二胡移植曲《阳光照耀着塔什库尔干》演奏分析
二胡名曲《阳光照耀着塔什库尔干》的演奏技法与风格特点
143SONG OF YELLOW RIVER 2023/ 11时，右手中指与无名指要抵住弓毛并紧贴内弦，停留于中弓段，由弱到强，慢起渐快进行弹弦，演奏出帕米尔草原的辽阔风光与无拘无束的生活场景。
乐曲第一主题开头采用7/8拍（3/8+4/8）的混合节奏型，旋律优美且特点鲜明，表现了新疆人民能歌善舞的音乐形象。
在演奏这段旋律时，开头出弓要果断，用长弓演奏出音干净且具有爆发力，3/8拍是强弱弱的节奏型，每小节第一个音要用强拍进行演奏，第二个音则需用弱拍演奏；4/8拍是强弱次强弱的节奏型，每小节第三个音依旧在强拍进行，尾音落在弱拍处，运弓速度随之减慢，同时还要保持运弓的流畅性，注意变化半音的音准，呈现出舒展大气之感。
笔者认为作者采用7/8拍（3/8+4/8）的节奏型极其符合新疆音乐的特点，节拍重音前后呼应在力度上形成鲜明的对比，加强了节奏的舞蹈性和律动感，民族风味十足。
华彩乐段的琶音由低音到高音再由高音到低音排列，演奏时不可漏音，不可带滑音，出音要干净利落，突出重音，由慢渐快，保证多个音符在运弓时的均匀分布，注意左手指距的变化和音准，整体演奏要清晰紧凑，右手拉弓和推弓要连贯一致，减少拉推换弓的痕迹，相互配合达到更好的音乐效果，练习时以慢为主，勤加练习，熟练后加快速度，才能更好地完成这段琶音演奏。
乐曲第二主题的小快板由降B、F、G、C 四个不同调式组成，主要表现塔吉克族人民欢快舞蹈的场景，演奏这段旋律时第一个音要略带重音和爆发力，整体采用分弓在中弓段进行演奏，连弓与分弓交汇点要快速切换，右手持弓应松弛，依靠中指与无名指抵住弓毛并利用手腕的弹力运动相配合，将运弓的着力点向后移，用小臂的力量增大弓弦摩擦力，加大快弓的张力感。
乐曲第二主题的慢板是全曲慢板的高潮部分，基本由高音区组成，旋律线条跌宕起伏，与结尾快板形成鲜明对比，在演奏时用全弓演奏要饱满具有穿透力，运弓时要慢而平稳，开头由重音起，2/4拍的节奏型让强弱对比更加明显，使旋律更流畅，给听众由远及近的空间感，同时内心想象身处帕米尔草原上时心旷神怡之感。
二胡曲《阳光照耀着塔什库尔干》演奏技巧与情感研究
135SONG OF YELLOW RIVER 2023/ 11入了源源不断的生命活力。
塔吉克民族音乐中，通过对五八拍、七八拍等混合节拍的使用以刻画出崎岖不平的地形地貌特点。
旋律曲调中的特殊音程，如升sol、升re，增二度音程与小二度音程，使得塔吉克民族音乐形成独特的艺术气质，这些音乐元素与音乐语汇与汉族音乐有着明显的差异性。
二胡曲《阳光照耀着塔什库尔干》中，结合我国新疆塔吉克民族音乐风格以及西方组作曲技法、器乐技巧，体现出二胡此种中华民族传统乐器的独特之处。
在调式调性方面，突出新疆民族调式音阶中的增音程关系，对混合拍子的使用使得全曲富有跳跃感、律动感，仿佛塔吉克族人民在载歌载舞、热烈欢庆。
同时，作品中大量运用了富有新疆塔吉克民族音乐特色的旋律、音符、音阶形式，展现出新疆塔吉克族人民热烈欢舞的场景，演奏中不同节拍、力度的交替使用助推情绪的宣泄，充分凸显新疆独有的地域特色。
（二）浓郁的民族风格二胡曲《阳光照耀着塔什库尔干》作为二胡移植乐曲，在保留小提琴独奏曲的艺术特色、体现新疆地域特色的同时也对传统二胡艺术的创作技法进行了创新突破。
此部乐曲中包含调性的多次转换，乐曲引子部分为F 大调，随后上升至C 大调，在第三部分转变为降B、降F 大调，第四部分由降B 调转变为F 调。
调性的转换在突出此部二胡曲鲜明的个性风格的同时也对乐曲演奏提出更高要求，尤其是在演奏乐曲第三部分时，要求演奏者掌握好音准、处理好二胡的音色并通过对多种二胡演奏技法的运用以突出乐曲的旋律特点与音乐风格。
与此同时，此部二胡曲中，作曲家通过和声小调与我国民族民间音乐的巧妙融合，形成了丰富的音乐效果。
乐曲中频繁出现升sol、升re、升do、升fa、降ti 等变化音，增二度音程或小二度音程相互配合，这些创作技法的运用突出我国新疆民族传统音乐的魅力。
除此之外，乐曲演奏中以二胡模仿新疆特色乐器冬不拉的音色，使音乐更富有丰富性与层次性，也塑造出浓郁的少数民族音乐风格[3]。
二胡琶音演奏技能(阳光照耀着塔什库尔干)
（三6 ）综合技能训练—二胡独奏曲《阳光照耀着塔什库尔干》讲解与训练
1．乐曲总体讲解与训练
（1）乐曲产生的背景及表现内容 二胡曲《阳光照耀着塔什库尔干》由同名小提 琴曲移植而来。乐曲素材取自歌曲《美丽的塔 什库尔干》和笛子独奏曲《帕米尔的春天》,并 结合塔吉克族民歌及民间音乐创作而成。乐曲 旋律流畅，音乐在高、低音区自由驰骋，在技 术难度上既有调性及节奏的多变，而又不失其 风格色彩的统一，同时又有把位及速度难度的 递进，例如：有拨奏及拉拨并用的发挥，有华 丽多姿的快速连音的使用，有快速多变的双弓 及快弓技巧淋漓尽致的运用等等，造成跌宕起 伏、高潮突出，完全发挥了乐器的性能。
