悲剧视界中的尤金·奥尼尔
理想与现实——从《天边外》、《进入黑夜的漫长旅程》看尤金·奥
理想与现实——从《天边外》、《进入黑夜的漫长旅程》看尤金奥尼尔的悲剧主题赵文筠对外经济贸易大学中文学院北京100029尤金奥尼尔（1888—1953）是美国现代戏剧的奠基人，表现主义戏剧的代表作家。
美国戏剧真正成为美国文学的一部分，在20世纪20至30代达到前所未有的发展和繁荣局面，获得世界各国的广泛重视，首先应该归功于奥尼尔在戏剧创作中所取得的成就。
1936年，“由于他那体现了传统悲剧概念的剧作具有的魅力、真挚和深沉的激情”，奥尼尔获诺贝尔文学奖。
他还因《天边外》(1919)、《安娜克里斯蒂》(1922)、《奇妙的插曲》(1928)和《进入黑夜的漫长旅程》四次获得普利策奖。
1953年美国著名戏剧评论家约翰加斯纳教授在《泰晤士报》上称：“在奥尼尔之前，美国只有剧院；奥尼尔以后，美国才有了戏剧。
”奥尼尔一生创作了近50部剧本，除《啊!荒野》是唯一的喜剧外，全是悲剧。
奥尼尔的创作大致可分为三个阶段。
第一阶段——1913年至1918的习作阶段：以短剧为主。
主题多反映现实、底层生活，写现实与理想的矛盾，重点是写“梦幻美”。
艺术上，多采用近乎摄像式的自然主义手法写个人经历中的人和自我，现实主义风格浓厚。
此间最成功的作品有《东航卡迪夫》（1914）、和《加勒比斯之月》（1917）。
第二阶段——1920－1934的创作高峰时期：以多幕剧的创作为主，主题从表现“梦幻美”转向现实，着意写理想与现实冲突中的美国实利主义的丑恶和现代人的悲剧。
艺术上，他不断开拓各种戏剧题材，广泛实践各种表现手法。
迥异的风格几乎囊括了现代戏剧的所有流派：现实主义、表现主义、象征主义和意识流等。
这时期最重要作品有多幕剧：《天边外》（1918）、《安娜克利斯蒂》（1920）等《琼斯皇》（1920）、《毛猿》（1921）、《榆树下的欲望》（1924）和《悲悼》（1931）等。
第三阶段——1935年－1943年的创作成熟阶段：主题依旧写理想与现实的冲突，但却有了一种超脱的意味，“完全的理解”“全部的宽恕”，表现出一种现实的平和。
从现代悲喜剧的角度解读尤金·奥尼尔的后期戏剧开题报告
从现代悲喜剧的角度解读尤金·奥尼尔的后期戏剧开题报告尤金·奥尼尔是20世纪美国戏剧史上极具代表性的戏剧家之一，他创作的许多后期戏剧在艺术风格和创作手法上具有鲜明的现代悲喜剧色彩。
本文从现代悲喜剧角度出发，对尤金·奥尼尔的后期戏剧进行了深入解读。
首先，现代悲喜剧的内核是对人生的苦难和现实的无力感的揭示。
而在尤金·奥尼尔的后期戏剧中，这种苦难和无力感几乎贯穿始终。
例如，他的代表作《长日之旅》描述的是一个家庭在一天之内爆发的种种危机和秘密的故事，其中的人物们都深受内心的苦闷和虚无所困扰。
而《冻土》则以一对夫妻的离婚为线索，深刻描绘了两个无力面对现实、悲观绝望的人的内心世界。
这些作品在舞台上将人性弱点、矛盾和混沌过程展现在观众面前，推动了人们对其生存的现实状态的反思。
此外，现代悲喜剧鲜明的特色之一是将悲剧与喜剧相融合，创造出一种既悲惨又幽默的艺术效果。
尤金·奥尼尔的后期戏剧也采取了类似的手法，将悲剧和喜剧元素有机结合，达到了更为细腻丰富的艺术表达。
例如，在《长日之旅》中，人物间的相互嫌恶和争斗时常爆发出讽刺与喜感，减轻了剧中矛盾的紧张氛围，使观众在深切感受人物痛苦的同时，也能感受到人间温情和幽默感。
最后，现代悲喜剧强调的是人类生存和生命的意义，而尤金·奥尼尔的后期戏剧也深入探讨了这个议题。
如《冻土》中的女主人公奥尔加在面对离婚危机时，不断思考自己生命的意义，在她看来，婚姻、家庭和爱情都是虚无缥渺的，最终找到了生命的价值和意义。
这种对人生价值和意义的诉求，也在现代悲喜剧的思想体系中占据重要的地位。
综上所述，从现代悲喜剧的角度剖析尤金·奥尼尔的后期戏剧，可以看到其作品在艺术形式、思想内涵等方面与现代悲喜剧的特点密切相关，是现代悲喜剧的重要佳作。
尤金·奥尼尔悲剧创作主题的根源探析
尤金·奥尼尔悲剧创作主题的根源探析缴纳社保/摘要：尤金?奥尼尔作为美国戏剧界唯一一位荣膺诺贝尔文学奖的剧作家，奠定了现代美国戏剧成熟的基础，跻身世界剧坛，产生世界影响。
他创作的绝大多数作品均为悲剧，形式新颖，堪称独步。
本文拟从三方面探究他作品背后的悲剧根源。
首先就是早期的家庭环境对他产生重要影响，使他形成了悲观主义的人生观。
其次，矛盾的宗教信仰使他终生在天主教信仰和清教思想中犹疑徘徊。
最后，叔本华和尼采的思想为他的戏剧人物的悲剧心理剖析奠定了哲学基础。
关键词：奥尼尔悲剧根源宗教信仰哲学尤金?格莱斯顿?奥尼尔是世界戏剧史上的里程碑式的人物。
他曾四次获得普利策奖并荣获诺贝尔文学奖，享誉世界文坛，被认为“是一位土生土长的戏剧拓荒者，他不仅可以跟易卜生、斯特林堡和萧伯纳媲美，而且可以跟埃斯库罗斯、欧里庇得斯和莎士比亚相媲美”。
