武生游戏背景介绍 悬念等你来揭晓
浅析秦腔武生扮演的美学意义的优秀论文
浅析秦腔武生扮演的美学意义的优秀论文浅析秦腔武生扮演的美学意义的优秀论文要摘：秦腔武生附属二十八类行当，它与其他戏曲方式的武生有着一定的相似性，同属生行一支。
武生的扮演者普通是擅长武艺的青年男性，在戏剧扮演中具有共同的位置，经过武生精深、巧妙的扮演，充分调动全场气氛，将武术与戏曲扮演相别离，使观众能够逼真地感遭到戏关键词：秦腔论文秦腔武生附属“二十八类”行当，它与其他戏曲方式的武生有着一定的相似性，同属生行一支。
武生的扮演者普通是擅长武艺的青年男性，在戏剧扮演中具有共同的位置，经过武生精深、巧妙的扮演，充分调动全场气氛，将武术与戏曲扮演相别离，使观众能够逼真地感遭到戏曲艺术中武术的无限魅力，对秦腔武生扮演审美特征的研讨在当今有着重要的意义与价值。
一、秦腔武生扮演的民族性作为我国传统的民族戏曲方式，秦腔集中表现了我国的传统戏剧特征，具有鲜明的民族性，从扮演体系上看，秦腔可被归入“梅兰芳体系”,它是世界三大演剧体系之一。
而武生作为秦腔扮演中不可或缺的角色，表现了民族性的审美特征。
首先，它是我国土生土长的一种戏剧扮演方式，集中表现了我国传统戏曲的精髓，具有持久的`展开历史，在我国的戏曲史中占有着无足轻重的位置[1].秦腔在明中叶便曾经有了完好的雏形，有了细致的表现方式，且对之后兴起的另一类戏剧方式京剧有着重要的影响，许多秦腔类剧目都逐渐向京剧转化，如《拷红》《春秋笔》等，这就在一定程度上决议了秦腔武生扮演的民族性特性。
秦腔武生再细致划分，又可分为长靠武生与短打武生，这两者都有各自不同的特性。
普通情况下，长靠武生以扎大靠为主，因此得名长靠，在扮演上统筹武打与功架；而短打武生从装扮上是以短装为主，着薄底靴，注重武打，表现出了鲜明的民族性。
二、秦腔武生扮演的地域性秦腔戏剧有着鲜明的中央特征，有一定的地域性特征，而这也正是民族性的一大致现。
秦腔最早盛行于陕甘一带，主要方式为民间曲调或者宋金时期盛行的桡骨杂剧，在现代的宁夏、青海、陕西等地域，秦腔仍作为一种古老的艺术方式广为传播，充溢了浓厚的地域颜色。
京剧武生表演艺术赏析
2020-07文艺生活LITERATURE LIFE。
、京剧武生表演艺术赏析满效国（江苏省演艺集团京剧院有限公司，江苏南京210000）摘要:在京剧中，武生是最擅长武术的一种角色，且大多为青年男性表演者。
武生主要分为长靠武生、短打武生和翻扑武生，每种武生都有独特的表演艺术特点，并且京剧武生具有多种流派。
本文主要介绍了京剧武生的分类和表演艺术特点，最后总结京剧武生表演流派的多样性。
关键词:京剧；武生；表演艺术中图分类号：J821文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2020）20-0155-01对京剧武生表演艺术进行赏析可以在一定程度上促进京剧艺术的成熟和完善。
京剧武生大致可分为三类：长靠武生、短打武生和翻扑武生。
以下是这三类武生角色特点的详细分析。
一、京剧武生的分类1.长靠武生。
长靠武生具有较好的功夫、表演能力以及常念技巧，常常扮演沙场名将等英雄角色，并要展露出盖世英雄的豪情气魄和无畏的英雄气魄。
例如，《挑滑车》中的高宠、《长坂坡》中的赵云、《反西凉》中的马超等角色都是长靠武生，考验了长靠武生对这类英雄人物的表演塑造能力。
2.短打武生。
短打武生的表演者需要具有较为优秀的武打功夫，要善于在表演中描绘武打特技。
短打武生的戏中动作常常较为敏捷、迅速，他们常常穿着简单，手握轻质兵器，演绎的动作较为迅猛有力。
较为常见的短打武生有《打虎》剧中的武松、《夜奔》的林冲、《卧虎沟》中的艾虎等，表演者在进行演绎时要充分考虑角色特点尽力展露角色的情感变化。
3.翻扑武生。
翻扑武生表演方式较为特殊，其在京剧表演中没有台词，主要进行的艺术表现形式就是翻跟头，如孙悟空的表演就是典型的一个例子。
二、京剧武生表演艺术的特点1.长靠武生的表演艺术特点。
长靠武生穿厚靴子和长袍。
长手武术的主要表现特征是京剧角色的姿势和武术动作。
长靠武生有着庄严的特征，因此也被称为“墩子武生”或叫做“大武生”。
长靠武生的表演艺术独特，具有鲜明的特点，很容易辨认。
武术部游戏活动策划书3篇
