紫砂壶设计中民俗文化的运用——浅谈《龙凤颈瓶壶》的造型艺术
浅谈紫砂花器的创作特色和文化寓意
浅谈紫砂花器的创作特色和文化寓意【摘要】紫砂花器是中国传统手工艺品中的珍品，其独特的创作特色和丰富的文化寓意为人们带来了无尽的享受和启示。
在创作特色方面，紫砂花器注重造型的匠心独运和技艺的精湛，每一件作品都充满了艺术家的心血和智慧，展现了时代的精神风貌和审美情趣。
而在文化寓意方面，紫砂花器蕴含着丰富的历史文化内涵和传统价值观念，传达着中华民族的精神精髓和美学理念，成为了中华传统文化的重要载体和传承者。
紫砂花器以其独特的魅力吸引着无数人的目光，让人们在欣赏和收藏中感受到了中国传统艺术的魅力和魄力。
【关键词】紫砂花器、创作特色、文化寓意、独特魅力、紫砂陶艺、传统工艺、艺术品、茶文化、装饰品、工艺美术。
1. 引言1.1 介绍浅谈紫砂花器的创作特色和文化寓意紫砂花器是中国传统工艺美术中的珍品，具有悠久的历史和独特的制作工艺。
其创作特色和文化寓意深受人们喜爱和推崇。
在制作过程中，紫砂花器讲究细腻的手工技艺和独特的设计风格，每一件作品都是匠人们的心血之作。
而紫砂花器的文化寓意也是深远的，代表着中国传统文化的精髓和气质。
紫砂花器的创作特色包括丰富多样的造型和题材，精湛的手工技艺以及独特的装饰工艺。
制作紫砂花器的材料也非常特殊，选用的紫砂泥质地细腻坚实，保留了泥质的原生态特点。
紫砂花器的装饰也十分考究，常常融入了中国传统文化的元素，如诗文、山水等。
而紫砂花器的文化寓意更是丰富多彩，代表了人们对美好生活的向往和追求。
它不仅是一件实用的器物，更是一种象征和表达。
紫砂花器常常被赋予吉祥的寓意，象征着家庭幸福、事业顺利和人们对美好生活的向往。
紫砂花器的独特魅力不仅在于其精湛的制作工艺和独特的设计风格，更在于其蕴含的文化内涵和情感表达。
在传统与现代的交融中，紫砂花器不断焕发出新的生机和活力，成为中国传统工艺美术中的瑰宝。
2. 正文2.1 紫砂花器的创作特色1. 建立于传统工艺基础之上：紫砂器源自中国传统工艺，经过几百年的发展，形成了独特的制作技艺和风格。
紫砂壶的造型及装饰艺术
紫砂壶的造型及装饰艺术宜兴紫砂始于北宋，盛于明清，名家辈出，代有精品。
历代紫砂壶是反映时代风尚的产物，而某个时代的品味，也规范其紫砂壶的造型及纹饰。
纵观其历史发展及演变，一般都表现为粗趋精、由大趋小、由简趋繁，复又返朴归真从简行事的过程，即经历古朴、华丽、淡雅三个阶段。
陶都名器紫砂壶就是中国工艺品发展及演变的缩影。
紫砂壶的造型，千姿百态，是存世各类器皿中最丰富的，向有“方匪一名。
圆不一相，文岂传形，赋难为状”之誉。
在古今中外文献上，对紫砂壶有多种称谓，如“茗壶”、“注春”、“茶瓶”、“茗瓶”、“瓦壶”、“泥壶”、“紫瓯”、“砂罂”、“紫砂罐”、“朱泥壶”、“茶注”、“茗注”、“砂壶”、“宜壶”、“砂器”、“紫砂器”等等，名号不一，称谓互异，但都是指宜兴的紫砂壶。
紫砂壶的制作成型都是由手工操作的，以泥片镶接法成型，也有模制的，造型变化多样，不受时代局限。
制坯的工具，在明代还极简单。
金沙寺僧制壶只用一把竹刀，所谓“削竹为刃，刳山土为之”，到了清初，制壶工具即增加到数十种，主要有椎、碓、钗以及圭形、笏形、贝形、月形和蝎形等工具。
后来制壶工具又增加了搭子、拍子、转盘、直尺、矩车、线梗、明针等；而制造工具的原料也有竹、木、角、石和金属等等。
各种各样的工具，适应于各种不同的用途，所谓“意至器生，因穷得变”。
（一）紫砂壶如按造型形式分类，可分为几何形体造型、自然形体造型、筋纹器造型及水平壶和茶器造型四类。
在紫砂壶生产的不同历史时期中，几类造型的壶均有制造，但每个时期生产的主流却有所偏重于不同造型、艺术风格及发展趋势。
其造型工艺特点及装饰艺术简要介绍如下：一、几何形体紫砂壶造型，俗称“光货”。
光货造型讲究器皿的立面线条和平面形态的变化，以及形体各部位之间的比例关系，或辅以一些简洁的线条装饰，其造型又可分为圆器和方器两种。
圆器造型要求达到“圆、稳、匀、正”，要“柔中寓刚”。
珠圆玉润之圆中要有变化，壶体本身以及附件的大小、曲直要匀称，比例要恰当，整个造型要端正挺括。
浅析“龙凤呈祥”紫砂壶的审美
３ ６ ２１ ０ １年 １ ０月
江
苏
陶
பைடு நூலகம்瓷
Ｊａ ｇｕ Ｃｅａ ｃ ｉｎ ｓ ｒｍｉｓ
Ｖｏ ．４ Ｎｏ５ １ ． ． ４ Ｏｃｏ ｅ ，０１ ｔｂ ｒ ２ １
浅析 “ 龙凤 呈祥 ’ ’ 壶的审美 紫砂
刘剑 飞 ． 群 兰 钱
（ 宜兴 ２ ４ ２ ） １ ２ １
表着 吉祥 如 意 ． 龙凤 一起 使用 多表示 喜庆 之事 。 成语 “ 凤呈 祥 ” 出 自汉 ．Ｌ 《 丛 子 ． 问》 “ 子布 龙 孑鲋 孔 记 ：天
德。 将致太 平 ， 则麟凤 龟龙 先 为之呈祥 。 此 壶 以圆雕 ”