同时，他也是一位不可多得的多产的剧作家。
从1913年起到1943年止，奥尼尔共创作了接近五十个剧本，但除了《啊，荒野》一部喜剧之外，其他的全部都是悲剧题材。
可以这样说，奥尼尔的剧作品所体现的悲剧精神是十分深刻和强烈的。
一、家庭环境对奥尼尔悲剧人生观的影响从奥尼尔剧作中的男主角们身上隐约可以看到奥尼尔的身影，他们生活在社会的边缘，尽管内心充满热情和希望，但在现实中却处处碰壁，不得不忍受各种各样的酷刑般的熬煎。
这与奥尼尔的家庭环境和成长经历息息相关。
1.父爱的缺失与哥哥的分裂人格对奥尼尔的负面影响1888年10月16日，奥尼尔出生在纽约百老汇。
父亲的职业是一名演员，不得不辗转在各个城市之间演出，所以幼小的奥尼尔过着漂泊的生活，缺乏对“家”这个概念的认知。
后来，他说：“通常孩子总有一个固定的、有规律的家，但他却没有。
每当想起童年的岁月，展现在眼前的不外乎是一次又一次只作一夜停留的短暂演出，一次又一次在戏台侧幕没完没了的守候，以及一系列呆在肮脏的化妆间内、乘坐令人窒息的火车、下榻在下等旅馆的经历。
浅析尤金·奥尼尔戏剧中的悲剧性
古希腊悲剧表现人同命运的搏斗，奥尼尔则表现人同生活环境的斗争。他企图用生活环境解释古代希腊人的命运观念。奥尼尔对悲剧的偏爱是因为他认为悲剧的意义就像希腊人所理解的那样。悲剧使他们变得高尚, 使他们生活得愈来愈充满生机。悲剧赋予他们对事物深刻的精神感受, 摆脱日常生活琐碎的贪欲。
奥尼尔从一开始就认定, 人生意味着一场悲剧, 他关注的焦点正是这种悲剧命运和它蕴含的精神价值。他笔下的人物几乎都难逃悲剧结局, 除了《啊, 荒野! 》这部轻喜剧以外, 奥尼尔的所有剧作几乎都是悲剧性的。
戏剧以一个普通美国农庄兄弟俩以及与他们都有一些瓜葛的女人的故事构成了主体，通过三个人的生活经历给我们展示了理想与现实之间的矛盾和对立。戏剧的开头恰当的给安排在一条大路上，这条路“像一条灰色的缎带婉蜒曲折的通向天”。这样的场景布置已与剧名浑然一体 ，暗示了人物对天边外的梦幻追求也是在这样的背景中。在这部作品中，三个主要人物都是生活中的失败者，他们有希望，有憧憬，但他们的希望和憧憬都在天边外， 是无法获得的。他们都放弃了自己真正熟悉和喜爱的，追求本不属于自己的东西 。
《尤金·奥尼尔》课件
职业生涯
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1912年，尤金·奥尼 尔进入普林斯顿大 学学习
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1917年，奥尼尔开 始创作戏剧，并加 入普林斯顿剧团
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1920年，奥尼尔的 戏剧《天边外》获 得普利策奖
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1936年，奥尼尔获 得诺贝尔文学奖
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1943年，奥尼尔担 任美国戏剧家协会 主席
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1953年，奥尼尔获 得美国国家艺术奖 章
有人认为他的作品缺乏深度和 内涵
奥尼尔的戏剧风格被批评为过 于传统和保守
有人认为他的作品缺乏创新和 突破
争议的影响和后果
争议对奥尼尔的 创作产生了影响， 使他的作品更加 深刻和具有批判 性。
争议也使得奥尼 尔的作品更加受 到关注，提高了 他的知名度和影 响力。
争议引发了人们 对奥尼尔作品的 重新审视和评价， 对他的作品进行 了更深入的研究 和探讨。
揭示文学创作的规律和特点 提高文学批评的水平和深度 促进文学创作的发展和创新 丰富文学批评的理论和方法
争议的焦点问题
奥尼尔的作品是否过于悲观和消极 奥尼尔对女性角色的塑造是否过于刻板和片面 奥尼尔的作品是否过于注重个人主义和自我表达 奥尼尔对美国社会的批判是否过于激烈和极端
批判的声音和观点
奥尼尔的作品被批评为过于悲 观和消极
培养了一批优秀 的美国戏剧家和 演员
对世界戏剧的影响
尤金·奥尼尔被誉为“美国戏剧之父”，对美国戏剧产生了深远影响 他的作品具有强烈的现实主义色彩，揭示了社会问题，对世界戏剧产生了重要影响 尤金·奥尼尔的作品被翻译成多种语言，在世界范围内广泛传播 他的创作风格和技巧对后世的戏剧创作产生了重要影响，被誉为“现代戏剧的奠基人”
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从《天边外》浅析奥尼尔戏剧的悲剧之美
从《天边外》浅析奥尼尔戏剧的悲剧之美《天边外》是美国戏剧大师尤金·奥尼尔的一部悲剧作品，通过对家庭、爱情、人生价值等主题的探讨，展现了奥尼尔悲剧之美。
