《看不见的客人》电影叙事研究
《看不见的客人》悬疑叙事分析
《看不见的客人》悬疑叙事分析作者：王国庆丁文霞来源：《艺术研究》2018年第04期摘要：悬疑电影以跌宕起伏的剧情、环环相扣的线索、扑朔迷离的真相而牢牢抓住观众好奇心理与探求未知的欲望。
电影《看不见的客人》由西班牙导演奥里奥尔·保罗执导的一部犯罪悬疑片。
影片讲述主人公艾德里安为逃脱杀人罪名请来金牌律师为自己辩护。
本文将从叙事的情节及结构、叙事的时空、叙事的价值三方面分析西班牙犯罪悬疑片《看不见的客人》。
关键词：《看不见的客人》悬疑电影叙事分析电影《看不见的客人》由西班牙导演奥里奥尔·保罗执导的一部犯罪悬疑片。
影片讲述正值事业高峰期的企业家艾德里安被卷入一桩谋杀案中，为逃脱罪名，他请来金牌女律师弗吉尼亚为自己辩护。
《看不见的客人》这部影片的导演使用了典型的悬念设置——密室杀人。
整部影片前几分钟直接将所有观众拉入故事情节之中，后面的部分也没让观众有一分钟松懈的时间，观众会认真收集每一个线索，跟着剧中人物一起破案。
本文将从叙事的情节及结构、叙事的时空、叙事的价值三方面来分析《看不见的客人》。
一、叙事的情节及结构分析观众在观看影片的过程中最关心的就是这部影片讲述了什么、关于谁的、以及其故事情节是如何开始的、又是以何种剧情结束的。
对于普通观众而言，影片的悬念源于故事中的情节。
恰到好处的情节设置能够成功吸引观众的注意，使观众参与到悬念的破解之中。
《看不见的客人》就是这样一部非常精彩的影片，创作者通过委托人艾德里安不断的制造悬念，又通过女律师弗吉尼亚带领观众去破解悬念。
剖析影片中这些故事情节所引起的悬念，需要从创作者情节设置的角度出发。
悬念是悬疑电影成功的关键所在，也是决定其审美价值与商业价值能否有机统一的关键。
在《看不见的客人》中，创作者有意将顺叙与插叙结合起来进行叙事，而影片主要是通过插叙来产生悬念。
影片中女律师弗吉尼亚推理叙事破解案件的过程中，艾德里安不断有回忆的片段闪现。
随着交流的不断深入，案件也在一步步逼近现实。
浅析《看不见的客人》的叙事构想
浅析《看不见的客人》的叙事构想作者：田慧来源：《戏剧之家》2019年第08期【摘要】本文主要从四个方面分析影片《看不见的客人》的叙事构想：一、视觉置换：可信与不可信的叙事者；二、嫁接的叙事坐标：时间和空间；三、戏剧化情节大反转，直击人性之暗；四“无人风景”下的故事重建。
【关键词】缺席的叙述者；视觉置换；反转与延宕中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）08-0070-03一、视觉置换：可信与不可信的叙事者“古堡酒店”“密室杀人”“时间的麦格芬”“沼泽沉尸”“携款而逃”等系列类型情节的设置，或多或少能看到“悬念大师”希区柯克的影子。
导演在专访中也明确表示最喜欢的导演是阿尔弗雷德·希区柯克。
这部由奥利奥尔·保罗执导的悬疑片《看不见的客人》，西班牙原名Contratiempo，英文翻译则是“跟时间赛跑，争分夺秒”①。
主要讲述了富商多里亚跟情人劳拉在宾馆“遇袭”而卷入杀人的纷争……借助主要证人缺席的情节安排，穿插着一桩荒野杀人悬案的影像外衣书写；采取一种连环勾锁式的故事套层结构，书写了商人多里亚为自己不断开脱罪名的骗局；加里多夫妻俩为拿到杀害儿子证据的情节铺设，成功地完成了一次迷局和真相的视觉置换。
（一）移步换景：可信与不可信的叙事者就影片的视听方面而言，开场一直聚焦于用向前窥视的镜头，摄像头的监控画面，电梯的封闭空间，规整的中世纪画廊，由渐失平衡的构图逐渐到正常视角，都为这部悬疑性质的开场做足了铺设（如图1.1）。
随着剧情的发展，作为双重身份下的律师弗吉利亚与多里亚之间的过肩镜头的运用也越来越多，正反镜头的“缝合”结构使观众成为视点之间的隐蔽调节者②，见证者的视角也越来越接近真相。
在这部懸疑片中，可信的叙事者和不可信的叙述者之间的视觉置换手法，成功地转移了罪恶感的同时，也延迟暴露了人物的目标和计划，给了这部悬疑题材另一种形式的延伸。
多里亚作为事件的见证者和叙述者，一步步地被剥离开内心掩饰的罪恶感：就整个事件的演示对象和第二见证者而言，本片设计了四次视点的转移，犹如《罗生门》般的回环叙事，针对不同视角讲述同一件事。
从格雷马斯叙事视角解读电影《看不见的客人》
视听2021.6|《看不见的客人》是由奥里奥尔·保罗执导的一部西班牙悬疑影片。
于2017年在中国上映后，取得了1.71亿的高票房，成为中国内地首部备受瞩目的西班牙电影，实现了口碑和票房的双丰收。
影片讲述了企业家艾德里安在事业如日中天之时被卷入一桩谋杀案中，为了洗脱罪名，他请来了金牌女律师古德曼为自己辩护。
另一方面，丹尼尔的父母为了寻找失踪的儿子，凭借剧团经验和缜密的计划成功找到真凶，还原事件真相。
本文借助格雷马斯的叙事学理论，分析《看不见的客人》的表层叙事和深层结构，进一步揭示出影片的意义内涵。
一、格雷马斯的叙事学理论法国叙事学家格雷马斯深受俄国学者普洛普童话叙事的影响，于1966年发表并出版《结构语义学》一书，成为他研究和发展叙事学的奠基之作。
该书将叙事学中的话语结构分为两个层面，即叙事文本是由表层结构和深层结构组成。
他认为表层结构是文本的外在话语内容，不仅是指文本中的语词层面，还包括行动模式。
深层结构是叙事的初步构想，作为一种支撑叙事文本的框架，通过组织表层结构生成意义表达。
格雷马斯在结构主义学家克洛德·列维·斯特劳斯传统的“二元对立”的模式上进行扩展，从而建立起“行动元模式”和“符号学矩阵”理论。
格雷马斯在普洛普关于俄国民间叙事的研究基础之上，把行动模态划分为四个结构阶段：产生欲望、具备能力、实现目标以及得到奖赏。