在几十年的二胡演奏生涯中，陈耀星对这门传统拉弦乐 器的演奏技巧大胆地进行了革新，创造并发展了连顿弓、 大击弓、弹轮弓、外拨弦、伪泛音、双弦快速抖弓、小 垫揉弦法等多种演奏新技法，用以演奏「武曲」，产生 了神奇的效果。他还借鉴了西洋小提琴的右手运弓手法， 发展了二胡右手演奏技巧，大大地丰富了二胡的音乐表 现力。其演奏刚健灵敏、飞龙走蛇、清晰流畅、浑然天 成，多次获得全国民族器乐大赛奖项。
敏，注意其中半音的音准并多选用现代指法，少使用 出现在F调、G调、C调上，每次都是一样的模进音型，由于速
7
2．分段讲解、处理乐曲
乐曲由引子、中板、华彩、小快板、快板组成。 (1) 第一部分 自由、热情豪放的引子，在演奏时要注意以下几点： A:乐曲引子的第一乐句由f的力度起，要求音头饱满强 劲； B:之后的乐句划分较为自由，直到慢起渐快，由弱渐强 的音型模进的乐句，尤其注意音符的清晰度和颗粒感以 及二胡下把位的音准掌握； C:引子结束乐句在渐快渐强的左手拨弦中强收。 (2)第二部分 纵情高歌、有表情的, 在演奏时要注意以下几点： A:首先，由于此作品是移植小提琴作品且表达的音乐情 绪整体悠扬如歌，所以揉弦主要采用滚揉的演奏手法；
《阳光照耀着塔什库尔干》的三个演奏版本比较
《阳光照耀着塔什库尔干》的三个演奏版本比较作者：王岑来源：《大东方》2017年第07期摘要：二胡曲《阳光照耀着塔什库尔干》是一首根据陈钢编曲的同名小提琴作品移植的乐曲。
这首乐曲的旋律，节奏鲜明，具有很强的塔吉克民族风情。
本文通过三个演奏版本的比较，使二胡学习者更加清晰的了解这首乐曲，从而更好的理解与演奏好这首优秀的二胡移植乐曲。
关键词：二胡曲；移植；版本比较一、三个版本乐谱的比较宋飞、严洁敏、刘长福三个演奏家在演奏此曲子时各有不同，虽然都是由小提琴曲阳光照耀在塔什库尔干移植过来，但他们根据自己不同的演奏风格，处理曲子的不同理解演奏出别有一番风味的新疆民歌。
第一部分：调性宋飞的演奏是运用刘天华移植的版本，在第一部分时向下移低了小三度，第二部分前半部分是向下大三度的移植，135-202小节移低了五度，203-244小节和小提琴版本相同，245-285移高了大二度。
严洁敏是直接在小提琴版本的基础上移低了四度，更加保守了原本小提琴所有的精华。
并且在小节数上来说，严洁敏也是最保守原曲风格的一个，原小提琴曲共285小节，严洁敏则也是285小节，宋飞版本是284小节，刘长福版本是290小节。
刘长福的演奏版本基本与宋飞的版本是相同的，但刘长福在演奏此曲子时增加了引子部分和段落衔接处的伴奏，使整个曲子更加自然清新。
塔吉克民族主要运用的是波斯一阿拉伯音乐体系，塔吉克族音乐的调式音阶也有很多样式，既有七声调式音阶，也有六声、五声调式音节和四音音列。
在塔吉克族使用较多的七声调式音阶中，它还包括一个七声羽调式音阶和一个升高三级音的七声角调式音阶。
乐曲引子和第一部分是升高三级音的七声角调式，第二部分主要是用七声羽调式构成，特别是在第137-152小节和第176-224小节的舒展歌唱性旋律，更能够显示出曲子的调式特征。
第二部分：引子严洁敏、宋飞两个版本的引子都是由钢琴来演奏的，只有刘长福的版本没有用钢琴伴奏，而是由自己改编添加的用二胡演奏的引子。
浅析二胡曲《阳光照耀着塔什库尔干》中的民族特色
浅析二胡曲《阳光照耀着塔什库尔干》中的民族特色作者：翟冬倩来源：《西江文艺·下半月》2015年第03期【摘要】：二胡曲《阳光照耀着塔什库尔干》是由作曲家陈钢根据吐尔逊卡德尔所作歌曲《美丽的塔什库尔干》和刘富荣改编的笛子独奏曲《帕米尔的春天》所改编，后来由二胡演奏家刘天华移植成为二胡曲。
该曲旋律优美，节奏鲜明，结合了塔吉克族民歌及民间音乐，有着浓郁的新疆风格。
本文主要从乐曲调式、调性、旋律发展手法、节奏节拍以及演奏技法中分析该曲是如何体现新疆音乐的风格特色。
【关键词】：新疆音乐；民族特色；地域风格一、作品的创作背景和内容《阳光照耀着塔什库尔干》是首小提琴独奏曲。
是由著名作曲家陈钢根据吐尔逊卡德尔所作歌曲《美丽的塔什库尔干》并吸收刘富荣改编的笛子独奏曲《帕米尔的春天》以及新疆塔吉克族民间音乐素材创作改编，完成于1976年。
90年代，原江苏省戏校教师刘天华首次将小提琴曲《阳光照耀着塔什库尔干》移植为二胡独奏曲，1995年，中央音乐学院教授刘长福在刘天华移植版本的基础上加工改编，加入了开头的华彩乐段和链接快板段的钢琴间奏，90年代后期中央音乐学院教授严洁敏再次对这首乐曲进行了移植。
该作品对原有的素材进行了成功的器乐化处理，作曲家运用原有的音乐素材，巧妙的结合小提琴的技法，并吸收和借鉴了中国民间乐器的一些特殊演奏手法以及当代作曲技巧，以独特的艺术风格和丰富的音响色彩，描绘出一个塔吉克族人民载歌载舞的欢腾场面，表现了新疆地区少数民族兄弟热情奔放的性格和热爱生活的真挚情感，充满了生动活泼的生活气息。
此曲1976年在上海首演后很快风靡全国。
二、二胡曲《阳光》中民族特色的体现（一）在乐曲调式、调性中所体现的民族特性《阳光照耀着塔什库尔干》是一首具有深刻的思想内涵和完美的艺术形式相统一的作品。
它由引子、“拜依特”（意为歌曲，指一般民谣）式的纵情高歌和“乔甫苏孜”（塔吉克族民间舞蹈）式的热烈欢舞三个部分组成。