本文将从角色塑造、情节设计和舞台表现等方面浅析奥尼尔戏剧的悲剧之美。
奥尼尔在《天边外》中通过精细的角色塑造展现了悲剧的美。
剧中的主要人物是詹姆斯·泰拉尔一家，全家人都有着各自的内心痛苦和挣扎。
詹姆斯·泰拉尔是一位年过中年的船长，他对人生充满了无奈和绝望。
他的妻子玛丽病重濒临死亡，而他的两个儿子吉恩和埃德蒙则各自承受着心理和身体上的痛苦。
奥尼尔巧妙地通过对每个角色的描写，展现了他们内心深处的无尽痛苦与挣扎，使戏剧更具强烈的触动力和感染力。
奥尼尔在情节设计上精心布局，使故事更具悲剧的张力。
整部戏剧围绕着泰拉尔家庭的叙事展开，其中穿插了泰拉尔家人的回忆和幻想，通过这种手法，奥尼尔将家庭成员之间的矛盾、内心挣扎和无奈情感巧妙地展示出来。
剧中不仅有家庭成员之间的痛苦交流，还有他们与外界的纠结和抗争。
整个故事由一个个引人入胜的情节环节构成，通过这种情节设计，奥尼尔将观众带入戏剧的世界，让观众深度体验和感受到悲剧的美。
奥尼尔在舞台表现上的巧妙运用也是戏剧悲剧之美的体现。
《天边外》舞台的设置很简单，只有一个起居室和一个听说书的地方，但通过场景的变化和道具的运用，与角色的动作和对白相结合，奥尼尔成功地营造出了悲剧的氛围。
他通过舞台演出的形式将人物的内心感受和情感表达出来，使观众更加深刻地理解和感受到戏剧中所展现的悲剧之美。
《天边外》是奥尼尔的一部悲剧作品，通过角色塑造、情节设计和舞台表现等方面展现了悲剧之美。
奥尼尔通过对家庭、爱情、人生价值等主题的探讨，展示了人们内心深处的痛苦和挣扎，引发观众对生命的思考和反思。
他的剧作不仅反映了个人和家庭的困境，也体现了人类共同面临的人生困境，使观众能够从中汲取深刻的人生智慧。
莎士比亚悲剧对尤金·奥尼尔戏剧创作的影响
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莎 士 比亚 悲剧 对 尤金 ・ 奥尼 尔 戏剧 创作 的影 响
安 国平
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奥尼尔与悲悼三部曲评介
奥尼尔与《悲悼》三部曲评介一、奥尼尔生平与创作尤金·奥尼尔（1888—1953）是美国现代最重要的戏剧家。
他是第一个赢得国际声誉的美国戏剧家。
曾获得1936年诺贝尔文学奖。
奥尼尔出生于纽约一个演员家庭，自幼随父旅行演出，体验了美国各大城市的生活。
他曾进普林斯顿大学学习，但因闹事而辍学。
离开学校后，他从事过多种职业、到洪都拉斯勘探过金矿，在阿根廷和南非等地干过各种杂活，在英国和美国的邮船上当过水手。
这丰富的生活经历，使他的创作有取之不尽的源泉。
1912年他患肺结核，在治病期间开始从事戏剧创作。
两年内，写了八个独幕剧和两个多幕剧。
1914年至1915年，他又回到哈佛大学贝克教授门下学习写戏。
1916年，他到一个剧团和剧作家合办的普洛文斯剧团当编剧。
这里为他提供很有利的条件，成了他显示才华的舞台。
1918年，他写了《天边外》，20年代，他写了《安娜·克里斯蒂》、《琼斯皇》、《毛猿》、《榆树下的欲望》等剧，从而奠定了他在戏剧界的地位。
30年代，奥尼尔依然精力旺盛，笔耕不止，写出了三部曲《悲悼》等重要作品。
1936年，奥尼尔获诺贝尔文学奖，并成为美国20世纪唯一获得该奖的剧作家。
令人惊讶的是，他在获得殊荣之后又写出了两部经典力作，《送冰人来了》和《长夜漫漫路迢迢》，前者1956年创下连演565场的记录，而后者则于同年为作者赢得了第4个普利策奖。
1953年1月27日，这位美国现代戏剧大师在波士顿的一家旅馆中病逝，享年65岁。
奥尼尔一生共创作了50多部戏剧，其中不少作品在社会上产生了强烈的反响。
作为20世纪美国剧坛无可争议的领袖人物，奥尼尔也是英美现代戏剧革新运动的先驱。
同许多现代主义作家一样，奥尼尔在20年代充分体现了对新潮艺术的热切追求，并创作了一系列富有实验精神的剧本。
他及时地将欧洲舞台的表现主义技巧运用于戏剧创作，并以其独特的艺术风格为美国现代主义戏剧的发展奠定基础。
通常奥尼尔采用丰富的形象来描写现实的本质，并借助灯光、布景和音响的特效来表现人物骚动不安的自我。
从莱维尼亚看尤金·奥尼尔对古希腊命运悲剧的继承与发展
从莱维尼亚看尤金·奥尼尔对古希腊命运悲剧的继承与发展摘要：表现主义剧作家尤金·奥尼尔通过自己的剧作，真实反映了20世纪美国人民的生活和思想，迷惘和追求，揭示他们丰富而深刻的内心世界。
其中最能体现古希腊悲剧韵味的是《悲悼》三部曲。
该剧从根本上突破了传统的戏剧，将戏剧创作作为探索人类心灵的重要武器，莱维尼亚即为该剧的女主人公，她成为奥尼尔“在荒野中的探索和呐喊”的直接表现者，即现代的厄勒克特拉。