这四个阶段成为建立叙事程序的一条独特线索，在此基础上，格雷马斯拓展“行动元”这一概念，他把人物按其表现分为六个功能，三对相辅相成的行动范畴：主体与客体、发送者与接受者、辅助者与反对者。
因此，这个模式被称为“行动元模式”。
在意义抽象层次上，格雷马斯在《结构语义学》中提出关于深层概念的“符号学矩阵”。
该理论认为，一个故事起源于一对对立项X 和反X ，在叙事过程中，又引入与X 矛盾但不对立的项为非X ，而与X 没有特别的关联或者说与反X 相矛盾的即非反X ，四个符号学要素X 、反X 、非X 、非反X 分别代表结构发展的四个不同阶段，它们之间的主要关系可按照形式逻辑的对立、矛盾、包含等关系来解释，如图1所示，其主要意义在于帮助受众掌握叙事的主要矛盾关系，揭示文本内在价值意义，使整个故事更加完善饱满。
论影视叙事策略中的细节元素——以电影《看不见的客人》为例
二 、电影 《看 不见 的 客人 》 中细 节 的处理
“细 节描 写是指对 客观表现对象 的某些局部或微小变 化 所 进 行 的 细 腻 描 写 ，分 人 物 细 节 描 写 、物 件 细 节 描 写 、 事 件细 节描 写等 ，作 品中人 物性格 、事 件发展 、 典型环 境 、主题 思想 ，都是通过许多有机联系 的细节描写来表现 的。”在 影片 《看不见的客人》 中，导演也通过多种细节 描 写 的方 式来 刻 画 人物 、推 进 故 事 情 节 的 发 展 。
（二 ）物件 细 节 。在 影 片 中 ， 只有 当 物 件 或 道 具 与 电 影 中 的人 物 心 理 、 人物 行动 、 人 物命 运 或 人 物 所 处 的 环 境 等密切关联时 ，普通物件才可称 为 “物件 细节 ”，才具有 参与叙事 的作 用。物件 细节 往往在影片中多次 出现 ，被反 复 强调 ，且在 作 品中常常 起到 强化矛 盾与 冲突 、制造 悬 念 、 串联 故事 情节 等作 用 ， 是影 视 作 品 的 细 节 描 写 中十 分 重 要 的一 部 影视 文学
作细节刻画 ，生动地展现 出了企业家 自私狂妄 又害怕承 担 责任的人物形象 。而在企业家表 明在他将丹尼 尔和 车一起 推 下 水 之 前 ，丹 尼 尔 并 未死 时 ，对 律 师愤 怒 震 惊 又 强 压 怒 火的一系列表情刻画也为后来她身份 的揭开埋 下了伏笔 。
《看不见的客人》影评-精彩绝伦的西班牙悬疑片
《看不见的客人》影评-精彩绝伦的西班牙悬疑片《看不见的客人》是一部由西班牙导演奥利奥尔.保罗执导的悬疑片，于2016年上映，成为当年西班牙票房冠军。
影片中，男主角阿德里安被控强奸并谋杀了自己的情妇劳拉，莫名其妙地被视为罪犯。
在电影中，观众跟随他通过复杂的情节和欺骗追踪真相。
通过电影画面、人物、剧情等方面可以看出，这是一部非常成功的悬疑电影。
首先，影片剧情紧凑，吸引观众的注意力。
整个故事以顺序迸发，将阿德里安和劳拉的情感线索混杂在一起，让观众难以看出其中细节和真相。
而随着时间的推移，很多可疑的部分逐渐被揭露，让观众更加意识到剧情的复杂度。
整个悬疑的设计风格十分出色，让人也能够跟着电影的节奏一起进入到推理的过程中。
其次，影片照明布置、画面色彩等方面也起到了重要的作用。
在影片中，大量运用了黑色、灰色等色调，将故事的主题贯穿了整个剧情中。
同时电影中的孤独、恐惧、压抑等情绪也通过场景、视觉、音乐等各种元素多种宣泄，增强着人物的心理描写，让整个影片更加具有观赏性和感染力。
再次，影片人物形象非常鲜明，让观众很容易的联想到他们扮演的角色。
阿德里安是一位富有、有智慧、清晰的年轻男子，但同时也充满魅力和危险；劳拉则是一位聪明、有追求的、自活的女人。
在整个电影中，人物阐述得相当细致入微，尤其是阿德里安，由于自身矛盾心理过大，他的性格不断受到剧情的影响，人物转变也显得特别自然。
总之，电影《看不见的客人》是一部在西班牙久负盛名的高分电影。
无论从故事结构、视觉效果还是人物塑造上，它都表现得极为成功，给观众带来了一次既刺激又紧张的体验。
这部电影不仅在西班牙电影史上具有重要的地位，同样也是一部值得在电影爱好者中具有极高声誉的悬疑片。
电影《看不见的客人》与《海市蜃楼》的叙事艺术比较
|RADIO ＆TV JOURNAL 2021.5了一群人为了同一个目标前仆后继的故事。
影片不为表现孤胆英雄，而是凸显了群体作战的集体主义价值观，从而实现了对好莱坞个人英雄主义的反拨。
《疯狂的外星人》则用上层精英被底层草根频频戏弄的反差与荒诞解构了精英主义。
好莱坞科幻片中的精英往往有着强大的气场、睿智的头脑等令人崇敬的特质。
然而《疯狂的外星人》中以高等生物自居的外星人却被耿浩和大飞这样两个普通人类控制和耍弄。
C 国特工以精英自居，却被山寨的世界建筑所误导，在无形中被耿浩和大飞这两个底层草根戏弄。
影片通过底层对上层精英的戏弄，实现了对好莱坞精英主义的解构与反拨。
(二)植根于中国乡土文化的故事模式《流浪地球》和《疯狂的外星人》植根于中国乡土文化，从而产生了符合中国乡土文化逻辑的故事模式，形成了对好莱坞科幻模式的反拨。
《流浪地球》用我国乡土文化中安土重迁的观念实现了对好莱坞科幻片寻找新家园的情节模式的反拨。
在许多西方灾难型科幻片中，人类在面临地球毁灭时往往选择在探索与考察之后到其他星球扎根，创造新的人类家园。
而中国人则有着安土重迁的乡土文化，所以《流浪地球》没有把希望寄托于地外星球，而是让人类带着地球在浩瀚宇宙中历经上千年的流浪，以寻找新的生存机会，从而实现了对好莱坞科幻片情节模式的反拨。
《疯狂的外星人》用我国乡土文化中的酒桌文化与猴戏实现了对好莱坞科幻片中人物关系模式的反拨。