武术部游戏活动策划书3篇篇一武术部游戏活动策划书一、活动主题“以武会友，强身健体”二、活动目的1. 推广武术运动，弘扬中华传统文化。
2. 增进会员之间的交流与合作，提高团队凝聚力。
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（3）武术模仿秀邀请会员上台模仿一些经典的武术动作或招式，由观众投票选出最佳模仿者。
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4. 颁奖仪式对在游戏环节中表现出色的个人或团队进行颁奖，鼓励大家积极参与。
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七、活动预算1. 场地租赁费用：[X]元2. 奖品、证书费用：[X]元3. 宣传费用：[X]元4. 其他费用：[X]元总预算：[X]元八、注意事项1. 参加活动人员要注意安全，避免受伤。
2. 活动过程中要遵守秩序，听从组织者的安排。
3. 保持活动场地的清洁卫生。
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篇二武术部游戏活动策划书一、活动主题“以武会友，强身健体”二、活动目的1. 提供一个交流和展示武术技艺的平台，增进会员之间的友谊。
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武术部游戏活动策划书3篇篇一《武术部游戏活动策划书》一、活动背景武术作为中国传统文化的瑰宝，具有深厚的历史底蕴和丰富的文化内涵。
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二、活动目的1. 通过游戏活动，增进武术部成员之间的友谊和团队合作精神。
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三、活动时间与地点时间：[具体日期]地点：[详细地点]四、参与人员武术部全体成员五、活动内容1. 武术知识问答准备一些与武术相关的问题，如武术流派、武术名人、武术招式等，让成员们进行抢答，答对者获得积分。
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六、活动流程1. 活动开场，主持人介绍活动目的、流程和规则。
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策划人：[姓名][具体日期]篇二《武术部游戏活动策划书》一、活动背景武术作为中国传统文化的瑰宝，具有深厚的历史底蕴和独特的魅力。
为了进一步推广武术文化，增强武术部成员之间的凝聚力和团队合作精神，同时也为大家提供一个轻松愉快的交流平台，特举办此次武术部游戏活动。
武术与京剧武生艺术
武术与京剧武生艺术作者：李勇明来源：《北京档案》2009年第10期京剧是在徽班的基础上丰富发展而形成的。
一说形成于道光年间,一说形成于光绪年间,不管是形成于何时,武生的出现,是京剧成熟的重要标志,而武生武打艺术又直接来源于武术。
武打艺术在中国戏曲中占有重要的位置,它既是戏曲卓立于世界艺术之林的重要特色之一,也是它作为独立的表演艺术发展成熟的里程碑。
京剧的前身徽剧中有不少武戏,当时演员也都学习武术,大量运用武打在舞台上表现战斗场面。
明人张岱在他的《陶庵梦忆》中,曾描绘过明末“剽轻精悍、能扑跌打”的徽剧班子,演出目连戏时的武技奇巧,如变索、舞绠、翻桌、翻梯、斛斗、博蜓、蹬坛、蹬臼、跳索、跳圈、窜火、窜剑之类。
当时观众反应热烈,万余人齐声呐喊,以至惊醒了正在知府后衙安睡的太守熊某。
熊太守以为是海寇侵犯,急忙爬起来吩咐差官前去侦察。
张岱所记叙的这些武技,有的是武术,有的却是古已有之的杂技项目。
王思任在《米太仆万钟传》提到明末做过江西按察使的米万钟家的戏班子,在演宋金交战故事时,用真刀真枪对打,以至客座皆惊。
当时戏曲艺人的武术技艺之高可见一斑。
传说武术大师甘凤池青年时代就曾在米家戏班教过武把子。
从明末到清道光年间,经过一百五十多年的熔铸冶炬,徽班的武技,自然更有火候。
徽班进京后,每场演出都有专重跌打扑斗的武戏,从王梦生的《梨园佳话》看,当时戏曲演员的武艺已经很高:“武剧,以余所见于京师者,其人上下绳柱如猿猱,翻转身躯如败叶;一胸能胜五人之架叠,……目眩神摇,几忘为剧。
