晋剧排序
晋剧选段100首
晋剧选段100首1. 《刘玄德卧薪尝胆》张艺哲演唱2. 《关云长挂印封金》斯琴高娃演唱3. 《曹操西游行》林聪演唱4. 《王异天下绝》崔宁演唱5. 《诸葛亮三顾茅庐》朱时茂演唱6. 《孙尚香全南京》刘笑雪演唱7. 《关公孟德会沧州》李荣浩演唱8. 《张辽单刀赴会》王冰演唱9. 《华佗焚书坑儒》叶洛洛演唱10. 《吕布莫从缚》李建演唱11. 《貂蝉宫舞铜雀台》王蓉演唱12. 《夜探诸葛云长庙》任静演唱13. 《张宝卖马》薛之谦演唱14. 《郭嘉烽火重秋山》徐歌阳演唱15. 《赵云七进七出》邓紫棋演唱16. 《刘备招亲》邱波演唱17. 《救关云长》张馨予演唱18. 《甄氏追随刘备》陈洁仪演唱19. 《貂蝉斩颜良文丑》吴勇演唱20. 《庞统游何仲康墓》张雪飞演唱21. 《刘备三顾卧龙岗》吕继宏演唱22. 《夜探王异书房》谭维维演唱23. 《曹操明斩千都督》梅艳芳演唱24. 《挟天子以令诸侯》张敬轩演唱25. 《诸葛瞻驱魏兵》谭晶演唱26. 《张飞拖刀破黄巾》陈德兰演唱27. 《孙尚香立儿为后》辛晓琪演唱28. 《赵云孟获换子》孙楠演唱29. 《关云长斗渊凯》蔡健雅演唱30. 《貂蝉卧庙毒刘备》房祖名演唱31. 《周瑜为国捐生口》张韶涵演唱32. 《刘备平定樊城》宋祖英演唱33. 《大漠铜雀台》林志炫演唱34. 《关云长取城斩将》张杰演唱35. 《诸葛孔明军帐》薛之谦演唱36. 《刘玄德草船借箭》龙梅子演唱37. 《貂蝉奉董贼乱京城》李宇春演唱38. 《张扬人皇黄家滩》林忆莲演唱39. 《刘备草庐请贤士》张学友演唱40. 《关云长败走麦城》降央卓玛演唱41. 《诸葛亮江山霸业》王力宏演唱42. 《孙尚香千里走单骑》庄心妍演唱43. 《貂蝉献智免曹贵人》陈红演唱44. 《曹操初入豪门》林文炫演唱45. 《张辽请吕布留陈留》李宇春演唱46. 《关公霸气斩渔阳七》李荣浩演唱47. 《诸葛亮度阳关》宋祖英演唱48. 《刘备题名册子》杨坤演唱49. 《孙尚香聘伉俪友》庞龙演唱50. 《貂蝉蛊刘备反董贼》谭晶演唱51. 《李广挟天子以令诸侯》庄心妍演唱52. 《貂蝉毒杀曹贵人》周杰伦演唱53. 《曹操诛孔融》林志炫演唱54. 《关云长破黄巾军》张学友演唱55. 《张辽水淹七军》降央卓玛演唱56. 《诸葛亮借东风》吕继宏演唱57. 《刘备三顾茅庐》龙梅子演唱58. 《孙尚香救夫追大敌》张含韵演唱59. 《貂蝉舞剑挑吕布》陈德兰演唱60. 《庞士元夜观星象》宋祖英演唱61. 《赵云再战樊城》林忆莲演唱62. 《关公斩黄忠》降央卓玛演唱63. 《诸葛亮孔明赋千里马》龙梅子演唱64. 《刘玄德白虎堂赴宴》降央卓玛演唱65. 《孙尚香救夫破兵围》张含韵演唱66. 《貂蝉舞剑寻破绽》陈德兰演唱67. 《曹操智退等闲家》宋祖英演唱68. 《赵云血战长板桥》林忆莲演唱69. 《关公斩秦琼》降央卓玛演唱70. 《诸葛亮计赤壁》龙梅子演唱71. 《刘备封诸侯》降央卓玛演唱72. 《孙尚香再封妃后》张含韵演唱73. 《貂蝉舞剑破阵势》陈德兰演唱74. 《曹操丢魏公台》宋祖英演唱75. 《赵云败于合肥》林忆莲演唱76. 《关云长困华容道》降央卓玛演唱77. 《诸葛亮顾大计》龙梅子演唱78. 《刘备东征黄巾军》降央卓玛演唱79. 《孙尚香再征南徐》张含韵演唱80. 《貂蝉神算之夜闯曹营》陈德兰演唱81. 《曹操封禅泰山》宋祖英演唱82. 《赵云扼守濡须口》林忆莲演唱83. 《关云长手刃董贵人》降央卓玛演唱84. 《诸葛亮闭门修文》龙梅子演唱85. 《刘备任卧龙辅佐》降央卓玛演唱86. 《孙尚香再任徐盛为将》张含韵演唱87. 《貂蝉斩戳花挽救大仇》陈德兰演唱88. 《曹操行走江山》宋祖英演唱89. 《赵云草战四千骑》林忆莲演唱90. 《关云长立誓征张让》降央卓玛演唱91. 《诸葛亮战东川》龙梅子演唱92. 《刘备立后敬亭山》降央卓玛演唱93. 《孙尚香遇敌灭炎龙》张含韵演唱94. 《貂蝉终追曹操之死》陈德兰演唱95. 《张良斩陈平》宋祖英演唱96. 《赵云义释子龙》林忆莲演唱97. 《关云长斩马超》降央卓玛演唱98. 《诸葛亮祭黄天》龙梅子演唱99. 《刘备称帝》降央卓玛演唱100. 《孙尚香收复荆州》张含韵演唱。
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晋剧
• 北路梆子，大约形成于十六世纪中叶，至清嘉庆、 道光年间的十九世纪初叶已趋于成熟。形成于陕 西同州和山西蒲州一带的以“奚琴”和梆子为主 要伴奏乐器的“山陕梆子”，开始向四周扩散传 播，衍变为支系庞杂、势力强大的北方梆子系统， 山陕梆子的北路蜕化出一个北路梆子新剧种。三 百多年来，北路梆子以其慷慨激越的边塞风格， 流行于晋北、内蒙古、张家口、包头、呼和浩特 等地。深受城乡劳动人民的喜爱。
• 著名作家赵树理十分喜爱、重视上党戏曲艺术，创 作了现代戏《万象楼》，创作和改编了古装戏《邺 宫图》、《韩玉娘》等
• 代表性剧目有《三关排宴》、《天波楼》、《雁门 关》、《闯幽州》、《董家岭》、《巧缘案》《夺 秋魁》、《甘泉宫》、《东门会》、《徐公案》等， 其中一些剧目完全为上党梆子所独有
《秦香莲》、《打龙袍》 、《金水桥》、 《打金枝》、《陈圆圆》、《杀妻》等
蒲剧（蒲州梆子） 晋剧（中路梆子） 北路梆子 上党梆子
• 蒲剧，因兴起于山西南部的蒲州（今永济一带）而得 名，亦称蒲州梆子或南路梆子。是晋南地区的主要剧 种，临汾地区有许多古代戏剧活动遗迹，例如临汾市 的魏村元代戏台、东羊戏台和王曲元代戏台等，造型 逼真，表情丰富，再现了我国古代的戏剧艺术。这些 实物史料证明，晋南地区戏剧活动历史悠久。蒲剧唱 腔高昂 ，朴实奔放 ，长于表现慷慨激情、悲壮凄楚 的英雄史剧，又善于刻划抒情剧的人物性格和情绪。
