欲语泪先流------《 武陵春 》 李清照
“物是人非事事休,欲语泪先流。”原文、赏析
物是人非事事休，欲语泪先流。
出自宋代李清照的《武陵春·春晚》原文风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。
宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今有《李清照集校注》。
创作背景：这首词是公元1135年（宋高宗绍兴五年）李清照避难浙江金华时所作。
其时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。
译文风停了，花儿已凋落殆尽，只有尘土还带有花的香气。
抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。
事物依旧在，人不似往昔了，一切事情都已经完结。
想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。
听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。
只恐怕双溪蚱蜢般的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！注释武陵春：词牌名，又作“武林春”、“花想容”，双调小令。
双调四十八字，上下阕各四句三平韵。
这首词为变格。
尘香：落花触地，尘土也沾染上落花的香气。
花：一作“春”。
日晚：一作“日落”，一作“日晓”。
梳头：古代的妇女习惯，起床后的第一件事是梳妆打扮。
物是人非：事物依旧在，人不似往昔了。
先：一作“珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。
《崇祯历城县志》作“欲泪先流”，误删“语”字。
说：一作“道”。
“尚好”：一作“向好”。
双溪：水名，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地。
有东港、南港两水汇于金华城南，故曰“双溪”。
物是人非事事休,欲语泪先流《武陵春·春晚》意思-赏析
物是人非事事休,欲语泪先流《武陵春·春晚》意思|赏析出自宋代人李清照的《武陵春春晚》住尘香已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
恼人的风停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。
抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。
春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。
唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！译文二作者：李潇彤风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。
日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。
物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。
想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。
听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。
只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。
这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。
当年她是五十三岁。
那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。
首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用风住尘香四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。
而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。
所以，风住尘香四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。
次句写由于所见如彼，故所为如此。
日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中起来慵自梳头语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。
三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是物是人非。
而这种物是人非，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以事事休概括。
李清照《武陵春》赏析
李清照《武陵春》赏析《武陵春·春晚》朝代：宋代作者：李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