”徽班中虽然有武戏剧目不少,但在角色行当中却只有老生、小生、旦、老旦、净、丑之分,并没有文武之分,凡剧中表演年龄大的人物,不论是文臣还是武将,都是由挂髯口的老生扮演的;凡剧中年轻不戴髯口的男角色,不论是文弱书生还是少年英雄,全是由小生行来承当。
这就要求演老生和小生的演员都要文武兼通。
到了京剧兴盛,并且在北京舞台上成了梨园魅首之时,由于新的剧目不断产生,根据剧本内容的需要,武生作为一个独立的行当出现了,随后旦行中有了武旦;净行中有了武净(武花脸);丑行中也有了武丑。
戏曲中的角色
戏曲中的角色戏曲作为中华文化的重要组成部分之一，具有数千年的历史和丰富的艺术价值。
其表演形式丰富多样，演员们扮演各种具有鲜明特色的角色，让观众在欣赏表演的同时，也能够了解其所传达的情感和思想寓意。
下面就让我们来一起了解戏曲中的各种角色吧。
一、武生武生是传统戏曲中的重要角色之一，通常扮演武将、英雄、义士等形象。
其表演形式多为身手敏捷、动作矫健的功夫戏，需要具有高超的武打技巧和表演能力。
武生通常穿着宽袍束腰、戴着宝石头盔、手持宝剑或长鞭，以独特的姿势与音调演绎出雄健有力的气质。
二、文生文生在传统戏曲中也是居于重要地位的角色之一，通常扮演文人、学者、官员等形象。
其表演形式多为扮相朴素、姿态优雅、声音甜美、遒劲有力的唱腔戏，需要具有高超的吟唱技巧和表演能力。
文生通常穿着宽袍长衫、系着黄色丝带，手持金刚眼镜或拂尘，以独特的长调与音韵表现出文人的高雅情调。
三、丑角丑角是传统戏曲中的一类特殊角色，其形象多为盲人、妓女、贩夫走卒等。
丑角扮相丑陋，通常戴着大红鼻子、挂着长耳朵，装束朴素而特别，而唱腔则以滑稽幽默的形式表达出人物性格与情感，能够给观众带来欢乐和轻松的感受。
四、老生老生是传统戏曲中的另一类重要角色，其形象多为文人、官员、武将等微服装扮，动静兼备的表演形式多为表现情感，述说故事的幽境场面。
习惯于表演全本戏，箫鼓声缓，走位规板。
常扮演人物的重点与主旨部分，需要配合花脸、丑、小生、小旦、花旦以及其他人物形象的演出。
五、净角净角是传统戏曲中的一类专业艺人，其形象多为武将、大臣、刑官等光良形象，在演出中具有非常重要的角色。
其表演形式多为温婉优雅、机智灵活，有利于展现人物的聪明才智和高贵气质。
综上所述，传统戏曲中的角色形象涵盖了各种社会阶层和职业，每个角色都有其独特的表演特色。
戏曲是中华文化的珍贵财富，期望更多的人们能够关注和欣赏戏曲表演，让这一独特的艺术形式得以传承和发展。
我的武生梦
亮 。在黑夜打斗开始时 ， 刘利华带着一把大 刀 出场 ，先是从 刀上 翻了一个筋斗 ， 然后再 从刀上一跃跨过 ， 这两个动作一起呵成 ， 令
人 印象深刻 。还有 ， 打斗中间 ， 任堂惠一翻 身， 从地下稳稳地跳到桌上 ， 动作干净利落 ， 相 当精彩 。之后 ， 任堂惠站在桌上 ， 刘利华 站在地上 ，二人以慢 动作左右顾 盼，相互试 探， 身型及动作在富于喜感的同时 ，充满 了
起， 又 同时将桌子放下 ， 但扮 演刘利华的演 员要表 现 出刘利华一 不小心被 桌子腿砸 到
了脚 ， 痛得在地上乱蹦的情形 ， 为紧张的打 斗剧情 增加 了不少笑料 。 我们 两个把剧中人 的心理很好 的外化 出来 ， 在打斗过程 中也注 意了神态、戏情 ， 我们精美的动作和表演让 观众人戏地跟着剧情里的细节 ，笑声不断 ，
“ 起云手” 、“ 缓手 ”及手式运用的这些 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ础 训练 ， 到开始学一 出完整戏 ， 将这出戏拉熟 ， 再到把这 出戏搬 上舞 台，我明白 ，要想 成为
京剧艺术中的 “ 武生”行 当是一个有特色的 行 当，是传统戏曲行当中盛行 的一支 ，大都
扮演擅长武艺的青壮年男子 ， 扎大靠 ， 着紧 身短 装 ，偏 重武打 特技动作 及 身段 的敏 捷 性 ，在舞蹈过程中做到干净利落 。 戏剧演员一般从 １ ０岁左右开始培养 。 初学 时， 都要 练就扎实的基本功。这基本功 的核心是武功 ， 包括腿功、 腰功、 把子功等 ， 所有 的戏剧演员都是从 “ 压腿 … ‘ 撕腿”开 始的。武戏演员要受更多 的 “ 皮肉之苦 ” 。 舞台上每一个漂亮的翻转腾挪 ， 每一个惊险 的武 打场面 ，背后都是汗水甚至血泪。武戏
