清乾隆青花春耕图双福如意耳特大抱月瓶赏析
清乾隆青花瓶纹饰特征
清乾隆青花瓶纹饰特征一、经典纹饰：清乾隆青花瓶的纹饰多样，其中最为经典的纹饰包括花卉、蝴蝶、鱼虾、鸟兽、山水等，这些纹饰都与自然界的动植物有关。
其中，花卉纹是清乾隆青花瓶最为常见的纹饰之一、清乾隆青花瓶的花卉纹饰细腻，充满生气，常见的花卉有牡丹、菊花、荷花、梅花等，色彩鲜艳明亮。
蝴蝶纹饰也是清乾隆青花瓶常见的纹饰之一，蝴蝶是吉祥的象征，常被用于寓意美好的时尚追求。
鱼虾是古代瓷器纹饰中常见的主题之一，是富贵、繁荣和长寿的象征。
鸟兽纹饰通常描绘了一些山水中的鸟类和动物，寓意丰富寿命和吉祥如意。
山水纹饰是传统的中国描绘技法，常用于瓶身外部，通过青花的现象来表现自然山水的美景。
二、纹饰风格：清乾隆青花瓶的纹饰风格特点是精细、细腻和繁复。
清乾隆时期，瓷器制作技术已经非常成熟，制作的瓷器纹饰精美细腻。
清乾隆青花瓶的纹饰中常见的线条流畅，勾勒出花卉、动物和自然景物的纤细轮廓，细节处理繁复而精巧。
同时，清乾隆青花瓶的纹饰颜色丰富多彩，使用了大量的青花，蓝色作为主要色彩，与白瓷胎相衬，形成鲜明的对比。
此外，青花的运用技巧也非常娴熟，既有点缀式的应用，也有连续性的应用，为整个瓶身增添了更多的层次感。
三、传统文化元素融入：清乾隆青花瓶的纹饰中融入了丰富的传统文化元素。
中国传统文化具有丰富的象征意义和艺术表达方式，这些元素常常被用于瓷器纹饰中，以传递吉祥如意、美好寓意。
例如，清乾隆青花瓶中常见的寿字、如意云纹、福字、双鱼等都代表着吉祥美好的寓意。
另外，瓶身纹饰中的山水、花卉等自然元素也是中国传统文化的代表，将自然景物与瓷器结合，展现了中国人对自然美的热爱和崇拜。
云南省博物馆藏清乾隆瓷器赏析
云南省博物馆藏清乾隆瓷器赏析高傲宗爱新觉罗·弘历(1711 一 1799 年 )清朝第六位皇帝，定都北京后第四位皇帝，年号乾隆，寓意“天道昌隆” 。
25 岁登基，在位 60 年，是中国封建社会后期一位赫赫闻名的皇帝。
乾隆继位后，在政治上买行“宽严相济”之策，务买足国，整改吏治。
厘定各项典章制度，厚待士人，抚慰雍正朝受打击之宗室。
经济上奖赏垦荒，兴修水利。
乾隆在康熙、雍正两朝文治武功的基础上，开疆扩土、壮大疆域，进一步达成了多民族国家的一致，修《四库全书》，建三山五园，把康乾盛世推向了巅峰。
当时的经济、文化、手工业都达到极盛。
全国体现出一派繁华富强情景。
瓷器生产也获得了空前的繁华，特别官窑瓷器达到了历史发展的最巅峰。
此时，景德镇御窑厂规模宏大，在督陶官的管理下，每年烧造的各样瓷器都在数十万以上，烧出的瓷器不论是工艺技巧仍是装修艺术都达到了出神入化的地步。
乾隆瓷器主假如生活用瓷、摆设赏析瓷、文房器具等。
造型千姿百态，无奇不有，整体讲究上下对称、规矩。
创意追求精、奇、巧，与康熙、雍正对比其风格既一脉相承，又独具特点。
他喜爱繁褥喧闹、华贵亮丽之风，因此乾隆官窑瓷在厚重方面不如康熙，隽秀方面不及雍正。
但拥有华丽多姿、繁华似锦的特点，不只精良奇特，并且极尽工雅细丽之能事。
除传统外，还派生出许多新品种，把原有的传统工艺提升到一个崭新的阶段。
云南省博物馆藏陶瓷中就有 100 多件乾隆朝官窑瓷器。
本文检选数件，以飨读者。
一、摆设赏析瓷摆设瓷最早发端于北宋，模拟青铜礼器中的一些标记性器型，用近似玉器的摆设与表现形态，在日臻成熟的青瓷造型艺术的基础上达成的。
至清朝，康乾盛世，跟着经济和文化的发展，御用瓷器中的摆设瓷发展抵达了巅峰。
清乾隆青花缠枝莲纹赏瓶 (图 1)高 37、口径、足径 12 厘米。
撇口，长颈，鼓腹浑圆，圈足外撇，修胎精美，成滚圆形，整体造型挺秀俊俏。
胎釉白哲滋润，通体纹饰以青花绘制，口沿及颈部分饰海水波浪、如意云头、蕉叶、缠枝莲花及回纹，胫部及足际则饰变形莲瓣纹和卷草纹，腹部主体满绘双层缠枝莲花纹，大花，小叶，花朵鲜活饱满，枝叶旺盛繁密，枝蔓线条纤细，伸曲自然。
清乾隆瓷器大全（多图）
清乾隆瓷器大全（多图）
清乾隆青花龙纹天球瓶
清乾隆青花折枝花果蝠纹花口瓶
清乾隆青花双耳扁瓶
清乾隆青花蝠果纹葫芦瓶
清乾隆珐琅彩缠枝蝴蝶纹平底葫芦瓶
清乾隆青花缠枝花卉纹花觚
清乾隆青花八吉祥纹贲巴壶
清乾隆青花缠枝花卉纹盉
清乾隆青花缠枝花卉纹双耳六方瓶
清乾隆青花仙鹤纹带托爵杯
清乾隆黄地青花花果纹盘
清乾隆粉彩描金《福寿》蕃莲纹双耳瓶
清乾隆斗彩焦石鸡纹笔筒
清乾隆粉彩描金《福寿》蕃莲纹葫芦瓶
清乾隆酱地描金凸雕灵桃瓶
清乾隆粉彩缠枝花鸟纹凤耳瓶
清乾隆粉彩福寿纹双耳瓶
清乾隆粉彩百子纹双耳瓶。
乾隆青花瓷器鉴定
乾隆青花瓷器鉴定乾隆青花瓷器鉴定乾隆青花瓷器鉴定隆朝(1736—1795年)是清代封建社会开展到鼎盛时期转向衰弱的时期，瓷器消费还是获得了举世瞩目的成就。