【译文】恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。
抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。
春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。
唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!【注释】⑴此词在《诗词杂俎本·漱玉词》、《类编草堂诗余》、《汇选历代名贤词府全集》、《文体明辨》、《古今名媛汇诗》、《词的》、《啸余集》、《古今女史》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历城县志》、《花镜隽声》、《见山亭古今词选》、《诗余神髓》、《古今图书集成》、《同情词集选》题作“春晚”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》、《名媛玑隽》题作“暮春”，《词学筌蹄》题作“春暮”，《词汇》题作“春晓”，《词鹄》调作“武陵春第二体”。
赵万里辑《漱玉词》云：“至正本《草堂诗余》前集上如梦令后接引此阕，不注撰人。
玩意境颇似李作，姑存之。
”(案明成化本、荆聚本、陈钟秀本、杨金本《草堂诗余》前集卷上，此首俱无撰人，与至正本同)，《古今断肠词选》卷二又误以此首为马洪所作。
⑵“尘香”，落花触地，尘土也沾染上落花的香气。
“花已尽”，《词谱》、清万树《词律》作“春已尽”。
⑶“日晚”，《花草粹编》作“日落”，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作“日晓”。
⑷“物是人非”，事物依旧在，人不似往昔了。
三国曹丕《与朝歌令吴质书》：“节同时异，物是人非，我劳如何?”宋贺铸《雨中花》：“人非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。
”⑸“泪先”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》作“泪珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。
《崇祯历城县志》作“欲泪先流”，误删“语”字。
------ 李清照《武陵春》意境赏析
中三級中國語文閱讀能力考材《武陵春》李清照風住塵香花已盡,日晚倦梳頭。
物是人非事事休,欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好,也擬泛清舟。
只恐雙溪舴艋舟,載不動、許多愁。
李清照後期作品,時在一一三四年以後,宋高宗紹興五年（1135），宋室南渡，作者避難浙江金華。
當年她五十三歲，正是遭逢戰亂、亡夫和再蘸的痛苦，國破家亡，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉，無依無靠。
詞人當前所面對的是怎樣的景色？(復述、解釋)剛刮過狂風，如今風停了，花兒盡被催殘，滿地狼藉。
天色近晚，暮色四合。
你以為詞人當前所處是一年中的甚麼時令？你如何得知？(解釋)暮春/春盡上片說：花落盡了下片說：聞說雙溪春尚好因為春殘花落，聽見有某處「春尚好」，心裡略見高興。
詞的上片既有「直接抒情」，又有「情景交融」的「間接抒情」，請分別指出何處是「直接下片「聞說」、「也擬」、「只恐」三組虛字，你以為中間要表達的是怎樣的感情變化？(伸展)上片中，詞人剛剛還流著淚，可是聽說雙溪尚春光明媚，一刹那間生出喜悅之情；想著要出遊尋春，但一個「也」字，可見一時興起，並不十分強烈；回心想起滿腔愁緒，猛一跌宕，頓時感到無比深沉。
填充(重整、伸展、評鑒)《武陵春》以第一人稱的口吻，訴說沉鬱的旋律。
全詞由表及裡，從外到內，上片惻重描摹人物的外部動作和神態，下片偏重寫人物的心境。
全首詞眼在「愁」，點化全境，「盡得風流」。
藝術手法上，其中「只恐雙溪舴艋舟,載不動、許多愁」一句，善用比喻，好處在將抽象的愁情具體化，變為有重量的實體，顯得生動形象，奇警感人。
如果你生活中經歷極度的挫敗，你將如何消愁？ (創意)中三級中國語文閱讀能力考材《武陵春》李清照風住塵香花已盡,日晚倦梳頭。
物是人非事事休,欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好,也擬泛清舟。
只恐雙溪舴艋舟,載不動、許多愁。
李清照後期作品,時在一一三四年以後,宋高宗紹興五年（1135），宋室南渡，作者避難浙江金華。
當年她五十三歲，正是遭逢戰亂、亡夫和再蘸的痛苦，國破家亡，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉，無依無靠。
李清照《武陵春》译文
李清照《武陵春》译文 原文： 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
译文： 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
恼人的风雨停歇了， 枝头的花朵落尽了， 只有沾花的尘土犹自散发出微微的 香气。
抬头看看， 日已高， 却仍无心梳洗打扮。
春去夏来， 花开花谢， 亘古如斯， 唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨 下。
尘香：落花触地，尘土也沾染上落花的香气。
花已尽： 《词谱》、清万树《词 律》作“春已尽”。
