浅谈景德镇龙窑烧窑配釉工艺
景德镇陶瓷工艺流程
景德镇陶瓷工艺流程景德镇作为中国著名的瓷都，以其独特的陶瓷工艺而闻名于世。
下面我们就来了解一下景德镇陶瓷的工艺流程。
首先，制作景德镇陶瓷的第一步是准备陶土。
景德镇的陶土矿藏丰富，其中质地最好的是瓷石矿。
这种矿石含有丰富的铝土矿，并且不含杂质，非常适合制作优质的瓷器。
将陶土经过特殊的处理后，用水混合搅拌，制成泥浆状的原料。
第二步是成型。
这一步主要有手工成型和电子数字成型两种方式。
手工成型需要经验丰富的工匠，他们能够通过手工将陶泥塑造成各种造型丰富的器物。
电子数字成型则通过计算机辅助设计软件，将设计好的模型转换成机器能够识别的指令，然后机器根据指令进行成型。
接下来是晾干和修整。
将成型好的陶器摆放在通风处晾干，通常需要几天的时间。
晾干后，还需要对器物进行修整。
修整主要是修剪器物表面的不平整和刮平多余的陶泥。
接下来是贴花。
景德镇陶瓷因为其独特的装饰技法而闻名，其中最具代表性的技法就是贴花。
贴花是在陶瓷器物的表面上贴上图案纸，然后用颜料涂抹，待颜料干燥后，将图案纸轻轻撕掉，留下精美的花纹。
然后是烧制。
烧窑是制作陶瓷的最关键的一步。
景德镇的窑炉历史悠久，有数百年的历史。
烧制的温度和时间都需要经验丰富的工匠来控制。
在高温下，陶瓷器物会经历坯胎收缩、水分蒸发、烧结、体积收缩等一系列变化，最终形成坚硬的瓷器。
最后是修饰和上釉。
经过烧制后，陶瓷器物表面会有一层灰白色的窑脏，需要将其修饰去除。
修饰主要是使用砂磨和刷子进行，使器物表面变得光滑。
然后是上釉，上釉能够增加陶瓷器物的光亮度和质感，防止陶瓷器物表面受到侵蚀。
景德镇陶瓷的工艺流程是一个精细而复杂的过程，需要工匠们花费大量的时间和心血。
而这些陶瓷器物不仅仅是普通的生活用品，更是中华文化的瑰宝，代表了中国民族传统工艺和智慧的结晶。
宋代瓷器的装烧方法之一
宋代瓷器的装烧方法之一
在宋代，中国瓷器制作工艺达到了极高的水平，其中的定窑瓷器因其独特的装烧方法而备受瞩目。
宋代定窑瓷器的制作历程分为装胎、施釉、装烧三个主要过程，而装烧的方法是整个制作过程中最为关键的一环。
宋代瓷器的装烧一般采用龙窑、龙泉窑和定窑等，这些窑炉种类均对瓷器的烧成起到了至关重要的作用。
在这些窑炉中，瓷器的装烧方法主要包括胎釉分离、装烧温度控制和烧成时间的安排等方面，下面分别对这些方面进行介绍。
胎釉分离是宋代瓷器装烧方法中至关重要的一环。
在装烧前，瓷器的胎体和釉料需要进行分离处理，以确保瓷器表面干净、光滑。
这一过程需要经过精心的处理，包括粘胎、刷胎、流釉等步骤，通过这些步骤的处理，瓷器表面可以获得更为细腻、均匀的釉层。
控制装烧温度也是宋代瓷器制作过程中不可或缺的一环。
瓷器的烧成温度直接影响着瓷器的质地和色泽，因此在装烧过程中需要严格控制烧成温度。
一般来说，先烧干后烧透是宋代瓷器的常规烧制方法，通过逐渐提高烧成温度，使得瓷器可以逐渐烧制至透明，表面形成良好的釉层，并且保证整个瓷器的均匀烧结。
烧成时间的安排也是宋代瓷器装烧方法中需要注意的一个方面。
随着烧成温度的不断提高，瓷器的烧制时间也需要进行相应的调整。
在装烧过程中，需要根据瓷器的大小、厚度和釉料的特性来确定烧制的时间，以确保瓷器能够在恰当的时间内完成烧成过程，从而得到理想的效果。
宋代瓷器的装烧方法是一项非常复杂而精细的工艺，需要在各个环节都进行精心的处理和控制。
胎釉分离、装烧温度控制和烧成时间的安排，是宋代瓷器装烧方法中不可或缺的要素，只有在这些方面都得到合理的处理和把握，才能确保瓷器最终的质地和外观达到最佳状态。
景德镇瓷器制作工艺流程
1、练泥：将瓷胎的原料，高岭土、瓷石经过磨洗、除杂揉匀后调和成为用于制作瓷器的瓷泥；
2、制坯：将调质的瓷泥经过模具等制成所须要的瓷器的外形，将坯胎凉至半干后至于车盘，用刀旋削表面，保证瓷器外表的光洁，最后在依照需要使用材质不同的雕花刀在外表刻出花纹；
3、上釉：依照瓷器的外形的不同，有不同的上釉方式。
圆口瓷器将瓷胎浸泡在釉浆中，大一些的瓷器或者形状不规则的瓷器，采用吹釉的方式上釉；
4、釉下彩：是将颜料直接涂在未上釉的瓷胎上，再进行上釉。
由于颜料被包裹在釉之下，使得色彩能够长期保存，并不易被磨损；
5、釉上彩：将未上色的瓷胎途釉后放入窑内烧结为素瓷，待冷却后再进行上色，并放入相对低温的窑炉中进行二次烧结。
浅议龙泉青瓷龙窑柴烧工艺及其作品的特色
浅议龙泉青瓷龙窑柴烧 工艺及其作品的特色叶梓龙泉金泥青瓷文化有限公司【摘要】龙泉青瓷的传统烧制是龙窑柴烧。
在完成器 型、素烧、施釉等系列步骤后，装匣入窑烧制。
其中装窑 讲究科学，烧窑讲究技巧。
龙窑烧制的青瓷作品各具特 色，古韵天然类高古，独一无二有层次，瓷釉天然若古 玉，成品率低，精品少。
该文结合龙窑柴烧工艺的实践，阐述工艺技术及柴烧特色，对青瓷龙窑烧制工艺的研究有 较大参考价值。