一
艺术 张力 。 《 三岔 口》中的喜剧元素也是其 大艺术特色 。 我扮演的任堂惠和扮演刘利
浅析武生行当的表演与角色理解
浅析武生行当的表演与角色理解作者：廖伟来源：《文艺生活·中旬刊》2020年第09期摘要：戏曲为中华名族表演文化的代表艺术之一，成为中国戏曲中的一个重要组成部分。
生旦净末丑各戏曲行当也被民众所了解，所有扮演男性任务角色的统称为生角，其中武生行当是侧重于武艺功夫相关并以此来塑造人物特点和形象的一个行当。
而武生又可以细氛围长靠武生和短打武生，在表演上也各有特色。
本文主要通过对武生行当的概述和表演相关特色，探究武生行当的表演技巧和角色理解。
关键词：武生行当;戏曲角色;表演与理解中图分类号：J825 文献标识码：A; 文章编号：1005-5312（2020）26-0120-02; DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.26.085一、引言戏曲能在中华名族各类演出表演中脱颖而出，有其独到之处，它在表演特征和审美要素上以虚实相生的结合手法为主，这与其他表演尤其是西方偏写实的演艺手法是大为不同的。
例如，在舞台上，原本并没有山川河流，却通过一定的表演方式，让观众了解和承认，确实有山川河流的存在，并没有浩浩荡荡的军队，却通过表演让观众感觉到千军万马的存在。
戏曲在对人物形象的刻画和故事剧情的表现上，有着非常丰富的表演程式，而运用这些程式的方法也并没有教条的限制，是非常灵活多变的。
因此，戏曲演员在舞台上有着丰富的发挥空间，通过起承转合的叙事方式，在戏曲规定范围内进行艺术表演和創新，就可以创造出各色各样的特色鲜明的人物形象和艺术角色。
戏曲虽然有着自身的程式化，但其也有一整套与此相匹配的艺术框架和高超的表现技巧，以实现其独特的价值和审美需求。
这套体系包含着起、承、转、合，包含着唱、念、做、打，包含着着程式之美，包含着“行”和“意”的结合，也包含着和谐与统一。
二、武生的类别武生的字面意思很好理解，主要是指戏曲中擅长武艺的表演角色。
因此，不同于其他戏曲行当，武生对武功技巧方面有着硬性的要求，而武功技巧的学习就需要武生演员有着一定的身体基础条件，能有一定的武功天赋当然是更好的。
实景剧本杀策划书3篇
实景剧本杀策划书3篇篇一《实景剧本杀策划书》一、活动主题“”二、活动背景随着社会的发展，剧本杀这种新兴的娱乐方式越来越受到年轻人的喜爱。
实景剧本杀将游戏与现实场景相结合，让玩家更加身临其境，增加了游戏的趣味性和挑战性。
本次活动旨在为玩家提供一个独特的游戏体验，让大家在游戏中放松心情，增进彼此之间的感情。
三、活动目标1. 为玩家提供一个有趣、富有挑战性的实景剧本杀游戏体验。
2. 增进玩家之间的交流与合作，提高团队协作能力。
3. 推广实景剧本杀这种新兴的娱乐方式，吸引更多人参与其中。
四、活动时间和地点1. 时间：年月日- 年月日2. 地点：市区路号实景剧本杀场馆五、活动对象本次活动面向所有喜欢剧本杀的人群，欢迎个人或团队报名参加。
六、活动内容1. 玩家选择自己感兴趣的剧本，根据剧本中的角色和情节进行角色扮演。
2. 玩家在实景场馆中寻找线索、推理剧情，解开谜题，完成任务。
3. 游戏过程中，玩家可以与其他玩家进行交流和互动，共同推进剧情的发展。
4. 最终，根据玩家的表现和推理结果，评选出最佳玩家和最佳团队。
七、活动流程1. 报名阶段：玩家可以通过线上或线下的方式报名参加活动。
2. 分组阶段：根据玩家的报名情况，将玩家分成若干个小组，每个小组由若干名玩家组成。
3. 游戏阶段：玩家按照分组进入实景场馆，开始游戏。
游戏过程中，主持人会引导玩家进行游戏，解答玩家的疑问。
4. 颁奖阶段：游戏结束后，根据玩家的表现和推理结果，评选出最佳玩家和最佳团队，并颁发奖品。
5. 结束阶段：活动结束后，玩家可以交流游戏心得和体验，也可以选择继续在实景场馆中进行其他活动。
八、活动准备1. 确定活动时间、地点和参与人员。
2. 选择合适的实景剧本杀场馆，并进行场地布置和道具准备。
3. 宣传活动信息，吸引更多人参与。
4. 准备活动奖品，如奖杯、证书、优惠券等。