日晚：《花草粹编》作“日落：《词谱》、《词汇》、清万 树《词律》作“日晓”。
物是人非：事物依旧在，人不似往昔了。
三国曹丕《与 朝歌令吴质书》 ： “节同时异， 物是人非， 我劳如何？”宋贺铸 《雨中花》 ： “人 非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。
”泪先： 《彤管遗编》、 《彤管摘奇》作“泪 珠”。
沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。
《崇祯历城县志》作“欲泪 先流：误删“语”字。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。
唉，我真 担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！ 闻说：清叶申芗辑《天籁轩词选》作“闻道”。
“春尚好：明程明善辑《啸 余谱》作“春向好”。
“双溪：水名，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的 游览胜地。
有东港、南港两水汇于金华城南，故曰“双溪”。
《浙江通志》卷十 七《山川九》引《名胜志》：“双溪，在（金华）城南，一曰东港，一曰南港。
东港源出东阳县大盆山，经义乌西行入县境，又汇慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、 赤松溪，经石碕岩下，与南港会。
南港源出缙云黄碧山，经永康、义乌入县境， 又合松溪、 梅溪水， 绕屏山西北行， 与东港会与城下， 故名。
”拟：准备、 打算。
【“物是人非事事休,欲语泪先流”的意思_全诗赏析】物是人非事事休欲语泪先流全诗
出自宋代李清照的《武陵春·春晚》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
赏析这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。
当年她是五十三岁。
那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。
首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。
而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。
所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。
次句写由于所见如彼，故所为如此。
日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。
三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。
而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。
这，真是“一部十七史，从何说起”？所以正要想说，眼泪已经直流了。
前两句，含蓄；后两句，真率。
含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。
故似若相反，而实则相成。
上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。
这位女词人是最喜爱游山玩水的。
据周辉《清波杂志》所载，她在南京的时候，“每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗”。
冬天都如此，春天就可想而知了。
她既然有游览的爱好，又有需要借游览以排遣的凄楚心情，而双溪则是金华的风景区，因此自然而然有泛舟双溪的想法，这也就是《念奴娇》中所说的“多少游春意”。
《武陵春》李清照释义及解析
武陵春李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
春风停息，百花落尽，花朵化作了香尘，天色已晚还懒于梳头。
风物依旧是原样，但人已经不同，一切事情都完了，想要诉说苦衷，眼泪早已先落下。
听说双溪春光还好，也打算坐只轻舟前往观赏。
只是恐怕漂浮在双溪上的小船，载不动许多忧愁。
狂风终于停歇了，花也已被吹尽，只有尘土中还留着一点香气。
太阳已经很高了，我却还是无心梳洗打扮。
眼前的风物还在，可人却不在了，好像一切都没有意义!我想说出满腹的哀愁，可话还没说出口，眼泪却已止不住地流!听说双溪的景色还不错，我也曾想到那里去在溪上泛舟。
可是只怕呵，双溪那样的小的船儿，载不动我这满怀的忧愁!风停了，凋零的残花满地，只有余香留散在尘泥里，虽然太阳已升得很高了，但我懒得梳头。
看到物是人非，对一切都已心灰意懒，还没开口，眼泪就先流出来了。
听说双溪那边春光还好，也想去那儿乘船春游。
但舟轻愁重，象蚱蜢一样的小船，载不动自己这么多的愁呀。
狂风已住，尘土里充满了花香，繁花被风摧残落尽，太阳已高我还懒于梳头。
都因为“物事人非”——欢乐痛苦事事皆休，要诉说泪水却先流。
听说双溪那边春光还好，也想到那里泛轻舟。
但又恐怕双溪的轻舟，载不动我的许多忧愁。
摧花风住，花化尘泥空自香，春去凄凉，黄昏独自懒梳妆。
风物无恙，人事般般沧桑变化，还没开腔泪水先流。
听见说双溪风景美如画，也想散散心，春游把船划。
怕是双溪舴艋小而轻，载不动我这么多的愁苦。
