方文山 歌词 修辞

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方文山歌词的修辞表达效果

方文山歌词的修辞表达效果

方文山歌词的修辞表达效果作者:张佳来源:《牡丹》2017年第12期作为当今中国流行歌词界一个极其独特的存在,方文山的歌词极具修辞学研究价值。

本文在通览方文山为周杰伦作的所有歌词文本的基础上,分析了方文山歌词的独特修辞表达效果,旨在帮助读者更好地理解方文山歌词的艺术魅力。

一、以实写虚抒发独特情感修辞中的“实”就是指说话人借助一定的物质手段,用形象化的修辞语言直接描绘出来的形象,表现出说话人对客体的审美认识和审美体验。

所谓“虚”就是指说话人依靠自己描绘的具体客体形象的“实”,间接地提示、暗示、象征其所要表达的内容。

虚实相生的艺术表现手法也是方文山歌词中的一大特点,这种手法能够更灵活地抒发人们的情感。

例如:(1)胡同里有之猫,志气高,他想到外头走一遭,听说外头世界啥都好,没人啃鱼骨,全吃汉堡。

胡同里有只猫往外跑,离开它那群姊妹淘,来到繁华的大街上寻找,传说夹着牛肉的面包。

(《胡同里有只貓》)(2)耍花枪一个后空翻,腰身跟着转马步扎得稳当,耍花枪比谁都漂亮,接着唱一段虞姬和霸王,耍花腔舞台的戏班二胡拉得响,观众用力鼓掌,耍花枪比谁都漂亮,刀马旦身段演出风靡全场。

(《刀马旦》)其中,(1)是借实写虚,方文山写猫意在以猫喻人,猫的遭遇也是当时许多年轻人的遭遇,怀着美好的理想出来闯荡最后却发现社会的残酷和闯荡的不易。

例(2)中刀马旦本是戏曲里的一种角色,在这里用刀马旦象征的是独立自强的女性。

如果方文山单纯地赞美独立自强的女性,就会显得单调有余、语言苍白无力,而通过细致描写刀马旦的唱念做打、文武双全,借实写虚,更有力地传达作者所要表达的思想情感,达到了较好的修辞效果。

二、打破词语常规搭配,赋予语言新活力现代汉语中,语法的使用通常都有固定的用法,方文山的歌词却常常打破语法的惯性,赋予词汇新的用法。

方文山在构词时,或者突破词语的常规搭配,或者变换词语的常规语序,这样有意识的语法变换常常能达到意想不到的修辞效果。

(一)词语活用在构词时,方文山擅长将词语原来固有的词性改变为另一种词性,这种特殊的词类活用赋予了语言新的活力。

方文山歌词意象的修辞研究

方文山歌词意象的修辞研究

方文山歌词意象的修辞研究作为当今中国流行歌词界一个极其独特的存在,方文山的歌词极具修辞学研究价值。

本文从歌词最基本的组成部分--意象入手对其歌词进行修辞研究。

论文主体分两部分,第一部分分别从意象的选择、意象的语言营造、意象的呈现以及意象构筑意境四个层面探讨方文山歌词意象特色;第二部分对其歌词中高频出现的五个意象--花意象、雨意象、风意象、月意象及茶意象进行语义分析,探讨方文山歌词对传统文化的继承和发展。

方文山的歌词在当今中国流行歌词界是一个极其独特的存在。

作者以诗的形式填词的方式,使歌词充满了浓重的诗化之风。

而在他的歌词中生长的大量意蕴丰富的意象,是形成歌词诗化风格不能忽略的重要部分。

论文从歌词最基本的组成部分--意象入手对其歌词进行修辞研究。

论文第一章绪论部分,笔者对方文山歌词的创作概况进行了概述,并在前人研究成果的基础上提出论文的选题意义、写作观点及思路。

论文第二章共分四节,分别从意象的选择、意象的语言营造、意象的呈现以及意象构筑意境四个层面探讨方文山歌词意象特色。

在论文第二章第一节--多元化意象的选用中,笔者认为,一般流行歌词为了迎合接受者的认知,始终秉承通俗化的创作原则,选用从古沿袭至今的意象构筑歌词文本。

这样一来,虽然实现了歌词所追求的通俗化,但那些人们业已熟悉的意象,在被歌词创作者们多次反复使用之后,早已失去了新鲜感,造成了人们的审美倦怠。

而方文山歌词意象的选用则十分多元化。

本节主要从对多种文化意象的选用以及对生活化意象的选用两方面展开论述。

在论文第二章第二节--特色化语言营造意象中,笔者认为,意象营造的核心是“意”与“象”的融合。

作者要实现“意”与“象”的融合,必然要借助于语言手段将“意”与“象”所融合的意象整体呈现出来。

一般流行歌词的创作者们为了增加歌词的亲和力,往往使用惯常的思维方式和语言组合营造意象。

相同的意象在被使用多次后,便不可避免地陷入了“机械化”和“惯常化”的困境中,导致了接受者对歌词鉴赏的疲惫感。

方文山歌词赏析

方文山歌词赏析

方文山歌词赏析意境很深,隐喻、伏笔、用典华丽自在!方文山作词真是精彩绝伦!笔触细腻!境界隽永!文心雕龙!歌词分四段:分别描写了一对夫妇在不同时空情境下的心态和感觉!男主角是位从征在外的将军,男主角所处的地方应该偏暖些(等下在歌词当中解释)先看第一段:你的泪光柔弱中带伤惨白的月弯弯勾出过往夜太漫长凝结成了霜是谁在阁楼上冰冷地绝望诠释:这一段是表现女主角的心境。

第一句话是经过长久的相思,女主角对于丈夫的别离已经产生无奈的忧伤。

第二句的意思是明月寄相思和表现当时的情境。

第三句一语“霜”关,一方面表现天气的寒冷(这是女主角地处较冷的证据,如果还觉得不确凿,将进一步证明),另一方面表现女主角内心的孤寂与苍凉!第四句所谓独自莫凭栏!缘愁似个长!寂寞高楼之上,没有爱人温暖的怀抱只有“冰冷的绝望”!接下来第二段:雨轻轻淌朱红色的窗我一生在纸上被风吹乱梦在远方化成一缕香随风飘散你的模样菊花残满地伤你的笑容已泛黄花落人断肠我心事静静淌诠释:这一段写的是男主角的心境。

第一句很明显的点出了男主角的位置较暖,在下雨(要知道北方的冬天是不下雨的)。

所谓:转朱阁,低绮户,照无眠。

朱窗即典出于此。

说明男主角也在相思中失眠了。

第二句中一生在纸上的“纸”字有两种含义:其一,男主角连年征战,夫妻无法相聚,只能以鸿雁寄书,互通消息。

所以他们本应相亲相爱的青春年华都在信纸上流逝了。

其二,男主角征战一生功名事业何在?一是皇上圣旨;二是排兵作战地图。

也只是纸而已。

在这里被风吹乱,也表明男主角的心乱了。

第三四句,由香呈形,既表示思念,又表示这思念的对象是无法触手可及的,一切只是随风飘散的幻梦。

第五六句,这里实际有两个黄出现,但是方文山只明写了其中一个。

而且这两个黄表现四种意思。

一,所谓菊花残,即是第一个黄;二,就是明写的黄;第一个菊花黄,表现了两个意思,一是时节,应为秋季(江南秋季为多雨时节)二,寓意为人的老去;第二个黄,明写的黄,第一个意思表现了回忆的模糊如同来往的信件泛黄一般,第二个意思也表现了年华逝去,只余下空空相思。

“中国风”歌词与修辞格的运用

“中国风”歌词与修辞格的运用

“中国风”歌词与修辞格运用——以方文山的“中国风”歌词为例摘要:近年来,随着“中国风”歌曲的流行,我们发现这种新风格歌曲的美不仅得益于其东方古典音乐元素,还要归功于其中融入的一些汉语修辞格。

这些修辞格的运用,使“中国风”歌词意境更加深远,感情更加充沛。

本文将以方文山的“中国风”歌词为例,分析其在歌词中所运用的修辞手法。

关键词:中国风;歌词;修辞格;方文山一、引言:2003年,由周杰伦作曲、方文山作词的一首《东风破》横空出世,它是现代流行乐纯粹中国风与古典中国风的分水岭。

自此,乐坛上刮起了一阵“中国风”。

“中国风”歌曲之所以受到大众热捧,不仅是因为歌曲中融入了东方古典音乐元素,还因为其歌词的优美典雅。

而其歌词的优美要归功于其中融入的一些汉语修辞格。

二、正文:中国风词风注重语言的简洁,精炼及语境的意用,用一些诗词文的化用,通过汉语的一些修辞手法,如比喻,借代等来以表现曲的意境,如《千里之外》、《青花瓷》等。

中国风歌曲的大热,除了歌词本身用词典雅外,其在歌词中运用的修辞手法更是功不可没。

这些修辞手法使歌词“活了过来”,生动,整齐,优雅。

下面我们以方文山的“中国风”歌词为例,分析其在歌词中所运用的修辞手法。

“修辞”的定义众说纷纭。

在《现代汉语词典》中,修辞被定义为“修饰文字、词句,运用各种表现方式,使语言表达得准确、鲜明而生动有力”[1]。

虽然歌词的大众化特点使其必须规避矫饰和深奥,追求直白简明,但这并不是在拒绝修辞的加入。

“歌词,以其与诗的同根同源性决定了它必然具有文学色彩,并且由于受到时间和篇幅的限制,歌词必须在很短的时间内将作者的情感和思想传达给听众,修辞在此时起到了重要作用。

”[2]修辞是一种使表达锦上添花的工具,歌词中对修辞手法的恰当运用会极大增加歌词的魅力,使之具有更加醒目的审美效果。

方文山的“中国风”歌词中常用的修辞手法有比喻、比拟、夸饰、对偶、用典和拈连等等。

1、比喻方文山的“中国风”歌词中运用的最广的莫过于“比喻”了。

浅析方文山歌词的修辞艺术

浅析方文山歌词的修辞艺术
味 。在 语音 方 面 ,方 文 山主 要 使用 了押 韵 和双 声 叠韵 。
( )押 韵 一
再 结 合 “ ” “ 城 ” “ 河 ”和 “ 山 ”等 极 具 份 量 的 龙 长 黄 泰
中 国 元 素 作 为 歌 词 的 意象 ,准 确 地 传 达 出一 个 中 国 北 方 汉
押 韵 是汉 语 传 统 诗 歌 中 的 一种 非 常 重 要 的修 辞 手 段 ,
( )而你 的 脸颊 像 田里 熟 透 的 蕃 茄 ( 七 里 香 ) 6 ( 7)那 温 暖 的 阳光 /像 刚 摘 的 鲜 艳 草 莓 /你 说 你 舍 不
听 到 这 首 歌 , 每 一Байду номын сангаас个 唱 出 这 首 歌 的 人 都 会 被 那 种 伤 感 深 深 得 吃掉 这 一种 感 觉 ( ( 里香 》 ) ( 七
《 花 台 》 意境 悠 远 、哀 伤 婉 转 ,让 人 听 而 心伤 。 菊
二 、方 文 山 歌 词 的辞 格 运 用
( )比喻 一
1 明喻 .
方 , 于 是 就 尽 力 掩 饰 自己 心 中 的悲 伤 。 这 首 歌 的 歌 词 选 用
( )喜欢 的对 象要 自己挑她粉嫩 清秀的外表 /像是 多 5
浅析方文 山歌词 的修辞 艺术
口田 甜
摘 要 :本文选取 了被誉 为华语流行 乐坛第一词人——方文 山近年来创作的歌词 ,从语音修辞 、辞格运用两
方 面 解析 了方 文 山歌 词 的修 辞 艺术 , 旨在探 讨 其修 辞 艺术在 方丈 山歌 词 创作 中 的重要 作 用 。
关键 词 :方文 山 歌词 修辞
在 当今 的 华 语 乐 坛 , 随着 周 杰 伦 等 歌 手 的走 红 , 方 文 男 性 发 音 特 征 , 能传 达 出如 黄 河 奔 涌 般 的 厚 重 情 感 。在 方 山这 个 名 字 也 越 来 越 为 广 大 歌 迷 所 熟 悉 和 喜 爱 。 作 为 台湾 文 山创 作 的 爱 国题 材 的歌 词 作 品 中 , “ 东 ” 韵 的 使 用 对 中 著 名 词 人 , 近 年 来 方 文 山创 作 的 歌 词 作 品赢 得 了 空 前 的 赞 烘 托 主 题起 到 了十 分 重 要 的作 用 。 我们 以 《 龙拳 》 为例 : 誉 , 他 本 人 在 各 类 评 选 中 屡屡 获 得 最 佳 作 词 人 奖 。 在 他 笔