二胡移植作品二度创作——以《阳光照耀着塔什库尔干》为例
（ 浙江 艺术职业学 院 ）
＿ 一 黄河之声 ２ １年第６ ０２ 期
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的追求 。
关 键 词 ：二 胡 ；二度 创 作
一
，
阳光照 蠢着塔什库尔千 背景介绍 ‘ 山鹰 ” 的称号 。《 阳光照
２ 世纪９ 年代 ，原江苏省戏剧 学校 教师刘天华，首次把小提琴 ０ Ｏ 曲《 阳光照耀着塔什库尔干 》 移植 成二胡独奏 曲。
塔什库尔干 ，是在 帕米 尔高原上海拔３ ０ 多米 的一个县城 。那 ００ 里的居 民多为塔吉克族 ，他们 民风淳朴 ， 耀 着塔什库 尔干 》 是作 曲家陈钢在 １ ７ 年采 风时，取材 吐尔逊 卡的尔 ９６ 所作歌 曲《 美丽 的塔什库 尔干 》 、刘富荣 改编 的笛子独奏 曲《 帕米尔的 春天》 和一 些塔 吉克族 民间音乐后 ，综合而成 。 以上 是歌 曲《 爱神 的箭 》 一乐段 的总谱 ，从 中不难看 出除 了 第
贝 司 声 部 ， 其他 声 部 都 大 量运 用 了摇 摆 节 奏 （ｗ ｎ ） Ｓ ｉｇ ，这 是歌 曲呈 现
二 ．（ 《 照曩 着塔什库尔千）】 琴谱 和二胡谱的比较 阳光 ）、 ，提
《 阳光照耀着 塔什 库尔干 》 小提 琴谱 乐 曲一开始 由钢 琴奏 出优 美 、高 昂，旋律悠扬动听，节奏舒展富于变化 的引子 ，仿佛把人们 带 到了美丽 辽阔的帕米 尔草原。它的主体，包括 了“ 纵情高歌 ” 热烈 与“
了浓郁 的中 国特色。正是在这种 中国式旋律（ 中国民族音乐 曲调） 的基
二胡演奏艺术中的移植乐曲
二胡作为独奏乐器, 距今已有80 多年的历史。
在刘天华先生之前, 从民间流传下来的二胡曲目屈指可数。
经过几代人的努力和探索, 一批从其他器乐曲、声乐曲中移植和改编而来的二胡曲目, 极大地丰富了二胡演奏曲目, 而且, 通过学习借鉴其他乐器的演奏技巧, 扬长补短, 丰富和发展了二胡的演奏技法及表现力。
本文主要论述移植乐曲在二胡演奏艺术发展中的作用。
一、发展脉络进入20 世纪, 中国的弓弦乐器在经历了上千年的流变之后, 进入了全新的发展时期。
当二胡作为独奏乐器登上舞台时, 除了极少数的一些独奏曲之外, 可供演奏的乐曲非常之少。
二胡曲的主要代表有《汉宫秋月》, 是刘天华先生1929年根据粤胡曲《汉宫秋月》的唱片记谱移植而成。
30 年代中期, 蒋风之先生曾与筝演奏家娄树华先生合作演出, 从娄先生那里得到了浙派筝曲《高山流水》的乐谱, 经过整理移植到二胡曲中; 蒋风之先生还与古琴家查阜西合作, 用古琴和二胡演奏古琴曲《鸥鹭忘饥》, 并在此基础上,根据二胡演奏的特点, 加工而成为二胡独奏曲《鸥鹭忘饥》。
[1 ]新中国诞生后, 二胡曲的创作进入了全新的发展时期。
这一时期最优秀的移植作品是《江河水》。
另外还有从琴歌移植改编的《阳关三叠》、从板胡移植的《翻身歌》、从合奏曲移植改编的《秦腔主题随想曲》等。
20 世纪60 代以前, 二胡主要从琵琶、古琴、管乐等中国的民族器乐曲中移植。
20 世纪60 年代以后, 小提琴曲和外国作品逐渐成为移植的主流, 像《小夜曲》、《达姆达姆》等移植作品相继出现。
改革开放以后,民族音乐的发展进入了一个全新的发展时期。
几次大规模的二胡比赛、教材会议和民族器乐观摩汇演等重大活动的举行, 不仅推出了一批优秀的二胡演奏人才,而且产生了一大批优秀的作品,大型作品相继问世。
20 世纪80 年代之后产生了许多移植改编较好的作品, 如《一枝花》等等。
二、始现缘因移植和改编二胡曲, 首先, 是审美听赏的需要。
阳光照耀着塔什库尔干
《阳光照耀着塔什库尔干》演奏分析摘要：《阳光照耀着塔什库尔干》这一新疆特色曲目了表达塔吉克民族的粗犷，豪迈的民族特征。
乐曲的情感表达也较好的将民族性和时代性，共性和个性结合起来。
在情感表达上也体现审美效应，舞美以及山河的壮美相融合的情感。
关键词：琵琶曲艺术表现技巧一、创作背景及作品风格这首曲子是陈刚根据吐尔逊卡所作歌曲《美丽的塔什库尔干》和刘福荣改编的笛子独奏曲改编而成的小提琴独奏曲。
完成于1976年，后经陈音移植成琵琶曲。
塔什库尔干是帕米尔高原上的一个县城，在那里生活着誉有"山鹰”之誉的塔吉克民族，此曲应用新疆塔吉克民族的音乐素材，并吸收了中国民族乐曲的演奏手法，全曲由"散-慢-散-快-急”的速度布局和不同的调性，音区交替交换，增二度和装饰半音的进行，模仿了冬不拉的四音和弦拨奏和情感奔放的乐段，构成了这首乐曲的特殊风格，乐曲的感情充沛，热情奔放，以独特的艺术风格和丰富的色彩描绘了塔吉克人民载歌载舞的欢腾场景。
在众多的演奏版本中，尤其是以琵琶的演奏方式更加独特，由于琵琶独特的音色，再加上乐器演奏的手指技巧，例如轮、滑、拨、扫佛、人工泛音等技巧的运用，使得乐器跌宕起伏，流畅华丽。
而曲子中不同节拍，不同音域，不同力度的交替变化，使得它的左右手灵活程度及音程关系都对演奏者的演奏技巧提出了很高的要求。
（一）引子乐曲开始是一小段引子，力度由强变弱注重每组节奏的重音，用以突出强调曲子的语句感，而揉弦的加入是必不可少的一个方面，全曲的开头重音于揉弦并重。