关键词：莱维尼亚现代悲剧悲剧英雄情欲冲动古希腊悲剧主人公因从失败中寻求胜利和在肉体苦难中追求灵魂升华而受到颂扬，《悲悼》女主人公则由于承认并正视注定要失败的结局并从中获得某种意义上的胜利而受到称颂；前者由于违背了神的意志而遭受苦难，后者却由于有自己的精神追求而遭受折磨；前者能从苦难中获得精神上的胜利，而《悲悼》女主人公通过遭受的折磨来显示她对命运的反抗。
[1]1、继承古希腊命运悲剧的复仇母题奥尼尔取材古希腊剧作家埃斯库罗斯的悲剧《俄瑞斯特斯》创作了《悲悼》，前者以希腊神话中阿特柔斯家族世代仇杀的悲剧故事为描写对象：特洛伊战争中，希腊联军的军事领袖阿伽门农为了平息神怒，以利行军，被迫杀女祭神，因此引起妻子克吕泰美斯特拉的仇恨，在他凯旋后被妻子及其情夫杀害。
阿伽门农的儿子俄瑞斯特斯在姐姐厄勒克特拉的配合下，杀死了母亲及其情夫替父报仇。
为此，俄瑞斯特斯受到了复仇女神的追逐。
《悲悼》借用了《俄瑞斯特斯》的基本故事原型：阿伽门农是艾斯拉·孟南准将，克吕泰美斯特拉是孟南的妻子克莉斯汀，他们的儿子奥林就是俄瑞斯特斯，女儿莱维妮亚就是厄勒克特拉。
故事背景特洛伊城陷落变成了美国南北战争的结束，孟南回到家的第一天晚上就被克里斯汀毒死，莱维妮亚说服了弟弟奥林替父报仇，杀死了母亲的情夫卜兰特，又逼她自杀。
《悲悼》的人物和情节与《俄瑞斯特斯》相对应，正体现了古希腊悲剧复仇母体对奥尼尔悲剧的影响，而莱维妮娅坚定的复仇意志，则是厄勒克特拉复仇精神的现代回响。
论尤金.奥尼尔死亡主题
论尤金.奥尼尔的死亡主题摘要:尤金·奥尼尔是美国文坛巨匠,美国现代戏剧的开山鼻祖。
他的大多数作品皆为悲剧, 死亡成了奥尼尔创作的一大主题。
而他的作品确被一些评论家看成是病态的、阴郁的和充满绝望的;他创造的舞台被看成是逃避现实的出口。
奥尼尔的成功恰恰是把戏剧舞台看成是进入现实的入口。
1936年,奥尼尔由于取得了戏剧创作的卓越成就而荣获诺贝尔文学奖。
奥尼尔对死亡主题的哲学思考也引起了我们的深思。
关键词:奥尼尔欲望现实死亡在西方文学中,众多作家都青睐以死亡作为自己的创作主题,使之在文学领域独占鳌头。
众多作家、诗人如海明威、福克纳、迪金森皆具有强烈的死亡意识,他们在各自的小说、诗歌创作中用了极浓厚的笔墨来书写他们对死亡的认知与体验,并通过死亡来阐释他们对生存的态度和人生价值的观点。
然而在戏剧界,能够用毕生精力探讨死亡主题,能够在几十部作品中浸润着自己独特的、深邃的死亡意识,从而揭示出诸多生命哲学的戏剧家,除莎翁外,无人能与奥尼尔匹敌。
在奥尼尔的剧作中,死亡犹如一面多棱镜,从现实生活的各个角落反映出潜在的生存哲学,揭示了人与命运之间的奥秘。
奥尼尔以他深刻的思想赋予死亡崭新的意义,使读者透过死亡看到人生的真谛。
一般来说,人一生最痛苦、最恐怖的事莫过于死亡,但在奥尼尔的悲剧中,却是死亡(无论是精神上的还是肉体上的)给予人最大的幸福,这虽似乎有悖于常理,却是奥尼尔对人生积极思考后得出的合理结论。
在奥尼尔看来,人的生活只是一场持续不断地、谋求生存的斗争,一场人必然会归于失败的斗争,因为死亡最终会征服一切。
奥尼尔戏剧中的主人公本性都是善良的,真诚的,渴望美好的生活,但却被现实剥夺了一切可以实现自己价值的可能性,因而在他们探求生活目的的斗争中面临重大冲突和选择,需要显示自己作为人的力量时,他们就只能毅然选择死亡,因为就某种意义讲,死亡毕竟是对毫无希望的现实的一种安慰,是摆脱现实悲剧的最好方式。
这种死亡意识始终追随着他们,也成为人类生存状况的根本事实。
从两部后期剧作看尤金·奥尼尔的悲剧风格
“ 更庄 严 的 大 厦 ”只 是 毁 灭幸 福 和 尊严 的地 狱 ，身 处其 中 的
人都 难 逃 毁 灭 的 宿命 。 下 文选 取 尤 金 ・ 尼 尔 的 两部 后 期 剧 作— — 《 冰 的 人 奥 送 来 了 》和 《 日入 夜行 》来 探 讨 作 者剧 作 的悲 剧 风 格 。 长 《 冰 的 人来 了》 送 《 冰 的人 来 了》 创 作 于 １ ３ 年 ，是 一部 写 实剧 ，题 材 送 ９９ 上 属 于怀 旧剧 。剧 作 写 一 群 百无 聊 赖 、 醉 眼惺 忪 的下 等酒 店 常 年 房客 焦 虑 地 等待 一 个 名 叫 希基 的五 金推 销 员 的到 来 。这 里 面 有 小店 老 板霍 普 ，原 是 市 政府 小 官 僚 ， 因贪 赃 枉 法而 被
突 ，剧 作 家 身后 只 留下其 中两 剧 的 打字 稿 。其 一 《 人 的 气 诗
质 》 具 有 崇 高 的悲 剧 风 格 ，剧 中人 物 的 “ 人 的气 质 ”— — 诗 也 即贵 族 气质 、理 想 主 义 ，在 贪 婪 、功 利 的 丑 陋现 实 面 前 绝 望挣 扎 ， 终 于难 逃 失 败 的 宿命 。其 二 《 更庄 严 的 大 厦》 是 一 部性 格 悲 剧 ，人 物 毁 灭性 的实 利 主 义和 贪 婪 促 使 他们 为 了物
三 、将 崇 高 神圣 的精 神追 求 还 原 为琐 细 芜 杂 的世 俗 人 生 学 逃 学 、嬉 戏 游 乐 ，恶 作 剧 、 打群 架 ，沉 迷 于 结交 异 性 ， 干