• 上党落子 • 耍孩儿 • 罗罗腔 • 河曲二人台 • 神池道情 • 繁峙秧歌 • 朔州大秧歌 • 晋南眉户 • 曲沃碗碗腔 • 芮城线腔 • 翼城琴剧
山西晋剧名家名段大全
山西晋剧名家名段大全
1.《白蛇传》—“白娘子救夫”
角色：白素贞。
名句：“虽是小小女儿身，亦要雪中送炭，救夫颜色深。
”
2.《红楼梦》—“黛玉初识宝钗”
角色：林黛玉。
名句：“你们这些好的，就是银钩铁划也捆不住，我们这些不好的，反被他们肆意驱遣。
”
3.《雍正王朝》—“雍正皇帝晋见康熙皇帝”
角色：雍正皇帝。
名句：“家国大计，岂容个人情厚薄以取舍？”
4.《创建田汉剧团》—“田汉和王金平的争执”
角色：田汉。
名句：“中国戏曲生态环境很复杂，谁都无法左右戏剧市场。
”
5.《刘三姐》—“刘三姐被逼宫”
角色：刘三姐。
名句：“去年集灵山，我便识官场潜规则之不明不白。
”
6.《洪湖赤卫队》—“徐向前抓捕大会战”
角色：徐向前。
名句：“天下大事，义为先，利为后。
”
7.《红日》—“陈永贵迎战日机”
角色：陈永贵。
名句：“一个人要有责任感，没有责任感，就是一个混蛋。
”
8.《刘三姐》—“刘三姐回敬赌徒”
角色：刘三姐。
名句：“哪儿有没有输赢的赌场？我在这个人间赌场中赌得那么多，除了看人，还看这个。
”
9.《红楼梦》—“紫鹃心苦”
角色：紫鹃。
名句：“人人不常年，花花不断春。
”
10.《青春之歌》—“晏阳初恋落空”
角色：晏阳初。
名句：“以前我一直觉得爱情是很简单的，只是两个人在一起，然后我才知道，那是说说而已。
”。
山西晋剧戏曲大全
山西晋剧戏曲大全山西晋剧，是中国戏曲文化中的珍贵遗产，具有悠久的历史和深厚的民族文化底蕴。
它是山西省的地方剧种，也是中国国家级非物质文化遗产之一。
山西晋剧以其独特的艺术风格和精湛的表演技艺，深受观众喜爱，被誉为“中国戏曲之魂”。
山西晋剧源于山西省的晋南地区，起源于明朝末年，发展于清朝初年，形成于清朝中叶。
它融合了当地的民间音乐、舞蹈和戏曲艺术，具有浓厚的地方特色。
山西晋剧的剧目丰富多样，包括历史剧、传统剧、现代剧等，涵盖了各个领域和历史时期的题材，内容丰富多彩。
山西晋剧的表演形式独特多样，包括唱、念、做、打等多种表演形式，以及独特的音乐、服饰、化妆等元素。
在表演技艺方面，山西晋剧以其独特的唱腔、咬字、动作等表演特点，展现出独特的魅力。
其表演形式丰富多样，包括大戏、小戏、彩戏等，每种形式都有其独特的韵味和表现方式。
山西晋剧的艺术特点突出，具有独特的审美价值和艺术魅力。
其音乐优美动听，唱腔婉转悠扬；表演技艺精湛高超，演员们能够通过精湛的唱、念、做、打等表演形式，将故事情节生动地展现在观众面前；剧目内容丰富多彩，既有历史题材，也有现代题材，涵盖了各个领域和历史时期的题材，具有很高的艺术价值和观赏性。
山西晋剧作为中国戏曲文化的重要组成部分，对于弘扬中华民族优秀传统文化、推动戏曲艺术的发展具有重要意义。
通过对山西晋剧的传承和发展，可以更好地传承和弘扬中华民族优秀传统文化，丰富人民群众的精神文化生活，促进戏曲艺术的繁荣与发展。
总之，山西晋剧作为中国戏曲文化中的重要组成部分，具有悠久的历史和深厚的民族文化底蕴，其艺术特点突出，具有独特的审美价值和艺术魅力。
通过对山西晋剧的传承和发展，可以更好地传承和弘扬中华民族优秀传统文化，丰富人民群众的精神文化生活，促进戏曲艺术的繁荣与发展。
希望山西晋剧能够在今后的发展中，焕发出新的活力，为中华民族的戏曲文化事业做出更大的贡献。
双登殿曲名晋剧曲目
双登殿曲名晋剧曲目
晋剧是中国传统戏曲中的一种，源于山西省，以其独特的唱
腔和富有地方特色的表演风格而著名。
下面是一些双登殿曲的
名字及简要描述：
1.《双登殿》：双登殿是晋剧中非常著名的一出台本，描述
了历史上晋王双登殿的情景。
该曲包含了丰富的角色和精彩的
唱腔，展现了晋王权利的争夺和宫廷纷争的故事情节。
2.《双登殿行宫悲吟》：这是双登殿剧目中的一首悲剧唱腔。
通过主角在行宫中悲吟的情节，表达了他内心的痛苦和无奈，
乐段悲凉而动人。
3.《双登殿楚王出使》：这是晋剧中的一段对白，描述了楚
王出使的情景。
剧中人物通过对话演绎了楚王的威严和晋王的
喜悦，彰显出了双方的互动和角色之间的关系。
4.《双登殿晋王登位》：这是晋剧中的一场高潮戏，描绘了
晋王登位的盛况。
剧中通过唱词和表演展示了晋王的雄心壮志
和对权力的渴望，使观众感受到晋王即将迎来新的时代的喜悦。
5.《双登殿楚王回京》：这是双登殿剧目中的一段唱腔，描
述了楚王回京的情景。
楚王在唱腔中展示了自己的风采和对京
城的思念，让观众感受到楚王的情感和内心的冲动。
这些双登殿曲目都在晋剧表演中扮演着重要的角色，不仅展现了晋剧的艺术魅力，也让观众感受到历史故事的魅力和情感的传达。
晋剧梆子腔的板式介绍
晋剧梆子腔的板式介绍
晋剧梆子腔的板式有多种，以下列举其中的几种：
四股眼：也称为“平板”或“慢板”，属于一板三眼的节奏，其速度缓慢，旋律性较强。
梆子每小节打一拍，类似于京剧中的慢三眼。
这种板式在晋剧中格律较为严格，具有较强的抒情性。
夹板：这种板式为一板一眼，通常记作2/4拍，属于中速节奏，类似于京剧中的“原板”。
梆子每小节打一拍，其节奏强弱交替，富于变化。
二性：这种板式也被称为有板无眼，记作1/4或2/4拍。
它的节奏和曲调变化很多，速度变化幅度也很大，是晋剧中最为灵活、使用最方便的板式。
梆子每拍打一下，其特点为后半拍起唱，上下句区别明显，上句落在主音以外的音，下句回到主音。
流水：这种板式也被称为紧板，记作1/4和散拍。
其节奏性很强，一般适用于表现激昂的情绪。
