《海天落照图》.doc
《画引》与顾凝远的绘画品评观
TSRS-丁术研究《画引》与顾凝远的绘画品评观O王广维明代中后期，书画鉴藏之风兴盛，出现了文徵明、项元汴、王世贞、张f L、Yr J I-11'i等-批富藏古物珍迹的鉴藏家”陈继儒(1558-1639)在《妮古录量中记载了其时节画古物鉴藏之风的盛况："黄云岳云，门顾阿瑛好幫古玩器ISlfflj,亦南渡遗风也。
至今吴俗，权豪家好聚〔代铜器、唐宋【、：.窑器、书画,至有发掘i'f慕而求者。
若陆完神品画累至千卷,壬延詰M弋铜器数倍于《宣和博古图》所载。
”'「同时期的沈春泽在《长物志.序》中说：“近來富贵家儿与一二庸奴钝汉，沾沾以好事自命。
每经鉴赏,出口便俗,入手便粗。
纵极其摩辈护持之情状,其污辱弥荡,遂使真韵、真才、真情之士，相戒不谈风雅可见，明代后期的书画鉴藏活动既彳门I-兴盛的'®,［5；J时也由于大吊:“好事者”的参丄J,使这-时期书画鉴赏活动在赏鉴品质和水准上优为悬殊。
顾凝远(约1580-1655)正是活动于这样-个“対书画鉴藏直追不殆”和“借甘画鉴藏附庸风雅”并存的艺术环境。
他“爱蓄商周秦汉法物,多蓄图书，博览占今。
画师董巨，出入丿料关，精于画理”(《江苏艺文志・苏外I卷》)。
凭借博厚的览识和对绘両的思考,著成《画引》一书,凡三卷，分论绘画、游记、题画诗等内容。
其中“兴致”“气韵”“笔墨”“工拙”等七则是近现代美术理论学者尤i£重视的内容，奠定了《画弓I在11'国绘画理论著述中的学术地位。
而七则以外，《画引》中述含括了顾凝远绘画鉴赏观的内容，尤其是他在绘画品评方面的思考，值得我们探究。
—、以“生”“拙”为文雅顾凝远在《画引》“题像”-则中说：“传神垢照，先知雅俗之分,始有人伦之鉴。
”从此来看,进行绘画鉴赏的前提是要分清雅俗，这同样是其评鉴作品优劣的首要准则。
“雅”与“俗”是中国画论中柑对而生的品评概念,:者所包含的内容也随着历代审美标准的变化IW改变。
《中国美术史》第五章隋唐五代时期的美术
第五章隋唐五代时期的美术填空题1. 唐代美术毫不掩饰的表明要起（成教化，助人伦）的作用。
2. 当代是古代人物画的盛期，在表现（重大政治题材）,反映（贵族生活情态）,描绘（多种道释现象）,及（宗教题材）等方面有重要成就, （反映城乡风俗），也开始成为美术家所注意，在南北朝基础上题材范围进一步扩大。
3. 贵族阶层对美术的需要增多，贵族的精神状态及艺术审美爱好在美术作品众得到进一步反映。
在盛中唐画家（张萱）（周昉）及五代（顾闳中）（周文矩）的绘画中有着集中的表现。
4. 以山水花鸟为题材的绘画创作开始活跃和山水花鸟专门画家的出现，反映了美术在现实生活的扩大，（荆浩，关仝，董源、巨然，黄筌）的出现显示了山水花鸟画的成熟。
5. 〈〈步辇图》是描绘（唐太宗派文成公主入藏与松赞干布联姻）的故事。
6. 吴道子是（盛唐）时期最伟大的画家，对（中古）丄后的人物画有巨大深远的影响，他的佛教画被称为（吴家祥）。
也成（百代画圣）。
8. 韩干是（唐代）画家，自谓（臣自有师，殿下内厩之马皆臣之师）.9. （韩滉）的《五牛图》。
10. 吴道子在大同殿画嘉陵江山水，（一日而就）,他代表了盛唐兴起的（粗犷雄伟）的山水画风格。
11. 韦偃时代晚于韩干，以描绘（庞大的马群）著称，有（《牧放图》）。
12. 张萱师（唐）代仕女人物画家，他的画有（〈〈捣练图》、《虢gu a国夫人游春图》、《武后行从图》。
13. 张萱画贵族妇女，（以朱色晕染耳根）。
14. 周昉人物画特点（初效张萱，后则小异），（衣纹简劲，彩色柔丽），（以丰厚为体）。
15. 周昉的宗教画有新的创造，与（张僧繇，曹仲达，吴道子）并成为（周家祥）____ 。
16. 创水月观音之体的是（周昉）。
17. 周昉的仕女画有（《纨wa扇仕女图》、《簪zm 花仕女图》。
18. 周昉是继吴道子之后具有重大影响的画家，他的成就不仅在技法的高超上，而是较深的揭示出（唐代后期妇女精神上受压抑苦闷和不幸）。
王世贞王世贞王世贞,字元美,号凤洲,又号弇
王世贞-王世贞王世贞，字元美，号凤洲，又号弇王世贞，字元美，号凤洲，又号弇州山人，太仓人，明代文学家、史学家。
“后七子”领袖之一。
王世贞出生于以衣冠诗书著称的太仓王氏家族。
