品时，可能会因为木框承受不了太大的重量而破裂。
同时，传统装裱方法也容易对文物本身造成损坏，例如框架内部可能会出现霉变等问题。
针对传统方法的局限性，人们开始进行转变与创新。
现代书画文物装裱修复的方法展现出更高的技术水平，增加了保护文物、安全、便利等多个方面的考虑。
比如，现代装裱材料的使用更为多样化，除了传统的木框，还可以使用亚克力、塑料等材料。
这些材料更为轻便，而且具有更好的防水、防潮、防虫等功能，能够更好地保护文物。
同时，现代装裱技术也更加高效，修复时间更短，维修后的文物不易再出现问题。
实践近年来，中国书画文物装裱修复的实践也取得了一定进展。
有些单位开始使用现代装裱材料和技术进行文物保护。
例如，北京故宫博物院率先将维修的文物运用亚克力套框方式装裱。
每块文物都能透过套框的透镜放大细节，这种细节放大材料不仅仅保证了真实性，还增强了文物的可观性。
北京市文物保护修复中心将西单较场所出土遗物“楠木水井”进行维护，使用了全新的玻璃纤维水泥修复技术，将整个井体修复成白色泥土的状态。
这种技术与使用灰泥修复相比，不用担心会出现干裂，修复时间也更快。
除此之外，还有一些文化机构开始推动人工智能技术在文物保护领域的应用。
人工智能技术能够帮助识别文物断裂处、针对断裂处专门制定修复方案，通过人工智能的精准操作，避免了过度操作带来的风险。
总结综上所述，中国书画文物装裱修复的转变与实践，是改进传统方法，推广现代装裱材料和技术的过程。
传统书画装裱修复技法研究
传统书画装裱修复技法研究摘要：在文化保护工作中，传统书画装裱修复工作难度较大，对技术要求较高，既需要保障画作的还原性，又需要确保障装裱与画面的和谐统一，而部分画作由于年代久远，内容复杂，甚至每一处画面背后都具有着特殊的寓意，要确保装裱不会对画面产生影响，需要修复人员具备深厚的文化功底。
本文从传统书画装裱修复的发展、传统书画装裱修复的关键点以及传统书画装裱修复技法研究等几个方面对传统书画装裱修复技法进行研究，明确装裱修复工作的要点。
关键词：传统书画装裱；装裱修复技法；修复技法研究引言：我国传统的书画装裱修复工作，主要由具备修复技法的师傅进行，修复效果如何全靠师傅掌握，不仅缺乏有效的评判依据，而且缺乏系统的修复流程，一旦修复失败将造成难以挽回的损失。
近年来，随着文化保护工作得到快速发展，修复工作逐渐系统化、规范化，而针对传统书画装裱修复技法的研究也取得了一定的成果，有效提高了书画装裱修复的质量。
一、传统书画装裱修复的发展我国书画装裱与修复工作经历了漫长的发展历程，装裱技艺最早可追溯到2000多年前，最早可供参考的装裱作品为《人物御龙帛画》，按照画作特点以及装裱丝绳材质推测，画作的产生与装裱时间为战国时期，画作能够储存至今是由于受到了妥善的处理。
由于古代书画作品的材质多为纸以及绫绢，一旦不能得到有效的储存，将会受到老化、环境、虫蚁破坏等影响，出现破损。
并且古旧书画具有不可再生特点，一旦损毁严重不能挽救，将是文化的损失，可见书画装裱工作的重要性。
书画装裱修护技术自古有之，修复工作需要修复者了解不同年代的作品特点，以及作品属性。
修复工作不仅难度高，而且对精细度的要求极高。
在过去一直由专门的修复工匠从事修复工作。
近年来，随着我国对传统书画作品装裱修复工作重视程度的不断提高，修复工作逐渐形成完善的流程。
通过集合多家技艺，装裱修复水平也得到持续提升[1]。
1.传统书画装裱修复的关键点在进行传统书画装裱修复工作时，需要注意把握装裱修复的关键点，传统书画装裱修复工作的关键点主要包括保障书画作品的安全、还原度最大化、保障装裱与书画的和谐统一、做好书画评估工作等几方面，展开分析如下：（一）保障书画作品的安全传统画作装裱的第一要素即保障画作的安全，由于画作的不可再生性，以及脆弱性，在装裱修复之前，需要对修复环境进行严格检查，确保作品在修复环境中的安全性，防止可控因素对画作产生影响，如水、火、风、不规范触碰等，避免环境对画作造成二次伤害。
中国书画文物装裱修复的转变与实践研究
中国书画文物装裱修复的转变与实践研究【摘要】本文旨在探讨中国书画文物装裱修复的转变与实践研究。
首先介绍了文物装裱修复的历史演变，从传统到现代技术的变化与发展。
然后对当前装裱修复技术进行了现状分析，探讨了传统技艺与现代科技在修复过程中的融合。
接着通过实践案例展示了文物装裱修复的具体操作方法与效果。
对未来的发展方向进行了探讨，提出了关于文物装裱修复的可能发展路径。
通过本文的研究，我们可以更好地了解中国书画文物装裱修复领域的变迁与实践，为该领域的未来发展提供参考与启示。
【关键词】关键词：中国书画文物、装裱修复、历史演变、现状分析、传统技艺、现代科技、融合、实践案例、未来发展方向、转变、研究。
1. 引言1.1 中国书画文物装裱修复的转变与实践研究中国书画文物装裱修复是一门古老而又具有现代意义的技艺，随着社会发展和科技进步，其在实践中也经历了不同阶段的转变与探索。
本研究旨在探讨中国书画文物装裱修复的历史演变、当前的技术现状、传统技艺与现代科技的融合、实践案例以及未来的发展方向。
通过对这些方面的研究与分析，可以更好地了解和推动中国书画文物装裱修复的进步与发展，保护和传承我国悠久的文化遗产。
2. 正文2.1 文物装裱修复的历史演变文物装裱修复的历史演变始于古代中国，古代人们在保存书画文物时就开始使用一些简单的装裱修复技术。
最早的装裱修复方法是用绢布将书画固定在一块木板上，以保护其不受褪色和损坏。
随着时间的推移，装裱修复技术逐渐发展并得到改进，出现了更加精细和复杂的技术方法。