个 独特 的地 方是 其 壶体 为掇 球造 型 ．掇球 实 际 上就 是 将选 取若 干球 状体 并将 其 按一 定 规律 、美 学 法则
体 的 功能要 求 和条 件确 定 的 ．最 终表 现为 一 定 的造
型样式 。
图 ３ 杨 秀 芬 ． 岁 巴金 百
（ 上接 第 ３ ６页） 雕 塑家 罗丹 说 过 ：生活 中不缺 少美 ，缺少 的是 “ 发 现美 的 眼睛 ” 。多 少年 来 ， 壶家 把生 活 中的美 聚 制 拢 到一 把把 小小 的紫砂 壶里 ， 我们 更 容 易接 触美 、 让 感 受美 ，也 让我 们在 闲暇泡 茶之 际静静 领 略 中 国古 典 艺术美 的风 采 ， 发对 美好 生活 的品茗 与思 索 。 触
在一 般情 况下 ．线段 都 是 围绕 中轴 线做 圆周运 动 ． 得 到 的造 型形 态都是 圆的 。 果线 段不是 依 据 所 如
合 。这种 重组不 仅可 以从 根本 上改 变原有 的形 态 ． 还
可 以发现 全新 的造 型 结构 形式 ．为 造型 形 态提 供 丰 富变 化 的可能性
论紫砂壶“龙润”的造型审美和象征意义
用就感觉到特别油润,让整器呈现出蓄势待发的状态,
良好的可塑性表现出 来,从 而 把 历 史 经 典 更 好 地 再 现
静待在养壶呵护的过 程 之 中,慢 慢 感 受 中 国 传 统 文 化
为当代的艺术精品,在喝茶休闲的同时,能够感受到其
的丰富内涵和象征意义。
中的造型艺术审美和蕴含的象征意义。
笔者的这件紫砂作品《龙润壶》在继承传统紫砂器
壶把的突破常规,还有壶颈位置的棱线运用,在点点滴
上面的饕餮纹、祥云 纹 等 都 为 后 来 的 艺 术 品 提 供 了 可
滴之间凸显出此壶的精致典雅和魅力无穷。从整体上
以借鉴和参考的元素,瓷 器 的 装 饰 更 加 地 丰 富 和 多 元
化,直接影响着紫砂 壶 的 形 态 和 呈 现 在 上 面 的 陶 刻 艺
状态,带给权利、尊贵、吉祥等祝福元素的同时,也将其中的精神寄托和象征意义充分表达出来了。
关键词
紫砂壶
龙润
造型审美
象征意义
中图分类号:
TQ174.
74 文献标识码:
B 文章编号:
1002-2872(
2020)
08-0066-02
翻阅紫砂历史,可 以 清 晰 的 发 现 中 国 传 统 文 化 的
的爽利,与之相呼应的壶把弯卷地非常和谐自然,端握
《狮球》壶,其中最大的特点就是壶盖上面的伏狮形态,
笔,把此壶的主题很 好 的 凸 显 出 来,起 到 了 博 人 眼 球、
捏塑得憨厚讨喜,相当具有亲和力,受到了广大壶友的
蕴含深意的完美作用。在此壶的设计和制作的过程之
欢迎和青睐。在中国 传 统 文 化 之 中,许 多 具 有 象 征 意
中,笔者为了让作品整体看起来更加简洁,视觉中心都
论紫砂壶“九龙至尊”的艺术魅力
图1
论紫砂壶“九龙至尊”
的艺术魅力
葛青 江苏宜兴 宜兴 214221
【摘 要】龙的造型通过紫砂的塑造更加形象逼真地传达出 来，还有龙把手、龙流嘴、龙壶钮等造型都频繁地装饰在壶 上，可见龙文化和紫砂艺术的结合可谓源远流长、相得益 彰。这件紫砂作品“九龙至尊壶”就是一件以龙为题材的创 新之作，在制作的过程中也是从整体上把握此壶的雄浑气 势，从细节上来刻画出此壶的精致如发，把九条龙的造型都 归纳于一把紫砂壶之上，把中国传统文化之中关于龙的图腾 和意象充分地表现出来，散发出大气磅礴的艺术魅力。 【关键词】紫砂壶；九龙至尊；工艺之美；艺术魅力
以龙入壶、以龙饰壶在紫砂艺术中都可谓是集创意 和工艺于一体的大胆创新，宜兴的紫砂匠人在充分利用 紫砂自然肌理的基础之上，没有多余的色彩添加，全凭 紫砂古朴自然的本来面貌和一双灵巧的双手来塑造和刻 画龙的形体特征，在丰富了紫砂造型艺术的同时，把蕴 含其中的龙之精神传达出来。通过“九龙至尊壶”更加 坚定了我的创作理念和方向，我会创作更多以龙为题材 的紫砂壶，以更加优美的形态、更加细腻的工艺、更加 丰富的内涵来回馈广大的壶友。 【参考文献】 [1] 马永强.祥瑞萦壶绕，禅意入香茗——漫谈紫砂壶“瑞
宜兴紫砂壶以泥料质朴自然、造型变化万千、工艺 严谨精湛、气韵不同凡响而闻名于世。在以紫砂泰斗、 布衣壶宗顾景舟大师为代表的“紫砂七老”的精心培养 和言传身教之下，如今可谓是桃李芬芳，一代一代的紫 砂艺人在传承经典的基础之上大力推陈出新，尤其是特 别注重把上下五千年的浩瀚中华文化融入到自己的紫砂 作品之中，用现代的紫砂语言和技艺来表达曾经辉煌的 古老文明。从顾景舟大师的“提璧壶”中阐述的中华文 明源远流长，其中的玉文化更是影响深刻，“提璧壶” 中流露出的中国传统审美观念、玉之风度、君子情操， 更是深深地影响了紫砂艺术的造型设计和文化内涵。同 样，龙文化也是中国传统文化之中影响最为深远、巨大 的一脉。龙之传人，以龙为尊。以龙为题材的紫砂壶造 型更是不胜枚举，“鱼化龙壶”、“龙头一捆竹壶”、 “三兽壶”等等都是传Байду номын сангаас至今的名作，把龙的造型通过 紫砂的塑造更加形象逼真地传达出来，还有龙把手、龙