王世贞王氏家族乃魏晋南北朝时期世代簪缨的琅琊王氏的余脉，唐宋时期王氏家族曾长期定居于浙江桐庐，元初王梦声被行省征辟为昆山州学政，始迁居太仓。
太仓王氏自王侨、王倬兄弟于成化年间同举进士，自此科第蝉联，一门四代八进士，最终发展成横跨明清两朝风流相承数百载的世家望族。
世贞祖父倬，成化十四年进士，终南京兵部右侍郎，为弘治正德年间名臣。
父忬，嘉靖二十年进士，终总督蓟辽右都御史兼兵部左侍郎赠兵部尚书，为嘉靖年间名臣。
王世贞与李攀龙同为“后七子”首领，倡导文学复古运动，认为“文必秦汉、诗必盛唐”，在当时有一定影响。
家藏书甚富。
自称平生所购《周易》、《礼经》、《毛诗》、《左传》、《史记》、《三国志》、《唐书》之类，过3000余卷，均为宋本精椠。
家有别墅“弇州园”，于园后建“小酉馆”，贮书达３万余卷。
另将经学之书专藏于“藏经楼”中。
对宋椠元刊之书，作“尔雅楼”贮之，又于“九友斋”中，藏宋本两汉书，为斋中第一宝。
此书后归于“天禄琳琅”。
与唐顺之结为莫逆之交，二人皆以文学、藏书而知名。
他以诗文名于世，与李攀龙、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦并称后七子。
攀龙殁，独领文坛二十年，声华意气笼盖海内，一时士大夫及山人、词客、僧道莫不奔走其门下。
鉴于台阁体文风不振，他提出文必西汉，诗必盛唐。
其诗歌取材赡博，纵心触象，都能化为诗料，形诸歌咏。
除了一部分模拟痕迹较为严重的作品外，诸体诗中都有一些颇见艺术匠心的佳作。
他的某些乐府诗不刻意范古，甚见诗人才思，如《将军行》铺叙丰腴，中带古劲，纵横开阖，很有气势。
他的有些律诗既有高华宏丽的气象，又能注意错综变化，迥旋自然，有相当功力。
王世贞七绝最有特色，在其诗歌创作中较少模拟痕迹，能够意到调成，自然宛转。
如“新传牌子赐昭容，第一仙班雨露浓。
题海天落照图后
基本信息【名称】《题海天落照图后》【年代】明代【作者】王世贞【体裁】散文作品原文题海天落照图后《海天落照图》，相传小李将军昭道[1]作，宣和[2]秘藏，不知何年为常熟刘以则[3]所收，转落吴城汤氏[4]。
嘉靖[5]中，有郡守，不欲言其名，以分宜子大符[6]意迫得之。
汤见消息非常。
乃延仇英实父[7]别定，摹一本，将欲为米颠[8]狡狯，而为怨家所发。
守怒甚，将致叵测。
汤不获已，因割陈缉熙[9]等三诗于仇本后，而出真迹，邀所善彭孔嘉[10]辈，置酒泣别，摩挲三日后归守，守以归大符。
大符家名画近千卷，皆出其下。
寻坐法[11]，籍入天府[12]。
隆庆初，一中贵[13]携出，不甚爱赏，其位下小珰[14]窃之。
时朱忠僖[15]领缇骑，密以重赀购，中贵诘责甚急，小珰惧而投诸火。
此癸酉[16]秋事也。
余自弱中闻之拾遗人[17]，相与慨叹妙迹永绝。
今年春，归息弇园，汤氏偶以仇本见售，为惊喜，不论直收之。
按《宣和画谱》[18]称昭道有《落照》、《海岸》二图，不言所谓《海天落照》者。
其图有御题[19]，有瘦金、瓢印[20]与否亦无从辨证，第睹此临迹之妙乃尔，因以想见隆准公[21]之惊世也。
实父十指如叶玉人[22]，即临本亦何必减逸少[23]宣示、信本[24]《兰亭》哉！老人馋眼，今日饱矣！为题其后。
[1]作品注释[1]李昭道：唐代画家，世称小李将军，其父李思训世称大李将军。
[2]宣和：宋徽宗的年号（1119—1125）。
[3]刘以则：明代收藏家。
[4]汤氏：当时的古董商。
[5]嘉靖：明世宗的年号（1522—1566）。
[6]大符：严世蕃，字大符，明嘉靖年间奸相严嵩（江西分宜人）之子。
[7]仇项：字实父，号十洲，明代画家。
[8]米颠：米芾，宋代画家，为人颠狂，世称“米颠”。
善仿古以乱真，故文中称其“狡狯”。
[9]陈缉熙：陈鉴，字缉熙，明代收藏家。
[10]彭孔嘉：彭年，字孔嘉，明代书画家文徴明的学生。
[11]坐法：指嘉靖末严嵩革职，严世蕃被处死。
初唐-青绿山水画家李思训李昭道父子
初唐-青绿山水画家李思训李昭道父子“青绿山水”用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。
有大青绿、小青绿之分。
前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。