梆子每拍打一下，唱腔激昂慷慨，热情奔放，多用于紧张激烈或争论的场合。
介板：这种板式属于散板，其节奏和曲调都较为自由，伸缩性很大。
梆子在一定的速度内自由敲击，适用于激愤、悲哀的情绪。
滚白：这是晋剧的哭板，属于无板无眼的散拍唱腔，不打梆子。
其节奏和曲调更为自由，可以表现极度悲痛的感情。
除了以上几种板式，晋剧梆子腔还有其他板式，如导板（也称倒板）等。
这些板式在晋剧的大段“乱弹”唱腔中，往往由平板、夹板、二性，到流水板时发展到高潮，最后以散板结束。
晋剧的唱腔结构严谨、规则，唱词以对偶性的七字句、十字句为主，兼容变化句式。
每句唱词按“二、二、三”、“三、三、四”（或三、四、三）划分句逗。
晋剧文化排版方案
晋剧文化排版方案
背景介绍
作为中国传统戏曲的一种，晋剧因其秀丽的唱腔、优美的舞蹈和
丰富的曲调而备受瞩目。
晋剧艺术源远流长，具有深厚的文化内涵和
极高的价值。
在晋剧表演中，舞台设计和排版方案扮演着重要的角色，直接影响着演出的观赏效果和艺术效果。
制作方案
布景设计
晋剧表演时，舞台布景是最为重要的元素之一。
在晋剧中，布景
的主要色调是红色和金色，这种设计对于演出效果的考虑是至关重要的。
为了充分展示晋剧的特色和魅力，我们建议将舞台的背景设置为
红色或金色，配以适当的图案或镂空装饰。
舞台布局
晋剧表演的舞台布局应该紧凑合理，以使观众可以近距离欣赏到
表演者的精彩表现。
此外，舞台布局还应考虑到演员的动线，保证演
员的舞蹈动作能够得到充分发挥，并且观众可以清晰地看到表演者的
动作和表情。
字幕排版
晋剧表演中，字幕的排版也是非常重要的。
字幕主要包括演唱曲目、表演人员的姓名、曲调等内容。
这些字幕的排版应该保持统一的风格和格式，字体的选择和大小也应根据演出的需要进行调整。
在字幕排版方面，我们建议采用一种常用的排版方案：将字幕置于舞台上方，并设立一个滚动条，以便演出过程中可以随时更新字幕内容，保证观众能够及时获得信息。
总结
晋剧文化是中国传统文化的重要组成部分，在舞台布景、舞台布局和字幕排版方面，我们应该充分考虑晋剧特色和观赏需要。
在晋剧表演中，良好的制作方案和科学的排版方案是取得优异演出效果的重要保障。
晋剧的板式介绍
晋剧的板式介绍晋剧的板式介绍晋剧就是山西梆子，是中国北方的一个重要戏剧剧种，也叫中路戏，中国传统戏曲。
以下是小编整理的晋剧的板式介绍，欢迎阅读！晋剧和其他地方戏曲一样，是综合歌、舞、剧等艺术形式而成的，其音乐结构属板式变化体（亦称板腔体），它的唱腔由三部分组成：梆子腔（习称“乱弹）、腔儿（或称花腔）、曲子。
其中梆子腔为主要唱腔，此腔大致有六种基本板式：一、四股眼：亦称慢板、平板，属一板三眼节奏，（记作4/4拍），梆子击每小节第一拍）是中路梆子唱腔中速度最慢，旋律性最严格，抒情性最强的一种板式，但其不能乱用，必须转入“夹板”。
这种板式最善表现剧中人物感情的深沉和细腻，适用在平静的情境中抒发人物的内心情感。
多为须生、青衣、小生、小旦等行当使用。
如《打金枝》唐王“王坐江山非容易”，《见皇姑》中秦香莲“包相爷他与我讲说一遍”等唱腔都是由一句“导板”导入即一气吟咏而成的唱腔。
二、夹板：属一板一眼或紧三眼节奏。
（记作2/4一说仍为4/4）一般为中速。
此板式既可叙事也可抒情，独用或和其他板式连用皆可。
通常用于人物感情不太激烈，比较平稳的场合，有时也可在人物感情较激烈，较紧张的情况下使用，但速度要加快，省略“过门”唱成“夹板垛板”。
此板式各种行当均可使用，例如《陈三两爬堂》的陈三两的“可笑我薄命烟花陈三两”和《日月图》中白茂林的“恨胡贼父子双双都强暴”等唱段。
三、二性：有板无眼（记作1/4或2/4）,其节奏、曲调变化很多，速度的变化幅度，唱词的多寡，伸缩性也很大。
长于叙事，也可抒情，既可单独使用，也可和其他板式配合，是晋剧中最为灵活，使用最为方便的一种板式，所有行当都能适用。
此外，各种唱法经常交替使用，如去掉‘过门’稍加变化连起来唱谓之“二性垛板”，梆子每拍打一下。
例如《三娘教子》中薛英哥的“薛英哥在南学懒把书念”唱段和《白蛇传》中许仙的“白娘子真乃是多情之女”等唱段。
四、流水：有板无眼的.紧板（记作1/4和散拍），其按使用的武场家具大小有大流水、小流水之分，按速度的紧缓又有紧流水、漫流水（大的叫“二流水”小的叫“丁光流水”。
晋剧唱腔有哪些知识
晋剧唱腔有哪些知识“腔儿”是指晋剧中的各种花腔，一般不单独使用，而是依附在各种板式的“乱*”中。
“腔儿”有“五花腔”、“三花腔”、“走马腔”、“二指腔”、“十三咳”、“四不象”、“苦相思”、“二音子”、“鸣腔”、“导板腔”等。
“曲子”是指所唱的昆曲和地方小曲。
下面，小编为大家讲讲晋剧唱腔知识，希望对大家有所帮助!晋剧的唱腔结构属于板腔体，分为三类："乱*"、"腔儿"、"曲子"。
"乱*"是晋剧的主要唱控，共有七种板式：平板、夹板、二*、流水、介板、滚白、导板。
"腔儿"是指晋剧中的各种花腔，一般不单独使用，而是依附在各种板式的"乱*"中。
"腔儿"有"五花腔"、"三花腔"、"走马腔"、"二指腔"、"十三咳"、"四不象"、"导板腔"等。
"曲子"是指所唱的昆曲和地方小曲。
晋剧的这种唱腔和表演不仅具有梆子腔的激越、粗犷的一般特点，而且具有比较圆润和工细的独特风格。
因而，既能表现慷慨激昂的历史故事，也能表现优美健康的民间生活。
这种粗犷与细腻巧妙结合的艺术形式，是晋剧赢得众多观众喜爱最直接的因素。
晋剧十分注意运用二人以上的对唱、轮唱手段发挥其唱腔的艺术特*。
如《忠报国》，通过大花脸、须生正旦的轮唱，追述以往故事，交流当前感情。
轮唱中多用适于叙事的二*板，旋律舒展。
