初中历史宋词遇上宋画,每一句都是风景
宋词配画欣赏
宋词配画欣赏满江红岳飞怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河，朝天阙。
赏析：这是一首气壮山河、传诵千古的名篇。
表现了作者大无畏的英雄气概，洋溢着爱国主义激情。
绍兴六年（公元1136年）岳飞率军从襄阳出发北上，陆续收复了洛阳附近的一些州县，前锋逼北宋故都汴京，大有一举收复中原，直捣金国的老巢黄龙府（今吉林农安，金故都）之势。
但此时的宋高宗一心议和，命岳飞立即班师，岳飞不得已率军加到鄂州。
他痛感坐失良机，收复失地、洗雪靖康之耻的志向难以实现，在百感交集中写下了这首气壮山河的《满江红》词。
生于北宋末年的岳飞，亲眼目睹了华夏的山河破碎，国破家亡，他少年从军，以“精忠报国”、“还我山河”的已任。
转站各地，艰苦斗争，为的是“收拾旧山河”。
这首词所抒写的即是这种英雄气。
上片通过凭栏眺望，抒发为国杀敌立功的豪情，下片表达雪耻复分，重整乾坤的壮志。
三十功名尘与土，八千里路云和月，莫等闲、白了少年头，空悲切。
“三十”两句，自伤神州未复，劝人及时奋起，可为千古箴铭，而“八千里路”严峻激烈的复国征战，尚露热血之奋搏，遂以“莫等闲”自我激励，实现其驱除胡虏，复我河山之壮志。
【南乡子】辛弃疾何处望神州?满眼风光北固楼.千古兴亡多少事?悠悠! 不尽长江滚滚流.年少万兜鍪，坐断东南战未休。
天下英雄谁敌手?曹刘! 生子当如孙仲谋。
赏析：收回遥望的视线，看这北固楼近处的风物：“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
”（《永遇乐·京口北固亭怀古》）这不禁引起了词人千古兴亡之感。
因此，词人接下来再问一句：“千古兴亡多少事？”这句问语纵观千古成败，意味深长，回味无穷。
然而，往事悠悠，英雄往矣，只有这无尽的江水依旧滚滚东流。
“悠悠，不尽长江滚滚流！”“悠悠”者，兼指时间之漫长久远，和词人思绪之无穷也。
40首古诗配精美国画，美醉了岁月！
40首古诗配精美国画，美醉了岁月！诗与画诗画合一，将古诗和绘画融为一体的艺术，称作为诗画，也称作古诗配画。
古诗讲究意境，而中国画的精髓和灵魂也是意境。
夜宿山寺（唐）李白危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
大林寺桃花（唐）白居易人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
陶者（宋）梅尧臣陶尽门前土，屋上无片瓦。
十指不沾泥，鳞鳞居大厦。
蚕妇（宋）张俞昨日入城市，归来泪满巾。
遍身罗绮者，不是养蚕人。
草（唐）白居易离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
赠汪伦（唐）李白李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
锄禾（唐）李绅锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
马（唐）李贺大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
晚春（唐）韩愈草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
塞下曲（唐）卢纶林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
七步诗（两汉）曹植煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急？咏鹅（唐）骆宾王鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
逢雪宿芙蓉山主人（唐）刘长卿日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
望洞庭（唐）刘禹锡湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。
秋夜将晓出篱门迎凉有感（宋）陆游三万里河东入海，五千仞岳上摩天。
遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。
为草当作兰（唐）李白为草当作兰，为木当作松。
兰秋香风远，松寒不改容。
梅花（宋）王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
滁州西涧（唐）韦应物独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
登鹳雀楼（唐）王之涣白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
九月九日忆山东兄弟（唐）王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
村居（清）高鼎草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
最美宋词配宋画，永远的经典
最美宋词配宋画，永远的经典宋词之美，如杏花雨，似秦楼月，“诗庄词媚”。
如果说唐诗，温黄酒、吞剑气，气力壮河山，那宋词则体如美人，玉人檀口冰肤玉骨，语娇声颤，字贯珠玑。
宋画之美，美在简单、含蓄、轻柔，于困顿中浪漫，在缺憾中美满。
一截枯木、一片残雪、一个船工、一段羁旅，宋画山川小景，如坠五里迷雾。
中国词之绝唱在宋，山水画之巅峰也在宋，词与画，玉人赋辞工，妙笔工花鸟。
有鲜花着锦，有山河破碎，只有宋朝的盛景与动荡，才能同时容纳，宋词和宋画，这两个绝美的意象。
李煜\关仝宋的旖旎，源起于晚唐，渐长于五代，簸弄风月,陶写性情，在李煜这里，华丽开章。
《相见欢·无言独上西楼》【南唐】李煜无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
《虞美人》【南唐】李煜春花秋月何时了？往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
南唐后主李煜，不善做君主，却堪称一句词圣，几曾识干戈？更未料亡国。
一杯牵机酒了结性命，而词帝之词却再没断绝过。
正如蒋勋所言，他是战争上的败者，确实文化上的战胜者。
他以一己之力，战胜整个唐朝的浓厚诗风。