前人赞道“有陶以来，未有今日之美备”。
乾隆朝制瓷业集我国历朝名窑之大成，制作了许多精巧无比的瓷器，不仅官窑成就斐然，民营窑场也蓬勃开展。
在督陶官的管理下，景德镇御窑厂每年烧造各种瓷器都在数十万件以上。
这些送入宫中的瓷器，不管是烧制工艺技巧还是装饰艺术都已到达了炉火纯青的地步，有的可谓鬼斧神工，如转心瓶。
乾隆朝的青花瓷器仍是当时瓷器消费的主流，它承袭康熙、雍正青花的特点，并不断创新、进步，在制作技巧上获得了前无古人的成就。
从工艺制作上看，其胎体的成型、青料的绘制等等，每一道工序都是一丝不苟，精工细做，精益求精。
清乾隆青花瓷器有以下几个特点：一、胎釉：胎体洁白细腻，瓷质坚密，胎壁比雍正青花略厚。
釉面匀净，多数是青白釉，少量为粉白釉，光泽莹润。
二、青料：乾隆青花所用的青料，是浙料，呈纯粹蓝色，发色明艳，但难分浓淡层次，多仿宣德青花中的铁锈状黑斑，但与明宣德青花瓷中的铁锈斑是有区别的。
宣德青花瓷色泽浓艳、晕散、铁锈斑凹陷至胎骨,且闪银白色"锡光".乾隆青花瓷就显得急躁，成色不稳定，且有晕散现象，釉底带有气泡，釉色白中泛青，所有器物皆施满釉;亦有局部仿成化，呈青色，发色淡雅平和;少量仿嘉靖，呈蓝紫色，发色鲜丽纯真;乾隆青花瓷品种丰富多彩，大致有豆青釉青花、青花矾红彩、外酱色釉里青花、外豆青里青花、哥釉青花;乾隆还首创了青花斗彩玲珑瓷、黄地青花、黄地青花加胭脂红和淡描青花填绿彩等新品种壶类：有各式茶壶，壶形较雍正时期的壶大，盖面多数隆起。
还有执、僧帽壶、葫芦壶式两截壶、各种形状的小鼻烟壶等。
尊类：有双耳鹿头尊(因形似鹿头而得名)、兽耳衔环尊、鸠耳尊、贯耳大尊、敞口尊、灯笼尊、鱼篓尊、象耳尊、石榴尊、镂空交泰尊、三牺尊、包袱尊等等。
尊胎体厚重，形体高大，造型古朴。
乾隆青花双龙耳开窗四方扁瓶介绍
乾隆青花双龙耳开窗四方扁瓶介绍乾隆青花双龙耳开窗四方扁瓶是中国古代瓷器中的一种珍贵艺术品，它以其独特的造型和精湛的工艺技巧而闻名于世。
这种瓶子是在乾隆时期（1736年-1795年）制作的，属于清代瓷器的一种。
乾隆青花双龙耳开窗四方扁瓶的造型独特，它采用了四方扁瓶的形式，瓶身呈长方形，四个角落各有一个龙耳。
整个瓶子的设计非常精致，每个细节都经过精心雕刻和装饰。
瓶身上有一个开窗的设计，窗户上有精美的花卉纹饰，窗户下方还有两只栩栩如生的龙纹，栩栩如生地展示了中国传统文化中的龙的形象。
乾隆青花双龙耳开窗四方扁瓶的青花釉料非常精美，采用了传统的青花瓷技法。
青花瓷是中国瓷器的一种传统工艺，它以蓝色的花纹为主要特征，通过在瓷器表面绘制花纹，然后在高温下进行烧制，使花纹与瓷器表面融为一体。
乾隆青花双龙耳开窗四方扁瓶的青花纹饰非常精细，线条流畅，色彩鲜艳，给人一种高贵典雅的感觉。
乾隆青花双龙耳开窗四方扁瓶的制作工艺非常复杂，需要经过多道工序才能完成。
首先，需要选取高质量的瓷土，经过精细的筛选和淘洗，去除杂质。
然后，将瓷土制成胚体，经过初烧，使其成为坚硬的瓷胚。
接下来，需要进行绘画工艺，将青花釉料绘制在瓷胚上，然后进行第二次烧制，使花纹与瓷器表面融为一体。
最后，进行修整和装饰工艺，将龙耳和开窗等细节雕刻出来，使整个瓶子更加精致。
乾隆青花双龙耳开窗四方扁瓶不仅在造型和工艺上独具特色，而且在艺术价值上也非常高。
它代表了中国古代瓷器的顶峰之作，展示了中国传统文化的独特魅力。
这种瓶子不仅在国内受到广泛的赞誉和收藏，而且在国际上也备受瞩目。
许多博物馆和私人收藏家都拥有这种珍贵的艺术品。
总之，乾隆青花双龙耳开窗四方扁瓶是中国古代瓷器中的一种珍贵艺术品，它以其独特的造型和精湛的工艺技巧而闻名于世。
它的青花釉料精美，线条流畅，色彩鲜艳，给人一种高贵典雅的感觉。
它的制作工艺复杂，需要经过多道工序才能完成。
它代表了中国古代瓷器的顶峰之作，展示了中国传统文化的独特魅力。
国宝瓷器精品图片欣赏2
清乾隆胭脂红地粉彩开光式（百鸟朝阳）清雍正柠檬黄釉地青花缠枝花卉纹壶清乾隆松石绿釉青花釉里红海水云龙纹双耳扁清乾隆青釉刻花缠枝莲纹花口瓶清乾隆青花釉里红海水云龙纹双耳扁壶清乾隆青花莲花纹如意耳蒜头瓶清乾隆粉彩花碟如意耳葫芦尊清乾隆粉彩九桃大天球瓶清乾隆粉彩九桃天球瓶清乾隆粉彩皮球花罐清乾隆青花八吉祥抱月瓶清乾隆青花缠枝莲纹双如意耳大扁壶清乾隆青花穿花龙纹天球瓶清乾隆青花春耕图双蝠耳大扁壶明洪武青花缠枝菊花纹执壶明嘉靖五彩鱼藻纹罐明万历彩绘双龙纹双耳罐明永乐青花开光如意莲纹执壶清嘉庆蓝地黄彩云龙贲巴瓶清乾隆斗彩加粉彩婴戏图罐清乾隆粉彩百鹿图双耳尊清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗清乾隆珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶清乾隆金瓯永固杯黄地绿海水白鹤纹碗，高6.5cm，口径15.1cm，足径6cm鳝鱼黄釉钵，高32.7cm，口径30.6cm，足径27.3cm仿钧釉菱花式花盆托，高6.6cm，口径24.3cm，足距10.2cm胭脂紫釉碗，高4.8cm，口径9.5cm，足径3.6cm天蓝釉兽面纹螭耳尊，高22.5cm，口径11.9cm，足径11.7cm珐琅彩花卉纹瓶，高20.4cm，口径4.8cm，足径4.3cm清乾隆窑变双耳菊瓣尊高22.3cm，口径18.2cm，足径11.6cm窑变釉弦纹瓶，高25.3cm，口径7cm，足径11.7cm黄地珐琅彩开光婴戏纹瓶，高16.1cm，口径3.4cm，足径4.5cm清乾隆粉彩梅花图瓷鼻烟壶通高5.8cm，腹径4cm清乾隆斗彩婴戏图玉壶春瓶高21.5cm，口径6.9cm，足径7.4cm清乾隆紫地轧道粉彩描金带托爵杯高28cm，口径7.8cm，足径7.9cm清乾隆厂官釉牺耳尊高51cm，口横径24.5cm，口纵径19cm，足横径26.7cm，足纵径21cm清乾隆仿古铜金釉三足炉，通高33.1cm，口径14.9cm清康熙五彩加金花鸟纹八方花盆高32cm，口径51.5cm，底径35.6cm清光绪绿地粉彩公道杯通高6cm，口径12cm清光绪粉彩江山万代纹碗高6.5cm，口径12.2cm，足径4.9cm清康熙五彩竹纹笔筒高14.2cm，口径18.4cm，底径18cm清雍正矾红地白花蝴蝶纹圆盒高10cm，口径18cm，足径12cm珐琅之宝掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉清同治红地描金喜字碗高7.2cm，口径10.5cm，足径3.9cm清嘉庆斗彩花卉酒杯高4.4cm，口径6cm，足径2.4cm清乾隆粉青釉暗夔龙纹洗口水丞高5cm，口径3.3cm，足径5cm清光绪绿地粉彩花鸟纹盖碗通高8.8cm，口径11cm，足径4.4cm清光绪粉彩龙凤纹碗高6cm，口径13.9cm，足径5.4cm清雍正黄地绿彩云蝠纹碗高7.3cm，口径15.2cm，足径5.2cm清嘉庆黄地粉彩勾莲开光“万寿无疆”碗高8.1cm，口径18.2cm，足径7.4cm清乾隆酱地描金凸雕灵桃瓶高21.3cm，口径5.2cm清乾隆粉彩霁蓝釉描金地开光花鸟纹瓶高32.8cm，口径10.2—7.9cm清乾隆松石绿釉镂空花篮高13.5cm，口径15.9cm×9.9cm斗彩荷莲图鼓钉绣墩，高52.9cm，面径31cm郎窑红釉观音尊，高45.5cm，口径12.7cm，足径14.4cm青花缠枝莲纹赏瓶，高38cm，口径7cm，足径13cm黄地开光粉彩三阳开泰纹碗，口径15.2cm清乾隆青釉镂空粉彩描金夔凤纹套瓶高32.8cm，口径7.2cm，足径11c清康熙天蓝釉花觚高18.1cm，口径10.6cm，足径5.9cm淡黄釉瓶，高14.6cm，口径3.3cm，足径1.7cm淡粉釉瓶，高19.5cm，口径2.2cm，足径6.7cm清乾隆粉青釉鸡形熏高22cm清乾隆东青釉描金天鸡花浇高18.3cm，口径2.3cm古铜彩牺耳尊，高22.2cm，口径13.2cm，足径11.7cm清康熙郎窑红釉穿带直口瓶高20.8cm，口径6.1cm，足径9.1cm胭脂水釉小碗，高4.8cm，口径9.5cm，足径3.6cm元代青花鬼谷子下山纹大罐国宝瓷器精品图片欣赏(四)元代青花鬼谷下山图罐2.2789亿元明喜靖彩釉大罐59.8万美元。
古瓷瓶欣赏(双耳瓶)
古瓷瓶欣赏——双耳瓶双耳瓶简介:瓶式之一。
因颈部两侧贴附双耳而得名。
宋代南北瓷窑普遍烧造，由于耳的形式不一，名称各异。
龙泉窑、哥窑、官窑多贯耳瓶，系仿汉代投壶式样。
凤耳瓶、鱼耳瓶为龙泉窑特有。
定窑所制双环耳瓶较为少见。
元代有青白釉S形双耳瓶，明景泰景德镇窑有青花戟耳瓶，清代乾隆景德镇窑有象耳、螭虎耳、龙耳等象形双耳瓶。
民国·粉彩山水纹双耳瓶。
高20.5公分。
乐古堂制款。
清光绪·五彩人物双耳瓶清乾隆·粉彩开光人物双耳瓶清乾隆·粉彩开光人物双耳瓶清乾隆·粉彩繁花双耳瓶清代·粉彩松石绿地粉彩开光人物纹双耳瓶清光绪·豆青釉加彩锦鸡牡丹双耳瓶清乾隆·豆青地博古纹双耳瓶口沿留白，硕颈、作双耳，其下斜溜作球腹、圈足，足端涂有铁锈釉汁，整器形若鹿头，又为广口，故称鹿头尊。
通体施豆青釉，颈、腹以堆白作福鼠、吉磬、腹部则作博古图案，底书青花“大清乾隆年制”六字篆书款。
清乾隆·豆青青花夔龙纹双耳瓶清乾隆·绿地釉双耳瓶清雍正珊瑚红地粉彩牡丹纹双耳瓶清乾隆·紅地粉彩開窗花鳥紋雙耳瓶清道光·粉彩童叟戏乐图双象耳瓶瓶直口，鼓腹，圈足。