本篇介绍前者，画法是先以浓淡墨色勾出山石、林木、泉流等轮廊层次。
树叶多为夹叶，也可点叶。
行笔宜有虚实，山石要有凹凸块面。
继以淡赭石染山石打底；磨细石绿调轻胶软笔轻染，稍干，用草绿分阴阳皴擦丘壑；再以重汁绿轻染棱角背向，使之苍润华滋。
待干，复以石绿、石青重点加染，多为上重下轻逐层积旋。
待干，再轻罩染石绿，使之和谐。
树木、楼阁等按类似色同时渲染。
最后以稍浓石青、石绿（重点地方或用墨）点染。
《山亭高隐图》李思训（651-716，一作648-713），唐代杰出画家。
字建睍，一作建景。
汉族，陇西成纪（今甘肃秦安）人。
曾任过武卫大将军，世称“大李将军”。
明代董其昌推其为山水画“北宗”之祖。
《宫苑图轴》北京故宫博物院李思训走展子虔青绿工笔山水一路，笔力遒劲。
题材上多表现幽居之所。
画风精丽严整，以金碧青绿的浓重颜色作山水，细入毫发，独树一帜。
在用笔方面，能曲折多变地勾划出丘壑的变化。
法度谨严、意境高超、笔力刚劲、色彩繁富，显现出从小青绿到大青绿的山水画的发展与成熟的过程。
它和同时期兴起的水墨山水画，都为五代和北宋时期的山水画奠定了基础。
其作品均散佚。
《宣和书谱》记载尚有《山届四皓》《春山图》《海天落照图》《江山渔乐》《群山茂林》等十七幅，《九成宫纨扇图》。
《御苑采莲图/宫苑图（南宋人画）》故宫博物院李思训善画山水、楼阁、佛道、花木、鸟兽，尤以金碧山水著称。
其山水画主要师承隋代画家展子虔的青绿山水画风，并加以发展，形成意境隽永奇伟、用笔遒劲、风骨峻峭、色泽匀净而典雅，具有装饰味的工整富丽的金碧山水画风格。
在创作上，李思训除了取材实景，多描绘富丽堂皇的宫殿楼阁和奇异秀丽的自然山川外，还结合神仙题材，创造出一种理想的山水画境界。
《悬圃春深图（传李思训宋人画）》《九成避暑图页（传李思训）》北京故宫博物院《江帆楼阁图》据记载是他的作品，绢本，纵101.9厘米，横54.7厘米，青绿设色，藏台北故宫博物院。
《七颂堂识小录〉》清 刘体仁
《七颂堂识小录〉》清刘体仁提要《七颂堂识小录》一卷，国朝(清)刘体仁撰。
体仁字公勇，诸书或作公■〈甬戈〉。
■〈甬戈〉即古勇字也。
河南棣川卫人。
顺治乙未进士，官至吏部郎中。
王士祯《居易录》记体仁喜作画而不工，恒蓄一人代笔，有宣州兔毛褐，真不如假之戏，至今以为口实。
然其赏鉴则特精，所撰《七颂堂集》中有与张实《水尺牍》，称近日仿《烟云过眼录》，为《识小录》一册，即是书也。
所记书画古器凡七十四条，多称孙承泽、梁清标诸旧家物。
盖体仁当时与汪琬、王士祯为同榜进士，以诗文相倡和，而与承泽等又以博古相高，每条必详其所藏之人与其授受所自，皆可以资考证。
王宏撰《山志》曰：近刘公勇撰《识小录》，中有云王《山史》亦有五字未损兰亭本，宋拓豫章本也。
有米元晖跋与宋仲温跋若出一手为蛇足耳。
汪苕文大不然之。
予尝驰简公勇云，米元晖跋固疑其赝，然与宋仲温跋用笔迥异，足下谓如出一手何也？今遂望足下删改此稿？不然失言矣云云。
其跋今未之见。
然恐亦好事之家，自矜所有，未足为定论也。
惟苏轼所书《醉翁亭记》，《因树屋书影》以为出中州士人白麟之手，高拱误为真迹，勒之于石，体仁亦称人疑其赝，或指为锺生所摹，而谓定州有轼草书中山松醪赋残碑，笔与此同。
轼一书每为一体，忽作颠张醉素，何可谓其必无？殆以乡曲之私，回护其词耶。
末二条一为陆竺僧遇魔事，一为韦际飞池河驿见雌雄猿事，皆与赏鉴无关，疑偶记册末，而其子凡据以入梓，未及刊除也。
正文定武五字不损本兰亭，今在孙少宰家。
有姜白石二跋，赵子固一跋，所谓落水兰亭也。
所可疑者，后有赵文敏题字耳。
王宗伯书数字于押缝，籖后有白抱一印。
所谓五字者，“湍流带右天”也。
余偏傍皆如白石所考，微异者，崇字山下作三点，领无山之盛，盛字上蚀处，作昂首龟形，由字中直如申字。
绛帖二十卷，原为冯涿鹿物，今归孙少宰。
毎幅有一轩二字印，印几方广二寸，元初方一轩也。
押装池有三城王印，间有无此二印者。
纸皆横帘，搨手亦精。
传闻内府凡数部皆不全，涿鹿择其精者合成之也。
高中语文《落日》 课件(共54张PPT)
1945 8 15
仁
天
皇
宣年
读 日
月
本
投日
降 诏
日 本
1945年9月2日，签字场所——“密苏里”号右侧将 领指挥室外的上层甲板上
