论年画村作形式的演变
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画的出现 ，对木版年 画的冲击很大 ，接着 又是 “ 月份牌 ”年 画 ，
近５ ０ 年来又发展了擦笔淡彩的胶印新年画 。制作方法变了，表现
形式变了 ，年 画在艺术上也必然发生变化 。研究年画制作形 式的
演变 ，一般包括以下几种手绘年画有可能是最早 的年画形式。据 了解 ，过去在一些画 庙 、画水陆道 场图、画灶头画 以及画纸扎的民间画家 中 ，很多人
１ ８
能直接采用笔绘 、漆绘 、彩墨手绘 的形式 。也不排 除在 头 马 ，馈与主顾 ” 。这些史实说明唐宋在民
帛上、纸上手绘 门神悬挂于门的可能。
到 了宋代 ，门神 的制作则 有手绘 和雕版 印刷两 种。 手绘 中之高档者精工 富丽 ，或 为屏风 ，或为挂轴 ，皆供 宫廷 及上 层 社会年 节 需要 ，现 今犹存 于世 的宋 人所 绘
更多 的想象 空间 ，因而也给 了创作者更 大 的创作 自由。
现存最古 老的 中国单线 木刻 ，是清末 发现 于敦 煌 的 《 金 刚经 扉 叶 ・ 祗 树 给孤 独
园》 说 法图 。它是 唐懿宗咸 通九年 （ 公 元
在 已发现 的元 、明手绘年 画中的 （ （ 福禄 寿喜 图》 的 ８ ６ ８ 年）印制 的经卷。比之欧洲现存最早的 稿本提供 了明代 人复制 使用的起稿方法 ：即在 白描人物 木版 画 《 圣克利朵夫 图》 （ 公元 １ ４ ２ ３ ）要 线描 的厚纸上排列有 与线的粗细相 同的针孔 。抹灰能从 早 ５ ５ ５年 。从这 幅当今所 能看到 的世界上
间普 及 了雕 版 印刷 技术 。像 历 画 、佛 像 、 纸马都类单 线木版 年画 ，在唐宋 这类造 型 作品极少 ，但可看 出雕刻对 画稿线条 的无
意识修饰 。元代 《 进宝 图》 《 ／ 方朝供图》
的效果 ，这 种极简 明的几何形 常打动 现代 艺术 家 ，而传 统 的线描 已在 此 面 目全 非 。
作照盆孩儿 ……每 出一 画样 ，必复制百本 ，而后于上市 出售 ，当 日流布 。 ”③ 刘宗 道复制百本 之画 已无法考 证 ， 复制百本在当 日流布的情形却提 出了速度与质量 的问题 。 这两个 问题 的解决 与实践 ，也是手绘年 画形 式产生 的过
程。
这样 的艺术 神像让 人产生距 离感 ，给人 以
公 图） 和 炼 方朔盗秽 等 。在这一千年左右 ，经历了好几个朝代 ， 大部分时间是在稳定地发展 。也就是说 ，木版年画得 到空前发展 ， 彩绘年画逐渐降为陪衬地位 ，多为印版填彩。但是在 １ ９ 世纪和 ２ ０ 世纪 ，随着西方新 印刷术 的传入 ，起 了很大 的变化。先是石 印年
孔 中漏下 ，再 现点线的画稿 ，一抹 即成一稿 ，加快 了起 最古 老的木版 画 ，不仅可 以窥知我 国古代 稿 的速度 ，也节省了复制的时间 。 版画在唐代 已有很高的水平 ：丰满 的构图 ，
直到现在 ，还有一些地方仍保 留着手绘年画的传统 。 纯熟 峻健的刀法 ，流畅精美 的线条 ，具有
在 山东高密农 村 ，尚有副业性质 的季 节性 的手绘年 画作 盛唐 中原风的特点。从 构图和毛笔 的描绘 ， 坊 。它 的制作 特点是将粉本 的线条用针刺 出密密的小 孔 ， 然 后用锅灰或木炭灰刷 印出轮廓 ；或者 以米汤调柳条 炭 也可看 出中土的特色 ，一方 面是结构完整 ，
一
方 面是浑 沦壮丽 ，无 疑的 已是雕 版佛画
粉 ，用毛笔在厚纸上勾 出轮廓 ，然后 将画纸在上 面复 压 成熟期 的作 品。 由此 可以推 知我 国版画 的
扑印 ，可 以印 出若干张 。艺人们 以此为稿样 ，像流水 作 发展 肯定早 于唐代 ，只不 过我们现 今看不
业 一样 ，分别着 色勾线 。这种 画色彩 明快 ，线 条流 畅 ，
