博塔的圣维塔尔私人住宅分析共30页
马里奥-博塔
3、“诺亚方舟”雕塑公园
位 置：以色列耶路撒 冷动物园 建造日期：1999～2001 年
艺术家尼基· 德· 圣法勒提议与马里奥· 博塔进行这次合作项 目——在耶路撒冷的一个公园内创造出一艘“诺亚方舟”， 博塔对此非常热衷并欣然接受邀请 。这两位创作者的工作 观极不相同：尼基· 德· 圣法勒的世界充满了幻想、色彩和非 理性，这与博塔的强调单色调与秩序的平和作品形成对比。 但它们并不冲突，两者彼此交融产生出一种功能化、艺术性 的诗意空间。
自然光线——博塔强调自然采光与内部空间的结合，“对于 建筑来说离开光线也就不存在空间，正是光线创造了空间”， 他会巧妙地利用自然光影塑造空间，令建筑物的每一个角落 都凝固成诗一般的景色，构成令人震撼的视觉感受。
作品中自然光线的引入
代表作品： 1992 圣约翰教堂（Mogno Church Mogno） 1992 法国埃弗里大教堂（Evry Cathedral Evry France） 1992 卢加诺住宅区（Residential Building Lugano） 1993 瑞士巴塞尔博物馆（Museum Jean Tinguely Basel） 1993 卢加诺（Caimato Building Lugano） 1994 旧金山现代艺术博物馆（SF Museum of Modern Art） 1995 瑞士巴塞尔 UBS 大楼（UBS building Basel）
纵向平面图
远 望 教 堂
屋 顶 平 面 图
入 口 处 的 钟
在圆柱体的一端是一个小型 的带有天窗的教堂半圆形后 自 殿，自然光充满了这个空间。然 光 艺术家恩泽· 古奇受托在祭 的 坛之后绘制了一幅巨大的壁 参 与 画，在侧窗走廊上绘制一些 板画。同时，古奇还负责中 心部分拱形天花的装饰和顶 教 楼入口的绘画。
圣维塔莱河住宅
从主卧室看庭院
从书房平台看庭院
从餐厅看庭院
从庭院看起居室
砖是博塔所宠爱的素材,他用砖塑造出建筑外表的丰富质感. 博塔对细部构造一丝不苟
在界定限制的前提下，寻求与周围世界的 自由渗透。
建筑给予我们的是建构一个基地的机会， 而不仅仅是在一个基地上进行建构。
通过人为的手段来改变保持着某种平衡的 局面，以便创造新的平衡。
一层平面起居 通高 Nhomakorabea儿童卧室
比例之美：边长比:1.4:1:1.6
二层平面
主卧室 平台
三层平面
书房 四层平面
承重墙
主入口
非承重部分空心代 替，起到保温作用。
次入口
南
东、南两面向阳面湖，股有较大的开口。西面临坡，北面有冬季寒风，故开口较小。 封闭前提下，内部空间关系紧密又极富变化，各部分之间的变化十分丰富。 镂空和不规则的洞口，即引入了光线和环境，又使建筑本身与环境的对立达到平衡，这是对 路易斯·康“双层皮肤”更加灵活巧妙地应用。
这是博塔成名之作，从此以后博塔对住宅 设计进入了更深入的研究，并且陆续设计 了很多经典的住宅。
从这个建筑来看，博塔加深了对建筑原型 的探索，朴实敦厚的特点也像路易斯·康。
博塔的设计风格：总是在自然环境中先围 出一个封闭的盒体，然后再结合环境根据 需要在盒体上设计“洞口”。
Mario botta
1943 出生于瑞士提契诺州门德里西奥 1958 在卡门里希事务所研修制图 1969 毕业于威尼斯大学建筑系 1970 在卢加诺与人合伙开业 1971 设计著名的圣维塔尔河住宅，一举成名 1976 被聘为洛桑州立工科大学客座教授
博塔的建筑要素
古典的对称平面布局 简洁的几何体形 封闭而厚实的墙 用于采光和选景的狭缝空间 三个自由组织的层面 置于中轴线上的垂直交通 顶部的天窗
大师作品分析萨伏伊别墅PPT精选文档
18
二层有起居室、卧室、厨房、 餐厅、屋顶花园和一个半开敞的 休息空间。
19
屋顶花园
三 层 平 面 功 能 分 析
三层2则0 是一个公共区
屋顶花园
21
公共活动区
卧室及起居室
洗漱
斜坡ห้องสมุดไป่ตู้
用餐
花园
