可量化的电影史?--格里菲斯与计量电影学

的与
间，无
是雨 •
特伯格运
计量电影学的
代版本的电影剧本《卡门》，亦或
是瑞福恩•斯特克顿大胆的、“反格 菲斯”的 ，
均没有遭到与会者的 &然而，当我们三位发言者
中的
自己的
文
展示，
出论
文内容实质是格里菲斯自己的关于计量电影学的观
点时，
另一
的
出现了。我
来会在这篇文章中详述其中两种所谓的 -
①译者注：作者发表这篇4章的时候是2015年
作为一篇极 到的文章，
格菲斯的文
集或访谈
没有把《电影中的节奏》收
。
而且，据我 观察,在批评
锐 力的格
菲
中，《电影的节奏》 是他们的视觉“盲
点”。为了 ，
是为了让我们的讨
核，我
篇文章的后面附上了格里菲 于1926
年的《电影中的节奏》的复印件。
《电影中的节奏》在2014年3月的首次计量电影
学
吸引着众人的目光并引发了与会者的激烈
以上的困
难。” *2 +这是凯瑟琳•卡尔在1914年所说的话，她的
建议肯定是有些许道理的，因为直到100年 的今
， 我 然 运 计量电影学 着镜头。
的 此，我们善于利用遥远的、相关的资源来
为我
一一运用陈旧的设备来
的
需要——让早期的电影制作者得到灵感，在彼此观看
电影的过程中，利用手表 计时。
是 年首次
弱环节——格里菲斯的电影故事如同被装进信
封的秘密，人
开“信
”以揭示
悬疑。所有的人做着格里菲斯同样的事情：强有
力的、充满活力且引人入胜的
，
而短小的电影故事却被分解成无数的场景
时长短到何种程度才被认为是“太短了” 0实验
心理学 我们：
没有一只手表，你是
建立
述认知的。这也是我 得 早的实验心理学
家之一雨果•明斯特伯格同时也是一位最早进行电
电影制作中内在的镜头 的范围与极限是什
么0这部电影或那部电影对它的观众要制造的效果
是什么0我 三人认为，当“英尺”和“秒”成为电影
须考虑的元素并成为相关的电影讨论的话题
，我就 到电影史的最初状态，这样才能找到
我
的问题。如果用“英尺”和“秒”计算
的话，—镜头必须持续 才能完成一段 、建
立一
且抓住观众的注意力而
贵州大学学报•艺术版 第35卷 总第123期2021年第3期
）39 —
的 的到来总是 着对它的批评，一些批
评者扮演着“
”①的角色，一 批评者 ：“你
的 所作的一切，我 另一
做得更好”，
—些批评者则质疑：“部机器所做的相关的 与
它所 的领域有何关联呢”0 运的是，在有关计
量电影学的理论与 的大量争论中，这种“关联问
贵州大学学报•艺术版 第35卷 总第123期2021年第3期—241 一
,过在此之前，请容许我们重申一下我们已经
过的话:对于一个学者来说,没有任何祝福能与来
自 的那种 丰富，论点 且独到犀利的
,
你 欲睡或
，躁动不
的情绪是
的 的刺 。我
一点的时间里回到这个话题，
释一下那
些“引起不和的争端”。
首先，我
流逝0
1910年代中期的摄影棚中、剪室里、报纸及
剧本 中，甚至在雨果•
特伯格（
已经非
）1916年的《心理学研究》一 中，这样的问题
复 、讨论。
“计量电影学”网 于2005年建立。我 所做的
—切就是在电影 中
具作为一种计 -
法,而这种研究方法早在1975年就被巴瑞/索特引
入电影 领域。当然，我
复考量了索特之前
有的学术争论一样。
① 译者注：卢德派是19址俎初｛国手工业者组成的集团，他们反对以机器为基铀的工E化*
② 了解更多 信息：http://neubauercolleaium. uchicago. edu/events/uc//inememcs - Conference/
可量化的电影史？ 4克•巴克斯8,9莉亚•科特洛娃，尤里•齐维C/D，罗显勇/译
：上述观
•里菲斯的 ？如果我
•里菲斯的 的话， ，
•里菲斯真
达的 ？
关键词：D.W. •里菲斯；计量电影学；电影史； 长；剪辑
中图分类号:J903 文献标识码:A
文章编号：1671 -444X（2021）03 -0038 -13
国际 D0I 编码：10. 15958// cnki. gdxbysb. 2021.03. 006
我们所说的那样，去年3月的 的 性
目标就是
的眼光去看待计量电影学的理论与
&计量电影学的理论与 是摸得着、看得见