长轮贯穿在曲子中，轮指的高低音由强转弱节奏自由，旋律清晰，是模仿西域一种乐器——冬不拉的演奏方式，又更加突出了新疆民族韵味。
轮指中穿插着三连音以及四个十六音符节拍的装饰音演奏，给予乐曲活力的色彩。
而四弦的主旋律低八度出现，如同回音般丰富并强调突出了一弦的旋律。
左手伴有装饰性的打音以及拨弦技巧的运用，要求演奏者对曲子更加熟悉，并且进行速度的控制。
二胡琶音演奏技能(阳光照耀着塔什库尔干)汇总
的几次转换，但相互间都是近关系转调，把握音准，应当不存
在什么问题，关键是要注意灵巧的短分弓动作，要完成得清晰 有力，同时不要忽略其间时而出现的小连弓。 B:这段活跃的快板之后进入124小节激越的高音旋律，舒展放 歌并迅速进入140小节4/8、7/8拍相间的间插段。间插段先后 出现在F调、G调、C调上，每次都是一样的模进音型，由于速 度快，学生应注意把握音准。
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民族音乐传承与创新资源库
Min Zu Yin Yue Chuan Cheng Yu Chuang Xin Zi Yuan Ku
二胡课程
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项目十七
第 一
二胡高级快速技能
二胡理论知识讲授
第 二
第 三 第 四
二胡单项技能训练
二胡综合技能训练 二胡能力拓展训练
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教学内容
二胡理论知识讲授： 单项技能讲解训练： 第一章 古风雅韵 神鸟起舞 著名二胡演奏家简介----陈耀星 二胡练习曲《琶音综合练习》讲解与训练
的音型模进的乐句，尤其注意音符的清晰度和颗粒感以
及二胡下把位的音准掌握； C:引子结束乐句在渐快渐强的左手拨弦中强收。 (2)第二部分 纵情高歌、有表情的, 在演奏时要注意以下几点： A:首先，由于此作品是移植小提琴作品且表达的音乐情 绪整体悠扬如歌，所以揉弦主要采用滚揉的演奏手法；
其间，带有和声小音阶的#sol—la的音准应当注意，因为
乐曲由引子、中板、华彩、小快板、快板组成。 (1) 第一部分 自由、热情豪放的引子，在演奏时要注意以下几点： A:乐曲引子的第一乐句由f的力度起，要求音头饱满强 劲； B:之后的乐句划分较为自由，直到慢起渐快，由弱渐强 B:其次，此乐段综合使用了7/8、5/8、4/8拍等，是典型的 不对称型节拍组合，学生常常容易受3/8、6/8、12/8拍的 习惯重音影响而发生节拍差错，应当用细分拍的击拍方式纠 正过来； C:主题乐句开始先在二胡上有效的高音区出现，纵情放歌， 之后又在宽厚的中、低音区回旋从而加深了主旋律的印象。
音乐论文 谈二胡改编曲《阳光照耀着塔什库尔干》的创作特色及演奏要点
毕业设计（论文）谈二胡改编曲《阳光照耀着塔什库尔干》的创作特色及演奏要点学院名称学院名称专业名称专业名称学生学号学生学号学生姓名学生姓名指导教师教授姓名助理指导老师老师姓名202 年月谈二胡改编曲《阳光照耀着塔什库尔干》的创作特色及演奏要点On Creative Features and Playing Points of the ErhuTranscription Shining Sun Taxkorgan总计：毕业设计（论文）12页表格：0个插图：11幅谈二胡改编曲《阳光照耀着塔什库尔干》的创作特色及演奏要点音乐表演专业[摘要] 二胡改编曲《阳光照耀着塔什库尔干》由同名小提琴曲移植而来，其素材取自歌曲《美丽的塔什库尔干》和笛子独奏曲《帕米尔的春天》, 并结合塔吉克族民歌及民间音乐创作而成。
本文在简介二胡音乐及《阳光照耀着塔什库尔干》创作背景的基础上，从中西结合的作曲风格、大量转调的运用、巧妙的变奏手法等方面总结了该作品的创作特色，并进一步从演奏技巧的把握、乐曲韵味的表达等方面，结合个人演奏体会，重点对该作品的演奏要点进行了深入的探讨。
希望使人们对该作品有更深入和全面的了解，增强演奏该作品时的细节处理和艺术表现力。
[关键词] 二胡；演奏；阳光照耀着塔什库尔干；乐曲On Creative Features and Playing Points of the ErhuTranscription Shining Sun TaxkorganMusic Performance MajorAbstract: The erhu song Shining Sun Taxkorgan is transplanted by a violin song under the same name. The material of this song is taken from the song Beautiful Taxkorgan and the flute solo Pamir Spring, while also combining of the Tajik songs and