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中国园林特色与风格初探
班级：09广告（2）班 姓名：蔡育兰 学号：200904023215
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中国园林特色与风格初探
一. 中国园林的主要特点 二.中国园林代表 . （1）拙政园 （2） 颐和园
中国园林特色与风格初探
一.中国园林的主要特色 山水为主，双重结构
园林艺术是最终产品是立体的风景形象，毫无疑问，山水林泉等 自然景物是它的主要部分。虽然有些城市的庭院小景，看上去全 被建筑所包围，好像建筑在这些小景中占有很大的比例。其实不 然，这时楼馆廊榭多半是一种背景，仅仅起到陪衬的作用，人们 观赏的主要对象还是廊边墙前的石峰和花木。有了它们，这种建 筑空间才能称之为庭院。因此，园林创作的第一步就是塑造山水 地形。
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归田园居也是丛桂参差，垂柳拂地，“林木茂密，石藓然”。 每至春日，山茶如火，玉兰如雪。杏花盛开，“遮映落霞迷涧 壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如锦帐重叠。冬日老梅偃仰 屈曲，独傲冰霜。有泛红轩、至梅亭、竹香廊、竹邮、紫藤坞、 夺花漳涧等景观。至今，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的 传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花卉。仅中部二十 三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。如远香堂、荷 风四面亭的荷（“香远益清”，“荷风来四面”）；倚玉轩、 玲珑馆的竹（“倚楹碧玉万竿长”，“月光穿竹翠玲珑”）； 待霜亭的桔（“洞庭须待满林霜”）；听雨轩的竹、荷、芭蕉 （“听雨入秋竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”）； 玉兰堂的玉兰（“此生当如玉兰洁”）；雪香云蔚亭的梅 （“遥知不是雪，为有暗香来”）；听松风处的松（“风入寒 松声自古”），以及海棠春坞的海棠，柳荫路曲的柳，枇杷园、 嘉实亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等等。 摘自：/view/4131.htm
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北京圆明园是我国古典园林中集大成的品， 也是世界园林史上的杰作。它的景色特点 “因 水成景，借景西山”，可见真山只是作为远 景 借入到园内来，主要景色还是来自平地上挖 池堆山，人工创造的山水地形。当年修建圆 明园的时候，雍正皇帝曾用16个宇总结了塑 造风景的经验：“因高就深，傍山依水，相 度 地宜，构结亭榭”。这16个字的概括深得 “因 地制宜，顺应自然”的要领，说明大型皇家 园 林的建造也是因高就深地筑山理水，使山水 相依傍，这种人工塑造的有高有低的山水地 形就是园林风景的骨架，要是没有山水架西
中国园林特色与风格初探 可见，园林的总体布局中，山水地形的设计极为重要。园林风景是否自然天 真，是否有野趣，是否曲折变化，是否余意不尽，都与此有直接的关系。 然而，地形塑造、山水景的布置，只是造园的第一个结构层次，这一层次 只能造景而不能组织游览。欣赏园林艺术和欣赏风景画不同，风景画是山水 的平面表现，人们只要面对它看看就行了，而游园必须循着游览路线，进入 到艺术品内部去观赏。要是只有第一层结构，没有路、桥可通，没有设计好 的游览路线，我们只能象看大盆景那样来“看”林，更谈不上在园林中结合 赏景进行读书、宴客、游戏和居住等日常起居活动了。要使园林真正满足游 赏和居住功能，还必须在山水结构的骨架上加上道路、桥梁、游廊以及厅堂、 亭榭、楼台等第二个结构层次。这一层结构，一方面是组织游览路线，引导 人们游赏的需要，另一方面又可以对第一层山水结构进行更好的“精加工”。 象园中的亭台建筑固然是人们赏景休息和起居生活必不可少的地方，而它那 轻巧的造型和绚丽的色彩点缀在山石林木中，确实可以为景色增添几分妩媚。 因此，只有加上了第二层结构，组织了游览，设立了含有多种活动内容的观 赏点，并使它和山水结构溶合在一起，园林艺术才完善了。
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颐和园景区规模宏大，占地面积2.97平方公里（293公顷），主要由万寿山 和昆明湖两部分组成，其中水面占四分之三（大约220公顷）。园内建筑以 佛香阁为中心，园中有景点建筑物百余座、大小院落20余处，3555古建筑， 面积70000多平方米，共有亭、台、楼、阁、廊、榭等不同形式的建筑3000 多间。古树名木1600余株。其中佛香阁、长廊、石舫、苏州街、十七孔桥、 谐趣园、大戏台等都已成为家喻户晓的代表性建筑。 颐和园集传统造园艺 术之大成，万寿山、昆明湖构成其基本框架，借景周围的山水环境，饱含 中国皇家园林的恢弘富丽气势，又充满自然之趣，高度体现了“虽由人作， 宛自天开”的造园准则。颐和园亭台、长廊、殿堂、庙宇和小桥等人工景 观与自然山峦和开阔的湖面相互和谐、艺术地融为一体，整个园林艺术构 思巧妙，是集中国园林建筑艺术之大成的杰作，在中外园林艺术史上地位 显著，有声有色。
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圆明园
圆明园风景之所以会使中外游览者为主拍案 叫绝，主要就在于造园家应用了传统的山水 构筑技法，在平地上开挖了湖、海、溪涧， 堆叠了连绵盘桓的假山，在这基础上，再相 度合宜的位置，布置亭榭等建筑，从而创造 出来千变万化的景色。一位曾在清宫廷如意 馆当画师的法国神父致诚非常欣赏圆明园的 山水地形，他认为园景的层次和变化就依赖 于这种地形。“人工堆起来的七八米至数十 米高的小山丘，形成了无数个小谷地，谷地 里有河渠池沼，各式各样的建筑物同花坛、 流泉组成了可爱的整体……穿亭过榭又钻进 山洞便是另一个谷地，地形和建筑物都跟前 一个完全不同。”