【关键词】龙泉青瓷：龙窑；柴烧；工艺；特色龙泉窑幵创于三国两晋，是中国制瓷历史上烧制时间最长、影响最大的一个窑系，龙泉青瓷传统烧制技艺于2009年9月成功入选联合国教科文组织《人类非物质文化遗产名录》，是全球第一个也是唯一入选的陶瓷类项目。
龙泉境内有窑址392处，作为烧制龙泉青瓷的重要载体的龙窑，其 建筑方便、装烧量大、产量高、升温快、降温也快，容易维持还原气氛，其热利用率比馒头窑高得多，火焰流通比直焰窑均匀，适合于焙烧胎体较薄、高温下黏度较小的石灰釉瓷器，所以龙窑是青瓷的摇篮。
龙泉保存了近现代龙窑36条，在 宝溪乡就有7条。
龙窑出现于商代，龙泉青瓷的传统烧制就是龙窑柴烧，主要以各种杂柴和松树为燃料。
从点火到熄火往往持续3天以上，需要72小 时不眠不休地投柴烧窑。
一、龙泉青瓷龙窑柴烧工序及其核心环节龙窑柴烧龙泉青瓷的大多瓷器是模仿青铜器和南宋器型，种类以壶、尊、洗、盘、碗、炉、瓶、罐等为主。
制作时从选料、取土、淘洗、捣 练到瓷泥瓷釉配方，都经过针对性的严格筛选和控制，制作成型后经过晾坯、修坯、刻花，其后晾干时间稍长以保证器型完整和美观。
完成系列步骤后，进行素烧，素烧温度稍高，然后予以多次施釉，一般施釉5—7次，保证烧成后的符合厚釉要求。
在完成坯体的制作后对支烧、垫烧产品进行分类，分幵装窑。
装窑，采用特制厘钵，一般以一钵一器的形式，采用耐火泥条密封。
用厘钵装烧，将青瓷罩住在厘钵中，可将木灰和火焰隔绝，并利于还原发色。
这样，烧窑产生的木灰就不会直接落在青瓷作品上，火焰也不会直接熏黑青瓷。
燃烧千年的窑火——浅谈龙窑烧制技艺
燃烧千年的窑火——浅谈龙窑烧制技艺摘要：“龙窑”是中国传统陶瓷烧制技艺的一种，也是龙窑的简称，龙窑是由三段组成，即前、中、后，龙窑主要用于烧造瓷器，在我国古代民间陶瓷生产中占有重要地位。
它具有保温性能好，操作简单、安全可靠，使用寿命长等特点，龙窑的起源最早可追溯到秦汉时期，龙窑烧制工艺具有悠久的历史，历经千年发展，不断创新改良，使其更适合现代人的审美需求，也逐渐成为陶瓷制作中不可或缺的一种工艺。
关键词：窑火；龙窑；烧制技艺；方法引言陶瓷艺术结合了火土两种艺术，其从配泥、定型、配釉一直到煅烧，所有环节都会形成不同形状，不一样的纹理陶瓷作用，就得选择合适的窑火，搭配相适应的泥料，进而烧制成相应的瓷器等，这些都需要创作者不断研究、实践。
其中龙窑是古代工匠的优秀杰作，是基于火焰自然上升原理顺应山坡建立而成，窑主要呈现为拱背状，主要使用砖砌成的斜直焰筒形的穹状隧道，所以其整体形态神似一条卧龙。
现如今，古龙窑成果非常罕存，全国还在继续使用的古龙窑主要建立与明代，相比于气窑、电窑，龙窑的成品率很低、成本投入较高，现阶段的手艺继承人很少，所以要高度重视和传承，将我国优秀传统手艺发扬光大。
一、窑炉结构龙窑由前、中、后三段组成，前、后段分别为窑炉的上半部和下半部，窑前为装坯区，窑内的烧成区设在窑的中部，主要由粘土和燃料燃烧后产生的废气组成，通过烟气和烟气产生的热量使窑内温度升高。
龙窑中部为烧成区，窑前装坯区与窑内燃烧区相连，窑顶为烧成区，与窑前装坯区相通，烧成区是指在窑炉前的空间内进行烧制的部分，它以燃料燃烧后产生的烟气作为热源，使坯体在窑内逐渐升温。
烧成区也称“轮窑段”，一般是在窑尾处设置轮窑段，轮窑段与窑尾连接处有一道拱门，拱门后有一道烟道穿过拱门通向窑外，在龙窑的前段设有蓄热室，蓄热室用砖砌筑，里面装有陶瓷耐火砖和耐火材料[[1]]。
窑顶一般有三层：第一层为砖砌筑的穹顶，用于隔热保温；第二层为瓦顶，用于覆盖和防雨；第三层为瓦顶，用于防水，窑顶还设有烟囱和烟道。
瓷器的叠烧工艺
瓷器的叠烧工艺前言瓷器烧制是制瓷技术中最重要的一环，烧制过程是在各种瓷窑中完成的。
因此，中国古代瓷窑的设计也在一定程度上反映了中国古代制瓷技术的整体水平。
所谓烧瓷工艺，简单来说就是把瓷胚放在炉内的方法。
你可能想知道:这能有多特别？为什么我们不把它们一起烧掉呢？可没有那么简单。
首先我们需要普及一个基础知识——瓷器上的釉是会“粘”的。
在烧制过程中完全熔融，而且还有流动性，冷却后会粘住任何接触到的物体。
如果直接烧一摞有釉的碗，那么得到的就是一撂粘住的碗。
而瓷胎不会粘。
所以，至少必须这么堆：这是现代气窑的堆码方式，在古窑烧制中并不适用。
主要有两个原因。
第一，现代气窑用的是天然气，没有烟雾，瓷器可以直接放在窑盘上。
在古代，木材主要用于烧瓷器，会产生大量的烟尘。
器物在窑内直接接触火焰，在窑内接触烟火，容易出现釉色不均，沾染灰和窑渣的现象。
所以古代用匣钵烧瓷器，把瓷胚放在里面隔绝明焰。
第二，过去烧窑成本很高。
以清代景德镇蛋形柴窑为例。
烧一个窑需要4天，消耗22吨木柴。
这22吨可不是一般的枯枝烂木。
它们必须有两英尺长，有一个厚碗，而且应该是半干半湿的。
高成本必然要求高利用率。