谢 春
旧迎新 ；从 反映的内容而言 ，均是大众 喜闻乐见 的 、与生活息息
相关的 、能满足 民俗与审美需要 的程式化造型 ；年画 区别于卷轴
画和壁画 ，是张贴在 门上或墙上的 ，没办法保存 。这种情形为我 们提出了这样一个 问题 ：每年需要除 旧布新 ，年节民俗的群体性 ，
家家趋 同，因此 ，复制年画 已成为一种主要 的艺术实践 ，复制性
也就成为年画制作的显著特征 。
年 画并非一开始就具有复制性 的特点 。不 论从事实还是从历 史的逻辑 ，最早的年画应是手工彩绘的 。就现有的资料看 ，有实 物可证 的早期木版 年画为辽金和南宋时期的作 品 ，如著名 的 《 四
美图》 （ 全名为 魄朝窈窕呈倾 国之芳容》） 、 仪 勇武安王位》（ 关
ｕ 月 下 下糊 糊 刊 刊） ） 总第 谰 Ｕ ２ ０ １ ３ ￣ Ｅ １ １ 月 总 第谰 １ ７ Ｍ ／艺 乙 林 补 撷英 做天
ＴＩ ＣＩ Ｓ ＲＥＡＴＩ ＯＮ Ａ Ｎ Ｄ Ｃ Ｒ１
论年画衬作形式的演变
Ｏ
从 年画的定义来理解 ，年画是适应年节而张贴的画 ，以表辞
（ 馈 郎
仇 阳报喜 鸟》
朝 图》 （ 伏 傩 图＝ 》等 即属 线版年 画 ，反映 出刀刻对线 的改变 、规 整
于此类作 品。② 这一时期 ，随着市 民阶层的壮大 ，不仅丰 富 了年画题材 内容 ，同时也扩 大 了年 画欣赏 阶层 ，年画
供不应求 。 《 画继 画继补遗》 载 ： “ 刘 宗道 ，开封 人 ，
也兼画年画。① 早在先秦两汉时期 ，于门上绘神荼郁垒等像 ，即最
早的门神 。手绘 门神的图像我们可 以从汉墓手绘门画中间接见到 。 １ ９ ３ １ 年在辽宁金县营城子前牧城驿发现的东汉砖 券墓门壁画 ，让 我们见 到壁绘 门画的情形 ：豪放笔法 ，简练的程式线 描 ，所表现 的形象 明显存 留着上古绘 画的风采 。汉壁画 、漆画 、帛画给我们 这样 的启示 ：汉代 画工在 门墙 、漆 门、木 门手绘复制 门神 时有可
近５ ０ 年来又发展了擦笔淡彩的胶印新年画 。制作方法变了，表现
形式变了 ，年 画在艺术上也必然发生变化 。研究年画制作形 式的
演变 ，一般包括以下几种手绘年画有可能是最早 的年画形式。据 了解 ，过去在一些画 庙 、画水陆道 场图、画灶头画 以及画纸扎的民间画家 中 ，很多人
１ ８
能直接采用笔绘 、漆绘 、彩墨手绘 的形式 。也不排 除在 头 马 ，馈与主顾 ” 。这些史实说明唐宋在民
帛上、纸上手绘 门神悬挂于门的可能。
到 了宋代 ，门神 的制作则 有手绘 和雕版 印刷两 种。 手绘 中之高档者精工 富丽 ，或 为屏风 ，或为挂轴 ，皆供 宫廷 及上 层 社会年 节 需要 ，现 今犹存 于世 的宋 人所 绘
更多 的想象 空间 ，因而也给 了创作者更 大 的创作 自由。
现存最古 老的 中国单线 木刻 ，是清末 发现 于敦 煌 的 《 金 刚经 扉 叶 ・ 祗 树 给孤 独
园》 说 法图 。它是 唐懿宗咸 通九年 （ 公 元
在 已发现 的元 、明手绘年 画中的 （ （ 福禄 寿喜 图》 的 ８ ６ ８ 年）印制 的经卷。比之欧洲现存最早的 稿本提供 了明代 人复制 使用的起稿方法 ：即在 白描人物 木版 画 《 圣克利朵夫 图》 （ 公元 １ ４ ２ ３ ）要 线描 的厚纸上排列有 与线的粗细相 同的针孔 。抹灰能从 早 ５ ５ ５年 。从这 幅当今所 能看到 的世界上
间普 及 了雕 版 印刷 技术 。像 历 画 、佛 像 、 纸马都类单 线木版 年画 ，在唐宋 这类造 型 作品极少 ，但可看 出雕刻对 画稿线条 的无
意识修饰 。元代 《 进宝 图》 《 ／ 方朝供图》
的效果 ，这 种极简 明的几何形 常打动 现代 艺术 家 ，而传 统 的线描 已在 此 面 目全 非 。