folk music.Keywords: erhu; performance; Shining Sun Taxkorgan;目录前言 (1)1 二胡及《阳光照耀着塔什库尔干》简介 (1)1.1 二胡音乐概述 (1)1.2《阳光照耀着塔什库尔干》的创作背景 (2)2 二胡曲《阳光照耀着塔什库尔干》的创作特色 (2)2.1 中西结合的作曲风格 (2)2.1.1 鲜明的塔吉克族音乐的调式音阶 (2)2.1.2 不对称节拍、节奏的运用 (3)2.1.3 典型的塔吉克族旋律的展开手法 (3)2.2 大量转调的运用 (4)2.3 巧妙的变奏手法 (4)3 二胡曲《阳光照耀着塔什库尔干》的演奏要点 (6)3.1 演奏技巧的把握 (6)3.1.1 揉弦 (7)3.1.2 滑音 (7)3.1.3 远关系转调中的音准把位 (7)3.1.4 不规则节奏、节拍的演奏 (8)3.1.5 灵巧的短分弓 (8)3.1.6 快速移动换把 (8)3.1.7 敏捷的快速换弦技巧 (9)3.2 乐曲韵味的表达 (9)3.2.1 掌握好弹性速度 (9)3.2.2 掌握好节奏和节拍的特点 (10)3.2.3 合理安排揉弦和装饰音 (10)3.2.4 控制好弓子的分配技巧 (11)3.2.5 根据情绪运用力度和音色 (11)结束语 (11)参考文献 (12)致谢 (12)前言《阳光照耀着塔什库尔干》取材于新疆塔吉克民族的音乐素材，是七十年代由陈钢所创作的小提琴独奏曲，具有浓厚的民族风情，充分表现了塔吉克人民欢腾的舞蹈的场面。
关于《阳光照耀着塔什库尔干》及其演奏要点
如 果 将 它 们 混 淆 了 则 不 但 破 坏 了 和 更 准 确 地 表 现 好 音 乐 的 情 绪 和
预 期 的 音 乐 效 果 ． 而 且 会 在 不 知 内 容 。
不 觉 中 歪 曲 了 特 定 的 音 乐 风 格 。
４．控 制 好 弓 子 的 分 配 技 巧
因 此 ， 我 们 一 定 要 重 视 ｘ， ｌ－于 不 同
莫 扎 特 钢 琴 奏 鸣 曲 选 — — 人 二 胡 演 奏 显 得 不 如 小 提 琴 那 ／ｚ，完
民 音 乐 出 版 社
整 自 然 ，中 间 由 散 板 到 快 板 的 过 渡
贝 多 芬 钢 琴 奏 鸣 曲 选 — — 人 （由 于 是 远 关 系 转 调 ） 也 不 那 ／ｚ，协
奏 气 质 ， 追 求 多 样 化 的 演 奏 的 歌 颂 赞 美 之 情 和 他 们 纵 情 欢 舞 、
／ｉ－－性 。 在 练 习 及 演 奏 过 程 中 ， 庆 贺 丰 收 的 热 烈 场 面 。
演 奏 者 需 要 仔 细 分 析 乐 谱 中
这 首 乐 曲 早 在 ７０ 年 代 就 由 著
方 面 却 不 同 于 维 吾 尔 族 和 新 疆 其 度 的 滚 压 结 合 的 揉 弦 方 式 ， 同 时
它 民 族 的 特 点 。首 先 ，它 的 抒 情 性 辅 以 较 快 的 颤 音 （ｔｒ）才 能 更 充 分 的 小 快 板 （音 乐 主 题 ）是 由 八 分 之 地 表 现 激 昂 的 情 绪 。 为 了 突 出 特
２０ｔ７１年第３期（总第１６期）捌—圉—同ｌｌ—ｌ三
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文ｌＪ－是 新 疆 音 乐 的 光 》这 首 乐 曲 开 头 的 华 彩 乐 段 中 ，
浅析《阳光照耀着塔什库尔干》的艺术特色
浅析《阳光照耀着塔什库尔干》的艺术特色作者：杨斐然来源：《青年时代》2020年第20期摘要：《阳光照耀着塔什库尔干》是一首二胡移植曲目，在为数不多的二胡移植曲目中，是难度较高且较受广大老师学生喜爱的曲目，在各大赛事中到少不了它的身影。
乐曲共有三部分组成，包括引子、高歌、快板，每个部分表达了不同的思想感情。
本文主要从调式调性、节奏节拍等方面深入分析每部分的艺术特色。
关键词：《阳光照耀着塔什库尔干》;艺术特色;调式调性;节奏节拍;情感一、《阳光照耀着塔什库尔干》作品概述（一）作者简介这首作品是一首小提琴曲目，由刘天华在20世纪90年代移植为二胡曲目，作品具有典型新疆塔吉克族的音乐风格。
选作于吐尔卡逊的尔所作歌曲《美丽的塔什库尔干》，又结合了当地的民间乐曲，融合而成。
我国土地宽广、人口众多，形成了不同的民族，每个民族有不同的风格，作曲家在创作时充分结合了塔吉克族的音乐特色，将此风格展示得淋漓尽致。
（二）作品结构这首作品虽然是一首二胡移植曲目，但在结构上并没有过分依赖于西方固定的结构框架，而更多运用了中国传统作曲形式“韵由心生”的习惯来进行创作。
从整体来看，这首作品共有引子和其他三个部分组成，每一部分表达了不同的思想情感。
如第一部分是“纵情高歌”的小快板，这一部分采用了主题变奏的形式，外弦与内弦的呼应，演奏时更加注重情感，是一段极具歌唱性的抒情段落;第二部分是“欢舞”热情奔放的中板，此段是全曲中最为快速的部分，像塔吉克族人民载歌载舞的情景;第三部分是“纵情高歌”小快板，也是全曲的高潮部分，速度不断加快，人们的情感达到顶峰，在快板中结束，使人意犹未尽。