砂泥抟塑龙凤壶 彰显华夏民族情
方圆之美砂泥抟塑龙凤壶 彰显华夏民族情文 林彩琴《玉飞凤》 林彩琴/作龙与凤，作为两大图腾寓意文化，自古以来深受华夏儿女的敬仰与崇拜。
这种源远流长的精神文化现象，经过几千年的积累沉淀，渗透到人们日常生活中的方方面面。
耳熟能详的望子成龙、龙凤呈祥、龙飞凤舞等，只要提到龙凤，总是寓意着吉祥美满、顺心如意。
从某种程度上来说，龙凤是中华民族的象征，它们在中国传统文化传承中的重要地位是不言而喻的。
世间许多事情都是相生并存的。
痛，在于创作一把壶的初始，常常苦思冥想它的形制、构造，通宵达旦设计图稿、亲自实践、修改；乐，在于灵感源源不断迸发的那一瞬间，仿佛浑身充满力量，激励着自己直至完成一件完美的紫砂作品。
例如创作作品《玉飞凤》壶时，灵感源自偶然看到的一篇关于无锡鸿山越国贵族墓出土玉飞凤事件的报导，该玉器体态优雅饱满却不失轻盈骄逸，栩栩如生极富神韵，剪影式透雕的线条优美流畅，充满动感的张力。
虽已相隔数千年，但这件玉器熠熠生辉，以如今的审美看来，其制作工艺仍旧让人赞叹不已。
真正的美，是可以激发人们共鸣的。
这件玉飞凤流动婉转的神态，一直深深镌刻在我脑海里，于是，创作《玉飞凤》壶的想法便应运而生了。
此壶特色在于壶盖上的壶钮，借鉴那件玉器，糅合进我的制壶技艺与经验，重新加以塑造，最终所呈现的形象，是一只展翅飞翔的凤凰，点到为止，简洁、传神，同时，也考虑实际泡茶时提握的舒适度、Copyright©博看网 . All Rights Reserved.42方圆之美林彩琴1975年生于宜兴陶艺世家。
国家级助理工艺美术师，中青年优秀陶艺家，国际紫砂协会理事，中国工艺美术学会会员，徐悲鸿艺术陶瓷紫砂委员会会员，宜兴陶瓷协会会员。
毕业于南京师范大学美术系，1992年进入紫砂一厂，后拜研究员级高级工艺美术师高建芳为师，并得到工艺美术大师徐汉棠的悉心指点。
2012年，作品《龙吟天下》在中国潍坊第五届文化艺术节荣获金奖；2013年，作品《龙吟天下》在2013年全手工大赛中荣获三等奖；2014年，作品《四方祥瑞壶》在第十六届中国（国家级）工艺美术大师精品博览会中荣获中国工艺美术金奖；2017年，在第三届全国陶瓷职业技能竞赛（江苏赛区）暨宜兴市第十二届全手工制陶大赛中，作品《梵空》荣获三等奖；作品《汉方》《怡心》《步步高》被中国紫砂博物馆永久收藏。
论紫砂壶“凤舞九天”的艺术表达
论紫砂壶“凤舞九天"的艺术表达周俊智（宜兴 214221）摘要紫砂艺术也和其他的传统艺术一样，取材多元、题材广泛，其中以凤为形象装饰的作品屡见不鲜，直到现在仍然深受广大壶友和紫砂爱好者、藏家的欢迎。
紫砂 壶“凤舞九天”设计如此之巧妙、做工如此之精细，无论从外形的装饰和精神的外延上面，都反映了我们中华民族对于凤这一图腾最原始的崇拜之情和中华儿女的传统 审美观念，凤舞九天的艺术形象给人们非常大的精神鼓舞力量，也寓含着作者对于和谐盛世的赞扬，对于幸福生活的热爱，对于美好未来的憧憬。
关键词紫砂壶；凤舞九天；艺术表达;凤凰中国传统艺术在中华几千年灿烂文化中具有独 特的魅力，这些五花八门的艺术表现形式都是来源 于中华儿女在生产生活中的劳动实践和思想感情的凝结,它们表达出了对于生产技能的改进，对于自然 万物的思考,对于人类情感的抽象，对于自我认知的反思。
比如最近热播的一部动画电影《哪吒之魔童降 世》，里面的人物形象设计调皮逼真,动画设计水墨 传情，故事情节引人入胜，把我们仿佛带到了荧幕里面每一个人物的故事和命运里面，体验他们的悲喜。
最早的时候,我们看《哪吒闹海》动画片，特别想要一个哪吒的形象，那时并没有卡通动漫一说，除了能把 哪吒的形象画出来以外，剪纸可以算是另一种形式的表达，于是苦苦哀求隔壁邻居老奶奶剪了一个哪 吒的形象，冲天的发髻、灵动的混天绫、威武的火尖枪、滚滚的风火轮,还有三头六臂的形象，惟妙惟肖， 感觉哪吒一下子就活了起来，至今印象深刻。
由此可 以看出，中国传统艺术是民间神话故事和人民群众 中朴素的美学观念相结合的产物，表达着我们真实的生活状态和对一些超出我们自身能力范围的力量 的渴求和期盼，是把我们心中的美好祝愿以艺术形 式表达出来。
紫砂艺术造型和剪纸也有许多的相同、相通之 处，有很大一部分的题材来源于中国传统民间文化的传说和故事。
凤凰这一形象经常和龙联系在一起, “龙凤和鸣”、“龙凤呈祥”、“龙飞凤舞”等等都是我们耳熟能详的词语,仿佛它们天然地联系在一起，是一 种中华民族精神的象征。
简述紫砂“九龙壶”的个性特色
