鲁剧发展的深层思考

鲁剧的深层思考
鲁剧是指由山省国有和私营影视制作机构拍摄的剧作品，是山强省战略的重要举措，有着重大的文化带动意义.2021年,山制作中心(以下简称山影视中心）倾力打造的《闯关》作为开年大戏在**电视台综合频道首播并掀起收视热潮，再次将鲁剧品牌打响全国。

《闯关》对于鲁剧的有着特殊的影响，一方面，它将鲁剧的水平提高到一个新的创作高度；另一方面，它也给鲁剧以后的创新设置了新的难度.因为山影视中心为了打造好这部传奇史诗，不仅选择好编剧、好导演、好演员,而且投入了4千万元制作。

这些都为鲁剧再造辉煌设置了难度。

那么,《闯关》之后，鲁剧该怎么走?分析和把握鲁剧当前中存在的问题就成了题中之义。

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鲁剧构成因素的固定使其陷入模式化泥潭XX
经过多年的，鲁剧在探索中积累了丰富经验。

同时,鲁剧构成因素的固定也使其陷入模式化泥潭，主要表现在以下几个方面：XX
1．“三大”特征标记品牌鲁剧.鲁剧有三个固定的标记特征,即：大丈夫、大题材、大手笔.“大丈夫”是指鲁剧倾向于塑造男主角形象,而且男主角形象都是大大人物，如《大染坊》中的陈寿亭、《闯关》中的朱开山、《》中的杨铁如、《誓言无声》中的许子风。

“大题材"是指鲁剧所选择的题材都是紧时代脉搏的宏大题材,如《大地缘》《21天》《》《誓言无声》等都是以当年的热点大事件为创作蓝本,有着浓厚的时代特征和现实主义倾向。

“大手笔”是指鲁剧对“大”的热衷，综观山制作的，多是荡气回肠的大基调、大情感,而且演员阵容和资入以及制作周期都尽显大制作、大手笔风范。

当然,这些都是由鲁剧的自身定位和齐鲁文化所孕育的人物性格所决定，但是,如果一味的定大基调,将视角千篇一律地放在现实主义的大题材上，很容易使鲁剧写实有余而写意不足，最终被所谓的“大题材"“大手笔"架空。

另外,男主角类型的过于单一,也在很大程度上削弱了鲁剧的魅力和品格。

2.陷入主旋律作品共有的创作模式。

鲁剧热衷于主旋律的拍摄。

但是，主旋律有它固有的模式，首先它主张共同的叙事策略，即微、宏大叙事、以小见大成了主旋律作品的共同特征。

主旋律的故事框架大多通过一个普通家庭在风云变幻的宏大背景下的艰难挣扎去缓慢构建,进而反映整个时代的变化与变迁.鲁剧的故事构建也已陷入这样的创作模式，例如《闯关》就是通过朱开山一家的变迁,真实地还原了从到“”事变爆发前那段苍凉、悲怆的岁月。

这样的模式让我们想到了同为主旋律作品的《大宅门》《乔家大院》《大染坊》，如此雷同的重复与相似已经消磨了主旋律作品初始的艺术魅力与文化特征。

其次，主旋律作品的剧作家对故事情节的与矛盾升华的处理已统一理念化的创作,作品情节都是伴随着个人与XX、集体利益的冲突不断推进而,最后的结局都是个人利益服从XX和集体利益。

而矛盾的升华则大多以战争那段特殊的时代为背景，矛盾到故事的结局处都是上升到矛盾的高度。

当然,这里不是说这样不好，问题是“注重叙事方式和线索安排”,①如果观众刚看完开始就知道结局和故事的主体框架，那么，这样的艺术最终是不会感染观众的.而鲁剧《鲁氏兄弟》《村主任李**》《铁道游击队》《》《大染坊》《闯关》都有着这样的模式色彩。

齐鲁文化**的浅层挖掘造就鲁剧的隐痛XX
山是文明的重要发祥地之一,泰山文化、齐文化、鲁文化、运河文化的交融为山影视剧创作提供了丰富的文化**，这本该是鲁剧的有利支撑,但让人遗憾的是鲁剧对齐鲁文化**的开掘力度不大。

例如，刘墉是山名人，却被省外的影视制作单位发掘，制作出红遍大江南北的《宰相刘罗锅》;《聊斋志异》是山家蒲松龄的传世之作，却被省外的多家文化机构翻拍，就连港台的影视制作机构都涉足其中,让人又心痛又遗憾.莫言是山**走出的作家，他的《红高粱》被搬上银幕,成为史上不朽的经典名作.从山走出的编剧、作家和演员数量众多,但鲁剧中却鲜见他们的身影。

类似的事例还有很多，这里不一一列举。

鲁剧下一步的,
当务之急就是要在深度挖掘齐鲁文化**上下功夫。

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鲁剧的深层思考(3)
第三,要对山的**做科学的开发规划，寻找山文化**和全国文化**的交叉点。

首先,鲁剧应着力于对山文化**的开掘，但不是无序的盲目开掘。

要以为宏观导向，对进行开掘的文化**做科学、详细的论证，充分考虑的需求,以免失败。

而且还要注意寻找齐鲁文化**与全国文化**的共鸣点和交叉点。

在这一点上,《闯关》做得很好。

它将山题材与北三省有机地结合在一起。

其次,要从齐鲁文化厚重的民间传说中发掘素材。

因为“传说中有许多老百姓的想法，有他们喜欢的西，有他们的趣味在里头”。

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第四，要将走出去与引进来有机结合，打造全国性的鲁剧品牌.鲁剧应该注重走出去与引进来的有机融合.鲁剧走出去，不仅仅局限于鲁剧在**台的热播，而且要品牌效应，包括制作人员的外聘和交流。

引进来就是不受山区域局限，有计划有意识地打破繁殖的壁垒,敢于启用省外的创作人员，放眼全国,与知名编剧导演和影视明星合作，开拓鲁剧的新类型、新样式。

从山走出的编剧、作家和演员数量不少，是宝贵的**和财富,引进来也包括与这些山人的联络合作.XX 综上所述，今后鲁剧的,不能沉浸在《闯关》目前所创造的辉煌中,而应该看到《闯关》之后，鲁剧所面临的潜在问题,科学规划,逐一解决，更好更快地发挥文化带动作用，为山省文化强省战略做出新的贡献。

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注释:。