胎质坚致细密，釉水光洁莹润，颈部两侧饰双象耳，中间绘海屋添筹图，传说海中有一楼，内存世间每人寿数，如令仙鹤衔一筹添入瓶中，可多活百年，多作祝寿颂词。
腹部饰粉彩童叟戏乐图，庭院内，一老寿星手拄拐杖，笔容可掬，似在倾听，两孩童手指天空，其中一孩童手拉樵夫的扁担，三人似在说海屋添筹，贺老叟长命百风，画面生活气息浓郁，人物表情栩栩如生。
清乾隆·粉彩黄地犬纹双耳瓶高16.5cm 口4cm 底4.5cm撇口，长颈，圆腹，圈足。
全器以黄地铺地，以粉彩绘两只犬纹，一只伏于地上，一只站于其身旁。
生动传神，底以蓝料书写“乾隆年制”四字楷书款。
清乾隆·粉彩婴戏图双耳罐清乾隆·粉彩花卉龙纹双耳瓶清道光·粉彩松石绿花卉纹双耳瓶高30厘米民国粉彩双耳开光山水扁瓶。
清乾隆青花瓶纹饰特征
清乾隆青花瓶纹饰特征
清乾隆款青花折枝花卉梅瓶
外形为典型的梅瓶样式，小口短唇，颈部细小，丰肩宽腹，腹下部近于垂直筒状，底为圈足。
器身以素面白釉为主，绘深蓝色青花釉，青花釉色渗染较重，瓶颈部绘几何花卉纹，上下沿有青花双圈；肩部为稠密的须弥纹，腹部为大片白色素地，疏朗地描绘数丛折枝花卉，为桃实、石榴、荔子、牡丹等植物和花卉；瓶腹下部有青花双圈，其下为繁密的蕉叶纹，瓶底中央有青花篆书“大清乾隆年制”6字3行方款。
梅瓶是明、清瓷器中常见的器型，此件青花梅瓶为清宫原藏之器，
其优美的造型、别致的纹饰、高雅的色彩使其成为院藏瓷器品中的佼佼者。
清乾隆款青花八宝番莲兽耳瓶
瓶为宝瓶样式，口部、颈部较粗，肩部、腹部浑圆，腹下部收敛，底足外撇；肩部左右两侧各凸雕兽首口衔圆环耳。
全瓶采用深蓝色青花釉，口沿、足沿部分均饰有宽边海水波浪纹；颈部至肩部由青花双圈隔出两个区域，各描绘青花番莲纹、装饰性花卉图案；瓶肩部绘有轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠八宝纹饰，腹部满饰复杂的缠枝番莲纹，番莲花朵中心各写有青花篆书“寿”字；腹下部为一周须弥纹；瓶底部有青花篆书“大清乾隆年制”6字3行方款。
此件瓷器为沈阳故宫原藏之物，瓶高腹宽体量较大，其纹饰之精亦为民窑所少见。
清乾隆的青花同样也是艺术高峰！
清乾隆的青花同样也是艺术高峰！为了细说乾隆瓷器的复杂，我用了四篇文章旁敲侧击，今天才进入主线，为什么？因为乾隆瓷器的体系太庞大了，我们不该“管中窥豹”，用一斑代全貌，更不该“瞎子摸象”，拿局部代替全貌。
乾隆的六十多年的统治，绝不是一个碗、一个盘子能够描述的，但是从一个碗的精彩已经看到乾隆艺术品体系的强大了！那么他的青花、他的釉里红、他的斗彩、他的青花加彩，仅仅一个“釉下彩”足够写出一篇大论，然后珐琅彩、洋彩、粉彩、单色釉一点一点的进入艺术的佳境。
今天乾隆开场第一件就拿苏富比的拍品【清乾隆青花八仙贺寿螭耳尊】开说，八仙看着就喜庆，即喜庆，价值又高，不就是我们未来的文化财富吗？一件拍卖了4444万港元的乾隆青花艺术品，他有什么样的神采？乾隆的青花八仙过海彰显了大气磅礴的中华文化，即远远流长，又深入人心，他的出现就是顶级艺术品的象征。
原来乾隆的瓷器艺术品真像五彩斑斓的万花筒，无所不包、无所不涉及，一个皇帝的六十多年的艺术追求，只有加上民间收藏的那些高等级的艺术品才敢称完美，没有民间收藏，乾隆瓷器就像一个骨架，没有了皮肤的亲切，艺术品能有迷人的可爱吗？有了民间收藏，注入灵魂、乾隆瓷器能不迷人吗？最漂亮的乾隆青花我们该给谁？给民间收藏，不行，非吵破天不可！给馆藏，不行，谁也得罪不起！只能给拍卖公司，谁拍卖的最高就给谁吧！拍卖价值最高的纯青花竟然是北京盈时创造的【清乾隆青花海水祥云应龙纹梅瓶】，拍卖价：9775万元人民币，可惜了一点点差点就成为亿元的标杆，希望下一个乾隆青花能有亿元的高傲！再选一个海外的拍卖公司看看他们是哪一件？【清乾隆青花春耕图双福如意大抱月瓶】佳士得拍卖，拍卖价：6985万港元。
唯一一件过亿元的是青花粉彩【清乾隆青花粉彩游春图双耳瓶】拍卖到了1.19亿元人民币，有了亿元的神奇，艺术品的亿元俱乐部就好建立了！拍卖的亿元是我们的榜样，民间收藏也会找出无数的榜样，艺库有了这一件，我们叫桃花源。
谈颐和园藏嘉庆粉彩御制诗抱月瓶
此件嘉庆款抱月瓶最大的亮点是开光内绘有乾隆御 制诗一首。嘉庆早期，瓷器制作基本上处于守旧状态，因
【作者简介】王晓帆，女，北京人，中央民族大学历史学硕士，任职于北京市颐和园管理处，馆员，研究方向：文物及历史研究。 ①王谨.乾隆与嘉庆时期粉彩瓷的比较研究[J].武夷学院学报，2008，27（12）：91. ②刘彦君.嘉庆至宣统粉彩瓷艺术特征演变研究[D].景德镇：景德镇陶瓷大学，2019：10. ③刘彦君.嘉庆至宣统粉彩瓷艺术特征演变研究[D].景德镇：景德镇陶瓷大学，2019：8.