在《异形》《独立日》等好莱坞科幻电影中，人类在面对外星人入侵时的解决方式往往是进行硬碰硬的武力还击。
而在《疯狂的外星人》中，导演则创造性地让主人公大飞施展酒桌文化的精髓，使外星人被酒桌文化同化，达成了与人类的和解，可谓四两拨千斤。
另外，好莱坞外星人科幻电影往往使用外星人担当施暴者而人类成为暴力承受者的人物关系模式。
而在《疯狂的外星人》中，影片则通过对猴戏这一乡土文化的灵活运用，使人类与外星人在“耍”与“被耍”的转换中兼有施暴者与暴力承受者的双重身份，在黑色幽默的反讽与荒诞中瓦解了高与低的等级之分，实现了对好莱坞式“外星人—人类”关系模式的反拨，引起人们对于平等的深思。
心迷宫和看不见的客人叙事分析
心迷宫和看不见的客人叙事分析心迷宫从叙事方式、细节技巧和主题思想三个方面来分析《心迷宫》。
一、《心迷宫》采用了非线性的多视角平行叙事方式。
第一个视角是宗耀+黄欢，从“树林密会”到“错手杀白虎”再到“逃往县城”最后“决定自首”，交代了故事的起因。
第二个视角是王宝山+丽琴+大壮，从“黄欢经过大壮门前”开始到最后“丽琴到村委会还棺材”，情节如同过山车一波三折，不断地反转。
设定了许多的悬念，调起观众的胃口，是最精彩的一个视角。
第三个视角是村长视角，从“发现儿子杀人”到最后在坟场与儿子相遇，解释了为什么尸体会被烧，为什么出殡的人们说白虎是自己喝醉酒烧死的三个视角在片中的作用分别是宗耀+黄欢——设局王宝山+丽琴+大壮——搅局村长——破局以三平行视角的不完全交代的叙事方式来设置悬念，吸引观众的注意力；并且在各自的视角中都正面和清晰地展现了每位局中人的心理活动。
在三视角的叙事中我们看到了尸体的身份从“白虎”变成“黄欢”再变成“陈自立”最后又变回了“白虎”，经过令人啼笑皆非的循环，最后回到了原点，巧合得合情合理，让人拍手叫绝。
二、细节技巧： 1.从三个视角的片段中都会出现一个电视，电视里面播放类似动物世界的节目，画面中间都是几只猴子，这个细节提示了三个视角发生过程的时间点， 2.影片开头出现的情节“孙叔的爹烧山烧死了”为后面白虎的尸体被烧做好了铺垫 3.不断提及“村长”修猪圈，暗示了村长必有蹊跷。
4.道具的应用：奖章，黄欢故意收起奖章，让宗耀以为奖章掉落在了树林从而会连累他爸，使得宗耀下定决心回去自首。
奖章也代表村长的地位和责任，村长烧尸之后把奖章全部收起来的情节，表现了他内心的崩塌。
5.一开始觉得白虎在树林中死得太容易，后来白虎无征兆流鼻血的病完美解释了这一点。
三、思想主题看到影片的最后才明白什么叫做“心迷宫”，每个人的内心并不像我们想象中的那样坦荡直白，当我们望见我们最珍爱的东西将要被剥夺，在犹豫着要不要跨过道德和法律的底线去维护它的时候，我们的心便成了一座迷宫，在渐行渐远之后回过头时已经找不到了来时的路。
《看不见的客人》悬疑叙事分析
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而结束。整部影片的故事十分完整，故事从开始、发展、高潮、结 己在警察局备案录上的名字。而受害男孩父母则代表着社会弱势
尾，一环扣住一环，层次分明，悬念迭起，逻辑缜密，是西班牙悬疑 的一方。由于申诉无门，走投无路的受害男孩父母只得依靠自己
电影《看不见的客人》由西班牙导演奥里奥尔·保罗执导的一 部犯罪悬疑片。影片讲述正值事业高峰期的企业家艾德里安被卷 入一桩谋杀案中，为逃脱罪名，他请来金牌女律师弗吉尼亚为自 己辩护。《看不见的客人》 这部影片的导演使用了典型的悬念设 置—— —密室杀人。整部影片前几分钟直接将所有观众拉入故事情 节之中，后面的部分也没让观众有一分钟松懈的时间，观众会认 真收集每一个线索，跟着剧中人物一起破案。本文将从叙事的情 节及结构、叙事的时空、叙事的价值三方面来分析《看不见的客 人》。
二、叙事的时空分析 电影通过叙事来体现时间与空间的存在。悬疑电影与其他众 多电影作品一样，时间与空间上是不可分割的。《看不见的客人》 在时空选取上并没有限制在某一种范围内，而是通过单线型的时 空结构与多线型的时空结构进行交叉叙事。这既能够增强影片的 悬疑氛围，也赋予影片深刻的含义，更促进观众对影片内容的理 解。 单线型时空结构指的是电影里的事件通过时间去连接。故事 的开始、发展、高潮、结尾等阶段清晰明了，情节之间关联紧密。悬 疑电影通过故事事件的先后顺序来推测剧情，保留了绝大部分单 线型时空结构的同时也发展出了独具特色的新方向。如，影片《看 不见的客人》从女律师弗吉尼亚抛出两件事开始：男律师菲利克 斯没有联系上，控方找到了车祸案发路人；三个小时后艾德里安 可能会被传召。又通过与弗吉尼亚的交谈中，艾德里安一步一步 承认自己的犯罪事实来发展整部影片剧情。而影片高潮部分也就 是影片的结尾，当受害男孩母亲完成取证并紧张地从艾德里安的 公寓走出，艾德里安发现自己被骗后，看着对面受害男孩母亲缓 慢地卸下伪装而内心崩溃。影片也随着真的女律师弗吉尼亚进门
没有痛苦就没有拯救——电影《看不见的客人》评析
没有痛苦就没有拯救——电影《看不见的客人》评析作者：杜赋佳，朱丹华来源：《名作欣赏·评论版》 2018年第8期摘要：西班牙电影《看不见的客人》在我国上映后，创下了西班牙电影在中国大陆的票房纪录。
影片以精巧的叙事结构和娴熟的视听语言运用，呈现出独特的审美意蕴。
本文从叙事结构、视听语言和内涵解读几个方面对影片进行了分析。
关键词：西班牙电影《看不见的客人》叙事结构视听语言西班牙电影《看不见的客人》2017 年9 月在我国上映后，共获得1.7 亿元的票房收入，成为中国电影市场票房最高的西班牙电影。
同时，在豆瓣网上，网友给该片打出了8.8 的高分。