客厅
6
重点介绍
在柯布西耶建筑中，我们 还可以看到为了加强整体 的丰富性有人性化、个性 化的细部处理，专门对家 具进行设计和制作，比如， 萨伏伊别墅的卫生间，浴 室边缘做成具有人体曲线
萨伏伊别墅在用色上特别纯粹，建 筑的外部装饰完全采用白色，这是 一个代表新鲜的、纯粹的、简单和 健康的颜色，给人以清新自然的感 觉，而崇尚自然也是现代主义建筑 的一大特色
11
立面图分析：
东立面 南立面
西立面 北1立2 面
萨伏伊别墅的几何应用：
一个正方形 分成四份并连接对角线 分成十六份
旋转楼梯的确立
入口的确立
两端退出一段距离 并连接对角线
设 别底直退 做，角出 以原顶的 新正点距 矩方在离 形形矩为 两为形长高短x，边，边分为且中根当出据的距比模离x例数为4计.17.算52，5，以定及出退恰
9
平面分析：
一层平面图
二层平面图
10 三层平面图
平面： 柯布西耶坚定不渝地坚持他的基准线
理论，不光是立面，平面始终被理性控 制着。说到模型，不管它是古典的延续， 还是满足功能的基本，柯布西耶的理论， 在今人看来还是很精密的，细致的。像 他一直所坚持的，萨伏伊布置着简洁合 理的女仆卧房，独立的卫生间、厨房、 浴房、车库、和主人卧房开敞的起居室。 整体平面基准线控制，被模数化提醒着， 同事也表现了它功能性强的一面。没有 什么空间浪费，一切的安排都有它共同 的意义：就是满足人正常愉悦的生活需 要。
马里奥-博塔
•
事实上，共27,000立 方米的室内空间，除天窗、 首层建筑的花岗岩外墙和 建筑一侧的几个玻璃窗外 露以外，其它部分全部嵌 入山体当中。马里奥·博 塔（Mario Botta）称这个 设计理念为“精华”。 • 共四层的完全按照山 体本身的倾斜度来设计， 并且将主体部分植入植被 与白雪之下。钢架玻璃结 构的“发光树”部分高低 不平地分布在山体的树木 之间，同时为温泉内部提 供最佳的户外景观。同时， 这些玻璃窗也经过特别设 计，外立面融雪，内立面 除雾，以确保从室内能够 清晰观赏到室外的自然美 景。
目录
1、马里奥·博塔个人生平简介 2、马里奥·博塔的建筑理念
3、马里奥·博塔建筑作品分析
名片：
1943年，马里奥· 博塔出生在瑞士门德里西奥。 博塔中学辍学，15岁起就从事建筑设计工作，后在卢加诺 跟随Cnenisch和Carloni进行建筑设计等方面的学习. 1964 年，他通过了艺术学院的入学考试，当年秋，他开 始在威尼斯大学建筑学院学习。 1969年，他遇到了几位在建筑 行业有重大影响的著名设计师。 1970年，博塔在卢加诺开设了 自己的建筑事务所；1976年被瑞 士桑联邦工业大学聘请为客座教 授；1988年应邀担任美国耶鲁大 学建筑学院的客座教授。
15.1993 瑞士巴塞尔博物馆（Museum Jean Tinguely Basel） 16.1993 卢加诺（Caimato Building Lugano） 17.1994 旧金山现代艺术博物馆（SF Museum of Modern Art） 18.1995 瑞士巴塞尔 UBS 大楼（UBS building Basel） 19.1995 意大利米兰 Sartirana 教堂（Church of Sartirana Milano,Italy） 20.1996 蒙特住宅区（Resident Housing Monte Carasso） 21.1997 巴伐利亚（Benkert K igsberg Bavaria） 22.1998 以色列港市特拉维夫Cymbalista住宅区（Cymbalista Synagogue Tel Aviv） 23.2000 意大利 Pieve 科学院（Scientific College Pieve,Italy）
解读建筑
解读建筑——名家小住宅分析一、教学目标：对各种建筑风格有初步了解，初步建筑的功能与形式的关系，通过对经典建筑理解和分析，初步认识建筑空间，初步认识建筑与外部环境的关系，深化对建筑各构成要素的认识，掌握建筑分析法，初步掌握图面构成与排版技巧。