前述几件瓷器印证了粉彩花卉与乾隆此组诗的组合是 常见的瓷器烧造设计，另有数件抱月瓶可直观参考。2018 年，伦敦佳士得春季曾上拍一件清乾隆粉红地粉彩开光玉 堂富贵抱月瓶（图7），与此件扁瓶颇为类似，但尺寸较 矮，通高只有15.5厘米，由此抱月瓶可知乾隆时期类似的 瓷器应该大小均有烧造。此瓶使用了轧道工艺，用一种如
（套），蒋氏画作直到道光朝仍被当朝皇帝所喜。 雍正七年（1729），蒋廷锡为太子太傅，应与皇子弘
历的关系较为亲近。《乐善堂全集》是乾隆未登基时的诗 文作品结集，并且《题蒋南沙相国画屏五景》这组诗不仅 收入集中，《乐善堂全集》的作序人正是蒋廷锡，可见他 与乾隆皇帝的关系以及乾隆皇帝对他的肯定与赏识。《题 蒋南沙相国画屏五景》这组诗还有《桃柳》《荷》《黄蜀 葵》《梅》四首。尽管蒋廷锡在雍正十年（1732）就已去 世，但并不妨碍乾隆皇帝本人对这组诗作的钟爱，或许也 有对昔日皇子时光及对蒋廷锡的怀念。
006 Vol.206
文物鉴定与鉴赏 IDENTIFICATION AND APPRECIATION
TO CULTURAL RELICS
循前朝，不敢僭越，写有乾隆御制诗的作品不乏，有“乾 嘉窑”的说法。乾隆皇帝是一位极其高产的诗人，一生酷 爱写诗，曾言：“几务之暇，无他可娱，往往作为诗、古 文、赋。”①可见政务之余写诗是他毕生的一大爱好。不过 烧造在瓷器上的御制诗数量相对较少，据统计，故宫藏有 乾隆御制诗瓷器300余件。一类是乾隆咏叹的前代名窑名 品，比如人们熟悉的汝窑上刻词；一类则是乾隆本朝烧造 的带有御制诗的瓷器。后一类瓷器中，较多见的是三清诗 盖碗及壁瓶等。②据清代内务府造办处《活计档》，早至乾 隆七年（1743），乾隆皇帝旨令景德镇御窑厂督陶官唐英 “别样瓶亦照有诗句、山水、花卉烧造”，并对御制诗山 水青花大罐赞叹不已，深觉“甚好”。③
中秋的祝福：与月亮有关的古瓷欣赏
中秋的祝福：与月亮有关的古瓷欣赏中秋清代五彩瓷器上的月宫图，图上有仙女，有玉兔捣药，还有吴刚折贵。
明永乐甜白釉绶带耳扁壶，腹部像一轮皎洁的月亮抱月瓶亦称'宝月瓶'，小口、直颈，颈侧双耳，因瓶腹似圆月，故名。
抱月瓶外形最早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶，明代以青花为装饰，清代则单色釉和各种色彩装饰的都有。
每到中秋中国人都会有一次凝望那凝望有时在水里有时在天上更多的时候中秋是一次团聚团聚在乡音的倾吐团聚在久别的故乡月宫中有玉兔，受其影响，很多古瓷器也用兔雕和兔纹作装饰隋青釉兔纽莲瓣纹权，高12cm，底径12.7cm此权造型端庄，兔形钮栩栩如生，釉面玻璃质感强，开细碎片纹，模印之纹饰清晰，布局规整，线条流畅，富于艺术美感。
此权为隋代青瓷器的典型之作。
隋朝时期的野兔，耳朵并不长......总之和现代兔，长的很不一样啊。
辽代三彩刻花兔纹小碟，口径12.2cm，底径7.5cm，高3.1cm 此碟外部、底部均无釉。
内底刻划坡地上兔子一只，饰有刻划的花草纹，施以黄、绿、白三彩釉。
小兔两耳竖起，作回首观望状，似在草丛间奔跑跳跃，自然生动。
中国人啊不管你是耄耋老人还是懵懂儿郎不管是初识人事还是饱经风霜当中秋来临的时候你会脱口说出这样的诗行床前明月光疑是地上霜举头望明月低头思故乡明天启仿成化款青花兔纹菱花口盘《万历野获编》补遗卷三，记录过一件嘉靖年间的白兔主题故事：由于嘉靖皇帝信封道教，瑞符再度被君臣看重。
嘉靖十一年（1532年），四川巡按御史宋沧在梁山县捕获一只白兔，献于朝廷。
礼部请贺，嘉靖皇帝将这只白兔献太庙、世庙以示天降祥瑞，又呈两宫太后前观赏。
朝廷百官纷纷上表称贺，有的作诗，有的歌颂，有的献赋，而嘉靖皇帝又一一应答褒扬，大大地热闹了一场。
这场闹剧中也有倒霉的，如侍讲学士郭维藩献的赋，不对嘉靖的口味，竟然因此被责备一番，革职闲住了。
自宋沧之后，全国各地献白兔、白鹿、白鹊等瑞物者络绎不绝，扰民不浅。
清乾隆珊红描金开光粉彩花鸟纹双耳洗口抱月瓶
清乾隆珊红描金开光粉彩花鸟纹双耳洗口抱月瓶
此器为抱月瓶式样，为厅堂陈设器，扁鼓腹，洗口双耳，双面开光，一面绘制双鹤花鸟，象征富贵延年；一面绘制柳叶花卉及鸳鸯戏水，象征爱情甜蜜。
开光以外饰以珊瑚红地，并描金绘蝙蝠、寿桃、双鱼等纹饰，象征福寿双全，寓意吉祥，无论是彩绘还是描金，皆笔法精炼，细腻入微，器形精美，构图严谨，栩栩如生，显示了高超的绘画技巧和制瓷工艺。
瓶内壁及底部皆以松石绿地为饰，底落珐琅彩「乾隆年制」蓝料四字款，整器精美至极，不惜工本，体现出乾隆官窑器整体水平，极具收藏和艺术价值。
深圳世浩拍卖甄选精品咏珍堂藏。
清乾隆抱月瓶成交价格
清乾隆抱月瓶成交价格2021年春拍清乾隆青花「春耕图」福寿如意大抱月瓶以6900万成交而抱月瓶就是其中的一种，它的形制通常为小口、直颈，在颈的两侧有耳，最大的特色是瓶腹就像一轮圆月，所以才叫抱月瓶（宝月瓶）。
清代，最喜爱抱月瓶的，要数乾隆皇帝。
在当时烧制技艺已经十分成熟的景德镇御窑厂，乾隆仍旧按照父亲当年的归置，留下督陶官唐英先生全力监制皇室用瓷。