《走雪山》中是以老生与青衣的对唱，来表现曹府遭祸后，老家人保姑娘仓皇逃难的故事。
先以介板对唱，表现主仆脱离虎口时的狼狈状态;继以二*轮唱，追叙受*的经过，男声方落，女声又起，交替歌唱，别有韵味。
在晋剧中也有大段独唱。
这种独唱，一般用慢垛板;如《空城计》、《见皇姑》、《打金枝》中的孔明、秦香莲和沈后的单独唱段，无锣鼓之响，有丝弦之音，行腔运调有如甘露细雨，点点入地。
十大著名晋剧曲目
十大著名晋剧曲目
晋剧是中国传统的地方曲艺之一，具有悠久历史和丰富内涵。
下面是十大著名的晋剧曲目及简介：
1．《窦娥冤》：讲述南朝时期女子窦娥被枉判杀害其夫一事，并以生动感人的表现方式展现了窦娥的悲惨遭遇。
2．《打金枝》：描写明代官员李景隆与富家千金金喜善之间的爱情故事，充满着浪漫主义色彩。
3．《赵氏孤儿》：讲述春秋时期楚国大夫赵盾抗击外敌，身陷重围后的悲壮故事，强调了忠诚、爱国、正义等价值观。
4．《梁山伯与祝英台》：是我国四大爱情传说之一，讲述了宋代梁山伯和祝英台在悲惨命运中坚定不移的爱情故事。
5．《牡丹亭》：是晋剧的代表作之一，讲述唐代富家女李师师与贫书生张生之间的爱情故事，以及李师师向天伸冤的主题。
6．《红楼梦》：是晋剧改编自清代小说《红楼梦》的代表作之一，讲述了贾宝玉与林黛玉、薛宝钗等人之间错综复杂的爱情关系，反映出封建社会的荒谬和虚伪。
7．《西厢记》：讲述唐代学子张生与莺莺之间的爱情故事，以及两人为了相聚而克服重重困难的主题，是典型的闺阁爱情戏。
8．《长生殿》：讲述唐代宰相韩愈之女韩熙载与画家郎世宁之间的爱情故事，揭示了封建道德枷锁的荒谬和无情。
9．《平胡演义》：讲述明朝军阀李自成领导的起义军与清朝政府之间的斗争，以及李自成的性格和事迹。
10．《四郎探母》：讲述明朝广东大资程婴假扮四郎，回家探望母亲并得到家人认可的故事，反映出中国人对家庭的深刻情感和珍视。
晋剧板式的手势，山西梆子
晋剧板式的手势，山西梆子晋剧板式的手势今天说一下山西梆子（晋剧）板式的手势，山西梆子手势现在用处就很小了，但是在从前（以前的艺人演出时）这个手势是很重要的。
现在大部分专业剧团，如：晋剧院、实验团、三晋、胡嫦娥剧团等大的剧团有导演，作曲的进行排戏就不用这些手势了，现在手势还有点用处的话就是在闹票儿，清唱时还有点用处。
不管它（板式的手势）有没有用处吧，今天把它（板式的手势）知道一部分，我觉得没有什么不好。
就好像咱们山西梆子从前的曲谱一样，原来是工尺谱，就是上、尺、工、凡、六、五、乙；现在是简谱：就是1、2、3、4、5、6、7。
有一个曲牌就是《凡凡六》，就是445。
凡就是4，六就是5，445就是凡凡六，这个曲牌就起名叫《凡凡六》。
凡凡六凡凡六凡六凡六五凡六六五上尺工凡乙445 445 4545 645 5612下面就讲一讲手势，第一个手势：导板：如果打鼓板的不知道你要唱什么，用这个手势，就知道你唱的板式了。
导板下来就是平板，就是我们常说的四股眼。
平板（四股眼）有两种手势，都是一样的。
平板四股眼夹板二性流水：+大流水二流水【注】小流水介板：山西梆子（晋剧）有七种板式：导板、平板、夹板、二性、流水，介板、滚白。
滚白无板无眼，没有手势。
其中在板式当中还有两种手势，一个是像夹板、二性、流板、演员唱完以后要绕，而打鼓板的不知道你要绕弦，就出绕弦手势：用食指朝下画一个圆圈。
（这个手势是运动的，通过看崔老师的视频学习，书面上难以具体展示）绕弦以后，做完动作或道白完还要唱，起原板，也就是起绕弦以前的板式。
动作中还有很多手势，在以后讲。
【注】：二流水手势参考《陈晋元及其司鼓艺术》一书导板：有写“导演”的“导”；有写“倒下去”的“倒”。
不管怎么说，“导板”或“倒板”都是一个板式，记谱是2/4，这一板式自成一腔，不能成为一个独立存在的一句，只是山西梆子的一个上句，因此它必须导出下面的板式，因此叫导板，这就是叫导板的原因。
导板基本上有两种形式：一种是须生、老生、老旦唱的一种导板；一种是青衣、小旦、花旦唱的导板，比较长的。
晋剧曲牌联奏
晋剧曲牌联奏
晋剧是山西省地方戏曲剧种之一，曲牌联奏是晋剧中常见的一种演唱形式，是指演员在演唱过程中，根据剧情需要，通过不同曲牌的联奏，进行场景的转换和情绪的表达。
下面是一些常见的晋剧曲牌联奏：
1. 清唱：清唱是指没有伴奏的纯人声表演，常用于开场、收场和演唱与对白之间的过渡。
2. 金石艳：此曲牌多用于表现娇柔妩媚、美丽动人的女性角色。
3. 孙二娘：用于表现豪迈、坚毅的女性角色，旋律较为激昂。
4. 东皇钟：表现悠扬、宏大的曲牌，经常用于描绘壮丽的场景和重要人物的登场。
5. 风柳双双：表现轻快、欢快的曲牌，多用于表现喜庆场景或活泼开朗的角色。
6. 临江仙：表现忧伤、悲痛的曲牌，用于表达角色的悲情和内心的挣扎。
以上只是晋剧中的一部分常见曲牌，不同剧目和场景需要使用的曲牌也会略有不同。
曲牌的运用不仅仅是为了美化声音，更是为了与表演形成统一，更好地表达角色的感情和形象。
晋剧武场“五大王”
晋剧武场“五大王”山西省晋剧院是山西最高的晋剧艺术研究和演出团体，也是晋剧艺术的最高殿堂。
建院几十年来，名家辈出，大腕云集，为山西晋剧艺术事业的发展和传承做出了不可磨灭的贡献。
山西省晋剧院文武场乐队高手如云、能人辈出、更具传奇。
晋剧院武场的“五大王”是晋剧业内众口称道的一群名老艺人。
在晋剧业界具有很高的知名度。
为了让晋剧打击乐界的同行们详细了解这五位“大王”的情况，笔者走访了剧院的几位老前辈，对“五大王”的从艺经历做了大概的了解。
晋剧院武场五大王：王增福、王培享、王保忠、王根寿、王基岐。
这五位老师各怀绝技是晋剧武场的大拿。
“五大王”的称呼原只是以他们都是武场乐手，且技艺高强，又都姓王，所以人们如此称呼。
