与夏十二登岳阳楼李白-PPT课件

• 首联描写洞庭湖阔大之景，次联“礼加徐孺子， 诗接谢宣城”，写出了杜甫把自己比做东汉时的 名贤徐稚，把裴使君比做礼贤下士的陈蕃，可知 杜甫在岳阳的数月，受到了非常好的款待。谢宣 城指南北朝齐时的诗人谢眺。他文章清丽，擅长 五言诗，曾出任宣城太守，故又有谢宣城之称。 杜甫在此处，把裴使君比为谢眺，甚为赞誉。 “诗接”一语杜甫对裴使君诗歌的唱对。裴使君 如此礼遇款待，一同登楼共赏湖光山色。此时此 刻，杜甫心情能不激动。杜甫到岳阳，对裴使君 来说，也是十分高兴的。当看到饥寒交迫的老友， 如此落寞，给以温暖的款待是必然的。故杜甫在 岳阳时得到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸 丛梅发，春泥百草生。敢违渔父问，从此更南征” 的诗句。
• 李贺是的特色： • 想象丰富奇特、语言瑰丽奇峭。上 访天河、游月宫；下论古今、探鬼 魅，想象神奇瑰丽、旖旎绚烂。刻 意锤炼语言，造语奇隽，凝练峭拔， 色彩浓丽。他的笔下有许多精警、 奇峭而有独创性的语言。
与夏十二登岳阳楼
李白
楼观岳阳尽，川迥洞庭开。 雁引愁心去，山衔好月来。 云间连下榻，天上接行杯。 醉后凉风起，吹人舞袖回。 759年（乾元二年），李白流放途中遇赦， 回舟江陵，南游岳阳，秋季作这首诗。夏 十二，李白的朋友，排行十二。
• “留滞才难尽，艰危气益增”：即使 遭遇苦境停滞无法前行，心中的雄才 大略也不会消退；艰难和危险反而更 加激励气魄壮大！临危无惧而弥坚！ • 而“图南未可料，变化有鲲鹏”句以 “图南”、“鲲鹏”自喻远大之志向 无可披靡。顺承上句的情感又更升一 层，至此，诗歌的情境推向最高潮， 并与前段的宏伟景色遥相呼应，似断 犹续，首尾相照。
• 云雾跟宽阔的湖面融为一体，傍晚落日照 耀着独自耸立的高楼。 • 主人待我就像当年陈蕃对徐孺子的礼仪一 样，徐孺下陈蕃之榻。那么我就只有勉力 赋诗，来唱和才如谢朓一样的主人。 • 岸边的积雪尚未完全融化，一丛丛梅花正 盛开，但春天已然来到，百草正待破土而 出。 • 我要违背渔夫劝我归隐，随波逐流的告诫， 从今以后我要向大鹏一样向南高飞。
• 诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如置身仙境： “云间连下榻，天上接行杯。”在岳阳楼 上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。这 里又用衬托手法写楼高，夸张地形容其高 耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻 景。诗人是有些醉意了：“醉后凉风起， 吹人舞袖回。”楼高风急，高处不胜寒。 醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。凉风习 习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表的潇洒自如， 情调的舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸 志，溢于言表。收笔写得气韵生动，蕴藏 着浓厚的生活情趣。
• 李白这时候正遇赦，心情轻快，眼前景物也显得 有情有意，和诗人分享着欢乐和喜悦：“雁引愁 心去，山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像 被赋予生命，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之 心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。 “雁引愁心去”，《文苑英华》作“雁别秋江 去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去，缺 乏感情色彩，远不如前者用拟人化手法写雁儿懂 得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月 来”互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活泼， 情趣盎然。“山衔好月来”一句，想象新颖，有 独创性，着一“衔”字而境界全出，写得诡谲纵 逸，诙谐风趣。