方文山歌词分析学习资料

方文山歌词分析学习资料

方文山歌词分析方文山歌词分析一、比拟:(比拟是直接把拟体当成本体来写,拟体一般不出现,而本体必须出现)(一)抽象概念(抽象物、某个词语)拟为物(动物、植物、无生命物):1.分手理由太尖锐划破你敷衍给的安慰(+触觉摹写)2.回忆全面地发酵好多思念被燃烧3.分手再怎么婉都有刺4.爱在雨中湿透5.我的梦开始收获阳光此刻已熟透有着饱满的温柔我微笑从不上锁(+视觉摹写)6.勇气变得很相似7.我们用未来酝酿让梦漂亮爱错了我也不去擦8.我用宝盒的钥匙竟打开了所有人的心事9.听说太美丽的故事难免都带刺10.浪费的笑11.表情上偶尔有阴雨那是爱你的另种情绪(+具体比喻为抽象)12.古木丛林的树枝企图遮盖什么事这连陷阱都很精致(+视觉摹写)13.将思念压成花有你的记忆干燥成瓶中沙14.故事染了铜锈被谁上锁15.一掌劈开忧愁在我面前倒下的是一堆借口16.捞月亮张网补星光给爷爷下酒喝一碗家乡17.堆积着无暇等故事长大(+抽象概念拟作人)18.我温了一壶乡愁将往事喝个够19.你的誓言在融化20.我脑海播放了一段形状幻想21.我在细细品尝恬淡的家乡22.你的世界一幕幕纷飞23.过去被翻阅结局满天的风雪24.我用心永不融化的是爱你的这个决定透明坚硬(+视觉、触觉摹写)25.我用光年传递爱情26.用南极的冰将爱结晶27.感性的句子都枯萎凋谢28.于是我把诗折叠邮寄出感觉29.回忆又堆栈了几层30.这悬崖漫天尘埃已经遮盖了花开31.我的希望被更改32.伤口剥落原来痛可以很辽阔33.你的过往被隐没山岚与爱交错34.我摇晃命运醉卧有你的风景(+增添补语)35.将你的谎裱褙画框满是伤悲36.回忆冻结成冰我的付出全都要不到回音37.你的轮廓在剥落38.记忆的片断偏黄旧砖墙已经都爬满引以为傲的过往(+视觉摹写)39.美梦要怎么收割才不会苦涩(+味觉摹写)40.岁月在墙上剥落41.枫叶将故事染色结局我看透42.我杀气不转弯43.没有规则的快乐44.总是横渡不过那张轮廓45.而你的承诺却在最上游46.一尘不染的真理在清洗我悔改的身体已痊愈47.故事废墟爬满了绿48.灵魂被漂白49.滴滴答答等誓言落下(+听觉摹写)50.把思念拿来晒你味道还在51.我开始在剪贴那些错过的情节52.把音乐收割53.石板上回荡的是再等54.缘份落地生根55.你泛红的笑容一直在心跳中我用最甜的字形容(+视觉、味觉摹写)56.是我们听青春57.你的表达我只听见风沙(+通感)58.错过的恋情飘零任风去打听(+物拟为人)59.而我的情绪完全没人证明60.孩子们眼中的希望是什么形状(+视觉摹写)61.在湿地的水面那伤心乱成一片62.爱成熟的季节你鲜艳吻我的嘴(+形作副)63.嘲笑的声音在风中不断被练习64.你给的梦出现裂缝隐隐作痛65.七情六欲全走样66.嘴里有刀说破歌谣67.青春的感觉你无法重新翻译68.他有你手绘的体贴69.我的成长没有层次感70.平静的水面有好多事浮现吹皱我的从前71.我无力抵抗被碎片割伤你承诺过的话边很脏72.对白很干净(+视觉摹写)73.我打开口袋里的记忆装满的都是你(+人拟作物)74.想温暖你日渐冰冷的回忆(+触觉摹写)75.鲜嫩的小时候我好想再咬一口(+味觉摹写)76.我的伤口被你拆封77.我连恨都难以下笔分手的话像语言暴力(+抽象比喻为抽象)78.爱的形状就在无名指的那个地方(+视觉摹写)79.我们的爱情斑驳成了古文明北欧古文明的灰烬在苏醒(+物拟为人)80.我的地位谁也别想偷窃身体的错误我就是管不住(+抽象概念拟为人)81.有种味道很好闻的堕落我的自尊在改变轮廓(+味觉摹写)82.谁在悬崖沏一壶茶温热前世的牵挂而我在调整千年的时差爱恨全喝下岁月在岩石上敲打83.找一个空白素描我们这一场恋爱84.你说你舍不得吃掉这一种感觉我的思念厚厚一叠几句是非也无法将我的热情冷却85.刺刀的光被仇恨所擦亮在远方野蛮(+形作动)86.我们数着一麻袋的爱跟快乐初恋的颜色(+视觉摹写)87.风中尘埃竟累积成伤害(+动作名)88.我用那佛法笑拈天下89.诗里的世界被风翻了几页90.被岁月覆盖你说的花开91.泪晕开明信片上的牵挂那伤心原来没有时差(+动作名)92.你随风飘扬的笑有迷迭香的味道语带薄荷味的撒娇(+味觉摹写+通感)93.爱的甜味蔓延发酵(+味觉摹写)94.生命轻轻掉下来95.遮蔽声音的色彩(+通感)96.消失的风应该怎么背诵97.记忆在摇晃谁(+人拟作物)98.搅拌所有的体会调配出属于我的世界99.灵敏的想象(+视觉摹写)100.尝过爱的人想续杯我在渴望杯沿换成你的嘴101.我的吻狂乱地落下你嘴角玫瑰花勾引着我牵挂(+物拟为人)102.小小的誓言还不稳小小的泪水还在撑我的心里从此住了一个人103.任故事在火中燃烧104.思想超混搭105.我停格的回忆很鲜明我心事很冷清(+触觉摹写)106.下车姿势太闪耀(+视觉摹写)107.这漠北风沙的回音到底滚烫了谁的爱情108.拆开你我的愿望尝一生微甜的梦想(+味觉摹写)109.我的心事一堆堆110.瓦片带霜却冻不伤你清秀的模样111.眼看你种下了分手的决定我的泪水很安静多出来的黎明(+触觉摹写)112.我用琴键移动决定你一生的内容113.小心被我偷走心事114.江湖虚名太匆匆誓言入了冬爱一辈子被冰封缝制属于他的江山地图115.你在温热那些爱过的情节回忆狠狠地来回(+抽象概念拟为人)116.向日葵里的秘密故事细腻油画鲜艳了所有回忆(+触觉摹写+形作动)117.兵法横写,命运咆哮了整夜118.那繁华还原为水我对爱用字凄美119.剧情微甜我轻尝你的脸结局鲜艳(+味觉、视觉摹写)120.儒家的思想在厚厚的黄土地上121.分手理由不敢去碰122.我在水面上垂钓你的微笑123.你偶尔喂食一些关心太脆弱的爱情放手要轻(+动作名)124.座位上那凝结的气氛分手的雨声都细腻写在笔记本(+形作动)125.遥远的驼铃轻晃着伤心126.这城市跟贪婪之间零时差(+形作名)127.我们占领整条街粉刷海洋蓝的季节128.浓雾散不开看不清对白129.是谁在窗台把结局打开130.那薄如蝉翼的未来经不起谁来拆131.我一生在纸上被风吹乱132.菊花残满地伤你的笑容已泛黄花落人断肠我心事静静淌你的影子剪不断(+视觉摹写)133.凋谢的世道上命运不堪134.北方的马蹄弥漫着雪白的过去(+视觉摹写)135.被腌制过的月光那段咸咸的沧桑(+味觉摹写+形作名)136.我路过小镇留下思念你的伏笔相恋的雨季长满了诗句你摘下我的语气培养成秘密137.我养了一池心事向谁说138.你眉间一抹秋139.你的笑已熟透140.系着今生相遇的线索141.犬类的语言被风干142.是记忆里有味道的风景(+味觉摹写+通感)143.那历史已模糊刀上的锈却出土得很清楚(+增添补语)144.沏壶茶将过往的爱恨全喝下红尘里刀光剑影都往我心口插145.拼命想挽回的从前在我脸上依旧清晰可见146.养了一堆借口等它成熟147.我轻轻地尝一口你说的爱我我轻轻地尝一口这香浓的诱惑(+味觉摹写)148.要给我蜂蜜口味的生活我搅拌害羞却又担心降温了要求我尝着你话里面的奶油听过的每句话都很可口(+味觉摹写+通感)149.喜欢你字迹清秀的关心(+视觉摹写)150.对白只剩一个人你带走一半的脚本151.爱如此细微连日期都很美152.我一拳打飞一幕幕的回忆散在月光江湖就该开扇窗(+增添补语)153.我竟救不了缘分双手奉上这一生154.韵味被私藏155.月色被打捞起晕开了结局156.你总是迟迟不肯将这段恋情落脚生根157.你从日历上撕下的生活每张都是心痛(+动作名)158.你的回话凌乱着甜蜜散落情绪莫名地拉扯(+视觉摹写+抽象概念拟为人)159.我手法精致(+视觉摹写)160.那甜甜的过往我们一起尝(+味觉摹写)161.童话被遗落在森林我在炉边等灰烬(+物拟为人)162.阅读着旧时光却发现你说过的谎笔迹还没有干163.押韵的悲伤都写在纸上我轻唱学会了用歌词疗伤用听觉写文章我将所有的过往、你给的难堪缩短成了一首歌的长164.草原上的雨季爬满了绿我心里长满回忆(+形作名)165.谁被隐藏起过去166.你脸上的情绪在还原那场雨167.这日子不再绿又斑驳了几句(+视觉摹写+形作动)168.剩下搬空回忆的我169.纸上纷飞的安慰你一笔一划慢慢给我细数每段回忆该有的香味(+增添状语+味觉摹写)170.我嘴角甜甜地浮现好多的细节(+形作副)171.字迹里爱过的一切你手写着爱谁(+增添状语)172.而我踩过青春173.那纷纷落下的伤心那瞬间花开的爱情174.断了你说的相信175.故事的结尾很轻(+触觉摹写)176.那些仇恨已形成堡垒那些龙形的傀儡(+视觉摹写)177.以温柔削铁178.掬一把月手揽回忆怎么睡179.我用铅笔素描那年天气180.爱过期就不可口(+味觉摹写)181.回忆很有画面感(+触觉摹写)182.血泪交织地酝酿男人的模样183.结局跟幸福很接近那誓言里没有阴影184.霓虹灯点亮关于夜市的想像(+动作名)185.你的脸表情很多从前186.你语气带秘密187.我动作几乎没破绽我们的义气几乎没破绽188.你的美一缕飘散去到我去不了的地方189.打捞梦的段落190.我跌入回忆的深井191.站在寂寞河流弯曲的心事依旧(+视觉摹写)192.一杯乱世的茶狂饮而下193.让我来调个偏方专治你媚外的内伤194.我不敢靠近前世的风景195.恋爱的节奏196.收藏爱过的证据197.豪华的梦境本体+拟体结构:198.打捞梦的段落199.我跌入回忆的深井200.站在寂寞河流弯曲的心事依旧201.一杯乱世的茶狂饮而下202.让我来调个偏方专治你媚外的内伤203.我不敢靠近前世的风景204.恋爱的节奏(二)抽象概念拟为人:205.给你的爱已经停止心跳206.我的青春开始在喧哗207.我们的理想都直来直往208.梦境不停209.回忆沙哑210.被囚禁过的目光瞳孔感觉很受伤尊严被人捆绑(+物拟为人)211.如你在跟前世过门212.爱熄灭了灯心围一座城213.心事密缝绣花鞋针针怨怼(+动作名)214.痛直奔215.这个秋季看熟透的分离216.为爱飞行脱离地心引力的热情217.我用字谨慎一纸娟秀的家书惹人疼(+增添状语)218.秋天瘦了满地的落叶(+形作动)219.我来决定恋爱的模样220.心动不定时会出场(+动作名)221.总会有些难过一路跟来(+形作名)222.悲伤站在我的斜对面它将无情的话削成箭射穿我付出过的从前(+抽象概念拟为物)223.这蜿蜒的微笑拥抱山丘224.悲伤入侵誓言下落不明225.我的心事被回忆一路讽刺226.这城市的夜有一些误会夜色开始犯罪227.酒暖回忆思念瘦228.动作也没忧郁229.我跟自己在下棋与形成风沙的时间在为敌230.谣言在上面闹烘烘(+听觉摹写)231.活着的理由在阴影的背后冷笑着232.我誓言绝对不撤离233.