由于“五大王”们武场功夫历害、艺术精湛，风格独到，被业内的行家们所称道。
所以，到后来的“五大王”说法又增加了一层更深的意思，他们是武场器乐演奏高手，一个个把晋剧武场器乐耍的出神入化，是晋剧武场伴奏艺术的大腕级名家。
可惜的是，到目前为止，“五大王”只有名列第一的王增福老师还健在，其他几位“大王”已全部仙逝。
关于五大王的说法也曾有过争议。
据健在的“一大王”王增福老师说，晋剧院只有四大王，即：王增福、王培享、王保忠、王振斌，并没有五大王之说。
我想王增福老师的这一说法，是他对武场艺人衡量标准的不同而得出的结论，是衡量武场艺人的角度不同而产生的不同解释。
关于武场“五大王”的说法，山西省晋剧院1963年前的院誌中记载的武场人员名单是这样排列的：王增福、王培享、王保忠、王根寿、王基岐。
这是由官方档案记载的晋剧院武场人员配备情况。
也是一份最可靠的资料。
我想，从这个时候起就有“五大王”的提法了。
但一九六三年从太原市晋剧团又调进一位王达成老师，一九六四年从新疆剧团（原寿阳晋剧团）又调进一位王振斌老师，这样便形成了晋剧院武场“七大王”的新格局。
这一晋剧武场精兵强将的云集，成就了晋剧院武场乐队一王独姓的场面，也成为晋剧界的奇观。
山西晋剧戏曲大全
山西晋剧戏曲大全
山西晋剧，是中国戏曲中的一支重要戏曲剧种，它源于山西省，是中国剧种之一，也是中国戏曲中的重要代表之一。
山西晋剧在历史长河中有着悠久的传统和丰富的文化内涵，它不仅是山西人民的文化瑰宝，也是中国戏曲文化中的一颗璀璨明珠。
山西晋剧的表演形式多样，包括唱、念、做、打等多种表演元素，它的唱腔清
亮婉转，表演技巧独特精湛。
山西晋剧的剧目题材广泛，涵盖了历史、传统、民间故事等多个方面，其中不乏经典之作。
山西晋剧的表演服饰也是其独特之处，演员们身着古装，头戴花环，妆容精致，服饰华丽，给人以强烈的视觉冲击力。
山西晋剧的音乐伴奏也是其不可或缺的一部分，它以二胡、琵琶、笛子等传统
乐器为主要伴奏，音乐和唱腔相得益彰，为剧情的发展增添了更多的魅力和情感。
山西晋剧的演出场所也是多种多样，既有专门的剧场，也有在街头巷尾、庙会
集市上演出的情景，这种多样的演出场所也为山西晋剧增添了更多的生活气息和文化底蕴。
总的来说，山西晋剧作为中国戏曲文化的一部分，具有独特的魅力和价值，它
不仅是山西人民的文化传承，也是中国戏曲文化的重要组成部分。
希望更多的人能够了解和喜爱山西晋剧，让这一瑰宝得到更好的传承和发展。
晋剧有名的剧目
晋剧有名的剧目
【晋剧】
一、前世
1、《新三国豪杰·于吉》：该剧讲述了一句古话“关河十年，谁与争锋”，反映了于吉与关河猛将关羽的十年矛盾斗争。
2、《慈航普度新》：这部剧叙述的是民间传说中的佛教菩萨慈航普度
的故事，在慈航普度的帮助下，“千里江陵一日还，两岸猿声啼不住”，从而取得著名的“慈航普度新”的美誉。
3、《城门失火》：《城门失火》讲述的是晋阳郡县史记中有关晋国时
期的故事，叙述靖王失散、太尉宗巽陷害权臣等一系列事件，向观众
展示出复国的艰难艰辛。
4、《梁山伯与祝英台》：该剧以梁山伯与祝英台的爱情故事为主线，
充分展示了传统的男士精神：崇尚“铁骨仁心”，勇敢担当，性格温和
而坚强。
二、现代
1、《满清十大酷刑》：这部剧讲述了19世纪满清政府执行的十种极
具刑罚性质的、令人不寒而栗的刑法，充分地反映出满清时代的野蛮
社会状况。
2、《珍珠港》：该剧以贴近现实生活的故事情节为主线，展示了青年一代抗日的历史画面，传达了充满民族精神、勇敢爱国的精神。
3、《神农传奇》：《神农传奇》以匠心独运的故事作为主线，展现了中国古代农业文明的精髓，传承了古老的农耕文化，向观众传达了智慧、灵气、勤劳的精神等。
4、《活死人之谜》：该剧以奇幻的戏剧手法展现出一段神秘而深刻的历史，带给观众令人惊叹的情节，以及充满悬疑的非凡之处，千奇百怪、极具穿越探险魅力。
晋剧音乐概述
“夹板”是一板一眼的唱腔，相当于京剧中的：：“原板”或“紧三眼”，是2/4的拍子。夹板的速度较慢，故也称“紧四眼”。
夹板的结构是：帽子－－上句本句－－下句。
起板：5 |56 53 | 2 54| 34 32 | 1—|如不唱，可继续补奏：36 | 61 32 | 1—或从头再起。
华丽的一种奏法：5 | 56 5432 | 2423 5761 | 5761 6532 | 1212起唱
《上句本句》：
（过门：1 7 | 6756 1 | 5·5 67 | 6765 32 | 1—）【上字韵】
（过门：23 | 535 2·3 | 5 5 6765 | 3432 1 61 | 2—）【尺字韵】
（23 | 53 2 | 55 65 | 32 61 | 2—）
（过门：35 | 65 3 | 55 65 | 12 65 | 3—）【工字韵】
（5 56 | 72 1 76 | 5 6765 | 32 61 | 5—）
（54 | 34 32 | 1 57 | 61 32 | 1—）
三二性：
二性是晋剧中最灵活的，变化最多，适应性最强的一种板式。
起板：05 63 | 5 65 32 | 1
丝丝挂儿：63 | 5 52 | 1·7 62 |$ 15 63 | 5 52 | 17 62 |$
驸马妻。
32 1 762 21 | 5 --)
2须生三花腔：
【导板】23 2 76§1 65§65 32§1－§2 76§5－§
25 32§55 32§1－§55 32§55 32§72 56§1－§
（平板，起板5 52§1 76）3 36 53§2－35 23§5－3 3§
2 5 35 32§1－67 65§3－22 1§22 1 76 21§5－
晋剧知识的简介
晋剧知识的简介晋剧是中国传统戏曲艺术中的一种，起源于山西晋中一带，流行于晋、陕、豫、鲁等地。