作照盆孩儿 ……每 出一 画样 ，必复制百本 ，而后于上市 出售 ，当 日流布 。 ”③ 刘宗 道复制百本 之画 已无法考 证 ， 复制百本在当 日流布的情形却提 出了速度与质量 的问题 。 这两个 问题 的解决 与实践 ，也是手绘年 画形 式产生 的过
程。
这样 的艺术 神像让 人产生距 离感 ，给人 以
公 图） 和 炼 方朔盗秽 等 。在这一千年左右 ，经历了好几个朝代 ， 大部分时间是在稳定地发展 。也就是说 ，木版年画得 到空前发展 ， 彩绘年画逐渐降为陪衬地位 ，多为印版填彩。但是在 １ ９ 世纪和 ２ ０ 世纪 ，随着西方新 印刷术 的传入 ，起 了很大 的变化。先是石 印年
孔 中漏下 ，再 现点线的画稿 ，一抹 即成一稿 ，加快 了起 最古 老的木版 画 ，不仅可 以窥知我 国古代 稿 的速度 ，也节省了复制的时间 。 版画在唐代 已有很高的水平 ：丰满 的构图 ，
直到现在 ，还有一些地方仍保 留着手绘年画的传统 。 纯熟 峻健的刀法 ，流畅精美 的线条 ，具有
在 山东高密农 村 ，尚有副业性质 的季 节性 的手绘年 画作 盛唐 中原风的特点。从 构图和毛笔 的描绘 ， 坊 。它 的制作 特点是将粉本 的线条用针刺 出密密的小 孔 ， 然 后用锅灰或木炭灰刷 印出轮廓 ；或者 以米汤调柳条 炭 也可看 出中土的特色 ，一方 面是结构完整 ，
一
方 面是浑 沦壮丽 ，无 疑的 已是雕 版佛画
粉 ，用毛笔在厚纸上勾 出轮廓 ，然后 将画纸在上 面复 压 成熟期 的作 品。 由此 可以推 知我 国版画 的
扑印 ，可 以印 出若干张 。艺人们 以此为稿样 ，像流水 作 发展 肯定早 于唐代 ，只不 过我们现 今看不
业 一样 ，分别着 色勾线 。这种 画色彩 明快 ，线 条流 畅 ，
谢 春
旧迎新 ；从 反映的内容而言 ，均是大众 喜闻乐见 的 、与生活息息
相关的 、能满足 民俗与审美需要 的程式化造型 ；年画 区别于卷轴
画和壁画 ，是张贴在 门上或墙上的 ，没办法保存 。这种情形为我 们提出了这样一个 问题 ：每年需要除 旧布新 ，年节民俗的群体性 ，
家家趋 同，因此 ，复制年画 已成为一种主要 的艺术实践 ，复制性
也就成为年画制作的显著特征 。
年 画并非一开始就具有复制性 的特点 。不 论从事实还是从历 史的逻辑 ，最早的年画应是手工彩绘的 。就现有的资料看 ，有实 物可证 的早期木版 年画为辽金和南宋时期的作 品 ，如著名 的 《 四
美图》 （ 全名为 魄朝窈窕呈倾 国之芳容》） 、 仪 勇武安王位》（ 关
ｕ 月 下 下糊 糊 刊 刊） ） 总第 谰 Ｕ ２ ０ １ ３ ￣ Ｅ １ １ 月 总 第谰 １ ７ Ｍ ／艺 乙 林 补 撷英 做天
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论年画衬作形式的演变
Ｏ
从 年画的定义来理解 ，年画是适应年节而张贴的画 ，以表辞
（ 馈 郎
仇 阳报喜 鸟》
朝 图》 （ 伏 傩 图＝ 》等 即属 线版年 画 ，反映 出刀刻对线 的改变 、规 整
于此类作 品。② 这一时期 ，随着市 民阶层的壮大 ，不仅丰 富 了年画题材 内容 ，同时也扩 大 了年 画欣赏 阶层 ，年画
供不应求 。 《 画继 画继补遗》 载 ： “ 刘 宗道 ，开封 人 ，
也兼画年画。① 早在先秦两汉时期 ，于门上绘神荼郁垒等像 ，即最
早的门神 。手绘 门神的图像我们可 以从汉墓手绘门画中间接见到 。 １ ９ ３ １ 年在辽宁金县营城子前牧城驿发现的东汉砖 券墓门壁画 ，让 我们见 到壁绘 门画的情形 ：豪放笔法 ，简练的程式线 描 ，所表现 的形象 明显存 留着上古绘 画的风采 。汉壁画 、漆画 、帛画给我们 这样 的启示 ：汉代 画工在 门墙 、漆 门、木 门手绘复制 门神 时有可