今 逢盛 世 ， 紫砂勃 兴 。 一代 紫砂技 艺人 员站在 新 紫 砂 艺术 的前 沿 ， 本着 对紫 砂壶 艺 的虔诚 ， 对紫 砂 文 化 的探求 ， 艺创 新也 渐入 佳境 ． 雅 的紫 砂新 花 齐 壶 风 放、 竞相 争艳 。新 近创新 设计 的“ 九龙 壶 ”见 图 １若 （ ） 钟 鼎 沉凝 ， 露 古朴 。 外 内存 哲 理 ， 在砂 壶 的方 圆 天地
感色 彩 ， 并且 进入 了包 括 紫砂在 内的 民间工 艺 领域 成 为作 品 的创作 主题 ，传 达 “ 凤 呈 祥 ” “ 凤 福 龙 、龙
寿 ”“ 、龙腾 虎跃 ” “ 飞凤 舞 ” 类 的祈盼 和祝福 在 、龙 之
紫砂 壶 的艺术 世 界里 历代 艺人 留下 了许 许 多 多关 于 “ ” 龙 的壶艺佳 作 。如 ： 大亨 的“ 邵 鱼化龙 ” 朱 可心 的 、 “ 云龙 壶 ” 顾 绍 培 的 “ 跳 天 门 ” 鲍 志 强 的 “ 香 提 、 龙 、 龙 梁”鲍仲梅 的“ 龙升华壶”储立之 的“ 、 潜 、 玉凤 夔 龙
收稿 日期 ：０ １ ０ — ６ ２ １ － ４ １
紫 砂 “ 龙 壶 ” 喻 的 佛 教 故 事 ． 与 “ 茶 合 九 隐 也 禅
一
” 的理 念有 关 。壶与 茶 、 茶与禅 的渊源 关 系历 来 为
（ 转第 ６ 下 ６页 ）
６ ６
江苏陶瓷
Ｊ ｎｓ ｅａ ｉｓ ｉ ｇｕＣ ｒｍ ｃ ａ
卷 曲向上 以增 动感 ． 干有 些许 结 节 ， 枝 上弯 成 圈形 壶
把 ． 枝伸 展至 壶身 正 面玉 兰花 片 上 。 叉 用浮 雕 技法 堆
出现 大 莲花 Байду номын сангаас 观视 四方 ， 口中唱 到 ： 天上 天 下 ， “ 唯我 独尊 。” 一切世 间诸 天及 人 ， 敬供 养 。地 涌二 池 ， 恭 一 冷一暖， 清净 香水 。 空 中九龙 吐水 ， 虚 浴太 子身 。 诸天
“素身龙凤壶”赏析
“素身龙凤壶”赏析作者：邵沛华来源：《江苏陶瓷》2016年第07期龙凤题材在生活中常见，若将其化为素身，在一把温润内劲的紫砂壶上予以展现，一定能实现力与美组合的灵动。
龙象征力量，而凤代表了美好。
龙凤的结合也代表了力与美的结合，这种结合催生了“素身龙凤壶”（见图1）。
1 “素身龙凤壶”的造型“素身龙凤壶”整体外形圆润饱满，线条流畅，曲面光洁可人。
此壶以凤头为嘴，以龙头衔凤尾的颠覆性形象为把，似游龙戏凤，颇有趣味。
盖、钮耸凸，与圆润壶身相呼应，暗示了此壶独运的匠心。
没有凤，龙就是孤单的龙；没有龙，凤就是凄清的凤。
龙因力而生，凤因美而活。
龙为凤提供归宿，凤为龙提供目标。
龙与凤在壶嘴、把上精彩纷呈的交织，增添出别样的迷人风情。
万象明德，龙凤呈祥，在“素身龙凤壶”上表现得淋漓尽致。
2 “素身龙凤壶”的主题思维回望历史，很少有人意识到龙凤是古人虚构出的神话生物。
这种设定随着长期的潜移默化，逐渐为全社会普遍接受，渗入各种细节。
“龙凤呈祥”则更有着传奇的来历。
传说舜即帝位后，广开视听、寻访贤明、教民稼穑、推广教育、倡导礼仪、改善风化，又命夔为乐官，谱曲制乐。
三年后，天下大治，夔作《九韶》曲呈献。
虞舜大喜，会集百官，亲自演奏。
俟弹至《九韶》，有金龙彩凤腾云驾雾逶迤而来尧旧臣苍舒兴奋地说：“这是龙凤呈祥呀，龙至则风调雨顺，五谷丰登；凤来则国家安宁，万民有福。
自盘古开天辟地以来，龙飞凤舞，代有见闻。
”在诸多存世的吉祥图案中，龙凤组合堪称翘楚。
我们常常可以看到那些画面上，龙、凤相互依存，周围是朵朵祥云。
龙是升龙，张口旋身，回首望凤；凤是翔凤，展翅翘尾，举目眺龙。
龙凤彼此呼应而互为补益：龙性威严有灵，凤性善美兆瑞。
两者走到一起，便龙凤呈祥。
限于紫砂壶有限的体量，无法对这样的美好寓意予以面面俱到的复杂呈现，因此笔者选择了折衷巧妙的抽象处理方法：首先将壶身、盖、把做成浑圆状借以传达出祥和之气；再在壶嘴、把的龙衔凤尾上做文章，以此阐明主旨。
浅述“丹凤朝阳提梁”的造型之美
随着岁月的变迁和朝代的更迭，各种文化都在时代 的浪潮中起起伏伏，有的在历史上留下惊才绝艳的倩影 后消失在历史的洪流中，有的则在时代浪潮中顺势而发 展，成为与时俱进的独立艺术体系，集功能与审美为一 体，绵亘神州大地。无疑，紫砂陶文化就属于后者，它 有着坚实的社会基础和独特的艺术价值，展现了陶文化 的历史悠久和博大精深，还作为连接不同种类文化的纽 带让人们了解到古老的民俗风情，异域文化和历史故 事。紫砂壶艺展现出的广阔艺术世界供人们徜徉在艺术 的海洋中，漫步于艺林长廊中，体会不一样的文化和意 境，蕴藉心灵，丰富我们的精神世界。
《丹江苏宜兴 宜兴 214221