瓶瓶罐罐等不能叠放的器皿也就那样。
如果盘、碗之类的圆形器皿也像现代的气窑一样分层，一般的民窑是用不起的。
因此，古人在长期的实践中，探索创造了许多装烧的方法，以提高产量和质量。
这些技法都是时代的，会在器物上留下时代的烙印，因此有助于判断年代。
先说匣钵是否使用匣钵影响瓷器质量，但不一定影响瓷器数量。
匣钵只出现在隋唐时期。
中唐以后，匣钵的成熟和广泛使用，使瓷器烧制不再受火焰正反两面和灰窑渣的影响，保证了釉色的纯正。
但并没有全部放入匣钵中烧瓷，明火直烧并行了很长时间。
(还是因为成本问题，saggers也要花钱)匣钵装烧有两种——单烧和套烧。
单烧就是一匣一器。
匣钵堆摞起来，每个匣钵里只装一件，这件瓷器就能够做到底部（圈足）无釉，其它部分满釉。
集烧也是一箱多个设备。
景德镇瓷器的制作工艺及文化内涵
景德镇瓷器的制作工艺及文化内涵景德镇瓷器是中国传统文化的代表之一，以其精湛的工艺和深厚的文化内涵赢得了国内外的称赞和喜爱。
下面我将从制作工艺和文化内涵两个方面来探讨景德镇瓷器的魅力。
一、制作工艺景德镇瓷器的制作工艺经历了漫长的历史沉淀，形成了独特的特色。
首先是选材，景德镇瓷器以瓷土出名，瓷土的种类和质量直接决定了瓷器的质量和色泽。
景德镇瓷器所用的瓷土主要分为白瓷土、青花瓷土和粉彩瓷土等几种，每种瓷土都有其独特的特点，例如白瓷土质地细腻、洁白无瑕，青花瓷土具有较高的粘结力和流动性等。
选材之后就是制作工艺的流程了，景德镇瓷器的制作流程大体分为制胎、修饰、施釉、绘画和烧制几个步骤。
其中，最重要的是烧制环节，景德镇瓷器的烧制技术非常精湛，需要严格控制温度和气氛等因素。
在烧制过程中，不仅要保证瓷器的韧性和硬度，还要注意色泽和装饰效果等因素。
这种精湛的烧制技术是景德镇瓷器能够保持耐久性和美观性的关键所在。
二、文化内涵景德镇瓷器除了具有精湛的制作工艺之外，还蕴含着丰富多彩的文化内涵。
其中，最为著名的是青花瓷和粉彩瓷两种。
青花瓷是景德镇瓷器的代表之一，它是明清时期的一种瓷器装饰技法。
青花瓷的特点是在白色瓷器上绘制出蓝色图案，图案中的主题内容包括历史故事、人物传记、山水风景等。
青花瓷以它独特的图案和色泽获得了广泛的赞誉，它不仅是传统文化的代表之一，更是中国文化的珍贵遗产。
粉彩瓷是一种彩绘瓷器，它起源于清朝中期，是一种非常精美的瓷器装饰技法。
粉彩瓷的特点是在瓷器上施以多种颜色的彩绘，以形成出层次感和细节效果。
粉彩瓷的图案内容通常是一些生动的场景或者传统的花卉图案，表现出了中国传统文化中追求和谐与美好的情感。
总之，景德镇瓷器作为中国传统文化的代表之一，其制作工艺和文化内涵都蕴含着非常深厚的历史和文化底蕴。
我们应该珍视景德镇瓷器这一宝贵的遗产，传承和弘扬中国文化的精髓，让这一文化精华继续流传下去。
景德镇的工艺瓷器
景德镇的工艺瓷器
景德镇是中国著名的瓷器产区，以其独特的工艺和精美的设计而闻名于世。
景德镇的工艺瓷器主要包括青花瓷、彩瓷和粉彩瓷等。
1. 青花瓷：青花瓷是景德镇工艺瓷器的代表作，其特点是白地上用蓝色釉料绘制纹饰。
青花瓷器制作精美，纹饰图案多样，常以花鸟、人物、山水等为主题。
青花瓷器色调清新，线条流畅，工艺精湛。
2. 彩瓷：景德镇的彩瓷以釉里红为主色调，其特点是在釉面上绘画并烧成。
彩瓷器采用了丰富多彩的彩绘技法，如釉里红、釉下彩、釉上彩等，色彩鲜艳明快，绘制精细，寓意吉祥。
3. 粉彩瓷：粉彩瓷是景德镇的传统工艺瓷器之一，其特点是色调柔和、细腻，以缤纷的粉彩绘制器物表面。
景德镇的粉彩瓷器主要采用高温釉料，绘制内容以花鸟、人物、山水等为主题，造型优美，色彩和谐。
景德镇的工艺瓷器以其精湛的工艺、独特的设计和优美的艺术风格而备受推崇。
无论是作为艺术品还是实用品，景德镇的工艺瓷器都具有非常高的收藏价值和欣赏价值。
景德镇制瓷工艺流程
景德镇制瓷工艺流程
原料加工
把瓷石或瓷泥按一定比例与其他原料混合，成为坯泥。
然后，将坯泥用水和成浆，用小木锤将浆料在模子中反复捣制。
成形后的坯体放在窑内焙烧，坯体在窑内经干燥、拉坯、利坯、修坯、上釉、烧窑等工序制成瓷器。
造型加工
瓷胎的成型方法很多，有拉胚、雕胚、捏胚、雕花胚等。
拉胚是把泥用水和好，然后在模子中按比例调制泥料，用手或工具挤压成型，再经干燥和素烧等工序制成坯体。
雕花的坯体一般为人物和动物形象，有山水风光、花鸟虫鱼等。
捏胚是先用刀把泥片切成若干块，然后捏塑成各种形状的器皿。
捏坯是把捏好的坯体放在模子中，用手或工具把它压扁，再用刀刻出花纹和图案。
窑工们一般采用分层堆筑的方法，即将泥片一层层叠起，然后分层堆筑成坯体。
坯体表面的釉层经过焙烧后呈白或青白色。
烧窑是将烧好的坯体装入窑中，再把温度保持在1200℃左右的高温
下焙烧。
—— 1 —1 —。
景德镇青花瓷制作流程
景德镇青花瓷制作流程
景德镇青花瓷的制作，有其独特的工艺程序。