在宋代，书画文物的装裱修复技术得到了飞速发展，人们开始使用更高质量的纸张和颜料进行修复，同时还加入了一些特殊的材料以增加装裱的稳定性和耐久性。
元代时期，装裱修复技术更是达到了高峰，修复师们开始注重修复后的作品质量和保存时间，不断探索创新，提高修复技术的水平。
明清时期，装裱修复技术虽然有所停滞，但是在一些皇宫和官府博物馆中，装裱修复工作依然得到了重视，修复师们不断努力提升技术水平，积极保护和修复珍贵的书画文物。
古代书画装裱用纸的研究现状及成份检测
古代书画装裱用纸的研究现状及成份检测摘要：通过对宋、明、清代等几件书画装裱用纸的检测分析，发现宋代纸样为单纯韧皮纤维构成的皮纸，一件明代作品的装裱修复用纸是三桠皮纸。
其余的清代纸张中以含有檀皮和稻草成分的纸张居多，说明以此为主要原料的宣纸从清代以来作为书画装裱用纸的场合逐渐增多，竹纸也被广泛的应用于书画装裱中。
关键词：装裱；纸张；检测0 引言书画装裱技术是中国传统书画修复和装饰的重要手段，是中国古代书画作品赖以传世的基础。
书画装裱所用的材料关系书到书画装裱与修复工作的质量，这些材料包括纸张、绫绢、浆糊、胶等。
在这些材料中，装裱修复所使用的纸张至关重要，这些纸张包括托纸、褙纸、补纸及装饰用纸。
不同种类、不同成分的纸张会在不同的工艺环节中使用。
在目前国内在书画装裱修复中使用的纸张以各类宣纸为主，如四尺单宣、四尺棉连、四尺罗文，另外有时还会用到以竹子为原料的连史纸和以树皮为原料的皮纸（主要用作装饰）等[1]。
这些纸张在长期的使用中越来越多的取代和更换掉了古代书画在曾经的装裱中使用的纸张（如在重新装裱古旧书画的过程中，原有的裱褙用纸在揭下后会被丢弃，取而代之用新的纸张作为裱褙纸），使我们很难对古代装裱的装裱材料以及和材料相适应的装裱修复技法进行考证和评价。
然而了解古代书画装裱用纸的情况，可以对于当代古书画修复、装裱工作提供选材依据，同时了解古代书画装裱用纸的情况对书画鉴定也会起到积极作用。
1 研究现状在古代，已有文献著录了书画装裱与修复用纸的事宜，笔者对此也进行过梳理[2]，如唐代张彦远在《历代名画记》中提出“勿以熟纸背，必皱起。
宜用白滑漫薄大幅生纸”；宋代米芾在《书史》中写道“台藤背书滑无毛，天下第一”；明代周嘉胄在《装潢志》中记载“覆背纸必纯用绵料……或用上号竹料连四，以好绵料纸托为覆背用亦妙，竹料砑易光，舒卷之间，与画有益”；清代周二学在《赏延素心录》提及“画背纸用元幅，精匀漫薄，泾县连四捶熟，两纸合一，糊就风干……”，通过对文献的考察，可以看出，在历史上，书画装裱用纸种类、材质较多，有楮纸、竹纸、藤纸、宣纸等等，这些纸张的使用也有一定的针对性，在某些方面他们还显示出了在装裱中的优点。
传统书画装裱修复的理念与技法
传统书画装裱修复的理念与技法传统书画装裱修复的理念与技法传统书画品味历来都有特别的地位，而装裱修复又是它们保存众多年代的重要方式之一。
书画装裱修复游历千年，经历了多种形态的变化和发展，它蕴含着丰富的理念和技法。
本文将详细介绍传统书画装裱修复的理念和技法，为爱好者提供一些参考。
I、装裱修复的理念装裱修复是一种技术含量较高的综合性艺术，其核心理念是“真实、适宜、谨慎”。
真实，指的是尽可能恢复原作的原貌；适宜，是指装裱修复必须符合整体装裱风格，而不破坏原有的审美特点和古旧的味道；谨慎则是指，在进行装裱修复时必须尊重艺术品本身的特点，尽可能使用可逆材料和技术，避免对艺术品造成不可逆性的损害。
除此之外，装裱修复还包括一些技术细节，特别是在特殊情况下的装裱修复需要在合理的范畴内进行，不要标新立异，以免低质量的装裱修复让艺术品的价值大打折扣。
因此，为了达到良好的装裱修复效果，应该在尊重原作的基础上，采用专业的手段和材料，具体流程如下：1、估价鉴定在进行具体的装裱修复前，需要对艺术品进行估价鉴定。
通过鉴定，可以细致了解艺术品的所处年代、作者、品质、古旧程度、现存状况等方面的情况，为提供正确的装裱修复方案提供依据。
2、制定装裱修复方案在确定了艺术品的具体情况之后，就可以制定装裱修复方案。
这个方案会根据艺术品的不同状况，提供不同的修复措施，包括清洁、松脱修复、补白、补绘等等。
3、清洗清洗艺术品的目的是去除表面的污垢，让艺术品恢复本来面貌。
在这一过程中，要尽可能采用温和的清洗方法和化学药剂，充分避免对艺术品本身的影响。
4、松脱修复和缺损填补艺术品长时间放置容易出现松脱和缺损现象，必须采取相应的修复措施。
初期松脱可以采用针灸细布等方法加以修补，更大面积的松脱需要采用补薄的方法加以解决。
而对于缺损的修复，则需要根据实际情况使用不同的技术和材料进行填补。
5、辅助修复在进行装裱修复过程中，都会涉及到一些辅助修复，包括二次油污、修复图章、补色和补纸等。
绘画中国美术的灵魂：中国书画修复中的传统技术与现代科学技术
现就中国书画修复中同时出现两种技术的步骤进行较深入 比对 ，讨论传统技术与现代科学技术 的相 互作 用 ，以选 择更 易 于 书画 修 复的 技术 方法 。 对于那些需要重新揭裱修复的破损书画 ，先要观察画面，针对不同的病害情况制定合适的修复 计划。首先去除多余的装裱材料 ，把画面上能够在见水之前去掉的污染物通过 “ 挑刮”等方法清理 干净 ；用蒸馏水清洁画面时 ，要根据不同的污迹选用相应 的方法处理。水渍 ，使用蒸馏水 冲洗或者 用蒸馏水浸泡的方法 ， 《 历代名画记 》： “ 古画必有积年尘埃，需用皂荚清水数宿渍之 ，平案擀去 其 尘 垢 ，画 复 鲜 明 ，色 亦 不落 。” 油渍 ，画纸上 下 垫 以 吸油 性 的纸 张 ，适 当加 热使 油 渍 吸附 到其 垫纸 上 ，或 者 用去 油性 洗 涤剂 清 洗 。