作为一部商业电影，在没有大规模宣传造势的前提下，能够“叫座”又“叫好”，无疑是受益于作品本身的品质，尤其是影片精妙的叙事技巧和恰到好处的视听语言运用，是最值得称道之处。
一、精巧的叙事结构很多人把《看不见的客人》和黑泽明的《罗生门》相提并论。
事实上，《罗生门》是从不同人物的不同角度提供了同一事件的不同版本，最终令真相不可触摸；而《看不见的客人》其实是通过男主人公和假律师不断的回溯和虚构最终达到了事件的真相，两者在叙事诉求上有本质的差别。
在笔者看来，《看不见的客人》和克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》在叙事上更有共通性——通过打破正常时空的叙事线，在抽丝剥茧抵达真相的同时，影片也完成了一个个的小高潮，并最终抵达大高潮。
影片本来的故事逻辑是这样的：处于事业上升期的多利亚与情人劳拉幽会时在一条僻静小路上发生了车祸，撞死了对面开车的年轻人，多利亚阻止了劳拉报警，将年轻人装进后备厢并连人带车推到了湖底。
后来劳拉一直良心不安，将此事告诉了年轻人的父母并且要自首，劳拉约多利亚到酒店商量此事，多利亚愤怒恐惧并将劳拉杀害。
由于没有证据且多利亚资源强大，警方也不作为，年轻人的父母只好自己想办法。
通过一段时间的监视了解，年轻人的母亲假扮成律师来到多利亚的住处，通过一段精彩的心理博弈，让多利亚承认了自己的犯罪事实，并获得了关键证据。
人性善与恶的符号矩阵——电影《看不见的客人》分析
文学评论·影视文学人性善与恶的符号矩阵——电影《看不见的客人》分析徐飞燕 鲁东大学文学院摘 要：本文试以格雷马斯的符号矩阵学说入手分析西班牙悬疑电影《看不见的客人》的“人性”符号矩阵，以求对作品做出清晰简明的解读，从而窥探出电影中人性的极善与极恶。
关键词：符号矩阵；四元对立；《看不见的客人》；极善与极恶作者简介：徐飞燕（1994-），女，山东临沂人，鲁东大学文学院研究生，研究方向：汉语言文字学。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2018)-11-146-02中国学者对格雷马斯的符号矩阵学说并不陌生，詹姆逊在格雷马斯的符号矩阵学说的传播和中国学者的接受理解之间起了中介的作用。
“90年代，不少国内学者开始运用结构主义进行文学批评，格雷马斯的‘符号矩阵’也开始热了起来，王一川是大陆学者对‘符号矩阵’进行运用的代表，其受詹姆逊对‘符号矩阵’运用的影响非常明显”（钱翰，2014）。
本文以利用格雷马斯的符号矩阵学说来分析西班牙悬疑电影《看不见的客人》，来顺理故事脉络，突出故事情节中人物与人物之间的对立矛盾关系。
一、格雷马斯的符号矩阵学说格雷马斯是法国结构主义语言学家，对符号学理论的发展与完善做出了巨大的贡献。
他的符号矩阵学说很大程度上是在瑞士语言学家索绪尔和结构主义语言学家雅各布逊区别特准说的影响下形成的，他们二者认为，“人所能接触到的‘意义’，产生于不同‘语义素’之间的对立，也就是说‘语义素’本身并不能产生‘意义’并被人所了解，而是‘语义素’之间的对立关系以及基于这种对立的相互作用才产生出某种‘意义’”（周凯婷，2014）。
格雷马斯受到他们影响，从这个角度出发，在对叙事作品的解读当中，需要特别关注其中的“对立”关系。
他以索绪尔的二元对立学说为基础，研究对象不仅仅局限于语言学领域，进而扩展到了故事叙述方向，用于分析故事情节，从而发展为一种文学评论的方法。
“‘符号矩阵’相对于“二元对立”而言,具有较大的分析空间。
《看不见的客人》：隐藏的女性主义话语
影视观察111《戏剧之家》2018年第23期 总第287期《看不见的客人》=隐藏的女性主义话语罗紫榆(西南大学新闻传媒学院，重庆400700)【摘要】西班牙电影《看不见的客人》以悬疑、犯罪、戏剧性冲突强烈的叙事受到关注。
其中人物形象的 刻画趋于饱满，对现代生活里中产阶级在面对事业、家庭、婚姻等方面进行了展现。
影片尤其把人性置于光鲜亮 丽的对立面，将传统道德中的刻板印象加以反转，从而使故事中隐藏的女性主义话语贯穿始终。
【关键词】女性主义；叙事视点；人物形象中图分类号：J905 文献标志码：A文章编号：11007-0125(2018)23-0111-01女性主义建立在女性仍未获得与男性相等的权利这一 思想基础上，是一种男女平等的信念和意识形态，旨在反对 包括性别歧视在内的一切不平等。
[1]在《看不见的客人》里，对两位女性主人公的刻画方式是一致的，都是先抑后扬。
“蛇 蝎美人”劳拉、“懦弱母亲”埃尔韦拉，皆是把这样的角色 带入男权社会下观众对女性存在的刻板印象中。
若没有这些 刻板印象，男主嫁祸于人的“自述”将存在疑间。
_、劳拉：“蛇蝎美人”下的善良影片采用了 POV(视点人物写作手法）的方式进行叙事，故事以主人公艾德里安的回忆、律师弗吉尼亚的假设展开叙 述。
即故事本身带有主观性。
在艾德里安回忆的故事中，劳拉是他的婚外情人。
在 出车祸后，劳拉拿艾德里安的女儿、事业作为软肋，阻止 了艾德里安想报警的行为，并主动谋划了一出死者意外身 亡、她与艾德里安只是两车相撞并无大碍的假象。
劳拉以“小 三”的身份让观影者先入为主，再以美貌与温柔将男主人 公说服，将观影者带入一个惯有的思维，即劳拉为“蛇蝎 美人”，是一位有着狠毒心肠的“小三”。
而后，事件产 生了蝴蝶效应，不得不继续一个又一个谎言。
无论是劳拉 事先拿走了死者的钱包加以陷害，还是她说的“如果我出事，你也会陪葬”，这些描写将观影者对劳拉“恶”的印象加深，且深信不疑。
看不见的客人西班牙悬疑片的巅峰之作离奇剧情吸引人
看不见的客人西班牙悬疑片的巅峰之作离奇剧情吸引人《看不见的客人》是一部西班牙悬疑片，被誉为巅峰之作。