词至后主，境界始大，自他之后，汴京文人皆作词，北宋之词的风光，就此开启。
五代后梁，长安关仝。
世人有称，李成、范宽、关仝，才高出类，百代标程，是宋初画宗三大家。
中国画作行至五代宋初，山水已不工笔，点墨成远景，寥笔画草木，关仝工关河之势，峰峦少秀气，放眼望去，都是雄阔。
他的画笔法简劲，时称“关家山水”，画里秋山寒林、村居野渡、幽人逸士。
见关仝画者，悠然如在灞桥风雪中，笔简景少，却气壮意长。
柳永\张择端回环往复，一唱三叹，故慢词始盛于耆卿。
凡有井水饮处，皆能歌柳词。
柳永，一个北宋词绕不过的名字。
长于武夷山下，弱冠之年，柳永一路北行到东京，屡试屡不中，直到仁宗景年间，年逾50方才及第。
从柳三变到柳永，他把30多年的漫长岁月，都定格了在了开封。
宋词名句：烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家
这篇《宋词名句：烟柳画桥，风帘翠幕，参差⼗万⼈家》是为⼤家整理的，希望对⼤家有所帮助。
以下信息仅供参考[译⽂]雾⽓笼罩着的柳树，如画的彩桥，挡风的帘⼦，绿⾊的帷幕，房屋⾼低不齐，有⼗万⼈家。
[出典]柳永《望海潮》 注： 1、《望海潮》柳永 东南形胜，三吴都会，钱塘⾃古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差⼗万⼈家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑(qiàn)⽆涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘(yǎn)清嘉，有三秋桂⼦，⼗⾥荷花。
羌(qiāng)管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟(sǒu)莲娃。
千骑拥⾼⽛，乘醉听箫⿎，吟赏烟霞。
异⽇图将好景，归去凤池夸。
2、【注释】 ⑴⾏胜—地理形势特别好的地⽅。
⑵三吴—今江苏省南部、浙江省北部和东部⼀带。
这⾥古代是吴郡、吴兴郡和会稽郡,都曾经属于吴国。
都会—⼈⼝和货物集中的⼤城市。
⑶钱塘—今浙江省杭州市,唐宋时已经是⼀座的⼤城市。
⑷烟柳—雾⽓罩着的柳树。
这句写美丽的景⾊。
⑸风帘—挡风的帘⼦。
幕—帐幕。
这句写富贵⼈家的陈设。
⑹参差（cēncī）—⾼下、⼤⼩不齐的样⼦。
（形容房屋的外形）。
⑺云树—树⽊茂密如云。
⑻怒涛—每年阴历⼋⽉钱塘江有特⼤的潮汛。
这句说;⼜急⼜⾼的潮头冲过来,浪花像霜雪在滚动。
⑼天堑（⽋qiàn）—险要的江河。
这⾥指的是钱塘江。
涯（⽛yá）—边际。
⑽玑（机jī）—珠⼦。
这句说:市场上陈列的商品尽是珍珠宝货。
⑾绮（起qǐ）—彩⾊的丝绸。
这句说—⼤户⼈家穿的都是绫罗绸缎。
⑿竞豪奢—⽐赛豪华,赌阔⽓。
⒀重（⾍chóng）湖—西湖分⾥湖和外湖两区。
叠巘（演yǎn）—层层叠叠的⼭峰。
⒁三秋—阴历九⽉。
桂⼦—桂花 ⒂。
羌（枪qiāng）管—笛⼦。
相传笛⼦是羌（我国古代西北⽅的⼀个民族）地出产的。
弄—吹奏。
这句说景⾊晴和的时候处处演奏着⾳乐。
⒃泛—漂浮。
这句说:采菱夜归的船上⼀⽚歌声 ⒄。
嬉嬉—游玩得很快乐的样⼦。
宋词中的诗意与画意交融
宋词中的诗意与画意交融宋词是中国文化宝库中的瑰宝，以其独特的诗意和画意而闻名于世。
宋词的特点是语言简练、意境深远，融合了诗歌和绘画的精髓，展现出独特的审美价值。
本文将探讨宋词中诗意与画意的交融。
宋词以其精炼的表达方式和深邃的意境，给人以美的享受。
在宋代，文人士大夫崇尚诗酒，对于诗歌的创作和欣赏有着极高的追求。
词人通过对自然和人生的感悟，借助绘画的意象来丰富词牌的意境。
他们运用生动的描绘手法，以诗情画意的方式赋予词曲以独特的艺术魅力。
首先，在宋词中，诗意与画意的交融表现在对自然的描绘上。
宋代文人崇尚自然，视之为艺术的灵感源泉。
他们将自然景物融入词曲中，通过运用丰富的象征、比喻和修辞手法，将自然景致生动地呈现在读者面前。
例如苏轼的《水调歌头·丙辰中秋》中，他借助对明月与晚霞的描绘，表达了对故友的思念之情。
这种以画面般的描绘来展示自然美景的手法，使词曲中的诗意与画意相融合，形成了一幅幅栩栩如生的画卷。
其次，在宋词中，诗意与画意的交融还表现在对人生的诠释上。
文人们以深刻的洞察力和独特的感悟，将自己对生活的体验转化为细腻而富有诗意的文字。
他们以独特的透视角度展现了人生的喜怒哀乐，抒发内心的情感。
例如辛弃疾的《青玉案·元夕》中，他以战乱中分离的情景表达了对家人的思念之情，通过描绘家庭团聚的场景，向读者传递了浓郁的人情味和家国情怀。
这种通过对人生的感悟和诗意的融合，使宋词不仅具有精湛的艺术性，还具有深邃的思想内涵。
最后，在宋词中，诗意与画意的交融还表现在对色彩的运用上。
色彩对于画家来说是表现力的重要元素，而在宋词中，色彩也被赋予了极高的审美价值。
词人通过对色彩的描绘，将词曲中的情感和意境表达得更加细腻和丰富。
例如李清照的《如梦令·问世间情是何物》中，她通过对红楼的描绘，既表达了对爱情的向往，又透露出自己对于世事变迁的感慨。
通过对色彩的描绘和对情感的抒发，词曲中的诗意与画意交融，形成了词人独特的艺术风格。
赏析宋词里的烟雨江南风光
赏析宋词里的烟雨江南风光江南，自古以来便是文人墨客笔下的宠儿，尤其是在宋词中，那烟雨朦胧的江南风光更是被描绘得如诗如画，令人心驰神往。
宋词里的江南，是一幅灵动的水墨画。
那如烟的细雨，仿佛是大自然手中的一支神奇画笔，轻轻挥洒间，便将江南的山川、河流、村落、街巷晕染得如梦如幻。
“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，秦观的这句词，将那纷飞的落花和细密的雨丝比作轻梦和闲愁，营造出一种轻柔、缥缈的氛围，让人仿佛置身于江南那被细雨笼罩的春日里，感受着那份淡淡的忧伤和宁静。
江南的水，在宋词中也是别具韵味。
“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”，温庭筠笔下的江水，悠悠流淌，承载着无尽的思念和等待。
那波光粼粼的水面，映照着夕阳的余晖，既有着温暖的色调，又透露着一丝落寞。
水是江南的灵魂，它贯穿于城市和乡村，连接着人们的生活与情感。