“密苏里” 号 战 舰
“
密 苏 里 ” 号 水 兵 和 摄 影 师 们
代表到来
“麦 密克 苏阿 里瑟 ”和 号同 的盟 甲国 板受 上降
代 表 肃 立 在
1945年9月2日，日本投降代表团由外相重光葵和大 将梅津美治郎带领来到密苏里号甲板上
▪ 写作要求：客观叙述
▪
迅速及时
▪
简短概要
▪
生动活泼
文体常识
▪ 通讯：是一种较为详细地报道客观事物的 新闻体裁。
▪ 运用通讯文体报道事实时，应按照内容、 主题的需要，灵活运用叙述、描写、抒情、 议论等手法，具体、形象地报道人物、事 件或问题。
▪ 通讯具有真实、新鲜、及时的特征。 ▪ 通讯与消息是新闻报道的两种最常用的文
平洋战争爆发。
❖ 1945年 抗战胜利，第二次世界大战胜利。
日本关东军缴械投降
❖ 灾难深重的中华儿女为了民族的生存与 复兴，与凶残的日寇进行了长达八年不屈不 挠的殊死搏斗，谱写了一曲曲惊天地、泣鬼 神的悲歌。
❖ 在国际正义力量的支援下，终于让日本 缴械投降。
❖ 这段沉痛无比的血泪史是每一个中国人 都不应该忘记的。
❖ 1900—1901年 日本参加八国联军。《辛 丑条约》签订。
❖ 1904—1905年 日俄战争。《中日会议东 三省事宜正约及附约》。
❖ 1914年 第一次世界大战爆发，日本侵占青 岛。
❖ 1915年 日本向中国提出“二十一条”。 ❖ 1919年 巴黎和约，“五四运动”爆发。 ❖ 1928年 “济南惨案”。“皇姑屯”事件。 ❖ 1931年 “九一八”事变。日本侵占东北。 ❖ 1937年 全面抗战爆发。 ❖ 1939年 第二次世界大战爆发。 ❖ 1941年 日军袭击珍珠港，对美英开战，太
第4课《一着惊海天》课件(共34张PPT)2021—2022学年部编版语文八年级上册
人物通讯 事件通讯 概貌通讯
工作通讯
通讯还可分为： 一般记事通讯、 访问记(专访、人 物专访)小故事、 集纳、巡礼、纪实 见闻、特写、速写、 侧记、散记、采访 札记。
比较消息、新闻特写、通讯三种文体的异同。
类别 时效性 报道对象 篇幅 表达方式
消息
新闻 特写
通讯
强 一般 较弱
事件整体 某一场景
一般而言 比较短
着舰过程 航母前行 娴熟 舰机配合 默契
自豪 爱国
天
着舰后：回顾历史，欢庆胜利
课文小结
这篇通讯采用现场特写的方法，再现了我 国航母舰载战斗机首架次成功着舰的过程，展 现了宏伟的场面，表现了人们激动、自豪的心 情，表达了强烈的爱国热情与民族自豪感。
迁移训练
课外收集有关“辽宁舰”以及中国海军 发展的资料，办一期以“海上钢铁长城”为 主题的手抄报。
❶ 叙事完整，铺排有序。 报道按检查甲板、塔台广播、着舰指挥员与飞
行员的配合、舰载机降落的程序展开，条理清晰。 ❷ 细节描写，生动形象。
如“眨眼之间”“疾如闪电”等词描绘出战斗 机着舰时震撼人心的速度，“牢牢地”“稳稳地” 表现了战斗机着舰的安全和平稳。
板书设计
一 着 惊 海
着舰前：时间、地点、准备工作、意义 与风险 飞机临空 从容
表现出军事发达国家对我国的歧视，暗示当时 我国航母舰载机着舰面对的困难之大。这也更加激 发了我国科研人员顽强不屈、为国争光的斗志，衬 托出此次着舰成功的重大意义。
“‘咔嚓!’‘咔嚓!’……随着照相机的快 门声响起, 中国第一位成功着舰的航母舰载战 斗机飞行员的风采, 定格在人们的镜头里, 镌刻 在共和国的史册上。”
2.读一读，说说三、四两段有何作用。
题《海天落照图》后(明)王世贞
注释：
[1]李昭道：唐代画家，世称小李将军，其父李思训世称大李将军。[2]宣和：宋徽宗的年号（1119—1125）.[3]刘以则：明代收藏家。[4]汤氏：当时的古董商。[5]嘉靖：明世宗的年号（1522—1566）.[6]大符：严世蕃，字大符，明嘉靖年间奸相严嵩（江西分宜人）之子。[7]仇项：字实父，号十洲，明代画家。[8]米颠：米芾，宋代画家，ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ人颠狂，世称“米颠”。善仿古以乱真，故文中称其“狡狯”。[9]陈缉熙：陈鉴，字缉熙，明代收藏家。[10]彭孔嘉：彭年，字孔嘉，明代书画家文徴明的学生。[11]坐法：指嘉靖末严嵩革职，严世蕃被处死。[12]籍入天府：没收入宫。