【摘 要】吉祥图案作为中国传统文化艺术中的一个特殊类 别，经常出现在我们的生活中，揭示了人们对祥瑞和幸福生 活的深切渴求。《丹凤朝阳提梁》采用精品紫砂泥，泥质细 腻润泽，古雅的壶面上隐约泛着一层柔和的微光，像是为紫 砂壶披上了一层朦胧的月色，给人以恬淡温婉之感。作品引 入丹凤的形象，壶嘴做凤头，提梁是尾羽，壶盖是太阳，造型 在优美之余，还有着吉祥的寓意，是一件不可多得的佳作。 【关键词】紫砂壶；丹凤朝阳；吉祥图案；造型之美
总结
紫砂壶作为一门文明而瑰丽的民间手工艺术，是中 华民族艺术宝库中的一颗璀璨明珠，是传播文化，宣扬 中华文明的桥梁和纽带。作为文化载体，紫砂艺术的丰 富与宝贵早已深入人心，人们从中可以汲取到肥沃的文 化素养和艺术养分，精神世界得到极大的蕴藉，这也正 是紫砂壶艺的魅力所在。
龙凤呈祥,长乐未央
龙凤呈祥，长乐未央作者：梅宝玉来源：《江苏陶瓷》2019年第01期摘; 要; 宜兴紫砂壶雅俗共赏，集实用性、观赏性和文化性于一体，是中国传统文化的瑰宝。
紫砂壶“龙凤颈瓶壶”以传统题材为出发点，融入中国传统龙凤元素，将壶与瓶两种手工艺品相结合，既发扬了传统技艺，又推陈出新，提升了作品的艺术效果，生动美观、独具特色。
关键词; 紫砂壶;龙凤呈祥;艺术魅力“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土”，古人将紫砂壶比作“珠玉”，可见其珍贵。
宜兴紫砂壶起源于宋、发于明清，以其独特的材质和精彩纷呈的造型为人喜爱，它连接着精湛的工艺技巧和深厚的文化内涵，彼此相辅相成，形成了独特的紫砂文化，是中国传统文化的瑰宝，享誉海内外。
每一把紫砂壶都有独特的个性和灵魂，它承载了艺人的审美和思想，渗透着丰富的文化背景和时代精神，是其所处时代的产物。
紫砂壶传承至今，形成了光器、花器、筋纹器等三大造型体系，三大类型各有千秋，相互独立又相辅相成，共同成就了紫砂壶艺术造型的宝库。
欣赏一把壶，首先从造型出发，造型是其第一表现力，是连接人与壶的桥梁，唯有形神兼备的造型才能引人注目，让人不知不觉沉浸其中，给人以美的享受和精神熏陶。
紫砂壶“龙凤颈瓶”（见图1）将光器与花器特点相结合，既有简单的几何形体，又有形象生动的装饰，简约而不简单，意趣十足。
纵观此壶，整体壶身以瓶为原型，瓶是口小腹大的器皿，多用瓷或陶制成，也是汉文化的瑰宝，将瓶的造型融入紫砂壶别具新意。
只见此壶壶身浑圆饱满、重心沉稳，通身曲线流畅平滑、张力十足，体现了光器“圆、稳、匀、正”的形态特点。
壶底圈足，架起敦厚的壶身，稳定挺拔地立于平面，圈足大小与口盖统一，形成上下呼应的视觉感;壶盖为嵌盖、与壶身严丝合缝、浑然一体。
盖钮似瓶口，束颈、扁平的壶钮好似花瓶的瓶口边缘，中和了壶身的敦厚，平添几分端庄高雅，这也是此壶的设计亮点所在，整体饱满却不笨重，精神奕奕。
光器看似简单，实则最能鉴别作者功力，规范细致、骨肉亭匀，极其需要技巧和耐心。
浅谈紫砂鸳鸯对壶的造型特征以及文化寓意
浅谈紫砂"鸳鸯对壶〃的 造型特征以及文化寓意钱祥芬江苏宜兴宜兴214221【摘要】在北宋的时候，宜兴紫砂得以萌芽产生，到了明代的时 候便兴盛了起来，一直繁荣发展到现在，已经历经了几百年的历史，而为什么宜兴紫砂壶能够成为所有茶具之首，其先天的因素占据了很大的一部分，宜兴具有着独一无二的紫砂泥料，而且有着悠 久的茶文化以及陶文化，于是宜兴紫砂陶器与茶文化的结合就显得 更具优势，再者制壶艺人在紫砂壶中融入了自己的一些思想和情感，更是将各种文化艺术形式也都融入进来，使得紫砂壶不仅有着较 强的实用性，更是成为了文化的载体，变成了一件艺术品。
本文便主 要以紫砂"鸳鸯对壶"为例，谈谈它的造型特征以及文化寓意。
【关键词】紫砂；鸳鸯对壶；造型特征；文化寓意我国有着源远流长的中华民族传统文化，并不是因为历史的时间悠久所造成的，而是因为在中华民族传统文化中有着包容并蓄这一理念，我国中华民族传统文化博大精深，每一个民族的文化都包含在其中，这才是其源远流长的最主要的原因，而其为何能够做到包容并蓄，那便是在融合与创新的基础之上，我们不断地融合各种传统文化，在此基础之上又能够不断地进行拓展和创新，周而复始、如此往复，造就了我们现有的中华民族传统文化，而这也在潜移默化的过程之中，对我们的曰常生活方式以及文化品味也产生了一定的影响。
紫砂艺术的历史在我国的传统文化之中，是十分宝贵的一段历史，这一段历史除了描绘紫砂艺术自身的发展过程之外，更主要的是体现出了紫砂艺术对其它文化艺术形式吸收和包容的历史发展过程，在历经了数百年的发展之后，紫砂艺术早已蕴含了我国传统文化中的精髓，并在不断地传承和发展过程之中，制壶艺人不断地对其进行创新，使之在现如今以一个更加完美的形象呈现在人们面前。
紫砂壶有着良好的透气性，而且造型特征千变万化，这 也是其受到许多人们热爱和认可的原因，千变万化的造型不仅能够让我们有更多的选择空间，同时每一个造型中都饱含的文化内涵都是独一无二的，都具有着其独特的艺术魅力。