霉 渍 ，可 以用 ｌ ２ 一 ％高锰 酸 钾 和３ ％草 酸溶 液或 ３ ％过氧 化氢 进 行清理 ，但有一定腐蚀性 ，药剂一定用蒸馏水清理干净，直至用ｐ 试纸测试达到酸碱 中和。周嘉 ｈ 胄 《 潢志 》 ： “ 装 如霉 气 重 ，积 污 深 ，则用 枇杷 核 锤 浸滚 水 ，冷 定 洗之 ，即 污浊 尽去 ，或 皂 角亦 可 。用 则急 将 清水 淋解 枇 杷 、皂 角 之余 气 。否 则 ，反 为 画害 ，慎 之 ！洗 后 将 新纸 印去 水气 ，令 速干 为善。”泛铅 ，使用３ ％过氧化氢进行处理 ，再用蒸馏水清洗干净 。 《 装潢志 》： “ 白净碱块调 用 水— — 即 衣 者 ，以新 笔 蘸碱 水 涂 黑处 ，不 可 使 晕开 ，将 连 七纸 覆 盖卷 收 。 过半 月取 看 ，其 黑气 尽 透 连七 纸上 。如未 退 净 ，再 如法 治 。轻 则 一二 次退 。年 久者 三 四次 ，无 不 洁 净如 新 。再 用新 烹 淡茶 涂一次 ，以去碱气 。”在进行以上去污方法 时，尽量选用传统方法 ，化学试剂是有一定损害性的。 在这里现代科学技术并无法得到充分的应用 ，化学试剂虽然属于科学范畴里 ，相对于修复的 “ 可逆 性 ”原 则 ，却 不 是最 好 的办 法 。 补画心在书画修复 中是很重要 的步骤， 《 装潢志 》日： “ 补缀 ，须得书画本身纸绢料一同者 。 色 不相 当 ，尚可染 配 ；绢之 粗细 ，纸之 厚 薄 ，稍 不相 侔 ，视 即两异 。故虽 有 补天 之 神 ，必先 炼 五 色 之石。绢须丝缕相对 ，纸必补处莫分。”说明补料的选用是关键。传统修补是找相近的材料，但是 要 找到 相 同材 料 的几 率 很小 。科 学 技术 的引 进使 得这 一 问题 得 以解 决 ，通 过 分析 纸 的成 分 ，可 以选 用与原纸相同的纤维和添加材料 ，用相 同的办法进行造纸 ，直接填充式的修补缺失部位，使修复的 部 位更 加 平 滑 、 自然 。 “ 嵌 ”这 一 技法 是 在纸 张 主要 以 细纤 维 和短 纤 维为 原 料 的欧洲 被 开发 出来 漉 的一种技术 。 日本对其进行了进一步研究 ，应用 日本传统 的 “ 流漉”造纸技术的 “ 漉嵌 ”技术， 之后又增加了数码技术进行更好 的修补，已达到更 自然的效果 ；通过分析绢的成分和老化程度 ，对 选用的新料进行老化处理 ，其中有臭氧法和紫外线老化法 ，臭氧法是将新绢放置在高湿度的臭氧环 境 中，经过一定的时间 ，就可以得到老化绢了。紫外线老化法是用紫外线作光源，相对理想的方法 是 利用 黑 光灯 中波 长较 长 的紫外 光 源进 行 老 化处 理 。处 理 过 的绢 可 以裁成 小 块 ，对 破 除进 行相 应 的 修 补 。 以上 对纸 与 绢 的修补 方 法 的叙 述说 明传统 技术 无 法 达 到科 学技 术 所达 到 的理 想效 果 ，在 这 一 步骤中现代科学技术得到了充分 的利用 ，帮助进一步完善书画修复。 经过修补过的画心要对其进行托裱 ，在此过程中，对于一些整托好 的画 ，因为破洞处 的托纸只 有一层 ，明显薄于周 围完好 的底子 。为了取得薄厚一致的效果 ，在其相应背面的位置粘贴一层宣 纸 ，由于这层宣纸是在托纸与背纸之间，不被人们所见 ，所 以叫 “ 隐补”。在这一步骤 中要使用透 台辅助完成 ，适当的灯光投射性可以让修复者准确的粘贴薄的区域，不至于产生多余的地方增加不 必要的厚度。灯箱是根据光的投射效能发明出来的辅助制图的工具 ，在书画修复中，是辅助传统技
试论中国书画文物修复用纸
内容摘要
的材料或手法，以免改变文物的原貌和艺术风格。此外，在修复过程中，还 应注重保留文物的历史信息和痕迹，以便更好地保存和展示文物的历史价值。
内容摘要
最小干预原则在书画文物修复中的应用具有重要的意义。这一原则不仅可以 最大限度地保护文物的原貌和历史价值，还可以提高文物的展示效果和艺术价值。 最小干预原则还可以增强公众对文物保护的认识和理解，促进社会对文物保护事 业的和支持。
内容摘要
其次，在清洗过程中，应尽可能减少对文物的物和化学干预，避免使用过 于粗糙的工具或过于强烈的清洁剂，以免对文物造成伤害。
内容摘要
在书画文物的修复过程中，最小干预原则的应用同样重要。修复者应根据文 物的具体情况，选择最合适的修复方法和材料。修复的目标是使文物恢复到最佳 的状态，同时尽可能保持文物的原貌和历史价值。因此，修复者应避免使用过于 现代或过于显眼
应用实践
此外，当时的文人墨客还对修复用纸进行了研究和创新，总结出了一整套的 修复技艺和理论。
应用实践
明清以后，中国书画艺术得到了进一步发展和传承，修复用纸的应用也更加 广泛。这一时期，不仅出现了大量优秀的书画作品，还出现了许多从事书画修复 的专业人士。他们在修复过程中不断探索和总结经验，形成了具有中国特色的书 画修复技艺。
引言
运用于书画文物修复，旨在最大限度地减少对文物的损伤，保护其完整性和 价值。
最小干预原则
最小干预原则
最小干预原则强调在书画文物修复过程中，应尽可能避免对文物造成不必要 的损伤，保护文物的真实性和完整性。具体而言，这一原则包括以下几个方面：
最小干预原则
1、最低限度干预：修复过程中应尽量减少对文物的干预，只对必需的部分进 行修复，避免过度修复导致文物的破坏。
传统书画装裱修复的理念与技法
|Yi Shu Jiao Liu-艺术交流■一传统书画装裱修复的理念与技法林祥清广州市艺术博物院摘要：书画装裱修复技术在文物保护工作中占据重要地位，是我国的非物质文化遗产。