在宋词里，它有时是欢快的，“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”，周邦彦描绘的雨后荷塘，清新自然，那水面上的荷叶随风摇曳，充满了生机与活力；有时又是深沉的，“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，柳永的这几句词，让我们看到了那烟波浩渺的江面，以及那沉重的离愁别绪。
江南的建筑，在烟雨中更显古朴典雅。
“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，陆游的这句词中，那小巧的楼阁和幽深的小巷，构成了江南独特的风景。
春雨淅淅沥沥地洒在小楼之上，仿佛在诉说着岁月的故事。
而清晨，那深巷中传来的卖花声，又为这宁静的画面增添了几分生活的气息。
江南的建筑多以白墙黑瓦为主，在细雨的洗刷下，越发显得洁净素雅。
那飞檐翘角的亭台楼阁，那曲折幽深的回廊水榭，都蕴含着浓厚的文化底蕴。
江南的田园风光，在宋词里也是充满了诗意。
“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”，辛弃疾描绘的乡村夜景，弥漫着稻花的香气，伴随着阵阵蛙声，让人感受到了丰收的喜悦和乡村生活的宁静与美好。
那一片片绿色的稻田，在烟雨中显得更加生机勃勃，仿佛是大地铺上的绿色绸缎。
而“梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀”，范成大笔下的江南田园，色彩斑斓，充满了浓郁的生活气息。
100首宋词，100幅宋画——此情可待成追忆
100首宋词，100幅宋画——此情可待成追忆宋画的诗意与文学性是一个重点论述的部分，首先在我们的普通意识里，有一个书法中的宋人尚意的问题，成为一个约定俗成的慨念，但我不以为这是宋代书法的全部，却是一个突出的特质与风格，但同时又认为，不仅是书法，整个宋代的艺术，都有这种相同的特质，自然宋画不例外，这个与当时的民族的素质，性格，耐力相关，丹纳谈论尼德兰民族时在荷兰的一些地域，用造陆地来维持一个恶劣海岸的生存状态，特意地赞许有些民族有一种特质可以在不太好的环境中生存下来，而不是其它民族，那么对于宋代的华族人，却是另一种的特质，尽管中原的生活环境好过荷兰，同一纬度的只有美洲中部，也就是今天美国的地域，但不同的是，周围的人际环境，夷族的窥视，影响到一种长久的生存与平和状态，但最终是存活下来，而且是另一种方式存活下来，按照钱穆的民族整合史，文化凝成史的理论，血缘会整合，文化会渗透，最后的胜利者是以华夏有主体的族人，而且由他们修炼成的文化系统占据了永远无法撼动的地位。
按照一些学者的说法，崖山之后无中国，这个只是从基本的血缘来说的，尤其在元代蒙古人用一种保长制来混合原华夏族的血缘，却并没有达到他们完全的理想程度。
这个历史的公案仍然可以是一种难堪的。
但对于宋代来说，这只是后话，宋代的那一群，经历几代文明，主要是汉唐两代的努力，到了此一朝，进入一个登峰造极的境界。
与唐代还有点粗犷的风格相较，宋朝的艺术品整个是进入精致的状态，不仅仅是绘画，各种工艺，比如陶瓷，编织，美食，建筑等等，全部进入这个状态，而且我们知道古代的手艺艺术，在宋代是无法复制，这个重要的是民族的个性情感注入艺术品中，今天的现代潮流中有一个重要的事件，就是机器人的诞生，不仅有实用的机器人在替代人们工作，而且制造出的仿真的机器人越来越象真人而有某种绮丽妩媚的感觉（女性机器人），但是无论造到如何的真实，永远无法替代血肉的真人那般的有情感，有思想，有个性，有爱欲，有手艺，只是一种机械与灵活机械。
诗词丨100首宋词，100幅宋画，简直绝配！（3）
诗词丨100首宋词，100幅宋画，简直绝配！（3）-77-赵佶《梅雀图》都将万事，付与千钟。
任酒花白，眼花乱，烛花红。
——苏轼《行香子·秋与》-78-《秋葵图》悲欢离合总无情。
一任阶前、点滴到天明。
——蒋捷《虞美人·听雨》-79-鲁宗贵《夏卉骈芳图页》芳树雨初晴。
黄鹂三两声。
——刘仙伦《菩萨蛮》-80-李唐《牧牛图页》争奈回溪民望切，计日带牛佩犊。
——宋· 石麟《贺新凉·寿处州刘守》-81-《秋花图页》燕子来时新社，梨花落后清明。
——宋· 晏殊《破阵子·春景》-82-李迪《双雀图》铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪。
——宋· 邓剡《酹江月·驿中言别》-83-许迪《野蔬草虫图》蝶懒莺慵春过半。
花落狂风，小院残红满。
——苏轼《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》-84-毛益《鸡图》花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。
——黄公绍《青玉案》-85-《夜合花图》二十五弦多少恨，算世间，哪有平分月。
——陈亮《贺新郎》-86-毛松《麝香图》青春都一饷。
忍把浮名，换了浅斟低唱！——柳永《鹤冲天》-87-《秋渚文禽图》寒雀满疏篱。
争抱寒柯看玉蕤。
——苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》-88-《蜀葵》翠幕深庭，露红晚、闲花自发。
——宋· 吴文英《满江红·翠幕深庭》-89-赵孟坚《水仙图》自许封侯在万里。
有谁知，鬓虽残，心未死。
——陆游《夜游宫》-90-王诜《玉楼春思图》一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。
——宋· 周紫芝《踏莎行·情似游丝》-91-夏明远《楼阁图》君臣一梦，今古空名。
但远山长，云山乱，晓山青。
——苏轼《行香子》-92-马兴祖《浪图》水是眼波横，山是眉峰聚。
欲问行人去那边？眉眼盈盈处。
——王观《卜算子》-93-马远《梅溪放艇图》七八个星天外，两三点雨山前。
——辛弃疾《西江月》-94-《长桥卧波图》二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。
推荐【词画欣赏】宋词与宋画，完美的结合~
推荐【词画欣赏】宋词与宋画，完美的结合~公元978年，一杯“牵机”让李煜魂归黄泉。
只留下了“问君能有几多愁？”的拷问，自此后，太多的文人都试图为他做出解答。