对于举全国之力而费工几代的御窑厂，其产物至今都是拍卖场上争相追捧的香饽饽！清朝乾隆葫芦“抱月瓶”曾以410万欧元落槌，不少人感叹，中国瓷器太厉害了，可见今人对抱月瓶的喜爱不逊古人！在欧洲贵族们定制的中国瓷器中，抱月瓶就是爆款之一。
清雍正仿哥釉八卦纹双螭耳抱月瓶，整器大气磅礴，纹饰极为雅致，其形制之美感也达至臻之境界。
此件出自十九世纪费城大亨Henry Clay Gibson 之手。
Gibson先生喜好艺术，尤善古董，为当时美国最大的中国古董收藏家之一。
其藏品包括明清瓷器和景泰蓝等，在其华丽别墅内满置各式艺术品，这件抱月瓶就陈列其中。
Henry C. Gibson 家室内装饰清雍正仿哥釉八卦纹双螭耳抱月瓶抱月瓶的由来抱月瓶也称宝月瓶，常见于明代永乐、宣德景德镇窑。
以青花为装饰，结合抱月瓶自身独特风格，将色彩与器形完美融于一体，使其发展成为陈设用的艺术品。
明青花缠枝莲花卉纹双耳扁壶台北故宫博物院藏清雍正时期皇帝不喜欢抱月瓶，所以雍正在位时只有早期偶有烧制，中后期基本不烧了。
雍正帝品味之高或许是清代帝王之最。
花鸟画是中国绘画的三大类型之一，深受雍正的喜爱，因此他在位期间更命人烧造多款花鸟纹瓷瓶，此时的抱月瓶纹饰也多见于花鸟。
清雍正青花喜上眉梢抱月瓶成交价：RMB 40,116,600佳士得2016年秋季拍卖会清代抱月瓶的大量烧制是直到乾隆登基以后，他十分喜爱抱月瓶，于是抱月瓶又重新烧制起来。
清乾隆青花釉里红海水龙纹抱月瓶成交价：RMB 28,249,200保利香港2019春季拍卖会据记载，乾隆皇帝曾多次下旨仿烧抱月瓶，其最早记录在乾隆二年，该年《清宫内务府造办处活计档》之“记事档”载，乾隆二年十月十三日，乾隆皇帝在谕旨江西御窑厂仿烧一大批名窑古瓷时，专门吩咐唐英“再将小些宝月瓶、马挂瓶各样釉水花样烧造”、乾隆三年六月二十五日的“宣窑青花放大马挂瓶”等烧造记载（参见《清宫内务府造办处活计档·江西烧造磁器处》）所以在乾隆年间，抱月瓶算是在宫廷中重要的陈设瓷器之一，极具收藏价值。
清乾隆·青花缠枝莲如意耳抱月瓶
清乾隆·青花缠枝莲如意耳抱月瓶抱月瓶，亦称“宝月瓶”，此抱月瓶尺寸大极罕见，高52CM，蒜头形口，短颈，口与肩之间对称置如意形耳，满绘青花纹饰，圆腹，腹壁的两侧各凸饰一个鼓钉，长方形圈足。
内施白釉，外壁通体绘青花缠枝莲纹，辅以花卉、灵芝、梅花等边饰。
瓶足呈椭圆状，较短，满绘青花纹饰，圈足内施白釉。
此抱月瓶造型别致，纹饰精美，线条流畅，前后左右皆对称，保存完好，外底署青花篆书“大清乾隆年制”三行六字款，实为难得。
抱月瓶外形最早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶，左右双系，用以挂于马鞍之侧，极具民族特色。
明代以青花为装饰，结合抱月瓶自身独特风格，将色彩与器形完美融于一体，使其发展成为陈设用的艺术品。
抱月瓶以永宣时期最负盛名，其中蒜头口抱月瓶于康熙、雍正两朝多有仿制。
乾隆皇帝更是喜爱有加，因此抱月瓶成为清代乾隆朝重要的陈设瓷器之一，外形与花样也随着御窑厂不断创新而变化多样，异彩纷呈。
《活计档》中乾隆朝关于抱月瓶烧制的最早记录在乾隆二年（1737年），十月十三日，乾隆皇帝谕旨江西御窑厂仿烧一大批名窑古瓷，其中专门吩咐唐英“再将小些宝月瓶、马挂瓶各样釉水花样烧造”的记载。
《活计档》又载乾隆七年六月“嗣后烧造磁器或画样内或窑上样内，拣选好样式烧造送来，其平常样式不必烧造。
”故而乾隆一朝御窑紧随皇帝之审美喜好，呈现出以华丽的纹饰，奇巧的造型，典雅的釉色，诸般精妙融为一体的风格。
抱月瓶自乾隆以后各朝均有烧造，但都不及乾隆之高度，此瓶体型之大极为罕见，胎釉细润顺滑，造型精巧端庄。
此器为清代乾隆时期景德镇御窑厂烧造的宫廷用瓷，其造型、纹饰皆源于明代永乐、宣德时期的官窑青花瓷器，表现了乾隆时期在陶瓷器皿制作方面尚古之风的兴盛，堪称乾隆御窑青花隽品。
与之类似之作品，见有北京故宫博物院现藏【清乾隆青花缠枝莲纹如意耳扁壶】，辽宁省博物馆亦藏【清乾隆青花缠枝莲纹抱月瓶】，二者可资比较。
纵观近年国内外拍卖市场，此类青花抱月瓶因器型经典，尺寸大烧制难度极高，艺术造诣非凡，而为众大收藏家所垂青，不可多得，值得收藏。
元明清三代青花抱月瓶
元明清三代青花抱月瓶
扁壶又称抱月瓶，其型制仿自中东，独特的工艺造型，蕴涵着西域游牧民族浓郁的地方特色和丰厚的文化底蕴。
明代青花八宝纹双耳扁壶
清雍正青花荔枝纹如意耳扁壶
明永乐青花绵纹蒜头口绶带扁壶
清雍正青花花卉纹双耳扁壶
元代青花凤纹四系小扁壶
清乾隆青花“福寿双全”图双耳扁壶
明宣德青花留白暗刻海水龙纹扁壶
元代青花麒麟凤纹四系扁壶
清乾隆青花八吉祥纹扁壶
清嘉庆青花缠枝番莲纹扁壶
清乾隆青花缠枝花卉纹如意耳蒜头扁壶
元代青花云龙纹四系扁壶
明永乐青花海浪缠枝浑莲双凤朝阳双系大扁壶
明宣德青花轮花绶带耳葫芦扁壶
它是西域民族出行、游牧、狩猎、将士征战时携带的用于盛水、酒或奶的容器。