该片以其离奇的剧情深深吸引了观众的注意。
通过精彩的故事情节和出色的表演，该片在国际影坛引起了热烈的讨论。
该片以一个典型的悬疑案件为中心，讲述了一个事发于西班牙乡村别墅的故事。
一位年轻的商人亚德里亚伊维罗（Adrián Doria）因涉嫌谋杀自己的情妇而被指控。
尽管有充足的证据指向他，但亚德里亚声称自己是无辜的，他坚信自己是被陷害的。
为了证明自己的清白，他请来了一位著名的律师维尔根查努萨（Virginia Goodman）。
在这个引人入胜的故事中，二人开始了一场拼智斗勇的心理战。
电影的剧情发展极具张力和悬念，观众始终被吸引着。
从一开始，观众们陷入了对亚德里亚的怀疑，并试图解开谜团。
然而，随着剧情的推进，却发现一层层的秘密和谎言交织在一起。
每当观众觉得他们已经揭示了真相时，新的线索又浮出水面，使得故事变得更加扑朔迷离。
《看不见的客人》不仅在剧情上取得了成功，在表演方面也颇具亮点。
主演马里奥·卡萨斯（Mario Casas）在饰演亚德里亚时表现出色，将角色的怀疑、无助和愤怒等情感都展现得淋漓尽致。
他的精湛演技使观众不禁对他的角色感到复杂且心生同情。
除此之外，《看不见的客人》的镜头运用和音效设计也为影片增添了不少魅力。
电影运用严肃而暗淡的色调，有效地营造出一种紧张的气氛，使得观众能够更好地融入故事的世界之中。
此外，影片中的配乐十分恰当，随着剧情的发展起伏变化，进一步加强了观众的情绪共鸣。
作为一部悬疑片，《看不见的客人》在剧情发展上极为精巧。
导演奥里奥尔·保罗埃图（Oriol Paulo）以娴熟的技艺将各个情节无缝连接在一起，让观众不得不思考和推敲。
他以一种犀利而令人惊叹的方式给予了观众致命的视觉冲击和思维上的挑战，使该片成为近年来最受人欢迎的悬疑片之一。
总的来说，《看不见的客人》是一部令人惊叹的西班牙悬疑片。
电影《看不见的客人》影评解说稿
悬疑烧脑电影《看不见的客人》解说文案完整版郊外一处高档的酒店里，著名摄影师劳拉被人残忍杀害，尸体旁边洒满钞票，警方闯入现场时，发现房间里还有她的情夫李安，正抱着尸体痛哭流涕，尽管李安坚称自己没有杀人，凶手是一名黑衣人，但警方通过调查发现，房间里所有的门窗都是从内部反锁，凶手不可能离开房间，而且凶器上还沾满了李安的指纹，于是李安被作为重点嫌疑人关进了警局。
但作为上市公司总裁，李安很快就办理了取保候审，他也通过助手四处寻找能为自己洗脱嫌疑的律师，在此案即将开庭的前一天晚上，一名金发碧眼，一袭职业装扮的女人敲响了李安的房门，女人自称德曼，是受李安聘请的律师，她一进房门就给李安带来了一个坏消息，称检察官已经找到了一个秘密证人，可以证明李安的罪名，三个小时之后法院就会开庭审理此案，言外之意非常明确，李安要想赢的官司，就必须抓紧时间和盘托出当天的案发监控，李安将信将疑，于是开始向女人叙述。
案发当天，李安收到了一封匿名短信，就以他和劳拉的奸情为筹码，想要敲诈一笔巨款，可当李安和劳拉带着钱来指定房间时，神秘人突然出现，将李安当场打晕，等他再次睁开眼的时候，神秘人已经不见了，只留下劳拉的尸体静静地躺在钱堆里，警察冲进来的时候，他百口莫辩，这才有了今天的结局，说完，李安还擦干了眼角的眼泪，态度十分真诚，但这千疮百孔的证词很显然骗不了经验老道的德慢，她起身缓缓地走到李安身边，告诉他不要自作聪明，想要全身而退，就必须告诉他所有真相，李安还想狡辩，德曼却拿出了一张报纸，上面是有关一名失踪少年丹尼尔的报道，看到报纸的那一刻，李安知道眼前的这个女人并不简单，他终于开始放下戒心，缓缓地对德曼说出了事情的真相。
原来，三个月前，李安欺骗妻子说去法国出差，实际上却是和劳拉在郊外，他们都有各自的家庭，原本约定好，要一直保持这种婚外恋情，绝不干涉彼此的家庭，但回去的路上，劳拉却突然逼迫李安和妻子离婚，这样原本就对家庭心怀愧疚的李安大为不满，他直接向劳拉提出了分手，就在双方争执时，意外发生了，由于着急回家，李安偏离了导航，选择了一条狭窄的近道，但对面突然冲出了一辆汽车，李安躲闪不及，直接撞了上去，等他们稳定心神再下车查看时，发现对面车上的司机已经没有了呼吸，李安谎了，他想打电话报警，但劳拉制止了他，如果现在报警，他们不仅会惹上官司，两人的奸情也会暴露出来，在劳拉的劝说之下，李安决定赶紧开车逃离现场，但此时的宝马汽车毫不给力，竟然也发生了故障，根本无法启动，就在他们乱作一团时，后面又来了一辆汽车，情急之下，劳拉赶紧跑过去，把死去男孩的尸体放倒掩藏了起来，自己则假装车主和李安发生了碰撞，两人正在商量如何处理，后面的汽车很快就开到了他们身边，司机大叔问两人是否需要帮忙，劳拉连忙谢绝。
谎言的逻辑——电影《看不见的客人》缝合性叙事结构分析
谎言的逻辑摘要：西班牙悬疑电影《看不见的客人》是近年不可多得的悬疑影片佳作，影片剧情设置引人入胜，细节的处理十分细腻。
文章从叙事的缝合性结构探讨了影片中作为叙述逻辑中关键节点缝合剂的物品、动态事件点对解疑线索的链接及叙事线索的折边缝合情节单元的重复。
关键词：《看不见的客人》；缝合性叙事；细节中图分类号：J905文献标识码：A 文章编号：2095-0438（2019）05-0107-03（河南大学文学院河南开封4750000）梁雅洁《看不见的客人》是由奥利奥尔·保罗执导的一部犯罪悬疑电影。
讲述了一对夫妇为了寻找失踪儿子，凭借剧团演剧经验和缜密的计划成功找到事件真相，找出凶手作案证据的故事。
这部西班牙悬疑片，故事情节跌宕起伏，环环相扣。
影片叙事视角多样，叙事线索清晰而节奏疏密有致。
不过，与黑泽明的《罗生门》为了凸显人性的自私、满口谎言而将四段比较完整的叙事处理得相互矛盾的方式不同，在《看不见的客人》中，“多重叙事之间有较强的逻辑关系，前后关系十分紧凑。