本文重点研究不同地区中国传统书画作品装裱、修复工艺的发展情况，对不同地区的传统书画作品装裱、装饰、修复技艺进行详细分析，提出如何传承我国传统书画作品装裱修复技艺的基本理念和对艺术人才培养的重要观点。
关键词：书画文物书画装裱修复技术传承措施变形现象中图分类号:J0-05文献标识码:A文章编号:1008-3359（2021）08-0179-03书画文物年代久远，很多没有经过有效的装裱修复，看上去破败不堪。
随着书画作品的出现，书画装裱修复技术的发展也是历史悠久，同时在文物保护工作中占据重要地位，是我国的非物质文化遗产。
现如今，书画装裱修复的理念和技法都有所更新，进一步提升了中国文物修复工作的服务水平，与此同时，我国保护文物的工作也做得越来越好，新时期的书画装裱理念也发生了转变。
一、对传统书画装裱修复理念与技法的调查与思考（一）书画装裱修复工艺概述“装潢”“裱亦称”“装池”这些代名词都是书画装裱修复工艺的古称，书画装裱修复工艺具有民族艺术特色，是一门传统工艺,也是一门艺术。
它是伴随着中国书画艺术渐渐发展起来的。
书画装裱修复工艺是中国的一种很特别的技术，也是一种宝贵的文化遗产。
其主要目的和作用是为了美化和保护古代典籍、碑帖以及中国书画作品。
（二）调查与思考目前的书画发展技术水准和市场规模与我国现代的市场需求极不相称，这也就是当前制约现代书画作品装裱艺术技艺迅速健康发展的重要因素，探索现代书画作品装裱艺术技艺发展道路，应该充分总结借鉴前人的成功经验和宝贵教训。
因他们往往缺乏深入调查研究、抄袭印刷书画作品经验,导致目前对于我国印刷书画作品盗版修复以及书画装裱艺术印刷书画行业作品整体市场经营惨淡，究其原因，部分我国书画印刷从业人员的主观努力保护意识显然不足，这当然也是主要潜在客观因素之一。
书画修复 传统方法与现代科学
书画修复传统方法与现代科学
书画修复的传统方法与现代科学的结合体现在多个方面，以下是具体介绍：1、检测手段。
传统方法依靠修复师的经验和直觉判断，如采用手指摩擦的方
法来检验胶矾水的调配是否合适。
现代科学则采用科学仪器对书画的纤维老化程度、酸度以及保存环境中酸性物质的污染等进行检测。
2、修复材料。
传统方法使用的修复材料主要是天然材料，如纸张、丝绸、胶
水、矾水等。
现代科学则研发出了一些新型的修复材料，如高分子材料、纳米材料等，这些材料具有更好的耐久性和稳定性，能够更好地保护书画文物1。
3、修复技术。
传统方法主要包括清洗、修补、装裱等步骤，修复师需要依靠
自己的经验和技能进行操作。
现代科学则采用了一些先进的技术手段，如数字化技术、3D打印技术等，这些技术可以更加精准地进行修复和复制，提高修复效率和质量。
书画修复或装裱标准
书画修复或装裱标准书画作为文化遗产的重要组成部分，承载着历史、文化和艺术的价值。
在长期的保存过程中，由于自然老化、环境影响或人为破坏等因素，书画作品可能会出现破损、褪色等问题，需要进行修复与装裱。
为了确保修复和装裱的质量，各国制定了一系列的标准和规范。
本文将探讨书画修复与装裱的基本标准，以确保文化遗产的有效保护。
一、书画修复标准1.1 修复原则1.1.1 尊重原作书画修复的首要原则是尊重原作，尽量保持原作风貌和作者的创作意图。
修复过程中应避免过度介入，以免对作品产生不可逆的影响。
1.1.2 最小干预原则修复时应遵循最小干预原则，只进行必要的修复和补救，避免过度修复导致原作品失去历史痕迹和独特性。
1.1.3 材料选择在修复过程中应选择与原作相近的材料，以确保修复部分与原作融为一体，不影响整体的协调性。
1.2 修复步骤1.2.1 评估与记录在修复之前，应对原作进行全面评估，并做详细记录。
评估包括作品的材质、损伤程度、历史背景等方面，为后续修复提供科学依据。
1.2.2 清洗清洗是修复的第一步，但清洗剂的选择和使用要谨慎，避免对颜料和纸张造成损害。
清洗的目的是去除尘埃、污渍和不稳定的化学物质。
1.2.3 补色补绘根据评估的结果，对作品进行色彩和图案的修复。
修复人员需要具备丰富的艺术修复经验，以确保修复后的作品在颜色、线条等方面与原作保持一致。
1.2.4 补裱在修复完成后，需要对作品进行裱糊，加固画布或纸张，以保证修复后的作品更加坚固耐久。
二、书画装裱标准2.1 选择装裱材料2.1.1 画框选择适合作品风格和尺寸的画框，确保画框的材料和颜色与作品相协调。
画框应具有保护作品和方便观赏的功能。
2.1.2 玻璃若采用玻璃装裱，应选择不反光、不产生静电、对紫外线有过滤功能的玻璃，以最大程度地保护作品。
2.2 装裱工艺2.2.1 硬装裱和软装裱硬装裱一般适用于纸张作品，而软装裱适用于布上绘画。
装裱工艺要求平整、无波纹、不变形，确保作品长期保存不变形。
古籍修复中修补用纸的现状及选配要求
在相关研究综述中，我们发现前人对古籍修复用纸的性能评价主要集中在纸张 的物理性能、化学性能和光学性能等方面。尽管这些研究为纸张性能评价提供 了有益的参考，但仍存在一些不足之处，如评价指标分散、评价标准不统一等。 因此，本次演示旨在构建一个更为全面、系统的古籍修复用纸性能评价指标体 系。
在指标体系构建方面，我们根据古籍修复用纸性能评价指标的定义和性质，将 指标体系分为纸张物理性能、化学性能、光学性能和耐久性四个方面。其中， 物理性能包括纸张的厚度、定量、抗拉强度、耐折度和施胶度等；化学性能包 括pH值、含水率、耐腐蚀性和抗氧化性等；光学性能包括纸张的白度、透明度 和不透明度等；
二、现状分析
目前，古籍修复中修补用纸主要使用的是传统手工纸和现代机制纸。其中，传 统手工纸以麻纸、皮纸、竹纸为代表，具有纤维长、强度高、耐久性好的优点， 但生产周期长、产量低，难以满足大规模修复需求。而现代机制纸则以进口机 械木浆纸为主，生产效率高、成本低，但纤维短、强度差，易受潮变形，不适 合长期保存。