[13]中贵：受皇帝宠幸的大太监。[14]小珰：小宦官。[15]朱忠僖：朱忠僖：朱希孝，谥忠僖，隆庆年间领锦衣卫（即下文之“缇骑”，为皇帝的亲军，掌诏狱）。[16]癸酉：明神宗万历元年（1573）.[17]拾遗人：旧货商。[18]《宣和画谱》：记载宣和时宫内藏画的册录，宋徽宗时编。[19]御题：指宋徽宗的题词。[20]瘦金：徽宗所创的一种字体。瓢印：徽宗在其所藏古书画上所用的瓢形印鉴。[21]隆准公：隆准，高鼻梁，古时以为帝王之相。李昭道为唐宗室，故称。[22]叶玉人：将玉雕成叶状的高手匠人。见《列子.说符》。比喻仇英画手之巧妙。[23]逸少：王羲之，字逸少，晋代书法家，曾临三国魏书法家钟繇《宣示表》。[24]信本：欧阳询，字信本，唐代书法家，曾临 王羲之《兰亭序》。
余自弱中闻之拾遗人[17]，相与慨叹妙迹永绝。今年春，归息弇园，汤氏偶以仇本见售，为惊喜，不论直收之。
按《宣和画谱》[18]称昭道有《落照》、《海岸》二图，不言所谓《海天落照》者。其图有御题[19]，有瘦金、瓢印[20]与否亦无从辨证，第睹此临迹之妙乃尔，因以想见隆准公[21]之惊世也。实父十指如叶玉人[22]，即临本亦何必减逸少[23]宣示、信本[24]《兰亭》哉！老人馋眼，今日饱矣！为题其后。
王世贞《题海天落照图后》 原文及鉴赏
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2021年部编人教版四年级语文下册第一次月考水平测考试题及答案
2021年部编人教版四年级语文下册第一次月考水平测考试题及答案(时间：60分钟满分：100)班级：姓名：分数：一、看拼音，写词语。
zāo yāng bǐng xīf ū huàquǎn fèi pì rúshì hòu mǐn jiépí qìjǐnɡ jiègōng yǎng二、用“√”给加点字选择正确的读音。
挣扎．（zhāzhá）撒．腿（sāsǎ）起码．（mǎ mā）褂．子（guā guà）还．乡（huán hái）摇晃．（hàng huàng）三、比一比，再组词。
流（______）沾（______）祥（______）竞（______）纸（______）梳（______）玷（______）详（______）竟（______）抵（______）四、把词语补充完整，并选择其中的两个造句。
山（___）地（___）人（___）人（___）（___）天（___）地人（___）鼎（___）风（___）浪（___）（___）头（___）进1._______________________________________2._______________________________________五、选词填空。
发明发现（1）地质工作者在塔里木盆地（____）了大油田。
（2）人类社会的进步离不开科技人员的（____）创造。
不是……而是……虽然……但……如果……就……（3）（____）暂时不能掌握自己的命运，（____）努力去适应它吧。
（4）有经验的老师（____）把知识灌输给学生，（____）引导学生自己去学习。
（5）豌豆（____）落在了长满青苔的缝隙里，（____）它仍然努力生长。
六、按要求改写句子。
1．为人类造福，有什么错？（改为陈述句。
）_____________________________________________2．黄山的秋天是令人向往的地方。
傅抱石《海天落照图》-祖国壮丽河山景观山水画赏析
傅抱石《海天落照图》-祖国壮丽河山景观山水画赏析《海天落照图》，年代不详，傅抱石，纸本设色，立轴，纵105厘米，横60厘米，北京保利2016春拍1725万成交在傅抱石创作的题材中，《海天落照图》是较为罕见的题材。
根据不完全的统计，同名的画作只出现于1957年的一帧册页（傅抱石家属捐赠，南京博物院藏品），主要是描写康士坦查“妈妈呀”疗养所北望“落日将沉、海天无际、群鸥乱飞”的消闲海边景色，与此幅《海天落照图》所描写的“水中天际一时红”的壮丽河山景观不可同日而语。
在四十年代初，当日寇入侵中国，东南大片国土沦丧敌手，惨遭践踏糟蹋时，傅抱石痛心疾首，民族危难，却又壮志难酬，万般无奈。
在忧国忧民的特殊情怀的驱使下，他执起雄健的画笔，表达了对故土的无限思念，以及对陷于敌人铁蹄下，活在水深火热中的同胞们的无限同情。