”[1]可以说，《看不见的客人》中清晰的叙事逻辑得以实现的前提是依叙事过程中精密的细节安排和处理。
一、作为叙事逻辑中关键节点缝合剂的物品（一）打火机的妙用。
影片中作为物品细节的打火机一共出现了5次。
第一次出现是在艾德里安等待劳拉收拾行李离开木屋，闲暇无聊时抽烟出现的。
第二次出现是在艾德里安与劳拉撞人之后，劳拉在等待救援，焦虑的劳拉拿起了艾德里安的打火机，点燃了香烟，让人们再次注意到了这个物品的存在。
第三次是丹尼尔的父亲在给劳拉修车时，无意间注意到了这个打火机，为下文丹尼尔父亲问艾德里安借打火机，并确认他参与凶杀案做铺垫。
第四次是丹尼尔的父亲找到了艾德里安，询问丹尼尔的下落，并把打火机扔入水中，隐喻丹尼尔和他的车被沉入湖中。
第五次是“假”律师埃尔韦拉告诉艾德里，安丹尼尔的父亲上次扔打火机行为是一个让他上当的诱饵，这时打火机入水与车沉湖再次出现。
看不见的客人(The Invisible Guest)影评
看不见的客人（The Invisible Guest）影评《看不见的客人》是一部令人屏息的悬疑犯罪片，充满了令人难以预测的情节和扣人心弦的剧情。
这部电影给我留下了深刻的印象，不仅因为其紧张刺激的故事情节，还因为它带给我思考和共鸣的点。
首先，电影的剧情非常精心设计，充满了悬念和转折。
故事围绕着一个富有的商人的谋杀案展开，而嫌疑人却声称自己是无辜的。
随着剧情的发展，我们被引导着去怀疑和重新思考每一个细节。
导演通过巧妙的叙事手法和剧情反转，让观众一直保持着紧张和兴奋的感觉。
每一个新的线索和揭示都让我屏住呼吸，试图猜测真相的真正面目。
其次，电影中的角色塑造也非常出色。
每个角色都有自己的秘密和动机，而他们的行为和言语都在影片的发展中起到了关键的作用。
尤其是主角阿德里安，他是一个聪明、机智的商人，但同时也有着隐藏的秘密。
他的角色给我留下了深刻的印象，让我思考人性的复杂性和道德的边界。
此外，电影中的摄影和音乐也值得一提。
摄影师通过运用暗色调和恰到好处的光影效果，为电影营造了一种紧张和神秘的氛围。
而音乐的运用也恰到好处，增强了紧张感和情绪的起伏。
最后，电影中的主题和思考点也给我带来了共鸣。
《看不见的客人》让我思考了关于真相和谎言、责任和道德的问题。
它提醒我，事实并不总是表面上看起来的那样，而人们的行为和选择往往受到各种动机和利益的驱使。
这些思考点让我深思并重新审视了我对世界的看法。
总的来说，《看不见的客人》是一部令人兴奋和引人入胜的悬疑犯罪片。
它的精彩剧情、出色的角色塑造以及深刻的思考点让我对电影产生了浓厚的兴趣和共鸣。
如果你喜欢扣人心弦的悬疑片，并且喜欢思考和挑战自己的观点，那么这部电影绝对不容错过。
影评: 看不见的客人
影评: 看不见的客人《看不见的客人》是一部扣人心弦的悬疑犯罪片，让我在整个观影过程中充满了紧张和兴奋。
这部由奥利奥尔·保罗执导的西班牙电影在故事情节、演员表演和导演手法等方面都给我留下了深刻的印象。
首先，这部电影的故事情节极其扣人心弦。
影片以一个成功的商人亚德里安被指控谋杀情妇的案件为引子展开，然后通过一系列令人难以置信的转折和反转，将观众带入了一个复杂而扑朔迷离的世界。
每个细节都被巧妙地安排，让观众时刻保持着紧张的状态。
我在观影过程中不断猜测着真相，但每次都被电影给出的答案打破，这种反转让我对故事情节充满了兴趣。
其次，演员们的出色表演也让我印象深刻。
马里奥·卡萨斯饰演的主角亚德里安·迪亚斯是一个神秘而复杂的人物，他的表演让我感受到了他内心的痛苦和挣扎。
同时，巴巴拉·蓝妮饰演的律师维吉尼亚·古德曼也给我留下了深刻的印象。
她的聪明才智和坚定不移的信念让我对她产生了强烈的共鸣。
最后，导演奥利奥尔·保罗的手法也是这部电影的一大亮点。
他运用了非线性叙事的方式，将过去和现在交织在一起，让观众在观影过程中感受到了时间的错乱和真相的逐渐揭露。
他巧妙地控制着节奏和紧张感，让我一直保持着对故事的关注和期待。
总的来说，《看不见的客人》是一部令人难以忘怀的悬疑犯罪片。
它通过扣人心弦的故事情节、出色的演员表演和巧妙的导演手法，让我在观影过程中感受到了紧张和兴奋。
这部电影不仅给我带来了无尽的惊喜，还让我对人性和真相产生了深思。
我强烈推荐大家去观看这部令人着迷的电影。
看不见的客人细节解析
看不见的客人细节解析近年来，随着科技的不断发展，虚拟现实（VR）技术逐渐走入人们的日常生活。
虚拟现实技术可以将用户带入一个看似真实却又完全虚构的世界，使人们能够亲身体验到各种不同的场景和情境。
然而，虚拟现实技术并非只用于娱乐，它还有着广泛的应用领域，其中之一就是为客户提供更好的购物体验。
在虚拟购物中，我们可以将客户想象成看不见的客人。
虚拟现实技术可以让客户通过佩戴VR设备，进入一个完全虚拟的购物环境。
在这个虚拟环境中，客户可以自由地浏览商品、试穿衣物、观看产品演示等，仿佛置身于真实的商店中。
而这些看不见的客人的细节，对于商家来说是非常重要的。
商家可以通过虚拟现实技术收集到客户的行为数据。
在虚拟购物环境中，商家可以追踪客户的浏览路径、停留时间以及购买决策等信息。
通过分析这些数据，商家可以更好地了解客户的喜好和购物习惯，从而制定更精准的营销策略和个性化推荐。
商家还可以通过客户的反馈意见来优化产品和服务。
在虚拟购物环境中，客户可以通过语音或手势与商家进行交流，提出自己的意见和建议。
商家可以根据客户的反馈，及时调整产品设计、改进服务流程，从而提升客户的满意度和忠诚度。
商家还可以通过虚拟现实技术提供更真实的购物体验。
在虚拟购物环境中，客户可以通过虚拟试衣功能，选择自己心仪的服装款式、颜色和尺码，并在虚拟镜子中实时查看效果。