有人说他作个才子真绝代，可怜薄命作君王有人说他其所作之词，一字一珠，非他家所能及也有人说他后主目重瞳子，乐府为宋人一代开山是的，他虽做不好皇帝，却是一个好词人他以一己之力，开辟了宋词的一代江山01▲《绣栊晓镜图》宋王诜《雨霖铃》【宋】柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发执手相看泪眼，竟无语凝噎念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔多情自古伤离别更那堪，冷落清秋节今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月此去经年，应是良辰美景虚设便纵有千种风情，更与何人说《蝶恋花》【宋】柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际草色烟光残照里，无言谁会凭阑意拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴从柳三变到柳永从科场考子到白衣卿相他将词从朝堂官家写进市井巷陌以213首词，133种词调，一百多种首创词牌为以后的词人留下了一座词调的高山和宝库02▲《五马图》宋李公麟《浣溪沙》【宋】晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台夕阳西下几时回？无可奈何花落去似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊《临江仙·梦后楼台高锁》【宋】晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思当时明月在，曾照彩云归自古英雄出少年，晏殊就是其中代表之一了。
14岁就中举授官，一生都活成了别人家的孩子，在政坛上他是人生赢家，养个儿子却有点任性——十几岁就中进士的晏几道，偏偏走上了有点“离经叛道”的路，他尤擅写小令，语言清丽，感情又真挚，生活过得有些声色犬马，中年落魄，却也是婉约派词人的代表人物03▲《槐荫消夏图》宋佚名《浪淘沙·把酒祝东风》【宋】欧阳修把酒祝东风，且共从容垂杨紫陌洛城东总是当时携手处，游遍芳丛聚散苦匆匆，此恨无穷今年花胜去年红可惜明年花更好，知与谁同？公元1030年，24岁的欧阳修成了进士，或许大部分对他的印象还停留在那篇《醉翁亭记》。
宋代绘画与诗词的视觉表达与情感交融
宋代绘画与诗词的视觉表达与情感交融一、引言在中国绘画史上，宋代被誉为文人画的鼎盛时期。
宋代绘画以其深厚的文化底蕴、精湛的技巧和独特的艺术风格而广受赞誉。
同时，宋代也是中国诗词发展的黄金时期，许多著名文人都积极从事绘画创作，并将诗词与绘画相结合，实现了视觉表达与情感交融。
二、宋代绘画风格与特点1.墨色清逸：宋代画家注重墨色的运用，以冷素静雅、激昂有力、质朴深沉等不同墨色表达各种主题和情感。
2.极富变化：宋代绘画追求写意和变化，在传统意义上强调“以形写神”，并加入了更多个性化的创新。
3.文人气息浓郁：许多出身于士人家庭或自身为文人的画家执笔，他们以自己独特的审美观念去塑造艺术作品。
三、绘画与诗词的互动关系1.主题相通：许多宋代绘画作品与当时的诗词创作主题相呼应，例如山水画配以山水诗，花鸟画配以花鸟诗等。
2.艺术表达方式：绘画与诗词都是艺术表达的手段，通过图文并茂的形式，实现了情感和意境的双重传递。
3.相互启发：绘画和诗词在创作中相互启发，有时一幅画作可以激发出文人写下一首佳作，而一首作品也可以催发出画家灵感。
四、典型例子分析1.《红叶图》- 文征明：这幅画将秋天红叶的美景以含蓄优雅的笔墨表达出来，并令人联想到文征明自己挥毫写下的《秋夜喜雨》。
绘画与诗词共同构成了一个充满禅意和浪漫情怀的场景。
2.《游春图轴》- 王安石：王安石不仅是一位著名政治家和改革家，他同时也是一位才华横溢的文人画家。
这幅画作中，王安石以细腻的笔触描绘了春日游人的欢乐场景，并搭配自己所写的《游春雨》一诗，共同营造了春天的生动画面和愉悦情感。
五、结论宋代绘画与诗词的视觉表达与情感交融体现了中国古代文人对艺术创作的追求与探索。
通过将两种艺术形式相互融合，他们成功地传递了丰富的情感和深厚的思想内涵，留下了许多经典之作。
这种交融不仅丰富了中国绘画和诗词创作的艺术技法与风格，也为后世提供了宝贵的启示和借鉴。
100首宋词与100幅宋画
100首宋词与100幅宋画100首宋词与100幅宋画的灵魂邂逅-01-《妆靓仕女图》宋·苏汉臣十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》-02-《绣栊晓镜图》宋·王诜红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
——陆游《钗头凤》-03-《春山渔艇图》张训礼此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》-04-《寒香诗思图》宋·马远众里寻他千百度。
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
——辛弃疾《青玉案·元夕》-05-《观瀑图》宋·夏珪多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！——柳永《雨霖铃》-06-《高秋观潮图》宋·许道宁羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
——范仲淹《渔家傲》-07-《风檐展卷》宋·赵伯骕无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
——晏殊《浣溪沙》-08-《莲塘泛舟图》羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
——柳永《望海潮·东南形胜》-09-《临流抚琴图》夏珪山翁散发，披衣松下，琴奏瑶池三弄。
——朱敦儒《鹊桥仙·姮娥怕闹》-10-《郊原曳杖图》马麟村舍外，古城旁。
杖藜徐步转斜阳。
——苏轼《鹧鸪天》-11-《山居图》燕肃几时归去，作个闲人。
对一张琴，一壶酒，一溪云。
——苏轼《行香子·述怀》-12-《松湖钓隐图》李唐一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住。
——陆游《鹊桥仙·一竿风月》-13-《松磴精庐图》阎次平行到水穷，坐看云起，只在吾庐寻丈间。
——宋· 汪莘《沁园春·峰下王道者家在柳塘》-14-《松溪濯足图》刘松年松露冷，海霜殷。
匆匆整棹还。
——司马光《阮郎归·渔舟容易入春山》-15-《松湖钓隐图》李唐眼里数闲人，只有钓翁潇洒。
——朱敦儒《好事近·渔父词》-16-《松涧焚香图》马远家住苍烟落照间，丝毫尘事不相关。