我迎面被所有回忆刺激234.寂寞很清醒我在靠近过去的边境235.给一拳对白结局平躺下来236.在伤口经过的时间237.繁华声遁入空门238.你的爱像蜗牛慢吞吞(+抽象比喻为具体+视觉摹写)239.我给的思念很小心(+触觉摹写)240.让拳头叛逆241.我却只为拯救你的无邪242.所有回忆对着我进攻243.从我脸上的苍白看到记忆慢下来过去甜蜜在倒带(+抽象概念拟为物)244.内心角落的胆怯终于也俯首认罪245.我心里的默祷不曾移动小镇的午后很从容想你表情用懒重(+增添状语)246.你侧脸的弧度有一些心事247.重新拥抱你的温度248.历史在风中骄傲(+形作动)249.风轻轻地靠近就会被听出所有的心情(+通感)250.我内心却不轻易撤退251.青春一格格微笑252.思念一路辗转到有你的地方盘据着不放253.对你的爱至今毫发无伤254.宿怨不过江故事我浅尝(+抽象概念拟为物)255.骤雨敲打我的狼狈这幽幽岁月细数我的憔悴(+形作名)256.这情绪痛得不够干净我的承诺很暴力(+视觉、触觉摹写)257.了断你的谎258.来自悬崖边的义气从不犹豫将一生清洗(+抽象概念拟为物)259.画面感很温柔(+触觉摹写)260.我的回忆很潇洒261.那可笑的誓言活在金属表面刀锋边缘随时崩溃的危险262.一列超高速的地铁一路训练我的听觉一双狂奔中的球鞋一路强壮着我的肺263.时间被安排演一场意外264.霓虹的招牌调整好状态在华丽的城市等待醒来265.回忆的画面在荡着秋千梦开始不甜(+甲物拟为乙物)266.感情没有对手戏你跟自己下棋(+抽象概念拟为物)267.你低头唏嘘了那些过往268.你坐看缘分了断我起身安静拈香(+抽象概念拟为物)269.太多温柔已经不熟270.前朝记忆渡红尘伤人的不是刀刃是你转世而来的魂271.我一路地跟你轮回声272.你问经过是谁的心跳声273.总会有些遗憾缓缓地爬过墙总会有些不安牢牢地被钉上(+形作名)274.我用第一人称,在漂移青春(+增添状语)(三)物(动物、植物、无生命物)拟为人:275.那绿叶不懂凋谢的季节276.那史册温柔不肯下笔都太狠(+触觉摹写)277.这空间没有氧气的线索278.伤口在眼睛停留279.那北风在窗口威胁的内容只有狙击手才懂280.如雨落下的唇印281.毛细孔起哄被纵容身体在争宠282.霓虹挑逗空气283.诗句语带威胁284.在微笑的往事285.思念的脸颊286.这烽火狼烟语带威胁287.你的唇膏鲜艳讨好288.轻视夜空我就是霓虹这花样虚荣(+用具体比喻抽象)289.太艳丽的花盛开不忠引来太多的蜂290.大雨痛快地粉碎291.废墟怎么被飞雪了解292.若花怨蝶你会怨着谁293.我脚下的影子从来不肯试着像谁294.你的口红颜色太过主动(+触觉摹写)295.这街头敌意多霓虹侵略庸俗了这一切(+形作动)296.乱世江山我不想了解297.你不安的脸紧握住拳298.蒙古高原南下的风写些什么内容299.冉冉檀香透过窗心事我了然300.受伤的龙鳞骄傲被入侵(+形作副)301.我的泪水感情丰沛地在漂流302.禅定的风(四)人拟为物:303.我是最后离开的蝴蝶已经没有栖息的叶304.错过我新长的枝丫305.你觅食爱情的那一张脸306.我发现最后的几行都是你的脸庞307.听出沙沙的谁(+听觉摹写)308.等北方的湖不再结冰你会发现我热情我永无止境309.不该将自己上锁310.你心里面有一个不透明的地方我的和弦开始慢板地沧桑(+物拟为人+形作动)311.谁在故事里摇晃乡愁在风中被酝酿(+抽象概念拟为物)312.我刀锋偏冷一次了断我们(+触觉摹写)313.你从墨色深处被隐去314.风声吹皱了记忆中的我们泛黄的照片失了真315.窗外雨洗极浅极淡的你(+视觉摹写)(五)甲物拟做乙物:316.说谎过后的天空怎么看都好脏(+视觉摹写)317.战火弄脏他的泪光318.就像种满白发轻轻地晃炊烟的远方319.天窗玻璃打开我的身体320.满城菊花谁的天下321.我把天地拆封将长江水掏空322.惨白的月弯弯勾住过往(+视觉摹写)323.风铃在摇晃月轻敲爱情听有你在里面的声音(+摹写听觉)324.烟花易冷(+感觉摹写)325.锈迹斑斑的眼泪(+状态摹写)326.窗边的蜻蜓飞得很轻所有悲伤都让它透明(+形作动+视觉摹写)327.青铜刀锋不轻易用二、摹绘328.暧昧不明的颜色(触觉摹写)329.我的笑容已经不完美(触觉摹写)330.甜蜜的四周(味觉摹写)331.清澈的勇气洗涤过的回忆(视觉摹写)332.我们故事颜色鲜艳(视觉摹写)333.一颗伤心的树寂寞悄悄地埋伏(触觉摹写+抽象概念拟为人)334.悠闲的理由(触觉摹写)335.冰冷的街温热的感觉(触觉摹写)336.吧台的高脚椅维持骄傲的距离(触觉摹写)337.狼牙色、薄荷色、暖色系的、透明感(视觉摹写+通感)三、词性转换:形作名:338.我将心碎磨成了刀片开始狠狠切割我的脸339.悔恨在我眼前潮起潮落付出全被淹没340.一叠昨天那页数混乱的从前找不到你笔迹清楚的抱歉341.一壶漂泊浪迹天涯难入喉342.骁勇善战的从前蔓延343.你是我唯一想要的了解344.你的崩溃在窗外零碎345.鲜艳的潇洒(+视觉摹写)346.寄来的忧郁347.痛很鲜明(+视觉摹写)副作名:348.拨乱曾经349.一段段从前350.我淋湿现在动作名:351.你的心碎352.种下分手353.分手太刺眼(+视觉摹写)形作动:354.咸咸地存在355.痛了、潇潇了356.年少在尴尬357.连一个拥抱你我都尴尬着358.秋冷了月光359.我等待苍老了谁360.让誓言干净(+视觉摹写)361.谁在乱箭之中潇洒362.一身琉璃白透明着尘埃(+视觉摹写)363.闭上眼倔强名作动:364.不宿命、黄昏了365.我就是东方在八达岭风霜366.是谁打翻前世柜惹尘埃是非367.传说了几世的宿命368.就当我为遇见你伏笔动作形:369.很怀念的、很杀370.一双很旅行的眼神如此青春(+名作形)371.一种很杀的语言叫直觉名作形:372.很中国373.很数学的线条374.那股叹息很东方375.直线的喜欢(+动作名)376.原来爱跟心碎都可以很细节形作副:377.譬如爱要新鲜地给378.细腻地对你儿女情长(+名作动)379.我心深蓝地在想你380.冰冷地绝望(+形作动)四、增添状语:381.对你牵挂、牵挂在屋檐上382.我给你的爱写在西元前深埋在美索不达米亚383.我痛快离开不想让回忆变坏(+抽象概念拟为物)384.我在故事的第一行为你弹琴用音乐来为我们的誓言命名(+抽象概念拟为物)385.角度接近完美地吻上386.用拳头找答案(+甲物拟为乙物)387.用传说的方式388.用文字培养在虚拟土壤(+抽象概念拟为物)389.我用眼光去追竟听见你的泪(+通感)390.有你参与的拥抱(+动作名)五、增添补语:391.悲伤得很隐秘392.天辽阔得很幸福(+物拟人)393.一路并不快的车速慢慢将你想得很专注(+抽象概念拟人)394.我痛得很小心你是我过往的回音(+把具体比喻为抽象)395.我可以一路开心到底都不换气(+形作动)396.这青苔绿得太快伤口蔓延着感慨(+抽喜概念拟为物+动作名)六、不及物动词用作及物:397.呼啸沧桑398.我忍住的情绪在很后面及物动词用作不及物:399.墙上的时差滴答滴答还在牵挂(+抽象概念拟作物)七、主动、被动关系:400.我却始终不能有姓名401.任何心事你都不给402.憔悴入铜镜秋色入林我心事入琴403.要多少斑驳青苔才会入墙404.一地碎砖被用来形容回忆轻轻踩就痛(+抽象概念拟为人)405.你浅绛色引峰回百转你屡屡以笔锋酝酿这满纸的秋意江南(+甲物拟为乙物)406.倾城惹花凋谢谁的美又伤了蝶(+抽象概念拟为物)407.我爱恨收回永世不再给408.帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿而我路过那江南小镇惹了你409.天青色等烟雨410.一切绿起只为爱上你(+形作动)411.嘉南平原等待收割一整片幸福的颜色(+触觉摹写)412.等酒香醇413.你给的约定有手写般的感情(+抽象概念拟为物)十三、比喻:把抽象比喻为具体:414.你的笑容都不动像屹立悬崖的老松415.想你就像黑咖啡那么浓416.你眼神看来像易燃木材全身发烫闹火灾(+人拟为物)417.你给我的承诺像标本框里的蝶冰冷的睡像永不再醒来的离别(+动作名+抽象比喻为抽象)418.有一些年代的爱像诗美如瓷器419.攻势如弓420.仇恨绵延如火愁入眉头如锁陈年战事如酒烽火回忆如锈杀气如风421.我面无表情像一口枯井422.听我说武功无法高过寺院的钟423.而你嫣然的一笑如含苞待放424.如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意(+倒装)425.承诺像刀伤了人426.所有关于我的传说全部是纸屑427.原来分手竟是失去一半的我428.多余的废话就像纸屑我用眼神将它一一击退(+增添状语+抽象概念拟为人)429.马蹄声如泪奔430.心细如你脚步碎431.那些谎像船在摇晃432.牵挂是最远的声音1.有些年轻像从没拆封过的纪念品就像透明尴尬中没有花的玻璃瓶(+物拟为人)433.你隐藏在窑烧里千年的秘密极细腻犹如绣花针落地434.像沙漏般想着你435.生死不过一刀的疤把具体比喻为抽象:436.我用漂亮的押韵形容被掠夺一空的爱情437.玻璃窗上蜻蜓的断翅像你离开的方式438.这城市向下堕落的霓虹是我不要的虚荣439.我身后窗外那片梯田像一段段从前440.窗台蝴蝶像诗里纷飞的美丽章节441.回忆的表情是场阴谋落叶是一种死亡的成熟442.那长城像五千年来待射的梦我用手臂拉开这整个土地的重(+抽象概念拟为物+形作名)443.你不再是我偶尔会想起的心事444.洛阳城旁的老树根像回忆般延伸445.我葬花祭如埋誓语446.风筝的线像种约定你手拉很紧把具体比喻为具体:447.屋檐如悬崖风铃如沧海448.瓶身描绘的牡丹一如你初妆449.她的眼睛像是一幅翠绿的风景450.泪如樱451.我像枝桠帮你过滤风沙(+甲物拟为乙物)452.你像半满的酒瓶我还在微醺453.你在异乡如风筝我系紧了绳454.你像在寂寞上空盘旋的秃鹰将我想你啃食干净(+抽象概念拟为物)把抽象比喻为抽象:455.原来爱是一种心理状态无形却深深存在456.你那千年眼神是我醉醉坠入赤壁的伤痕(+抽象概念拟为物)457.承诺一如虚名458.它们发不出的音叫心碎459.原来思念你是加了糖的消息(+抽象概念拟为物)460.爱你一直都是进行式461.你的离开是我不想要的自由462.那些伤像我的难过很婉转(+动作名)463.将军我傲气如冲神色悍如凶464.爱像雨季痛快想你到处是爱你的证据(+抽象概念拟为人)465.诺言只是一种经过不会停留(+抽象概念拟为人)。