四、案例分析
1、某博物馆在修复一幅古代书 画作品时，选用了进口机械木浆 纸作为修补用纸
2、某高校图书馆在修复一批古 籍善本时，选用了传统麻纸作为 修补用纸
以上两个案例表明，在古籍修复中，根据实际情况选择合适的修补用纸是至关 重要的。只有满足选配要求的修补用纸，才能为提高古籍修复质量和效果提供 有力保障。
参考内容
随着时间的推移，古籍纸张的质量逐渐下降，因此，选择合适的修复用纸对古 籍修复至关重要。本次演示将从古籍修复用纸的种类、特点、应用等方面进行 探讨，帮助读者了解修复用纸的选择和运用。
在漫长的历史长河中，古籍修复用纸大致可以分为三类：再生纸、传统手工纸 和现代机制纸。再生纸，顾名思义，是利用废旧纸张重新制作而成的纸张。这 种纸张在古籍修复中较为常见，因为它与原纸质相似，轻薄柔软，适合修补古 籍。传统手工纸则包括各种宣纸、皮纸等，由于其质地坚韧、吸水性好，因此 也是古籍修复的不错选择。现代机制纸则是以机器大规模生产的纸张，其价格 相对较低，适用于对品质要求不高的古籍修复。
书画修复工作中的传统装裱艺术
【学术研究】Academic Research092Vol.200书画修复是一项难度较高的技术性工作，尤其是对于古字画的修复，更不得盲目。
在具体的修复过程中，不仅要对作品的材料、现状以及残损程度做出合理的评估与判断，更要深入了解作品的创作背景和传承过程，结合实际情况制定出针对性的修复方案。
唯有如此，书画修复工作中的传统装裱艺术水平才能得到进一步提高。
1 书画修复工作中传统装裱艺术的体式与特点1.1 挂轴类装裱艺术挂轴类装裱分为一色式、二色式和三色式等不同的样式。
一色式装裱指的是只装裱书画的裱边和天地头，主要由绫和绢组成，用料和色泽要保持一致，具体分为挖囊和正囊两种类型。
挖囊指的是根据书画的画芯，将整块绫和绢先挖下来；正囊是按照将要进行修复的书画大小裁出边和天地头，再在书画画芯的正面镶上绫边。
二色式装裱的正面由圈档、天地头和“惊燕”共同组成。
三色式装裱和二色式装裱的形式基本相同，但需要加上下幅隔水，这是因为幅隔水颜色比圈档的颜色要深一些，这样一来，“惊燕”的颜色就会与幅隔水的颜色基本相同。
1.2 手卷类装裱艺术按照款式来划分，手卷类装裱主要有纸撞边、纸套边、绢转边等；按照形式来划分，主要有撞边卷、转边卷、套边卷等。
虽然款式与形式不尽相同，但规格基本统一。
按照整体结构划分，主要分为画心、引首、天头、拖尾、隔水以及副隔水。
其中，天头主要用来保护和装饰书画的画心，引首主要用来题写手卷的名称，拖尾主要用来题词。
而为了使天头、引首、拖尾、画心更加明确，还需要配备一相隔的镶条。
1.3 册页类装裱册页类装裱有蝴蝶式、推蓬式和经折式等，同时还有镜片、横批、屏条、对联、通景屏等不同体式。
上述体式也是随着实际情况而不断变化的。
册页类装裱主要由一张经过反复对折的硬纸板组成，这样就可以上、下、左、右进行翻阅。
册页类装裱可以分为以下几种样式：①横式画心，即上下翻阅，也被称为“推篷式”；②竖式画心，即左右翻阅，也被称为“蝴蝶式”；③经折式，即通折一体；④散装，也就是所谓的单片。
中国字画修复常用宣纸的性能分析及优选
中国字画修复常用宣纸的性能分析及优选闵海霞（南京市莫愁中等专业学校，江苏南京210019）摘要：对字画文物进行装裱修复是为了还原其原貌并长久保存，但在实践中，有些字画经修复后出现了卷翘、覆褙纸崩裂等现象。
究其原因，可能是在修复过程中修复用纸选取不当。
当下，字画修复用纸的选择标准以装裱师傅的经验为主,没有统一标准，缺乏科学性。
为解决这一问题，现以南京博物院修复馆藏明清时期字画为例,选择六种常用的修复用纸，进行纸张的性能比对研究，尝试建立字画修复用纸性能评估体系，优化修复用纸选择。
通过对这六种修复用纸的分析，从各项性能指标综合判断，红星净皮单宣纸是这几种纸中最好的修复用纸,与其各项性能指标相似的修复用纸可列为首选。
关键词:修复用纸；纸张性能；评估体系59科学探微Scientific Exploration对字画文物进行装裱修复，不仅是为了还原字画原貌,更有利于其长期保存。
在修复中,修复用纸是使用最多、最重要的修复材料之一。
当下最常用的字画修复用纸是宣纸，目前，关于宣纸的研究也很多。
刘仁庆在其著作《中国书画纸》中，全面地介绍了我国书画纸的历史、制法、品种及应用等方面的内容以及古代和现代所用的各类书画纸，并详细介绍了有关宣纸的性能等问题，为修复用纸的选择提供了宝贵的参考意见，并通过加速老化实验，比较宣纸和其他字画用纸，得出宣纸的老化速度比机制纸慢的结论。
故宫博物院刘舜强通过对宋、明、清代等几件书画装裱用纸进行检测分析，发现宋代纸样为单纯的桑皮纸，明代作品的褙纸是三桠皮纸，清代以来以檀皮和稻草为原料的宣纸较多，竹纸作为书画裱褙用纸的情况依然较多。
又对明清时期几件书画装裱用纸进行检测分析,初步证实,明清时期竹纸或含有竹子成分的纸在书画装裱用纸中占有重要的位置，并且在不同的装裱工序中会使用不同类别的纸张,同时还提出,明清时期宣纸也作为装裱用纸被应用在书画装裱工作中。
王珊从历史渊源、技术层面和思想文化三方面分析了宣纸与字画装裱的关系,认为在装裱过程中应根据不同的需求选择不同的宣纸，同时由于明清时期盛行宣纸，选择宣纸作为装裱用纸，能够尽量保持装裱用纸与画心用纸一致。
关于传统书画装裱发展趋势的探讨
关于传统书画装裱发展趋势的探讨传统书画装裱的发展趋势是一个令人感兴趣且具有挑战性的主题。
随着时代的发展和社会的进步，传统书画装裱在艺术领域扮演着重要的角色。