二、教学要求：课程要求同学从自己的观察视角入手并运用各种手段进行分析，通过对经典建筑案例的研究，掌握图纸表现的方法。
把被分析的建筑从不同方面（从建筑的基地、功能，空间、形式与结构的角度出发）层层剥离，努力寻找建筑的思想核心和它形成的逻辑轨迹，找到建筑作品的发展脉络，而不是片面的理解建筑。
分析建筑生成的逻辑概念，学习并领会建筑设计的基本方法。
三、作品选择：建议选取现近现代建筑代表人物，对他们的一系列的住宅作品进行研究分析。
建议选取平、立、剖较齐全的作品，以下供同学们参考：（1）弗兰克莱特流水别墅；草原住宅系列（2）勒柯布西耶萨伏伊别墅；加歇别墅；斯图加特住宅（3）密斯范德罗图根哈特别墅；范斯沃斯住宅（4）阿尔瓦阿尔托玛利亚别墅（5）理查德迈耶道格拉斯住宅（6）马里奥博塔独户住宅（7）安藤忠雄住吉的长屋（8）库哈斯波尔多住宅（9）里特维德乌德勒支住宅（10）约翰伍重 CanLis自宅……四、分析内容包括：同学们应在以下几方面做尝试去分析自己选定的大师作品，同时可根据自己理解增加分析内容：1、收集资料：平面，立面，剖面，建造地点，年代，建筑师，时代与文化背景等；2、分析功能关系（泡泡图）；3、分析交通流线4、分析空间限定5、分析空间形态与构成6、分析空间性质7、分析结构体系（梁柱体系、拱券结构……）8、分析形式的生成与体量的组合9、分析比例，尺度，模数，控制线10、分析材料，色彩（不同材料具有不同的造型潜能）11、分析环境（基地特征，景观视线，日照与通风等）12、分析概念整合（理解一个建筑师对该作品的整体构思）13、其他：每点不用平均，可以结合重点分析，也可以某几个方面结合在一起分析。
马里奥-博塔
旧金山现代艺术博物馆
秉承实训，特立独行
康向博塔打开了一扇通往未来的智慧之门，但给
我们更多的启示在于后者在其发展道路上是如何秉承 师训，又能够在芸芸众生中特立独行，显示独特的非 人魅力。
1.形式的模仿 2.理念的延伸 3.风格的成熟 4.总结
1.形式的模仿
国会寨——孟加拉国会大厦
康作品的形式感非常的强烈，对他
博塔主张建筑适应场地特点，
以创造新的环境关联，用他的 话来说盖房子是建造场地，而 不是在场地上建造房子。 “龛”是博塔住宅的御用词汇。 是博塔住宅的御用词汇。
独立住宅中的“ 独立住宅中的“龛” “龛”的最大特点在于营造一个 与世界对话的场所；一方面，开敞 和开窗的问题得到巧妙的解决；另 一方面，“龛”作为中介领域，使 内部空间遵循入口——公共——办 公共——半私密——私密的顺序依 次跌落。
经典语汇
*几何线条 *中心对称 *自然光线
经典作品
1.1973 提契诺桑河住宅区（Casa Riva san Vitale,Ticino） 2.1975 提契诺（Casa a Ligornetto Ticino） 3.1981 波尼住宅（Casa Robbiani Massagno） 4.1981 提契诺 卢加诺近郊（Casa a Pregassona Ticino） 5.1981 提契诺（Casa a Viganello,Ticino） 6.1982 罗通达（Casa Rotonda Stabio） 吕措夫广场住宅园 7.1982 提契诺 波罗尼住宅（Casa a Origlio,Ticino） 8.1988 卢加诺海滨住宅（Gottardo Bank Lugano） 9.1989 提契诺（Casa Losone Ticino） 10.1989 提契诺（Casa Breganzona Ticino） 11.1991 提契诺 Bellinzona 办公大楼（Bellinzona Offices Ticino） 12.1992 圣约翰教堂（Mogno Church Mogno） 13.1992 法国埃弗里大教堂（Evry Cathedral Evry France） 14.1992 卢加诺住宅区（Residential Building Lugano）
圣维塔莱河住宅[文字可编辑]