的。即当你看电影的 ，请电影
计时
吧。本文中，我们引用了两部鼓励读者
计
时的电影剧本 来阐释计量电影学的理论与 ，
引
的、具有相似想法的作者的言论来
支撑我们的观点。 有人把计量电影学付诸于实
践，你认为他们是疯了吗0
可量化的电影史？
——格里菲斯与计量电影学
迈克•巴克斯特P,达莉亚•科特洛娃尤里•齐维安Q :文］,罗显勇4 :译］
（1•诺丁汉特伦特大学统计考古学系，英国诺丁汉2哈佛大学
语言文学系，美国
学电影与
系与艺术史系，美国芝
；4.重庆大学美视电影学院，重庆400044）
；3.芝加哥大
摘要:本文所要探讨的问题是关于剪辑的历史，特别要探讨的是•里菲斯的文章《电影中的节奏》（1926）所引发的争议。在
题” 是争论的焦点。令评 迷惑的是，我有
—段广阔的、一世 的电影史，它包含了 的、
样的类型、风格与 ；，计量电影学却只有一
段时而 、时而下降的“ 曲”，管批评家认
为，“ 曲”的 与下降与电影的类型、风格与
遥相呼应。为了更接近真理，一些运用计量电影
学
的批评家（当然也包括当今其他领域的批
评家） 关注计量电影学的目的和它的关联性。
一
间段，让我
到1910
年代——电影史的第二个十年以及计量电影学史的
第一个十年。格菲斯，虽然只是一
的初
学者,但已经对“谨
”的电影制作形成了一种
威胁。格里菲 1912年“
虫 了一 口”（借
瑞福恩•斯特克顿添
且形象 的指责），
他在电影剪
持“杰克跳剪”①（同样来自
特克
乐祸的指责），在1915年的《一 国家
的 》里以及1916年的《党同伐异》里，种“杰克
收稿日期：2021 -03 -10
:上海文化创意产教融合引领“基于VR影视片场的导演实训体系的开发与应用”（项目编号:沪教委高〔2020-54号）& 作者简介:迈克•巴克斯特,英国诺丁汉特伦特大学统计考古学系教授，芝加哥大学2014年Neubauer Cgleaium客座研究员，研究方向：统计学、计
特克顿的试验 完全是 客观的，他决
验时所
的
美国电影制作的电
影一一
特克
担忧这几部 美国电
影制作的电影是否会影
验结果——倾向于“快
剪辑”。特克
作了一 表,他列举了
镜头、
以 他插入片段的数量，共计25项。
由于当时几乎所有的电影（分本电影低于3本）大致
是一样的（每部影片大约1000英尺，
以每秒
16-18 的
那 运 “ 镜头” “ 秒 ” 的 者。 我 认
为这种
是 的。《电影剧本写作》的 ：
作者在1913年 有抱负的、自由
的剧作
：
“电影剧本的 ，一只手拿着秒表、一只手拿着标
尺。”因此，对于那些想学习电影剧本创作的人来说 ，
他们应 持看电影，并且
拿着工具看电影。
“带 几张 中拿着
，每一张 的中央画一条线。手
—038 —
♦ “数据库电影”专题（学术主持人:龚艳）
学术主持人语： 在席卷全球的数字人文浪潮中，计量电影学、数据库电影研究正吸引越来越多关注的目光。它既
是一种新兴的交叉学科或电影理论，也是一种电影研究的新方法。作为一种以影片文本为中心的量 化研究方法，它已经被越来越多的学者所自觉运用，并得出了一些新的甚至是颠覆性的结论。本专栏 刊发的几篇论文，可以看作是对这一研究方法的“疑虑”的回应。欢迎更多的学人加入到讨论中*
争论。
，我 三人中之一
释格里
菲斯的“有关节奏的正弦曲线”一一在《电影中的节
放映，每部影片大 放映15
-17分）。因此，斯特克顿和 特才有能力计算
出他们所说的“ 电影 的平均 ”。特克
顿的统计 令我们感到
，他的统计 显
示,1912年 沃格拉夫电影公司出品的单本电影《D
字沙滩》 思 运用了 68 镜头，而 他电影公
司所 的电影更具有典型性:每本平均28 镜头。
斯特克
了6部美国电影和3部外国电影进行
影 和格 菲 的学者， —
、
关 源有着灵敏的嗅觉与判断的 。
我们当中的一
了启斯东电影公司“每个镜
头十英尺”的条以 的起源一一比沃格 电影
公司的“交叉剪辑”；另一位按时间顺序论述了卓别
林在启斯东电影公司严苛的制度下的挣扎与奋争;第
三位则在统计学的意义上展示了格里菲斯所谓的“戏
剧张力中的多次高潮秘诀”是
电影中以及一
些更现代的电影中显露其蛛丝马迹的。本文的写作
意图不是记述自2014年3月以来我们自己的言