浅析方文山歌词的修辞艺术

浅析方文山歌词的修辞艺术

浅析方文山歌词的修辞艺术本文选取了被誉为华语流行乐坛第一词人——方文山近年来创作的歌词,从语音修辞、辞格运用两方面解析了方文山歌词的修辞艺术,旨在探讨其修辞艺术在方文山歌词创作中的重要作用。

标签:方文山歌词修辞在当今的华语乐坛,随着周杰伦等歌手的走红,方文山这个名字也越来越为广大歌迷所熟悉和喜爱。

作为台湾著名词人,近年来方文山创作的歌词作品赢得了空前的赞誉,他本人在各类评选中屡屡获得最佳作词人奖。

在他笔下,歌词不再是单纯的流行文化,而成为一种可能酵生多种文化想象的文学现象。

本文选取了方文山创作的歌词作品,从语音修辞、辞格的运用等方面进行解析,进而探讨方文山歌词作品独具的修辞特色。

一、方文山歌词的语音特征和谐的乐音是提高语言表达效果的非常重要的因素,真正优秀的歌词即使不配乐,单纯朗读起来也会有一种诗的韵味。

在语音方面,方文山主要使用了押韵和双声叠韵。

(一)押韵押韵是汉语传统诗歌中的一种非常重要的修辞手段,有“十八韵”“十三辙”的说法。

在歌词创作过程中,方文山能够灵活地根据歌词所表达的内容和抒发的情感来对韵脚进行选择,从而使情感与文字相得益彰,天然地融合在一起。

1.铿锵有力的韵脚在汉语的韵脚中,“中东”韵低沉有力,具有强烈的男性发音特征,能传达出如黄河奔涌般的厚重情感。

在方文山创作的爱国题材的歌词作品中,“中东”韵的使用对烘托主题起到了十分重要的作用。

我们以《龙拳》为例:(1)以敦煌为圆心的东北东∕这民族的海岸线像一支弓∕那长城像五千年来待射的梦∕我用手臂拉开这整个土地的重∕蒙古高原南下的风写些什么内容∕汉字到底懂不懂∕一样肤色和面孔∕跨越黄河∕东∕登上泰山顶峰∕我向西∕引北风∕晒成一身古铜……这首歌塑造了一个英雄形象,充满了浓厚的民族气息。

“东”“弓”“重”“铜”等韵脚都押“中东”韵,字字铿锵有力,大气磅礴,很适合表现这一类爱国题材,再结合“龙”“长城”“黄河”和“泰山”等极具份量的中国元素作为歌词的意象,准确地传达出一个中国北方汉子心中的豪迈情怀。

方文山歌词研究

方文山歌词研究

方文山歌词研究2009春汉语言文学教育邓诗玲关键词:方文山歌词意象修辞联系目录:一、序论方文山其人二、本论1、方文山歌词意象的修辞研究2、方文山“中国风”歌词中的修辞技巧鉴赏3、试论方文山歌词对中国传统诗歌的继承三、结论摘要:作为当今中国流行歌词界一个极其独特的存在,方文山的歌词极具修辞学研究价值。

其歌词在意象、意境、韵律和辞藻上继承了古典诗词的传统,又通过蒙太奇的艺术手法、多元化的题材、现代口语的叙述和鲜明张扬的个性对古典诗词传统进行了新的改造。

他的歌词拓展了传统歌词的领域,运用了创新的艺术手法,将古典诗词元素注入现代歌词,用现代的手法和思维对古典诗词传统进行了现代转化。

本文意在通过对其歌词进行修辞研究、对古诗词传统的承传与现代转化来探讨对传统文化的继承和发展及其开拓价值。

一、方文山其人方文山,1969年生,台湾莲花人。

出身贫穷,即台湾所谓“草根阶层”。

尝为生计所迫,做管线工、外劳中介、送报员等。

后以歌词创作闻名,其歌词创作天马行空,汪洋恣肆,琢词炼字,鬼斧神工,兼具中国古典与现代的双重文字精神,尤以“中国风”系列脍炙人口。

方文山与周杰伦合作在近十多年的时间写出了《东风破》《发如雪》《千里之外《菊花台》《蜗牛》等近200首脍炙人口的歌词,并连续6届入选全国金曲奖。

方文山以自己的创作实力和实践证明了流行歌曲的歌词创作继承中国诗歌的文化传统,才能够在21世纪开出绚烂的花结出丰硕的果。

二、方文山歌词意象的修辞研究(一)方文山歌词意象特色意象是方文山歌词的生命,是构成歌词的“细胞”。

方文山歌词是“诗化”的歌词,意象对其歌词“诗化”风格的形成起了重要的作用。

他的歌词在意象的多元化选用、意象的语言营造、意象的呈现以及意象构成意境方面都别具特色。

1、对多种文化意象的选用。

方文山是一个多文化的拥护者。

他曾说:“我最想跟大家分离的想法和观念是文化上的议题:不管是建筑格式、文字形态、国民美学、种族性格、民族服装等,那种民族与民族间文化上截然不同的差异,那些必须细腻观察才知道的变化,总是很吸引我。

流行音乐里DE国学文化_方文山歌词赏析

流行音乐里DE国学文化_方文山歌词赏析

音乐在青少年中, 周杰伦、方文山已经成为一种现象,你可以不喜欢他们,但不可以不知道他们。

他们一个作词,一个谱曲, 都是各自领域的佼佼者。

你可以说是方文山成就了周杰伦,也可以说是周杰伦成就了方文山。

至少,他们是最佳拍档。

周杰伦擅长将古典音乐糅合现代元素,其独树一帜的曲风,配合方文山极具历史质感、诗意的歌词,打造了旗帜性的中国风。

方文山的歌词,已经被当做一种文化现象而引起广泛关注。

他的歌词怀旧、唯美,以一种近乎虔诚的执着将唐诗宋词分散、溶解,再重新组合到歌词里,每一句都从岁月深处分花拂柳而来。

他擅长提炼、分化语言文字,打破汉字词的使用常规,语法、语序,再用一种全新的修辞方法去诠释、阐述、表达。

他通过自己独到的对历史人文素质的感悟和理解,用一种颠覆的结构模式,让国学文化穿越时空,转化为大众可以接受并乐于接受的方式,将读者从流行音乐的歌词内容引入文学领域,让读者在赞叹文字原来可以如此华美优雅浪漫的同时,增加国学常识。

如果说歌词是文字游戏,方文山堪称驾驭这种游戏的高手,他摒弃直白的铺陈和描述,以古典的情愫,细腻的笔触营造一种虚幻的意象,在这种朦胧的意象下架空历史,营造故事。

其深厚的文学功底,让文字在历史与现实中穿梭游走,恣肆纵横。

笔下的故事,都经过几番轮回般百转千回,那柔美清丽的语句,句句直击人心最深最柔软的角落,由不得人不喜爱欣赏。

方文山把自己写歌词常用的修辞手法分析总结为十六种: 1 ; 感叹。

2 ; 比喻。

3;类迭。

4;转化。

5;排比。

6;夸饰。

7;转品。

8;倒装。

9;摹写。

10;引用。

11;析字。

12;映衬。

13;设问。

14;示现。

15;顶真。

16;对偶。

而实际上方文山最为擅长的是转化、转品。

方文山所作歌词中,几乎都大量运用了转化的手法。

转化, 也称为“ 比拟” , 是指描写时, 转变被描写对象原来的性质,化成另一本质截然不同的物类。

其代表作《菊花台》、《青花瓷》两首歌词里,转化随处可见。

如《菊花台》里“ 夜太漫长, 凝结成了霜”;“梦在远方,化成一缕香”;“随风飘散,你的模样” ; “ 你的笑容已泛黄”;“我心事静静淌”等句。

当代流行音乐作品的语言风格探讨 ——从修辞的角度探索方文山的音乐作品

当代流行音乐作品的语言风格探讨 ——从修辞的角度探索方文山的音乐作品

文化长廊当代流行音乐作品的语言风格探讨——从修辞的角度探索方文山的音乐作品张凡 天津外国语大学摘 要:所谓修辞活动,就是根据表情达意的需要而对语言进行加工提炼的一种活动。

修辞的目的,就是要找到一个词、一个句子的最佳位置,使表达更加生动,从而收到更好的表达效果。

本文从文学的角度对方文山的音乐作品进行分析,通过其修辞方法的使用,更加形象生动地展现歌词的语义内涵。

关键词:方文山;音乐作品;修辞;语言风格作者简介:张凡(1993-),男,汉族,甘肃兰州人,天津外国语大学国际交流学院语言学及应用语言学专业在读研究生,研究方向:对外汉语教学。

[中图分类号]:H15 [文献标识码]:A[文章编号]:1002-2139(2017)-11-195-01(一)比喻比喻,用与本体(甲)本质不同但有相似性的喻体(乙)来描写或说明本体,从而更形象、生动地表现本体特征或作用。

常见的格式如下:1.明喻:主体与喻体所描绘的事物都出现,常用“像、如、似、仿佛、犹如、一般、似的”等一类的喻词(1)越是接近你身边 景色就越像寒冷冬天(《四季列车》方文山词)(2)我说缘份一如参禅不说话(《红尘客栈》方文山词)(3)你一抹微笑如茉莉(《阳明山》方文山词)以上三个例子均使用了明喻,例一喻体为“冬天”把景色比作冬天,寒冷而刺骨,说明了两人关系降至冰点;例二喻体为“参禅”,说明缘分就好像参禅一般,讲不清也说不明白;例三喻体为“茉莉”将微笑比作茉莉花,说明微笑的甜美,形象生动。

2.暗喻:是本体和喻体同时出现,它们之间在形式上是相合的关系,说甲(本体)是(喻词)乙(喻体),常用“等于、成为、是”等喻词(1)你是我 想要 再回去 的风景(《手写的从前》方文山词)(2)幽默是这世上最好的礼物(《鞋子特大号》方文山词)(3)你就是海滩上的那乌克丽丽(《乌克丽丽》方文山词)把“你”比作“风景”,说明美好的回忆就像一同看过的风景一样不能忘记;“幽默”比作“礼物”,化抽象为具体;把“你”比作“乌克丽丽(一种乐器)”,歌词描述了女孩的美丽、温柔宛就像乌克丽丽的声音一样清新自然,颇有几分俏皮的意味。