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House at Riva San Vitale
马里奥·博塔坚信建筑不是制造 出来的，而是从特定环境中生长出 来的。
圣维塔莱河住宅
卢加诺湖
雪山
圣维塔莱河独家住宅，这个小住宅位于卢加诺湖畔的坡地上，是一座不加装饰的 混凝土塔楼，看上去像一座封闭的堡垒，与其说它与环境景观相协调，不如说是与之 相对抗，它本身就是环境景观的创造者；而联系室内外的高架铁桥，与其说是与周围 环境相联系，还不如说是加剧了与自然的对抗与隔绝。正是以这种方式，博塔表达了 他的“建构场地”的思想。
马里奥·博塔采用圆柱体的目的是想避开与周围 杂乱无章的一切建筑的对比，同时，设法在空间 上与远处的风景和地平线取得联系。马里奥·博 塔创造出了一种不同以往的环境条件，圆房子所 表现出来的独立性与周围环境产生了强烈的对比。 周边乡村景色则通过入口门廊引入室内，内外融 合在一起，人们所处的环境则向外不断延伸。这 种创造环境的意图是马里奥·博塔理解环境的真 实表现。
从主卧室看庭院
从书房平台看庭院
从餐厅看庭院
从庭院看起居室
砖是博塔所宠爱的素材 ,他用砖塑造出建筑外表的丰富质感 . 博塔对细部构造一丝不苟
在界定限制的前提下，寻求与周围世界的 自由渗透。
建筑给予我们的是建构一个基地的机会， 而不仅仅是在一个基地上进行建构。
通过人为的手段来改变保持着某种平衡的 局面，以便创造新的平衡。
Mario botta
马里奥·博塔惯用的三大建筑语汇：几何 线条、中心对称、自然采光。
几何线条——作为博塔建筑特征的线条，构成
鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，具有让 人们记住该建筑的效果：作品中频频出现 的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。
马里奥博塔建筑分析
Mario botta · 兼收并蓄
• .博塔的诞生地提契诺
(Ticino)是地中海与中欧 的许多不同文化习俗的交 汇处,这种特殊的环境造 就了博塔兼收并蓄的气质. 他在现代主义和后现代主 义的双重影响下,对各种 文化采取了兼收并蓄的态 度,在吸收西方文化的同 时,又表现出对地域文化 - 和历史的敏感性。
博塔对环境的理解 • 博塔对环
马里奥 博塔对境有极强的洞察力，因此他 的建筑作品常常根据不同的环境条件而展 现不同的优势。他说道：“每一项建筑作 品都有它相对应的环境，在设计建筑时， 其关键是考虑建筑所辖的领地”。1980年 他增加了这样的观点：“我认为当今建筑 的精华来源于比较的程度：它只承认人为 因素和自然环境之间的平衡而这样的因素 又来自当地生境。”
-
博塔的建筑语言
古典的对称平面布局, 简洁的几何体形, 封闭而厚实的墙, 用于采光和选景的狭缝空间, 三个自由组织的层面, 置于中轴线上的垂直交通, 顶部的天窗.
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立面
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剖面
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0.00
书房
阳台
由此进入
-
-2.46
在同一层安排 卧室与阳台， 使主人拥有了 独享的自然空 间
主卧室 阳台
1988 应邀担任美国耶鲁大学建筑学院的教授
1996 瑞士意大利大学孟德里索新建筑学院长
-
Mario botta · 师从名门
他曾经是卡洛尼的学生, 后又赴威尼斯学习意大 利新理性主义,并通过和 斯卡巴的接近,获得了一 种丰富而精巧的空间造 型本领.他还有幸在柯布 西耶和路易斯.康手下工 作过,学习了柯布的立体 主义和康的建筑原型的 思想,这些经历对他以后 的实践颇有影响.