本文将从多个角度探讨传统书画装裱的发展趋势，并分享个人观点和理解。
一、背景介绍传统书画装裱是一门古老而独特的艺术形式，它通过巧妙地将书画作品与装裱材料相结合，增强作品的保护、展示和观赏价值。
在中国的艺术史上，书画装裱一直被视为艺术创作的重要组成部分，同时也是一种具有独立造诣的艺术形式。
二、传统书画装裱的发展趋势1. 创新材料的运用传统书画装裱一直使用传统的装裱材料，如宣纸和绢料等。
然而，随着科技的发展和材料工艺的创新，新型材料开始应用于书画装裱。
光学玻璃和有机玻璃等可以更好地保护书画作品，同时又不影响作品的观赏效果。
2. 装裱技术的提升传统书画装裱是一个高度技术化的领域，不仅需要创作技巧，还需要对材料的了解和运用。
近年来，装裱技术得到了迅速的提升。
传统的手工技艺与现代科技相结合，为装裱过程带来了更多创新的可能。
数字化技术可以将书画作品的图像进行修复和保存，同时也可以增加作品的艺术呈现效果。
3. 跨界合作的增加传统书画装裱的发展不再局限于艺术界，而是开始跨界合作。
现代设计师和建筑师开始关注传统书画装裱的艺术价值，并将其运用于建筑和室内设计中。
这种跨界合作不仅丰富了传统书画装裱的样式和形式，还提高了其在社会中的认可度和影响力。
三、对传统书画装裱的个人观点和理解传统书画装裱是一门富有历史底蕴和创造力的艺术形式。
我个人认为，传统书画装裱的发展趋势应该继续注重创新与保护的平衡。
技术的进步是一把双刃剑，既为传统书画装裱带来了新的可能性，又给艺术品的保护带来了新的挑战。
我们需要在创新中保留传统技艺，同时也要注重对作品的保护和传承。
我也希望传统书画装裱能够与现代社会的需求相结合，拓宽其应用领域。
将传统书画装裱与数字化技术相结合，以便更好地保存和传播艺术作品。
谈中国书画传统装裱材料
谈中国书画传统装裱材料中国书画，这一源远流长的艺术形式，是中华民族的文化瑰宝，彰显着独特的东方神韵。
而装裱材料，作为书画艺术的重要组成部分，也随着时代的变迁不断发展变化。
在本文中，我们将带领大家深入了解中国书画传统装裱材料的丰富多彩，以及它们在历史长河中的演变过程。
我们要介绍的是宣纸。
宣纸作为中国传统书画的主要载体，以稻草、竹子等为原料，经过多道复杂工艺制作而成。
宣纸具有细腻的质地和出色的表现力，能够完美地展现出中国书画的笔墨神韵。
从古至今，宣纸一直是中国书画家们的首选装裱材料。
接下来，我们谈谈绫绢。
绫绢是一种以丝织物为原料的装裱材料，其细腻的光泽和自然的颜色给书画作品增添了浓厚的艺术气息。
用绫绢装裱的书画作品显得更加富丽堂皇，因此，绫绢也成为了许多书画爱好者喜爱的材料之一。
我们还要提到玻璃。
玻璃在中国书画装裱材料中扮演着特殊的角色。
一方面，玻璃可以用来展示书画作品，让观众更加清晰地欣赏到作品的细节和神韵。
另一方面，玻璃还具有易于保管和携带的优势，因此成为了许多书画家外出展览的首选材料。
中国书画传统装裱材料的丰富多样性，不仅体现了中华民族的智慧和创造力，也反映了不同时代的社会文化背景。
这些材料在传承和发扬中华民族文化的同时，也不断随着时代的变迁而发展变化。
然而无论如何变化，这些装裱材料始终都是中国书画艺术的载体和表现形式，继续传承和发扬着这一份独特的民族文化瑰宝。
从古至今，中国书画传统装裱材料在不断发展和创新，它们不仅为书画作品的创作和展示提供了基础支撑，更在很大程度上影响着作品的审美效果和艺术价值。
宣纸、绫绢、玻璃等材料的出现和应用，使得中国书画这一艺术形式得以广泛传播和传承，也为中国传统文化的发展和繁荣做出了重要贡献。
尽管现代科技的发展带来了许多新型的书画装裱材料和技术，如塑料、合成纸等，但传统的装裱材料依然在许多方面有着无法替代的优势。
传统材料如宣纸、绫绢等在表现中国书画特有的笔墨神韵方面具有很高的契合度，而现代材料则难以达到这一效果。
书画修复知识点总结
书画修复知识点总结书画修复是一门综合性技术，需要有扎实的绘画、化学、材料科学等方面的知识。
在修复书画作品时，需要考虑到保护原作的原始性和价值，同时要尽可能修复作品的损坏部分，使其能够展示出完整的艺术效果。
本文将从书画修复的基本原理、修复过程中可能遇到的问题以及常见的修复材料、工具等方面进行总结。
一、书画修复的基本原理1. 安全性原则：在进行书画修复的过程中，首先要考虑到作品的安全。
使用的修复材料和设备都要符合相关的安全标准，保证修复的过程不会对作品造成二次伤害。
2. 材料的兼容性：修复时所使用的材料要与原作的材料兼容，以确保修复部分与原始部分的色彩、质地等方面的一致性。
3.稳定性原则：修复应该保护作品不受进一步破坏，要保证修复部位的稳定性，预防脱落、褪色和变形等问题。
4. 可逆性原则：修复应该是可逆的，以便将来需要撤销或更换修复部分时能够较为轻松地进行。
二、修复过程中可能遇到的问题1. 损坏部位的潜在风险：在进行修复时，要对损坏部位进行全面评估，排除可能导致作品继续损坏的因素。
2. 原始信息的保护：修复过程中要千方百计保护原始信息，尽可能保证修复部分与原作一致，最大程度上还原原作的风貌。
3. 修复材料和技术的选择：修复时需要结合实际情况，选择合适的修复材料和修复方法，根据需修复的作品特点进行具体的操作。
4. 维护修复结果：修复完毕后，需要进行保养和维护，以延长修复作品的寿命。
三、常见的修复材料、工具1. 色料：在绘画修复中，使用各种颜色的颜料对原作进行精细的匹配，以达到真实还原的效果。
2. 胶粘剂：对于书画作品的撕裂、褪色等问题，可以使用不同类型的胶粘剂进行修复。
3. 纸张：对于书画作品的撕裂部分，需要选择与原作相似的纸张进行修复，保证修复部位的一致性。