写景最美是8首宋词！这种风景再也看不到了……
《采桑子》【宋】欧阳修春深雨过西湖好，百卉争妍。
蝶乱蜂喧。
晴日催花暖欲然。
兰桡画舸悠悠去，疑是神仙。
返照波间。
水阔风高扬管弦。
这首小令写雨后风光无限，晴日催花，百卉争妍，蜂蝶凤舞，水阔风高，可不就是一番不可多得的美景。
《敕勒歌》【南北朝】佚名敕勒川，阴山下。
天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫。
风吹草低见牛羊。
此诗写北国风光，天、野、风、草、牛羊的意象勾勒出雄浑壮美的景象，在质直朴素中品味天的苍阔，草原的无垠。
《山居秋暝》【唐】王维空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
雨后的山林恢复了晴朗，芬芳四溢，空气清新，明月高照，山泉清冽。
诗人借美景暗示他流连山林，渴望安静淳朴的生活，也反映了他对污浊官场的厌恶。
《行香子·过七里濑》【宋】苏轼一叶舟轻，双桨鸿惊。
水天清、影湛波平。
鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。
算当年、虚老严陵。
君臣一梦，今古空名。
但远山长，云山乱，晓山青。
上片写江水之美，词人用凝练的笔墨描摹出一幅天空碧蓝，水色清明的画卷；下片入情，在词人看来只有自然才是永恒不变的，表达出退避尘世，回归自然的情感。
《秋词》【唐】刘禹锡自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
在诗人的眼中，秋天比春天更加的可爱迷人，秋高气爽，晴空万里，引出诗性。
这就是此诗的新奇之处。
它摆脱传统顽固的思维模式，不再代表着悲伤，寂寥，而被赋予了新的意义。
《渭城曲 》【唐】王维渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
清晨的微雨下的时间很短，刚刚湿润土地就停止了。
雨后，天气晴朗，带着泥土的芬芳，客舍干净，杨柳青翠。
这不是黯然的送别，相反，透露出一种轻快、欢快的情调。
《苏幕遮·怀旧》【宋】范仲淹碧云天，黄叶地。
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。
十首绝美宋词，带你领略宋朝的山水画意
十首绝美宋词，带你领略宋朝的山水画意宋词是一种新体诗歌，宋代盛行的一种汉族文学体裁，标志宋代文学的最高成就。
始于汉，定型于唐、五代，盛于宋。
宋词是中国古代汉族文学皇冠上光辉夺目的明珠，在古代汉族文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。
她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。
但二者的区别是唐诗永远属于那个恢弘而遥远的国度；宋词沉淀千年的风景！水调歌头·明月几时有宋代：苏轼明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间？(何似一作：何时；又恐一作：惟 / 唯恐)转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
清平乐·年年雪里宋代：李清照年年雪里，常插梅花醉。
挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。
水龙吟·登建康赏心亭宋代：辛弃疾楚天千里清秋，水随天去秋无际。
遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
落日楼头，断鸿声里，江南游子。
把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
(栏杆一作：阑干)休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。
可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！武陵春·春晚宋代：李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
蝶恋花·梦入江南烟水路宋代：晏几道梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。
睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。
却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
虞美人·寄公度宋代：舒亶芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。
背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔、倚阑看。
浮生只合尊前老，雪满长安道。
《春江花月夜》：宋代山水画与诗的完美结合
春江花月夜：宋代山水画与诗的完美结合1. 背景介绍在中国传统文化中，山水画和诗歌被视为最具艺术价值的表现形式之一。
宋代（960年-1279年）是中国历史上山水画和诗歌达到巅峰的时期之一。
其中，《春江花月夜》堪称是山水画与诗的完美结合。
2. 《春江花月夜》的艺术特点•题材选择：《春江花月夜》以描绘一个优美宁静、浪漫而又具有想象力的自然景观为主题。
它将山、水、花、月等元素融于一体，展现了作者对大自然美景的渴望和讴歌。
•构图技巧：作品采用了典型的“散点法”，通过局部明暗对比、线条勾勒等手法，展现出异彩纷呈而又和谐统一的景色。
同时，作者运用透视手法增强了立体感和深度，使观者仿佛置身其中。
•笔墨气势：笔墨运用自由而富有变化，在质朴和繁复中取得动态平衡。
画面上色彩浓郁，深浅相宜，给人一种安详、古朴的美感。
•诗意抒发：作品中的诗歌配文更是精妙，通过细腻而含蓄的词句表达了作者对春江花月之景的赞美和对自然之美的抒怀。
3. 作者与作品《春江花月夜》由北宋画家张择端创作，他是中国画史上享有盛誉的著名画家之一。
张择端擅长山水画，并在其中注重形神兼备，致力于将自然景观与个人情感结合起来。
4. 影响与价值《春江花月夜》不仅在艺术界发挥了重要影响力，而且对后世山水画和诗歌的发展也产生了深远影响。
- 艺术启示：这幅作品展现了宋代山水画发展趋势，在构图、笔墨运用等方面提供了许多启示和范例。