晋剧是以山西晋中方言为基础的艺术形式，它以其独特的表演风格和丰富的剧情内容而闻名于世。
晋剧的起源可以追溯到明代，当时晋中地区的民间艺人开始以杂剧的形式演出，逐渐形成了晋剧的雏形。
到了清代，晋剧逐渐发展壮大，成为一种受欢迎的戏曲艺术形式。
晋剧的剧本多以历史故事为题材，讲述了许多脍炙人口的故事，如《荆轲刺秦王》、《孟母三迁》等。
晋剧的表演风格独特，以唱为主，兼有念、做、打、舞等表演形式。
晋剧的唱腔分为高腔、二黄、梆子等多种，每种唱腔都有其独特的特点和表现方式。
高腔是晋剧的主要唱腔之一，它以高亢激昂的唱腔为特色，适合表现豪杰英雄的形象。
二黄是晋剧中的女性唱腔，以柔美婉转的唱腔为主，适合表现女性的温柔婉约。
梆子是晋剧中的快板唱腔，以其快速、生动的表演风格而著称。
晋剧的表演形式丰富多样，演员们除了唱腔外，还要掌握念白、打击乐器、舞蹈等技巧。
晋剧的念白是一种独特的表演形式，演员通过念白来说明剧情、揭示人物内心的想法。
打击乐器在晋剧中起到了重要的作用，它不仅可以增强音乐的节奏感，还可以表达人物的情绪和心理状态。
舞蹈是晋剧中的重要组成部分，通过舞蹈的形式来表达剧情，丰富演出的内容。
晋剧的剧情内容丰富多样，既有历史剧，也有民间传说和现代戏。
晋剧的剧本通常由剧作家根据历史故事或民间传说创作而成，剧本中的人物形象丰满，剧情紧凑，富有戏剧冲突。
晋剧的演员要通过精湛的表演技巧和丰富的内心表演来塑造人物形象，使观众能够真实地感受到人物的情感和心理变化。
晋剧在传承和发展过程中，也面临着一些挑战。
由于现代生活的变化和观众口味的改变，晋剧的观众群体逐渐减少，剧团的数量也在减少。
为了保护和传承晋剧这一宝贵的文化遗产，各级政府和文艺界人士都在积极采取措施，推动晋剧的发展，如举办晋剧演出、培养新一代晋剧演员等。
晋剧作为中国传统戏曲艺术的重要组成部分，具有丰富多样的表演形式和剧情内容。
晋剧文化排版方案
晋剧文化排版方案晋剧是中国北方地区的一种声腔戏曲，具有悠久的历史和深厚的文化背景。
在晋剧的演出中，文本的排版和呈现非常重要，它直接影响了观众对于剧中人物、情节和情绪的理解和感受。
本文将介绍晋剧文化排版的方案，以达到更好地呈现文本内容和提升观众的观赏体验。
一、字体和字号晋剧文本的字体和字号需要选定一个与戏曲表演风格相符的字体。
根据传统，晋剧常用的字体包括草体、行书和楷书等，其中草体属于最具有晋剧气息的字体之一。
在字号方面，一般会选择14磅的字号，这样既不会过于夸张也不会太过低调。
二、分场与段落晋剧文本的分场和段落非常重要，不仅影响了整个剧情的流畅性，还能更好地呈现剧中人物情感和心理变化。
分场和段落需要用粗体和加粗的方式进行区分，把每个转场、每个情节都独立出来。
三、歌词排版对于晋剧演唱中的歌曲或唱段，通常需要将歌词进行单独的排版。
歌词排版的要求是清晰、易读，且能体现歌曲的节奏和韵律。
针对晋剧的唱腔特点，歌词的排版可以参考如下方案：•首句和第三句相隔两格，其他句相隔一格。
•末句和前文要留出一行空白，以突出歌曲的节奏变化。
•歌词最好采用叠字排版，以突出韵律和重音。
四、对白与唱段在晋剧中，对白和唱段的排版方式是不同的。
一般情况下，对白使用分号（；）进行分隔，而唱段使用冒号（：）进行分隔。
在排版的时候，还需要注意以下几点：•对白和唱段之间应该有明显的空行，以便观众分辨。
•唱段的排版要注意对语气词、变调符等进行标注，以便演员准确表现。
•对白和唱段的关系需要通过不同的字体和字号来进行区分。
五、备注和注音备注和注音对于晋剧文化的传承和学习都有重要作用。
备注主要是用来解释戏曲中某些生僻词语或文化背景，注音则是用来标注唱腔的音律和声调变化。
在备注和注音的排版方面，需要注意以下几点：•备注和注音应该与歌词或对白区分开，使用小号字体。
•对于多个备注或注音需要排成两列，一列在文字左侧，一列在右侧。
•备注和注音两边都需要有明显的空格，以便阅读和理解。
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晋剧排序表1.000山西戏曲研究院晋剧名家名段演唱大会_baofeng.mp32.001晋剧全本《三上桃峰》王爱爱刘汉银田桂兰温明珍.mp33.002-晋剧全本《三上轿》A面（1987年）刘元芝朱志红王林叶王增寿刘有林.mp34.003-晋剧全本《三上轿》B面（1987年）刘元芝朱志红王林叶王增寿刘有林.mp35.004-晋剧全本《三上轿》闫凤琴牛建伟李瑞萍王钧刘玉萍.mp36.005-晋剧全本《三义亭》上李建国王素萍刘淑琴靳宝雄阮海龙杨安胜张东根.mp37.006-晋剧全本《三义亭》下李建国王素萍刘淑琴靳宝雄阮海龙杨安胜张东根.mp38.007-晋剧全本《三关点帅》李月仙闫慧贞郭彩萍高翠英.mp39.009-晋剧全本《三姐下凡》3-1 武文丽王海凤王秀芬张凌云安晓红李俊李珍珍.mp310.010-晋剧全本《三姐下凡》3-2 武文丽王海凤王秀芬张凌云安晓红李俊李珍珍.mp311.011-晋剧全本《三姐下凡》3-3 