二、《阳光照耀着塔什库尔干》的演奏技巧（一）左手的演奏技巧1.揉弦的运用揉弦在二胡中也分多种，如压揉、滚揉、滑揉等。
揉弦在演奏中运用指尖按弦，通过左手指尖匀速或变速滚动，是音波发生变化而产生的一种音色。
在演奏中，为了体现新疆风格，作品中出现的变化音更为突出在#2和#5上，演奏时也大多使用抠揉的方式。
二胡与小提琴演奏技法的比较初探——以《阳光照耀在塔什库尔干》为例
musical skill 音乐技术二胡与小提琴演奏技法的比较初探——以《阳光照耀在塔什库尔干》为例高靖泽（中北大学信息商务学院，山西 太原 030000）【摘要】二胡移植作品始于上世纪初，这一艺术再创作的手段大大丰富了二胡演奏的曲目，拓展了二胡演奏的风格。
本文从二胡移植小提琴作品的发展历程和演奏技法的角度出发，以《阳光照耀在塔什库尔干》一曲为例，对二者之间在乐器构造、演奏技术和表现性能等方面存在的优势和不足进行了初步探讨，以期与同行互相交流，共同进步，为促进二胡专业教学和演奏艺术的发展尽绵薄之力。
【关键词】二胡；小提琴；演奏技法；演奏风格【中图分类号】J633 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）01-0065-02【本文著录格式】高靖泽.二胡与小提琴演奏技法的比较初探——以《阳光照耀在塔什库尔干》为例[J].北方音乐，2020，01（01）：65-66.一、从二胡移植作品的发展看器乐作品之间或声乐与器乐作品之间的互相移植或改编，可以大大丰富本领域的演奏曲目，并拓展其演奏风格。
二胡移植其他领域的作品起自20世纪初，当时主要是对我国古曲和民间音乐的移植，如沈凤泉根据江南丝竹移植的《慢三六》《云庆》；刘天华根据同名粤胡曲移植的《汉宫秋月》；蒋风之根据同名古琴曲移植的《高山流水》《鸥鹭忘饥》；黄海怀根据同名管子曲移植的《江河水》；闵慧芬根据同名古琴曲移植的《阳关三叠》等。
这些移植作品都具有较强的地域风格，韵味浓厚，深受人们的喜爱和欢迎。
20世纪70年代起，一些西方器乐作品陆续被移植过来“为我所用”，数量最多、影响最大的当属对小提琴作品的移植，这一时期主要移植的小提琴作品有海菲兹改编自罗马尼亚民间乐曲的《霍拉舞曲》；意大利作曲家蒙蒂的《查尔达什》；俄罗斯作曲家里姆斯基科-萨科夫的《野蜂飞舞》；西班牙作曲家萨拉萨蒂的《流浪者之歌》和由他根据法国作曲家比才歌剧音乐素材改编而成的《卡门主题随想曲》；德国作曲家巴赫的《a小调协奏曲》；法国作曲家圣桑的《引子与回旋随想曲》，以及中国作品《梁山伯与祝英台》等。
《阳光照耀着塔什库尔干》的二胡演奏新感
《阳光照耀着塔什库尔干》的二胡演奏新感小提琴曲《阳光照耀着塔什库尔干》是陈刚先生创作的较为成功的一首乐曲。
近年来，已移植在二胡、琵琶等民族乐器上演奏，也取得-相当好的效果，并列入了专业音乐院校的必修教材及音乐会的常选曲目。
可见本曲已广泛流传并得到业内人士认可。
乐曲旋律流畅，音乐在高、低音区自由驰骋，在技术难度上既有调性及节奏的多变，而又不失其风格色彩的统一，同时又有把位及速度难度的递进，比如：有拨奏及拉拨并用的发挥，有华丽多姿的快速连音的使用，有快速多变的双弓及快弓技巧淋漓尽致的运用等等，造成跌宕起伏、高潮突出，完全发挥了乐器的性能。
笔者通过教学及演奏实践认为，有以下技术难点值得演奏者认真反复训练。
如何掌握节奏及旋律特点乐曲从第4小节开始，综合使用了7/8、5/8、4/8拍等，是典型的不对称型节拍组合，它体现了放牧人时而行进在广阔草原的平缓坦途，时而行进在崎岖不平的山路之间，是塔吉克族人放牧生活的形象写照。
演奏者常常容易受3/8、6/8、12/8拍的习惯重音影响而发生节拍差错，应当用细分拍的击拍方式纠正过来。
乐曲从第4小节开始，先在二胡上有效的高音区出现，纵情放歌，之后又在宽厚的中、低音区回旋从而加深了主旋律的印象。
其间，带有和声小音阶的#sol—la的音准应当注意，因为#sol有向la的倾向性，但不能把la音也拉高了，fa--#sol的增二度音程音准的宽度应适度。
通过宽厚的低音旋律的对比变化后在一串十一连音的过度音型的连接中把旋律推向高潮。
那么十一连音的难度如何克服呢？笔者认为应当把它分解为“四加七”的连音关系为宜，这样演奏者内心念谱有一个句逗概念，完成起来要顺畅得多。
但正式演奏时，十一连音之间必须均匀无痕。
进入最高音区后旋律极其流畅，其中的小二度音程，由于处在高音区，指距很窄，应特别注意音准。
之后出现模仿冬不拉的拨奏段，由于二胡上没有指板，拨奏的音色不够明亮，因此手指应当垂直于琴面方向拨动，才会使音色有所改善，否则拨弦会很难听。
笙独奏曲《阳光照耀着塔什库尔干》的音乐特征与演奏分析
笙独奏曲《阳光照耀着塔什库尔干》的音乐特征与演奏分析笙独奏曲《阳光照耀着塔什库尔干》的音乐特征与演奏分析在中国传统音乐中，笙是一种古老而独特的乐器，常常被用于表达对大自然的赞美和对人生的思考。
笙独奏曲《阳光照耀着塔什库尔干》是一首将笙的特点发挥到极致的作品，以其明亮、活泼和充满力量的音乐特征而受到广泛欢迎。
首先，笙独奏曲《阳光照耀着塔什库尔干》在音乐结构上采用了典型的对称形式，使得曲目具有明确而富有节奏感的整体结构。