它是在一种叫做“白胎”的基础上，用含氧化钴的钴矿为原料，先用“分水”法制成钴蓝，再在高温烧成时以“支钉烧”法使其与坯体结合在一起，最后施釉烧制而成。
因为钴料含钴，所以在烧制过程中会有蓝色在坯体上产生。
这种瓷器就是青花瓷。
制作青花瓷有两种方法：一是“分水”法，二是“支钉烧”法。
这两种方法各有其优缺点。
“分水”法就是先把坯体上的坯料分成若干等份，再把这若干等份的坯料分别装到不同的窑里去烧制。
这种方法虽然很费工费时，但烧成的青花瓷质量较好；而“支钉烧”则是用特制的一种铁钉来固定坯体，然后放进窑内低温烧成，这种方法制作的青花瓷质量较差。
“支钉烧”法在瓷器烧制中是一种新的方法，它能使青花瓷在高温烧成后具有色质稳定、不易脱落、不易变色的特点。
这种方法是先把坯料放进窑里高温烧成，然后把装在窑里的青花瓷坯取出，用专用工具将这些坯料一层一层地排列在一起，用“支钉烧”法将它们与坯体结合在一起。
—— 1 —1 —。
景德镇陶瓷烧制工艺
景德镇陶瓷烧制工艺下载温馨提示：该文档是我店铺精心编制而成，希望大家下载以后，能够帮助大家解决实际的问题。
文档下载后可定制随意修改，请根据实际需要进行相应的调整和使用，谢谢!并且，本店铺为大家提供各种各样类型的实用资料，如教育随笔、日记赏析、句子摘抄、古诗大全、经典美文、话题作文、工作总结、词语解析、文案摘录、其他资料等等，如想了解不同资料格式和写法，敬请关注!Download tips: This document is carefully compiled by the editor. I hope that after you download them, they can help yousolve practical problems. The document can be customized and modified after downloading, please adjust and use it according to actual needs, thank you!In addition, our shop provides you with various types of practical materials, such as educational essays, diary appreciation, sentence excerpts, ancient poems, classic articles, topic composition, work summary, word parsing, copy excerpts,other materials and so on, want to know different data formats and writing methods, please pay attention!景德镇陶瓷作为中国传统的瓷器之乡，素有"瓷都"之称，其烧制工艺源远流长，历史悠久。
窑之魂,火之灵——龙泉青瓷龙窑柴烧技艺
39艺术论丛窑之魂，火之灵——龙泉青瓷龙窑柴烧技艺陈成清韫道功房制瓷有限公司摘要：龙泉青瓷通过其精湛的工艺和深沉、优雅、含蓄的美学境界。
从五代到宋朝，独步于世界，而龙窑柴烧技艺创作出来的青瓷作品散发出的那种淳朴、古拙、浑厚的美感，令人感动的意外收获，让我们看到了龙窑柴烧技艺所具有的独特魅力。
关键词：龙泉青瓷；龙窑；柴烧技艺龙泉青瓷龙窑柴烧是一种流传很久的技艺，是用柴火在传统的龙窑内进行烧制。
龙窑是一种建筑在山地斜面的地上窑炉，因其形同一条匍匐的长龙，故名龙窑。
龙窑柴烧作品大多只是略上釉，体表的色泽、纹样完全来自泥土和火焰的融合，形成一种自然的釉色，而烧制过程中留下的火痕，也构成天人合一的美妙纹路。
龙窑柴烧技艺作为龙泉青瓷最传统的烧制方法，与电窑和气窑不同，龙窑柴烧技艺所追求的就是它的独特、素朴与唯一性。
尽人力，托天命，封窑后不知何事发生，开窑也不知几成把握。
这其中蕴含着中华美学传统中的天然美、朴素美，与龙泉青瓷淡雅朴素、浓郁春意的美学境界不契而合。
龙窑柴烧从选泥、配泥、制作、上釉、备柴、装窑、烧窑、开窑都需要做好大量预备工作，烧制过程人与泥土、木柴、柴火、微量金属的交融，汇合和体现了人们对大自然的尊敬和热爱。
龙窑柴烧技艺追求泥土、柴木和火焰的自然随机融合，努力把自然形象呈现到人们面前。
柴烧技艺注重土与火的自然结合、自由发挥。
为了体现泥土质朴、沉稳、敦厚的美感在泥料的选择和配比上要考虑泥土的耐热温度与烧成后的质感和色泽，并采拉坯或手工成型的方式来制作坯体。
器物造型讲究简练概括、浑厚、大气，在制作的过程中注重保留手工的痕迹和胎质的肌理而且坯体均不上釉以展现泥土最真实的面貌释放泥土最原始的生命力。
其次，木材的储备种类品质也很重要。
一般木材需要在烧窑前静置三个月以达到适合的干燥程度。