新 历 史主 义 “ 出 了一 种 ‘ 化 诗学 ’的 观 点 ，并 进 而 尽 荒 唐事 。他 们 享 受着 自己酿 造 的狂 欢 ，同 时 又在 生 命 的 迷 提 文
追逐与幻灭——尤金·奥尼尔戏剧中的悲剧思想与意象表达
追逐与幻灭——尤金•奥尼尔戏剧中的悲剧思想与意象表达王玉娇1，王 斌2（1.西安外事学院人文艺术学院 陕西 西安 710000；2.西北大学文学院 陕西 西安 710000）【摘 要】尤金•奥尼尔是美国的戏剧大师，他通过自己的戏剧作品表达了对于社会的批判和对于人性的深刻反思，本文对尤金•奥尼尔的戏剧作品进行文本分析，通过对奥尼尔戏剧中的人物、情节、冲突描写的分析来解读尤金•奥尼尔戏剧中的悲剧思想与意象表达两个主题。
【关键词】悲剧；意象；尤金•奥尼尔中图分类号：I106 文献标志码：A 文章编号：11007-0125(2018)32-0021-02作者简介：王玉娇(1993-)，女，汉族，山东省日照市人，工作单位：西安外事学院人文艺术学院新闻传播系，学历：研究生，职称：助教，研究方向：影视艺术；王 斌（1991-），男，汉族，山东省枣庄市人，西北大学文学院研究生，研究方向：戏剧影视。
一、尤金•奥尼尔戏剧中的悲剧思想奥尼尔作为一个现实主义剧作家，继承了传统的悲剧思想，利用自己的戏剧作品结合他所处的时代对社会的批判和人性反思，读者通过阅读尤金·奥尼尔的戏剧作品对剧中人物的悲剧遭遇引起了怜悯与恐惧，最终使这种情感得到了净化。
①在尤金·奥尼尔的成名作《天边外》中，人物安朱和罗伯特都有自己的理想，但是由于他们对待人生的消极态度，最终导致了理想的幻灭。
剧中的悲剧人物罗伯特想象中天边外的美好，与现实中农场生活的穷困潦倒形成对比，给人以震撼与怜悯之感，同时，通过对罗伯特的悲剧遭遇怜悯之感也使得读者的情感得到了净化，使读者认识到要以积极的态度去面对人生。
他的另一部作品《毛猿》中，扬克充满仪式感的死亡让读者在欣赏这部作品时产生了对扬克所代表的工人阶级怜悯之情，反映了资本主义社会对于工人阶级的剥削与压迫的时代背景，也体现了奥尼尔作为一个现实主义剧作家面对于社会的不公所发出的时代呐喊。
黑格尔提出：艺术作品的人物只是把精神的理性和真理表达出来。
从《长日入夜行》看尤金·奥尼尔悲剧意识的起源
从《长日入夜行》看尤金·奥尼尔悲剧意识的起源从《长日入夜行》看尤金·奥尼尔悲剧意识的起源摘要：本文通过分析尤金·奥尼尔的代表作品《长日入夜行》，探讨了奥尼尔悲剧意识的起源和演变。
作者认为，奥尼尔之所以成为现代美国戏剧的奠基人，除了技巧和实验性的创新之外，更重要的在于他对人生的悲观态度和深刻的人性洞察。
在《长日入夜行》中，奥尼尔将主人公詹姆斯·泰隆的一生刻画成一场无法逃避的悲剧，他无法独立成长，被父母和妻子的激情所左右，最终深陷绝望之中。
作者分析了奥尼尔对家庭、社会和形而上学等方面的探讨，认为《长日入夜行》体现了奥尼尔的家族主义思想和对人生的绝望之情，预示了奥尼尔下一步创作的方向和意义。
关键词：尤金·奥尼尔；《长日入夜行》；悲剧意识；家族主义思想；人生绝望尤金·奥尼尔是美国戏剧史上的重要人物之一，他以严谨的创作态度、实验性的表现手段和悲观的人生观与众不同，而《长日入夜行》则是他最具代表性的作品之一。
本文从《长日入夜行》这部作品出发，探究尤金·奥尼尔在悲剧意识方面的起源和演变。
奥尼尔被誉为现代美国戏剧的奠基人之一，这与他对戏剧形式和创作手段的创新不无关系。
但真正让奥尼尔成为伟大的戏剧家，在于他对人性和人生的洞察和思考。
在奥尼尔的作品中，悲剧意识是最为显著的特征之一。
他深刻地洞察了人性的弱点和人类生活中的不幸与苦难，认为人生本身就是一场无法逃避的悲剧。
《长日入夜行》则是这种悲观思想最为生动的展示。
《长日入夜行》讲述了一个平凡家庭的故事，但这个家庭却被描绘成一片阴暗无望的世界。
主人公詹姆斯·泰隆虽有出息，却因为家庭的影响和环境的打压，最终沉沦成一名酗酒者，从而堕入人生的低谷。
文中作者分析了奥尼尔对家庭的探讨，认为《长日入夜行》中的父母形象具有典型性和象征意义，他们无法理解并支持儿子的追求，甚至成为了他生命中的一道阴影。
这种家庭主义思想成为了奥尼尔作品中的一个主题，同时也是他的创作源泉之一。
尤金·奥尼尔剧作中的母子关系——从情欲之爱到母性之光
尤金奥尼尔剧作中的母子关系——从情欲之爱到母性之光肖启芬
【期刊名称】《湖南科技学院学报》
【年(卷),期】2009(30)3
【摘要】尤金·奥尼尔有多部作品对母子关系作了细致入微的描写.他笔下的母子关系大多是畸形的,母子亲情关系中却总渗透着情欲之爱,由于违背伦理和道德,结果母子都不可避免的遭受悲剧命运的残酷惩罚.对母爱的向往和追求却使奥尼尔在最后一部作品中塑造了<月照不幸人>中乔茜这一角色,她与男主人公吉米超脱了情欲之爱,显现出了母性的光辉.