这种虚拟试衣的方式既方便又节省时间，让客户可以更加准确地选择到适合自己的商品。
除了试衣功能，商家还可以通过虚拟现实技术提供产品演示和体验。
在虚拟购物环境中，商家可以展示产品的各种功能、用途和效果，让客户可以更加直观地了解商品的优势和特点。
通过这种方式，商家可以有效地提升客户对产品的认知和兴趣，增加销售机会。
商家还可以通过虚拟现实技术提供更多的购物便利。
在虚拟购物环境中，客户可以随时随地进行购物，无需亲自前往实体店面。
客户可以通过VR设备，轻松浏览商品、下单支付，享受到线上购物的便利性和实体店购物的真实感受。
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第10卷第1期Vol. 10,N〇. 1长安学刊Changan Xue Kan 2019年3月Mar. ,2019《看不见的客人》电影叙事研究马红莉(西安外国语大学中文学院陕西西安710128)摘要：电影《看不见的客人》以一次偶然的车祸和一宗密室杀人案为焦点进行叙事。
导演奥利奥尔•保罗巧妙运用回环式套层叙述结构，在对案情的梳理过程中将整个故事情节进行多次反转，真相在两位主人公的视点转换中得以最终显现。
影片由艾德里安的叙述层与受害者母亲假扮女律师的叙述层组成，运用对话穿插闪回的叙述方式将剧情层层递进。
导演在细节镜头的运用和对人物塑造上进行了独特的艺术处理，从而与观众的观影感受相契合，赢得了好口碑。
分析其电影叙事研究，不仅为观众提供多维的观影角度和拓展思考空间，对我们悬疑片的电影市场也极具借鉴意义。
关键词：电影叙事；回环式；闪回；反转文章编号:978 - 7 -80736 - 771 - 0(2019)01 -13S《看不见的客人》采用了回环式套层叙事结构，风格上又偏向复调结构模式。
影片采用第一人称叙述，具有很高的可信度。
导演运用两个主人公的视点，进行相互关照。
艾德里安与埃尔韦拉两个叙述视角的切换，展现了不同层次的故事，体现出一种类似全知的总观，这样多角度叙事使影片增加层次感。
在女律师（受害者的母 亲）与企业家（杀人凶手）相互博弈的过程中，前者所追寻的是事件的真相，后者则是想着如何在凶杀案件中全身而退。
4、回环式套层的叙事结构“电影对同一个事件进行多层次多视点的呈现和描 述，积极调动观众参与本片意义的建构，进而产生对叙述背后所隐含的深层寓意思考，是典型性的回环式套层 结构。
”a'这样叙事结构的电影有《罗生门》、《公民凯 恩》、《罗拉快跑》等。
《看不见的客人》作为典型悬疑片，整个电影由六部分组成。
第一部分由艾德里安的视角展开，叙述了他为洗脱自己罪行而编造的故事;第二部分，在金牌女律师的质疑下艾德里安重新虚构了另一个故事;第三部分，金牌女律师揭示了艾德里安叙述的纰漏，并运用伪造的03证据使艾德里安说出被害者的沉车地点;第四部分，女 律师推断出凶杀案事件真实的发生过程。
第五部分是 艾德里安亲口承认杀害情妇艾拉，并且说出车祸后，他 将车子推人湖中时，受害人并没有死。
第六部分是女律 师也就是被谋杀者的母亲脱下面具，展示与丈夫托马斯 策划取证的全部过程。
热奈特认为“叙述层”指的是叙述本身有不同的层 次分界，即“叙事讲述的任何事件都处于一个故事层，下面紧接着产生该叙事的叙述行为所处的故事层。
”®'在影片中，我们可以看到两个叙述层:艾德里安的叙述层 与埃尔韦拉所假扮女律师的叙述层。
通过对两个叙述 层的对比，使得剧情的真相在叙述中得以展开。
电影叙 事通过艾德里安与女律师交谈的不断深人，把本已经看 似清晰的案情一次次推翻重来。
经过五次女律师推翻 艾德里安对案情的陈述后，观众也对男主的印象开始发 生变化。
观众在缜密的叙事结构中，对人性黑暗面一次 又一次深挖。
剧中男女主角二人在密闭的空间中形成 对立关系，不时有新的问题被提出，继而有所谓的真相 解决，剧情得到暂时的缓解。
但随之而来的是新问题，一而再，再而三，每一个问题似乎都是在引领观众向错作者简介:马红莉（1991一），女，河南开封，汉族，西安外国语大学中文学院在读硕士，文艺学专业，研究方向：影视文化研究。
导师:南华副教授。
•135-误的推论上思考，仿佛在思路即将变明朗时，所有的推 论又重新洗牌，最后的反转才真正确定了结局。
影片采用回环式的叙事结构，利用多次的反转手法 逐渐使得事件真相浮出水面。
而回环与反转相互交织，在细节基础上向观众交代剧情，使得故事情节既出乎意 料，又在情理之中。
影片并不是一直让观众处在迷雾之 中，观众对剧情的推理与情节发展是一致的。
我在观影 中就很容易猜想到帮助情人修理车的老人是年轻司机 的父亲，也会在情人艾拉的慌张表现里认定艾德里安在 说谎，他一直在掩盖案情的真相。
整个观影过程中，观 众并不是作为旁观者的存在，而是更像参与者般，与假 扮的女律师一起在慢慢探寻案情的真相。
这种回环往 复的叙述结构会一遍遍的推翻前期的推测，建立新的所 谓案情真相，每分钟都吸引着观众的眼球，极大地满足 了观众对悬疑片的审美期待。
二、对话穿插闪回的叙事方式《看不见的客人》延续了相对单一的场景转换，主 要场景锁定在男主角所在公寓室内，房间里两个人是现 实，观众看到的是两人对案件的讨论，也可以说是假女 律师对凶手的逼问。
导演利用人物的对白及叙事的不 断重复去扩大电影的隐性空间。
电影具有双重叙事的 特征，由镜头的运动组合所展现的“呈现”空间与“内在 故事”空间分别是电影的表层结构和深层结构。
故事的表层是两者对话和讨论案件展开的。
一开 始的对话中，主客观叙事视角和人物之间的叙事视角回 见的界限被导演刻意的给模糊化了。
男主角开始回忆 或者女律师开始推理的时候，第一叙事时空里的人物，不管是形象还是声音都通通的“缄默”了。