教学技能大赛 语文 修辞手法 周杰伦歌词 方文山 移就手法的探析

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移就手法的探析
再别康桥
寻梦?撑一支长篙, 向青草更 青处漫溯, 满载一船星辉, 在 星辉斑斓里放歌。
• 移就也称“转借”、“移状”、“移用”,就是当 甲乙两事物连在一起时,把原来属于甲事 物的性状词语移用到乙事物上的一种修辞 格。 在辞海解释如下:甲乙两项关联,就把原 来属于形容甲事物的修饰语移属乙事物, 叫移就。

花 已向晚 飘落了灿烂 凋谢的世道上 命运不堪 愁 莫渡江 秋心拆两半 怕你上不了岸 一辈子摇晃 谁 的江山 马蹄声狂乱 我一身的戎装 呼啸沧桑 天 微微亮 你轻声的叹 一夜惆怅 如此委婉
• 素胚勾勒出青花笔锋浓转淡 瓶身描绘的牡丹一如你初妆 冉冉檀香透过窗心事我了然 宣纸上走笔至此搁一半 釉色渲染仕女图韵味被私藏 而你嫣然的一笑如含苞待放
• 三.移就给人想象的空间,给人以无穷诗 意。 • 词语本身没有好坏之分,用得合适就是好。 移就是词语创造性的活用,大胆地创造性 地使用往往能够给人以无穷诗意。
移物于物
• .把属于甲事物的性状移用到乙事物上,就是 将原本属于甲事物、用来描写甲事物的词语, 用到乙事物上,去修饰乙事物。 • 如:①“我将深味这非人间的浓黑的悲 • 凉;以我最大的哀痛显示于非人间, 使他们快意于我的苦痛,就将这作为 后死者的菲薄的祭品,奉献于逝者 的灵前。”(鲁迅《记念刘和珍君》)
• 指的是白色的陶坯,青花 瓷在着彩上釉前的那个坯 子。瓷器在未上釉之前一 律称为陶胚或素胚,以高 岭土制成,有很浅淡的光 泽。
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• 天青色等烟雨 而我在等你 炊烟袅袅升起 隔江千万里 在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸 就当我为遇见你伏笔 天青色等烟雨 而我在等你 月色被打捞起 云开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意
移就的种类:移人于物和移物于物。

方文山歌词比喻修辞运用及其意义探讨

方文山歌词比喻修辞运用及其意义探讨

方文山歌词比喻修辞运用及其意义探讨摘要:在方文山笔下,歌词不再是单纯的流行文化,而成为一种可能酵生多种文化想象的文学现象。

分析方文山创作歌词的部分代表作品,可得知其比喻修辞运用最典型的是押韵、联绵、比喻、比拟四种手法,而其修辞手法运用的意义则体现在突破了传统修辞运用的思维惯性;赋予了语言新的生命意义;促发了音乐创作的另类革命。

关键字:方文山;歌词;修辞;意义“音乐文学创作才子”方文山创作的歌词有着鲜明的特色。

很多人会把他同“中国风”划等号,这其实是一种误解。

固然与周杰伦合作的“中国风”歌曲是方文山词作中很受欢迎的部分,但实际上在方文山创作的近400首歌词中,具有“中国风”特征的作品仅仅只占八分之一。

方文山本人也说过“中国风歌曲不是我的全部”。

方文山歌词的创作特点主要有:强烈的电影画面效果;超大范围的题材;与年轻人强大的情感共鸣;新颖的语言形式;极具东方韵味的歌词;灵活自如的修辞。

方文山曾说:“修辞是有生命的。

”他不仅对歌词的听觉效果有很高追求,运用了押韵联绵等修辞手法,使歌词韵律和谐有序,还非常重视歌词传达的视觉效果,通过比喻比拟等修辞手法的恰当使用,使歌词富有强大的生命力和表现力。

本文拟从修辞手法的角度,谈谈方文山歌词比喻修辞运用及其意义。

一、比喻运用比喻是最常用的修辞手法之一,常见的三种比喻方式分别是:明喻、暗喻和借喻。

运用比喻手法可以把陌生的东西变为熟悉的东西,把深奥的道理浅显化,把抽象的事理具体化、形象化。

方文山把自己对于情感、人生、自身价值的看法融入到某些特定的事物中,通过对外物的描写委婉含蓄地表达自己内心的情感、观点和态度,以达到“作者得于心,览者会于意”的艺术效果。

1.明喻明喻,即明显的用一件事物来比拟另一事物。

它的基本特点是本体和喻体同时出现,本体和喻体两者在形式上是相类的关系,可以说甲(本体)像(喻词)乙(喻体)即甲和乙虽是不同的两种事物却有着明显的共同特征,可以直接被拿来做比较。