-
-4.92
马里奥博塔建筑作品分析
马里奥·博塔作品评论——空间元分析方法的运用空间分析理论空间空间按照属性分为三类，即聚落空间、建筑空间、自然空间。
聚落空间，即建筑单体之间形成的空间；建筑空间，即建筑单体内部形成的空间；自然空间，即建筑与周围环境之间的空间。
本文的分析对象是建筑空间，在分析中，我们通过对空间的界面、介体、结构、路径，甚至是材料、陈设等来揭示空间的内在逻辑性和科学性，进而为今后的建筑设计提供指导。
空间分析方法基于建筑空间，我们将空间的构成要素分为空间元、空间结构、空间路径。
空间元空间元由界面和介体两部分构成。
空间界面按照可视性可分为透质界面和非透质界面。
基于此，最简单的空间元有五个，如图一。
除了界面的通透性会影响到空间外，界面的存在形式、材质、色彩等也能进一步影响空间，塑造空间。
加入介体，空间的多样性得到进一步地扩展，例如空间会因为介体的位置、造型、材质等方面的不同而不同。
不考虑介体的位置、造型等的影响，空间元亦有五个，如图二。
空间结构建筑空间结构是最能体现建筑空间的复杂性、多层次性及丰富性的。
它是指空间元的组织形式,基于正交，建筑空间结构可分为两类，即平行并置S1和正交S2，如上图。
本次分析的辛巴立斯达犹太教堂及犹太人遗产中心的二级结构就是典型的正交型空间结构。
空间路径空间路径不同于功能流线，也不同于人流流线。
它是指人在空间中最能感受空间魅力的路线，它平行于视轴，与空间的进入方式有关。
基于正交，就单一空间（空间有向量）而言，路径与空间轴的关系可能是垂直的，也可能是平行的。
东方传统建筑常常是垂直的，西方传统建筑则常常是平行的。
就复合空间而言，构成复合空间的元空间中的端景形成视觉吸引点，引导人沿着视线不断向前，体验空间，形成复杂的路径。
基于这一分析体系，本次我重点分析了马里奥·博塔的三个建筑作品，力求通过自己的分析，揭示其建筑（空间）的内在逻辑性，提高自己对建筑的理解。
博塔建筑空间的内在逻辑性马里奥·博塔生平马里奥·博塔(Mairo Botta)，1943年4月1日出生于瑞士孟德里索（Mendrisio）。
马里奥.博塔圣-维塔尔私人住宅
希望我们都能从建模中得到提高
谢谢！OVER
寻求与周围世界的自 由渗透 ► 建筑给予我们的是建 构一个基地的机会， 而不仅仅是在一个基 地上进行建构 ► 通过人为的手段来改 变保持着某种平衡的 局面，以便创造新的 平衡
► 家是心灵的庇护所。应该是神秘的，是令人
神往的。 ► 封闭前提下，内部空间关系紧密又极富变化， 各部分之间的对话十分丰富。 ► 镂空和不规则的开窗，既引入了光线和环境， 又使本身与环境的对立达到平衡。这是对康 “双层皮肤”的更加灵活巧妙的运用。
House at Riva San Vitale 圣维塔尔私人住宅
by mario botta 马里奥 博塔 （成名作）
1971年设计；1973年建成
Mario botta
1943 出生于瑞士提契诺州门德里西奥 1958 在卡门里希事务所研修制图 1969 毕业于威尼斯大学建筑系 1970 在卢加诺与人合伙开业 1971 设计圣维塔尔住宅，一举成名 1976 被聘为洛桑州立工科大学客座教授
►凉廊
►壁炉
►天窗
►镂空 ►砖石立面
卢加诺湖 雪山
圣维塔尔住宅
去掉遮盖
提取体块
功能体块
机动空间
楼梯间设计巧妙，将 转角处与走廊结合起 来，节约了空间，又 在两个主要使用空间 之间形成通路。
主要使用空间
水平布局
承重墙 非承重部分空心代 替，且起到保温作 用
结构分析
主入口
次入口
垂直交通分析
总结
► 这是博塔成名之作，从此以后博塔对住宅设
计进入了更深入的研究，并且陆续设计了很 多经典的住宅。 ► 从这个建筑来看，博塔更好的发展了康的双 层皮肤的理念，加深了对建筑原型的探索， 朴实敦厚的特点和康的很像。 ► 博塔的设计风格：总是在自然环境中先围出 一个封闭的盒体，然后再结合环境根据需要 在盒体上设计“洞口”。
建筑博塔建筑作品分析
建筑博塔建筑作品分析
Mario botta
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建筑博塔建筑作品分析
Mario botta
1943 出生于瑞士提契诺州门德里西奥 1958 在卡门里希事务所研修制图 1969 毕业于威尼斯大学建筑系 1970 在卢加诺与人合伙开业 1971 设计著名的圣维塔尔河住宅，一举成名 1976 被聘为洛桑州立工科大学客座教授
•隐喻元素
•厚重的墙
•狭缝
•博塔在许多作品中都使用了 这样的隐喻。这种当地独有 的建筑形式，表现了他崇尚 地域精神的审美观和价值观.