武文丽王海凤王秀芬张凌云安晓红李俊李珍珍.mp312.012-晋剧全本《三娘教子》王万梅.mp313.013-晋剧全本《下河东》张鸣琴，杨红丽母女赵彩仙.mp314.014-晋剧全本《下河东》+上1++王万梅+张鸣琴.mp315.015-晋剧全本《下河东》+上2++王万梅+张鸣琴.mp316.016-晋剧全本《下河东》+上3++王万梅+张鸣琴.mp317.017-晋剧全本《下河东》+下++王万梅+张鸣琴.mp318.019-晋剧全本《义仆忠魂》上集.mp319.020-晋剧全本《义仆忠魂》下集.mp320.021-晋剧全本《义仆忠魂》李海龙王艳萍李慧丽杨红霞“最爱之一”.mp321.023-晋剧全本《乾坤带》上.mp322.024-晋剧全本《乾坤带》中.mp323.025-晋剧全本《乾坤带》下.mp324.026-晋剧全本《五女拜寿》上武忠王俊太刘秀琴左瑞琴.mp325.027-晋剧全本《五女拜寿》中武忠王俊太刘秀琴左瑞琴.mp326.028-晋剧全本《五女拜寿》下武忠王俊太刘秀琴左瑞琴.mp327.029-晋剧全本《傅山进京》上集.mp328.030-晋剧全本《傅山进京》中集.mp329.031-晋剧全本《傅山进京》下集.mp330.032-晋剧全本《八件衣》阎慧贞武忠夫妻.mp331.033-晋剧全本《六月雪》2-1(窦娥冤) 谢青任美闫继萍李云耀龙温利峰郎新生杰杰.mp332.034-晋剧全本《六月雪2-2(窦娥冤) 谢青任美莲闫继萍李云李耀龙温利峰郎新生杰杰.mp333.035-晋剧全本《凤仪亭》郭彩萍白桂英余芳.mp334.040-晋剧全本《刘氏四娘》上杨晓娟王晋军李海龙（隆）.mp335.041-晋剧全本《刘氏四娘》下杨晓娟王晋军李海龙（隆）.mp336.044-晋剧全本《北天门·四郎探母》3-1 孙红丽白桂英申思红郭竞聪张继花陈惠娟.mp337.045-晋剧全本《北天门·四郎探母》3-2 孙红丽白桂英申思红郭竞聪张继花陈惠娟.mp338.046-晋剧全本《北天门·四郎探母》3-3 孙红丽白桂英申思红郭竞聪张继花陈惠娟.mp339.050-晋剧全本《卖画劈门》_(刘汉银).mp340.051-晋剧全本《卧虎令》李月仙段雅琴霍更新韩伶.mp341.052-晋剧全本《卷席筒》上集.mp342.053-晋剧全本《卷席筒》下集.mp343.054-晋剧全本《双官诰》2-1 崔晓红王桂兰李海龙杨红霞侯文琴杨晓娟常贵喜李慧庆.mp344.055-晋剧全本《双官诰》2-2 崔晓红王桂兰李海龙杨红霞侯文琴杨晓娟常贵喜李慧庆.mp345.056-晋剧全本《双罗衫》(武忠左瑞琴).mp346.057-晋剧全本《双罗衫》上郭彩萍白桂英.mp347.058-晋剧全本《双罗衫》中郭彩萍白桂英.mp348.059-晋剧全本《双罗衫》下郭彩萍白桂英.mp349.060-晋剧全本《含嫣》1(梁小云田桂兰芦变嫦王宝钗杨德昌).mp350.061-晋剧全本《含嫣》2(梁小云田桂兰芦变嫦王宝钗杨德昌).mp351.062-晋剧全本《含嫣》3(梁小云田桂兰芦变嫦王宝钗杨德昌).mp352.063-晋剧全本《含嫣》4(梁小云田桂兰芦变嫦王宝钗杨德昌).mp353.064-晋剧全本《含嫣》5(梁小云田桂兰芦变嫦王宝钗杨德昌).mp354.065-晋剧全本《哑女告状》上武瑞卿张婉芳路向忠戎改英李秀芳山西晋艺晋剧团.mp355.066-晋剧全本《哑女告状》下.mp356.067-晋剧全本《唐太宗嫁女》（一）.mp357.068-晋剧全本《唐太宗嫁女》（二）.mp358.069-晋剧全本《唐太宗嫁女》（三）.mp359.070-晋剧全本《唐太宗嫁女》（四）.mp360.071-晋剧全本《喜荣归》田桂兰王宝钗姬荣升.mp361.072-晋剧全本《嘉靖宫变》一本《宫门挂袍》上.mp362.073-晋剧全本《嘉靖宫变》一本《宫门挂袍》中.mp363.074-晋剧全本《嘉靖宫变》一本《宫门挂袍》下杨红丽山西晋中小鸣琴晋剧团.mp364.075-晋剧全本《嘉靖宫变》二本《小王遇难》上杨红丽山西晋中小鸣琴晋剧团.mp365.076-晋剧全本《嘉靖宫变》二本《小王遇难》中杨红丽山西晋中小鸣琴晋剧团.mp366.077-晋剧全本《嘉靖宫变》二本《小王遇难》下.mp367.078-晋剧全本《嘉靖宫变》三本《小王登基》上杨红丽山西晋中小鸣琴晋剧团.mp368.079-晋剧全本《嘉靖宫变》三本《小王登基》下杨红丽山西晋中小鸣琴晋剧团.mp369.080-晋剧全本《四进士》3-1 孙红丽白桂英李增光郭竞聪申思红陈改平.mp370.081-晋剧全本《四进士》3-2 孙红丽白桂英李增光郭竞聪申思红陈改平.mp371.082-晋剧全本《四进士》3-3 孙红丽白桂英李增光郭竞聪申思红陈改平.mp372.083-晋剧全本《坐楼杀惜》陈红王二庆石志新.mp373.087-晋剧全本《大脚皇后》上李明星.mp374.088-晋剧全本《大脚皇后》下李明星.mp375.089-晋剧全本《大脚皇后》中李明星.mp376.090-晋剧全本《失子惊疯》史佳花张芬杨安胜.mp377.091-晋剧全本《姐妹皇后》5-1 第一本“宫迁惨变”宋转转.mp378.092-晋剧全本《姐妹皇后》5-2 第一本“宫迁惨变”宋转转.mp379.093-晋剧全本《姐妹皇后》5-3 第二本“将计就计”宋转转.mp380.094-晋剧全本《姐妹皇后》5-4 第三本“报仇血恨”宋转转.mp381.095-晋剧全本《姐妹皇后》5-5 第三本“大结局”宋转转.mp382.096-晋剧全本《孔雀东南飞》杜玉梅李爱梅.mp383.097-晋剧全本《孙安动本》上孙红丽刘建萍金小毅朱建军李增光杜玉丰.mp384.098-晋剧全本《孙安动本》中孙红丽刘建萍金小毅朱建军李增光杜玉丰.mp385.099-晋剧全本《孙安动本》下孙红丽刘建萍金小毅朱建军李增光杜玉丰.mp386.100-晋剧全本《宇宙峰》花艳君张嘉盛左瑞琴.mp387.103-晋剧全本《富贵图》陈转英张智王晓萍上集.mp388.104-晋剧全本《富贵图》陈转英张智王晓萍下集.mp389.105-晋剧全本《小宴》郭凤英刘仙玲马玉楼.mp390.106-晋剧全本《廉吏于成龙》上.mp391.107-晋剧全本《廉吏于成龙》下.mp392.111-晋剧全本《打神告庙》苗洁李建清师学丽.mp393.112-晋剧全