傅抱石坚信“笔墨技法，不仅仅源自生活并服从一定的创作主题内容，同时它又是时代的脉搏和作者的思想、感情的反映。
”故在画笔下，画家恢宏的气魄和阔大的胸襟与祖国河山的壮美形象成功地交织在一起，形成了震慑人心的力量，奏起了爱国的颂歌。
《海天落照图》的构图，山峰坐落在画面的下边且侧重左下角。
与夏圭的“夏半边”和马远的“马一角”颇有异曲同工之妙，对比效果相当强烈。
半隐半现的红日被安排在右上角，接近画边，把海和天连接在一起，对角地将画面的距离大大拉开，苍茫无际的大海呈现眼前，祖国河山的辽阔恢宏跃然纸上。
再加上左边山上的六位点景人物，其它两位穿上橘红衣裳，和红日遥相呼应。
人物虽寥寥数笔，却意态欣然，加强了人和自然的距离，充分表现了中国文化“天”、“地”、“人”融洽相和、合而为一的最佳境界。
题识：海天落照图。
傅抱石重庆西郊制。
印文：抱石私印、往往醉后、抱石得心之作、踪迹大化。
徐云叔题签：傅抱石先生海天落照图，徐云叔署签。
印文：徐氏、云叔。
描写海上日落的诗句
海上日落的诗句1.日出扶桑一丈高，人间万事细如毛。
一唐·刘叉《偶书》2.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
一一唐·白居易《忆江南·江南好》3、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
一一唐刘禹锡《竹枝词二首·其一》4、日出东南隅，照我秦氏楼。
一汉佚名《陌上桑》5、白日地中出，黄河天外来。
—一唐张蠙《登单于台》6、秦川朝望迥，日出正东峰。
一一唐李欣《望秦川》7、日出而林霏开，云归而岩穴暝。
一宋欧阳修《醉翁亭记》8、东方日出啼早鸦，城门人开扫落花。
一唐李白《扶风豪士歌》9、荆山已去华山来，日出潼关四扇开。
一一唐韩愈《次潼关先寄张十二阁老使君》10、《天净沙秋思》一元代马致远夕阳西下，断肠人在天涯。
11、《登鹤雀楼》—一唐代王之涣白日依山尽，黄河入海流。
12、《登新平楼》一唐代李白天长落日远，水净寒波流。
13.《偶书》一唐代刘叉日出扶桑一丈高，人间万事细如毛。
14、《苦雨》一唐代元稹东西升日月，昼夜如转珠。
15、《醉翁亭记》—宋代欧阳修若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也，16.人言落日是天涯，望极天涯不见家。
——《乡思》李觏17.千嶂里，长烟落日孤城闭。
——《渔家傲》范仲淹18.好看落日斜衔处，一片春岚映半环。
——《和元八侍御升平新居四绝句·高亭》白居易19.两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。
——《齐安郡中偶题二首》杜牧20.天长落日远，水净寒波流。
——《登新平楼》李白21.大漠孤烟直，长河落日圆。
——《使至塞上》王维22.青山依旧在，几度夕阳红。
——《临江仙》杨慎23.山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
——《苏幕遮》范仲淹24.万壑有声含晚籁，数峰无语斜阳。
——《村行》王禹偁25.夕阳西下，断肠人在天涯。
——《天净沙·秋思》马致远。
题《海天落照图》后（明·王世贞）
题《海天落照图》后（明·王世贞）题《海天落照图》后明·王世贞《海天落照图》，相传小李将军昭道[1]作，宣和[2]秘藏，不知何年为常熟刘以则[3]所收，转落吴城汤氏[4]。
嘉靖[5]中，有郡守，不欲言其名，以分宜子大符[6]意迫得之。
汤见消息非常。
乃延仇英实父[7]别定，摹一本，将欲为米颠[8]狡狯，而为怨家所发。
守怒甚，将致叵测。
汤不获已，因割陈缉熙[9]等三诗于仇本后，而出真迹，邀所善彭孔嘉[10]辈，置酒泣别，摩挲三日后归守，守以归大符。
大符家名画近千卷，皆出其下。
寻坐法[11]，籍入天府[12]。
隆庆初，一中贵[13]携出，不甚爱赏，其位下小珰[14]窃之。
时朱忠僖[15]领缇骑，密以重赀购，中贵诘责甚急，小珰惧而投诸火。
此癸酉[16]秋事也。
余自弱中闻之拾遗人[17]，相与慨叹妙迹永绝。
今年春，归息弇园，汤氏偶以仇本见售，为惊喜，不论直收之。