4. 画布：书画作品的修复需要用到绘画布料，以确保修复部位的质地和画面效果。
5. 刷子、筷子、剪刀等工具：在进行绘画修复时，需要使用各种工具对原作进行精细的修复。
中国传统书画装裱工艺中的修复技术——_以张名倬山水画装裱修复为例
Técnicas de restauro no emolduramento de pinturas tradicionais chinesas—Caso de restauração do emolduramento da pintura de paisagem de Zhang Mingzhuo—————作者：柳东溶 Yoo Dongyoung 翻译：马星凝 Ma Xingning中国传统书画装裱工艺中的修 复技术——以张名倬山水画装裱修复为例传统书画装裱工艺起源于中国，是一种历史悠久、集保护性与艺术性为一身的书画保护技艺。
传统书画作品多选用纸或绢为材料，有着强度低、易老化的特点，因此不利于日常保存、展示和欣赏。
传统书画装裱工艺大体可分为书画修复与装裱两项内容，修复指将有污染、残破等病害的书画作品进行复原；装裱指将书画作品与纸或丝绸通过小麦淀粉制成的糨糊拼接、粘合，再加以裁剪形成屏风、手卷、书页、立轴、镜片等不同形式。
Atécnica tradicional de emoldurar pinturas e caligrafias teve a sua origem na China e é uma prática de conservação há muito estabelecida, que combina os carateres de conservação e arte. As obras de arte tradicionais chinesas são frequentemente feitas de pa-pel ou seda, materiais que possuem baixa resistência e que são propensos à deterioração, o que torna a sua salvaguarda, exposição e apreciação diárias bastante desafiadoras. A arte tradicional de emoldurar pinturas e caligrafias pode ser dividida em duas áreas principais: restauração e emolduramento. A restauração refere-se ao processo de reparar as obras de arte que foram danificadas por manchas, fragmentos e outros problemas semelhantes; en-quanto que o emolduramento envolve a costura e colagem de pinturas e caligrafia a papel ou seda através de uma cola feita de amido de trigo, que depois é cortada para formar dife-rentes formas tais como leques, rolos, folhas, rolos verticais, espelhos, etc.66古代关于书画修复技术的代表作有明代周嘉胄编写的《装潢志》，该书系统记载了古人关于传统书画装裱及修复技术的内容。
书画的装裱与修复
书画的装裱与修复
书画的装裱与修复
写字画的材料纸本比绢本要容易保存和修复，收藏旧字画宜选择纸本作品。
所谓纸本是指写或画在宣纸上。
纸的质地可分为生纸和熟纸，宣纸多为生纸类，熟纸类又有笺本、金笺、粉笺、腊笺等。
一般以生宣质地最好，既容易修复，而熟纸类质地易折断，修复后也看得出痕迹。
选择绢、绫本等材质的作品一定要注意品相的完整性，如芯子发黑或破损严重者，想要修复如初是十分困难的，除非是极稀少、极难得的作品，一般不宜收藏。
1.装裱
中国书画主要是采用丝绢或宣纸作成。
其材料质地纤雹特性柔软，历时较久，易于破碎。
古代为了利于保存，便于观赏，多用麻纸布帛等材料在书画背面裱褙数层作为装裱，称之为"裱褙"尔后逐渐美化，四边镶薄型的`绫、绢等丝织品以为外缘装饰。
书画作品经过装裱，布置于大堂客厅，居室书斋，水阁回廊，与建筑物的空间和谐统一，组成多种美感实体，生色增辉。
2.修复
传统的修复手段为：揭、洗、补、接、全色。
揭，是指揭尽原裱的复褙纸和托纸。
托纸与画心直接粘连，起着保护画心的作用，在整个修裱工作中，揭是最重要的一环，稍有不慎，或揭穿画芯，或揭伤画面，造成无法弥补的损失。
洗，如果画面发霉、脏污、水渍斑斑，影响观赏，要根据不同情况洗烫干净，使其恢复原先的面貌。
接，字画补好破洞后，应根据原来缺损前的画意、字形，接好笔，使其如出一辙，看不出破绽。
全色，这是修复字画的最后一道关键程序。
接补后的笔致，要与画面的原先颜色、墨色统一协调，底子相合，看不出接补的痕迹。
【书画的装裱与修复】。
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不善 ， 则 随剂 而毙 。所 谓不 药 当 中医 ， 不 遇 良 工， 宁存 故物 。 ” … ” 通 常 书画在 破 败不堪 的情 况 下进行 修 裱处 理 ，而 每一次 修 复都 或 多或