曲目的开头部分采用了简洁明快的旋律，搭配上扬、转、折等音乐手法，展现出阳光灿烂、生机勃勃的意象。
随后，曲目进入了一个较为宁静的中段，展现出大自然的宁静与美丽。
最后，曲目再次回到开头的主题，以浓烈的情感和高亢的音乐语言营造出一种绚烂、活力四溢的场景。
总体而言，这样的对称结构使得《阳光照耀着塔什库尔干》富有层次感和引人入胜的演奏效果。
其次，《阳光照耀着塔什库尔干》的演奏技巧要求相当高，需要演奏者具备扎实的基本功和对音乐的深度理解。
首先，演奏者需要准确掌握笙的吹奏技巧，如吹气口法、吹气力度的掌握等。
笙的音色柔和细腻，演奏者需要通过细微的调整来表现出阳光照耀在大地上的温暖感。
其次，曲目要求演奏者具备较强的节奏感和准确的音准，以确保演奏的稳定和准确性。
此外，曲目中的技巧要求也比较高，如快速连奏、滚动和跨度较大的音程跳跃等。
这些技巧的运用既能表现出曲目的活力与激情，又能体现出演奏者的个人技术修养。
此外，笙独奏曲《阳光照耀着塔什库尔干》还融入了一些独具个性的音乐元素，使得曲目更加丰富多样。
首先，笙的音色在整个曲目中得以充分展现，其特有的柔和、温暖的音色与明亮、高亢的音乐语言相互结合，形成了一种独特而具有张力的音乐效果。
其次，曲目中大量运用了琶音、颤音、滑音等技巧，以及多种不同的音域和表情，使得曲目有了更丰富的层次和细腻的音乐感受。
此外，曲目在节奏上也具有一定的变化，既有明快活泼的部分，也有宁静静谧的片断，通过对比使得曲目更具动感与张力。
《阳光照耀着塔什库尔干》的二胡演奏新感
作者： 牛飒飒
作者机构： 肇庆学院音乐学系,广东肇庆526061
出版物刊名： 肇庆学院学报
页码： 86-90页
主题词： 《阳光照耀着塔什库尔干》 二胡 演奏
摘要：《阳光照耀着塔什库尔干》原是一首小提琴独奏曲，自从被移植成二胡独奏曲之后受到了许多演奏家的青昧，更是各大赛事及音乐院校学生必选、必奏的一首具有高难度演奏技巧的乐曲。
乐曲由引子、纵情高歌、热烈欢舞三个部分组成，只有通过对各个段落甚至乐句进行细致分析以及学习与研究不同的演奏版本，才能忠实地表达作品的创作初衷、掌握地方音乐风格、再现音乐的美感，在演奏中获得真正的成功。
谈《阳光照耀塔什库尔干》演奏与音乐分析——二胡移植作品
作者： 张慧
作者机构： 黑河学院音乐学院,黑龙江黑河164300
出版物刊名： 北方音乐
页码： 150-150页
年卷期： 2015年 第15期
主题词： 二胡独奏曲 音乐 民族风情
摘要：二胡独奏曲《阳光照耀着塔什库尔干》是一首小提琴独奏曲移植曲目,这首作品为新疆塔吉克民族的音乐素材,具有典型的新疆民族风情。
作曲家运用了大量的外国现代作曲技法,同时吸收了中国民间器乐曲的一些特殊的演奏手法,使此曲具有独特的音乐与演奏风格。
随着艺术的迅速、迅猛的发展,越来越多新颖、生动的二胡改编作品问世,在艺术风格和音响色彩上又一次极大的丰富了二胡的发展与表现力。
这首乐曲中主要分为快板和慢板两个部分,只有多了解中西方音乐的特点,加上娴熟的技术运用,才能真正的演奏好这首作品。
赏析---充满民族风情的《阳光照耀塔什库尔干》
这首小提琴独奏曲是著名作曲家陈钢根据吐尔逊卡的尔所作歌曲《美丽的塔什库尔干》和刘富荣改编的笛子独奏曲改编，完成于1976年。
其中应用了新疆塔吉克族的音乐素材，并吸收了中国民间器乐曲的演奏手法，增二度和装饰半音的进行、模仿冬不拉的四音和弦的拨奏和感情奔放的华彩乐段，构成了这首乐曲的特殊风格 。
《阳光照耀着塔什库尔干》取材于新疆 塔吉克 民族的音乐素材。
浓厚的民族风情，
“纵情高歌”
展现了辽阔美丽的草原风光
和牧民们骑在马上弹琴高歌的情景；
“热烈欢舞”
充分发挥了复杂多变敏捷灵活的技巧，
表现了塔吉克人民欢腾的舞蹈的场面。
黄蒙拉演奏---小提琴
此曲具有浓厚的民族风情，整个乐曲的主题可用“载歌载舞”四字概括，具体分为两部分：
第一部分是“纵情高歌”，这部分旋律极富歌唱性，展现了辽阔美丽的草原风光和牧民们骑在马上弹琴高歌的情景；在转入第二部分时有一小段华彩。
第二部分就是“热烈欢舞”，这部分旋律富有舞蹈性，充分发挥了左手复杂多变敏捷灵活的技巧，表现了塔吉克人民欢腾的舞蹈的场面。
徐贺演奏---民乐琵琶。
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二胡移植曲《阳光照耀着塔什库尔干》演奏分析
作者：王灿
来源：《北方音乐》2015年第06期
【摘要】《阳光照耀着塔什库尔干》是一首二胡移植曲，根据同名小提琴曲移植而成，作品充满着浓郁的少数民族气息，旋律优美动听、热情奔放。
为了更充分表达这首乐曲的内在情感，本文具体分析了这首移植曲在音程、节奏节拍上的特色，并且对揉弦变化和拨奏的演奏技巧进行分析。
【关键词】变化音程；节奏节拍；揉弦；拨奏
引言
《阳光照耀着塔什库尔干》是上海音乐学院作曲系教授陈钢于70年代所创作的一首小提琴曲，后由刘天华（江苏省戏曲学校教师）移植为二胡曲。
这首二胡移植曲深受广大人民的喜爱，现已成为一首经典名曲。