松木、杂木等都可以作为燃料。
另外，针对柴烧各个阶段的不同温度要求需要准备粗细长短比重不同的木，在现代柴烧的工艺环节中，装窑与烧窑绝对是考验体力耐力技艺经验团队协作的艰辛过程。
德化月记龙窑的柴烧工艺
窑尾。由于窑尾为顺势坡度而上，使得烟囱 为出火口位于最高处，是有该龙窑的烟囱后方没有开设窑门， 则窑室和烟道之间设有数目孔洞于烟囱的内窑壁 面，作为火焰气流出口至烟囱排出。
三、月记窑的烧造工序
从祭拜窑神到起火至烧结的柴烧窑火过程， 均共计约为二天一夜。烧造工序为装窑→封窑门 →祭拜窑公（因人而异）→柴烧窑火→烧结→出 窑等阶段。
明初官器，胎质细腻，胎体厚重，胎色淡 白，有少量瓷器呈白中泛灰。有些器物底部胎体 特显厚实，口沿处却稍薄。一般大器胎体厚重， 瓶壶类胎体稍薄。明初瓷器釉色凝重滋润，釉面 均匀，色调虽不如宋代粉青和梅子青那样青翠， 却也保持了龙泉窑釉色淡青泛灰、明艳沉着、凝 重沉稳、玉质感较强的特色，具有较高的艺术水 准和研究价值。好些瓷器和瓷片的颜色与如故宫 博物院馆藏的《明龙泉窑青釉刻花石榴式尊》一 样，呈青翠色，也有粉青或灰青。如台北故宫馆 藏的《明龙泉窑青釉刻花石榴式尊》，这类略略 显黄的瓷釉较为少见，也是比较成功的佳作之 一。从施釉情况看，一般器物表层施釉较厚，内 壁施釉较薄，偶有流釉痕迹。从釉烧情况看，明
工艺与实践 TECHNOLOGY & PRACTICE
影响其它后续工作。 封窑门：当装窑作业一切就绪，下一步就是
封窑门，首先先用土砖把窑门堆砌起来，最后涂 上泥浆填补缝隙，逐渐完成封住窑门，仅留下窑 头处的投、退柴口及窑身两旁侧投柴口。
烧窑技术烧釉的技巧
烧窑技术烧釉的技巧 Hessen was revised in January 2021[烧窑技术]烧釉的技巧烧窑是陶艺创作的最后一道、也是很关键的一道工序，如同描龙画凤后的最后点睛，也仿佛一场华美交响音乐会的最后高潮。
所有经历过这一过程的人都兴奋地诉说，每一次烧窑时等待的焦虑、对成功的期盼、作品出窑瞬间的喜悦和满足感，那是一种不可言状的心情，并且像痛君子一样,期待一次又一次地重现!烧窑需要很高的技术。
首先将已经成型、晾干并施好釉的陶瓷坯体送入窑内，高温燃烧，陶瓷坯体和釉料在火中经过一系列错综复杂的物理和化学变化，最终梦幻般地成为陶艺作品。
但是如果烧窑技术掌握得不好，烧成作品轻则会出现备种小银疵，重则会破裂，你的全部努力可能成为泡影。
一般来说，陶艺爱好者和陶艺家并不需要自己亲自烧窑。
比如在景德镇，因为景德镇的陶瓷业历史悠久且极为发达，制瓷行业内分工非常细，不同的工序都有专门的行家进行操作。
陶艺家通常只要将自己的作品交给专门的窑厂代为烧制就行了。
据说，因为烧窑的技术难度最高，自古以来烧窑的窑工是所有工种中工资最高的，窑工凭借他们的经验和一双火眼金睛把握烧窑时的火候、时间。
近年，由于陶艺制作的普及化，新型的、适合陶瓷工作室的小型窑炉出现了，这些小窑炉采用煤气或电作为燃料，自动控制炉温，使用相当方便，所以越来越多海内外陶艺家们以拥有自己的窑为自豪，并亲自烧窑。
但是无论是否自己亲自烧窑，对于陶艺家和陶艺爱好者来说，掌握一些烧窑常识对陶艺创作是非常必要的。
因为我们时常听到有人说：“这件作品被烧坏了”，仿佛是说，我将作品送进窑里的时候是好好的，出窑时它才破裂了或釉烧得不理想，所以是烧坏了。
这种想法时常是不准确的，陶艺作品出窑时出现问题不一定是烧窑的问题，很可能是造型时没有考虑到陶瓷坯体在高温时的特性造成的，这令我们认为有必要介绍以下烧窑的技巧。
烧窑前的准备一、了解你的窑炉烧制陶瓷的设施叫做“窑”，它包括窑门、火膛、炉床、烟囱四个组成部分，作品就放在炉床里。
浅谈宜兴龙窑的结构及烧窑工艺
浅谈宜兴龙窑的结构及烧窑工艺作者：陈军来源：《佛山陶瓷》2014年第04期摘要：宜兴对前墅古龙窑进行重修，让古龙窑的炉火生生不息，让古老的陶艺制作留下“活标本”。
近年来，宜兴一直在努力发掘和弘扬陶文化和紫砂文化的内涵，在丁蜀镇建设古龙窑文化园，经过修葺后的老龙窑将以鲜活的场景再现历史上的窑场风貌。
关键词：紫砂壶；龙窑；宜兴；历史1 前言宜兴是我国著名的陶瓷产区，远在7000多年前的新石器时代这里的人类祖先就发明了陶器。
今天宜兴仍然是我国重要的陶瓷产区之一，丁蜀镇方圆数十里，家家做坯，处处皆窑，遍地产陶。
伴随着紫砂壶工艺的不断进步，技艺的日臻完善，紫砂壶的窑炉也经历了龙窑、倒焰窑到隧道窑的演变，其中，龙窑使用时间最长。
2 龙窑的结构及烧窑工艺宜兴龙窑是依山傍坡而建，用砖砌成山坡斜直焰式筒形的穹状隧道，也有平地垒石成墩造就的窑座。
龙窑一般长约30～80 m。
顶端高约12 m，倾斜角在10～20°之间，结构简单。
分窑头、窑床、窑尾三部分。
在龙窑穹状脊上的两旁，每距1.3 m开着放燃料的小洞50多个。
内部用土砖砌成拱形，燃烧室除窑头设有单独的火膛外，其余均在烧成室的通道内、投塞孔。