壶体腹部扁平，有的正反两面中央均有一圈足，有的只有一面有圈足，其作用是用于安放在马、牛、骆驼背上，在运输途中起平稳放置和装饰的作用。
壶的两侧有两系或四系耳便于结绳穿带，或扶、拎、背、抬时捆绑。
永乐及宣德年间采用进口苏麻离青绘制青花。
故永宣年间的青花皆有晕散的效果。
清雍正青花瓷器价格查询，青花喜上眉梢抱月瓶赏析
清雍正青花瓷器价格查询，青花喜上眉梢抱月瓶赏析清雍正青花喜上眉梢抱月瓶成交价：HKD 45,900,000六字篆书款瓶小口，直颈，颈两边饰如意形耳，扁圆腹，椭圆形圈足。
通体青花纹饰，颈绘竹叶纹，肩部及胫部分绘五出叶纹相对应，双耳各饰灵芝纹，瓶身一面画一对鹊鸲登梅树相互对唱，树底生矮竹几丛；另一面绘一对白头鸟栖息于杏花树上，一鸟回首仰望其同伴。
底青花书「大清雍正年制」篆书款。
青花发色清丽幽婉，浓淡有致，画工生动细腻。
来源自1950 年代起入藏伦敦私人收藏，此后一直于家族中流传妙笔生花：中国陶瓷花鸟纹饰这件做工精绝的抱月瓶，完美地诠释了中国明清陶瓷最流行的绘画题材之一：花鸟画。
自古以来，中国绢本和纸本绘画题材可归纳为三大类：山水、花鸟和人物。
独立的花卉题材早期多与佛教艺术相关，但其后（尤以十世纪为然）的花卉描写日益普遍。
当时，花鸟这一自然写实的组合亦时可得见。
四川成都的黄筌（约公元903 至965 年）便是以其「写生」花鸟画名噪一时。
这种画风在职业或宫廷画师当中尤为常见。
黄筌曾供职宫廷画院，其写生之作是先用工笔细线勾画轮廓，再用诸彩填施渲染。
相比之下，徐熙（公元937 至975 年）出身优渥却一生布衣，其花鸟画风亦迥然有别。
徐氏作品有较大的诠释空间，运笔具书法神韵，后人称之为「徐熙写意」，深受文人画派推崇。
黄筌、徐熙均追随者众，其画意风骨自宋代以降长盛不衰。
艺术品经纪人肖生：185****7397但据黎淑仪分析，早于六朝（公元220 至589 年），「绘画已采用『花』、『鸟』」合而为一的题材。
」相关的论述请见黎氏论文〈Bird and flower painting on Tang and Songceramics〉，全文载于苏玫瑰（Rosemary Scott）与G.Hutt合编的《Style in the East Asian Tradition - Colloquies on Art& Archaeology in Asia No.14》，伦敦，1987 年，103 页。
清代顺治青花的特点一文全解！
清代顺治青花的特点一文全解！青花瓷器一直以来都是饱受争议的，为何现在藏家都这么喜欢收藏呢，是因为他的历史价值，青花代表的是一个朝代的兴衰，试想，如果一个朝代人人都吃不上饭，年年打仗，老百姓流离失所，居无定所，朝廷朝不保夕，还会来追求这些美好的东西吗，还会来追求瓷器的这种美吗。
大清王朝经历了对外，康熙平三藩，收复台湾；对内，雍正时期对吏治的整顿几乎举国无贪官。
所以，当乾隆上位时，面对的是一个近乎完美的国家。
由此老百姓开始追求生活的品质与美清初顺治（1644—1661）朝时间不长，但却是承前启后的关键时期，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础。
顺治青花器主要有以下几方面的特点：器型较少，主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。
胎体总的来说较粗糙，大器如炉、大盘、觚等胎体厚重，小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。
但也有个别器物胎质细腻、致密的，可见糯米状。
底釉多白中闪青，有的还略显泛灰，釉层稀薄。
青花料应是浙料和石子青两种并用，致使发色有的青翠、有的青蓝。
其中炉的青花发色多显青翠，其它器物的发色多显灰蓝。
纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。
大盘喜欢在口沿处画一青花线圈，再在圈内画主体纹饰；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧书“梧桐一叶落，天下尽皆秋”等相近的诗句。
瓶、觚、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔。
画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合。
绘画笔调随意，虽然比晚明时工整，但仍未见康熙时的严谨、细致的作风。
画面布局较丰满，尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物。
开始出现皴法和浓淡色阶的变化，但尚不成熟。
瓶、觚等多平砂底。
盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见。
碗的底部多跳刀痕。
民窑器多、官窑器少，而且有年款的器物甚少。