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建筑博塔建筑作品分析
通风与采光——立面开口选择
•东、南两立面向阳面湖， 故有较大面积的开口。
•西立面面对山坡，而北立 面面对冬季寒风，这两面 开口均极小。
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建筑博塔建筑作品分析
比例之美
•边长比=1.4 : 1 : 1.6
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建筑博塔建筑作品分析
各层平面
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•0.00
•-2.46
•-4.92
•7.38 •-9.84
建筑博塔建筑作品分析
立面
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建筑博塔建筑作品分析
虚与实
•南立面
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•相对的立面开口 并非正对，加之 内部体块的组合， 形成丰富的光影 效果。
建筑博塔建筑作品分析
帽子之下
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和历史的敏感性。
建筑博塔建筑作品分析
博塔的建筑语言
古典的对称平面布局, 简洁的几何体形, 封闭而厚实的墙, 用于采光和选景的狭缝空间, 三个自由组织的层面, 置于中轴线上的垂直交通, 顶部的天窗.
02马里奥博塔建筑分析
Mario botta · 兼收并蓄
• .博塔的诞生地提契诺
主卧室 阳台
-4.92
无地面区域 小起居室
儿童卧室
-7.38
厨房与餐厅 阳台
宽敞的起居室，宜人的 阳台，使人难以相信置 身于狭小的城堡般的住 宅内。空间与光影的变 化如此丰富，使得初见 起居室 这方盒子似的住宅的人
参观者的评价
博塔很好地处理了个人理想的实现与住宅 实用性之间的关系。圣维塔尔河住宅既是 充满比例之美的艺术品，又不失为浪漫的 卢加诺湖畔的宁静居所。
The Autumn of Lake Lugano
在自然这舞台上
欣赏
表演
平面
结构
承重墙结构
轴线与布置模式
主 交 机动空间 之要 通 间使 瓶 交通区域 出用 颈 现空 ！ 间
主要 使用空间 架空区域
流线——解决方案
楼梯间设计巧妙，将 转角处与走廊结合起 来，节约了空间，又 在主要使用空间之间 形成通路。机动空间 亦为可通过式，增加 一条流线。这种设计 在层数较多而每层面 积都较小的住宅中尤 为适用。
三星艺术博物馆
Kyobo大厦
韩国，首尔，1989--2003
莫玛现代艺术博物馆
美国，旧金山，1989--1995
佩特拉.酒窖
意大利，苏维莱托，1999--2003
乔瓦尼二十三世的主教教堂和中心
意大利，塞利亚特，1994--2004
圣维塔莱河住宅
这是博塔成名之作，从此以后博塔对住宅 设计进入了更深入的研究，并且陆续设计 了很多经典的住宅。
从这个建筑来看，博塔加深了对建筑原型 的探索，朴实敦厚的特点也像路易斯·康。
博塔的设计风格：总是在自然环境中先围 出一个封闭的盒体，然后再结合环境根据 需要在盒体上设计“洞口”。
Mario botta
1943 出生于瑞士提契诺州门德里西奥 1958 在卡门里希事务所研修制图 1969 毕业于威尼斯大学建筑系 1970 在卢加诺与人合伙开业 1971 设计著名的圣维塔尔河住宅，一举成名 1976 被聘为洛桑州立工科大学客座教授
他在现代主义和后现代主义的双重影响下对各种文化采取了兼收并蓄的态度在吸收西方文化的同时又表现出对地域文化和历史的敏感性mariobotta师从名门兼收并蓄博塔的建筑要素古典的对称平面布局简洁的几何体形封闭而厚实的墙用于采光和选景的狭缝空间三个自由组织的层面置于中轴线上的垂直交通顶部的天窗强烈的几何形体对称布局封闭的墙凉廊壁炉天窗镂空砖石立面博塔的建筑要素在住宅设计中的体现与其他地域主义者不同的是博塔认为建筑与场地的呼应并不是简单的融于自然环境之中而应当是对自然的反抗和控制他的地域主义思想体现出一种冲突与平衡的批判性思想他认为建筑设计是场所的设计是改变原有环境创造新环境的活动新建筑是新的转变过程的基点正如他所指出
博塔——圣维塔莱河独家住宅
House at Riva San Vitale
马里奥·博塔坚信建筑不是制造 出来的，而是从特定环境中生长出 来的。
圣维塔莱河住宅
卢加诺湖
