新有机建筑与外部环境的关系特征解析

新有机建筑与外部环境的关系特征解析
张广媚
【摘要】“新有机建筑”延承着“有机建筑”与自然和谐共生的基本思想,在当代形式表现更加追求自由和个性化,与自然环境的融和、自然形态的类比和可持续性的表达成为“新有机建筑”明确的形态表征.该文从建筑形态角度出发,通过对8个“新有机建筑”设计实例的解析,揭示其与外部环境的关系特征,进而归纳新有机建筑设计方法,以重新诠释有机建筑的概念和阐发其在当代建筑中的现实意义.
【期刊名称】《华中建筑》
【年(卷),期】2016(034)008
【总页数】5页(P21-25)
【关键词】有机建筑;外部空间;建筑形态
【作者】张广媚
【作者单位】大连理工大学城市学院
【正文语种】中文
【中图分类】TU-02
“自然界是有机的，建筑师应该从自然中得到启示，房屋应当像植物一样，是地面上一个基本和谐的要素，从属于自然环境，从地里长出来，迎着太阳。

”这句话是20世纪中叶建筑大师弗兰克·劳埃德·赖特（Flank Lloyd Wright）对有机建筑与外部环境的关系特征完美的表达。

他强调有机建筑要“与自然和谐共生”，即有机建筑应根植于大地，强调形态与环境的紧密关系。

不可复制性是有机建筑对待外部环
境的根本原则。

而当代，戴维·比尔森（David Pearson）提出了“新有机建筑”。

“新有机建筑”在复杂科学和生物学的冲击下，形态表现更加追求自由和个性化，与自然环境的融和、自然形态的类比和可持续性的表达成为当代有机建筑明确的形态表征，有机建筑的内涵被注入了新的活力。

“新有机建筑”延承着“与自然和谐共生”的基本思想，将建筑与大地形态视作同一整体，即使不是彻底的，也是在很大程度上避免和消除两者的异质性。

“新有机建筑”的形态不再为大地表面兀然站立的几何体，而是以其连绵起伏伸展的形体与大地形态走向融合，甚至创造性地重构了大地形态，将其自身的完备性整合和统一于景观系统之中。

揳入或半揳入地下的建筑是对地形以及景观连续性的融合和延续，这种做法无疑是最为有效的。

当然，建筑师并不是倾向于竭力掩盖和抹去建筑存在的痕迹，而是在一定程度上强化人工营造“揳入”土地的痕迹。

具体，“新有机建筑”对土地的揳入可以包括以下的操作策略：
1.1 隐藏
“隐藏”的形态类似于20世纪70～80年代流行的掩土建筑形式。

不但是指以土覆盖的建筑或地下的建筑，还指以土、木、石等自然中的天然材料建造于自然，与大地、生态有密切关系的建筑形态。

这类建筑将其大部分的体量以自然的手段加以隐藏，从而达到对自身存在的一种削弱。

最大限度地减少了建筑和人的活动对生态秩序的消极影响，保证近地面层绿化系统和步行系统的延续性。

这样，一方面使建筑本身成为一种虚拟的自然景观；一方面使建筑的小环境更接近自然状态。

同时，建筑表面的绿化植被可以起到隔热、防尘、改善微循环的作用。

实例1：阿伯丁郡史前中心Archaeolink Prehistory Centre Aberdeenshire（设计：爱德华·库里南事务所Edward Cullinan）
阿伯丁郡史前中心是一座融入阿伯丁美丽古朴的风景中的掩土建筑。

建筑的主体部
分包括一个覆土植草的圆锥体，一个用作入口大厅的玻璃盒子和一座天桥。

圆锥体上部厚重的土层使其形似一座天然的山包，同时土层所特有的隔热保温性能和一定的保湿功能又营造了展馆内稳定的微气候，玻璃盒子具有天然的采光通风，为建筑内部带来新鲜的空气。

整座建筑与周围的自然环境融为一体，展示了人与自然共存的设计寓意（图1）。

实例2：半穴居住宅Nine House（设计：Peter Vstsch）
建筑师是以人体器官的形状来演绎这座穴居建筑形态的，建筑的地面、天花与墙面自然地融为一体。