清吴衡照《莲子居词话》卷二评曰：“悲深婉笃，犹令人感伉俪之重。
”所论甚切。
首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。
而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见;风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。
武陵春李清照翻译及赏析
武陵春李清照翻译及赏析武陵春李清照翻译及赏析导语：李清照是我国著名女诗人，其收藏更是丰富。
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武陵春》释义及欣赏风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
1.风住尘香：风停了，尘土里带有落花的香气。
尘香：落花化为尘土，而芳香犹在。
陆游《卜算子》：“零落成泥碾作尘，只有香如故”，与此意同。
2.日晚倦梳头：按照古代的妇女习惯，一起床的第一件事应该就是梳妆打扮。
而诗句的意思是到了正午都没有无心梳头，因为无人观赏自己的容貌。
3.物是人非事事休，欲语泪先流：此句抒写作者凄凉落寞的心境。
物事人非：风物依旧，人事却已不同。
这里是说，自己与丈夫(赵明诚)收集的金石、文物、书籍还在，可大宋朝廷却偏安一隅，丈夫也已经去世，自己流离失所，一切均已不可与往昔相比。
事事休：一切事情都完了。
4.双溪：浙江金华的一条河。
东港、西港二水流至金华汇合，称婺港，又称双溪，是当时的游览胜地。
这里指的是李清照将要春游的地方。
5.拟：打算。
舴艋(zé měng)舟：形似蚱蜢的小船。
春风停息，百花落尽，花朵化作了香尘，天色已晚还懒于梳头。
风物依旧是原样，但人已经不同，一切事情都完了，想要诉说苦衷，眼泪早已先落下。
听说双溪春光还好，也打算坐只轻舟前往观赏。
只是恐怕漂浮在双溪上的小船，载不动许多忧愁。
狂风终于停歇了，花也已被吹尽，只有尘土中还留着一点香气。
太阳已经很高了，我却还是无心梳洗打扮。
眼前的风物还在，可人却不在了，好像一切都没有意义!我想说出满腹的哀愁，可话还没说出口，眼泪却已止不住地流!听说双溪的景色还不错，我也曾想到那里去在溪上泛舟。
可是只怕呵，双溪那样的小的船儿，载不动我这满怀的忧愁!风停了，凋零的残花满地，只有余香留散在尘泥里，虽然太阳已升得很高了，但我懒得梳头。
看到物是人非，对一切都已心灰意懒，还没开口，眼泪就先流出来了。
李清照《武陵春》全词翻译赏析
李清照《武陵春》全词翻译赏析李清照《武陵春》全词翻译赏析物是人非事事休，欲语泪先流。
[译文]周围的景物还跟原先一样，可是人却非当时的那个人，好多美好的事情都找不到了，想说话，还没有说的出口，泪水就已经流了下来。
[出自]李清照《武陵春》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
注释：风住尘香：风停了，尘土里带有落花的香气。
尘香：落花化为尘土，而芳香犹在。
陆游《卜算子》：“零落成泥碾作尘，只有香如故”，与此意同。
日晚倦梳头：按照古代的妇女习惯，一起床的第一件事应该就是梳妆打扮。
而诗句的意思是到了正午都没有无心梳头，因为无人观赏自己的容貌。
物是人非事事休，欲语泪先流：此句抒写作者凄凉落寞的心境。
物事人非：风物依旧，人事却已不同。
这里是说，自己与丈夫（赵明诚）收集的金石、文物、书籍还在，可大宋朝廷却偏安一隅，丈夫也已经去世，自己流离失所，一切均已不可与往昔相比。
事事休：一切事情都完了。
双溪：浙江金华的一条河。
东港、西港二水流至金华汇合，称婺港，又称双溪，是当时的游览胜地。
这里指的是李清照将要春游的地方。
拟:打算。
舴艋（zé měng）舟：形似蚱蜢的小船。
译文1：春风停息，百花落尽，花朵化作了香尘，天色已晚还懒于梳头。
风物依旧是原样，但人已经不同，一切事情都完了，想要诉说苦衷，眼泪早已先落下。
听说双溪春光还好，也打算坐只轻舟前往观赏。
只是恐怕漂浮在双溪上的小船，载不动许多忧愁。
译文2：狂风终于停歇了，花也已被吹尽，只有尘土中还留着一点香气。
太阳已经很高了，我却还是无心梳洗打扮。
眼前的风物还在，可人却不在了，好像一切都没有意义！我想说出满腹的哀愁，可话还没说出口，眼泪却已止不住地流！听说双溪的景色还不错，我也曾想到那里去在溪上泛舟。
可是只怕呵，双溪那样的小的船儿，载不动我这满怀的忧愁！赏析：这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个在孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
李清照词《武陵春》赏析
李清照词《武陵春》赏析风住尘⾹花已尽，⽇晚倦梳头。
物是⼈⾮事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻⾈。
只恐双溪舴艨⾈，载不动、许多愁。
这是李清照避难⾦华时所写的⼀⾸词。
当时国破家亡，夫伤物散，她也流离失所，⽆依⽆靠，所以，词情及其悲苦凄惨。
⾸句写当前所见，“风住尘⾹”四个字表达了⼀场⼩⼩的灾难的后果：狂风摧花，落红⽆数，花已沾泥，⼈践马踏，依然化为尘⼟，所余痕迹，但有尘⾹。
这四个字不但含蓄，⽽且扩⼤了容量，使⼈从中体会了词⼈更为丰富复杂的感情。
次句写由于所见所闻，故所为如此。
⽇头已⾼，头犹未梳，虽与[凤凰台上忆吹萧]中“起来慵⾃梳头”语意全同，但那是⽣离之愁，这是死别之恨，情景极然不同。