瑞气祥云,龙凤呈祥--浅谈紫砂“祥尊壶”的造型特征以及吉祥寓意
1 紫砂“祥尊壶”的造型特征
这款紫砂“祥尊壶”(见图1)综合了传 统 文 化 中 许 多 方 面 的 因 素 ,以 传 统 文 化 思 想 来 指 导 设 计 理 念 ,又 对 传 统 文 化 中 技 艺 进 行 借 鉴 ,进 行 较 为 具 体 方 面 的 设 计 。 通 过 整 体 的 造 型 形 体 ,以 及 装 饰 在 壶 身 上 的 书 法 陶 刻 , 从而展现出紫砂温润 如 玉 的 质 感,又 在 壶 中 融 入 了 龙 的 神 姿 形 态 ,营 造 出 一 种 吉 祥 的 氛 围 ,再 加 上 书 法 装 饰 形式,我们能够从中 看 出 中 华 茶 文 化 以 及 壶 文 化 的 源 远流长、博大精深。 这 件 作 品 虽 包 含 了 许 多 传 统 文 化 元素,但彼 此 都 相 映 生 辉,使 得 壶 与 传 统 文 化 情 景 交 融、形神兼备,此壶不 仅 蕴 含 了 传 统 文 化 的 精 神 内 涵, 也充满了意象美感,极 具 神 韵 的 艺 术 价 值。 此 壶 整 体 造型特征上主要是以 方 器 为 主,但 在 方 器 中 也 融 合 了 圆 器 的 特 点 ,使 得 方 中 带 圆 、圆 中 带 方 。 整 体 的 壶 身 是 四方的形状,棱 角 与 线 条 也 都 清 晰 有 致;壶 底 光 滑 平 整,没有任何多余的 壶 足,稳 定 地 立 于 平 面 之 上,看 起 来 稳 重 大 方 ;壶 嘴 是 属 于 三 弯 流 的 形 式 ,出 水 的 时 候 利 落 且 干 净 ,整 体 的 形 态 较 为 敦 厚 圆 润 ,以 龙 头 的 形 状 包 裹而成,上面的细节 处 理 得 自 然 而 又 精 致,惟 妙 惟 肖、 生 动 形 象 ;与 之 相 对 应 的 便 是 壶 把 ,整 个 形 状 虽 看 起 来 有棱有角,但依旧圆 润 饱 满,充 分 彰 显 了 方 中 带 圆、圆 中 带 方 的 特 点 ,在 拿 握 的 时 候 也 十 分 的 舒 适 ;而 方 形 的 壶盖与壶口之间契合 得 十 分 紧 密,就 好 似 严 丝 合 缝 一
论紫砂壶望子成龙壶的造型艺术和人文内涵
论紫砂壶"望子成龙壶”的造型艺术和人文内涵惠海勤【摘要】紫砂艺术作为中国传统的工艺自出现至今已经有数百年的历史了，在这几百年的发展过程中，他不断地与中国传统文化相融合，也创造出了数不胜数的经典的紫砂器型。
中国古代神话传说中的题材与紫砂壶的结合更是表现出人们对美好生活的向往。
本篇文章所讲到的"望子成龙"壶，便是以龙的形态融入到了紫砂壶的制作中去，通过不同的艺术手段和表现形式演绎出了浓浓的带有东方文化特征韵味的紫砂壶作品。
整体观察这把"望子成龙"壶，他通过运用简洁流畅的造型和线条，将龙的形态和骑士完全地蕴藏到了这把紫砂壶里面去，在装饰方面与雕塑的结合，"龙"这一神话传说中的可以呼风唤雨的神物表现得淋漓尽致，他也是人们生活吉祥如意的象征和人们对美好生活的期盼和祝福的形象表现，让人在品茶之余忍不住称赞和爱不释手。
【关键词】紫砂壶；望子成龙；造型艺术；人文内涵在中国古代的神话传说中，龙的形象可谓是经常地出现在人们的曰常中，他能够吞云吐雾，呼风唤雨，可以千变万化无所不能，是中华文明代表性的神话传说和图腾。
中华儿女也自称为是龙的传人，由此可见“龙”的出现早已有之了。
作为一种既有动物特征，又有神仙特点的形象，龙是我们古老的先民们对于自然界力量的一种敬畏之情和期盼上天能够眷顾的感情的一种寄托。
在古代漫长的发展过程中，龙的形象也随着时代的发展有了一些变化，并形成了丰富多彩的、有着各种各样传说的龙文化。
我们也经常用“龙马精神”和“望子成龙”来表达自己的祝福和期望。
龙的形象在皇宫或者庙宇的应用非常的多，他们多以雕塑的形式或者是刻绘纹饰的形式作为装饰出现。
这也能看出“龙”文化对我们的日常随处可见的生活的影响。
同属于中国传统文化的手工艺的紫砂艺术已经有了数百年的历史，而在这个历史进程中，以龙为题材的紫砂器更是不胜枚举，或者是将龙与壶相结合，又或者是将壶与龙相联系，通过各种各样不同的手法将中国文化的特征演绎得淋漓尽致。
论紫砂壶“龙凤”的方器特征和艺术魅力
2021年04月第54卷第2期33论紫砂壶“龙凤”的方器特征和艺术魅力范泽君（宜兴 214221）摘要在紫砂方器的艺术设计之中，龙凤题材的作品并不多见，能够把它们巧妙地 融合在一起，从而达到我们想要的艺术效果，也不是一件容易的事情，但是我们宜兴的紫砂艺人却努力地将这一效果呈现出来了。
在设计和制作此壶的过程之中，我就 是希望用四方四正的方器来展示紫砂艺术的另一面，同时还可以把雕塑等传统技艺更加丰富地呈现出来。