雪山
圣维塔莱河独家住宅，这个小住宅位于卢加诺湖畔的坡地上，是一座不加装饰的 混凝土塔楼，看上去像一座封闭的堡垒，与其说它与环境景观相协调，不如说是与之 相对抗，它本身就是环境景观的创造者；而联系室内外的高架铁桥，与其说是与周围 环境相联系，还不如说是加剧了与自然的对抗与隔绝。正是以这种方式，博塔表达了 他的“建构场地”的思想。
【空间专题】之 博塔的作品分析
2021/7/13
首尔陶艺博物馆天窗
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• 2.4 雕影划形
• 博塔的建筑作品大多利用光影的变化，强调出建筑形体的构 成逻辑。这些常用的形式主要有以下四种：
• 第一种是体块式的建筑阴影。体块式的建筑阴影通过完整几 何体量的裁切、穿插、叠加、积聚等组合变化，塑造出建筑 形式上强烈的明暗对比，从而凸显建筑实体的体量特征，使 建筑富于雕塑之美。
• 第四种则通过光线投射在弧形墙面所产生的明暗过渡，强调 出圆形题材建筑体量上的特征，及其所能产生的立面构成的 丰富变化。
2021/7/13
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蒙塔尼奥拉住宅
莫比奥·苏比利欧住宅室外
2021/7/13
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3、建筑语言的语法修辞
3.1 形态雕塑的减法手段
✓ 博塔的建筑作品大多具有雕塑似的外观形态，呈现出减法 的构成手段。
• A、丰富的视觉效果
• 博塔经常在建筑的室内与室外，大面积地重复使用同一种砖材质，使 建筑的表皮形态更趋纯净，同时通过砌筑方式的有规律变化，产生出 具有丰富视觉效果的建筑细部，从而带给人具有震撼力的整体感受。
2021/7/13
埃夫里大教堂室外
16
叠涩是一种古代砖石结构建筑的砌法,用砖,石,有时也用木材通 过一层层堆叠向外挑出,或收进,向外挑出时要承担上层的重量。
2021/7/13
21
卡代纳佐住宅
2021/7/13
多特蒙德综合图书馆
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• (2)、反射性的展示
• 反射性所表现出的光滑的表面、虚幻的映像成为 玻璃材质极具艺术魅力的一面，常常与特定的建 筑形象联系在一起，表现出建筑的时尚。
2021/7/13
维勒班信息中心
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• 2.3 光线语汇的动态演绎
现代建筑形式的内涵
[收稿日期] 2004-10-15[作者简介] 谢芳(1977-),女,河北职业技术学院艺术系,助教。
文学艺术论丛现代建筑形式的内涵谢 芳(河北职业技术学院,河北廊坊 065000)【摘 要】 本文诠释了现代建筑形式的内涵,剖析了现代建筑形式内涵三要素之间的关系以及它们各自的功能特点。
【关键词】 现代建筑形式;形体与空间;场地与环境:材料与构造Connotation of modern architectural formX I E Fang【Abstract 】 This paper expounds connotation of modern architectural form ,analyzes profoundly the relations of the three es 2sentials of connotation of modern architectural form and the functional features of the three essentials. 【K ey w ords 】 Connotation of modern architectural form ;form and s pace ;site and environment ;material and structure 〔中图分类号〕TU -80 〔文献标识码〕A 〔文章编号〕1671-1017(2005)01-0054-03现代建筑已有百年历史,一部现代建筑的发生、发展史就是一部现代建筑沉思和批判史,而现代建筑也正是在反复沉思和不断批判中一步一步地走向成熟的。
今天,现代建筑形式已建立了自己的审美体系和标准,这个审美体系的基础便是建筑的形式语言。
建筑形式,通常包括两个方面,一是建筑的视觉形象,二是建筑的象形意义。
对于前者大多是以艺术美学的法则去分析和评价,如比例、对比、韵律、和谐等,而对于后者评价的方法则仁者见仁、智者见智。