龙窑以松柴为燃料，热量高，火焰长，灰粉质较少，一般生产周期为4天左右。
龙窑的烧窑操作，全凭烧窑工人的熟练技巧，以目光观测火焰温度与坯体的变化情况来决定，需要有非常熟练的技术和丰富的经验，因此，人们也把龙窑的烧窑工艺称为“火的艺术”。
龙窑利用自然山坡建造，符合火焰自然上升原理，故造价低，又能充分利用余热，但烧窑的劳动强度非常大。
当预热阶段结束后，把窑顶第一对燃烧孔的泥垛掘开，两个烧窑工人对站在窑背两墒上，投入燃料。
一般先烧坯体上部，等坯体呈桃红色转变成鲜红色时，再开第二对燃烧孔，仍烧坯体的上部，而第一对燃烧孔则烧坯体的下部。
依此类推，逐渐向上烧去。
因为烧龙窑只凭经验看火色，所以工人要经常讨论烧窑火的意见，以使窑温均匀，两边产品同时烧成，做到同时烧上一孔的要求。
青花瓷烧制工艺
青花瓷烧制工艺景德镇传统青花瓷制作技艺的工艺流程：1、青料加工（1）淘洗：以适量钴土矿为一批置于篾箕中，一起放入盛清水的木盆中。
将木盆放在长凳上，洗料者则坐于凳之一端，双手不停地将半浸于水中之钴矿料块向上捞起，用力向下搓洗。
然后将篾箕移出木盆，将污水倒出木盆。
再将篾箕中之料移入木盆重新加水搓洗。
经七、八次至不见混浊为止。
（2）煅烧：将洗净料装入匣钵中，满料后面上盖黄草纸一张，并以黄泥封没。
装入窑中烟囱下。
深20厘米坑内，再以掘出之土覆盖其上，将土压平。
烧好后将匣钵取出。
估计煅烧温度在1000~1100℃之间。
（3）拣选：将煅烧好的料以筛孔为1毫米和0.7毫米筛过筛。
遗留在筛上的料逐粒拣选，以色泽润、比重大、有花和发金属声者为上等料；以色暗淡、比重轻、花少音哑者为次等料。
（4）乳碾：将上等料粗、细两种各半舂碎碾细即成上等青花色料。
色料用瓷乳钵碾磨，愈细愈好，一般碾一个月方使用。
2、绘画装饰（1）画面设计：画面设计可在纸上或坯体上进行，但须与制品器型、规格、装饰部位等结合起来通盘考虑。
在纸上设计的纹样必须适应各种器物的造型曲面，最后仍须将纹样画到坯体上，再用淡墨勾出确切的纹样轮廓。
（2）过稿：所谓过稿，是将定稿后的画面设计转移到拷贝纸（通常用棉纸或毛边纸）上的操作，凡需两次以上重复绘制的图案都要进行过稿。
过稿的方法是在定稿后的坯体上，用浓黄篾灰（即黄篾竹经火烧后的墨色灰）按纹样勾出纹样轮廓。
将毛边纸或棉纸覆于其上，用手指在纸背上轻轻磨擦，使纹样清楚地翻印到拷贝纸上。
再用浓黄篾灰把翻印到拷贝纸上的纹样重描一次即可。
重复绘制时，将拷贝纸贴于另一坯体的待装饰部位，用手指在纸背上轻轻磨擦，把纹样又清晰地翻印到坯体上。
一张拷贝纸上的纹样可以反复翻印到几个坯体上，使同一画面的复制非常方便。
（3）勾线：所谓勾线，即用釉下颜料在坯体上勾勒装饰纹样的形象，一般以线条勾勒为多。
其另一作用是利用胶油料的性能，在分水时堵住颜料色水流逸，使之不致扩散到纹样线条之外。
试论柴烧之美与建盏龙窑烧制之妙
吴文东*
(南平市建阳区水吉镇文东建盏陶瓷厂 福建 南平 354200)
摘 要 古典瓷器的美在于其经过人工制造后出现的不 可 复 制 的 变 化,每 一 件 古 代 瓷 器 都 是 一 个 匠 人 的 杰 作,所 以,在 古代瓷器的烧制中,纯粹的手工工艺,才是最顶级的工艺。因此,即便是现代的工艺 水 平 已 经 提 升,但 是 如 建 盏 一 样 的 顶 级瓷器,也一般会使用柴烧的方式,通过完全人工的方 式 来 为 瓷 器 增 加 一 些 烟 火 气,也 让 其 釉 变 独 一 无 二。 尤 其 是 采 用 龙窑来进行建盏的柴烧,更是建盏制造的顶级工艺,所能获得的效果也非常的突出,能 完 美 地 诠 释 顶 级 陶 瓷 的 匠 人 工 艺, 表 现 出 独 树 一 帜 的 美 。 所 以 ,本 文 将 从 柴 烧 之 美 的 具 体 体 现 入 手 ,全 面 展 开 柴 烧 之 美 与 建 盏 龙 窑 烧 制 之 妙 的 探 讨 。 关键词 建盏烧制 龙窑烧制 黑瓷烧制 柴烧工艺 建盏工艺 中图分类号:TQ174.65 文献标识码:B 文章编号:1002—2872(2021)06—0121—02
装窑,把装好瓷坯的 匣 钵 装 入 窑 室。 匣 钵 的 排 列 既要最大化地利用窑室空 间,又 要 留 出 一 定 的 间 隔 空 间 ,即 “火 路 ”[3]。
匣钵的排列 并 不 是 对 齐 排 列,而 是 单 双 数 错 开, 以使匣钵受热均匀。
每一窑室的中心位置烧 成 效 果 最 好,因 为 顶 部 过 高,容易流釉,底 部 稍 低,影 响 青 瓷 的 发 色,所 以 一 般 会在窑底垫两三个空匣 钵。窑 尾 部 分 因 为 升 温 慢,所 以一般用来煅烧瓷土和釉土。 2.2 正式烧制
景德镇制瓷技法和技艺
1、拉坯：景德镇瓷泥的柔软性，且需内外修坯，拉制的坯体均比其他黏土要厚。