方文山歌词分析

方文山歌词分析

方文山歌词分析一、比拟:(比拟是直接把拟体当成本体来写,拟体一般不出现,而本体必须出现)(一)抽象概念(抽象物、某个词语)拟为物(动物、植物、无生命物):1.分手理由太尖锐划破你敷衍给的安慰(+触觉摹写)2.回忆全面地发酵好多思念被燃烧3.分手再怎么婉都有刺4.爱在雨中湿透5.我的梦开始收获阳光此刻已熟透有着饱满的温柔我微笑从不上锁(+视觉摹写)6.勇气变得很相似7.我们用未来酝酿让梦漂亮爱错了我也不去擦8.我用宝盒的钥匙竟打开了所有人的心事9.听说太美丽的故事难免都带刺10.浪费的笑11.表情上偶尔有阴雨那是爱你的另种情绪(+具体比喻为抽象)12.古木丛林的树枝企图遮盖什么事这连陷阱都很精致(+视觉摹写)13.将思念压成花有你的记忆干燥成瓶中沙14.故事染了铜锈被谁上锁15.一掌劈开忧愁在我面前倒下的是一堆借口16.捞月亮张网补星光给爷爷下酒喝一碗家乡17.堆积着无暇等故事长大(+抽象概念拟作人)18.我温了一壶乡愁将往事喝个够19.你的誓言在融化20.我脑海播放了一段形状幻想21.我在细细品尝恬淡的家乡22.你的世界一幕幕纷飞23.过去被翻阅结局满天的风雪24.我用心永不融化的是爱你的这个决定透明坚硬(+视觉、触觉摹写)25.我用光年传递爱情26.用南极的冰将爱结晶27.感性的句子都枯萎凋谢28.于是我把诗折叠邮寄出感觉29.回忆又堆栈了几层30.这悬崖漫天尘埃已经遮盖了花开31.我的希望被更改32.伤口剥落原来痛可以很辽阔33.你的过往被隐没山岚与爱交错34.我摇晃命运醉卧有你的风景(+增添补语)35.将你的谎裱褙画框满是伤悲36.回忆冻结成冰我的付出全都要不到回音37.你的轮廓在剥落38.记忆的片断偏黄旧砖墙已经都爬满引以为傲的过往(+视觉摹写)39.美梦要怎么收割才不会苦涩(+味觉摹写)40.岁月在墙上剥落41.枫叶将故事染色结局我看透42.我杀气不转弯43.没有规则的快乐44.总是横渡不过那张轮廓45.而你的承诺却在最上游46.一尘不染的真理在清洗我悔改的身体已痊愈47.故事废墟爬满了绿48.灵魂被漂白49.滴滴答答等誓言落下(+听觉摹写)50.把思念拿来晒你味道还在51.我开始在剪贴那些错过的情节52.把音乐收割53.石板上回荡的是再等54.缘份落地生根55.你泛红的笑容一直在心跳中我用最甜的字形容(+视觉、味觉摹写)56.是我们听青春57.你的表达我只听见风沙(+通感)58.错过的恋情飘零任风去打听(+物拟为人)59.而我的情绪完全没人证明60.孩子们眼中的希望是什么形状(+视觉摹写)61.在湿地的水面那伤心乱成一片62.爱成熟的季节你鲜艳吻我的嘴(+形作副)63.嘲笑的声音在风中不断被练习64.你给的梦出现裂缝隐隐作痛65.七情六欲全走样66.嘴里有刀说破歌谣67.青春的感觉你无法重新翻译68.他有你手绘的体贴69.我的成长没有层次感70.平静的水面有好多事浮现吹皱我的从前71.我无力抵抗被碎片割伤你承诺过的话边很脏72.对白很干净(+视觉摹写)73.我打开口袋里的记忆装满的都是你(+人拟作物)74.想温暖你日渐冰冷的回忆(+触觉摹写)75.鲜嫩的小时候我好想再咬一口(+味觉摹写)76.我的伤口被你拆封77.我连恨都难以下笔分手的话像语言暴力(+抽象比喻为抽象)78.爱的形状就在无名指的那个地方(+视觉摹写)79.我们的爱情斑驳成了古文明北欧古文明的灰烬在苏醒(+物拟为人)80.我的地位谁也别想偷窃身体的错误我就是管不住(+抽象概念拟为人)81.有种味道很好闻的堕落我的自尊在改变轮廓(+味觉摹写)82.谁在悬崖沏一壶茶温热前世的牵挂而我在调整千年的时差爱恨全喝下岁月在岩石上敲打83.找一个空白素描我们这一场恋爱84.你说你舍不得吃掉这一种感觉我的思念厚厚一叠几句是非也无法将我的热情冷却85.刺刀的光被仇恨所擦亮在远方野蛮(+形作动)86.我们数着一麻袋的爱跟快乐初恋的颜色(+视觉摹写)87.风中尘埃竟累积成伤害(+动作名)88.我用那佛法笑拈天下89.诗里的世界被风翻了几页90.被岁月覆盖你说的花开91.泪晕开明信片上的牵挂那伤心原来没有时差(+动作名)92.你随风飘扬的笑有迷迭香的味道语带薄荷味的撒娇(+味觉摹写+通感)93.爱的甜味蔓延发酵(+味觉摹写)94.生命轻轻掉下来95.遮蔽声音的色彩(+通感)96.消失的风应该怎么背诵97.记忆在摇晃谁(+人拟作物)98.搅拌所有的体会调配出属于我的世界99.灵敏的想象(+视觉摹写)100.尝过爱的人想续杯我在渴望杯沿换成你的嘴101.我的吻狂乱地落下你嘴角玫瑰花勾引着我牵挂(+物拟为人)102.小小的誓言还不稳小小的泪水还在撑我的心里从此住了一个人103.任故事在火中燃烧104.思想超混搭105.我停格的回忆很鲜明我心事很冷清(+触觉摹写)106.下车姿势太闪耀(+视觉摹写)107.这漠北风沙的回音到底滚烫了谁的爱情108.拆开你我的愿望尝一生微甜的梦想(+味觉摹写)109.我的心事一堆堆110.瓦片带霜却冻不伤你清秀的模样111.眼看你种下了分手的决定我的泪水很安静多出来的黎明(+触觉摹写)112.我用琴键移动决定你一生的内容113.小心被我偷走心事114.江湖虚名太匆匆誓言入了冬爱一辈子被冰封缝制属于他的江山地图115.你在温热那些爱过的情节回忆狠狠地来回(+抽象概念拟为人)116.向日葵里的秘密故事细腻油画鲜艳了所有回忆(+触觉摹写+形作动)117.兵法横写,命运咆哮了整夜118.那繁华还原为水我对爱用字凄美119.剧情微甜我轻尝你的脸结局鲜艳(+味觉、视觉摹写)120.儒家的思想在厚厚的黄土地上121.分手理由不敢去碰122.我在水面上垂钓你的微笑123.你偶尔喂食一些关心太脆弱的爱情放手要轻(+动作名)124.座位上那凝结的气氛分手的雨声都细腻写在笔记本(+形作动)125.遥远的驼铃轻晃着伤心126.这城市跟贪婪之间零时差(+形作名)127.我们占领整条街粉刷海洋蓝的季节128.浓雾散不开看不清对白129.是谁在窗台把结局打开130.那薄如蝉翼的未来经不起谁来拆131.我一生在纸上被风吹乱132.菊花残满地伤你的笑容已泛黄花落人断肠我心事静静淌你的影子剪不断(+视觉摹写)133.凋谢的世道上命运不堪134.北方的马蹄弥漫着雪白的过去(+视觉摹写)135.被腌制过的月光那段咸咸的沧桑(+味觉摹写+形作名)136.我路过小镇留下思念你的伏笔相恋的雨季长满了诗句你摘下我的语气培养成秘密137.我养了一池心事向谁说138.你眉间一抹秋139.你的笑已熟透140.系着今生相遇的线索141.犬类的语言被风干142.是记忆里有味道的风景(+味觉摹写+通感)143.那历史已模糊刀上的锈却出土得很清楚(+增添补语)144.沏壶茶将过往的爱恨全喝下红尘里刀光剑影都往我心口插145.拼命想挽回的从前在我脸上依旧清晰可见146.养了一堆借口等它成熟147.我轻轻地尝一口你说的爱我我轻轻地尝一口这香浓的诱惑(+味觉摹写)148.要给我蜂蜜口味的生活我搅拌害羞却又担心降温了要求我尝着你话里面的奶油听过的每句话都很可口(+味觉摹写+通感)149.喜欢你字迹清秀的关心(+视觉摹写)150.对白只剩一个人你带走一半的脚本151.爱如此细微连日期都很美152.我一拳打飞一幕幕的回忆散在月光江湖就该开扇窗(+增添补语)153.我竟救不了缘分双手奉上这一生154.韵味被私藏155.月色被打捞起晕开了结局156.你总是迟迟不肯将这段恋情落脚生根157.你从日历上撕下的生活每张都是心痛(+动作名)158.你的回话凌乱着甜蜜散落情绪莫名地拉扯(+视觉摹写+抽象概念拟为人)159.我手法精致(+视觉摹写)160.那甜甜的过往我们一起尝(+味觉摹写)161.童话被遗落在森林我在炉边等灰烬(+物拟为人)162.阅读着旧时光却发现你说过的谎笔迹还没有干163.押韵的悲伤都写在纸上我轻唱学会了用歌词疗伤用听觉写文章我将所有的过往、你给的难堪缩短成了一首歌的长164.草原上的雨季爬满了绿我心里长满回忆(+形作名)165.谁被隐藏起过去166.你脸上的情绪在还原那场雨167.这日子不再绿又斑驳了几句(+视觉摹写+形作动)168.剩下搬空回忆的我169.纸上纷飞的安慰你一笔一划慢慢给我细数每段回忆该有的香味(+增添状语+味觉摹写)170.我嘴角甜甜地浮现好多的细节(+形作副)171.字迹里爱过的一切你手写着爱谁(+增添状语)172.而我踩过青春173.那纷纷落下的伤心那瞬间花开的爱情174.断了你说的相信175.故事的结尾很轻(+触觉摹写)176.那些仇恨已形成堡垒那些龙形的傀儡(+视觉摹写)177.以温柔削铁178.掬一把月手揽回忆怎么睡179.我用铅笔素描那年天气180.爱过期就不可口(+味觉摹写)181.回忆很有画面感(+触觉摹写)182.血泪交织地酝酿男人的模样183.结局跟幸福很接近那誓言里没有阴影184.霓虹灯点亮关于夜市的想像(+动作名)185.你的脸表情很多从前186.你语气带秘密187.我动作几乎没破绽我们的义气几乎没破绽188.你的美一缕飘散去到我去不了的地方189.打捞梦的段落190.我跌入回忆的深井191.站在寂寞河流弯曲的心事依旧(+视觉摹写)192.一杯乱世的茶狂饮而下193.让我来调个偏方专治你媚外的内伤194.我不敢靠近前世的风景195.恋爱的节奏196.收藏爱过的证据197.豪华的梦境本体+拟体结构:198.打捞梦的段落199.我跌入回忆的深井200.站在寂寞河流弯曲的心事依旧201.一杯乱世的茶狂饮而下202.让我来调个偏方专治你媚外的内伤203.我不敢靠近前世的风景204.恋爱的节奏(二)抽象概念拟为人:205.给你的爱已经停止心跳206.我的青春开始在喧哗207.我们的理想都直来直往208.梦境不停209.回忆沙哑210.被囚禁过的目光瞳孔感觉很受伤尊严被人捆绑(+物拟为人)211.如你在跟前世过门212.爱熄灭了灯心围一座城213.心事密缝绣花鞋针针怨怼(+动作名)214.痛直奔215.这个秋季看熟透的分离216.为爱飞行脱离地心引力的热情217.我用字谨慎一纸娟秀的家书惹人疼(+增添状语)218.秋天瘦了满地的落叶(+形作动)219.我来决定恋爱的模样220.心动不定时会出场(+动作名)221.总会有些难过一路跟来(+形作名)222.悲伤站在我的斜对面它将无情的话削成箭射穿我付出过的从前(+抽象概念拟为物)223.这蜿蜒的微笑拥抱山丘224.悲伤入侵誓言下落不明225.我的心事被回忆一路讽刺226.这城市的夜有一些误会夜色开始犯罪227.酒暖回忆思念瘦228.动作也没忧郁229.我跟自己在下棋与形成风沙的时间在为敌230.谣言在上面闹烘烘(+听觉摹写)231.活着的理由在阴影的背后冷笑着232.我誓言绝对不撤离233.我迎面被所有回忆刺激234.