【总页数】3页(P55-57)
【作者】肖启芬
【作者单位】衡阳师范学院,外语系,湖南,衡阳,421008
【正文语种】中文
【中图分类】I106.3
【相关文献】
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论尤金·奥尼尔在《悲悼》中对清教主义的批判和反思
反思当中。本文试探讨其在 《 悲悼 》三部 曲中对清教主
义 的批 评 和 反 思 。
一
义等许多方面 ： 它漠视精神生活 、 “ 美学价值和人的想象
力 ；它压制新思想、性解放 和个人 自由 ；它反对饮酒 、 自由诗和心理分析。它代表了一切罪恶和一切文化反叛
者 不 喜 欢 的东 西 。 ”
殖先民的文化传统。１ 世纪 中叶 ， ６ 一些英 国教徒认为无
论是靠罗 马教会 ，还是靠英 国教会都进入不 了天堂 ，就
创办 了自己的教会组织 ，人们称他们 为清 教徒 。清教徒
不愿遭受宗教迫害 ，于是就背井 离乡。当英 国的清教徒 们乘着 “ 五月花”号轮船远涉重洋来 到美洲新大陆 ，他
论尤金 ・ 奥尼尔在 《 悲悼》中对清教主义的批判和反思
肖 启 芬 （ 阳师范学院外语系，湖南 衡阳 ４ １０ ） 衡 ２ ０ ８
摘
要 ：尤金 ・ 奥尼 尔在其 中期代表作 《 悲悼 》三部 曲 中以欲 望的揭示、道德 的剖析和情感 的展现 ，直指人 类
心灵深处的罪恶，表现 了其 对清教 主义的强烈批判 。然 而在该剧 中通过描 述妇女们对清教主 义的反叛 、对不幸命 运 的抗争，奥尼 尔融进 了一种 对清教 为代表 的传统观念与新 时代 生活理想之 间的整合与思考 ，肯定 了它作 为传统文化
了母 亲生存的最后希望 。为了不让弟弟玷污家族荣誉 ，
莱维妮娅把他关在房子里面 ，紧紧地控制他，她对奥林说
道 “ 你不应该活着 ，你要不是懦夫 ，你会 自尽 的……。 ”柳 精神崩溃的奥林用枪 自杀 了。莱维妮娅不 自觉地再一次 充当了家族罪恶与诅咒及 “ 清教意识 ”的维护者 。 生活中需要的是美好 的爱情 、温暖的亲情 ，特别是
浅析尤金·奥尼尔悲剧意识成因
浅析尤金 ・ 理工大学，辽宁 沈 沈阳 １０６ ） １１ ８
［ 内容提要］ 作为美国戏剧 的奠基人 ，尤金 ・ 奥尼尔创作 了多部优秀的戏剧作品 。 然而在作家 的创作 生涯 中，
我们 会发现他 的作 品基本都 是悲剧 。奥尼尔 以其敏锐 的洞察力和对 生命 的深刻体验赋 予了这些 悲剧 作品丰富的艺
弗 洛 伊 德 认 为“ 术 家 … … 往 往 会 在 艺术 中 寻 求 并试 图 发现 艺 对 他那 受阻挠的欲望的替代的满足 ” ２ ０【 Ｊ
末 路活 的困境 中活下 去。他们 永远 期盼着 心 目中的 “ 明天 ” ， 因为 “ 明天 ”到 了，他们 的 “ 白日梦 ”才 能实现 。这正是尼 采所推 崇的一种依情感和人性本 能行事 的悲剧生活方 式， 也
作 为美 国最 为杰 出的剧作家 ， 金 ・ 尤 奥尼尔的戏剧创作
和 美 国戏 剧 的发 展 是 紧 密 相 连 的 。从 美 国殖 民时 代 到 ２ ０世 纪初 ， 国戏剧 的发展远远落后 于欧洲 国家 ， 到一 次世 界 美 直
大 战后才获得 了真正意义上 的进步 。 这些进步 与尤金 ・ 奥尼
的 东 西 ； 《 悼 》 中 的 孟 南 将 家 庭 的 一 切 紧 紧 控 制 在 自己 的 悲
手中 ，使得家庭就像一座没有任何生气的坟墓。然而 ，他们 的冷酷无疑不使他们下场悲惨 。 众叛亲离之后 ， 卡伯特 结束 了自己的生命 ， 成为 了邻里 的笑柄 ； 盂南 的固执和残酷 为 自 己和家人的悲剧埋下 了种子 。 在奥尼尔 的心 目当中， 亲是 父 冷酷的代名词 ， 是不折不扣 的暴君 。 也正体现 了缺 失父 爱 这
深沉 的激情 ”为他赢得 四次普利策戏剧奖和 １ ３ 的诺 贝 ９ ６年
没有压力使人失败的名人例子
没有压力使人失败的名人例子没有压力使人失败的名人例子以下是一些没有压力使人失败的名人例子，他们在面对困难和压力时展现出卓越的能力和韧性。
他们的成功经历可以给我们启示和激励，让我们明白在人生道路上，压力并不是制约我们前进的绊脚石。
1.奥普拉·温弗瑞(Oprah Winfrey)奥普拉·温弗瑞是美国知名电视主持人、作家和慈善家。
她在童年时期经历了贫穷和虐待，但她没有被环境所限制，通过坚韧和努力，她成为了全球最有影响力的女性之一。
奥普拉不仅成功主持了自己的脱口秀节目，还领导了自己的媒体帝国，并且积极参与慈善事业。