九、活动预算1. 场地费用：元2. 道具费用：元3. 奖品费用：元4. 宣传费用：元5. 其他费用：元十、注意事项1. 玩家在游戏过程中要遵守场馆的规定和秩序，不得损坏场馆内的设施和道具。
天津京剧武生名家李少楼
天津京剧武生名家李少楼我从几岁起就开始随大人到各戏院看京剧演出，到十岁左右时，已经自己跑各戏院买票看戏了。
经常去的戏院有共和、群英、长城、天华景、民主、新华、中国、新中央、第一工人文化宫等剧院，北京的马连良、谭富英、裘盛戎、张君秋、李少春、张云溪、张春华等来天津演出，常常是凌晨四、五点钟就起床，去中国大戏院或是第一工人文化宫排队买票。
小时候对京剧入迷是从武戏开始的，至今对武戏还是偏爱。
武戏看得多，所以对武戏演员印象深刻。
现在回忆起来，留给我印象很深的天津武生演员有小盛春、厉慧良、周铁豪、李瑞亭、张世麟等，李少楼也是其中之一。
李少楼先生是天津市京剧团（现天津市京剧院）著名武生表演艺术家。
他原籍河北省涞水县，1927年生于一个梨园家庭，至少是三代的京剧世家。
其父李顺楼是位京剧武生著名演员，晚年任教于天津市戏曲学校（后改名天津艺校，现名天津市艺术职业学院）。
李少楼本人和他的儿子李英杰，以及他的女婿宋殿元，都是原天津市京剧团武生优秀演员。
李少楼的夫人杨少林则是杨宝森的弟子，唱“杨派”老生，为了相夫教子，较早息影舞台。
李少楼自幼随父练功学戏，父亲管教甚严。
尽管他是父亲的独生子，父亲训练他却从无一丝一毫的放松和宽容，极为严苛。
为了指导和督促他练功，父亲经常举着棍棒和刀坯子抽打他。
像他这样苦难度过少年的，在京剧界尤其武生演员中是司空见惯的。
严父为他一生的武功打下了坚实的基础，训练出了他的过硬本领。
除家学外，他于4岁即拜在会戏很多的闻子芳先生名下为徒。
他7岁开始登台，一经露演就成为“挑帘红”的童星，从此开始他一生的舞台生涯。
他学习勤奋，练功刻苦，虚心向各位名家请教。
他曾向李少春、高盛麟、曹艺斌、张云溪、侯永奎等人问艺，丰富他的艺术学养，使他的舞台表演艺术更臻完美。
1946年，李少楼19岁时在东北地区参加了中国人民解放军东北军区司令部文工团，担任主要演员，他是京剧演员中参加革命队伍较早的一位。
他满腔热情地积极工作，为哈尔滨、佳木斯等地的解放军部队演出，受到战士们的热烈欢迎，曾获得“支前模范”的荣誉。
谈粤剧武生行当的舞台表演艺术
谈粤剧武生行当的舞台表演艺术粤剧作为中国戏曲的一种，流传广泛并且深受观众喜爱。
武生行当作为粤剧的重要组成部分，扮演着至关重要的角色。
下面将从粤剧武生行当的舞台表演艺术角度进行讨论。
粤剧武生行当是指扮演武将、戏曲英雄、义士、侠客等角色的演员。
他们需要具备扎实的功底、娴熟的武打技巧以及高超的表演艺术。
在传统的粤剧中，武生行当被视为男性行当，但现代粤剧已经开放了女性武生的角色，使得这一行当的表演形式更加多样化。
粤剧武生行当的舞台表演艺术之一是武打表演。
武生扮演的角色通常都是勇敢而武力强大的人物，所以他们需要通过高质量的武打动作来展示角色的英勇和力量。
他们需要掌握拳脚、刀枪棍棒等多种武器的使用技巧，同时还要懂得按照剧情需要进行演技的配合，使得演员的表演更加逼真、精彩。
粤剧武生行当的舞台表演艺术还包括唱腔和身段。
唱腔是粤剧的一大特色，武生行当需要用优美动听的唱腔来演绎各种情感，包括愤怒、悲伤、喜悦等。
他们还需要掌握特定的发声技巧和吐字清晰的技巧，以使观众更好地理解他们的表演。
武生行当的身段也非常重要，他们需要具备良好的体态和形象，展示出角色的风采和气质。
武生行当的表演艺术还涉及角色塑造和情感表达。
武生行当的角色通常都是正直、勇敢和坚韧的，他们需要通过表演将这种人物形象生动地展现出来。
他们还需要在表演中传递角色的情感和内心世界，让观众能够感同身受。
他们通过丰富的表情和动作来表达情感，使得观众能够更好地理解和沉浸在角色的故事中。
粤剧武生行当的舞台表演艺术还涉及舞台布景、服装和化妆等方面。
粤剧的舞台布景通常非常精美，能够营造出剧情所需的氛围和场景。
武生行当的服装和化妆也是独特而精致的，他们需要根据角色的特点和人物性格来选择适合的着装和化妆。
这些都是为了使观众更好地进入角色所在的时代和空间中，增加观赏的乐趣。
粤剧武生行当的舞台表演艺术涵盖了武打表演、唱腔和身段、角色塑造和情感表达，以及舞台布景、服装和化妆等方面。