寂寞很清醒我在靠近过去的边境235.给一拳对白结局平躺下来236.在伤口经过的时间237.繁华声遁入空门238.你的爱像蜗牛慢吞吞(+抽象比喻为具体+视觉摹写)239.我给的思念很小心(+触觉摹写)240.让拳头叛逆241.我却只为拯救你的无邪242.所有回忆对着我进攻243.从我脸上的苍白看到记忆慢下来过去甜蜜在倒带(+抽象概念拟为物)244.内心角落的胆怯终于也俯首认罪245.我心里的默祷不曾移动小镇的午后很从容想你表情用懒重(+增添状语)246.你侧脸的弧度有一些心事247.重新拥抱你的温度248.历史在风中骄傲(+形作动)249.风轻轻地靠近就会被听出所有的心情(+通感)250.我内心却不轻易撤退251.青春一格格微笑252.思念一路辗转到有你的地方盘据着不放253.对你的爱至今毫发无伤254.宿怨不过江故事我浅尝(+抽象概念拟为物)255.骤雨敲打我的狼狈这幽幽岁月细数我的憔悴(+形作名)256.这情绪痛得不够干净我的承诺很暴力(+视觉、触觉摹写)257.了断你的谎258.来自悬崖边的义气从不犹豫将一生清洗(+抽象概念拟为物)259.画面感很温柔(+触觉摹写)260.我的回忆很潇洒261.那可笑的誓言活在金属表面刀锋边缘随时崩溃的危险262.一列超高速的地铁一路训练我的听觉一双狂奔中的球鞋一路强壮着我的肺263.时间被安排演一场意外264.霓虹的招牌调整好状态在华丽的城市等待醒来265.回忆的画面在荡着秋千梦开始不甜(+甲物拟为乙物)266.感情没有对手戏你跟自己下棋(+抽象概念拟为物)267.你低头唏嘘了那些过往268.你坐看缘分了断我起身安静拈香(+抽象概念拟为物)269.太多温柔已经不熟270.前朝记忆渡红尘伤人的不是刀刃是你转世而来的魂271.我一路地跟你轮回声272.你问经过是谁的心跳声273.总会有些遗憾缓缓地爬过墙总会有些不安牢牢地被钉上(+形作名)274.我用第一人称,在漂移青春(+增添状语)(三)物(动物、植物、无生命物)拟为人:275.那绿叶不懂凋谢的季节276.那史册温柔不肯下笔都太狠(+触觉摹写)277.这空间没有氧气的线索278.伤口在眼睛停留279.那北风在窗口威胁的内容只有狙击手才懂280.如雨落下的唇印281.毛细孔起哄被纵容身体在争宠282.霓虹挑逗空气283.诗句语带威胁284.在微笑的往事285.思念的脸颊286.这烽火狼烟语带威胁287.你的唇膏鲜艳讨好288.轻视夜空我就是霓虹这花样虚荣(+用具体比喻抽象)289.太艳丽的花盛开不忠引来太多的蜂290.大雨痛快地粉碎291.废墟怎么被飞雪了解292.若花怨蝶你会怨着谁293.我脚下的影子从来不肯试着像谁294.你的口红颜色太过主动(+触觉摹写)295.这街头敌意多霓虹侵略庸俗了这一切(+形作动)296.乱世江山我不想了解297.你不安的脸紧握住拳298.蒙古高原南下的风写些什么内容299.冉冉檀香透过窗心事我了然300.受伤的龙鳞骄傲被入侵(+形作副)301.我的泪水感情丰沛地在漂流302.禅定的风(四)人拟为物:303.我是最后离开的蝴蝶已经没有栖息的叶304.错过我新长的枝丫305.你觅食爱情的那一张脸306.我发现最后的几行都是你的脸庞307.听出沙沙的谁(+听觉摹写)308.等北方的湖不再结冰你会发现我热情我永无止境309.不该将自己上锁310.你心里面有一个不透明的地方我的和弦开始慢板地沧桑(+物拟为人+形作动)311.谁在故事里摇晃乡愁在风中被酝酿(+抽象概念拟为物)312.我刀锋偏冷一次了断我们(+触觉摹写)313.你从墨色深处被隐去314.风声吹皱了记忆中的我们泛黄的照片失了真315.窗外雨洗极浅极淡的你(+视觉摹写)(五)甲物拟做乙物:316.说谎过后的天空怎么看都好脏(+视觉摹写)317.战火弄脏他的泪光318.就像种满白发轻轻地晃炊烟的远方319.天窗玻璃打开我的身体320.满城菊花谁的天下321.我把天地拆封将长江水掏空322.惨白的月弯弯勾住过往(+视觉摹写)323.风铃在摇晃月轻敲爱情听有你在里面的声音(+摹写听觉)324.烟花易冷(+感觉摹写)325.锈迹斑斑的眼泪(+状态摹写)326.窗边的蜻蜓飞得很轻所有悲伤都让它透明(+形作动+视觉摹写)327.青铜刀锋不轻易用二、摹绘328.暧昧不明的颜色(触觉摹写)329.我的笑容已经不完美(触觉摹写)330.甜蜜的四周(味觉摹写)331.清澈的勇气洗涤过的回忆(视觉摹写)332.我们故事颜色鲜艳(视觉摹写)333.一颗伤心的树寂寞悄悄地埋伏(触觉摹写+抽象概念拟为人)334.悠闲的理由(触觉摹写)335.冰冷的街温热的感觉(触觉摹写)336.吧台的高脚椅维持骄傲的距离(触觉摹写)337.狼牙色、薄荷色、暖色系的、透明感(视觉摹写+通感)三、词性转换:形作名:338.我将心碎磨成了刀片开始狠狠切割我的脸339.悔恨在我眼前潮起潮落付出全被淹没340.一叠昨天那页数混乱的从前找不到你笔迹清楚的抱歉341.一壶漂泊浪迹天涯难入喉342.骁勇善战的从前蔓延343.你是我唯一想要的了解344.你的崩溃在窗外零碎345.鲜艳的潇洒(+视觉摹写)346.寄来的忧郁347.痛很鲜明(+视觉摹写)副作名:348.拨乱曾经349.一段段从前350.我淋湿现在动作名:351.你的心碎352.种下分手353.分手太刺眼(+视觉摹写)形作动:354.咸咸地存在355.痛了、潇潇了356.年少在尴尬357.连一个拥抱你我都尴尬着358.秋冷了月光359.我等待苍老了谁360.让誓言干净(+视觉摹写)361.谁在乱箭之中潇洒362.一身琉璃白透明着尘埃(+视觉摹写)363.闭上眼倔强名作动:364.不宿命、黄昏了365.我就是东方在八达岭风霜366.是谁打翻前世柜惹尘埃是非367.传说了几世的宿命368.就当我为遇见你伏笔动作形:369.很怀念的、很杀370.一双很旅行的眼神如此青春(+名作形)371.一种很杀的语言叫直觉名作形:372.很中国373.很数学的线条374.那股叹息很东方375.直线的喜欢(+动作名)376.原来爱跟心碎都可以很细节形作副:377.譬如爱要新鲜地给378.细腻地对你儿女情长(+名作动)379.我心深蓝地在想你380.冰冷地绝望(+形作动)四、增添状语:381.对你牵挂、牵挂在屋檐上382.我给你的爱写在西元前深埋在美索不达米亚383.我痛快离开不想让回忆变坏(+抽象概念拟为物)384.我在故事的第一行为你弹琴用音乐来为我们的誓言命名(+抽象概念拟为物)385.角度接近完美地吻上386.用拳头找答案(+甲物拟为乙物)387.用传说的方式388.用文字培养在虚拟土壤(+抽象概念拟为物)389.我用眼光去追竟听见你的泪(+通感)390.有你参与的拥抱(+动作名)五、增添补语:391.悲伤得很隐秘392.天辽阔得很幸福(+物拟人)393.一路并不快的车速慢慢将你想得很专注(+抽象概念拟人)394.我痛得很小心你是我过往的回音(+把具体比喻为抽象)395.我可以一路开心到底都不换气(+形作动)396.这青苔绿得太快伤口蔓延着感慨(+抽喜概念拟为物+动作名)六、不及物动词用作及物:397.呼啸沧桑398.我忍住的情绪在很后面及物动词用作不及物:399.墙上的时差滴答滴答还在牵挂(+抽象概念拟作物)七、主动、被动关系:400.我却始终不能有姓名401.任何心事你都不给402.憔悴入铜镜秋色入林我心事入琴403.要多少斑驳青苔才会入墙404.一地碎砖被用来形容回忆轻轻踩就痛(+抽象概念拟为人)405.你浅绛色引峰回百转你屡屡以笔锋酝酿这满纸的秋意江南(+甲物拟为乙物)406.倾城惹花凋谢谁的美又伤了蝶(+抽象概念拟为物)407.我爱恨收回永世不再给408.帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿而我路过那江南小镇惹了你409.天青色等烟雨410.一切绿起只为爱上你(+形作动)411.嘉南平原等待收割一整片幸福的颜色(+触觉摹写)412.等酒香醇413.你给的约定有手写般的感情(+抽象概念拟为物)十三、比喻:把抽象比喻为具体:414.你的笑容都不动像屹立悬崖的老松415.想你就像黑咖啡那么浓416.你眼神看来像易燃木材全身发烫闹火灾(+人拟为物)417.你给我的承诺像标本框里的蝶冰冷的睡像永不再醒来的离别(+动作名+抽象比喻为抽象)418.有一些年代的爱像诗美如瓷器419.攻势如弓420.仇恨绵延如火愁入眉头如锁陈年战事如酒烽火回忆如锈杀气如风421.我面无表情像一口枯井422.听我说武功无法高过寺院的钟423.而你嫣然的一笑如含苞待放424.如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意(+倒装)425.承诺像刀伤了人426.所有关于我的传说全部是纸屑427.原来分手竟是失去一半的我428.多余的废话就像纸屑我用眼神将它一一击退(+增添状语+抽象概念拟为人)429.马蹄声如泪奔430.心细如你脚步碎431.那些谎像船在摇晃432.牵挂是最远的声音1.有些年轻像从没拆封过的纪念品就像透明尴尬中没有花的玻璃瓶(+物拟为人)433.你隐藏在窑烧里千年的秘密极细腻犹如绣花针落地434.像沙漏般想着你435.生死不过一刀的疤把具体比喻为抽象:436.我用漂亮的押韵形容被掠夺一空的爱情437.玻璃窗上蜻蜓的断翅像你离开的方式438.这城市向下堕落的霓虹是我不要的虚荣439.我身后窗外那片梯田像一段段从前440.窗台蝴蝶像诗里纷飞的美丽章节441.回忆的表情是场阴谋落叶是一种死亡的成熟442.那长城像五千年来待射的梦我用手臂拉开这整个土地的重(+抽象概念拟为物+形作名)443.你不再是我偶尔会想起的心事444.洛阳城旁的老树根像回忆般延伸445.我葬花祭如埋誓语446.风筝的线像种约定你手拉很紧把具体比喻为具体:447.屋檐如悬崖风铃如沧海448.瓶身描绘的牡丹一如你初妆449.她的眼睛像是一幅翠绿的风景450.泪如樱451.我像枝桠帮你过滤风沙(+甲物拟为乙物)452.你像半满的酒瓶我还在微醺453.你在异乡如风筝我系紧了绳454.你像在寂寞上空盘旋的秃鹰将我想你啃食干净(+抽象概念拟为物)把抽象比喻为抽象:455.原来爱是一种心理状态无形却深深存在456.你那千年眼神是我醉醉坠入赤壁的伤痕(+抽象概念拟为物)457.承诺一如虚名458.它们发不出的音叫心碎459.原来思念你是加了糖的消息(+抽象概念拟为物)460.爱你一直都是进行式461.你的离开是我不想要的自由462.那些伤像我的难过很婉转(+动作名)463.将军我傲气如冲神色悍如凶464.爱像雨季痛快想你到处是爱你的证据(+抽象概念拟为人)465.诺言只是一种经过不会停留(+抽象概念拟为人)。