顺治二年（1645年），朝廷废除了明代官窑官办、官烧的制度，采用官搭民烧的办法，即将一定数量的宫廷御制品放人民窑最好的窑位中搭烧。
这不仅充分释放了民窑的生产潜力，调动了工匠们的积极性，提高了民窑的规模及烧造精细瓷器的技术，同时也在无形中刺激了民窑的进一步发展，不仅为陶瓷生产闯出了新路子，同时也为康熙瓷器的蓬勃发展与繁荣打下了坚实的基础胎、釉顺治青花胎体偏厚重，有粗、细之分。
当乾隆遇见郎世宁 青花春耕图抱月瓶:西洋画法下的农耕文明
当乾隆遇见郎世宁青花春耕图抱月瓶：西洋画法下的农耕文明李崇寒
【期刊名称】《国家人文历史》
【年(卷),期】2013(000)017
【摘要】<正>2013年7月16日,北京盈时春拍在京举槌,"琳琅观妙·元明清瓷珍菁华"瓷器专场虽总共展出不到30件展品,但因其集中了清三代宫廷瓷器的精华,终以96%的高成交率成功落槌。
其中存世罕见的博物馆级藏品——清乾隆年制"青花春耕图双福如
【总页数】4页(P108-111)
【作者】李崇寒
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J527
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抱月瓶制作要求--ok
抱月瓶制作图示及说明图1、抱月瓶原始图乾隆青花缠枝莲纹抱月瓶（诠释）瓶口作蒜头式，上绘青花缠枝莲纹，束颈饰灵芝如意纹，下接圆腹，整体造型张弛有度，端庄秀丽。
口部左右饰如意耳，线条自然流转。
腹部浑圆，前后台面采取乾隆时期独创的装饰方法，以青花卷草纹饰钩边，将豆青釉填于其中，豆青釉下暗刻缠枝花卉纹饰，正中绘以篆书“寿”字，四周衬青花如意形花叶，下承方足，足墙绘一周蕉叶纹及回纹，底落青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
图2：改造瓶体正面图示及说明瓶体尺寸：瓶身最大直径21cm ，瓶体总高约31cm ，厚度约5cm ，口径处约5cm 。
若不合理，请李师傅做调整。
瓶底不要落款，将来做编号。
图案：缠枝莲，瓶身图片需和图片图案一致。
改造要求：1. 瓶体正面中心位置挖空，留出直径8.5cm 的正圆形，边缘绘制约1厘米的青花，如图所示。
2. 遥控头，挖空圆孔，绿色标注位置，尺寸 3mm3. 电源头，挖空圆孔，瓶体右侧下方，蓝色箭头标注角度，尺寸 参照实物B接口，蓝色箭头标注角度，尺寸参照实物5.散热孔，蓝色箭头标注角度，瓶体单侧角落隐蔽处做6个直径3mm小孔做散热孔，后期用青花把小孔装饰覆盖。
图3：改造瓶体背面图示及说明改造要求：1.瓶体背面如图示红线标识位置，做成可以取下及安装上的灵活单片，后期将使用3M胶固定，制作时请加大接触面。
（如茶壶盖的接触方式）2.瓶身背面青花直径约7.2cm。
正中篆书青花“寿”字改为篆书“福”字，如下图所示。
说明：1.8.5cm正圆的部分显示电子屏幕，采用李师傅建议方案，即瓶体外面有弧度，里面做成平面，方便后期粘贴。
2.瓶口做成密封的，密封在口径底部，以避免曝露瓶体内部的硬件及线路，。
图4：电子屏幕工程师制图示图5：内部硬件空间要求1、7寸数字液晶屏规格尺寸是165x105x5毫米，是平面的2、主板规格尺寸是100*85*5毫米，为不规则平面。
主板需要3个螺丝固定。
主板放在液晶屏的正后方，两者间距不超过3厘米。
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清乾隆青花春耕图双福如意耳特大抱月瓶赏析
时间:2014-11-06 10:19:16 来源:藏瓷网
清乾隆青花春耕图双福如意耳特大抱月瓶
乾隆年制青花春耕图双福如意耳特大抱月瓶，这件重器造型硕大，高达59公分，胎釉细润，精巧端庄。
颈两侧置对称夔龙耳，玲珑别致。
瓶身扁平，形若满月。
全器以青花绘就，口沿外部绘如意云头纹一周，颈部则绘蝙蝠作饰。
腹部两面开光，一面绘春耕图之“耕”，图中农夫赶牛犁地;另一面则绘“耙耨”，农夫站立木耙上以牛拖行，以打碎泥块。
两面背景相同，皆是双桐树下，阡陌相交，不远处农舍隐现，所绘人
物面目表情及衣褶生动。
其余边饰为青花绘团寿缠枝花卉纹，发色鲜
艳翠亮，运笔流畅，繁而不乱，与莹白滋润的釉面相互映衬，别有一
番韵味。
中华民族为农耕民族，春耕夏耘为国之重事，亦关系到国家生存
根本。
自南宋绍兴年间画家楼俦所作《耕织图》后，得到了历代帝王
的推崇和嘉许，天子三推，皇后亲蚕，男耕女织。
清代虽为游牧民族
政权，但依然推崇汉文化，重视农业、劝课农桑。
如康熙帝二次南巡时，在意外得获南宋楼璹《耕织图》后，亲命内廷供奉焦秉贞以楼璹
原作为基础重绘《耕织图》，并于每图亲题七言律诗一首且图前亲书
序文，序首、序尾盖印。
至干隆皇帝时也命画师摹绘楼璹《耕织图》，亲自作序，并在保留楼璹原诗的同时，于每幅题七律及五律诗各一首。
作为最能代表宫廷艺术的御窑瓷器，亦有关于春耕题材的作品存世，
如现收藏于北京故宫博物院的清康熙青花春耕图碗，而本件作品则为
干隆时期的一例典型代表佳作。