幼儿园大班武术班班级特色活动策划
知识文章标题：幼儿园大班武术班班级特色活动策划正文：一、活动目的在幼儿园大班中开设武术班，旨在帮助幼儿培养良好的身体素质和自我保护意识，提高他们的自我控制能力和团队协作精神。
通过特色活动策划，引导幼儿在轻松愉快的氛围中，学习武术技能，使其在武术班中感受到学习快乐，锻炼身体，培养自信心。
二、活动内容1.武术表演：在特色活动中，安排幼儿们进行简单的武术表演，包括基本的拳法、腿法和套路等。
通过表演，让幼儿在学习技巧的培养自信心，展现自己的风采。
2.武术游戏：设计一些有趣的武术游戏，如武术小将比赛、武术拼图等，让幼儿们在游戏中学习武术知识，锻炼身体，增强对武术的兴趣。
3.武术故事：通过讲述一些有关武术的故事，激发幼儿对武术的好奇心，传递武术精神，引导幼儿树立健康向上的人生观和世界观。
三、活动流程1. 开场表演：由武术班学员进行简单的表演，展示武术的魅力，吸引观众眼球。
2. 武术知识普及：通过教师讲解，向幼儿们介绍武术的基本知识，如起源、含义、分类等。
3. 武术活动开展：组织幼儿进行武术游戏、表演等活动，让幼儿在轻松的氛围中学习武术。
4. 结束总结：由教师对活动进行总结，强调学习武术的重要性，鼓励幼儿在日常生活中积极锻炼身体，提高自我保护能力。
四、活动意义通过幼儿园大班武术班的特色活动策划，不仅能够激发幼儿对武术的兴趣，培养良好的身体素质，还能使幼儿增强自信心，提高自我保护意识。
这样的特色活动也能够增加班级的凝聚力，促进教师与家长之间的沟通与合作，为幼儿建立一个更加和谐积极的成长环境。
五、文章总结通过上述特色活动的策划，幼儿园大班武术班的活动将对幼儿的身体素质和心理素质有所提升，培养了幼儿的自我保护意识和自信心。
活动也将为班级建立更加积极的氛围，促进教师、家长和孩子之间的互动与合作，营造一个更好的成长环境。
六、个人观点我认为，在幼儿园开设武术班并策划特色活动，是一个很好的举措。
这不仅能帮助幼儿增强身体素质，还能培养他们的坚韧意志和自信心。
谈学演经典武生剧目－《诈历城》的深刻体会
谈学演经典武生剧目－《诈历城》的深刻体会《诈历城》这出戏是著名昆曲表演艺术家柯军先生传授于我的，老师工作很忙，都是抽空在他上班之前给我上课说戏，这出戏从学习、扣戏、拉戏、练习、排演这近两年的时间，在去年举办的紫金京昆艺术群英会，京昆武戏专场在紫金大戏院展演了。
老师在传授我这出戏上用尽了心血，为了更好的达到演出效果，怎么样更巧妙的去运用技巧，老师为我设计规整了所有必须要有掌声的地方。
马超出场前在幕内念“军士们，休得落后，趱行者。
”这个“者”字要高亢，要嘹亮，而且还要拉长，一个长音要念出马超冀州城兵败日夜兼程的仓惶，还要喊出妻儿城头被杀的惨烈，这就叫先声夺人，幕内就要营造一个场域，一个非凡的武生即将出场，一出精彩的武戏即将开始，台下第一个掌声，就把光彩夺目的演员送上了神圣的舞台！马超的出场非比寻常，像一头白色的豹子急切冲出，在幕里的念白要拉长要稳，但出来了就要快、要迅捷，还要讲究人物和规定情境，马超一个抬腿亮相，马上落腿快速的圆场绕小半个圈到“九龙口”亮相，踢腿要柔，抖枪抖靠要脆，要干脆利落，一股怒气冲上心头，眼睛要像一把剑，眼神要有寒光逼人的杀气，第一个亮相一定要奔个“碰头彩”；［新水领］唱到“杀气高千丈，红日坠斜阳。
”时，抒发了心情，也描写了环境，就是从白天到了黄昏，左腿转登变前探海儿，身子躺着脖子更着，眼睛注视着斜阳，一个再翻身变后探海蹩腿亮相，这个翻身预示着马超的复仇机会，探海要平要稳，尽量时间控制的长一些，长到观众要鼓掌时，再一个翻身亮相，就一定能有掌声；［新水领］唱到“好叫俺泪洒胸膛。
”左手拍靠肚子，右手倒枪、掂枪、蹲腿，同时出马鞭和单枪，再转马鞭、掂枪、抛枪、接枪、倒腿翻身亮相，这一串身段非常复杂，要把枪和马鞭的运用，做到既符合人物剧情，又能做出艺术的高度，这要感恩老师的传授，这样的动作，看录像是学不会的，一定要是老师的口传心授。
扔枪的转速要快，翻身要猛，此处也一定会有掌声；［折桂令］唱到“想起了父的冤仇，今日里兵败凄凉。
浅析川剧武生行当的特点与表演
2020-08文艺生活LITERATURE LIFE浅析川剧武生行当的特点与表演周旭（乐山文化发展研究中心，四川乐山614000）摘要:众所周知，戏剧是我国所特有的一种特色文化，它用它独特的魅力来征服了国人，甚至走向来世界。