- 文化交流：《春江花月夜》通过其独特艺术魅力促进了东方美学的传播，对世界艺术史上的山水画和诗歌具有重要意义。
5. 结论《春江花月夜》堪称是宋代山水画与诗歌完美结合的杰作。
它通过独特的题材选择、构图技巧、笔墨气势和诗意抒发展现了作者对大自然之美的赞颂。
同时，这幅作品对后世山水画和诗歌创作产生了深远影响，成为中国文化遗产中不可或缺的重要组成部分。
中国宋词：50首，配50幅经典国画，太漂亮了！
中国宋词：50首，配50幅经典国画，太漂亮了！马麟《秉烛夜游图》册页，绢本，设色，24 x 25 cm，台北故宫博物院宋词是中国古代文学桂冠上璀璨的明珠，与唐诗争奇，与元曲斗妍，既写风花雪月，亦歌壮志豪情。
南宋赵伯驹《仙山楼阁图》宋画是中国绘画史上的一个极至。
宋画简单、含蓄、谦卑、轻柔，于山川小景、人物花鸟中，轻叩生命的价值。
其中的宋画小品画幅虽小，却能小中见大，咫尺之间，凝聚着十足的雅趣！《仙山楼阁图》局部当宋词遇上宋画小品，一个婉约与豪放兼具，一个含蓄与清丽并存，二者合一，将宋代推上了文艺巅峰！01《妆靓仕女图》宋苏汉臣十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》02《绣栊晓镜图》宋王诜红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
——陆游《钗头凤》03《春山鱼艇图》张训礼此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》04《寒香诗思图》马远众里寻他千百度。
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
——辛弃疾《青玉案·元夕》05《观瀑图》夏珪多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！——柳永《雨霖铃》06《高秋观潮图》许道宁羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
——范仲淹《渔家傲》07《风担展卷图》赵伯骕无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
——晏殊《浣溪沙》08《柳塘泛月图》赵希號三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切！——岳飞《满江红》09《临流抚琴图》夏珪两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
——秦观《鹊桥仙》10《郊原曳杖图》马麟只愿君心似我心，定不负相思意。
——李之仪《卜算子·我住长江头》11《山居图》燕肃人生自是有情痴，此恨不关风与月。
——欧阳修《玉楼春》12《松湖钓隐图》李唐世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
——唐婉《钗头凤·世情薄》13《松磴精庐图》阎次平二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
——姜夔《扬州慢》14《松溪濯足图》刘松年琵琶弦上说相思。
具有画面感的宋词
具有画面感的宋词标题:具有画面感的宋词宋词是中国古代文学的瑰宝之一，以其精炼的词藻和丰富的意境而闻名。
以下是几首具有画面感的宋词，让我们一起欣赏。
1.《浪淘沙·九曲黄河万里沙》——苏轼九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
如今直上银河去，同到牵牛织女家。
这首词描绘了黄河奔腾与沙砾的景象，通过描写黄河的曲折与浩渺，引发读者对壮阔自然景观的联想。
2.《浣溪沙·游蕲水清泉寺》——杨万里游蕲水清泉寺，寺临八面山门。
山原旷其盖地，松径寂寞无人。
见有钓者住溪上，邀我至草堂居寺。
茅亭两旁横竹设，水声茅萧且喜论。
这首词以游蕲水清泉寺为背景，通过描绘山水环境的幽静和清新，以及主人公与钓者的对话，展现了一幅宁静恬淡的山水画卷。
3.《江城子·十年生死两茫茫》——苏轼十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
这首词以江城子为背景，表达了诗人对逝去岁月和亲人的思念之情。
通过描绘孤坟和岁月的无情，诗人的内心痛苦和风霜满面的形象在读者心中产生强烈的共鸣。
4.《渔家傲·游蕲水清泉寺》——杨万里水寺上行，忽逢岳阳楼上行，时顾临洞庭。
楼上千骑，银盔红旗，气吞万里如虎。
楼下吹笙，吹到楼上江水平，江水东流。
云舒霞蔚，十五鼓陆离如雾。
这首词以游蕲水清泉寺和岳阳楼为背景，通过描绘楼上楼下的景色和人物，以及江水的流动，营造出一幅热闹喧嚣的山水画面。
以上是几首具有画面感的宋词，它们以精炼的文字，将自然景物、人物形象和情感融合在一起，给读者留下深刻的印象。
宋词的美在于其形象鲜明、意境深远，让人仿佛身临其境，感受到诗人的情感和思绪。
让我们一起欣赏和传承这些千年之作。
宋词中的景物描写与意境营造
宋词中的景物描写与意境营造引言诗词作为中国传统文化的瑰宝，承载着历史的记忆和文化的底蕴。
而宋词作为诗词的精华之一，以其精炼的语言、深邃的意境和细腻的描写而闻名于世。
在宋词中，景物描写是一种常见的修辞手法，通过对自然界的描写和感悟，构建出丰富多彩的意境，给读者带来美的享受和文化的感知。
本文将对宋词中景物描写与意境营造进行深入探讨。
桃花源记——美丽的幻境桃花源记是晚唐文学家陶渊明所创作的一篇隐逸故事，展现了一个没有战争和纷争的美丽世界。
在宋词中，桃花源也常常被用来描述诗人的理想世界和心灵的避难所。
例如，苏轼的《水调歌头·明月几时有》中写道：“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
曾照彩云归落处，只有明月共徘徊。
”这里的明月和悠闲的夜晚，构成了想象中桃花源般的宁静和美好景象。
春江花月夜——浪漫的意境春江花月夜是唐代文学家张若虚的代表作之一，通过对江水、花朵和明月的描绘，营造出浪漫的意境。
宋词中也有不少借用春江花月夜的意境来营造美好的景象。
例如，辛弃疾的《青玉案·元夕》中写道：“千里共婵娟，更随风月佳人，玉楼冷起云砧。
”这里的“风月佳人”和“玉楼冷起云砧”给人一种如诗如画的感觉，仿佛能够看到春江花月夜中的美景。
登鹳雀楼——壮丽的景物描写《登鹳雀楼》是唐代文学家王之涣的代表作，通过对登高远望的景象的描写，表达出对壮丽景色的赞美和对时光变幻的感慨。