2.史蒂夫·乔布斯(Steve Jobs)史蒂夫·乔布斯是苹果公司的创始人之一，他被公认为是现代科技行业最具创新力和影响力的人物之一。
乔布斯在创办苹果公司的过程中面临了巨大的商业压力，并在1997年重新回到苹果担任CEO时，公司陷入了困境。
然而，他通过坚定的信念和创造性的思维，将苹果重新打造成全球最有价值的科技公司之一。
3.贾跃亭(Jia Yueting)贾跃亭是中国乐视网的创始人之一，他也被誉为中国科技界的“疯子”。
当乐视面临资金链断裂和债务危机时，贾跃亭并没有放弃，而是选择了积极主动地处理问题，并为公司的发展寻找新出路。
尽管遭遇了一系列的挫折和压力，但贾跃亭通过坚强的意志力和领导力，带领乐视渡过了艰难时刻。
4.玛丽·居里(Marie Curie)玛丽·居里是一位杰出的科学家，她是历史上第一个获得两次诺贝尔奖的人，而且她的发现为现代物理学和化学做出了巨大贡献。
居里在追求科学事业的过程中也遇到了巨大的压力和歧视，但她始终坚持自己的梦想，并且为研究放射性元素做出了伟大的贡献。
5.马拉拉·优素福扎伊(Malala Yousafzai)马拉拉·优素福扎伊是一位巴基斯坦的教育活动家，她勇敢地为女性教育权利进行斗争。
她在2012年遭到塔利班极端分子的袭击，但这并没有让她放弃她的使命。
从俄狄浦斯情结看奥林在《悲悼》中的表现
从俄狄浦斯情结看奥林在《悲悼》中的表现奥林（Orin）是尤金·奥尼尔的戏剧作品《悲悼》（Mourning Becomes Electra）中的一个重要角色，他是主人公利奥拉（Lavinia）和奥勒斯特斯·曼纳斯特斯（Orin Mannestes）夫妻的儿子。
通过奥林这个角色，我们可以从《俄狄浦斯情结》的角度来审视《悲悼》中奥林的表现。
《俄狄浦斯情结》是一种心理现象，指的是子女与父亲之间的情感关系。
奥林的情感困境可以理解为一种现代版的“俄狄浦斯情结”，奥林对母亲的深刻依赖和父亲的极度崇拜，以及由此引发的心理纠结是他的表现特点之一。
在剧中，奥林对母亲的依赖程度非常高。
在他的眼中，母亲利奥拉是无可替代的存在，在他的心目中她是完美的、圣洁的。
当他意识到母亲犯下杀害父亲的罪行后，他感到极度的震惊和痛苦，无法接受现实。
这一点与俄狄浦斯情结中儿子与母亲之间的依赖关系非常相似，奥林对母亲的依赖超越了一般的母子关系，成为了一种精神上的依赖，他难以摆脱母亲对他的影响。
奥林对父亲的崇拜也是他表现出的另一个特点。
他把父亲奥勒斯特斯·曼纳斯特斯放在极高的地位，他认为父亲是完美的、无罪的。
这种对父亲的崇拜也是“俄狄浦斯情结”的一个重要特征，儿子常常将父亲理想化成尊贵而完美的形象。
当奥林得知父亲是被母亲杀害的时候，他精神失常，内心产生了极大的矛盾和冲突。
奥林的心理纠结也是他在《悲悼》中表现出的重要特征之一。
在剧中，奥林同时经历了仇恨和爱的心理斗争。
他对母亲既怀有仇恨情绪又同样渴望母爱，这种矛盾的心理状态造成了他内心的痛苦和纠结。
这种内心斗争的情感体验与俄狄浦斯情结中子女心中的冲突和痛苦非常相似。
奥林无法摆脱对母亲的依赖和对父亲的崇拜，他陷入了一种无法解脱的痛苦境地。
奥林在《悲悼》中的表现确实可以从俄狄浦斯情结的角度来解读。
他对母亲的依赖和对父亲的崇拜，以及由此引发的心理纠结，都与俄狄浦斯情结的特点相吻合。
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优 秀 的作 品 了 ， 国的 作 品完 全 可 以 和 欧洲 所 能 本
提供 的最 好作 品媲 美 ” … 奥 尼 尔在西 方 剧坛 上 的 。 地 位 ， 与爱 尔 兰 小 说 家 詹 姆 斯 ・ 伊 斯 在 小 说 堪 乔
收 稿 日期 ：２ １—０１一Ｏ ０１ ９
正如 同他获 取诺 贝尔 奖 的理 由 ：他 的 富有 生命 力 “ 的 、 挚 的 、 情 强 烈 的 、 有 原 始 悲 剧概 念 印记 诚 感 烙
被誉 为美 国“ 代 戏 剧 之父 ” 现 的尤 金 ・ 尼 尔 奥 （ ｕ ｅ ｅＯＮ ｉ ，８ ８ １ ５ ） ４次 获 得 美 国普 Ｅ ｇｎ ’ｅ ｌ１ ８ － ９ ３ 曾 ｌ 利策 奖 ， 更在 １ ３ ９ ６年 荣 获 诺 贝尔 文 学 奖 ， 为美 成 国２ Ｏ世纪 唯 一 获得 该 奖 的剧 作 家 ， 誉 为 “ 国 被 美 第 一 流戏 剧 家 ” 。有人 把 他 与古 希 腊 悲剧 家埃 斯 库罗 斯 比美 ， 有 的 评 论 家 称 之 为 美 国 的 莎士 比 还 亚 。美 国戏剧 史 家 巴纳 德 ・ 威 特 更 是 骄 傲 地 指 海 出 ： 随着 尤金 ・ 尼尔 的 问世 ， 国戏剧 进 入 了成 “ 奥 美 熟 的时代 。美 国人 再 也不 必 到 国外 去 寻求 当代最