三四句，由含蓄转⽽纵笔直写，点明⼀切悲苦，由来皆因物是⼈⾮。
⽽这种变化是⼴泛的、重⼤的、剧烈的变化，⽆尽的痛苦、悲哀全在其中。
所以，词⼈以事事休来作结，来概括⾃⼰的绝望之情。
前两句含蓄，后两句真率。
含蓄，是由于此情⽆处所诉；真率，是由于虽明知⽆处可诉，仍不得不诉。
故似相反，⽽实则相辅相成。
上⽚既极⾔所见景⾊之凄惨，⼼境之凄苦，所以，下⽚便宕开，从远处说起。
李清照是极爱游⼭玩⽔的。
双溪是浙江⾦华的名胜风景区，她想借游览来排遣⼼中的凄惨⼼境。
但实际上，他的痛苦之⼤，哀愁之深，⼜岂是泛⾈⼀游所能消释？所以在未游之前，就已经料到愁重⾈轻，不能承担了。
词⼈的设想既新颖，⼜真切。
下⽚共四句，前两句开，⼀转；后两句合，⼜⼀转；⽽以“闻说”、“也拟”、“只恐“六个虚字来转折传神。
试想，春⽇的双溪好呀，只是听说；泛⾈出游，也不过是“也拟”，下⾯⼜忽然出“只恐”，抹杀了上⾯的“也拟”。
听说了，也动念了，结果呢？还是⼀个⼈做在家⾥发愁。
这⾸词的⽂思新颖，⾃然贴切，丝毫⽆矫柔造作之嫌。
以船来载愁，形象笔致，将愁物质化了。
在布局上，古⼈以“扫处即⽣”来评判。
扫即扫除之扫，⽣即发⽣之⽣。
先写前⼀段情景的结束：春光已尽，⼜由风住⾹留触发到物是⼈⾮的深沉痛苦，作者在这⾥才是要表现的最动⼈的部分。
物是人非事事休 李清照《武陵春
物是人非事事休李清照《武陵春•春晚》及赏析武陵春春晚宋代：李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动很多愁。
译文恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。
抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。
春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。
唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！注释此词在《诗词杂俎本漱玉词》、《类编草堂诗余》、《汇选历代名贤词府全集》、《文体明辨》、《古今名媛汇诗》、《词的》、《啸余集》、《古今女史》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历城县志》、《花镜隽声》、《见山亭古今词选》、《诗余神髓》、《古今图书集成》、《同情词集选》题作“春晚”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》、《名媛玑隽》题作“暮春”，《词学筌蹄》题作“春暮”，《词汇》题作“春晓”，《词鹄》调作“武陵春第二体”。
赵万里辑《漱玉词》云：“至正本《草堂诗余》前集上如梦令后接引此阕，不注撰人。
玩意境颇似李作，姑存之。
”（案明成化本、荆聚本、陈钟秀本、杨金本《草堂诗余》前集卷上，此首俱无撰人，与至正本同），《古今断肠词选》卷二又误以此首为马洪所作。
“尘香”，落花触地，尘土也沾染上落花的香气。
“花已尽”，《词谱》、清万树《词律》作“春已尽”。
“日晚”，《花草粹编》作“日落”，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作“日晓”。
“物是人非”，事物依旧在，人不似往昔了。
三国曹丕《与朝歌令吴质书》：“节同时异，物是人非，我劳如何？”宋贺铸《雨中花》：“人非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。
”“泪先”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》作“泪珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。
《崇祯历城县志》作“欲泪先流”，误删“语”字。
李清照《武陵春》的意思及赏析
李清照《武陵春》的意思及赏析武陵春李清照风住尘香1花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟2泛轻舟。
只恐双溪舴艋3舟，载不动许多愁。
1尘香：落花化为尘土，而芳一香犹在。
2舴艋（zéměng）舟：小船。
3拟：打算。
狂风停止了，花朵凋零殆尽，泥土里还残留着花香。
太一陽一升得很高了，我却懒得打扮梳头。
很多事情都结束了，只是景物依旧，人却不再。
刚想要倾诉一下自己的慨叹，还未开口，眼泪先流了下来。
我听说双溪的春景正是最美好的时候，我也计划着前去划船。
只是担心双溪那蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。
【残败之美】这首《武陵春》的首句“风住尘香花已尽”为作者所见，仅仅7字，便道出了残败的景象：一场狂风吹落了花朵，落红满地，人践马踏之后，残花混杂在尘土之中，满目凄凉。
冷不防，泥土里还飘散着残留的花香，让人心寒，于是眼前更添几分残败。
“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了句中的容量，使人从中体会到作者更为丰富的感情。
【赏析】李清照的诗词常有惊艳名句，而这些词句均是出新出奇的结果。
无不新颖、另类。
比如写愁，前有李煜《虞美人》名句“问君能有几多愁？恰似一一江一春水向东流。
”比喻愁比水一多而已。
秦观《一江一城子》中：“便做春一江一都是泪，流不尽许多愁。