泊岳阳楼下
杜甫
• 江国逾千里，山城近百层。 • 岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。 • 留滞才难尽，艰危气益增。 • 图南未可料，变化有鲲鹏。 • 此诗是杜甫晚年兵荒流离时乘舟从湖北初到岳 阳所作（768年，作者于此大约两年左右后病逝 于湘江孤舟之上），是逢国破家衰的流亡之时， 面临危难，贫病交加。而即便如此，诗人仍不 忘满腔报国之心，临危弥坚，不弃不馁，诗歌 意境悲怆而宏伟有力。
开头四句，描写梦中上天：
• “老兔寒蟾泣天色”──古代传说，月里住 着玉兔和蟾蜍。句中的“老兔寒蟾”指的 便是月亮。幽冷的月夜，阴云四合，空中 飘洒下来一阵冻雨，仿佛是月里玉兔寒蟾 在哭泣似的。 • 云楼半开壁斜白”──雨飘洒了一阵，又停 住了，云层裂开，幻成了一座高耸的楼阁； 月亮从云缝里穿出来，光芒射在云块上， 显出了白色的轮廓，有如屋墙受到月光斜 射一样。
• 以“江国逾千里，山城近百层”开端， 写作者对岳阳的初识：浩瀚的江河之 国有千里之大，层峦的山城有百层之 高。气势宏博。接下来转写近景：河 岸的风吹卷着夜晚的江浪，小船上冰 冷的灯光映照着纷飞落雪。 • 由远及近，由大及小，既是对比，又 是铺成，以浩瀚开篇，续写冷风寒灯， 一远一近，一大一冷托衬出别样的悲 怆。
这四句，开头是看见了月亮；转眼就是云雾四合， 细雨飘飘；然后又看到云层裂开，月色皎洁；然 后诗人飘然走进了月宫；层次分明，步步深入。
• 下面四句，又可以分作两段。“黄尘清水三山下，更变 千年如走马。”是写诗人同仙女的谈话。这两句可能就 是仙女说出来的。“黄尘清水”，换句常见的话就是 “沧海桑田”；“三山”原指传说中的蓬莱、方丈、瀛 洲三座神山。这里却是指东海上的三座山。它原来有一 段典故。葛洪的《神仙传》记载说：仙女麻姑有一回对 王方平说：“接待以来，已见东海三为桑田；向到蓬莱， 水又浅于往日会时略半耳。岂将复为陵陆乎？”这就是 说，人间的沧海桑田，变化很快。“山中方七日，世上 已千年”，古人往往以为“神仙境界”就是这样，所以 诗人以为，人们到了月宫，回过头来看人世，就会看出 “千年如走马”的迅速变化了。
梦 天
老兔寒蟾泣天色， 玉轮轧露湿团光， 黄尘清水三山下， 遥望齐州九点烟，
李贺 云楼半开壁斜白。 鸾珮相逢桂香陌。 更变千年如走马。 一泓海水杯中泻。
• 李贺(790～816) 。字长吉。福昌（今河南洛阳 宜阳县）人。祖籍陇西，自称“陇西长吉”。家 居福昌昌谷，后世因称他为李昌谷。 • 李贺是中唐的浪漫主义诗人，又是中唐到晚唐诗 风转变期的一个代表者。他所写的诗大多是慨叹 生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求； 对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥 削都有所反映。他喜欢在神话故事、鬼魅世界里 驰骋，以其大胆、诡异的想象力，构造出波谲云 诡、迷离惝恍的艺术境界，抒发好景不长、时光 易逝的感伤情绪，
• 1．“雁引愁心去”运用了拟人手法，写出了李白流 放遇赦的高兴心情。这一句写大雁有意为诗人带走愁 心，下句写君山有情为诗人衔来好月，愁去喜来，互 相映衬。“引愁心”比“别秋江”更富有感情色彩， 且更新颖。(意思对即可) • 2．第三联运用夸张手法写出了岳阳楼高耸入云 的情状，同时这两句诗想像神奇，在云间连榻，在天 上“行杯”，写出了诗人恍若置身仙境的情景。 • 3．诗人笔下的岳阳楼最突出的特点是“高”。 情感是欢乐喜悦，超脱豁达。 • 4．“诗眼”分别“引”“衔”。“引”形象地 写出了大雁懂得人情，把愁心带走的情境；“衔”形 象地写出了山懂得人的心意，把好月送来，与诗人共 享欢乐的情境。
• 整首诗歌以豪景与壮志衬托出豪迈基 调，又“岸风夕浪”，’舟雪寒灯” 做起伏，及‘滞留“，”艰危“而转” 图南鲲鹏”，意境起伏，富于节奏； 承转顿挫，铿锵有力；情景呼应，浑 然无间……