从整体上来看这件紫砂作品“龙凤壶”，彰显出作者深厚的艺 术底蕴和精湛技艺，特别是对于方器器型整体的把控和气韵的抒发方面做到了趋于化境，上手细细把玩此壶，抚摸立体感特别突出的图案，用茶汁浇淋之后活灵活现， 给人一种更为神奇的艺术享受，感悟其中丰富的文化内涵和博大精深的艺术魅力。
关键词 紫砂壶；方器；方器特征；艺术魅力在中国传统文化之中，关于龙凤的题材非常之多,我们在许多的艺术作品和装饰之中，感受到龙的 雍容华贵和凤的母仪天下的那种气势的同时，真的要感谢祖先们的智慧，他们从抽象的想象之中具化 出来龙凤的形态特征，一直流传至今,装饰着我们的 生活。
在紫砂艺术之中,关于龙最为常见的形态设计就是“鱼化龙壶”了，紫砂艺人把古老的传说和实际 的传统紫砂制作技艺完美地结合起来，可谓是巧夺天工，而凤凰的设计主要集中于壶嘴,或者搭配龙捏 塑、陶刻出现在其中，带给我们一种至高权力、阴阳 平衡、美好祝福、吉祥寓意的感受，受到了我们广大壶友的青睐和喜欢。
在紫砂方器的艺术设计之中，龙 凤题材的作品并不多见，能够把它们巧妙地融合在 一起，从而达到我们想要的艺术效果,也并不是一件容易的事情，但是我们宜兴的紫砂艺人却努力地呈 现出来了。
1紫砂壶“龙凤”的方器特征图1龙凤壶紫砂作品“龙凤 壶”（见图1）采用了 传统的四方设计，简洁流畅的线条和面块镶接成型，横平竖直、 棱角分明，不仅仅展示了作者高超的传统技艺，更是一种艺术态度的深刻体现。
龙飞凤舞兆吉祥——简论“龙凤呈祥壶”的形态与神韵
江苏陶瓷•陶艺园地
2021年06月第54卷砂陶刻雕与琢 的工艺技法，首先在拍得微平的壶身上雕刻，现出圆 形轮廓后在周边刻出装饰的如意纹，再在中间以琢 砂的技法分别琢出“飞龙”与“舞凤”的祥瑞图案。飞 龙与舞凤在壶体两面遥相呼应，显得古朴灵动。
整器外观设计理念新颖，形态结构与装饰寓意 吉祥。自古至今，人们祈盼幸福圆满、富贵康宁等美 好愿望，往往通过借助吉祥物以实现理想的寄托，从 而更好地满足精神生活的需求。“龙凤呈祥壶”正是 借助千百年来形成的、让人耳熟能详的传统吉祥物 龙与凤为题材进行创作，作品以“蛟龙戏珠”与“丹凤 朝阳”的抽象壶体语言，配合壶身“龙飞”与“凤舞”的 具象装饰画面，把人们对平安幸福、财通运达的希 冀，通过紫砂壶艺的造型与装饰寄予其中，迎合了广 大艮众对吉祥如意的期盼。
拓宽自己的文化视野，从而能够塑造出更多富有生 命力的艺术作品。另外,紫砂雕塑还需要艺人有更多 的耐心，在作品塑造上需要注重更多的细节,耐心地 对待每一个制作工艺，刻画出作品的鲜明特色，在艺 术创造上切不可心浮气躁，耐心地去理解作品本身、 文化本身，以在其基础上探求更高的艺术价值。
4总结
综观现有的紫砂雕塑呈现出精彩纷呈的样态， 不管是传统风俗题材还是现代生活的写实题材，都 拓宽了雕塑工作者的创作视野，让我们更加期待紫 砂雕塑文化的美好发展，繁衍出更多样、更有趣、更 具价值的艺术作品。
3紫砂雕塑“钟尴伏魔”的文化意境
艺术是一种文化的传承，艺术工作者需要深刻 理解各种各样的文化以实现文化之间的融合与创 新。自然,艺术工作者既需要提升自己的雕塑技巧， 还需要研究文化中的精粹。正如“钟尷伏魔”这一主 题就来源于旧时的艮俗文化，钟埴这一人物形象呈 现出多种多样的形态，我们必须要把握钟尷驱邪镇 妖的人物特性，选取威武的人物形象以传达民间风 俗文化的功能。艺术创作过程自然不能拘泥于文化 本身,需要加入自己对美学文化的理解与思考,勇于 打破传统文化的束缚，在细节上实现紫砂雕塑的创 新,以注入紫砂雕塑一定的灵魂。
论“龙生九子壶”的传统艺术风范
“龙生九子”这一主题要想在紫砂壶中表现出来是 很不容易的。紫砂壶的整体空间比较有限，“龙生九 子”这一主题是极为丰富壮观的，手工艺人剖析了这一 图腾的内在价值，以一种“极简”的方式来诠释，是手 工艺人工艺智慧的展现，这种由繁至简使传统文化的精 髓进一步升华，使壶获得更加深厚的传统艺术风范。
结语
此壶主题独特，设计清晰简约，本文通过对其整体 结构、装饰等的分析层层揭示出此壶对“龙生九子”这 一主题的表达。“龙生九子”是此壶重要的艺术灵感来 源，其实在紫砂壶之中，这一古老图腾也是获得了新的 发展。多样的传统文化艺术在融合中获得发展与创新， 无论是对于紫砂壶艺术还是其他中国传统文化艺术来说 都是一个值得关注的部分。
或许是出自天圆地方的审美标准，或许是人们长久 以来使用茶壶总结出来的经验，中国传统茶壶总以圆形 与方形居多，其他各种变式也皆从这两种基本造型演变 而来。此壶是一件十分典型的圆器作品，线条圆润流 畅，壶身饱满端正，符合圆器作品珠圆玉润的特点。壶 身以壶腹处最为饱满，肩部宽大平缓，向下渐渐收紧汇 聚成圆形小平底，将气韵聚集在壶的内部，是圆中寓方 特点的呈现。在制作壶身时，手工艺人要打制泥片，用 泥片围成壶身，镶嵌好底部与口部后强化细节线条、弧 度等，看似简单的壶身恰恰诠释了圆器作品的艺术美与 工艺价值。