”比喻愁是可随水流尽的东西而已。
而李清照却把“愁”搬上了船，让愁有了重量，不但可随水而流，而且还可以用船来载。
让人耳目一新。
由此，我们可以看出文艺在不断继承和出新，其实作文写作也是同样的道理。
【启示】这首词写于金人南侵，李清照在浙一江一金华避难时所作。
当时词人处于国难当头，愁压心头的多愁境地，只是听说了双溪名胜之美，但是最终无心出游。
这首词表明李清照这时的愁早已不是“一种相思，两处闲愁”的家愁、情愁，而是国家民族的大愁。
这种转变是民族责任感的体现，一个人只有先一爱一国，才能后立业，说的就是这个道理。
《武陵春》李清照原文翻译及阅读答案
武陵春李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
1．“物是人非事事休，欲语泪先流”两句直接抒情，“事事休”是关键，它包含着哪些意思?2．“载不动许多愁”历来为人所称道，这一句好在什么地方?答1.“事事休”是说所有的事都完了，主要包括国难家愁的两方面，从国难说，朝廷偏安，无力恢复，南逃的北方人都有家不能归。
从家愁说，丈夫中年去世，自己孤苦零丁，漂流异乡，所以“欲语泪先流”。
2.好就好在把愁写得可摸可感。
愁本来只是一种情绪，是虚的。
如果从本质上去说，也只能说愁得厉害，甚至愁白了头发，这些说法都显得太抽象，而用小船都载不动，就有了重量和质感，这是一种独创，不仅奇特而且形象。
【注释】尘香：落花触地，尘土也沾染上落花的香气日晚：《花草粹编》作“日落”，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作“日晓”。
物是人非：事物依旧在，人不似往昔了。
三国曹丕《与朝歌令吴质书》：“节同时异，物是人非，我劳如何？”宋贺铸《雨中花》：“人非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。
”【翻译】春风停息，百花落尽，花朵化作了香尘，天色已晚还懒于梳头。
风物依旧是原样，但人已经不同，一切事情都完了，想要诉说苦衷，眼泪早已先落下。
听说双溪春光还好，也打算坐只轻舟去观赏。
只是恐怕漂浮在双溪上的小船，载不动许多忧愁。
鉴赏这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。
其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于内心。
“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。
李清照《武陵春》句子赏析
李清照《武陵春》句子赏析李清照《武陵春》原文风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
李清照《武陵春》句子赏析这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。
这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。
全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。
其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味;既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于内心。
“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。
这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。
这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。
因此她日高方起，懒于梳理。
“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。
这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。
词的下阕着重挖掘内心感情。
她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。
第一句“闻说双溪春尚好”陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。
“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。
而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。
物是人非事事休，欲语泪先流出自哪位词人那首词
物是人非事事休，欲语泪先流出自哪位词人那首词“物是人非事事休，欲语泪先流”出自哪位词人那首词?下面店铺告诉你!物是人非事事休，欲语泪先流出自的诗人的那首诗是：宋代诗人李清照的《武陵春·春晚》物是人非事事休，欲语泪先流出自的全诗：《武陵春·春晚》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
《武陵春·春晚》的赏析:这首词是宋高宗绍兴五年(1135)作者避难浙江金华时所作。
当年她是五十三岁。
那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。