陪裴使君登岳阳楼
•
杜甫
湖阔兼云涌，楼孤属晚晴。 • 礼加徐孺子，诗接谢宣城。 • 雪岸丛梅发，春泥百草生。 • 敢违渔父问，从此更南征。 • 大历四年春，诗人离开岳阳至潭州、郴州 等地时是由白马潭（今湘阴境内）裴隐宅 出发的。
• 诗的结尾含蓄地借典喻事道出自己的愿望：希望你裴使 君能像陈蕃那样，待我如徐孺子，那么我就可以违背渔 父的劝说，留在岳阳从此不再“与世推移”，不用再漂 泊流浪了；换言之，如果你裴使君不能“礼加徐孺子”， 那么我岂敢违背渔父的劝说，只好“与世推移”，用今 天的话说就是“跟着感觉走”，继续无奈地“南征”。 可能裴使君没有读出杜甫的意思或者是领会了而装作不 知、不愿理睬，总之，杜甫很快离开了岳阳奔向衡州。 从某种意义上说，岳阳其实是杜甫的另一个伤心之地 (只是伤心的程度不如在江陵，因为他对留在岳阳本没 有抱太大的希望)。但离开岳阳后不久后所作的《南征》 诗中的“百年歌自苦，未见有知音”两句，分明道出了 心中的不满与愤慨，这其中，恐怕也应该分一点儿给岳 阳及岳阳的裴使君吧。
最后两句，是诗人“回头下望人寰处”所见的景色。 “齐州”指中国。中国古代分为九州，所以诗人感觉得 大地上的九州有如九点“烟尘”。“一泓”等于一汪水， 这是形容东海之小如同一杯水打翻了一样。
• 以上这四句，诗人尽情驰骋幻想，仿佛他 李贺在这首诗里，通过梦游月宫，描写天 上仙境，以排遣个人苦闷。天上众多仙女 在清幽的环境中，你来我往，过着一种宁 静的生活。而俯视人间，时间是那样短促， 空间是那样渺小，寄寓了诗人对人事沧桑 的深沉感慨，表现出冷眼看待现实的态度。 想象丰富，构思奇妙，用比新颖，体现了 李贺诗歌变幻怪谲的艺术特色。
• 登上岳阳楼，远望天岳山南面一带，无边 景色尽收眼底。江水流向茫茫远方，洞庭 湖面浩荡开阔，汪洋无际。 • 雁儿高飞，带走了忧愁苦闷之心；月出山 口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。 • 在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间 一般。 • 楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起， 凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞。
• 整首诗运用陪衬、烘托和夸张的 手法，没有一句正面直接描写楼 高，句句从俯视纵观岳阳楼周围 景物的渺远、开阔、高耸等情状 落笔，却无处不显出楼高，不露 斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工。
• 1．颔联中的“雁引愁心去”一句，有的 版本写作“雁别秋江去”。你认为哪一句 更妙，为什么？ • 2．对第三联“云间连下榻，天上接行杯” 所运用的艺术表现手法做简要分析。 • 3．诗人笔下的岳阳楼最突出的特点是什 么?抒发了诗人的什么情感? • 4．前人评诗时常用“诗眼”的说法。你 认为本诗第二联的2句中，“诗眼”分别 是哪个字？为什么？请结合全诗简要赏析。
• 诗人首先描写岳阳楼四周的宏丽景色： “楼观岳阳尽，川迥洞庭开。”岳阳，这 里是指天岳山之南一带。天岳山又名巴陵 山，在岳阳县西南。登上岳阳楼，远望天 岳山南面一带，无边景色尽收眼底。江水 流向茫茫远方，洞庭湖面浩荡开阔，汪洋 无际。这是从楼的高处俯瞰周围的远景。 站得高，望得远，“岳阳尽”、“川迥”、 “洞庭开”，这一“尽”、一“迥”、一 “开”的渺远辽阔的景色，形象地表明诗 人立足点之高。这是一种旁敲侧击的衬托 手法，不正面写楼高而楼高已自见。
• “玉轮轧露湿团光”──下雨以后，水气未散，天 空充满了很小的水点子。玉轮似的月亮在水气上 面辗过，它所发出的一团光都给打湿了。
以上三句，都是诗人梦里漫游天空所见的景色。 第四句则写诗人自己进入了月宫。“鸾珮”是雕 着鸾凤的玉珮，这里代指仙女。这句是说：在桂 花飘香的月宫小路上，诗人和一群仙女遇上了。