不过，提起戏曲，想必大家的第一印象是京剧。
不错，京剧作为国粹，确实堪称是中华民族五千年历史长河中的中流砥柱，它伴随着华夏王朝的更迭，用它独有的腔调，歌颂赞美了诸多英雄儿女，并影响来一代又一代人。
但是，我们要注意一点，京剧并不是唯一的戏曲表现形式，除了京剧还有众多地方剧种，它们都用各自的特色在精神上鼓舞着当地的人民。
而今天，我们要介绍的则是一个富有特色的剧种中的行当———川剧武生。
本文将围绕川剧武生这个行当自身的特点进行介绍，并且结合川剧自身的特点进行分析，并且对其进行适当的比较以方便区分，最后浅析川剧武生行当的特点与表演的目的。
关键词:川剧；武生行当；川剧武生行当；特点；表演中图分类号：J825文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2020）23-0173-03DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.119一、前言川剧武生，这个词想必对于戏剧迷来说是再熟悉不过了，毕竟那种娴熟而又精彩的打斗是很具有观赏性的。
作为古老戏种中的一个重要行当，虽然它缺少那震撼人心的唱腔，但是作为武生，他会用它的强项———打来征服你，那种充满着动作美的打斗，在我看来是对于人物刻画的无声的体现，观赏后的你绝对会被他所震感，接下来，就让我们走入川剧，来揭秘川剧武生的特点与表演。
二、川剧和武生的概念（一）川剧川剧，通常也被称为川戏。
看到名字，想必大家会认为它会起源并流行于四川。
对于这个说法，只能算是半对。
确实，川剧是流行于四川的，但是，云南、重庆等地也有分布。
完整的讲，川剧分布流行地带主要是中国西南地区———四川、重庆、云南、贵州四个省市，值得注意的是，川剧所流行的民族是汉族，因此，多见西南地区的汉族同胞们聚集在在一起演戏论戏看戏。
唱戏的三大毛病，武生为什么都爱唱老生戏？
唱戏的三大毛病，武生为什么都爱唱老生戏？－武生为什么都爱唱老生戏－我到底是外行，研究了几十年，研究不出武生为何什九爱带唱老生戏。
虽然为预留后步起见，先带唱起来，一旦武生唱不动时，马上正式改老生，拿出来就是。
但是事实上没有一个不受着同样的恶果：就是很好的武生，名誉先打折头。
将来老生改得成功改不成功、是否也成功好角儿，当然都是问题，先牺牲原有的好名誉是真的，可惜孰甚。
杨小楼之《连环套》我所见到为带唱老生而将武生糟踢得最可惜的是马德成与瑞德宝，连杨瑞亭也是一份。
假使杨四哥不爱带唱老生，武功不致回掉，决决不让盖叫天专老于前。
同时假使盖五爷爱带唱老生，武功也早回掉了。
我见过杨小楼的《银空山》，鞑帽不上戴在头上，乃是盖在头上，简直任何不像。
我见过李吉瑞的《黄金台》《秦琼卖马》《打渔杀家》，完全不是那么一回事情。
我对于改老生成功的武生，见过的一个是吕月樵，听说过一个是赵鸿林。
武生里还有三份老生瘾大的是张桂轩、王英武、袁小楼，大约非但没有改成功，连带都没有成功。
至于李万春、李少春、刘宗杨、高盛麟，他们比较带得早，与马德成、瑞德宝等半路出家的自然又当别论了。
－三大毛病－“荒腔、走板、不入调”，是唱戏的三大毛病。
小孩子学戏犯时，师长非痛加夏楚、严予惩戒不可，结果悲惨，十个里头最多一个改得好。
所以小孩子不犯则已，犯则师长一定愁眉蹙额，暗呼负负，因为是先天带来，简直改不好。
“荒腔”是嗓音缺掉合于该腔的音，“走板”是心里没有板眼，嘴里徐疾失度，“不入调”是嗓音发梗，与音乐不和谐。
三个毛病以“不入调”为最坏，从张嘴拗得难听，一直拗到尾声为止，没有法子调整它纠正它。
严格地讲，只好改行，或者迳改外行，或者改场面、箱场、检场。
倘然滥竿，势必于贻一辈子的话柄。
这个不限于扫边角色，死掉的、活着的好角儿犯的也多得是。
唱角儿要有压众的气派，才在居中坐得住，否则座上弱主被阶下强宾反映见绌，成何体统。
内行对于压众，叫“天生角儿的料”。
然而“料”不一定是先天带来的，往往打里子数十年，一旦嗓子吊出来，功夫研究到家，应角儿。
《大武生》解说文案_【大武生】——三报,三俗
《大武生》解说文案_【大武生】——三报，三俗中国动作/剧情/爱情电影《大武生》，于2011年上映，由高晓松导演，邹静之高晓松编剧，影片讲述了清末，孟氏家族因支持革命被摄政王定罪，满门抄斩。