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北京北海公园的琼华岛和白塔山是倍受人们 喜爱的园林风景。它的美也在于山水和建筑 这两个结构层次的互相衬托和互相辉映。现 在的塔山山麓，立有不少石碑，其中有一块 刻着清乾隆皇帝的《塔山西面记》，上面有 这么一段话：“室之有高下，犹山之有曲折 ，水之有波澜。故水无波澜不致清，山无曲 折不致灵，室无高下不致情。然室不能自以 为高下。故因山以构者，其趣恒佳”。这一 段关于园林造景的总结是很有见地的，它说 出了地形和建筑两个层次结合的一般规律一 一互相依托，互相陪衬，相得益彰。
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二. 拙政园
根据文征明在《王氏拙政园记》中的描述，一开始 建造此园时，就发觉这块地并不太适合盖相当多建 筑 ，地质松软，积水弥漫，而且湿气很重。因此文征 明以水为主体，辅以植栽，因地制宜设计出了各个 景点，并将诗画中的隐喻套进视觉层次中。园中至 今仍留有许多文征明的对联与诗，其中以“梧竹幽 居亭”中的“爽借清风明借月，动观流水静观山” 最能带出此园的意境。 此外，园中所栽种的紫藤相 传是文征明亲手种植。由此可看出文征明相当喜爱 植物，有学者分析在31个景点中，超过一半的景， 都与植物和植物本身的意涵有关。 拙政园的不同历史阶段，园林布局有着一定区别， 特别是早期拙政园与今日现状并不完全一样。
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正是这种差异，逐步形成了拙政园独具个性的特点，主要有： 以水见长 据《王氏拙政园记》和《归园田居记》记载，园地“居多隙地，有积水亘 其中，稍加浚治，环以林木”，“地可池则池之，取土于池，积而成高，可山 则山之。池之上，山之间可屋则屋之。”充分反映出拙政园利用园地多积水的 优势，疏浚为池；望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。拙政园中部现有水 面近六亩，约占园林面积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，用 大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。 自然典雅 早期拙政园，林木葱郁，水色迷茫，景色自然。园林中的建筑十分 稀疏，仅“堂一、楼一、为亭六”而已，建筑数量很少，大大低于今日 园林中的建筑密度。竹篱、茅亭、草堂与自然山水溶为一体，简朴素雅， 一派自然风光。拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分 之三。池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、 雅致、天然。这种布局虽然在明代尚未形成，但它具有明代拙政园的风 范。
二.中国园林代表作 中国园林代表作
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（1）. 颐和园 ）
设计初稿 颐和园（旧称清漪园），清朝前历来是皇家名园。 过去皇家所建造的东西，施工前必须先设计图样，而这 种图样必须是平面而立体效果的，有基本的透视和明暗， 看上去能一目了然，而负责设计描绘的人又必须是一流 的宫廷画师，然后再制作“烫样”（立体模型） 核算等。 这张“设计图”，是颐和园建造之初的设计图，出自宫 廷画师、建筑设计师郎世宁之手，是清代难得的一幅颐 和园总体建筑规划布局图。在当时没有高科技绘图技术 的情况下，刻画得如此准确、精妙、建筑分布有条有理， 颐和园设计初稿 各部份建筑物交代得一清二楚，一砖一瓦也毫不含糊， 而且整体布局是符合中国传统的地理玄机的。此图对中 国早期的皇家建筑设计、研究、地理环境学等各学科有 着很重要的史料价值。
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这种园中园式的庭院空间的出现和变化，究其原因除了使用方面的理 由外，恐怕与园林面积缩小有关。光绪年间的拙政园，仅剩下了1.2公顷园 地。与苏州其他园林一样，占地较小，因而造园活动首要解决的课题是在 不大的空间范围内，能够营造出自然山水的无限风光。这种园中园、多空 间的庭院组合以及空间的分割渗透”、对比衬托；空间的隐显结合、虚实 相间空间的蜿蜒曲折、藏露掩映；空间的欲放先收、欲扬先抑，等等手法， 其目的是要突破空间的局限，收到小中见大的效果，从而取得丰富的园林 景观。这种处理手法，在苏州园林中带有普遍意义，也是苏州园林共同的 特征。 拙政园向以“林木绝胜”著称。数百年来一脉相承，沿袭不衰。早期王 氏拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，如桃花片，“夹岸植 桃，花时望若红霞”；竹涧，“夹涧美竹千挺”，“境特幽回”；瑶圃百 本，花时灿若瑶华。
中国园林特色与风格初探 大园如此，小园也一样。 苏州环秀山庄是一个仅有一亩多地的小园，得力 于清著名造园家戈裕良的深湛技艺，在这有限的 面积之内，塑造了以假山为主、溪地为辅的大起 大落的地形，使小园现出质朴自然的山林风貌。 主山在池东，有前后两峰。前峰突起于水面之 上，虽不高，却巨石嶙岣，气势磅礴，是堆叠得 极好的峭壁峰，山中构筑有洞。后峰稍矮，两峰 之间有幽谷断崖，其间植物有数株古木，阴翳森 然。两峰之外，还有几个小峰环卫左右。整座假 山均用湖石堆成，层次分明，山峰石壁微微向南 侧倾，加上湖石的纹理体势，给人以形同真山之 感。后山在溪北，临水为石壁悬崖，石壁与前山 相距仅1米，形成深约5米的峡谷，加强了山形的 危峻。园中山有脉，水有源，山分水，水穿山山 因水活，水绕山转，使咫尺小园的山水景呈现出 充沛的生机，成为我国古典园林艺术的一处瑰宝