首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。
而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见;风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。
所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。
次句写由于所见如彼，故所为如此。
日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。
三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。
而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。
这，真是“一部十七史，从何说起”?所以正要想说，眼泪已经直流了。
前两句，含蓄;后两句，真率。
含蓄，是由于此情无处可诉;真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。
故似若相反，而实则相成。
上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。
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欲语泪先流------《武陵春》李清照欲语泪先流-------《武陵春》李清照风住尘香[1]花已尽，日晚倦梳头[2]。
物是人非事事休，欲语泪先流[3]。
闻说双溪[4]春尚好，也拟[5] 泛轻舟。
只恐双溪舴艋(zé měng)舟[6] ，载（zài）不动许多愁。
[注释][1] 风住尘香：风停了，尘土里带有落花的香气。
尘香：落花化为尘土，而芳香犹在。
陆游《卜算子·咏梅》：“零落成泥碾作尘，只有香如故”，与此意同。
[2]日晚倦梳头：按照古代的妇女习惯，一起床的第一件事应该就是梳妆打扮。
而诗句的意思是到了正午都无心梳头，因为无人观赏自己的容貌。
[3] 物是人非事事休，欲语泪先流。
此句抒写作者凄凉落寞的心境。
物是人非：风物依旧，人事却已不同。
这里是说，自己与丈夫（赵明诚）收集的金石、文物、书籍还在，可大宋朝廷却偏安一隅，丈夫也已经去世，自己流离失所，一切均已不可与往昔相比。
事事休：一切事情都完了。
[4] 双溪：浙江金华的一条河。
东港、西港二水流至金华汇合，称婺港，又称双溪，是当时的游览胜地。
这里指的是李清照将要春游的地方。
[5] 拟:打算。
[6].舴艋（zé měng）舟：形似蚱蜢的小船。
[译文]春风停息，百花落尽，花朵化作了香尘，天色已晚还懒于梳头。
风物依旧是原样，但人已经不同，一切事情都完了，想要诉说苦衷，眼泪早已先落下。
听说双溪春光还好，也打算坐只轻舟前往观赏。
只是恐怕漂浮在双溪上的小船，载不动许多忧愁。
[作者简介]李清照（1084.3.13～1155.5.12），宋代杰出女词人，号易安居士，婉约派代表词人。
擅长诗、词、散文，其中，以词见长。
李易安与辛幼安为“济南二安”，她写的词也独具一格，称“易安体”。
被誉为“词家一大宗”李词有两大特点，一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵；二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言，善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。
是中国历史上唯一一位名字被用作外太空环形山的女性。
李清照早年生活优裕。
父李格非，北宋齐州历城县人，齐鲁著名学者、散文家。
母王氏，知书善文。
夫赵明诚，为吏部侍郎赵挺之子，金石考据家，著有《金石录》。
[赏析]这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。
当年她是五十三岁。
那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。
首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。
而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。
所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。
次句写由于所见如彼，故所为如此。
日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。
三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。
而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。
这，真是“一部十七史，从何说起”？所以正要想说，眼泪已经直流了。
前两句，含蓄；后两句，真率。
含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。
故似若相反，而实则相成。
上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。
这位女词人是最喜爱游山玩水的。