这座半穴居住宅其实是一座建筑群，由9幢不同的住宅所组成。

各幢的大小从800～2200m2不等，围绕着中心水池和生物群落区域而建。

室内
通常被分为互相联系的4～7个房间。

由于位于平面呈“U”形的山丘上，每幢住
宅都有南向的起居空间，朝向良好的卧室、浴室、厨房和其他一些主要的空间都有来自天窗的自然采光。

它们都是由混凝土喷涂在金属架上建成的，外覆厚厚的泡沫隔离层，随后在屋顶覆盖了羊皮过滤垫层，最后铺上含有腐殖质的回填土。

建筑师深信自然本身就是设计思想的源泉，设计灵感就源于那些善掘地洞的动物穴居，并对节约能源和地表的审慎利用倾注了极大的关注，但是建筑师否认Nine House
与地下建筑有任何的渊源关系，坚持认为其建筑外观纯粹是对周围环境的呼应和对建筑功能的合理布局（图2）。

1.2 融入
所谓的“融入”是指建筑的建构对自然生态系统不造成威胁，而是作为自然的构成要素存在，恰当地嵌入城市缝隙或自然肌理当中，同时与自然建立起和谐的关系。

实例1：夏特努加市水之殿Tennessee Aquatorium（设计：西特事务所）
夏特努加市水之殿是一座涉及历史、科学、文化和水资源保护的建筑。

建筑的整体轮廓呈圆形，不仅是要与地形取得关联，而且隐喻了最原始的宇宙哲学。

整座建筑沿地面水平展开，贴合大地，与现有风景完全整合在一起。

一系列波浪形的信息墙
将建筑平行分割，使建筑形成了与环境穿插融合的关系（图3）。

实例2：迈尔斯住宅（设计：约翰·拉滕伯利和格里·琼斯）
迈尔斯住宅位于美国的海兰兹沙漠（Desert Highlands），这里的环境引人入胜，其间散落着经过雕刻的巨砾、大仙人掌、紫荆树和沙漠野花。

两条小溪流经这片土地，承载着从山上倾泻而下的急流。

整个建筑交织于巨砾间，阶梯状的层次和曲线令平面交融于蜿蜒的大地轮廓中。

在雨季，溪水流过这里，建筑师并未试图令洪水改道而行，而是用架于溪流上的桥将别墅的3个部分相互连接起来，让急流自由
流淌。

这个设计的灵感来自于天然的沙漠雕塑——圆屋顶、沙漠的色彩及肌理与
沙漠中的巨砾和图案相融合，使房屋与周围的环境融为一体（图4）。

所谓的“重构地表”是指建筑的顶面形态表现为轻质的或技术的有机形表皮，在水平向度上延伸、起伏，与地表的自然形态相互呼应。

这种重构了地表的顶面形态大多具有整体、连续等特征。

“顶面”和“地面”概念上的区别于界限被有意识的模糊和打破，顶面和地面的连续、流动和互换带来空间的连续性，成为形态的主题。

顶面的“连续性”不仅表现在其自身形态的连续，还表现在顶面参与并达成了大地形态与结构的连绵不绝。

这就往往需要将来自于大地原有形态的控制基准引入到建筑顶面形态的控制系统中来。

其形态的复杂性来自于自然景观结构，而不是来自于结构或设备体系，从而避免了可能存在的孤立的危险。

具体，“新有机建筑”的顶面形态对于地面的重构可以包括以下的操作策略。

2.1 隆起
所谓“隆起”是指建筑顶面形态的低端与地面相连，中部抬高，由低向高的发展曲线成为地形原有的起伏的发展和延续，从而在整体上呈现为地面隆起的建筑形态。

实例1：布兰塞尔住宅（设计：Obie Bowman）
布兰塞尔住宅位于加利福尼亚的一个农场海边上，建筑师不想破坏原有的生态环境，旨在创造一个对环境有意义的住宅。

建筑的平面被设计成“V”字形，“V”字形
的两端与草地相连，中部缓缓地凸起，住宅的使用空间被巧妙地埋于地下，内部还设有坡道，有些隐居的味道。

这样，建筑的南向可以尽量吸收热量，间接使用太阳能提供热水。

更有趣的是，住宅的屋面部分铺上了与农场一样的绿色植被，建筑犹如农场中升起的小山包，自然而和谐（图5）。

实例2：木材再生产公司瓦龙分部办公楼（设计：菲利普·塞明Philippe Samyn）这是一个独立地建在阿登森林中部并且极其神秘的未来派建筑。

它是通过简单的几何形式和简单而齐平的外表面来达到隆起的效果。

建筑用200年树龄的橡木制造，采用卵形结构，这是由它所处的多边形场地所决定的，卵形结构由一系列断面6m 多长的弯木拱组合而成。

木拱壳上覆盖着大面积的中空反光玻璃，就像是森林中的一个玻璃山丘，在外形上是同构的，在材料上则是异质的（图6）。

2.2 褶皱
所谓“褶皱”是指一些建筑师将建筑形态对大地形态的重构发展到了一个相当复杂的程度，将不同标高上的地面互为顶-底，并通过扭曲、褶皱和升降形成一个连续
的建筑表皮。