本《打金枝》张瑞杰张智陈转英陈红武云全栗桂莲.mp394.114-晋剧全本《打金枝》牛桂英闫惠贞郭彩萍田桂兰.mp395.115-晋剧全本《打金枝》王爱爱马玉楼冀平王宝钗.mp396.116-晋剧全本《打金枝》1梅花版谢涛、史佳花、苗洁、成凤英、胡嫦娥、武凌云.mp397.117-晋剧全本《打金枝》2梅花版谢涛、史佳花、苗洁、成凤英、胡嫦娥、武凌云.mp398.118-晋剧全本《打金枝》3梅花版谢涛、史佳花、苗洁、成凤英、胡嫦娥、武凌云.mp399.119-晋剧全本《打金枝》丁果仙牛桂英郭凤英冀萍梁小云王正魁.mp3100.120-晋剧全本《拾玉镯》全本(1).mp3101.121-晋剧全本《拾玉镯》全本(2).mp3102.122-晋剧全本《拾玉镯》全本(3).mp3103.123-晋剧全本《收姜维》上(孙红丽).mp3104.124-晋剧全本《收姜维》下.mp3105.125-晋剧全本《教子》王爱爱刘汉银.mp3106.126-晋剧全本《断桥》李萍.mp3107.127-晋剧全本《明公断》上史佳花冯继忠杨红丽郭全秀崔建华樊玉珍.mp3108.128-晋剧全本《明公断》下《见皇姑》《见国太》史佳花冯继忠杨红丽崔建华.mp3109.129-晋剧全本《晋文公》王二庆刘建萍孙昌杜玉丰.mp3 110.130-晋剧全本《智激张仪》上郭凤英.mp3111.131-晋剧全本《智激张仪》下郭凤英.mp3112.134-晋剧全本《朱元璋斩婿》（一）.mp3113.135-晋剧全本《朱元璋斩婿》（二）.mp3114.136-晋剧全本《朱元璋斩婿》（三）.mp3115.137-晋剧全本《杀嫂》王波王春梅.mp3116.138-晋剧全本《杜十娘》宋转转岳而涛.mp3117.142-晋剧全本《杨八姐游春》上(刘汉银刘保俊孙红丽).mp3 118.143-晋剧全本《杨八姐游春》下(刘汉银孙红丽刘宝俊.mp3 119.144-晋剧全本《杨门女将》高翠英张翠英闫慧贞李月仙武忠.mp3120.145-晋剧全本《柜中缘》冀淑琴姬荣生杜玉丰郭桂秀.mp3 121.146-晋剧全本《梁山伯与祝英台》杜玉梅李爱梅.mp3122.147-晋剧全本《梁祝》杜玉梅李爱梅.mp3123.148-晋剧全本《楼台会》杜玉梅李爱梅.mp3124.149-晋剧全本《武家坡》王和爱胡嫦娥.mp3125.150-晋剧全本《歪打正着》上集.mp3126.151-晋剧全本《歪打正着》下集.mp3127.152-晋剧全本《汉宫秋月》上李萍常惠卿丁晓.mp3128.153-晋剧全本《汉宫秋月》中李萍常惠卿丁晓.mp3129.154-晋剧全本《汉宫秋月》下李萍常惠卿丁晓.mp3130.155-晋剧全本《泥河湾》2-1.mp3131.156-晋剧全本《泥河湾》2-2.mp3132.157-晋剧全本《清风亭》上阎丫铮孙昌刘建萍杜玉丰金小毅.mp3133.158-晋剧全本《清风亭》下阎丫铮孙昌刘建萍杜玉丰金小毅.mp3134.159-晋剧全本《渭水河》丁果仙音配像李建清.mp3135.168-晋剧全本《点帅破阵》上谢涛梁美玲钱桂兰裴静卫.mp3 136.169-晋剧全本《点帅破阵》中谢涛梁美玲钱桂兰裴静卫.mp3 137.170-晋剧全本《点帅破阵》下谢涛梁美玲钱桂兰裴静卫.mp3 138.171-晋剧全本《烂柯山》全本上集主演谢涛.mp3139.172-晋剧全本《烂柯山》全本下集主演谢涛.mp3140.176-晋剧全本《狸猫换太子·审寇珠》“第一本”2-1 郑强陈红崔建华张志英郭海王学东杨洋郭学富马跃文.mp3141.177-晋剧全本《狸猫换太子·审寇珠》“第一本”2-2 郑强陈红崔建华张志英郭海王学东杨洋郭学富马跃文.mp3142.180-晋剧全本《狸猫换太子·审陈琳》“第二本”2-1 郭海温建平蔚淑珍张春玲程兆龙何平乔养明马跃文郭学富张志英.mp3 143.181-晋剧全本《狸猫换太子·审陈琳》“第二本”2-2 郭海温建平蔚淑珍张春玲程兆龙何平乔养明马跃文郭学富张志英.mp3 144.182-晋剧全本《狸猫换太子·审陈琳》“第二本”3-1 王春海芦变嫦王晓平张瑞杰倪建庭王.mp3145.183-晋剧全本《狸猫换太子·审陈琳》“第二本”3-2 王春海芦变嫦王晓平张瑞杰倪建庭.mp3146.184-晋剧全本《狸猫换太子·审陈琳》“第二本”3-3 王春海芦变嫦王晓平张瑞杰倪建庭 .mp3147.185-晋剧全本《狸猫换太子·审郭槐》“第三本”2-1 孙丽芳谢涛詹俊林牛建伟孟素珍王钧.mp3148.186-晋剧全本《狸猫换太子·审郭槐》“第三本”2-2 孙丽芳谢涛詹俊林牛建伟孟素珍王钧.mp3149.200-晋剧全本《生死牌》上(李月仙).mp3150.201-晋剧全本《生死牌》下(李月仙).mp3151.206-晋剧全本《百岁挂帅》全本上集榆次晋剧团演.mp3 152.207-晋剧全本《百岁挂帅》全本下集榆次晋剧团演出.mp3 153.221-晋剧全本《空城计》（丁果仙录音）.mp3154.239-晋剧全本《花中君子》+上+宋转转.mp3155.240-晋剧全本《花中君子》+中+宋转转.mp3156.241-晋剧全本《花中君子》+下1+宋转转.mp3157.242-晋剧全本《花中君子》+下2+宋转转.mp3158.243-晋剧全本《花中君子》+下3+宋转转.mp3159.244-晋剧全本《花中君子》+下4+宋转转.mp3160.249-晋剧全本《范进中举》谢涛上.mp3161.250-晋剧全本《范进中举》谢涛下.mp3162.254-晋剧全本《蒯策装疯》2-1 杨红丽.mp3163.269-晋剧全本《走山》丁果仙牛桂英.mp3164.285-晋剧全本《金水桥》闫慧贞王爱爱_merge.mp3。