乐曲表现了新疆美丽的自然风光和塔吉克族人民纵情高唱、热烈欢舞的场景，描绘了塔吉克族人民欢乐幸福的美好生活，同时这首二胡移植曲也体现出二胡这样传统民族乐器的独特韵味和感染力。
一、乐曲特色
（一）变化音程
《阳光照耀着塔什库尔干》是新疆塔吉克族音乐风格，表现的是少数民族人民的生活面貌，因此这首乐曲区别于以往的传统二胡曲目，这首乐曲的变化音程较多。
乐曲中出现了大量的小二度、增二度音程，因此在演奏这首乐曲时要特别注意小二度、增二度的音准，这关系到能否很好的表现塔吉克族的音乐风格。
“所有小二度的音程几乎都是和增二度的音程同时出现，并且每一个增二度音程前后都连着小二度音程，这就是乐曲旋律、音阶排列特点”。
①小二度连着增二度出现时，增二度音程略微宽些，小二度音程略窄些，因导音具有倾向性，将各调中的导音演奏的略高些，这样演奏更能体现塔吉克族音乐风格。
（二）节奏节拍
塔吉克族人民能歌善舞，塔吉克族音乐的节奏节拍也因这个能歌善舞的民族而变得丰富多彩。
主题出现的第一段小快板中，这个乐段是由7/8拍节奏构成，演奏7/8拍时，首先要清楚这是一个混合拍子，这种拍子有3/8加4/8和4/8加3/8两种节拍组合。
而这个乐段是4/8加
4/8的组合，在演奏时要有先三拍后四拍的节奏感，即“咚哒哒咚哒咚哒”的节奏感。
很多演奏者容易抢节奏，将7/8节奏演奏成6/8拍，这样此曲的音乐风格就会被歪曲。
乐曲转1=bB调时，这个乐段欢快、跳跃，由7/8、5/8、4/8、3/8拍不断变幻以及不同的节拍组合交替出现。
5/8在塔吉克族民间音乐中占有重要地位，它有3/8加2/8和2/8加3/8两种节拍组合，常用第一种，但在这首乐曲中所出现的5/8都是2/8加3/8的组合，新颖独特。
几种节拍的交替进行，使乐曲更富有律动感。
整个乐曲通过丰富的舞蹈性节拍，淋漓尽致的展现出塔吉克人民热情豪放的性格。
二、演奏技巧
（一）揉弦运用
一首优美动听的二胡曲，离不开揉弦的变化，而《阳光照耀着塔什库尔干》这首乐曲揉弦变化丰富，演奏时要特别注意把握住每一段的揉弦特点。
乐曲第一段前半段表现的是塔吉克的姑娘们在一起欢快歌唱，赞美幸福生活的场景，所以前半段应该用频率较快的滚动揉弦，而且揉弦的幅度不宜过大。
后半段是低八度的旋律，均用内弦演奏，音色较之前一段明显低沉厚实了，可以理解为这段是塔吉克族的青年小伙子们献歌一曲，揉弦应该选择中速的滚压式揉弦，滚压揉弦比滚动揉弦声音更深沉内敛，合适此段的音色。
这两种揉弦安排，突出了男性女性截然不同的音乐形象，使画面感更加鲜明生动。
华彩乐段给大家展现的是帕米尔高原美丽广袤的自然风光，是一幅美丽的画卷，所以这段旋律应当演奏的尽量宽广。
这段可在段落开始时先不揉弦，等这段旋律展开以后再慢慢加进揉弦。
这样使乐曲旋律具有张力感，也与这段所要表现的广阔自然景象相吻合。
快板乐段表现了欢快热烈的舞蹈场景，演奏这段快板时，可以有选择的对某些音进行快速的点揉，比如按弦时间较长的音，或是特别强调的加“>”记号的音。
加入快速点揉后，使旋律更加欢快活泼不单调。
演奏时一定要恰当的将揉弦运用到乐曲各段中，这样才能更好的表达整首乐曲的内在情感。
（二）拨奏
乐曲中有一段模仿冬不拉的拨奏。
演奏拨奏部分时，右手有两种拨奏方法，一种方法是用右手的食指指腹拨弦；另一种方法是用右手的大拇指指甲盖拨弦。
两种拨弦方法音色不同，第一种的音色厚实，第二种的音色尖亮，类似于弹拨乐器的拨片拨弦所发出的声音，演奏者可以根据自己的爱好选择拨奏方法。
拨奏时要注意三个方面的问题。
第一是左手按弦的力度问题。
左手按弦要特别注意手指是否按实，如果不按实，拨奏的音色就会虚，模仿不出冬不拉明亮浑厚的音色；第二点是右手拨奏的位置问题，即在弦的哪个位置拨奏。
演奏时在下把位拨奏，即琴筒的上方二至四厘米处拨，不能在中把位或者比较靠上的位置拨弦，因为中把位拨弦的音色不厚实。
第三点是右手拨奏的方向问题。
拨奏过程中一定要注意拨奏的方向是朝着自己身体的左侧斜上方拨。
很多演奏者拨奏时是朝着自己的身体方向拨，或是在水平面而不是朝着上方拨奏，这两种错误的演奏方法都导致了弦不能充分振动，不但音色不好听，而且音量也小。
三、结语
二胡移植曲《阳光照耀着塔什库尔干》近年来成为舞台上倍受青睐的一首优秀二胡作品，不但其旋律优美动听，而且在乐曲的技术层面上也有相当大的难度。
演奏者不但要解决技术问题，如增二度音准和7/8、5/8拍节奏，以及最后一段急板的颗粒性，而且要有感情地演奏，带着揉弦和力度的变化演奏，这样乐曲才能细腻而不失热烈奔放，才能让二胡在演奏现代移植曲时又不失去自己的独特韵味。
注释：
①转引自刘长福.阳光照耀着塔什库尔干[J].乐器，2001（09）.
参考文献
[1]杜亚雄.中国少数民族音乐概论[M].上海音乐出版社，2002.5（第一版）.
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[3]中央民族学院少数民族文学艺术研究所编.中国少数民族乐器志[M].新世界出版社，1986（第一版）.
[4]高琳.二胡名曲演奏艺术[M].中央音乐学院出版社，2005.3（第一版）.。