拉坯不仅要注意到收缩比，而且还应注意到造型。
根据不同的造型，较大的制品还要分段拉制。
从在哪个部位分段，可以看出拉坯师傅的技艺好坏和水平高低。
2、利坯：利坯是把黄色的泥坯放在利坯车上，然后坐在车上，用专门工具使器物表面光洁，形体连贯、一致，而使泥坯陈显出皓白的颜色，是陶瓷成型中极为重要的工序，最终确定着器物的形状。
利坯需要熟识泥料性能：器物造型的直、曲线变化、烧成时各部位留泥等。
3、画坯：陶瓷画坯是在坯上作画，是陶瓷艺术的一大特色，画坯有许多种，有写意的、有贴好画纸勾画的，无论怎样，画坯都是陶瓷工序的点睛之笔，不可忽视，最终出品的好看与否，全在于画坯。
4、施釉：施釉是在成型的陶瓷坯体表面施以釉浆，其方法有蘸釉、荡釉、浇釉、刷釉、吹釉、喷釉、轮釉等多种。
按坯体的不同形状、厚薄，采用相应的施釉方法。
施釉工艺是古陶瓷器制作工艺技术的一种，是指在成型的陶瓷坯体表面施以釉浆。
此过程决定最终的出品颜色。
5、烧窑：烧窑是在一个人工搭建的建筑物里，通过生火加热产生高温，使粘土烧制成型的过程。
窑厂盖法，可用土片去盖，可用煤饼去盖，可用粉石去盖，不同省份，不同地区，略有差异。
每种盖法的耐热性不同，土窑耐热时间最短，耐热时间最长的是石头窑。
景德镇烧造工艺
景德镇烧造工艺景德镇烧造工艺是我国首批非物质文化遗产之一，是以高岭土为原料，运用高温还原焰一次烧成，釉色以青白釉为主。
由于采用了传统的制坯工艺和制釉工艺，瓷器的坯体很薄，里外都施釉，透光度很好。
当光线射入时，内部的图案会透出柔和的光芒，显得更加清晰、美观。
景德镇瓷器的特点是色泽光亮如镜，不含铅，也不含对人体有害的重金属，属于环保瓷器。
这是因为它的坯体是用瓷石、高岭土烧制而成的，瓷石、高岭土都是对人体没有害处的物质，所以说，景德镇瓷器是环保瓷器。
景德镇瓷器的成型方法是先拉坯后施釉，釉在高温下流动、粘稠，所以胎中含有气孔，使用时间一长就会渗漏缺损，因此必须上釉，然后进行第二次烧制。
上釉时把器物放在窑中进行低温烘烤，然后用细水流喷洒在要上釉的部位，釉水会沿着裂纹流淌覆盖整个器身。
这种制作工艺可以使景德镇瓷器的表面更加晶莹、光洁、明亮。
景德镇陶瓷艺人们用灵巧的双手、无穷的智慧将其变为活的生命，形成自己独特的艺术风格，陶瓷艺术在世界陶瓷艺术领域中独树一帜，享有“中国瓷都”的美称。
从小耳濡目染陶瓷制作工艺的景德镇市民李婧媛，从初中开始接触陶瓷制作，她坦言，自己是半路出家，学习起来比较困难，但她从不轻言放弃，每天晚上都花大量时间练习拉坯，并乐在其中。
李婧媛介绍，她所学习的这套古代工艺瓷器的复杂制作技术，完全依靠手工，工序多达40余道。
2000年在南昌召开的全国十大考古新发现评选会上，景德镇市送展的11件（套）馆藏文物获一等奖5项、二等奖2项、三等奖4项。
这些珍贵的馆藏文物，大部分是由景德镇民间艺人经数百年创造、传承和发展而逐渐形成的，包括青花、粉彩、玲珑、颜色釉等各种品种，它们精美的艺术造型、精湛的工艺技术，生动地反映了景德镇瓷器制作的辉煌成就。
2004年，景德镇市向联合国教科文组织申报的“中国瓷都——景德镇”被正式批准，成为国家第一个获得这一殊荣的城市。
那么你知道我们景德镇都有哪些陶瓷吗？今天老师就带我们一起去了解一下景德镇瓷器，下面跟我一起来吧！首先是青花瓷，青花瓷是景德镇传统瓷器的主流品种之一。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
龙窑逐渐 增长 ， 各朝 的倾 斜度 和结构也 不断改 进 ， 使龙 窑
烧成 效果不断完善 ， 宋、 元时期 的龙窑 出现了一种 在窑室 内砌 筑 多 道挡 火 墙 ， 将 其 分 成若 干小 室 ， 挡火墙下部设 烟火孔 ， 使 室 与 室 之 间相 通 ， 即所谓 的“ 分室 龙窑 ” ， 到２ １ 世 纪初 ， 中 国 长 江 以 南 及 东 南 亚 部 分 地 区仍 保 留有 少 数 龙 窑 。龙 窑依 山 坡 而 建 ， 自下 而上 分 为 窑头 、 窑床 、 窑尾三部分 。 多 依 山坡 或 土 堆倾 斜建
浅谈景德镇龙窑烧窑配釉工艺
一文／ 刘 梦滢
－ ； 摘要 ： 泥、 釉、 火是 烧制陶瓷的三元素 ， 人们提到陶瓷就会说 ， 这是火 的艺 术 ， 烧制陶瓷从 配泥 、 成型、 配釉到煅烧 ， 每个环节 都
可能造就不同形态 、 纹理的陶瓷作品 。选择什么样 的窑去烧制什么样 的釉 ， 从而烧制成什 么样 的瓷器 ， 这都 是需 要反复考究 、 实验
、