实例1：横滨国际客运码头Yokohama International Passenger Terminal（设计：FOA事务所）
在这个设计中，地表的连续除了与起伏的水面的形态呼应和融合之外，还被用来表达一种运动性，界面与空间的连续流动、空间与空间的交错，使得建筑不再像以前那样形成一个自我完满的封闭系统，而是更大范围的景观连续系统的一个章节，鲜明地表现出一个充满运动与流动的港口的“出发之地”的趣味意向。

没有传统的屋面、地面、墙面、彻底打破了以往的空间概念，随着建筑的扭动，地面、墙面、顶面自然地转换，为参观者带来了对环境的不同认知。

整个建筑就如同是建筑材料包裹起来的地貌景观一样，人们在“山谷、丘陵、缓坡、洞穴”之中体验连续界面带来的不同寻常的建筑空间体验（图7）。

实例2：克利夫住宅Cliff House（设计：斯坦利·塞特奥维特兹Stanley Saitowitz）Cliff House与众不同的是其波动扭曲的屋顶和能够反映当地地形的石头材质的建
筑形态。

屋顶从周围的岩石中升起，其褶皱与肌理将整个建筑嵌于岩石之中，融
为一体。

建筑师发展了自然环境的表面结构的理论，他认为其建筑表现了空气的流动、水面的波动、地形和地质结构、循环的水文和植物随季节变换的生长形态。

他把这个住宅称之为结合了有机形态的地形学建筑，因为它体现了建筑与周围环境的和谐与统一。

其目的就是要表现自然的进程，即生长与形态的相互作用要像双弦乐一样协调——形态是其自身的发展和演变，而人类的合理干涉可以缩短自然的进程。

由此可见，顶面的褶皱肌理绝非无由的信手而为，应当统一于景观的结构之中（图8）。

通过对以上8个作品的分析，可以看到这些“新有机建筑”通过隐藏、融入、隆起、褶皱等操作方式，对大地做出了回应与介入。

他们以其水平延展的体量、连绵起伏的界面与整体的尺度，超越了一般意义上的建筑单体、群体的概念，已经加入了景观——Landscape的范畴。

而在一定程度上，这样的做法也是对有机建筑可
持续特征的表达和对自然的保护、留存、和谐共处。

“新有机建筑”在其流线的形式外表下，隐含着人与自然和谐的真谛，具有超于常人的洞察力和表现力，甚至愿意将自己退到外部环境之后，这正是应该引起当代建筑师们深思的精髓。

资料来源：
图1：源自世界建筑2001年第4期；
图2，7：源自互联网；
图3：源自（美）戴维·纪森编著，林耕刘宪姚小琴译，大且绿——走向21世纪
的可持续建筑，天津：天津科技翻译出版公司，2005.1；
图4：源自（美）约翰·拉滕伯里编著，生长的建筑：赖特与塔里埃森建筑师事务所，北京：知识产权出版社，中国水利水电出版社，2004.1；图5：源自James
Wines, Green Architecture, published by TASCHEN, Italy, 2000；
图6：源自周曦李湛东著，生态设计新论——对生态设计的反思和再认识，南京：东南大学出版社，2003.6；
图8：源自（英）戴维·皮尔逊，董卫等译，新有机建筑，南京：江苏科学技术出
版社，2003.9。

【相关文献】
1 张广媚. 演变中的有机建筑形态解析. 大连：大连理工大学，2006.
2 [英]戴维·皮尔逊. 新有机建筑. 董卫，等，译. 苏州：江苏科学技术出版社，2003.
3 项秉仁. 国外著名建筑师从书——赖特. 北京：中国建筑工业出版社，1992.
4 [英]艾伦·鲍尔斯. 自然设计. 王立非，刘民，王艳，译. 苏州：江苏美术出版社，2001.
5 [英]休·奥尔德西-威廉斯. 当代仿生建筑.卢昀伟，等，译. 大连：大连理工大学出版社，2004.。