“龙生九子”是中国古老的图腾之一，在中国神话 当中，传说龙生有九子，九子形态、相异，后用来象征 同胞兄弟姐妹爱好不同。除这种含义外，“九”这一数 字在中国传统文化中象征尊贵与永恒，因此“龙生九 子”也包含有中华民族的庄严大气与吉祥意蕴。以这一 主题来设计紫砂壶既显新颖，也体现出对中国传统文化 的剖析与继承。
凤凰鸣唱 国富民安——“凤鸣壶”创作谈
着传承和创新之味；壶钮如凤之额头，高高扬起国人的 精神气质，中间为圆圈，制高处呼应壶嘴，让“凤鸣” 之概念融贯全壶，画龙点睛中自有怡然天象；壶肩平和 中微有改变，起伏中自有气势。壶体篆刻的“泽心时 雨”四字，适当留白，下笔干脆利落，有洒脱之感。寥 寥四字，寓意德泽如同春日和风，恩惠好比及时之雨， 凤凰鸣唱是天籁之音，更是国富民安的国之盛景，焕发 出每个紫砂艺人心中的归属感和自豪感。后期的细节修 整中，注重每个部位的衔接和壶钮、壶嘴的细化，让壶 体意蕴得到进一步的升华。“泽心时雨”四个字，也是 丰富思考过的，不温不热，徐徐流淌的诗意情怀像春日 的小雨滋润草木，惠泽心灵；苍穹之下，凤舞四方，生 活如暖阳和顺，幸福感滋润心田。成型后的该壶落落大 方、洒脱自在，品之于无形之处意蕴悠长，藏之于盛世 之下感慨万千。遇见这样的壶，见凤听鸣，诠释技法， 已属多余，极尽的是自然之美，传达的灵魂是至简、至 静，这是作者赋予紫砂光器的别样风情。
细细碎碎的日常创意，伴随着日复一日的流云来 去、四季更迭，紫砂打造着一种朴素而美好的生活。因 为心存美好，于是心手之间的创意变得多姿多彩；因为 追求美好，我们所有关于未来的愿景，都在心手之间一 一实现。所以说，砂本无韵，真水无香。
2创作体会——向美而生 创意为先 向美而生，为美而生，紫砂创作的过程实则是向美 扩张的过程，优秀的紫砂作品为我们提供了美好生活的 范本。很多紫砂艺人常常在创意中会经历瓶颈期，因为 在艺术的载体中，紫砂作为特殊的门类，承载了书画、 艺术、美学、历史等多种文化符号和文化元素，在这把 “凤鸣壶”中，光器之美被表达、演绎得淋漓尽致，陶 刻之韵也在该壶中起到了锦上添花的作用。于是，关于 创意瓶颈一说也是仁者见仁、智者见智。就我个人而 言，光器的创意往往取材于传统壶形作为基础，因为传 统即经典，数百年流传至今，而细节的变化肯定要用当 下的创意来演绎。这种鲜活、有温度、有生命力表达的 生活方式，才是对一把好壶应有的尊敬。 2020年 ， 我 们 即 将 迎 来 全 面 建 成 小 康 社 会 收 官 之 年，太平盛世、凤凰吟唱，紫砂行业的高质量发展呈现 欣欣向荣之感，紫砂艺人的春天也恰逢盛世。“凤鸣 壶”所承载的不仅仅是创意者本身的所思、所感，更是 对伟大祖国美好的祝愿。
龙腾盛世皆华章——紫砂壶“双龙戏珠”的人文风格
江苏陶瓷•陶艺园地<2019年10月第52卷第5期49龙腾盛世皆华章—紫砂壶“双龙戏珠”的人文风格许敏芳(宜兴214221)紫砂壶起源于宋代，兴于明清，繁荣于当代，经 历过沧桑风雨的紫砂艺术随着时代的发展，愈加深 受大众的喜爱，它集实用、艺术和人文于一体的独特 魅力更是备受人们的认可，而紫砂艺术的创造力也 在历代从业者的不断努力下，呈现出勃勃生机。
2006 年，国家正式把紫砂壶全手工制作技艺列为“国家非 物质文化遗产”保护项目，这门传统手艺迎来了广阔的发展空间。
___________________________作为一名紫砂手艺人，鋪应針紫砂这n传雛艺V%更多的关注，既体现于其艺术雜±，亦▲体现于其文化风格图1双龙戏珠壶中。
紫砂壶的发展离不开中华传统文化这片丰沛土 壤的滋养，博大精深的中国文化为紫砂壶创作输送 了源源不断的素材，使之成为中国文化的重要载体 和“代言人”。
中国的龙文化历史悠久，涵盖的人文寓 意十分丰富，自古以来，以此为题材的紫砂壶不胜枚 举，却依然无法抵挡人们对龙文化题材作品的热衷 和推崇，这既赋予了手艺人创作的热情，同时带来了 其更高的创新挑战。
紫砂壶“双龙戏珠”(见图1)便是 以中华龙文化为主题的作品，该壶通过别出心裁的 造型，将双龙戏珠的风貌生动地呈现出来，不仅具有 较好的艺术表现力，更传递其深层的文化内涵和情 感夙愿，表达对龙腾盛世的祝福。
在中国，龙作为一种神兽，不仅是吉祥文化的重 要分支，其形象在中国人心中更是具有神圣而无可 动摇的地位，龙是中华民族的象征，而炎黄子孙更是 称自己为“龙的传人”。
龙文化所包含的内容十分丰 富，其兼容并包的多元文化观，彰显了中国人的哲学 思想。
中华龙文化历史悠久，紫砂壶“双龙戏珠”顾名 思义是以传统双龙戏珠这一民俗元素为题材，进而 用紫砂语言来进行表现的，作品始终承载着中国人 收稿日期:2019-06-15祈盼龙腾吉瑞、国家兴盛的美好祝福。