与 理 智 、 实与理 想 、 现 生存 与死 亡的 复 杂 悲剧 矛盾 关 系 中。 终 不 懈 地 追 求 自我 本 质 力 量 的 实 始
现 。 悲剧 并非仅 指 生命 的苦 难 与毁 灭 ， 重， 所 更 人
持 的敢 于抗 争 的 态度 和 勇 于超 越 的精 神 。尤 金 ・ 尼 尔 以 悲剧 进 行 创 作 、 悲剧 阐 释 社会 现 奥 借
学文 学 院在读 博 士 ， 主要 从 事 英 美文 学 、 比较 文 学研 究。
１ ９ ２
江 学 刊 ：２ １ ０ ２年 第 ２期
究 专 著 的译 介 大 量 出版 ， 校 众 多 以奥 尼 尔 研究 高 为选 题 的硕 、 士 论 文 ， 博 构成 了新 时期 奥 尼 尔研 究 的重 要组 成 部分 。本文 拟 结合 尼 尔 悲剧 作 品的 分 析 ， 析 奥尼 尔 作 品 中的 悲 剧 神 ， 讨奥 尼 尔 解 探
实、 用悲剧精 神 启迪 人 生 ， 美国文 学乃 至世界 文 学 中影 响深远 。 在 关键词 ：尤金 ・ 尼 尔； 奥 悲剧 意识 ； 悲剧创 作 ； 悲剧 精神
中 图分 类 号 ：Ｉ０ ． １６ ３ 文 献 标 识 码 ：Ａ 文 章 分 类 号 ：１７ －０９ ２ １ ）２０ ２ －６ ６ ４７ ８ （０ ２ ０ －１９ ０
第 ２期 ２１ ０ ２年 ４月
阅 江 学 刊
Ｎｏ ２ ． Ａｐｒ ２ ２ ． ０１
Ｙ ｅｉ ｇＡ ａｅ ｃＪｕ ａ ｕｊ ｎ ｃｄｍｉ ｏｒ ｌ ａ ｎ
・
语 言 文 学 艺 术 研 究
・
悲剧 视 界 中 的 尤 金 ・ 尼 尔 奥
赵 亚 珉 ， 玉玲 夏
（ 南京 信 息工程 大 学 ， 南京 ２ ０ ４ ） １０ ４ 摘要 ：悲剧 素 来被 看作 艺术 的 最 高形 式 ， 由悲剧 意识 和 悲剧 精 神 两个要 素构 成 。人 在 情 感
的戏 剧 作 品。 ２ 以 来 ， 于奥 尼 尔 剧作 与研 ” Ｏ年 关
基金项目：江苏省教 育 科 学 “ 一 五 ” 划 项 目“ 十 规 悲剧 意 识 在 大 学 生人 生 观 教 育 中 的作 用研 究 ” Ｄ （／ ２０／ １１３ ； ０ ９ ０ ／ ０ ） 南京信 息 工程 大 学预 研 项 目“ 受视 阈下的 中西文 学文化 比较研 究” Ｓ ２ ０ ０ ２ ） 接 （ Ｋ ０ ８ １ ８
作 品是 《 天边 外 》 。其 中 ， 伯 特 的 悲 剧 具 有 三 重 罗
性 ： 有 诗 人气 质 却偏 偏 生 在农 家 ； 关 键 时刻 做 具 在
了错 误 决定 ， 因此 悔恨 终 生 ； 死无 法 知 道 到底 应 至
、
奥 尼尔 的 悲剧 观
该选 择 什 么道 路 才是 正确 的— — 他 不 仅无 法 实 现 自己的梦幻 ， 至 无 从 知 道 他 最 迫 切 需 要 的 究 竟 甚 是什 么— — 一切 答 案 都 在 “ 边 外 ” 天 。但 作 者 表
悲剧 中的审 美 要 素 ， 示 奥 尼 尔 悲 剧 的 魅 力 所 在 揭
以及 对 人生 的启 迪 。
一
达不 到 目的时 才 会 有 为 之 生 为之 死 的 理 想 ， 而 从 也才 能 找到 自我 。在绝 望 的境 地 里 继续 抱 有 希 望 的人 ， 别 人 更 接 近 星 光 灿 烂 、 虹 高 挂 的 天 比 彩 堂 。 表 现奥 尼尔 这 一创 作 思想 的最 有代 表 性 的 ”
界 、 国诗 人 托 马 斯 ・ 略 特 在 诗 坛 上 的 地 位 并 英 艾
列 。 在美 国戏剧 发展 史 上具 有不 可 估量 的影 响 ， 他 成 为 衡 量 许 多 其 他 美 国 剧 作 家 的 参 照 点 和 试
金石。 ］
据 统计 ， 国是 除 美 国本 土 之 外 对 奥 尼 尔 研 我 究 投入 和 收 获最 多 的 国家 。特 别 是 １ ８ ９ ８年 南 京 奥 尼尔 国际研 讨 会 的召 开 ， 是 将 奥尼 尔 研 究 推 更 向“ 显学 ” 位 。 需 要 特 别 提 及 的 是 ， 尼 尔 的 地 奥 戏剧 作 品几 乎都 是 悲 剧 ， 透 着浓 郁 的悲 剧意 识 ， 渗
作者简介：赵 亚珉 ， ， 南沈丘 人 ， 女 河 南京信 息工程 大学语 言 文化 学 院教 授 ， 士 ， 士 生导师 ， 博 硕 主要 从 事
英 美文 学、 西方文 论研 究 ； 玉玲 ， ， 苏南京人 ， 夏 女 江 南京 信 息 工程 大 学语 言 文化 学院讲 师 ， 南京 师 范 大