外 ，还 应更 多关 注 纸 张 的微观 结构 和性 质 变
文
工作 的基础 上 ，笔 者试从 纸 张 的 四个 重要 特 性人 手 ，浅 析传 统 书画 修复 装裱 中的问题 及 相应 的优化 方 法 ，以期对 业 内工 作人 员提 供
一
液的颜色变化 由修复师来定 ，而清洗时间过 长会产生画面发滑 、 发霉等副作用［ ９ １ 。研究表 明， 纯净 水 的清 洗效果 最 好 ， 而硬 水 和 自来 水 清洗后纸张抗张强度下降 ２ ０ ％， 清洗温度越
纤 维脱 落或 受损 ，进 而 引起 画心强 度 的大 幅 下降 ， 因此除 了揭 心 时注 意手法 外 ， 还可 以用 壳 聚糖类 聚合 物 对画 心进 行预 加 固［ １ １ ， １ ２ ｌ 。 而对
于 画心 顽渍 可选 用 适 宜 的化 学 ３ １ 以少 量 多
纸 张发 生破 坏 时 的最 大 外力值 来 表示 。强 度 丧失 意 味着 纸 张寿命 的终 结 。 因此从 狭义 上 来说 ，纸质 文物 保护 就是 尽最 大 可能 维持 纸
化 对 书 画耐久 性 的影 响 。
少会对书画产生一定损伤 ，因此对书画修裱 进行 科学 化 的分 析研 究 就显得 非 常迫 切 和必 要 ， 而 减少 修裱 次数 并 提高单 次 修裱 质 量是
提 高书 画 ，特别 是珍 贵或 质地 酥 脆 的古 旧书 画耐久 性 的一种 有效 途 径 。作 为书 画类 文物
高， 纤维 素 的水解 速度 越 快 ， 纤 维 强度 损失 也 就 越大 ， 清洗 次数 不宜 超 过 ６次『 ９ Ｊ 。
保
技
来
定 的理论 支 持 。
一
、
纸 张 的强 度特 性
强 度是 纸 张最重 要 的物 理特 性 ，一般 以
《 装潢志》 中说 ， 书画性命全关于揭ｆ １ Ｊ ｌ ８ 。 对 质地酥脆 的古书画来说 ， 以传统 的揭 、 摩和搓 等 手法来 揭 取润 湿 的画心 时 ，极 易造成 纸 张
较 强的专业素质外 ， 还应对传统修裱技 艺进行科 学的优化 。文章从纸 张的强度特性 、 方向性 、 两面性及 酸碱 性等
四方面的分析入手 ， 有针对地提 出了书画修裱 的优化方 法。
书画修复装裱是我 国一项传统技艺 ， 流 传至今 的古 旧书 画几 乎都 经历 了数 次不 同程 度的修复装裱。明代周嘉 胄在《 装潢志》 一书 中说 ： “ 前代书画 ， 传历至今 ， 未 有 不残 脱 者 。
２ ０ １ ７ ． ２
‘— ‘ １ —— — —— 一
从 纸张特性分析传统书画修复装裱 的科 学优化
～
文１
保｝
技 【
术
～
一一 一 —
一
． 一
—
．
ｌ
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从 纸 张特 性分 析Ｔ 幸统 书 画
修 复 装穰 宥 科 学 优 １ ７ ， 匕
王 亚龙
（ 广东省博物馆 ， 广东 广州 ５ Ｉ １ ０ ６ ２ ３ ）
【 关键词 】 纸张特性 ； 传统书画 ； 修 复装裱 ； 优化
【 摘 要】 流传至今的古 旧书画， 几乎都经历 了数 次修 复装裱 ， 但 书画修裱 作为一种干预手段存 在人为损伤
风险 ． ．对 于珍 贵 或 质 地 酥 脆 的 古 旧 书 画 而 言 ， 减 少修 裱 次 数 并 提 高修 裱 质 量 就 显 得 尤 其 重要 ， 修 复 人 员 除具 备
二、 纸 张的方 向性
纸 张 的方 向性 即纵横 向差 异 性 ，由于受 到 网部 牵 引力 的作用 ，纤 维成 纸 时会 呈一 定 的方 向排 布 ， 致 使 纸 张 的纵 向 （ ＭＤ） 与 横 向 （ Ｃ Ｄ） 性质产生差异 ， 如 纵 向 的抗 张 强 度 、 耐
苟 欲改装 ， 如病笃 延 医 ， 医善 ， 则 随手而 起 ； 医
载体 材料 的纸 张 ，其 性 质劣 化必 然 导致 书 画 的损 毁 。早 在上 世 纪 ４ ０年代 ， 美 国化学 家 巴
罗（ Ｂ ａ ／ Ｔ ｏ ｗ） 以实 验 确认 酸 陛是 导 致纸 张 耐 久
性下 降 的 主要 内 因【 ３ １ ， 而 明矾这 一 酸性 物质 却 长 期应 用 于我 国传 统 书 画修 复 装裱 中 ， 因此
一
书画类纸质文物耐久性受多种因素的影
响Ｉ ５ ｌ ， 除纸 张 酸碱性 以外 ， 还 与纸 张强 度 、 结构 特 性 以及 使 用方式 有 关 ，充分 认 识纸 张 特性
将有助于提高书画修裱的质量，使书画修复 成 为 真正 意 义上 的保 护性 修 复 。在 多年 相关
５ ８一
从纸张特性分析传统书画修复装裱的科学优化
张强 度 的稳定 性 。 纸 张主要 由纤维 素纤 维组 成 。纤 维 间的
氢键 结合 力对 纸 张强 度起 决定 性作 用 。然 而
氢键对水特别敏感 ，因此一般湿纸强度只有
干纸 强 度 的 ３ ～ ８ ％Ｉ ６ １ ， 而 施 胶 或 添加 湿 强 剂 的
次 的方 式 进 行 清理 ， 再 以水 清洗 ， 去 除残 留 。 遇 到 难 于揭 心 的 书 画 时 ， 可 施 以生 物 酶 【 ｌ ４ １ 来 缩短 浸泡 时 间 ，以避免 画 心不必 要 的强 度损
失 纸张 湿 纸强Fra bibliotek 相 对较 高 ，这是 纸 张 的一 个 显
著特点。另外 ，纤维本身的强度也影响着纸 张强度 ， 纤维的主要成分纤维素易发生水解 、 氧化和光降解反应 ， 造成分子链断裂 ， 进而导 致 纸 张强度 下 降 。
在传 统 书 画 修 复 的洗 、 揭、 补、 托 等 关 键 工序 中， 画心 被 水完 全 润 湿 ， 强度 大 幅 下 降 。