宋词中也常常运用这种景物描写的手法来营造壮丽的意境。
例如，陆游的《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首·其二》中写道：“谁道人生无再少？门外风吹那玉鞭。
”这里的“门外风吹那玉鞭”给人一种壮丽的感觉，仿佛置身于高山之巅，迎接着风吹雨打。
虞美人——娇媚的意象虞美人是唐代文学家杜牧的代表作之一，诗中娓娓道出了美人的花容月貌，以及她们的娇媚婉约之态。
在宋词中，虞美人这个意象也经常被用来描写女子的美丽和娇媚。
例如，李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》中写道：“别云南与云阁，十八重楼思旧。
宋词的写景
宋词的写景宋词是中国文学史上的重要篇章，它以其清新淡雅、文情并茂的风格，吸引了无数读者的眼球。
宋词中的写景是其中的重要部分，它以独特的艺术手法，描绘出了一幅幅自然山水和人文景观的壮美景象。
下面我们就来一起欣赏几首宋词的写景之美。
1.《西江月》——杨万里示人听雨柿叶坞，潜移默化岂知处。
蛙鸣界壕风满楼，竹叶菱花水悠悠。
认得醉翁语，山色有无中。
这首词以“西江月”为题，描绘了一幅雨中月色和田园生活的景象。
整首词主旨诙谐，又充满诗意，草木花鸟，流水虫蛙，皆被作者悉心描绘。
词中的“人听雨”、“蛙鸣界壕”、“竹叶菱花”等细节，形象生动地展示了一个风景如画、清幽宜人的田园风光。
2.《蝶恋花·伫倚危楼风细细》——欧阳修伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
这首词以“蝶恋花”为题，描绘了一种雍容华贵、清新淡雅的景象。
词人在高楼之上，远眺山川大地，感叹春天带给人们的愁绪和惆怅。
词中的“草色烟光”、“残照”、“凭栏意”等描述手法，充分展现了“蝶恋花”这一主题的美感。
3.《浣溪沙·小阁藏春》——苏轼小阁藏春，碧桃红槿两三行。
斜阳已是梧桐落，猿啼先到洞庭江。
多少恨，恨不尽，尽似他人狂。
又开绿窗明月夜，独把芳心寄画堂。
这首词以“浣溪沙”为题，以苏轼习用的独特手法，描绘了一个美丽的庭院景象。
词中描绘的“碧桃红槿”，“斜阳梧桐”，“独把芳心寄画堂”等形象，都给人带来一种聚散分离、情感交织的感觉。
4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》——苏轼姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
碧水东流至此回，两岸青山相对眼。
一夜风雨万里霜，欲寄彩笺兼泣裳。
怀人天涯马千里，送我情无限江山。
这首词以“江城子”为题，描绘了江南风景和自己与世间情感的交流。
描绘的场景在顺境与逆境之间，反映了作者对生命中的种种悲欢离合的深思。
词中的“碧水东流”，“青山相对”的描述，把江南世态与作者情感赋予了深刻的含义。
宋词的写景
宋词的写景宋词是中国古代文学的珍贵遗产，其深刻的意境和丰富的写景描写让人赏心悦目。
宋代词人以其独特的艺术感悟和细腻的文字表达，创造了许多优美的词篇，其中的写景描写更是让人流连忘返。
下面将讨论宋词的写景特点以及相关的一些典型例子。
宋词的写景以其细腻的描绘、丰富的意境和深邃的内涵而著称，它常常通过对自然景色的描写来抒发词人的情感，表达内心的感受和思考。
在宋词中，词人往往通过对风景、花草、江河、天空等自然景物的描绘，来塑造各种情感的表达，从而使读者沉浸在一幅栩栩如生的画卷中，产生身临其境的感受。
宋词的写景注重细节描绘，通过精心的构思和细致的文字塑造，将景物的美丽和意蕴展现得淋漓尽致。
苏轼的《水调歌头·丙辰中秋》中写道：“野旷天低树，江清月近人。
风吹草低见牛羊，风吹草低见牛羊”。
这里的描写如画，每一个细节都被倾注了词人的心血，让人仿佛置身于那片天高云淡，江水悠悠的田园风光中。
宋词的写景还注重情感的渗透和意境的营造。
通过对景物的描绘，词人往往将自己的情感融入通过景物的变化和环境的氛围来表达内心的愁绪、伤感和激情。
比如辛弃疾的《青玉案·元夕》中写到：“但是簌簌如云复似雪，璀璨一夜不复有”。
这里的写景，不仅展现了盛夏夜晚的繁星闪烁，还透露了词人对光阴流逝和美好时光的眷恋之情。
可以说宋词的写景具有丰富的内涵、细腻的描写和情感的渗透，它以其独特的艺术魅力和意境神韵，成为中国古典文学的瑰宝之一。
在宋词的写景中，还有一些典型的题材和意象。
比如山水意象、花草意象、天空景象等，这些意象通过词人的巧妙运用和独特表达，呈现出多姿多彩的词境，成为宋词艺术的亮丽风景线。
比如苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中写到：“月白柳条斜，冰河天一涨。
两两水禽背芦花，双双梨花引雁过。
”这里的写景不仅展现了冰河天空的宁静和幽美，还融入了水禽的群集和梨花的娇艳，构成了一幅和谐的视觉图景。
站在当代的视角来看，宋词的写景对于我们的审美情趣和文学修养依然具有重要的启迪意义。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
宋词遇上宋画，每一句都是风景
宋词是我国文学史上一颗璀璨的明珠，
浅吟低唱，温柔婉转；
大江东去，豪迈有情。
宋词以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，
流传至今，感动千年。
与宋词相映衬的是宋代绘画，
它简单、含蓄、谦卑、轻柔，
于山川小景、人物花鸟中，
轻叩生命的价值。
咫尺之间，凝聚着十足的雅趣！
听琴图宋徽宗作
宋词和宋画似乎是一对有情人，当宋词遇上宋画小品，
一个婉约与豪放兼具，
一个含蓄与清丽并存，
当他们相遇，原来如绝配一般。
南宋赵伯驹《仙山楼阁图》
01
《妆靓仕女图》宋·苏汉臣
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
—苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
02
《绣栊晓镜图》宋·王诜
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
——陆游《钗头凤》
03
《春山渔艇图》张训礼
此情无计可消除，
才下眉头，却上心头。
——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