导演让镜头 以几乎客观叙事的视角将影片中的人物的叙事进行了 情景再现，这种处理手法，让刚刚开始沉浸在影片中的 观众相信最开始在银幕上看到的就是曾发生过的事实，并且不由自主的开始对男主进行移情甚至同情，觉得他 真的是个被冤枉的可怜人。
但当结尾女主角撕下面具 时，所有的剧情逻辑在最后一刻被推倒重来，一系列的 闪回镜头将观众原本的逻辑打破，这时观众眼里呈现的 画面闪回是台词的影像化表达。
导演以主人公对话及 穿插闪回镜头的叙述方式，将观众随着案情的推断，开 始对片中人物进行推测和思考。
在对镜头的运用中，导 演关注对细节的处理。
刻意为之的镜头凸显并不显得 突兀，人物面部的特写镜头反而将演员一闪而过的眼神 动态以及细致人微的表情刻画，大胆地展现在观众的面 前，以勾起观众对人物身份、事件真实的疑虑与不解。
律师和企业家交谈过程中，律师将一只看似普通的钢笔 递给了企业家，镜头在这只钢笔上停留数秒，直到影片 结尾观众才知其暗藏玄机。
影片的整体基调是清冷调 的暗灰色质，用灰暗的色调氤氲着暗潮汹涌的情感及耐 •136 •人寻味的复杂情节。
冷色调很抓人，加上镜头对细节的 刻画使得影片更具一种缜密的美感和神秘感。
在电影主人公前几段的叙事中，你常可以见到一些 似乎悖于常理，或是前后逻辑不符的部分。
观众在观影 过程中会有疑惑，甚至觉得是不是影片存在不足，但到 最后导演通过叙事揭晓谜题的时候，我们会发现那些与 逻辑不符的部分反倒是成为了这些惊天大反转的例证。
这在电影创作中叫“匙眼装置”3'。
女律师为何会在电 梯里整理自己的仪容？动作中有轻微的不安，这给观众 不适的感觉，这也与她与艾德里安交谈时的强硬，凌厉 形象不符。
为何对一支钢笔加上特写？女律师为了推 测案情，在本上写下的那几个词又有何寓意？这些看似 是一个个小漏洞，却是剧情需要的钥匙孔，通过这一个 个“匙眼”，导演才能用藏在后半段叙事中的“钥匙”，将 谜题打开，让剧情的反转不至于落到突兀的地步上去。
该电影在网上被称“最后一分钟彩蛋”无论在影片中你 曾经清醒过或者混乱过，在影片最后一分钟都给你答案。
三、视点转换带来剧情反转的设置电影在有限的场景调度内进行无数次的反转，剧场 式的取景使得人物的塑造成为关注重点，让观众的注意 力全部聚集在故事的情节中。
在陷人一环又一环的故 事反转中时，我们不得不感叹导演对影片中细节的有意 铺垫和对人物性格的精心塑造。
一方面房间里即将受审的、被控谋杀婚外情人劳拉 的富商艾德里安，与他探讨真相及应对策略的女律师。
他（她)们将各种事件元素重排，假设出不同过程与结 果。
跟着故事的推进，剧情开始一次次反转，观众的情 绪也跟着跌宕起伏。
影片通过自身的叙事与影像风格 满足了观众对悬疑片的审美期待，实现了观众与影片的 双向交流。
另一方面，影片设置的多次反转并不是脱离 人物性格的，在艾德里安的叙述中劳拉是个心狠手辣、冷酷无情的蛇蝎女，但在片中艾拉遇见受害者父亲且接 受他们的帮助回其家中时，无论是艾拉对家庭温馨的向 往，还是对老夫妻爱情的歆羡，我们都很难将其与艾德 里安嘴中的她吻合，直到老夫妻担心儿子打电话，电话 碰巧在艾拉手中，她惊慌失措将电话塞进沙发夹缝时，我们基本可以十分断定是艾德里安在说谎，因为艾拉明 显是感性多过理性、动机多过逻辑的个性，她的应变能 力远不够让老夫妻俩不生疑。
这也与她因负罪感患上 焦虑症、向老夫妻坦白、以笨拙计谋企图让艾德里安赔 偿他们的丧子之痛、还想自首这些情节反转不谋而合。
人物是整个电影的表现者，是故事的演绎者，每一 个人物的设定都有其独特的审美价值。
男主人公艾德 里安他说过一句话:“我花了十年的时间才得到现在的 成就。
”男主在十年前并不富有，亦不是那种出身豪门的人。
因此他才特别害怕失去。
一开始影片呈现给我们 的是精明能干的企业家、冷漠强硬的女律师、冷酷沉着 的情人和热心又可怜的受害人父母，导演将人物形象通 过影片的叙事表达和呈现，成功企业家由犯罪嫌疑人到 无辜者再到事件实施者，车祸受害人的父母则是从不知 情者到勒索人再到揭露事件真相的人，整个过程人物设 置的身份根据情节的设置，每一个身份的切换带来电影 视点的转换，进而让剧情一再反转，直到影片的最后，当女律师脱下装扮露出其真面目的时候，人物所处的明暗 环境发生了翻天覆地的变化。
一直在明处的受害者父 母藏在暗处，通过易容来获取肇事者的录音证据;而原 处暗处的企业家在最后一刻才发现自己已沦为一只待 宰的羔羊。
谁也不能想象柔弱无助的老父母在失去儿 子的悲痛成了他们战胜恶势力的坚硬“战衣”，战衣的涂 层是父母对孩子深沉的爱。
人物是影片的灵魂，观众通过人物的行动思想来进 行移情作用，从而更加融人到整个电影剧情中。
电影视 点的转换和所处环境的变化，带来剧情接二连三的反转，紧紧抓住了观众随剧情发展着悬着的心。
为了塑造 企业家一面善良无辜、一面阴险狡猾的明与暗两方面迥 异形象，影片设置了多次企业家与律师站在窗前的凝视 外面世界的情节，每一次都暗示着人物身份的转换。
在 转换中，也引导着观众不断向真相靠近。
结语影片《看不见的客人》在悬疑电影的表象下，对人 性进行了一次露骨的批判。
车祸事故受害者父母历经 艰难险阻始终坚持弄清儿子死亡的真相，那是父母对于 孩子深沉的爱。
年轻有为的企业家，在外养情人，为掩 饰罪行不断编织谎言最终堕人深渊。
让观众和剧中受 害者母亲最不能接受的是那句“其实他没有死”，也就是 说在意外车祸发生后，是有挽留余地的。
受害者在后备 箱苦苦求救，艾德里安却残忍的将车继续推人湖中。
至 此，整件事情的性质就变了，意外变成了故意杀害，艾拉 为此赔上性命，老夫妻在老年承受失子之痛。
悲剧的缘 由来自人性的恶，由人的欲望所驱使。