据周辉《清波杂志》所载，她在南京的时候，“每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗”。
冬天都如此，春天就可想而知了。
她既然有游览的爱好，又有需要借游览以排遣的凄楚心情，而双溪则是金华的风景区，因此自然而然有泛舟双溪的想法，这也就是《念奴娇》中所说的“多少游春意”。
但事实上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，岂是泛舟一游所能消释？所以在未游之前，就又已经预料到愁重舟轻，不能承载了。
设想既极新颖，而又真切。
下片共四句，前两句开，一转；后两句合，又一转；而以“闻说”、“也拟”、“只恐”六个虚字转折传神。
双溪春好，只不过是“闻说”；泛舟出游，也只不过是“也拟”，下面又忽出“只恐”，抹杀了上面的“也拟”。
听说了，也动念了，结果呢，还是一个人坐在家里发愁罢了。
王士稹《花草蒙拾》云：“‘载不动许多愁’与‘载取暮愁归去’、‘只载一船离恨向两州’，正可互观。
‘双桨别离船，驾起一天烦恼’，不免径露矣。
”这一评论告诉我们，文思新颖，也要有个限度。
正确的东西，跨越一步，就变成错误的了；美的东西，跨越一步，就变成丑的了。
象“双桨”两句，又是“别离船”，又是“一天烦恼”，惟恐说得不清楚，矫揉造作，很不自然，因此反而难于被人接受。
所以《文心雕龙·定势篇》说：“密会者以意新得巧，苟异者以失体成怪。
”“巧”之与“怪”，相差也不过是一步而已。
李后主《虞美人》云：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
”只是以愁之多比水之多而已。
秦观《江城子》云：“便做春江都是泪，流不尽许多愁。
”则愁已经物质化，变为可以放在江中，随水流尽的东西了。
李清照等又进一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。
董解元《西厢记诸宫调》中的《仙吕·点绛唇缠令·尾》云：“休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动。
”则把愁从船上卸下，驮在马背上。
王实甫《西厢记》杂剧《正宫·端正好·收尾》云：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。
”又把愁从马背上卸下，装在车子上。
从这些小例子也可以看出文艺必须有所继承，同时必须有所发展的基本道理来。
这首词的整个布局也有值得注意之处。
欧阳修《采桑子》云：“群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。
”周邦彦《望江南》云：“游妓散，独自绕回堤。
芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西，九陌未沾泥。
桃李下，春晚未成蹊。
墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼，无处不凄凄。
”作法相同，可以类比。
谭献《复堂词话》批欧词首句说：“扫处即生。
”这就是这三首词在布局上的共有特点。
扫即扫除之扫，生即发生之生。
从这三首的第一句看，都是在说以前一阶段情景的结束，欧、李两词是说春光已尽，周词是说佳人已散。
在未尽、未散之时，芳菲满眼，花艳掠目，当然有许多动人的情景可写，可是在已尽、已散之后，还有什么可写的呢？这样开头，岂不是把可以写的东西都扫除了吗？及至读下去，才知道下面又发生了另外一番情景。
欧词则写暮春时节的闲淡愁怀，周词则写独步回堤直至归去的凄凉意绪，李词则写由风住尘香而触发的物是人非的深沉痛苦。
而这些，才是作家所要表现的，也是最动人的部分，所以叫做“扫处即生”。
这好比我们去看一个多幕剧，到得晚了一点，走进剧场时，一幕很热闹的戏刚刚看了一点，就拉幕了，却不知道下面一幕内容如何，等到再看下去，才发现原来自己还是赶上了全剧中最精采的高潮部分。
任何作品所能反映的社会人生都只能是某些侧面。
抒情诗因为受着篇幅的限制，尤其如此。
这种写法，能够把省略了的部分当作背景，以反衬正文，从而出人意外地加强了正文的感染力量，所以是可取的。
[赏析二]此词写于作者晚年避难金华期间，时在绍兴四年（1134）金与伪齐合兵南犯以后。
其时，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，因而词情极为悲苦。
上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。
下片进一步表现悲愁之深重。
全词充满“物是人非事事休”的痛苦。
表现了她的故国之思。
构思新颖，想象丰富。
通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。
写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。
清吴衡照《莲子居词话》卷二评曰：“悲深婉笃，犹令人感伉俪之重。
” 所论甚切。
首句用笔极为细腻：其意不过是说风吹花落，却不从正面着笔，而落墨于“风住”、“花已尽”的结局。
尘土因花落而香，说明落花遍地，而这又反照出风之狂暴。
一句中有三层曲折，确是匠心独动。
次句写日色已高，而犹“倦”于梳头，从侧面揭示情怀之苦、心绪之乱，笔法略同于其早期词作《凤凰台上忆吹箫》中的“起来慵自梳头”，但一为生离之愁，一为死别之恨，巨细深浅均有所不同，作者在遣辞上易“慵”为“倦”，正显示了二者之间的差别。