论 线上视
以及由兹登科•曼杜斯科完成、
并由《活动影像》（The Moving Image）发表的一篇优秀
的 报告已经充分地记述了我们的言论。因此，本
文的写作
具体，即阐述一次引导我们进入（但
并非一定）新领域和新观点的学术争论——就 所
具有与我 的想 似的作者是
的， 中
最早的一位名叫瑞福恩•斯特克顿。他1912年进
了一项学术试验，其目的是 和评估“长的电影 与短的电影 的价值，，[3]&为了得出试验数
据，斯特克顿大约花了 10
纽约的一家电影
复观看整本电影和分本电影，作为一
验
的 者，“他带了一只秒表、一只袖珍计 、一
只电子闪光灯以及一个笔记本,而且他非常彻 完 成了他的工作。”⑻
影镜头的平均
验的科学一的 ，我一
点
感到奇怪。
特伯格早在1915年就进行
了这项试验，正好 100年。①
如果场景变化太快而没有动作、没有间隔， 那么，电影剧本的这种让人神经错乱、从一个地 方跳到另一个地方的场景转换就会激怒我们* 蒂达•巴拉版的《卡门》（1915）在临近结尾时， 10分钟之内场景转换了 170次，每个场景大约平 均3秒钟以上*在戏剧动作的每一个新的阶段，
这篇文章中，•里菲
，电影中的
应
目中的
长度来 剪辑。•里菲 持认为，在一部
化的影片中，
的剪辑
一
不定的 ，
了 影片时长的“
”
应成为他的“剪辑准则”。•里菲斯建立在
和剪辑经 的“后分析”（pwt-anaUsp）在当今的电影史 中引起了不
的 $ —电影史
•里菲斯的“后分析”作为“电影风•的计量分析”的理论 ， 一史
我们跟随着唐•何塞、卡门以及斗牛士，无数次
被带回到唐•何塞的乡村故乡*在那里，他的母 亲等着他*确实如此，与杰拉尔丁 •法拉版、更 注重呈现单一动作的完整发展的《卡门》（1915） 相比，蒂达/巴拉版的《卡门》展示了一种让我
神经高度紧张的戏剧张力。⑷
牧师和心理学家并不是容易被驳斥认输的一群
，在2014年3月的计量电影学
剪”得到了无与伦比的 。让我
视
角，跳过10年来到1926年。
索特！ Sall）之前,1926年是计量电影学 重
的一年，不计
Байду номын сангаас
的批评
“看”格 菲
------
叹的眼光，另一
忧虑。
1926年，格 菲斯本
通过数字“看”电影剪
——并且
出了他“看”到的结果。我
讨论一篇鲜为 的、发表在1926年的《自由
杂志》上的文章《电影中的节奏》（Pacc i.n the Movies ），
量电影学。 达莉亚•科特洛娃，哈佛大学斯拉夫语言文学系助理教授,2013 -2014芝加哥大学Neubauer Colleaium研究员，研究方向：俄国文学史、 电影史、芭蕾舞史。
尤里•齐维安，芝加哥大学电影 介研究F 术史系William Colvin教授，研究方向：电影史、电影剪辑中 人文方法。 罗显勇，文学博士，重庆大学美视电影学院文学系副教授，2008-2009加州大学伯克利分校访问学者，研究方向：西方电影理论、欧美先 锋电影。
验。
“为此，我们衷心地说：阿门3”——瑞福恩•斯
特克 以下一段话结束了他的这次计量电影学艰
的试验之旅：
用平均一个场景15-18秒的时长将一个20
场的戏剧拉长至50或60场，那么，表演是不可
能的，对故事的讲述是不可能的，对情节的设置
是不可能的。如今,许多导演将一个场景的合适
的时长乘以3倍，以弥补格里菲斯电影故事的薄
计量电影学
芝 大学召开的时候
为“可量化的电影史0计量电影学'看'格里菲斯、塞
内特和卓别林（1909—1917）”的原因。② 次会议的
成（
的
源
了 —点），
是因
为我们三
了经过深入研究的、有 支撑的、
具有 力 且 大 的
文， 而且 是因为
我
邀请到了年轻一代的方法论学者向往的一
位杰出批评家一一汤姆/冈宁,一位详细研究早期电
，当 一次电影 （或镜头）
，
我们就用铅
的一面画上短短的一笔，在另一
镜头的片头（
）、文字或其他插入
的元素一一这其实就是一种简便的记录工具。”[1]
另一份电影剧本 中，想成为电影制作者的
人会发现另一则建议：“毫无经验的剧作者
力
出一个残缺的剧本,如果他
的过程
中，费点力气去看一 表，计 一
和记
录的 ，那么，他就会一定程