了 辉 煌 的 陶 瓷 文 化 ，作 为 始 祖 辈 的 龙 窑 在 历 经 时 代 的变 迁 后 ， 通过不断 改进和发 展 ， 炉 火 依 然 灼 灼 。龙 窑 又 称 长 窑， 是 一 种 半 连 续 式 陶瓷 烧 成 窑 ， 它依 一定 的坡 度建筑 ， 以斜 卧 似 龙 而 得 名 。龙 窑 采 用 自然 通 风 方 式 ， 以杂柴 、 松 枝 等 植 物 为燃 料 ， 窑内火焰多平行 窑底流动 。 早 期 龙 窑 一般 长 十 几 米 到 二 十 几米 ， 到 了 宋 代 龙 窑 长 达 五 六 十米 ， 个 别 地 区甚 至 达 到 七 八 十米 ， 一次 可装烧二万 件瓷器 ， 对 当 时 瓷 器 的 发 展 起 很 大作
造 成 一 长 隧道 形 窑 炉 ， 约 与 地平 线构 成 １ ０—２ Ｏ 。 角 。 窑 头 角 度 较大 ， 约２ ０ 。， 中部 约 １ ５ 。， 后部约 １ １ 。。窑头有预热室 ， 因龙 窑本 身 就起 烟 囱作 用 ， 窑 尾 仅 留 矮小 烟 囱 或不 设 。 窑 长 约 ２ ０～ ８ ０ 米， 陶窑 可 达 １ ０ ０米 ， 宽约 １ ． ５ ～２ ． ５米 ， 高约 １ ． ６ ～２米 。横 断 面积 以 窑 头 最 小 ， 便于烧窑开始时热量集 中， 利于燃烧 ， 中 部 最 大， 窑尾大于窑头而小于 中部。拱顶成弧形 ， 两侧上部或窑顶有 多排 直径 约 ０ ． １ ５ 米 的投 柴孔 ， 窑身两侧有两个窑门。用耐火砖 砌 筑 的长 长 的 窑 室 ， 底部铺 设铁轨 ， 在 窑 室 的一 端 建 有 很 高 的 烟 囱， 窑 室 的 中段 为 焙 烧 区 ， 火 膛 里 燃 烧 的 煤 炭 向 窑 室 喷 吐 着 熊熊烈焰 ， 摞着 装有瓷坯 之匣钵 的平板车 ， 从 烟 囱 的 一 端 被 送 人 窑 室 的 轨 道 ，然 后 再 被 后 续 的平 板 车 缓 缓 地 推 向焙 烧 区 ， 随 着一辆辆装着瓷坯 的平板 车入 窑 ， 载着瓷器 的平 板车便从窑室 的另一头渐次出窑。而窑室内的气体始终 由平板车 的出口向平 板 车 的人 口方 向流 动 ， 这样， 焙 烧 区 和 经 过 焙 烧 区 之 平 板 车 的
和探索的。
炉 膛 内呈 现 耀 眼 的 白色 ， 既 可 以进 入 窑 背 上 的 烧 窑 阶 段 ， 俗 称 旦 尿 德 窑 镇 传 统 烧 瓷 窑 炉 经 历 了 代 的 、 元 代 的 馒 “ 明代 的 葫 芦 窑 、 马蹄 窑从 到宋 蛋形 窑龙 的窑 发展 历 程 ， 造头 就 上 轮” 。烧 窑 工 登 上 窑 背 烧 窑 ， 俗称 “ 接火 ” 。约 接 火 半 小 时 后 ，
用。 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
即可 关 闭 炉 门 ， 只留有三 眼通风 口， 然 后 依 次 由头 向尾 烧 制 。 龙 窑 烧 窑 的操 作 ， 全 凭 烧 窑 人 的 熟 练 技 巧 与 经 验 。通 常 按 季 节 变化配置燃料 、 决 定 烧 制 时 间 。 有经 验 的 烧 窑 人 都 能 把 每 一 节 （ 两个 相 邻 麟 眼洞 之 间 ） 烧成温度控制到几捆柴上。 每 一 节 需 先 烧“ 火头 ” （ 匣钵上方 ） ， 再 交替烧 “ 脚火 ” （ 匣钵 下 部 ） ， 烧 至 中户 头 以上 ， “ 头火 ” 要 由师傅操作 ， “ 脚火 ” 由值 窑 工 兼 顾 ， 此时， 窑 背上每侧各有两个麟眼开始燃烧 。 烧 窑 过程 必须 “ 缓烧 、 勤看 ” ， 看 火 的方 法 有 头 火 看 匣 钵 之 间 刹 口发 白 ， 同时兼顾 脚火 、 泥路 （ 窑床中线空隙处 ）等处温度呈色 和气氛状况 。 龙窑烧 至上段 时， 由于 上 部 产 品长 时 处 于 预 热 升 温 状 态 ， 每 节 所 需 燃 烧 时 间 相 对 于 中 下段 来说 要 短 ， 到最后 ７ —８ 节时， 麟 眼 洞 和 烟 筒 中会 喷 出 红 红 的火 焰 ， 蔚为壮 观 ， 行话 “ 红火 头上 ” ， 预 示 龙 窑 快 要 “ 落山” 了 。通 常 窑背 上 烧 成 时 间要 ２ ０ 多个小时 ， 夏季 略短 。龙 窑“ 落 山” 后约 ３ — ４个 小 时 ， 炉 房 内 炉膛 的 三 个 进 风 口开 大 ， 以 利于降温 。 然后 ， 自下而上分时段 将麟 眼洞撬 开 ， 再分时段将封 户 口的砖 撬 开 部 分 。冷 却 过 快 ， 温度 变化过大 ， 窑 内 产 品 容 易 “ 惊变” 破裂 ， 通常冷却温度在 ８ —１ ０ 小 时之 间 。 开窑 的 过 程 需 要 在 窑 内高 温 操 作 ， 尽管 冷却时 间达到 ８ 、 ９个 小 时 ， 但 窑 内 温 度仍有六 、 七 十度 ， 开 窑 工 轮 流进 窑将 成 品 或 匣 钵 搬 出 ， 放 在 户 口的 堆 场 上 。 最 后 ， 还 要 将 窑 内清 理 干 净 ， 将 垫 脚 石 规 整 地 码 放一边 ， 以备 下 次 使 用 ， 检 查 麟 眼洞 是 否 被 枝 柴 刮 破 ， 对破 损 处