04
《寒香诗思图》宋·马远
众里寻他千百度。
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
——辛弃疾《青玉案·元夕》
05
《观瀑图》宋·夏珪
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！
——柳永《雨霖铃》
06
《高秋观潮图》宋·许道宁
羌管悠悠霜满地，
人不寐，将军白发征夫泪。
——范仲淹《渔家傲》
07
《风檐展卷》宋·赵伯骕
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
——晏殊《浣溪沙》
08
《莲塘泛舟图》
羌管弄晴，菱歌泛夜，
嬉嬉钓叟莲娃。
——柳永《望海潮·东南形胜》
09
《临流抚琴图》夏珪
山翁散发，披衣松下，
琴奏瑶池三弄。
——朱敦儒《鹊桥仙·姮娥怕闹》
10
《郊原曳杖图》马麟
村舍外，古城旁。
杖藜徐步转斜阳。
——苏轼《鹧鸪天》
11
《山居图》燕肃
几时归去，作个闲人。
对一张琴，一壶酒，一溪云。
——苏轼《行香子·述怀》
12
《松湖钓隐图》李唐
一竿风月，一蓑烟雨，
家在钓台西住。
——陆游《鹊桥仙·一竿风月》
13
《松磴精庐图》阎次平
行到水穷，坐看云起，
只在吾庐寻丈间。
——宋· 汪莘《沁园春·峰下王道者家在柳塘》
14
《松溪濯足图》刘松年
松露冷，海霜殷。
匆匆整棹还。
——司马光《阮郎归·渔舟容易入春山》
15
《松湖钓隐图》李唐
眼里数闲人，只有钓翁潇洒。
——朱敦儒《好事近·渔父词》
16
《松涧焚香图》马远
家住苍烟落照间，丝毫尘事不相关。
——陆游《鹧鸪天·家住苍烟落照间》
17
《仙山楼阁图》赵伯驹
千丝怨碧，渐路入、仙坞迷津。
——吴文英《渡江云三犯·西湖清明》
18
《雪溪放牧图》夏珪
漱冰濯雪，眇视万里一毫端。
——宋· 张孝祥《水调歌头·金山观月》
19
《烟岫林居图》夏珪
林断山明竹隐墙。
乱蝉衰草小池塘。
——苏轼《鹧鸪天》
20
《蕉荫击球图》
老去惜花心，相对花无语。
——吴潜《海棠春·已未清明对海棠有赋》
21
《猿猴摘果图》
江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。
——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
22
佚名《青枫巨蝶图》
蝴蝶上阶飞。
烘帘自在垂。
——陈克《菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院》
23
吴炳《出水芙蓉图》
花落花开自有时，总赖东君主。
——严蕊《卜算子·不是爱风尘》
24
《秋树鸜鹆图》
若有人知春去处。
唤取归来同住。
——黄庭坚《清平乐》
25
《胆瓶秋卉图》
梅定妒，菊应羞。
画阑开处冠中秋。
——李清照《鹧鸪天·桂花》
26
《碧桃图》
人生无奈别离何。
夜长嫌梦短，泪少怕愁多。
——晁补之《临江仙》
27
《霁雪》
若是前生未有缘，待重结、来生愿。
——乐婉《卜算子·答施》
28
《豆花蜻蜓图》
把酒送春春不语。
黄昏却下潇潇雨。
——朱淑真《蝶恋花·送春》
29
《从菊图》
尘世难逢一笑，
况有紫萸黄菊，堪插满头归。
——宋· 朱熹《水调歌头·隐括杜牧之齐山诗》
30
《晚荷郭索图》
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
——晏殊《蝶恋花》
31
《海棠图》
海棠花下去年逢。
也应随分瘦，忍泪觅残红。
——辛弃疾《临江仙·金谷无烟宫树绿》
32
《竹鸠图》
近清明。
翠禽枝上消魂。
——黄孝迈《湘春夜月·近清明》
33
《梅竹寒禽图》
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
——苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》
34
李安忠《晴春蝶戏图》
青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。
——宋· 欧阳修《阮郎归·南园春半踏青时》
35
《红蓼水禽图》
无风水面琉璃滑，不觉船移，
微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
——宋· 欧阳修《采桑子·轻舟短棹西湖好》
36
赵佶《枇杷山鸟图》
被野老、相扶入东园，枇杷熟。
——辛弃疾《满江红·山居即事》
37
《苹婆山鸟图》
翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
——宋· 苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
38
《李嵩月夜看潮图》
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
——欧阳修《玉楼春》
39
马远《石壁看云图》
翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云。
——宋· 黄孝迈《湘春夜月·近清明》
40
《澄江碧岫图》
彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
——王安石《桂枝香·金陵怀古》
41
《层楼春眺图》
六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。
——王安石《桂枝香·金陵怀古》
42
《溪山水阁图页》
谁道人生无再少，门前流水尚能西。
——宋· 苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》
43
《江亭闲眺图》
迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。
——宋· 陈亮《水龙吟·春恨》
44
《浴婴图》
君看少年眸子，
那比婴儿神彩，投老又堪悲。
——宋· 汪莘《水调歌头·听说古时月》
45
李嵩《市担婴戏图》
望千门如昼，嬉笑游冶。
——周邦彥《解语花·上元》
46
南宋马远《竹涧焚香图》
谁道人生无再少？门前流水尚能西！
休将白发唱黄鸡。
——苏轼《浣溪沙》
47
《杂技戏孩图》
画鼓喧街，兰灯满市，皎月初照严城。
——宋· 柳永《长相思·京妓·林钟商》。