行刑当日，少年孟二奎侥幸被少年关一龙及其师傅——大武生余胜英救下，幸免一死，自此拜师余胜英，与关一龙一起跟随师父习武唱戏，兄弟两人感情深厚。
摄政王观看余胜英演出，赐“武生泰斗”金匾，却遭上海武生岳江天挑衅夺去金匾。
余胜英从此一蹶不振，一龙二奎兄弟俩艰苦练武，誓为师父报仇。
清朝末年，民国建立，兄弟俩长大学成，抱着为已故恩师复仇的念头直奔上海滩，挑战当时红透半边天的岳江天，岳江天落败不堪受辱当场自尽，兄弟俩夺回金匾。
岳江天的女徒弟当家花旦席木兰为保住岳家戏班，忍痛答应剧院老板，与兄弟俩搭班唱戏。
自此，他们三人卷入错综复杂的关系，展开一幕幕围绕着爱情、欲望、欺诈和背叛的故事。
虬髯摇荡，旌旗翻腾，纶巾飘飏，粉墨香屑，剑戟刀枪，梨园武生行的情天恨海，民国乱世的纷繁扰攘，上海滩光怪陆离的酒肆洋场，杂糅着亲伦，友谊，爱恋的复杂纠葛，为师尊复仇，为手足肝脑，为心爱癫狂，再由人气偶像磨刀霍霍拉开阵仗，电影【大武生】的创作野心不言而喻，不过，囿于片长容量的限制，这则冲突潜力可观的故事硬是在高潮过火而铺垫匮乏的叙述中丢失了深刻，注定只是一枚徒具其表的绣花枕头。
一报养育之情——疲软的武生顾名思义，【大武生】的跌宕起伏无疑要靠京剧的背景来推波助澜，于是，如何奠定全片长袍短衣，铠甲盔帽的梨园基调就成了【大武生】打响招牌的面子工程。
高晓松请来洪金宝担任武术指导，通过对两场舞台之上打斗戏份的设计，意欲将传统国粹中的武生秀与经典动作片中的功夫相结合，以推陈出新，独辟蹊径，从理论上来说，是本片寻求突破的不二坦途——【霸王别姬】与【梅兰芳】或借助岁月变迁的宏观视角，或寄寓个体传奇的微观描摹，都深入浅出地阐释了文化惨遭蹂躏，名伶身不由已的无奈与苍凉，这样有口皆碑的文戏横亘在前，于夹缝中求生的【大武生】唯有做足武戏的功夫，才能绕道而行，出类拔萃，但影片最终呈现的结果却是差强人意，止步于概念。
论戏剧武生的艺术分类
论戏剧武生的艺术分类摘要：武生主要是通过武艺来表现和塑造人物的行当。
经过长时间的发展和老一辈艺术家们的钻研，武生的剧目也是数不胜数，例如《三岔口》的任堂惠、《长坂坡》的赵云、《洗浮山》的贺天保、《潞安州》的陆登等等。
总的来说，诸多武生剧目都可以把武生分为两大类：长靠武生和短打武生。
因此，本文从武生的分类来具体说明两个分支的区别。
关键词：戏剧；武生；长靠；短打一、京剧武生的形成在京剧诞生的初期阶段，还没有“武生”这一行当，像《八大锤》中的陆文龙、《乾元山》中的哪吒、《探庄射灯》中的石秀等这类角色都由文武小生扮演；《长坂坡》中的赵云、《麒麟阁》的秦琼、《凤凰山》中的薛仁贵之类的角色则由文武老生扮演，由此可见那一代艺术家很多是文武昆乱不挡的。
当时虽然还没有出现武生行当，而武生行当所需的技艺却随同京剧的兴起也在不断地丰富与发展，否则晚一代杰出的专职武生演员也不会随之脱颖而出。
从史料上看，有位很有名声的专职武生演员是“倒仓”之后的谭鑫培先生，这位后来的“伶界大王”进人中年才回北京重演文武老生。
而沈蓉圃先生绘“同光十三绝”没给“活赵云”杨月楼绘武生像，却绘下了谭鑫培饰演《恶虎村》中黄天霸的像，这足以说明当时谭鑫培先生演此剧是公认的一绝，并且也是一位使人佩服的武生代表人物，直到他晚年演《翠屏山》中的石秀，手持真刀舞动的那套“六合刀”，内三合“精、气、神”，外三合“手、眼、身”，’无论是武术界还是武生行都莫不称赞。
他有机地把武术和京剧表演艺术结合在一起，从而有了新的突破。
二、长靠武生舞台表演的艺术特色长靠武生，顾名思义，因扎大靠的典型造型特征而得名，又因另一技术难点——穿厚底靴子表演，便也称“墩子武生”或“大武生”。
他们经常在舞台上扮演一些武艺高超的男性角色，多为将官。
著名的长靠武生戏有《挑滑车》中的高宠、《长坂坡》中的赵云、《战冀州》的马超等。
武生以功夫和工架见长，无论长靠武生还是短打武生，都离不开一个“打”字，“打”戏极大地丰富和活跃了舞台，增强了可看性，精彩的表演、真实的功夫常让人流连忘返，叫好不绝。
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想知道最后怎么样吗？那就到武生游戏中来揭
秘吧。
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