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我一生在纸上 被风吹乱(夸饰)
梦 在远方 化成一缕香(转化)
随风飘散 你的模样(转化)
菊花残 满地伤(夸饰、映衬) 你的笑容已泛黄(转化)
花落人断肠(夸饰、映衬) 我心事静静躺(转化)
北风乱 夜未央 你的影子剪不断(转化)
倒装:“如传世的青花瓷自顾自美丽,你眼带笑意”就是个倒装句,正确的文法顺序应为“你眼带笑意,如传世的青花瓷自顾自美丽”。使用倒装法,并不太会变动句子倒装前后的意思,但是意境上就有所不同了。就拿此句为例好了,未使用倒装的句子(后者)较平铺直叙,整体感觉没有起伏,较为平板;但倒装之后,让人更有想象空间,一位的美丽女子似乎就这么站在眼前,盈盈笑着。
解读《菊花台》文字修辞
解读《菊花台》文字修辞
你 的泪光 柔弱中带伤(转化)
惨白的月弯弯(类迭) 勾住过往(转化)
夜 太漫长 凝结成了霜(转化)
是谁在阁楼上 冰冷的绝望(设问)
雨 轻轻弹 朱红色的窗(视觉摹写,亦可触发听觉的想象,故可兼含听觉摹写)
转品:简言之,就是转化某一个词原来的词性。例如“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸,就当我,为遇见你伏笔”中的“伏笔”原为名词,在这里做动词用。由于这样的转化,句子顿时有了动态感,进而深刻表达出前一句中的“书写”动作,以及隐含在书写动作下的心意;“你的美一缕飘散 ”的“一缕”则是数量词转化成副词,整个画面感都出来了。
如传世的青花瓷自顾自美丽
你眼带笑意(上下两行形成倒装、譬喻的修辞关系)
色白花青的锦鲤跃然于碗底(摹写)
临摹宋体落款时却惦记着你
你隐藏在窑烧里千年(夸饰)的秘密
极细腻 犹如绣花针落地(譬喻)
帘外芭ห้องสมุดไป่ตู้惹骤雨门环惹铜绿(转化,摹写)
徒留我孤单在湖面 成双(暗引)
花 已向晚(转品:名词做动词) 飘落了灿烂(转化)
凋谢的世道上(转化) 命运不堪
愁 莫渡江 秋心拆两半(转化,析字)
怕你上不了岸 一辈子摇晃
谁 的江山 马蹄声狂乱(设问)
而我路过那江南小镇惹了你(上下两行三个句子运用了排比、类迭修辞)
在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去(转化)
第23节:解读《青花瓷》文字修辞(2)
排比:“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿,而我路过那江南小镇惹了你”就是用两个以上结构相似的句法来表达性质相同的意念,显现出句子的节奏感与律动,增强词意的感染力,强化了“惹”的意象。
摹写:所谓摹写,指的是在视觉、听觉、嗅觉、触觉上能引起感官感受的描写。譬如“色白花青的锦鲤跃然于碗底”就在我们眼前栩栩如生描绘出青花瓷上的锦鲤颜色,尤其在白瓷衬底之下,彷佛即将跃出碗底似的。至于“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这句词是不是让你宛若看见庭院里被骤雨打弯的芭蕉摇来荡去,空气中的湿气透进了门环,让它招惹了一身铜绿色,耳边还传来淅沥雨声呢?
解读《青花瓷》文字修辞(1)
解读《青花瓷》文字修辞
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡
瓶身描绘的牡丹一如你初妆(譬喻)
冉冉檀香透过窗心事我了然(转化)
宣纸上 走笔至此搁一半
釉色渲染仕女图韵味被私藏(转化)
而你嫣然的一笑如含苞待放(譬喻)
你的美一缕(转品)飘散 去到我去不了的地方(转化)
天青色等烟雨 而我在等你
炊烟袅袅升起 隔江千万里(夸饰)
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸(转化)
就当我 为遇见你伏笔(转品)
天青色等烟雨 而我在等你(类迭)
月色被打捞起 晕开了结局(转化)
我一身的戎装 呼啸沧桑(转品)
天 微微亮 你轻声的叹
一夜惆怅 如此委婉
菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄
花落人断肠 我心事静静躺
北风乱 夜未央 你的影子剪不断
徒留我孤单在湖面 成双
夸饰:“炊烟袅袅升起,隔江千万里”夸张了隔江对望炊烟的距离,对应上一句“天青色等烟雨,而我在等你”所指涉的等待,彷佛是如此无穷无尽,而且隔了千万里,显得遥不可及;另一句“你隐藏在窑烧里千年的秘密”中的秘密被保守了千年从未让人知道,象征守密者的细腻与坚毅,能让秘密在窑中历经千年锻烧也不泄漏一字一句。
浅析方文山歌词中的语言技巧
作者:【石兴慧】 2010-7-7
艺术空间作家杂志Writer Magazine 2010 No.5 方文山,台湾著名词人,被称为“周杰伦成功背后的男人”。他擅于打破语言使用的常规,运用多种表现手法,建构一种独特的词风。方文山歌词的语言层面,通过对字词的锤炼、用韵、使用多种修辞格、打破常规语言习惯、大量化用诗句等语言表达技巧使他创作的歌词形象、生动、凝练而且具有音乐的美感。一善用各种修辞格,增强语言色彩修辞格是人们在组织、调整、修饰语言,以提高语言表达效果的过程中长期形成的具有特定结构、特定方法、特定功能、为社会所公认,符合一定类聚系统要求的言语模式,也称语格、辞格、辞式等。方文山在创作歌词时特别善于运用各种修辞格。下面我们对其歌词中的修辞格进行分析。 1 比喻比喻就是打比方,是用本质不同又有相似点的事物描绘事物或说明道理的辞格,也叫譬喻。方文山的歌词中大量运用比喻修辞格,使深奥的道理浅显化,使抽象的事物具体化,使概括的东西形象化,以便于人们理解和接受。如:《发如雪》中,把“白发”比喻成“雪”,就如同李白诗“不知明镜里,何处得秋霜”中把“白发”比喻成“秋霜”一样,取其相似点“白色”,黑发变成了白发,形象地表明等待的时间很长。还有大家比较熟悉的《青花瓷》中,更是大量运用了比喻, “瓶身描绘的牡丹一如你初妆”,把“初妆的你”比喻成“瓶身描绘的牡丹”,取其相似点“美丽”;“ 你嫣然的一笑如含苞待放”,把“你嫣然的一笑”比喻成“含苞待放的花朵”,“美丽” 仍然是它们的相似点;“如传世的青花瓷在独自美丽,你眼带笑意”等等都是比喻的典型,通过这些比喻,歌词中女主角如花般美丽的形象跃然纸上,既生动形象,又典雅秀丽。再如《爱在西元前》中在“思念像底格里思河般的蔓延”里看到的比喻。思念是抽象的,不可见的,但到了方文山手里却变成了能够“蔓延”的,形象具体可感。此外还有“那温暖的阳光像刚摘的新鲜草莓”、“琥珀色黄昏像糖”等等,也都是运用了比喻的修辞格。 2 比拟比拟是根据想象把物当成人来写或把甲物当成乙物来写,分为拟人和拟物两种类型。这种修辞手法在《东风破》中体现最为明显。如:“一壶漂泊,浪迹天涯难入喉,你走后,酒暖回忆思念瘦”,“ 一盏离愁,孤单伫立在窗口”,“夜半清醒的烛火,不忍苛责我”,这三句中,把“漂泊”、“浪迹天涯”、 “思念”、“离愁”、“孤单”等抽象的概念当作有形的具体事物来写,“离愁”、“漂泊”如酒一般可装入壶、盏之中,化无形为有形,使人切实感受到漂泊、孤寂、离愁和思念之情。“烛火”、“不忍苛责我”,把“烛火”当成人来写,赋予其人的情感,突出此刻人的孤单和愁苦。再如:《麦芽糖》中的“麦田弯腰低头,在垂钓温柔”,《东风破》中的“枫叶将故事染色,结局我看透”,《青花瓷》中的“月色被打捞起晕开了结局”,“一盏离愁孤单伫立在窗口”,《菊花台》中的“惨白的月弯弯,勾住过往”等,都是运了拟人的修辞格,使语言表达具体化,形象化。 3 排比指用两个以上句法结构相同或相似的句子,来表达相同的意思,字数不一定相同,使句子富有节奏美,并增强表达力度。例如:《小小》中,“小小的感动雨纷纷;小小的别扭惹人疼;小小的人还不会吻”三个句法结构相似的句子排在一起,共同表达童年的天真无邪之意,使“青梅竹马”的概念更加清晰明了,使句子感染力增强。再如:《青花瓷》中,“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿,而我路过那江南小镇惹了你”就是用两个以上结构相似的句法来表达性质相同的意念,显现出句子的节奏感与律动,增强了词意的感染力,强化了 “惹”的意象。 4 夸张指故意言过其实,对客观的人、事物做扩大或缩小的描述,以便给人留下深刻的印象。如:《龙拳》中,“我把天地拆封,将长江水掏空……我右拳打开了天化身为龙,把山河重新移动填平裂缝”,把人的能力夸张到无限大,可以翻天覆地,移动山河,表现出一种豪迈的气概。再如《千年之恋》“温热前世的牵挂,而我在调整千年的时差”,因思念而起的牵挂,纠缠千万年,很好的呼应了歌词的名称,用夸张的手法,突出牵挂思念的时间之长。再如《青花瓷》中:“炊烟袅袅升起,隔江千万里”夸张了隔江对望炊烟的距离,对应上一句 “天青色等烟雨,而我在等你”所指涉的等待,仿佛是如此无穷无尽,而且隔了千万里,显得遥不可及;另一句“你隐藏在窑烧里千年的秘密”,秘密被保守了千年从未让人知道,象征守密者的细腻与坚毅,能让秘密在窑中历经千年煅烧也不泄漏一字一句。 5 映衬为了突出主体事物用类似的或相反、相异的事物做陪衬的辞格叫做映衬。如:《花恋蝶》“你细腻触摸有他的一切,我在你周围你没感觉”,在这里用一方的“拥有一切”来映衬另一方什么也没有,突出另一方不被重视的失落与痛苦。《祥龙十八掌》中“把懦弱炼成了炉火”,以“懦弱”映衬“炉火”,突出“炉火”的强壮,使人深切的感受到由弱变强的过程。 6 对偶结构相同或基本相同,字数相等,意义上密切相连的两个短语或句子,对称的排列,分为正对、反对、串对三种。如:《祥龙十八掌》“打倒烦恼,攻下忧愁”,上下两句字数相等,词性相同,属于正对。这样使歌词显得形式工整,读起来悦耳顺口,富于节奏美。再如:《双截棍》中的“耳濡、目染”与《祭魂酒》中的“断壁、残垣”,属于句中对,也就是句子中前摘要方文山在当今歌词创作领域的成就是最为突出的一个,他创作的歌词掀起了一股中国风的浪潮,对流行歌坛乃至整个社会都产生了很大的影响。本文对方文山《中国风:歌词里的文字游戏》一书中收录的部分歌词进行了语言层面的分析,发现他在创作歌词时主要运用了修辞格、韵律和谐、超常搭配,锤炼字词、化用诗句等语言技巧。关键词:修辞格韵律超常搭配中图分类号:J642 文献标识码:A 浅析方文山歌词中的语言技巧石兴慧 193 作家杂志Writer Magazine 2010 No.5 艺术空间后两个词自为对偶。使用对偶,形式工整,读起来悦耳顺口。 7 通感通感就是把不同感官的感觉沟通起来,借联想引起感觉转移,“以感觉写感觉”。通感技巧的运用,能突破语言的局限,丰富表情达意的审美情趣,起到增强文采的艺术效果。这种修辞格在方文山的歌词中也得到充分的体现。例如:《菊花台》中“菊花残满地伤你的笑容已泛黄”,此句运用“通感”的修辞手法,将“菊花的黄”与“笑容的黄” 混淆一起,却偏又自然深刻,使人感到,那温暖的笑容正在逐渐淡掉,远去。哀伤而又动人的情感自然流露,堪称绝句。此外还有“有一种塌塌米的稻香叫禅”用了嗅觉和知觉的通感,“枫叶将故事染色”用了视觉和动觉的通感,“在硝烟中想起冰棒汽水的味道”用了嗅觉和视觉的通感;“我灌溉原则”、“把音乐收割”等都用了通感的修辞格。 8 顶真用上一句结尾的词语做下一句的起头,使前后的句子头尾蝉联,上递下接,也叫联珠。如《黄金甲》:“ 情感漂泊,漂泊一世如我……千军万马万马,万马奔腾那骨肉相残如错”,通过使用顶真手法使句子结构显得紧凑,而三个“万马”更显出一种势不可挡的气势。二追求韵律和谐,语言严整有序方文山创作的歌词都押韵,音节匀称整齐,有节奏感,使人感到韵律的回环美,给人以艺术的享受。如:《青花瓷》中,先以“淡、妆、然、半、藏、放”为韵脚,押“an 或ang”韵,后以“你、里、比、意、底、密、地”等为韵脚,押“i”韵。《菊花台》中,以“伤、往、霜、望、窗、乱、香、样、”等为韵脚,押“ang”韵。《上海一九四三》中,以“上、安、缸、满、窗、墙、漫”等为韵脚,押“ang 或an”韵。《青花瓷》中用了两个韵,使歌词音律富有变化,《菊花台》和《上海一九四三》中,用了通韵的手法,即 “an 和ang”主要元音相同,可以通用,使发音变化自然。其他歌词中也都押韵,其中“an 或ang”韵最为常见。不难看出,方文山在歌词创作过程中,力求达到韵脚和谐,使歌词既严密整齐又富有变化,体现出诗一般的美感。三超常搭配,语言新颖丰富方文山大胆突破词与词的常规搭配,把按照常规逻辑思维并不能搭配的词语搭配在一起,或者改变词语组合的常规线性排列,给人一种新奇感。概括起来这种超常规现象体现在两个方面: 1 表示具体事物的词语与表示抽象意义的词语搭配在方文山的歌词里,主要表现为表示具体事物的数量词与表示抽象意义的名词的搭配。例如:一盏离愁孤独伫立在窗口。《东风破》繁华如三千东流水,我只取一瓢爱了解。《发如雪》一壶漂泊浪迹天涯难入喉。《东风破》一盏、一壶、一瓢原来分别与表示具体事物的词语 “灯”、“酒”、“水”搭配。“离愁”、“爱”、“漂泊”原来都是意义抽象的词语,这里分别看作是灯、酒、水的象征意义,方文山跳过具体词语“灯”、“酒”、“水”,直接用表示具体的数量词与有着象征意义的抽象词语搭配。这里主要是表示抽象意义的名词与具体意义的动词、形容词搭配。岁月在墙上剥落。《东风破》薄如蝉翼的未来经不起谁来拆。《千里之外》方文山在这里把“岁月”比作年代久远的墙皮,与动词 “剥落”搭配。“韵味”是抽象的、看不见摸不着的,这里比作可以触摸到的宝藏,与动词“收藏”搭配。“未来”也是较为抽象的词语,这里比作一件可以拆的实体与表示具体动作的“拆”来搭配。这里方文山跳过喻体,而把本体和与喻体搭配的动词直接搭配在一起。 2 动词和宾语的超常规搭配主要表现在表具体意义的动词与表抽象意义的名词的搭配。惨白的月弯弯勾住过往。《菊花台》我用手臂拉开这整个土地的重。《龙拳》飘落了灿烂。《菊花台》 “勾住”这个词一般与具体实物搭配,这里与有抽象意义的词“过往”搭配。“重”在这里意义也比较抽象,象征整个中华民族的精神,与“拉开弓”的“拉开”搭配。“灿烂”是形容词,意义抽象,这里与“飘落了花朵”的“飘落”搭配。同样,方文山先把抽象名词比作具体事物,然后用原来与这些具体事物搭配的动词来与之搭配。概括来说方文山歌词超常规搭配的本质,就是先以修辞手段如比喻为桥梁,连接具体事物和由修辞手段得来的抽象事物,然后撤去桥梁,将两者直接放在一起,呈现在读者眼前,让人有一种耳目一新的感觉。这种超常规的搭配借助了修辞手段,根据特定的语境进行搭配,形象生动,表意深刻。自古以来人们对于语言,不仅仅满足于准确,还要求生动、鲜明、形象。人们总是想要打破常规的模式,说一些别人没有说过的话语,想方设法的追求语言的新奇。常规搭配往往不能满足特殊的表达要求。于是在一定的语言环境中,创造者勇敢地打破常规、灵活地进行搭配。这种超常规而又合乎情理的搭配使得语言新颖独特、别开生面。也正是因为这种不同寻常的搭配使得方文山的歌词卓尔不群,倍受广大歌迷的青睐。四锤炼字词,语言准确自然 1 词类活用在构句时,方文山改变词汇原来惯用的词性,比如将形容词或名词转成动词来使用。例如《娘子》的歌词“家乡的爹娘早已苍老了轮廓”,以及《发如雪》中“我等待苍老了谁”中都出现的“苍老”一词,就是从形容词转成了动词。这种用法,不仅赋予既有的词汇新颖的用法,也使句子的陈述显得简洁扼要,却又包含丰富的语言意蕴,更让人感受时间无情催人老的压力与无奈。 2 析字方文山将文字的形体、声音、意义加以分析,打破固定的语意,产生翻新的效果。在《菊花台》中:“愁,莫渡江,秋心拆两半。”歌词后半句“秋心拆两半”指的就是“愁”字,这里将文字的形体进行了变化,加深了歌词的含意。就歌词意境来看,因为“愁”是“秋”跟“心”的结合,隐喻如果被硬生生地拆散,可能再也回不去当初所想象的浪漫了。方文山的歌词在语言层面体现了极大的价值,修辞方法运用巧妙得当,语言凝练简洁,形象丰富生动,意蕴深厚醇美。现代语言学教学中,学生经常抱怨语言学知识枯燥乏味,提不起兴趣,那么把歌词引进教学活动中,寓教于乐,可以引起学生学习兴趣,提高学习效率。参考文献: [1] 黄伯荣、廖序东:《现代汉语》,高等教育出版社, 2007 年版。 [2] 陈啸文:《流行歌词的诗意化写作———方文山歌词研究》,《现代语文》,2008 年第10 期。作者简介:石兴慧,女,1977—,山东单县人,硕士,讲师,研究方向:语言学、中国传统文化,工作单位:唐山学院。 194
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