按《宣和画谱》[18]称昭道有《落照》、《海岸》二图，不言所谓《海天落照》者。
其图有御题[19]，有瘦金、瓢印[20]与否亦无从辨证，第睹此临迹之妙乃尔，因以想见隆准公[21]之惊世也。
实父十指如叶玉人[22]，即临本亦何必减逸少[23]宣示、信本[24]《兰亭》哉！老人馋眼，今日饱矣！为题其后。
注释：[1]李昭道：唐代画家，世称小李将军，其父李思训世称大李将军。
[2]宣和：宋徽宗的年号（1119—1125）[3]刘以则：明代收藏家。
[4]汤氏：当时的古董商。
[5]嘉靖：明世宗的年号（1522—1566）.[6]大符：严世蕃，字大符，明嘉靖年间奸相严嵩（江西分宜人）之子。
[7]仇项：字实父，号十洲，明代画家。
[8]米颠：米芾，宋代画家，为人颠狂，世称“米颠”。
善仿古以乱真，故文中称其“狡狯”。
[9]陈缉熙：陈鉴，字缉熙，明代收藏家。
[10]彭孔嘉：彭年，字孔嘉，明代书画家文徴明的学生。
[11]坐法：指嘉靖末严嵩革职，严世蕃被处死。
唐寅《落霞孤鹜图》-唐伯虎水墨山水画代表作品高清大图赏析
唐寅《落霞孤鹜图》-唐伯虎水墨山水画代表作品高清大图赏析
《落霞孤鹜图》，明代，唐寅，立轴，纸本墨笔，纵189.1厘米，横105.4厘米，中国上海博物馆藏
唐寅《落霞孤鹜图》1724x2866高清大图
《落霞孤鹜图》描绘的是高岭峻柳，水阁临江，有一人正坐在阁
中，观眺落霞孤鹜，一书童相伴其后，整幅画的境界沉静，蕴含文人画气质。
唐伯虎自题云：“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。
千年想见王南海，曾借龙王一阵风。
”表示他羡慕《滕王阁序》作者王勃的少年得志，为自己坎柯的遭遇鸣不平。
在表现技法上，近景的山石多用湿笔皴擦，勾斫相间，用墨较重。
全画墨色和悦润泽，景物处理洗练洒脱。
江南第一风流才子的渴望——唐寅《落霞孤鹜图轴》
江南第一风流才子的渴望——唐寅《落霞孤鹜图轴》《落霞孤鹜图轴》是唐寅的代表作之一，这幅山水作品，展现了唐寅山水绘画的自我风貌，也表现出了他早年追随周臣学习浙派的技法传承特点，是一幅清新淡雅的山水之作。
正文：说起唐伯虎，大家一定不会陌生，唐伯虎点秋香的故事在民间更是广为流传。
伯虎是唐寅的字，因为他出生在农历的庚寅年寅月寅日寅时，所以取名唐寅。
唐寅出身在苏州的商人家庭，他的父亲唐广德在苏州城经营一家不错的酒店，家庭环境不错。
他自幼就很聪明，很讨人喜欢。
据说唐寅此后的老师周臣就是唐家酒肆中的常客。
或许是因为来得多的缘故，周臣发现唐寅是个不错的孩子，于是周臣便将唐寅收为徒弟，将自己的绘画技术传授给他。
唐寅出身在商人家庭。
古代中国人是重农抑商的，商人的社会地位不高。
唐广德看到儿子这么聪明，也很希望他能走上科举之路，通过科考博得功名，改变家族社会地位。
唐寅当然也没让父亲失望。
自从走上科举之路后，唐寅一路高奏凯歌。
29岁那年，唐寅力拔头筹，考中南京乡试第一名“解元”，高中举人，名声大噪。
那是唐寅最辉煌的时候，他自己也是相当得意。
至于洗马梁储的推荐，以及后来程敏政等在朝当政派的人物的赏识，都是他高中解元后的附加产品。
然而，就在他志得意满的时候，第二年，当他前往京城参加会试，准备再创辉煌的时候。
他却卷入了朝廷政治斗争的漩涡，成为“科场舞弊案”的牺牲品。
唐寅蒙冤下狱受刑，功名全无。
当然，关于“科场舞弊案”的始末，有很多史书都曾记载过，其中比较有流行的一种说法是：江阴富家子弟徐经与唐寅一同进京会试，徐经有钱有排场，唐寅则有知识有人气，两人一同北上进京，堪称完美组合，一时引得士人们艳羡、唏嘘。
唐寅早在去年高中解元之后，便受到太子一派重臣洗马梁储的推荐，成为太子一派另一重臣程敏政那里非常关注的人才。
除此二人之外，内阁李东阳等朝廷重臣也相当关注唐寅，认为今年会试头筹应该非唐寅莫属。
朝廷要员的高度关注，唐寅又那么放纵自我行为，对自我言行不做约束。
江帆楼阁图
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整幅画面采用石青、石绿、赭石、朱砂等色彩艳丽的石色为主，秀于林的高大 树木多以鲜艳的石绿色填叶，隐于树荫的杂树树叶则选择较为沉着的石青、靠 近黑色的深蓝等色彩作为其主要颜色，树木的色彩运用齐整而富有变化，显示 了画家的匠心；在石面、松叶上运用的鲜明的石绿色，在廊檐及木柱上着亮丽 的朱砂色，都在画面上形成强烈的色彩对比，使得整个画面呈现出金碧辉煌的 富丽气息。
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王希孟的《千里江山图》
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赵伯驹的《江山秋色图》
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一直待到300年后，北宋后期画坛的“复古”潮流中，画家们将水墨山水的精 湛的“勾、皴、擦、点、染”等多种笔墨技法融入青绿山水之法，创造出既艳 丽工致而又清新脱俗的青绿山水新法， 其中以青绿为重的谓之 “大青绿山 水”，代表作如王希孟的《千里江山图》；也有作浅绛淡彩之后薄敷青绿石色 的， 谓之 “小青绿山水”，赵伯驹的《江山秋色图》。 李思训、李昭道父子 首创的青绿山水之法亦得以发扬光大。
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一、作者简介
李思训（651-716，一作653-718），字建睍，一作建景，唐高祖从弟长平王 李叔良之孙，李孝斌之子，陇西成纪（今甘肃天水市）人；因玄宗时官至右武 卫大将军，卒后追赠秦州都督；画史上称他为“大李将军”。 李思训作为山水画史上开宗立派的重要画家，《历代名画家》言其善画，山水、 楼阁、佛道、花木、鸟兽等题材皆能，尤以金碧山水著称。 据宋代《宣和书 谱》记载，当时李思训的存世之作尚有 《山届四皓》、《春山图》、《海天 落照图》、《江山渔乐》、《群山茂林》等十七幅，均已散佚，现在仅见《江 帆楼阁图》和《九成宫纨扇图》。 流传至今的《江帆楼阁图》据记载是他的作品，但现仍存有争议。此画虽今被 认定为宋人手笔，但可以反映他的画风。
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《海天落照图》
《海天落照图》，年代不详，傅抱石，纸本设色，立轴，纵105 厘米，横 60 厘米，北京保利 2016 春拍 1725 万成交
在傅抱石创作的题材中，《海天落照图》是较为罕见的
题材。
根据不完全的统计，同名的画作只出现于1957 年的一帧册页 (傅抱石家属捐赠，南京博物院藏品)，主要是描写康士坦查“妈妈呀”疗养所北望“落日将沉、海天无际、群鸥乱飞”的消闲海边景色，与此幅《海天落照图》所描写的“水中
天际一时红”的壮丽河山景观不可同日而语。
在四十年代初，
当日寇入侵中国，东南大片国土沦丧敌手，惨遭践踏糟蹋时，
傅抱石痛心疾首，民族危难，却又壮志难酬，万般无奈。
在
忧国忧民的特殊情怀的驱使下，他执起雄健的画笔，表达了
对故土的无限思念，以及对陷于敌人铁蹄下，活在水深火热
中的同胞们的无限同情。
傅抱石坚信“笔墨技法，不仅仅源自生活并服从一定的创作主题内容，同时它又是时代的脉搏和
作者的思想、感情的反映。
”故在画笔下，画家恢宏的气魄和阔大的胸襟与祖国河山的壮美形象成功地交织在一起，形成
了震慑人心的力量，奏起了爱国的颂歌。
《海天落照图》局
部，年代不详，傅抱石，纸本设色，立轴，纵105 厘米，横
60厘米
《海天落照图》的构图，山峰坐落在画面的下边且侧重左
下角。
与夏圭的“夏半边”和马远的“马一角”颇有异曲同工之妙，对比效果相当强烈。
半隐半现的红日被安排在右上角，接近
画边，把海和天连接在一起，对角地将画面的距离大大拉开，
苍茫无际的大海呈现眼前，祖国河山的辽阔恢宏跃然纸上。
再加上左边山上的六位点景人物，其它两位穿上橘红衣裳，
和红日遥相呼应。
人物虽寥寥数笔，却意态欣然，加强了人
和自然的距离，充分表现了中国文化“天”、“地”、“人”融洽相和、合而为一的最佳境界。
《海天落照图》局部图，年代不
详，傅抱石，纸本设色，立轴，纵105 厘米，横60 厘米
题识：海天落照图。
傅抱石重庆西郊制。
印文：抱石私
印、往往醉后、抱石得心之作、踪迹大化。
徐云叔题签：傅
抱石先生海天落照图，徐云叔署签。
印文：徐氏、云叔。
摘自龙轩美术网。